Vorwort in Brinkwells, kurz nachdem Elgar sich antragen, aber das Gefühl hat, es wäre dort „eingerichtet“ hatte, und bemerk- nicht richtig für sie, diese anzunehmen.“ te: „Bei meinem ersten Besuch war die Zwei Tage später starb Marie Joshua Vi­o­linsonate bereits weit fortgeschritten. jedoch ganz unerwartet. Als Elgar die Die Sonate für Violine und Klavier op. 82 Der ganze erste Satz war schon geschrie­ traurige Nachricht erhielt, band er eine von Edward Elgar (1857 – 1934) gehört ben, außerdem die Hälfte des zweiten – Erinnerung an das Hauptthema von mit dem Streichquartett op. 83, dem Kla­ er beendete ihn übrigens während mei­ Satz II – in Alice Elgars Worten „eine vierquintett op. 84 und dem Cellokon­ nes Aufenthalts – sowie der Anfang des wunderbar sanfte Klage“ – in Satz III zert op. 85 zu den letzten vier vollende­ Schlusssatzes. Wir spielten das Stück (T. 160–179) der Sonate ein. Bemer­ ten bedeutenden Werken des englischen häufig bis zur leeren Seite durch und er kenswert an dieser Passage ist auch das Komponisten. Alle vier Werke ent­stan­ fragte dann: ,Und was nun?‘ Dann gin­ Zitat aus den (als „Enigma“-Variatio­ den in den Jahren 1918/19. Zu dieser gen wir hinaus, um den Wald zu erkun­ nen bekannten) Variations on an Origi­ Zeit lebte Elgar in Brinkwells, einem den oder im Fluss Arun zu angeln“ (Wil­ nal Theme op. 36, das Elgar in T. 166 f. ländlichen Häuschen im tiefsten West liam Henry Reed, Elgar as I knew him, im Klavierpart einfügte und typogra­ Sussex; dorthin hatte er sich zurückge­ London 1936, S. 62 f.). Elgar selbst fisch hervorhob (die umliegenden Noten zogen, um London und Severn House fasste ihre Aktivitäten dagegen kurz sind sowohl im Autograph als auch in zu entkommen – seinem prächtigen, und bündig (und alliteriert) zusammen: den gedruckten Quellen verkleinert ab­ 1912 erworbenen Anwesen in der Haupt­ „Fiedeln, Fischen, Flachsen“ (Robert An­ gebildet). Angesichts der Umstände, die stadt, dessen Unterhalt Unsummen ver­ derson, The Dent Master Musicians: El­ zur Entstehung dieser Passage führten, schlang. Das Leben in Brinkwells ermög­ gar, London 1993, S. 134). wirkt es sehr ergreifend, dass das Zitat lichte Elgar, neue musikalische Ideen zu Schon am 6. September, gerade zwei­ aus einem Werk stammt, das laut Elgars entwickeln; gleichzeitig wurde er dort einhalb Wochen nach Beginn der Kom­ Widmung „meine Freunde“ porträtiert. nicht ständig an die durch den Ersten positionsarbeit, machte sich Elgar erste Als weitere Ehrung Marie Joshuas steht Weltkrieg verursachten Veränderungen Gedanken um eine Widmung. An die­ in der Erstausgabe der Violinsonate die erinnert, die neben der materiellen La- sem Tag schrieb er Marie Joshua, einer Zeile „M.J. – 1918“ in Kleinstich über ge von Land und Leuten auch die herr­ langjährigen Freundin der Familie: „Ich dem Titel – eine Geste, für die May Da­ schende Meinung zu sozialen und poli­ habe wieder Musik geschrieben & eine vidson dem Komponisten ihren tief tischen Fragen betrafen. Während des Sonate für Violine und Klavier nahezu empfundenen Dank und ihre Anerken­ Krieges hatten den Komponisten häufig fertiggestellt [–] sie ist so weit gediehen, nung bekundete. Depressionen und Krankheiten geplagt; dass ich sie fast aus den Händen geben Die Sonate enthält noch einen wei­ inzwischen blickte er mit immer größe­ kann. Aber Sie wissen ja, die letzte Pha­ teren autobiographischen Bezug. Am rer Sehnsucht auf seine Kindheit in den se ist immer kritisch & es ist vielleicht 11. September 1918 schickte Elgar ei­ 1860er-Jahren zurück. viel Feinschliff nötig – ich hoffe (& den­ nen Brief mit der Skizze eines Werkaus­ Elgars Arbeit an der Violinsonate be­ ke) nicht. Doch ich bin so besorgt & ei­ schnitts an Alice Stuart Wortley. In der gann mit der Lieferung eines Klaviers gennützig, dass ich Ihnen schreibe, be­ beiliegenden Beschreibung erwähnt er nach Brinkwells am 19. August 1918. vor das Ding druckfertig ist, um zu er­ den unfallbedingten Beinbruch seiner An jenem Tag notierte Alice Elgar in ih­ fahren, ob Sie mir die Ehre gewähren Briefpartnerin während ihres Urlaubs rem Tagebuch: „Große Aufregung – das würden, es Ihnen zu widmen: Wenn Sie in Tintagel (Cornwall): „Ich habe mich Klavier ist eingetroffen, im Wagen von es mir gestatten, wäre das die größte plötzlich daran gemacht, Musik zu Mr Aylwin. […] Es klang wirklich gut – Belohnung für mich: Es kann noch eini­ schreiben! & habe eine Sonate für Vio­ nicht das Schlechteste für Reisen.