Gedenktafel Eduard Von Winterstein
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Produktionspapier LSV THEATER AUF DEM FLETT 24
Produktionspapier LSV THEATER AUF DEM FLETT 24. Jahrgang SZ 2015 Stücktitel ND DE BIBERPELZ Originaltitel Der Biberpelz Gattung Komödie (Diebskomödie) Originalsprache Hochdeutsch und Berliner Dialekt Autor Gerhart Hauptmann Erscheinungsjahr 1893, S. Fischer Verlag, Berlin Uraufführung 21. September 1893 Ort der Uraufführung Berlin, Deutsches Theater Ort und Zeit der Handlung Berliner Umland, gegen Ende der achtziger Jah- re des 19. Jahrhunderts. (Septennatskampf) Septennat (von lat. septem = „sieben“ und annus = „Jahr“: ein Zeitraum von sieben Jahren) bezeichnet in der Geschichte des Deutschen Kaiserreichs ei- nen Kompromiss zwischen Reichskanzler Otto von Bismarck und dem Reichstag über die Finanzierung der Militärausgaben. Niederdeutsche Übertragung Hans-Jürgen Ott Produktionsteam: KL / Regie / Spielleitung Thomas G. Willberger Regieassistenz & Meike Stelljes Abendspielleitung Produktionsdramaturgie Inske Albers-Willberger Inspizienz Dirk Steinmetz Personen: Wehrhahn Amtsvorsteher Witwe Krüger Rentnerin Dr. Fleischer Privatgelehrter Frau Motes Hausfrau Mudder Wolffen Waschfrau Julius Wolff ihr Mann Adelheid, genannt „Aleid“ beider Tochter Wulkow ein Schiffer Glasenapp Amtsschreiber 1 Gerhart Hauptmann, Fotografie von Nicola Perscheid (1914) Gerhart Johann Robert Hauptmann (* 15. November 1862 in Ober Salzbrunn in Schlesien; † 6. Juni 1946 in Agnetendorf/Agnieszków in Schlesien) war ein deutscher Dramatiker und Schriftsteller. Er gilt als der bedeutendste deutsche Vertreter des Naturalismus, hat aber auch andere Stilrichtungen in sein -
9781469657585 WEB.Pdf
Theater in the Planned Society COLLEGE OF ARTS AND SCIENCES ImUNCI Germanic and Slavic Languages and Literatures From 1949 to 2004, UNC Press and the UNC Department of Germanic & Slavic Languages and Literatures published the UNC Studies in the Germanic Languages and Literatures series. Monographs, anthologies, and critical editions in the series covered an array of topics including medieval and modern literature, theater, linguistics, philology, onomastics, and the history of ideas. Through the generous support of the National Endowment for the Humanities and the Andrew W. Mellon Foundation, books in the series have been reissued in new paperback and open access digital editions. For a complete list of books visit www.uncpress.org. Theater in the Planned Society Contemporary Drama in the German Democratic Republic in its Historical, Political, and Cultural Context h. g. huettich UNC Studies in the Germanic Languages and Literatures Number 88 Copyright © 1978 This work is licensed under a Creative Commons cc by-nc-nd license. To view a copy of the license, visit http://creativecommons. org/licenses. Suggested citation: Huettich, H. G.Theater in the Planned Society: Contemporary Drama in the German Democratic Republic in its Histor- ical, Political, and Cultural Context. Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1978. doi: https://doi.org/ 10.5149/9781469657585_ Huettich Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Names: Huettich, H. G. Title: Theater in the planned society : contemporary drama in the German Democratic Republic in its historical, political, and cultural context / by H. G. Huettich. Other titles: University of North Carolina studies in the Germanic languages and literatures ; no. -
Verleihkopien
Mitglied der Fédération D FF – Deutsches Filminstitut & Tel.: +49 (0)611 / 97 000 10 www.dff.film Wiesbadener Volksbank Internationale des Archives Filmmuseum e.V. Fax: +49 (0)611 / 97 000 15 E-Mail: wessolow [email protected] IBAN: D E45510900000000891703 du Film (FIAF) Filmarchiv BIC: WIBADE5W XXX Friedrich-Bergius-Stra ß e 5 65203 Wiesbaden 8 / 2019 Verleihkopien Eine Auswahl aus unserem Archiv-Bestand Wir bieten16mm und 35mm Filmkopien, sowie DVDs und DCPs für den nichtkommerziellen Verleih an. Die angegebenen Preise verstehen sich pro Vorführung (zzgl. 7% MwSt. und Transportkosten). * Preis ohne Vorführrechte; Details