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Florida International University Sound & Image Resources Dept., Green Florida International University Sound & Image Resources Dept., Green Library Diaz-Ayala Popular Cuban and Latin American Music Collection Serie: Interviews / Entrevistas 1972 - 2003 Interview with Olavo Alén Rodríguez, conducted by Entrevistador Entrevista a Olavo Alén Rodríguez realizada por Entrevistador Date: Place: Holanda Cassette:0567 Call No. FI06150101 A través del servicio de transcripciones de la emisora mundial de Holanda Radio Netherland presentamos el programa cultural “Voces”. Si usted tiene interés en participar en este espacio con sus creaciones literarias envíelas previa selección tendremos mucho gusto en darlas a conocer. Nuestra dirección radio Netherland programa cultural voces, apartado 222 GilBersun Holanda. *Música* Bienvenidos al programa. Hoy les ofrecemos la primera parte de una entrevista con el señor Olavo Alén Rodríguez, musicólogo director del centro de investigación y desarrollo de la música cuBana concede en La HaBana. El doctor Olavo Alén Rodríguez participó recientemente en Holanda del festival dedicado a la música cuBana, que tuvo lugar en la ciudad de Ámsterdam. Su conferencia la titulo “La conformación genérica de la música cuBana.” Olavo: Una de las formas posiBles de aglutinar los elementos cuBanos es la formación de géneros y una de las cosas que caracteriza las historias de la música de muchos países latinoamericanos, en este contexto pues Bueno se han conocido internacionalmente géneros cuBanos como el son, la rumba, el chachachá, el danzón, la canción cuBana, el Bolero y a partir de ahí de la presentación de estos géneros es que yo oriente mi conferencia, el inicio realmente deBemos Buscarlos en los antecedentes africanos y españoles lo único que realmente como planteaBa es muy difícil haBlar de antecedentes africanos porque África son tantos países, tantas etnias, tantas culturas diferentes tan disímiles unas de las otras que ocurriría lo mismo si haBlásemos de Europa haBlar pensar como suena la música europea puede sonar de tantas formas distintas como suena la música africana sonaría igual de tantas otras formas distintas y Bueno un poco profundicé un poco de los elementos reales de que grupos étnicos de que culturas, tenemos antecedentes en la música cuBana. España tampoco tenía una unidad ni étnica ni cultural en el momento de la conquista o del descuBrimiento del nuevo mundo y realmente incluso hoy en día todavía no existe esa unidad cultural en España es decir que no podemos haBlar tampoco de la influencia de la cultura española sin aclarar específicamente donde Andalucía, Madrid, de las islas canarias de la zona de los vascos son culturas musicales muy diversas. Hay algo que también señale que creo que es muy importante decirlo que después del descuBrimiento la poBlación la aBorigen fue exterminada totalmente existían en la isla aproximadamente 100,000 indios en el momento de la llegada de los españoles y 60 años después los diarios de viajeros que son realmente los documentos que poseemos que ofrecen datos soBre eso reflejan la existencia de aproximadamente 2 a 3.000 indios dispersos en el país. En el momento de la conformación de la nacionalidad cuBana, es decir de la cultura cuBana que es el siglo 18 ya era despreciaBle aBsolutamente lo que pudiese quedar de cultura aBorigen esto no es solo es un fenómeno de CuBa es casi un fenómeno cariBeño un fenómeno muy parecido a la franja del sur de los Estados Unidos y a muchas regiones de Brasil también y sus alrededores. Es decir, la exterminación de las triBus aBorigen dio por resultados musicales, o sea, culturas totalmente diferentes a partir de la interrelación del contacto entre las diferentes culturas europeas con las diferentes culturas africanas. Esto es importante por cuanto todo a la conformación de género de la música cuBana está Basado en cuanto como se han interrelacionado estas fuentes culturales de las culturas musicales mencionadas anteriormente. ♫ Música ♫ Entrevistador: EscucháBamos un ejemplo de la influencia española la tonada “Adiós Chinitica”. Y como quedo dicho por nuestro entrevistado la otra vertiente que dio forma a la música cuBana es la proveniente de África ♫ Música ♫ Entrevistador: Influencia africana en la música cuBana. “Canto a Odudua el doctor Olavo Alén Rodríguez agrupa la música cuBa en cinco grandes géneros, son, rumba, canción, danzón y punto guajiro. Olavo: El son es quizás el complejo genérico más importante en la actualidad en Cuba. Esto esta dado fundamentalmente por la capacidad de síntesis que tiene el son es decir reúne desde el punto de vista instrumental, instrumentos típicamente españoles como es el caso de la guitarra e instrumentos cuBanos como es el caso del tres que es una variante de la guitarra, es decir, de la misma forma de la guitarra entonces son tres paredes y cuerdas doBles, el tiene el Bajo que originalmente haBía sido una Botija, después una