Espectáculo Futbolístico Y Comunicación Televisivaíndice Provisional Anto J
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN. Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I “ESPECTÁCULO FUTBOLÍSTICO Y COMUNICACIÓN TELEVISIVA” DOCTORANDO: ANTONIO JESÚS BENÍTEZ IGLESIAS DIRECTOR: JOSÉ MANUEL PALACIO ARRANZ Madrid, noviembre de 2.005 Gracias a todos los que, de una u otra manera, me han ayudado o soportado a lo largo de esta investigación. Y mis humildes disculpas a los que haya omitido. Gracias a los compañeros que, con su buen hacer diario y su inconformismo muestran el camino del talento y del esfuerzo a quien lo sepa apreciar. A los documentalistas que me facilitaron la obtención de material. Gracias a Víctor Santamaría, Mikel Ruiz, Manuel Sánchez-Cid, Xavier Garasa y Jaime Garrido. Gracias por transmitir de forma entusiasta el amor a su arte. Gracias al resto de profesionales que me brindaron la ocasión de compartir sus conocimientos y experiencia. Especialmente, gracias a mi maestro: Federico Gaitán. Gracias a Goyo Mayoral, mitigador de mi ignorancia informática. A Álex Gómez, por prestarme su crítica y su amistad. Gracias a Manuel Palacio. Y a Juan Carlos Ibáñez. Gracias a Amparo, quien ha hecho posible el milagro del tiempo. A mis hermanos, especialmente a Nacho y a Pancho, por su interés continuo y la aportación de material vital para la investigación. Gracias a mis padres, por su apoyo constante e impulso final. Gracias a Claudia y a Ángela. Y, sobre todo, gracias a Cris. espectáculo futbolístico y comunicación televisivaíndice provisional anto j. benítez i INTRODUCCIÓN............................................................................................... 1 PARTE I: METODOLOGÍA..............................................................................17 I.1. Puesta en escena y puesta en pantalla...............................................17 I.2. Vivo y directo.......................................................................................22 I.3. Delimitando la parcela de análisis......................................................30 I.3.1. Elección del corpus.............................................................................30 I.3.1.1. Partidos que componen el corpus........................................35 I.3.2. Descripción plano a plano..................................................................36 I.3.2.1. Fase intratextual..................................................................38 I.3.2.2. Fase intertextual...................................................................39 I.4. Material y ficha de análisis ................................................................41 I.4.1. Descripción de los campos.................................................................42 I.4.2. El guión técnico..................................................................................45 I.4.3. La planta escenográfica.....................................................................47 I.5. Límites del análisis..............................................................................48 ii espectáculo futbolístico y comunicación televisiva índice provisional anto j. benítez PARTE II: LOS ELEMENTOS DE LA ESCENA FUTBOLÍSTICA............. 53 II.1. Aproximación a los aspectos generales........................................... 55 II.1.1. Universalidad del fútbol................................................................... 55 II.1.2. Fútbol, ¿deporte?............................................................................. 63 II.1.3. Singularidad del fútbol entre los deportes........................................ 73 II.2. Análisis formal del fútbol................................................................. 92 II.2.1. La puesta en escena......................................................................... 92 II.2.2. El guión reglamentario....................................................................109 II.2.3. Un poco más sobre la acción futbolística........................................117 II.2.4. El marco temporal............................................................................126 II.2.5. Revisión de los personajes que intervienen; los roles..................... 134 II.2.6. Del desequilibrio y de las acciones clave....................................... 142 II.2.7. La materia narrativa: las tramas del fútbol. ..................................158 II.3. Presupuestos de aplicación..............................................................165 II.3.1. El modelo de observación...............................................................168 espectáculo futbolístico y comunicación televisivaíndice provisional anto j. benítez iii PARTE III: ESTUDIO DE LA PUESTA EN PANTALLA............................183 III.1. Breve enumeración de los presupuestos de la concepción clásica....................................................................................................................183 III.2 Propuesta de un modelo para el análisis........................................185 III.2.1. El modelo........................................................................................185 III.2.2. Hardware y software..................................................……..188 III.3. Jugada-Secuencia.............................................................................191 III.4. Ritmo audiovisual a lo largo de la línea de narración...................194 III.4.1. Orden y duración.............................................................................194 III.4.1.1.Contabilizando el ritmo cuando el balón está en juego.....197 III.4.1.2. Contabilizando el ritmo cuando el balón está parado.... 204 III.5. Análisis cualitativo a lo largo de la línea........................................ 209 III.5.1. Con el balón en juego...................................................................... 209 III.5.2. Con el balón parado. Las fases estáticas........................................ 215 III.5.3. Los tramos de repeticiones.............................................................. 218 III.5.3.1. Qué se repite, y cuándo.....................................................222 III.5.3.2. Cómo se repite: tecnologías lineal y no lineal.................. 224 III.5.3.3. Otras posibilidades de la tecnología no lineal.................230 III.6. A través de la línea narrativa.......................................................... 233 III.6.1. Claves de planificación 1: compromisos alrededor de la competencia de realizador y telespectador ...................................................................................... 234 III.6.2. Claves de planificación 2: la elipsis................................................ 251 iv espectáculo futbolístico y comunicación televisiva índice provisional anto j. benítez III.6.2.1. La elipsis y la línea narrativa........................................... 253 III.6.3. El compromiso de la postura de la narración................................. 257 III.6.4. Compromisos con el ángulo.............................................................260 III.6.5. Compromiso táctica / técnica. El momento del desequilibrio......... 268 III.6.6. Compromiso con el espacio dinámico............................................. 271 III.6.7. Tipos de encuadre para las fases de balón en juego....................... 277 III.6.8. Determinación de las misiones de seguimiento............................... 279 III.6.9. Algunas consideraciones acerca del equipo de camarógrafos........284 III.7. El universo audiovisual y el fútbol (I): el sonoro........................... 288 III.7.1. El espacio sonoro............................................................................ 288 III.7.2. Recepción a partir de un canal....................................................... 292 III.7.2.1. Criterios caracterizadores................................................295 III.7.2.1.1. Figuras asincrónicas..........................................297 III.7.3. En estereofónico................................................................... 301 III.7.3.1. Audiovisual Sport: Barcelona-Benidorm, copa del Rey. El modelo AVS utilizando Dolby Surround..................................... 302 III.7.4. Un modelo automático, explicado a la inversa............................... 304 espectáculo futbolístico y comunicación televisivaíndice provisional anto j. benítez v III.8. El universo audiovisual y el fútbol (II): El espacio clásico en cuestión................................................................................................................... 309 III.8.1. Tres vertientes para la observación................................................. 309 III.8.1.1. Del espacio escenográfico................................................ 310 III.8.1.2. Del espacio contenedor..................................................... 312 III.8.1.3. Del espacio de la narración..............................................314 III.8.2. Modelo vectorial del espacio de la pantalla.................................... 319 III.8.2.1. Orientación espacial y clasicismo narrativo.................... 321 III.8.2.2. Planteamiento del problema: la orientación en el campo de fútbol............................................................................................................ 324 III.8.3. El fútbol vectorial en la pantalla..................................................... 326 III.8.3.1. Con el eje longitudinal del campo como norma............... 327 III.8.3.2. Con el eje de acción como norma..................................... 332 III.8.3.3. Recapitulando con la pregunta original..........................