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Chan 9394 CHANDOS BUSONI Works

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Ferruccio Busoni (1866–1924)

1 Sonatina No. 6 (1920) (Kammerfantasie super Carmen) 7:53 Allegro deciso

2 Exeunt omnes (1896) from Stücke 1:12 Pomposa marziale e vivace

3 All’Italia! (1907) from Elegien 5:40 Andante barcarolo

4 Turandots Frauengemach (1907) from Elegien 3:20 Andantino sereno – Più vivo e distaccato e ritmato

5 Berceuse (1909) from Elegien 4:03 Andantino calmo

6 Fantasia nach J.S. Bach (1909) 10:09 Molto tranquillo e gravemente

7 Giga, Bolero e Variazione (1909) from 3:52 Allegro – Allegretto – Andante, quasi adagio Mary Evans Picture Library 8 Sonatina Seconda (1912) 8:03 Il tutto vivace, fantastico con energa, capriccio e sentimento

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Indianisches Tagebuch (1915) (Red Indian Diary) 9:16 Book 1 Ferruccio Busoni: Piano Works 9 No. 1: Allegro affettuoso, un poco agitato – 2:01 10 No. 2: Vivace 1:25 11 No. 3: Andante 3:23 For Ferruccio Busoni (1866–1924) the can discern Busoni’s technical inventiveness 12 No. 4: Maestoso ma andando 2:20 distinction between performing and and assured command of pianistic sonority, composing, interpreting and creating, was ill- but in other adaptations he displays a formal Toccata (1921) 10:12 defined. As one of the greatest of pianists his inventiveness that transforms the shape of the music as well. A particularly subtle 13 Prelude: Quasi presto, arditamente – 1:17 interpretations often reflected the insights of a creative mind, while as a profound and example is the Fantasia nach J.S. Bach, 14 Fantasia: Sostenuto, quasi adagio – 6:01 innovative composer he often took as his composed in June 1909 in memory of his 15 Ciaconna: Allegro risoluto 2:54 starting point music by others, or himself. father, who had died a month before. In this Such imaginative confrontations with earlier work Busoni uses material from three organ Prelude and Fugue in D, BWV 532 (1888) 12:31 music range in complexity from simple works based on chorales (Partita sopra 16 Prelude: Moderato – Alla breve – Adagio – 5:59 transcriptions, in which the material is ‘Christ der du bist der helle Tag’, BWV 766, 17 Fugue: Allegro moderato 6:32 transferred, more-or-less intact, from one ‘Gottes Sohn ist kommen’, BWV 600 and TT 77:21 medium to another, to subtle and radical ‘Lob sei dem allmächtigen Gott’, BWV recompositions of existing music, where the 602), some of which is simply transcribed Geoffrey Tozer piano earlier inventions (sometimes his own) serve for piano; other sections are recompositions as the inspiration for new, highly individual of Bach’s original and elsewhere (particularly visions. at the beginning and end) the music is The transcription of Bach’s Prelude and Busoni’s. Fugue in D for organ (BWV 532) for piano A month after completing the Fantasia was the first (1888) in a series of such works Busoni finished a collection of four piano and is typical: the original is untouched pieces called An die Jugend, of which only the except that Busoni enables the pianist to first was entirely original. The third piece in play music that involves the organist’s feet as the set, the Giga, Bolero e Variazione links well as his hands, and, through additional two dissimilar works by Mozart, the Gigue doublings, seeks to create the effect of for piano (K. 574) and the fandango from changing organ registrations. Already one the finale to Act 3 of Le nozze di Figaro. The