“ Ver­ ge Zeit dauern, bis ein Drucker das he­ line & Klavier in e-moll fast ,fertig‘[.] mutlich verfasste Elgar zunächst Satz II rausbringt, ich wollte Sie aber wissen Ronald [der Dirigent, Pianist und Kom­ der Sonate. Am 24. August notierte La­ lassen, dass mir dieser Gedanke kam, ponist Landon Ronald] & [William dy Elgar: „E. schreibt wunderbare neue als die Sonate noch ein unfertiges Ma­ Henry] Reed gefällt es – zumindest das, Musik, sie ist ganz anders als seine übri­ nuskript war“ (Jerrold Northrop Moore, was ich ihnen vorgespielt habe, Ronald gen Werke. A. [Alice, also Lady Elgar Edward Elgar: Letters of a Lifetime, Ox­ ein bisschen und Reed ein bisschen selbst] nennt sie Waldzauber. So flüchtig ford 1990, S. 316). mehr. Für dessen Gebrauch habe ich ei­ und zart.“ Die Arbeit am neuen­ Werk Am 8. September antwortete Marie ne Violinstimme abgeschrieben [mögli­ machte rasche Fortschritte. Der Kon­ Joshuas Tochter May Davidson dem cherweise das in dieser Edition verwen­ zertmeister des London Symphony Or­ Komponisten; sie erklärte, ihre Mutter dete Autograph] & wir spielten es & chestra William Henry Reed, der Elgar habe sich „eine leichte Erkältung einge­ dachten, Sie müssten überhaupt hier im Laufe ihrer langen Freundschaft un­ fangen“, und ergänzte: „Sie hofft, Ihnen sein, um uns zu helfen: Jetzt steht neben schätzbare Ratschläge zu technischen morgen selbst schreiben zu können und dem Klavier ein trauriger kleiner Stuhl Fragen gab, beschrieb in einem Buch zu erklären, weshalb sie zwar überwäl­ mit einem Bleistift. Der erste Satz ist seine Begegnung mit dem Komponisten tigt ist von der großen Ehre, die Sie ihr stark und zupackend[;] dann folgt ein

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traumhafter, sonderbarer Satz mit ei­ Hinzufügungen von Elgars und anderer tetts befremdete und verunsicherte die nem sehr ausdrucksstarken Mittelteil: Hand erhalten, außerdem eine Druck­ zeitgenössischen Zuhörer, und die Musik­­ eine Melodie für die Geige – beide sag­ fahne mit Elgars Korrekturen. Die Quel­ rezensenten reagierten recht zurückhal­ ten mir, sie sei genauso gut oder sogar len ermöglichen einige faszinierende Ein­ tend. Nach der Privataufführung der So­ besser als alles andere, was ich an Aus­ blicke: So belegen sie eindeutig, dass nate in Severn House am 7. März 1919 drucksvollem geschaffen habe: Ich habe Elgar – seiner gewohnten Liebe zum De­ schrieb etwa Arthur Bliss: „Ist meine sie gleich nach Erhalt Ihres Telegramms tail entsprechend – noch bis kurz vor Enttäuschung auf die nicht gerade­ glän­ zum Unfall geschrieben & schicke Ihnen Drucklegung an Einzelheiten feilte. Die zende Ausführung zurückzuführen – die Bleistiftnotizen, die ich in diesem Detailebene, auf der einige dieser Ände­ oder auf den Eindruck, dass die musika­ traurigen Moment als Erstes verfasst­ rungen erfolgten, ist höchst ungewöhn­ lische Substanz dieses Werks wenig mit habe. Sie werden daraus nicht schlau wer­ lich: So änderte Elgar etwa nach der der Genialität seiner früheren Meister­ den, aber eine bessere Abschrift kommt, Fahnenkorrektur und vor Anfertigung werke gemein hat?“ (Bliss, As I Remem­ sobald Sie wieder spielen können – ich der Erstausgabe noch die Platzierung von ber, London 1989, S. 24). Nach der öf­ hoffe, schon sehr bald. Der letzte Satz Pedalangaben. In der Abschrift der Vio­ fentlichen Uraufführung der Sonate ist sehr weitläufig & beruhigend, wie linstimme legte er zudem einige Wen­ in der Londoner Aeolian Hall klagte L. der letzte Satz der II. Symphonie“ (Jer­ destellen fest: Offensichtlich war es ihm Dunton Green am 29. März in The Arts rold Northrop Moore, Edward Elgar: The wichtig, dass die dramatisch-theatrali­ Gazette über das dünn gesäte Publikum: Windflower Letters, Oxford 1989, S. 212). sche Wirkung einzelner Phrasen nicht „Hier erklang eine neue Violinsonate Später im Herbst kehrten die Elgars durch die „Choreographie“ der gesam­ von Sir Edward Elgar, eine der bedeu­ nach Severn House zurück, da Lady El­ ten Aufführung abgeschwächt wurde, tendsten aller Zeiten und von vielleicht gar sich einer kleineren Operation un­ und er versuchte, dem Stecher entspre­ einem der größten lebenden Komponis­ terziehen musste. Am 14. Oktober spiel­ chende Anweisungen für die Gestaltung ten [...] und – welche Schande! – der ten Reed und Elgar die Sonate im Lon­ der Violinstimme zu geben. Viele der Saal war halb leer.