erfragen Sie bitte im Filmarchiv Darüber hinaus stehen Ihnen noch weitere Filme zur Verfügung. Auskunft über den technischen Zustand der Kopien erhalten Sie im Filmarchiv. Erläuterung viragiert = ganze Szenen des Films sind monochrom eingefärbt koloriert = einzelne Teile des Bildes sind farblich bearbeitet ohne Angabe = schwarz/weiß restauriert = die Kopie ist technisch bearbeitet rekonstruiert = der Film ist inhaltlich der ursprünglichen Fassung weitgehend angeglichen Kurz-Spielfilm = kürzer als 60 Minuten russ./ eUT = russisch mit englischen Untertiteln dtUT = mit deutschen Untertiteln dt.vorh./engl.vorh. = deutsche oder englische Zwischentitel-Liste vorhanden Einige der Stummfilme sind auch mit Musik vorhanden Zwischen- Stummfilm Titel / Land / Jahr Regie / Darsteller Titel / Format Preis € Tonfilm Sprache Abend der Gaukler Regie: Ingmar Bergman GYKLARNAS AFTON Tonfilm Darsteller: Harriet Andersson Hasse Ekman deutsch -
Guide to the Max Reinhardt Collection
GUIDE TO THE MAX REINHARDT COLLECTION BIOGRAPHICAL NOTE The celebrated theater director Max Reinhardt, recognized in America primarily for his elaborate productions of Shakespeare’s A Midsummer Night’s Dream, Franz Werfel’s The Eternal Road, and Karl Vollmoeller’s The Miracle, was born in 1873 at Baden near Vienna, Austria and died in New York City in 1943. Reinhardt’s illustrious career takes on added significance because it coincides with a major shift in the evolution of the modern theater: the ascendancy of the director as the key figure in theatrical production. Reinhardt’s reputation in international theater history is secured by the leading role he played in this transformation, as well as by his innovative use of new theater technology and endless experimentation with theater spaces and locales, which together redefined traditional relationships between actor and audience toward a new participatory theater. Born Maximilian Goldmann into an impecunious lower middle-class merchant family, Reinhardt (initially a stage name) began his career as a struggling young actor in Vienna and Salzburg. In 1894 he was invited to Berlin by Otto Brahm, the renowned director of the Deutsches Theater, where the young actor quickly gained critical acclaim for his convincing portrayals of old men. Eager to escape the gloom and doom of the prevailing Naturalist style, Reinhardt in 1901 co-founded an avant-garde literary cabaret called Sound and Smoke (Schall und Rauch), the allusion being to a poem by Goethe. This cabaret theater perceptively satirized the fashions of current theatrical theory and practice and came to function as an experimental laboratory for the future director. -
Preußen Im Film
Preußen im Film Eine Retrospektive der Stiftung Deutsche Kinemathek Herausgegeben von Axel Marquardt und Heinz Rathsack Band 5 Rowohlt Gesamtherausgeber: Berliner Festspiele GmbH, Berlin, Intendant: Dr. Ulrich Eckhardt Lektorat für den Verlag: Winfried Ranke Bandredaktion: Wolfgang Müller Schlussredaktion: Volker Weigold Umschlagentwurf: Heinz Waldvogel unter Verwendung der Abbildung: Reichsproklamation im Spiegelsaal von Versailles, Paul Hartmann als Bismarck in einer Szene aus dem Spielfilm ‚Bismarck’ (1940, Regie: Wolfgang Liebeneiner), Archiv Stiftung Deutsche Kinemathek Fotos im Textteil: Archiv Stiftung Deutsche Kinemathek Veröffentlicht im Rowohlt Taschenbuch Verlag GmbH, Reinbek bei Ham- burg, August 1981 Copyright © by Berliner Festspiele GmbH, Berlin 1981 Papier: Scheufelen, Oberlenningen Satz: Times (Linotron 404); Clausen & Bosse, Leck Reproduktionen: Rembert Faesser, Berlin Gesamtherstellung: Clausen & Bosse, Leck Printed in Germany 1000-ISBN 3 499 34005 4 Eingescannt mit ABBYY Fine Reader Preußen Versuch einer Bilanz Eine Ausstellung der Berliner Festspiele GmbH 15. August – 15. November 1981, Gropius-Bau (ehemaliges Kunstgewerbemuseum) Berlin Katalog in fünf Bänden Inhaltsverzeichnis Heinz Rathsack Preußen im Film 7 Gerhard Schoenberner Das Preußenbild im deutschen Film Geschichte und Ideologie 9 Ulrich Gregor Verdrängung, Satire und Innerlichkeit Preußen im Film nach 1945 39 Anthony Slide Preußen im amerikanischen Film Ein Überblick 55 Hans Feld Potsdam gegen Weimar oder Wie Otto Gebühr den Siebenjährigen Krieg gewann 68 Dietrich Kuhlbrodt Preußische Filmästhetik und ihre Strategien 74 Peter Czerwinski Die Welt als Wille und Anschauung: Irrationalität und Ästhetisierung im Film 98 Eberhard Spiess Es war nicht immer nur ‚Lützows wilde verwegene Jagd‘, die über die deutsche Leinwand galoppierte Eine Anmerkung zum Preußentum im Film 121 Helmut Regel Die Fridericus-Filme der Weimarer Republik 124 Friedrich P. -