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latter is brilliantly transcribed, and towards published Indian’s Book and slowly the idea Frauengemach’ has its origin in the reflecting the chief influences of the day, the end Busoni shows how a version of the of pieces based on Indian melodies took root. orchestral suite that Busoni composed in including Chopin, Liszt, Wagner and Gigue’s theme can be combined with the The first result was the enormous Red Indian 1905 under the inspiration of , the Brahms. Already a distinctive voice can music of the ; the ‘Variation’ provides Fantasy for piano and orchestra of 1913/14, fable by . Originally Busoni’s sometimes be heard, as in the unexpected an unexpected coda, an extraordinary but this was followed, in 1915, by a group of suite was intended for the concert hall; then harmonic moves of the otherwise transformation of the opening Gigue into four pieces for solo piano, the first volume of in 1911 (after four years of delay) it was used Schumannesque ‘Exeunt omnes’ the last music conceived in Busoni’s own terms. A the Red Indian Diary (no further volumes for a production of the original play, before from the set of piano pieces Op. 33b (1896). similar concluding device appears in the ever materialized). Of these the lyrical first Busoni finally used it as the basis for a two- In the years that followed Busoni began to Sonatina No. 6 (Kammerfantasie super and third pieces use themes from the Hopi act opera (completed in 1917, three years explore more radical harmonic progressions, Carmen) composed in March 1920. This and Pima tribes that Busoni had already before Puccini started work on his adaptation untraditional chords and scales, new textures begins firmly in the Lisztian tradition of the exploited in the Fantasy (so they are of the same text). The oriental setting of the and a very characteristic world of expression. operatic paraphrase, welding familiar themes recompositions of recompositions), the story encouraged Busoni to incorporate One of the most moving examples is the – including the Flower Song and the second incorporates an old Cheyenne tune Chinese, Turkish, Indian and Persian themes little Berceuse composed in June 1909: the Habanera – into a sequence of vividly which accompanied the return of a successful into his suite, but what is obscure is the gently lapping music has a grave, timeless contrasted sections. But the music gradually war-party, and is suitably tough in tone, reason why he chose the famous English tune beauty. In October 1909 Busoni’s mother darkens and the final page is a highly while the last, on tunes from the Wabanakis ‘’ for ‘Turandot’s Frauengemach’! died, and he turned to the piano work personal and rather bleak meditation on the and Hopi tribes, provides an assertive In its orchestral version it is exquisitely composed a few months earlier, recomposing song and the dance: a work that begins as conclusion to the set. scored for two , two harps, and a it as a memorial to her; the result, the pure Bizet ends as quintessential Busoni. Examples of Busoni recomposing existing handful of notes from percussion and Berceuse élégiaque for chamber orchestra, is The range of music on which Busoni drew transformations of folk-based material had . When he was asked to prepare a one of his greatest works. for inspiration was astonishingly wide, and appeared earlier in Busoni’s career, notably in piano arrangement for rehearsals of the play, Other pieces were more assertively included folk melodies from countries as far the path-breaking of 1907. The Busoni’s imagination was rekindled, and he modern, and in his most far-reaching apart as China and America. He first became second of these, ‘All’Italia!’ draws on two produced a magical translation of the exploration, the Sonatina Seconda of 1912, acquainted with Red Indian tunes thanks to Italian folksongs exploited in the second and orchestral score, which expands and Busoni composed music as radical as the pioneering work of Natalie Curtis. She fourth movements of his transforms his original arrangement. anything being written at the time. He had had studied with Busoni in the 1890s and in (1904), but whereas in the earlier work Latin The Elegies of 1907 represented an become interested in the occult and much of 1910 was present at a performance of her vivacity pervaded the score, here the tunes important stage in Busoni’s development as a the Sonatina is subtle and subdued, only teacher’s , conducted by inhabit a more shadowy world, one that owes composer. He had begun composing at an rarely breaking out into passages of energy Mahler in New York; afterwards she something to the late piano music of Franz early age, and by the late 1890s had and power. Yet behind the elusive surface is a presented Busoni with a copy of her recently Liszt. The fourth Elegy, ‘Turandot’s produced a substantial corpus of music surprisingly taut thematic structure, the