“ Er verglich Elgars doner Haus der Elgars vor geladenen Strichbezeichnungen von fremder (ver­ Musik mit der des späten Brahms und Gästen, außerdem in einer Privatauf­ mutlich Reeds) Hand in der autographen bescheinigte ihr „eine immer größere führung für Alice Stuart Wortley. Weite­ Violinstimme betreffen „violinistische“ Direktheit, Prägnanz und Einfachheit re Konzerte, in denen das Stück mit dem Aspekte, ermöglichen also einen dem In­ des Ausdrucks. [...] sie wirkt wie ein Streichquartett und dem ersten Satz des strument gemäßen Vortrag der entspre­ Protest gegen die abwegigen Verfahren Klavierquintetts kombiniert wurde, fan­ chenden Passagen (vgl. z. B. Satz III, der Ultramodernen“. Auch Ernest New­ den am 7. Januar 1919 in Severn House T. 35, 39). Diese Bezeichnungen wur- man sah die Vereinfachung als eines der und am 19. Januar im Haus von Lord den wohl ebenfalls recht spät während Merkmale des Werks. In der Birming­ Charles Beresford statt. Am 7. März des­ der Entstehung des Werks hinzugefügt: ham Daily Post bemerkte er nach der selben Jahres wurden die drei Kammer­­ Viele davon sind in der Erstausgabe, dortigen Erstaufführung der Sonate am musikwerke in einem „Hauskonzert“ auf­ nicht aber im Korrekturabzug enthal­ ten;­ 4. April 1919: „Mit wachsender Reife geführt, und am 13. März spielten Reed deshalb ist anzunehmen, dass sie auf wird [Elgars] Stil insgesamt schlichter, und der Pianist Anthony Bernard die Anregung Elgars erst kurz vor der end­ ähnlich wie der Stil Hugo Wolfs in sei­ Violinsonate im Rahmen einer Versamm­ gültigen­ Drucklegung – und vermutlich nen letzten Liedern. Wie bei Wolf be­ lung der British Music Society. Die erste nicht viel früher im Kompositionspro­ trifft die Vereinfachung aber nur das öffentliche Aufführung des Stücks er­ zess – ergänzt wurden. Satzgewebe; in der Formarchitektur folgte am 21. März in der Aeolian Hall Trotz der Vielzahl der erhaltenen wurde jede überflüssige Linie entfernt, in London; Reed übernahm wieder den Quellen sind etliche weitere verschollen, in der Harmonik jede überflüssige Note; Geigenpart, und am Klavier saß passen­ die bei der Entstehung des Werks eine doch die gedankliche und emotionale derweise Landon Ronald – schließlich Rolle spielten (nähere Auskunft über Kraft dieser Musik ist erstaunlich.“ war dieser einer der Ersten, der eine die Quellenlage geben die Bemerkungen Frühform des Werks gehört hatte. Eine am Ende der vorliegenden Edition). Die Unser Dank gilt allen in den Bemerkun­ weitere Aufführung der drei oben ge­ kompositorische Entwicklung einzelner gen genannten Bibliotheken, die Quel­ nannten Kammermusikwerke erfolgte Elemente lässt sich deshalb nicht immer lenmaterial zur Verfügung gestellt ha­ am 21. Mai in der Wigmore Hall. vollständig nachvollziehen. Zweifelsfrei ben. Die Entstehung der Sonate ist durch hat Elgar jedoch die Veröffentlichung das Quellenmaterial gut dokumentiert: der Erstausgabe sehr genau überwacht; Shropshire, Frühjahr 2019 Neben einigen frühen Skizzen (darunter in der vorliegenden Edition wurde diese Rupert Marshall-Luck das oben erwähnte Fragment, das Elgar deshalb als Hauptquelle zugrunde ge­ an Alice Stuart Wortley schickte) sind legt. autographe Manuskripte mit umfang­ Die Stimmung der Violinsonate, des reichen Korrekturen, Änderungen und Streichquartetts und des Klavierquin­

HN_1367_Vorwort.indd 3 05.12.2018 11:49:34 IV Preface stalled there”. He goes on to say: “At my soft lament”. This passage is also remark­ first visit the Violin Sonata was well ad­ able for the quotation from the Varia­ vanced. All the first movement was writ­ tions on an Original Theme op. 36 (com­ ten, half the second – he finished this, monly known as the “Enigma” Varia­ Edward Elgar’s (1857 – 1934) Sonata actually, while I was there – and the tions): it occurs in mm. 166 f. in the pi­ for Violin and Piano op. 82 belongs to opening section of the Finale. We used ano; and the quotation is highlighted the group of four works that constitute to play up to the blank page and then by the typography (the notes surround­­ Elgar’s final completed major composi­ he would say, ‘And then what?’ – and we ing the quotation are given in small type tions, the others being the String Quar­ would go out to explore the wood or to in both autograph and printed sources). tet op. 83, the Piano Quintet op. 84, fish in the River Arun” (William Henry Given the circumstance which gave rise and the Cello Concerto op. 85. All four Reed, Elgar as I knew him, London, to this passage, the included citation were composed during 1918 and 1919, 1936, pp. 62 f.). Elgar himself summed of a work that is concerned with “my during which time Elgar was living at up their activities rather more tersely – friends pictured herein” – the dedica­ Brinkwells, a tiny cottage buried deep and alliteratively: “fiddled, fished & tion of the Enigma