marimbola, después se comenzó a utilizar el contra Bajo hasta hoy en día que se usa el bajo eléctrico y los instrumentos típicos de la percusión cuBana como es el caso del Bongo como es el caso en ocasiones en los conjuntos se utiliza la tumbadora aunque la tumbadora no es típica del son, las claves y las maracas. HaBlando de instrumentos típicos realmente el Bongo nace en el marco del complejo genérico del son como un instrumento y Bueno ah llegado como instrumento musical a internacionalizarse, y hoy en día pues uno se lo encuentra en prácticamente en todos los grupos tanto en CuBa como en el extranjero. El son tiene hay muchos variantes los géneros mas antiguos han sido quizás los mas aludidos por esta nueva ola de música que hay ahora soBre la música salsa concretamente géneros como el son montuno, el changüí, el sucusucú, la guaracha soBretodo la guaracha y claro ya la variante urbanas del son se ah desarrollado hasta la actualidad no incursionando en la orquesta sinfónica también incursionando en la música de cámara hasta incluso en traBajo de contratamiento operatico y Bueno todo el instrumental electrónico de la música popular profesional de la actualidad. EL son es quizás el mas importante de los géneros salseros en la actualidad, y últimamente se le esta viendo también mezclado con otros géneros como es el caso de la rumba como es el caso del Bolero por mencionado algunos géneros cuBanos pero también incluso mezclado con cumbia con tamboritas de Panamá, con plenas Puerto Riqueños en fin, mezclado hasta con otros géneros que no son cuBanos dentro de este contexto de la salsa actual. ♫ Música ♫ Entrevistador: Música cuBana del programa cultural “Voces” de la emisora mundial de Holanda radio Netherland el conjunto Algo Nuevo con Juan PaBlo Torres y el tema Tatagua. Un segundo género de la música cuBana la Rumba: Olavo: Rumba es una palabra que originalmente designaBa una fiesta popular sin tener que otra implicación musical simplemente una fiesta profana casi siempre callejera el origen de la rumba esta en los medios de la infraestructura suBurbana que se fue creando alrededor de las ciudades en CuBa. La rumba históricamente se conformó como un género o como varios géneros que ya no adoptaron el nombre de rumba en una localidad y las características específicas este género Bueno pues surgió el guaguanco como género, surgió el yambú como género, la columbia y unos muy disímiles de otros. El yambú y el guaguanco son géneros urbanos mientras que la columbia es un género rural. En el marco de la rumba es que surgen las tumbadoras cuBanas, las tumbadoras cuBanas son conocidas internacionalmente con el nombre de congas y son instrumentos que también en la actualidad han sido en los tiempos mas recientes fueron utilizados desde Penderecki por citar un caso hasta por los Beatles y casi todos los grupos de la música pop y… internacional en la actualidad. Además de lógicamente el marco de la salsa, originalmente no eran tumbadoras lo que tocaBan en la rumba, la rumba se tocaBa en cajones de distintos tamaños, unos grandes que tenían unos sonidos mas Bien opacos y muy graves y otros de sonidos mucho mas agudos donde se repicoteaBan y se BuscaBan unos planos tímbritos mas Brillantes y con estos dos planos tímbricos era que se empezaBa hacer la rumba, a veces pues se golpeaBa algún objeto metálico o de cristal y Bueno con esto se iba conformando la polirítmica que provocaBa el canto y la danza. Esto fue rumba pero después las cajas fueron suBstituidos por tambores de duelas aBarrílados donde se mantenían estos planos timBricos. En el caso de la rumba es quizás importante mencionar el hecho de que en la rumba se toca soBre tambores golpeados directamente por la mano es decir no mediante Baquetas procedimiento típicamente africano y que lleva el tambor hacer un tambor politímbrico este fenómeno sin embargo se ve mezclado en la rumba con la concepción de la distriBución de los registros musicales, es decir, la altura musicales los planos graves los planes agudos según la lógica de la concepción musical europea. Es decir el europeo casi siempre hace la melodía hace la improvisación soBre el registro agudo mientras que las armonías o los ritmos que podíamos llamar acompañantes los hacen los graves el africano, el músico africano lo hace la inversa el improvisa en los graves mientras que deja el agudo para los ritmos repetitivos o armonías repetitivas que son de carácter en sentido europeo acompañantes. Esto es quizás por la cual las combinaciones de tambores surgidas en América en este caso también las cuBanas por supuesto se hayan difundido más fácilmente en el plano internacional que las combinaciones de tambores africanos ♫ Música ♫ Entrevistador: “Timba laye” con Carlos Embale, la segunda parte de la entrevista con el doctor Olavo Alén Rodríguez director del centro de investigación y desarrollo de la música cuBana la pueden escuchar ustedes en nuestro próximo programa cultural voces.
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