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result of Busoni’s confrontation with the the Ciaconna. As so often the ending is bleak issue that faced all forward-looking – indeed much of the material is related to Ferruccio Busoni: Klavierwerke composers of the day: how to write coherent themes used to portray representatives of evil music that makes little or no use of tonality. in two of Busoni’s , and In his final years Busoni moved away from – but the inventiveness and Für Ferruccio Busoni (1866–1924) waren die Organist Hände und Füße braucht, und the complex and radical style of the Sonatina panache of the work reveal a composer Grenzen zwischen Vortrag und Komposition, außerdem durch zusätzliche Verdoppelungen towards music that integrated many of his working at the height of his powers, and still Interpretation und Kreation nicht klar die Wirkung wechselnder Orgelregister zu harmonic and tonal discoveries with a exploring new artistic possibilities. definiert. Seine Interpretationen als einer der erreichen sucht. Man erkennt hier bereits simplicity of texture and rhythm that owed größten Pianisten reflektierten oft die Busonis technischen Einfallsreichtum und something to the music of the past, © 1996 Paul Banks Einsichten eines kreativen Geistes, während die selbstbewußte Beherrschung pianistischer particularly that of Mozart and Bach. er als tiefgründiger und innovativer Klangwirkungen, in anderen Transkriptionen Although this development was Geoffrey Tozer has been performing since Komponist oft seine eigene oder die Musik zeigt er jedoch zusätzlich eine formale contemporary with neo-classicism, Busoni the age of seven. At fourteen he became, and anderer zum Ausgangspunkt nahm. Solche Phantasie, die auch die Gestalt der Musik used the term ‘young classicism’ to describe remains, the youngest person to be awarded a phantasievolle Konfrontationen mit früherer verändert. Ein besonders feinsinniges Beispiel what he was aiming at: ‘the mastery, the Churchill Fellowship. This took him from Musik reichen in ihrer Komplexität von ist die Fantasia nach J.S. Bach, die er 1909 sifting and the turning to account of all the Australia to where his first schlichten Transkriptionen, in denen das im Andenken an seinen Vater schrieb, der gains of previous experiments and their appearance was at the Albert Hall with Sir Material mehr oder weniger intakt von einen Monat zuvor gestorben war. In diesem inclusion in strong and beautiful forms. This Colin Davis conducting the BBC Symphony. einem Medium in ein anderes übertragen Werk verwendet Busoni Material aus drei art will be old and new at the same time…’ In 1989 he became one of the seven wird, zu raffiniert und radikal Orgelwerken, die auf Chorälen basieren The results could be charming, or, as in the recipients of the inaugural Australian Artists’ umkomponierten Werken, in denen die (Partita sopra “Christ, der du bist der helle Toccata of 1920, exhileratingly powerful, Creative Scholarships awarded by the frühere Erfindung (manchmal seine eigene) Tag”, BWV 766, “Gottes Sohn ist kommen”, music of enormous energy and vitality. The Australian Government. als Inspiration für neue, hochindividuelle BWV 600, und “Lob sei dem allmächtigen shape of the piece – cast into three sections In 1993 Geoffrey Tozer made his first tour Visionen dient. Gott”, BWV 602), die teilweise einfach für (Prelude, Fantasia and Ciaccona) – owes little of China at the invitation of the Ministry of Die Klavier-Transkription von Bachs Klavier übertragen sind, während andere to toccatas by earlier composers, but the Culture, giving sold-out concerts in six cities Präludium und Fuge in D-Dur für Orgel Abschnitte nach der Vorlage von Bachs outer sections do exploit keyboard dexterity and in 1994 he performed the complete (BWV 532) von 1888 war die erste in einer Original umkomponiert sind oder gar in a way typical of the genre. The central piano sonatas of Beethoven in a series of Serie solcher Werke und ist typisch: Das (besonders am Anfang und Ende) gänzlich Fantasia makes a number of attempts to recitals at the Melbourne International Original bleibt weitgehend unangetastet, Busonis Musik enthalten. establish more lyrical music, but these are Festival. Geoffrey Tozer has an exclusive abgesehen davon, daß Busoni dem Pianisten Einen Monat nach der Vollendung der eventually swept aside by the onward rush of contract with Chandos. ermöglicht, Musik zu spielen, für die der Fantasia beendete Busoni eine Sammlung