Variations – has a in the West Sussex countryside, whence fooled” (Robert Anderson, The Dent Mas­ poignant significance. As a further trib­ he had retired to escape London and ter Musicians: Elgar, London, 1993, ute to Marie Joshua, the first edition bore, Severn House, the substantial property p. 134). in small type above the title, the single in the capital that the Elgars had pur­ Indeed, on 6th September, just two- line “M.J. – 1918”, a gesture for which chased in 1912 but which proved im­ and-a-half weeks after the Sonata was May Davidson expressed her heartfelt possibly expensive to maintain. Life at begun, Elgar began to consider the ded- thanks and appreciation. Brinkwells was a means by which El- i­cation. He wrote to Marie Joshua, a The Sonata contains a further auto­ gar could rekindle musical inspiration long-standing family friend: “I have biographical reference. On 11th Septem­ and by which, too, he could withdraw been writing music again & have nearly ber 1918 Elgar wrote to Alice Stuart himself from the constant and forc- finished a Sonata for Violin & Piano­ Wortley, enclosing a sketch of a section ible reminders of the changes the First forte [–] so nearly finished that I can of the work; and, in his description of it, World War had wrought, not only to almost consider it out of my hands but, he refers to hearing of an accident – ac­ the physical nature of the country and as you know, the last stage is the criti- tually a broken leg – that his correspon­ to its population, but also to the social cal time & it may require much trim­ dent had suffered whilst holidaying at and political attitudes that prevailed. ming – I hope (& think) not. However Tintagel, in Cornwall: “I suddenly took During the War, Elgar had been plagued I am so anxious & selfish that I write be­ to writing music! & have nearly ‘done’ by depression and frequent illness and fore the thing is printable to know if you a sonata for Violin & piano in E minor[.] he began to look back with increas- will allow me the honour to dedicate it Ronald [the conductor, pianist and com­ ing nostalgia to his childhood in the to you: it will give me the greatest gratifi­ poser Landon Ronald] & [William Hen­ 1860s. cation if you will allow this: it may be ry] Reed both like it – what I played It was with the arrival of a piano at a long time before a printer can issue to them, a little to Ronald and more to Brinkwells, on 19th August 1918, that it but I wanted you to know that I had Reed[,] for whose use I copied out a vi­ Elgar began work on his Violin Sonata. this thought while the Sonata was still olin part [possibly the autograph used Alice Elgar noted in her diary for that in unfinished M.S.” (Jerrold Northrop in this edition] & we played & thought day: “Much excitement – the piano ar­ Moore, Edward Elgar: Letters of a Life­ you ought to be here to help generally: rived, in Mr Aylwin’s waggon. […] It time, Oxford, 1990, p. 316). a sad little chair with a pencil is beside sound­ed so well – not the worse for On 8th September Marie Joshua’s the piano now. The first movement is journey.” It is probable that movement daughter, May Davidson, replied, ex­ bold and vigorous[;] then a fantastic, II was composed first. Lady Elgar wrote plaining that her mother had “caught curious movemt with a very expressive on 24th August: “E. writing wonderful a slight chill” and saying that “She middle section: a melody for the Violin new music, different from anything else hopes to be able to write herself tomor­ – they say it’s as good as or better than of his. A. [Alice, i.e. she herself] calls it row and to explain why, although she is anything I have done in the expressive wood magic. So elusive and delicate.” quite overwhelmed by the great honour way: this I wrote just after your telegram Progress on the new work was rapid. that you suggest, she feels it would not about the accident came & I send you The violinist William Henry Reed, the be right for her to accept it”. Two days the pencil notes as first made at that concertmaster of the London Symphony later, however, Mrs Joshua unexpectedly sad moment. You will make nothing of and who offered invaluable technical ad­ died. As a direct response to this news, this but a better copy shall come as soon vice to Elgar on his violin works through­ Elgar included in the Sonata’s move­ as you can play again – I hope this will out their long friendship, described in ment III (mm. 160 – 179) a recollection­ be very soon. The last movement is very his book that he visited Elgar at Brink­ of the second movement’s central theme, broad & soothing like the last movemt wells soon after the composer was “in­ as, in Alice Elgar’s words, a “wonderful of the IInd Symphy” (Jerrold Northrop