Traces of a Forgotten
Traces of a Forgotten Man_Wozzeck 12.06.13 10:20 Seite 1 Traces of a Forgotten Man: Biographical Fragments on Director Georg C. Klaren By Ralf Schenk After the curtain came down at the House of Soviet Culture in Berlin on December 17, 1947, the viewers agreed that they had experienced the premiere of an important—possibly even bar-raising—German post- war film. The opening credits read: “Georg Büchner’s Wozzeck.” But Georg C. Klaren, the scriptwriter and director, had not staged the over one-hundred-year-old fragment as a critical reminiscence of a distant past, but rather as a current anti-militaristic parable. The story’s hero, a soldier, is humiliated by his superiors and A DVD Release by the DEFA Film Library maddened by the merciless military machinery—until his insanity drives him to murder his lover and he him- self dies on the execution block. That Klaren drew a connection between the Biedermeier and Nazi periods was reflected in the costume design: the officers wore jackboots and SS riding breeches. And a doctor who • • Wozzeck conducts barbaric experiments on Wozzeck invites comparison with SS doctors in Nazi concentration camps. With Wozzeck, as the film was commonly called, Klaren became part of the elite of German directors. His success had to do with his moral credo, but also with the form he chose. Wozzeck consciously drew on expressionist cinema of the 1920s, with surreal visions and long, threatening shadows, canted camera angles and expressive cuts—more impressive than anyone had seen in German film for a long time. -
Orchestras, Radio Ensembles and Opera Choruses
Gerald Mertens ORCHESTRAS, RADIO ENSEMBLES AND OPERA CHORUSES In German Music Council / German Music Information Centre, ed., Musical Life in Germany (Bonn, 2019), pp. 188–217 Published in print: December 2019 © German Music Information Centre http://www.miz.org/musical-life-in-germany.html https://themen.miz.org/musical-life-in-germany Kapitel | The Deutsches Symphonie-Orchester Berlin performing at the Parallax project in Berlin’s Kraftwerk (2017) ORCHESTRAS, RADIO ENSEMBLES AND OPERA CHORUSES 7 Despite financial challenges and structural changes, Ger- many’s publicly financed orchestras have continuously expanded their programmes, most recently achieving 9,000 concerts in a single year. Here Gerald Mertens dis- cusses past developments, describes the ensembles’ present situation and outlines new activities. 188 189 Orchestras, Radio Ensembles and Opera Choruses | | Gerald Mertens OVERVIEW Germany’s publicly financed orchestra landscape currently consists of 129 pro- ORCHESTRAS, RADIO ENSEMBLES fessional ensembles. It is basically a four-tier system. The first tier is made up of the 81 theatre orchestras that play primarily in the operas, operettas and musicals AND OPERA CHORUSES mounted at Germany’s municipal and state theatres. Here the spectrum ranges from the great, internationally renowned opera houses in Berlin, Hamburg, Stutt- gart and Munich to the small theatres in Lüneburg, Annaberg-Buchholz and Hil- The German theatre and orchestra landscape remains unparalleled worldwide desheim. Among them are ensembles that function as ‘concert orchestras with in its density and diversity. In December 2014 it was placed on UNESCO’s national theatrical duties’, though the latter tend to predominate. The second tier consists list of intangible cultural heritage; Germany has applied to UNESCO for its inclu- of 29 concert orchestras (including one civic wind band) that perform largely or sion on the international list.