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von vier Klavierstücken mit dem Titel An die Inspiration anregte, war erstaunlich, und Beschluß bildet. warum er die berühmte englische Weise Jugend, von denen nur das erste gänzlich bezog Volksmelodien von so weit entfernten Beispiele, in denen Busoni bestehende “Greensleeves” für “Turandots original ist. Das dritte Stück in der Ländern wie China und Amerika ein. Mit Transformationen volkstümlichen Materials Frauengemach” verwendete! Die Sammlung, Giga, Bolero e Variazione, indianischen Melodien wurde er durch die umkomponiert, gibt es schon früher in seiner Orchesterfassung ist delikat mit zwei Flöten, verknüpft zwei unterschiedliche Werke Pionierarbeit von Natalie Curtis vertraut Karriere, besonders in den wegweisenden zwei Harfen und einer Handvoll Noten von Mozarts, die Gigue für Klavier (KV 574) gemacht. Sie hatte in den 1890er Jahren bei Elegien von 1907. Die zweite, “All’Italia!”, Schlagzeug und Trompeten besetzt. Als und den Fandango aus dem Finale des Busoni studiert und war 1910 bei einer bezieht Material aus zwei italienischen Busoni gebeten wurde, für die Proben des 3. Akts von Le nozze di Figaro. Dieser ist Aufführung von Busonis Turandot-Suite Volksliedern, die schon im zweiten und Schauspiels einen Klavierauszug anzufertigen, brillant transkribiert und gegen Ende zeigt unter Mahler in New York anwesend; vierten Satz seines Klavierkonzerts (1904) wurde seine Phantasie neu angeregt, und er Busoni, wie sich eine Version des Gigue- danach schenkte sie Busoni ein Exemplar Verwendung finden, aber während das produzierte stattdessen eine magische Themas mit der Musik aus der Oper ihres unlängst veröffentlichten Indian’s Book, frühere Werk von südlicher Lebhaftigkeit Umarbeitung der Orchesterpartitur, die seine kombinieren läßt; die “Variation” bereitet und die Idee von Stücken, die auf durchdrungen ist, finden die Melodien sich originale Bearbeitung erweitert und eine unerwartete Koda, eine außerordentliche indianischen Melodien basieren, schlug hier in einer schattenhafteren Welt, die Franz transformiert. Transformation der einleitenden Gigue in Wurzel. Das erste Resultat war die enorme Liszts später Klaviermusik viel verdankt. Die Die Elegien von 1907 stellen ein Musik, die nach Busonis eigenen Regeln Indianische Fantasie für Klavier und vierte Elegie, “Turandots Frauengemach” hat bedeutendes Stadium in Busonis konzipiert ist. Ein ähnliches Mittel zum Orchester von 1913/14, der 1915 eine ihren Ursprung in der Orchestersuite, die Entwicklung als Komponist dar. Er hatte Beschluß erscheint in der Sonatine Nr. 6 Gruppe von vier Klavierstücken folgte: das Busoni 1905 unter der Inspiration von Carlo schon in frühem Alter mit dem (Kammer-Fantasie über “Carmen”), die im erste Buch des Indianischen Tagebuchs (es Gozzis Fabel Turandot komponierte. Busonis Komponieren begonnen und bis Ende der März 1920 komponiert wurde. Diese beginnt erschienen keine weiteren Bände). Das erste Suite war ursprünglich für den Konzertsaal 1890er Jahre ein beachtliches musikalisches streng in der Lisztschen Tradition der und dritte Stück, jeweils von lyrischem gedacht; 1911 (nach einer Verzögerung von Oeuvre geschaffen, das die Haupteinflüsse Opernparaphrase, die bekannte Themen – Charakter, verwenden Melodien der Hopis vier Jahren) wurde sie für eine Produktion jener Zeit reflektiert, einschließlich Chopin, einschließlich der “Blumenarie” und der und Pimas, die Busoni bereits in der des Schauspiels verwendet, bevor Busoni sie Liszt, Wagner und Brahms. Bisweilen läßt Habanera – zu einer Folge lebhaft Fantasie verwendet hatte (sie sind also schließlich als Basis für eine zweiaktige Oper sich schon eine individuelle Stimme kontrastierender Abschnitte verschmilzt. Umkompositionen von Umkompositionen), nutzte (die 1917 vollendet wurde, zwei Jahre vernehmen, wie etwa in den unerwarteten Aber die Musik verdüstert sich zunehmend, das zweite macht von einer alten Cheyenne- bevor Puccini mit der Arbeit an seiner harmonischen Wendungen das ansonsten und die letzte Seite ist eine hochpersönliche, Weise Gebrauch, die die Rückkehr eines Bearbeitung des gleichen Textes begann). Der schumannesken “Exeunt omnes”, dem hoffnungslose Meditation über die Arie und erfolgreichen Kriegszuges begleitete, und ist orientalische Schauplatz der Handlung letzten in der Serie von Klavierstücken den Tanz; ein Werk, das mit reinem Bizet von entsprechend hartem Tonfall, während veranlaßte Busoni dazu, chinesische, op.33b (1896). In den folgenden Jahren beginnt, schließt mit ureigenem Busoni. das letzte Stück über Melodien der türkische, indische und persische Themen in begann Busoni radikalere harmonische Die Vielfalt der Musik, die Busonis Wabanakis und Hopis einen selbstbewußten seine Suite aufzunehmen, aber es ist unklar, Führungen sowie nicht-traditionelle Akkorde