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Moore, Edward Elgar: The Windflower of certain passages and was therefore at for shame! a half-empty hall.” He com­ Letters, Oxford, 1989, p. 212). pains to instruct the engraver to lay out pared the music to that of late Brahms: Later in the autumn, the Elgars re­ the violin part in such a way that the “an ever-increasing directness, terse- turned to Severn House, as Lady Elgar “choreography” of a performance would ness and simplicity of expression. [...] required a minor operation. On 14th Oc­ not detract from a phrase’s dramatic im­ it seems like a protest against the far- tober the Sonata was performed at the pact. Many of the bowing marks that fetched devices of the ultra-moderns.”­ Elgars’ London home by Reed and El­ appear in the autograph violin part, in Simplification was also a characteristic gar to an invited audience; and also, all probability added by Reed, as they noted by Ernest Newman in the Bir­ private­ ly,­ to Alice Stuart Wortley. A fur­ are in a hand other than Elgar’s, appear mingham Daily Post after the work’s ther performance,­ alongside the String to concern the “violinistic” properties of première in that city on 4th April 1919: Quar­tet and the first movement of the the part, often in order to make the exe­ “[Elgar’s] style in general is becoming Piano Quintet, took place, again at Sev- cution of a passage more idiomatic (cf., simpler in maturity, as that of Hugo ern House on 7th January 1919; and, for example, movement III, mm. 35, 39). Wolf did in his last songs. As with Wolf, on 19th January, at the home of Lord It would seem that they, too, were add­ the simplification is in the texture only; Charles Beresford. All three chamber ed late in the compositional process, as every superfluous line has been elimi­ works were played in an “at home” con­ many of them appear in the first edition nated from the design, every superfluous cert on 7th March that same year, and the but are not given in the proof copy; so it note from the harmony; but the music Sonata was performed by Reed and the is likely that they were added at Elgar’s carries a surprising weight of thought pianist Anthony Bernard on 13th March instigation before the final plates were and feeling.” at a meeting of the British Music Soci­­ prepared, but probably not much earli­ ety. The first public performance took er in the compositional process. Our thanks go to all the libraries men­ place on 21st March at the Aeolian Hall, Even though an abundance of source tioned in the Comments who provided London, given, again, by Reed and – fit­ material has survived, many sources the source material. tingly, given that he had evidently been that must have formed part of the com­ one of the first to hear the work in em­ positional process are missing (see the Shropshire, spring 2019 bryo – Landon Ronald. It received a fur­ Comments at the end of the present edi­ Rupert Marshall-Luck ther performance, with Elgar’s other tion for details of the sources); and this two late chamber works, at the Wigmore means that it has not always been pos­ Hall on 21st May. sible to trace the development of some The genesis of the Sonata is well doc­ elements in full. However, we can state umented through the source material: a unequivocally that Elgar oversaw thor­ few of the early sketches survive, includ­ oughly the preparation of the first edi­ Préface ing the fragment sent by Elgar to Alice tion which has, therefore, been used as Stuart Wortley and referred to above; the primary source for our edition. autograph manuscripts, with extensive Audiences were uncomfortable and corrections, amendments and additions bewildered by the atmosphere of the Avec le Quatuor à cordes op. 83, le Quin­ in Elgar’s hand and by others, are also Violin Sonata, the String Quartet and tette avec piano op. 84 et le Concerto extant, as is a proof copy with correc­ the Piano Quintet; and critics’ respons­- pour violoncelle op. 85, la Sonate pour tions by Elgar. This source material es were reserved. Arthur Bliss, after the violon et piano op. 82 d’Edward Elgar yields some fascinating insights. For private performance of the Sonata giv­ (1857 – 1934) compte parmi les qua- example, it is clear that Elgar, consist­ en at Severn House on 7th March 1919, tre dernières œuvres majeures achevées ent with his customary attention