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und Tonleitern, neue Klangstrukturen und In seinen letzten Jahren bewegte sich Ansturm der Ciaccona hinweggefegt. Wie so verliehen wurde, mit dessen Hilfe er von eine ganz charakteristische Ausdruckswelt zu Busoni von dem komplexen und radikalen oft ist das Ende trostlos – viel Material ist Australien nach London übersiedelte, wo er erforschen. Eines der bewegendsten Beispiele Stil der Sonatine weg und auf Musik hin, Themen verwandt, die in zwei Opern erstmals mit dem BBC Symphony Orchestra ist die kleine Berceuse, die er im Juni 1909 die viele seiner harmonischen und tonalen Busonis, Die Brautwahl und Doktor Faust unter Sir Colin Davis in der Albert Hall komponierte: die sanft plätschernde Musik Entdeckungen mit einer Schlichtheit von böse Charaktere repräsentieren –, aber der auftrat. 1989 errang er als einer von sieben besitzt eine ernste, zeitlose Schönheit. Als im Gewebe und Rhythmus verschmolz, die der Einfallsreichtum und das Draufgängertum Anwärtern ein Australian Artists’ Creative Oktober desselben Jahres Busonis Mutter Musik der Vergangenheit, besonders Mozart des Werks zeigen einen Komponisten auf Scholarhip, ein von der australischen starb, griff er auf dieses wenige Monate zuvor und Bach, viel verdankte. Obwohl diese der Höhe seiner Kraft, der immer noch Regierung damals neugestiftetes Stipendium. entstandene Klavierstück zurück und Entwicklung gleichzeitig mit der Neoklassik neue künstlerische Möglichkeiten erforscht. 1993 unternahm Geoffrey Tozer auf komponierte es in ihrem Andenken um; die stattfand, verwendete Busoni den Begriff Einladung des chinesischen resultierende Berceuse élégiaque für “junge Klassizität”, um zu beschreiben, © 1996 Paul Banks Kulturministeriums seine erste Gastreise in Kammerorchester ist eines seiner größten wonach er strebte: “Die Meisterschaft, die Übersetzung: Friary Music Services China, wo er in sechs Städten vor Werke. Auswahl und Ausnutzung aller ausverkauften Häusern spielte. 1994 spielte Andere Stücke waren von selbstbewußter Errungenschaften vorausgeganger Geoffrey Tozer tritt schon seit seinem er beim Melbourne International Festival im Modernität erfüllt, und in seiner Experimente und ihr Einsatz in starken, siebten Lebensjahr als Pianist auf. Er war im Rahmen einer Recital-Reihe alle weitreichendsten Experimentation in der schönen Formen. Diese Kunst wird Alter von vierzehn Jahren der jüngste Student Klaviersonaten von Beethoven. Geoffrey Sonatina Seconda von 1912 komponierte gleichzeitig alt und neu sein...” Die dem jemals ein Churchill-Stipendium Tozer hat eine Exklusivvertrag mit Chandos. Busoni Musik, die genauso radikal ist wie viele Resultate konnten wahrhaft bezaubernd Kompositionen seiner Zeitgenossen. Er sein, oder wie in der Toccata von 1920, interessierte sich damals für Okkultismus, und erfrischend kraftvolle Musik von enormer die Sonate ist oft verhalten und feinsinnig und Energie und Vitalität. Die Gestalt des bricht nur selten in Passagen voll Kraft und Stückes, das in drei Abschnitte fällt Energie aus. Hinter der verhaltenen Fassade (Präludium, Fantasia und Ciaccona), findet sich jedoch eine überraschend straffe verdankt den Tokkaten früherer musikalische Anlage, das Resultat von Busonis Komponisten nur wenig, aber die Konfrontation mit dem Thema, das alle Rahmenteile machen in der typischen vorausschauenden Komponisten beschäftigte: Manier des Genres von Fingerfertigkeit wie man kohärente Musik schreiben konnte, Gebrauch. Die Fantasia versucht mehrfach, die nur wenig oder keinen Gebrauch von lyrischere Musik zu etablieren, aber diese Tonalität machte. Versuche werden schließlich unter dem

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pour piano appelé An die Jugend, parmi L’éventail de musique dont Busoni tira Ferruccio Busoni: Œuvres pour piano lesquelles seule la première était entièrement son inspiration était étonnamment vaste et originale. La troisième pièce de l’ensemble, la comprenait des mélodies traditionnelles de Giga, Bolero e Variazione lie deux œuvres pays aussi distants les uns des autres que la Pour Ferruccio Busoni (1866–1924), la par l’intermédiaire de redoublements dissemblables de Mozart, la Gigue pour Chine et l’Amérique. Ce fut grâce aux distinction entre jouer et composer, supplémentaires, il cherche à créer l’effet piano (K.574) et le fandango du finale de travaux novateurs de Natalie Curtis qu’il interpréter et créer, était mal définie. Si, en produit par les changements de registres de l’acte III des Noces de Figaro, qui se trouve découvrit les airs des Indiens d’Amérique. tant qu’un des plus grands pianistes, ses l’orgue. On peut déjà y discerner l’esprit brillamment transcrit. Vers la fin, Busoni La musicologue qui avait étudié avec Busoni interprétations reflétaient souvent la inventif dont faisait preuve Busoni au niveau montre la façon dont on peut combiner une dans les années 1890, assista en 1910 à une pénétration d’un esprit créateur, en tant que technique et sa maîtrise assurée de la sonorité version du thème de la gigue avec la musique interprétation de la suite de Turandot écrite compositeur profond et novateur, il prenait pianistique, tandis que, dans d’autres de l’opéra; la “Variation” fournit une coda par son maître, donnée sous la direction de souvent pour point de départ la musique des adaptations, il montre un esprit inventif inattendue, une extraordinaire Mahler à New York; elle offrit ensuite à autres ou la sienne. Les résultats de pareilles soucieux de la forme qui change aussi transformation de la Gigue d’ouverture en Busoni un exemplaire de son Indian’s Book confrontations entre son imagination et une complètement celle de la musique. Un exemple une musique dont la conception suit les qui avait été récemment publié, c’est ainsi musique antérieure varient en complexité, particulièrement subtil en est la Fantasia nach inspirations de Busoni. Une formule de que s’implanta lentement chez lui l’idée de allant de simples transcriptions, dans J.S. Bach, composée en juin 1909 à la conclusion semblable apparaît dans la composer des pièces fondées sur des lesquelles le matériel se trouve transféré, plus mémoire de son père mort un mois Sonatine no 6 (Kammerfantasie super mélodies indiennes. Le premier résultat fut ou moins intact, d’un milieu à un autre, à auparavant. Dans cette œuvre, Busoni utilise le Carmen) composée en mars 1920. Elle la grandiose Fantaisie indienne pour piano des recompositions aussi subtiles que matériel provenant de trois œuvres pour orgue commence avec fermeté comme une et orchestre de 1913/1914, qui fut suivie en radicales de la musique existante, où les basées sur des chorals (Partita sopra “Christ der paraphrase d’opéra dans la tradition de Liszt, 1915 par un groupe de quatre pièces pour premières inventions (quelquefois les siennes) du bist der helle Tag”, BWV 766, “Gottes réunissant des thèmes familiers – dont le piano seul, le premier livre du Journal servent à inspirer de nouvelles visions Sohn ist kommen”, BWV 600 et “Lob sei dem chant de la fleur et l’Habanera – pour indien (dont les autres livres ne virent hautement individuelles. allmächtigen Gott”, BWV 602) dont une former une série aux sections vivement jamais le jour). Parmi ces pièces, la première La transcription pour piano du Prélude et partie se trouve simplement transcrite pour contrastées. Toutefois, la musique s’assombrit et la troisième qui ont un ton lyrique Fugue en ré pour orgue de Bach (BWV 532) piano, alors que d’autres sections sont des graduellement, la page finale étant une utilisent des thèmes empruntés aux tribus qui fut la première (1888) d’une série de telles recompositions de la musique originale de méditation hautement personnelle et plutôt hopi et pima, que Busoni avait déjà œuvres s’avère typique: l’original y reste intact, Bach et qu’ailleurs (en particulier au début et à sombre sur le chant et la danse mentionnés exploités dans la Fantaisie (de sorte qu’elles si ce n’est que Busoni permet au pianiste de la fin) la musique est de Busoni. plus haut: c’est une œuvre qui commence sur constituent des recompositions de jouer une musique faisant appel aux pieds de Un mois après avoir achevé la Fantasia, du pur Bizet pour s’achever sur une recompositions), la seconde qui incorpore l’organiste aussi bien qu’à ses mains; de plus, Busoni termina un recueil de quatre pièces quintessence de Busoni. un vieil air cheyenne autrefois chanté pour