to de­ wrote: “Was my disappointment due to d’Elgar. Toutes furent composées entre tail, was considering and adjusting fine the far from brilliant performance or 1918 et 1919 alors qu’Elgar vivait à points until the time of the preparation to the belief that its musical substance Brinkwells, un petit cottage à la cam­ of the final plates. Moreover, some of had little in common with the genius of pagne perdu au fin fond du Sussex de these changes concern a level of detail his earlier masterpieces?” (Bliss, As I l’Ouest où il s’était retiré pour échapper that is highly unusual: there are changes Remember, London, 1989, p. 24). Of à Londres et Severn House, imposante in the position of pedal markings that the public première of the Sonata at propriété acquise dans la capitale en were evidently made after the correction the London Aeolian Hall, L. Dunton 1912 par les Elgar dont l’entretien s’avé­ of the extant proof copy and before the Green, writing in The Arts Gazette on rait particulièrement onéreux. Pour El­ preparation of the first edition; and he 29th March, and having complained of gar, vivre à Brinkwells était un moyen indicated the position of some of the the poor audience: “Here was a new vi­ de retrouver l’inspiration, mais aussi de page-turns in the manuscript copy of olin sonata by Sir Edward Elgar, one fuir le rappel permanent et impossible­ the violin part where he was evidently of the greatest of all times and perhaps à ignorer des changements entraînés par concerned with the “theatrical” nature the greatest living composer [...] and, la Première Guerre mondiale, non seule­

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ment sur la nature physique du pays et forte [–] elle est si proche de la fin que «M.J. – 1918» en petits caractères, de la population, mais aussi sur les atti­ je peux presque considérer en avoir ter­ geste pour lequel May Davidson expri­ tudes sociales et politiques prévalentes.­ miné avec elle, mais comme vous le sa­ ma ses profonds remerciements et sa Atteint de dépression et de maladies­ fré­ vez, la dernière étape est un moment gratitude. quentes pendant la guerre, Elgar s’était critique & il se peut que cela demande La Sonate contient également une mis à considérer son enfance et les années encore beaucoup de travail de finition – autre référence autobiographique. Le 1860 avec une nostalgie grandissante. j’espère (& je pense) que non. Toutefois, 11 septembre 1918, Elgar écrivit à Alice Elgar commença à travailler à sa So­ je suis tellement anxieux & égoïste que Stuart Wortley, y joignant l’ébauche d’une nate pour violon avec l’arrivée d’un pia­ j’écris avant que la chose soit imprima­ partie de l’œuvre. Dans sa description, no à Brinkwells le 19 août 1918. À cette ble pour savoir si vous me ferez l’hon­ il y fait référence à un accident dont il date, Alice Elgar nota dans son journal: neur de m’autoriser à vous la dédicacer: avait eu connaissance – en l’occurrence «Beaucoup d’excitation – le piano est cela sera pour moi une immense satis­ une jambe cassée – dont sa correspon­ arrivé­ dans le chariot de Mr Aylwin. faction si vous le permettez: il se pas­ dante avait été victime au cours de […] Il sonnait tellement bien – pas du sera peut-être encore longtemps avant ses vacances à Tintagel, dans les Cor­ tout affecté par le voyage.» Il est proba­ qu’un éditeur puisse s’en occuper, mais nouailles: «Tout à coup, je me suis mis ble que le mouvement II fut composé le je voulais que vous sachiez que j’ai eu à écrire de la musique! & j’ai quasiment pre­mier. Le 24 août, Lady Elgar notait: cette pensée avant même que le manus­ “fini” une sonate pour violon & piano «E. écrit de la merveilleuse musique nou­ crit de la sonate soit terminé» (Jerrold en mi mineur[.] Ronald [le chef d’or­ velle, différente de tout ce qu’il a fait Northrop Moore, Edward Elgar: Letters chestre, pianiste et compositeur Landon précédemment. A. [Alice, c’est-à-dire of a Lifetime, Oxford, 1990, p. 316). Ronald] & [William Henry] Reed ont elle-même] appelle cela la magie de la Le 8 septembre, ce fut la fille de Ma­ tous deux aimé ce que je leur ai joué – forêt. Si évanescente et délicate.» La rie Joshua, May Davidson, qui répondit, un petit peu à Ronald et un peu plus nouvelle œuvre progressa rapidement. expliquant que sa mère avait été «prise à Reed[,] pour qui j’ai copié une partie Le violoniste William Henry Reed, pre­ d’un léger refroidissement», et qu’elle de violon [peut-être l’autographe utilisé mier violon du London Symphony Or­ espérait «être en mesure d’écrire elle- pour la présente édition] & nous avons chestra qui, tout au long de leur longue même demain et d’expliquer pourquoi, joué & pensé que vous auriez dû être là amitié, prodigua­ de précieux conseils bien que très émue par le grand hon­ pour nous apporter votre aide: la petite techniques à Elgar pour l’écriture de neur que vous suggérez, elle a le senti­ chaise et le crayon font triste mine à cô­ ses œuvres pour violon, relate dans son ment qu’il ne serait pas juste qu’elle ac­ té du piano. Le premier mouvement est livre qu’il rendit visite au compositeur à cepte». Pourtant, madame Joshua mou­ vif et vigoureux[;] puis un mouvement Brinkwells peu après «son installation rut brutalement deux jours plus tard. fantastique et curieux avec une partie là-bas». Il poursuit: «Lors de ma pre­ En réaction directe à cette nouvelle, centrale très expressive: une mélodie mière visite, la sonate pour violon était Elgar inclut dans le mouvement III de pour violon – ils disent qu’elle est aussi bien avancée. Tout le premier mouve­ cette Sonate (mes. 160 – 179) un rap- bonne voire meilleure que tout ce que ment était écrit, ainsi que la moitié du pel du thème central du mouvement II, j’ai fait en matière d’expressivité; je l’ai second, qu’il termina d’ailleurs pendant­ comme une sorte de «merveilleuse et écrite juste après avoir reçu votre télé­ que j’étais là, et l’ouverture du finale. douce lamentation» selon les termes gramme à propos de l’accident & vous Nous la jouions jusqu’à la page blanche d’Alice Elgar. Ce passage est aussi re­ envoie les notes au crayon telles que je et alors il disait «Et puis quoi?» – et nous marquable pour la citation des Varia­ les ai écrites à ce triste moment. Vous ne sortions explorer la forêt ou pêcher dans tions on an Original Theme op. 36 pourrez rien en faire, mais une copie de l’Arun» (William Henry Reed, Elgar as (également connues sous le titre de meilleure qualité vous parviendra dès I knew him, Londres, 1936, pp. 62 s.). Variations «Enigma») qui intervient que vous pourrez jouer à nouveau – très Elgar lui-même résuma leurs activités mes. 166 s. au piano. La citation est bientôt je l’espère. Le dernier mouvement de manière plus sobre et allitérative d’ailleurs soulignée par la typographie est très ample & apaisant, comme le der­ comme «fiddled, fished & fooled» ce qui (les notes entourant la citation apparais­ nier mouvement de la 2e Symphonie» (Jer­ vent dire: violon, pêche et détente (Ro­ sent en petits caractères à la fois dans rold Northrop Moore, Edward Elgar: The bert Anderson, The Dent Master Musici­ le manuscrit autographe et dans les Windflower Letters, Oxford, 1989, p. 212). ans: Elgar, Londres, 1993, p. 134). sources imprimées). Compte tenu des Les Elgar retournèrent à Severn Le 6 septembre, deux semaines et de­ circonstances qui ont donné naissance House plus tard au cours de l’automne, mie tout juste après avoir commencé la à ce passage, la citation d’une œuvre car Lady Elgar devait subir une petite Sonate, Elgar commença à réfléchir à la dédiée à «mes amis décrits ici» revêt opération. Le 14 octobre, la Sonate fut dédicace. Il écrivit à Marie Joshua, amie une signification poignante. En guise donnée à leur domicile londonien par de longue date de la famille: «J’ai à nou­ d’hommage supplémentaire à Marie Reed et Elgar devant un auditoire d’in­ veau écrit de la musique & quasiment Joshua, la première édition portait vités, ainsi qu’en privé pour Alice Stuart achevé une sonate pour violon & piano­ au-dessus du titre la simple mention Wortley. Une autre exécution, au cours

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de laquelle furent également interprétés cement des tournes dans la copie manus­ de la Sonate donnée à Severn House le le Quatuor à cordes et le premier mouve­ crite de la partie de violon, s’efforçant 7 mars 1919, Arthur Bliss s’interrogea: ment du Quintette avec piano, eut lieu de donner les instructions­ nécessaires «Ma déception était-elle due à l’exécu­ aussi à Severn House le 7 janvier 1919, au graveur afin qu’il présente la partie tion loin d’être brillante ou à la convic­ puis le 19 janvier chez Lord Charles Be­ de violon de telle sorte que la «cho­régra­ tion que sa substance musicale avait resford. Ces trois œuvres de musique de phie» d’une exécution ne porte pas préju­ peu de choses en commun avec le génie chambre furent données à nouveau lors dice à l’impact dramatique de la phrase de ses chefs-d’œuvre précédents?» (Ar­ d’un concert «à domicile» le 7 mars de musicale. Parmi les coups d’archets ap­ thur Bliss, As I Remember, Londres, la même année et la Sonate une nouvelle paraissant dans la partie de violon auto­ 1989, p. 24). L. Dunton Green écrivit fois par Reed et le pianiste Anthony Ber­ graphe très probablement ajoutés par le 29 mars dans The Arts Gazette à pro- nard le 13 mars, lors d’une réunion de Reed, car ils sont d’une autre main que pos de la création publique de la Sonate la British Music Society. La création pu­ celle d’Elgar, nombreux sont ceux qui à l’Aeolian Hall de Londres, déplorant blique eut lieu à Londres au Aeolian concernent les propriétés «violonisti­ le maigre auditoire: «Il y avait une nou­ Hall le 21 mars 1919, à nouveau par ques» de la partition, généralement afin velle sonate pour violon de Sir Edward Reed et – juste retour des choses étant de donner un caractère plus idiomatique Elgar, l’une des plus significatives de donné qu’il avait été l’un des premiers à l’exécution de certains pas­sages (cf. tous les temps et peut-être du plus grand à entendre l’œuvre à un stade encore p. ex. mouvement III, mes. 35, 39). Il compositeur vivant [...], mais quelle embryonnaire – Landon Ronald. Elle semble aussi que ces ajouts soient inter­ honte! Une salle à demi vide.» Il com­ fut donnée encore une fois le 21 mai au venus tardivement au cours du pro­cessus pare la musique d’Elgar aux œuvres Wigmore Hall, en même temps que les de composition, car un grand nombre tardives de Brahms: «Une authenticité, deux autres œuvres tardives de musique d’entre eux figurent dans la pre­mière une sobriété et une simplicité d’expres­ de chambre d’Elgar. édition, mais pas dans l’épreuve conser­ sion toujours plus grandes. [...] Comme La genèse de la Sonate est bien docu­ vée. Ainsi est-il probable qu’ils fu­rent pour protester contre les productions mentée par les sources: quelques-unes ajoutés à l’instigation d’Elgar avant la extravagantes des ultra modernes.» La des premières esquisses ont survécu, no­ préparation des planches finales, mais simplification est aussi la caractéris­ tamment le fragment envoyé par Elgar certainement pas beaucoup plus tôt au tique relevée par Ernest Newman dans à Alice Stuart Wortley auquel il est fait cours du processus de composition. le Birmingham Daily Post après la créa­ référence ci-dessus. Les manuscrits auto­ Bien que les sources conservées soient tion de l’œuvre dans cette ville le 4 avril graphes comportant d’importants ajouts, abondantes, il manque un grand nom- 1919: «Avec la maturité, le style [d’El­ modifications et corrections de la main bre de celles qui ont dû faire partie du gar] en général devient plus simple, d’Elgar et d’autres personnes ont égale­ processus de composition (pour le dé- comme celui d’Hugo Wolf dans ses der­ ment été conservés ainsi qu’une épreuve tail des sources, voir les Bemerkungen niers lieder. Comme avec Wolf, la sim­ corrigée par Elgar. Ces sources offrent ou Comments à la fin de la présente édi­ plification se situe uniquement au ni­ des points de vue fascinants. Par exem­ tion). Cela signifie qu’il n’a pas toujours veau de la texture; chaque ligne super­ ple, il apparaît clairement que, fidèle à été possible de retracer dans son intégra­ flue a été supprimée de la structure de sa minutie habituelle, Elgar continua­ lité le développement de certains élé­ l’œuvre, chaque note superflue éliminée d’apporter des modifications de détail ments. Toutefois, nous avons pu établir de l’harmonie; mais la musique porte jusqu’au moment de la préparation des sans équivoque qu’Elgar supervisa soi­ une charge surprenante de pensées et de planches finales. De surcroît, cer­tains de gneusement la préparation de la pre­ sentiments.» ces changements révèlent un ni­veau de mière édition. Celle-ci a donc été utili­ finesse extrêmement inhabituel: certains sée comme source principale pour notre Nous remercions toutes les bibliothè­ déplacements des indications de pédale édition. ques mentionnées dans les Bemer­ ont manifestement été effectués après L’atmosphère de la Sonate pour vio­ kungen ou Comments ayant fourni les la correction de l’épreuve existante­ et lon, du Quatuor à cordes et du Quin­ sources utilisées pour la préparation de avant la préparation de la première édi­ tette avec piano mit les différents audi­ cette édition. tion. Manifestement soucieux du respect toires mal à l’aise et les déconcerta tan­ de la nature «théâtrale» de certains pas­ dis que les réactions des critiques étaient Shropshire, printemps 2019 sages, Elgar indiqua également l’empla­ assez réservées. Après le concert privé Rupert Marshall-Luck

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