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accompagner le retour d’expéditions Busoni ne finisse par l’utiliser comme base voix distincte s’y fait parfois entendre, laissant éclater que rarement des passages guerrières victorieuses a le ton rude qui d’un opéra en deux actes (achevé en 1917, comme dans les progressions harmoniques d’énergie et de puissance. Cependant convient, tandis que la dernière qui reprend trois années avant que Puccini ne commence inattendues, trouvées dans l’“Exeunt omnes”, derrière cette façade fuyante se trouve une des airs wabanakis et hopi fournit une à travailler sur son adaptation du même morceau par ailleurs schumannien, venant en structure musicale étonnament tendue conclusion assurée à l’ensemble. texte). Si le cadre oriental de l’histoire dernière place dans le recueil de pièces pour résultant de la confrontation de Busoni avec Des exemples montrant Busoni occupé à encouragea Busoni à incorporer dans sa suite piano op. 33b (1896). Au cours des années la question se présentant à tous les musiciens recomposer à partir de transformations des thèmes chinois, turcs, indiens et perses, qui suivirent, Busoni commença à explorer de l’époque dont le regard était tourné vers existantes de matériel fondé sur des airs en revanche, la raison qui le poussa à choisir des progressions harmoniques plus radicales, l’avenir: comment écrire une musique traditionnels s’étaient rencontrés manifesté le célèbre air anglais “Greensleeves” pour des gammes et des accords peu traditionnels, cohérente n’utilisant pas la tonalité ou précédemment au cours de la carrière du l’intégrer à “Turandot’s Frauengemach” de nouvelles textures et un monde l’utilisant peu. compositeur, notamment avec les novatrices demeure obscure! Dans sa version d’expression fort caractéristique. Un des Vers la fin de sa vie, Busoni s’écarta du Elégies de 1907, dont la seconde “All’Italia!” orchestrale, l’air se trouve instrumenté de exemples les plus émouvants en est la petite style complexe et radical de la Sonatine pour fait appel à deux chants folkloriques italiens façon exquise pour deux flûtes, deux harpes Berceuse composée en juin 1909 dont la se diriger vers une musique combinant bon déjà exploités dans les deuxième et quatrième et quelques notes à la percussion et aux musique doucement oscillante a une beauté nombre de ses découvertes harmoniques et mouvements du Concerto pour piano trompettes. Lorsqu’on lui demanda de grave et éternelle. Ce fut au mois d’octobre tonales avec une simplicité de texture et de (1904), cependant, si dans son œuvre la plus préparer un arrangement pour piano pour de cette année-là que la mère de Busoni rythme qui devait quelque chose à la ancienne, une vivacité latine semblait accompagner les répétions de la pièce, mourut et il se tourna vers l’œuvre pour musique du passé, particulièrement de celle omniprésente dans la partition, ici, les airs l’imagination de Busoni fut ravivé, et il piano composée quelques mois plus tôt pour Mozart et de celle de Bach. Bien que ce semblent résider dans un monde plus produisit à la place une traduction pleine de la recomposer à la mémoire de la défunte; le développement fût contemporain du sombre, un monde qui doit quelque chose à magie de la partition orchestrale, qui résultat, la Berceuse élégiaque pour orchestre néoclassicisme, Busoni utilisa le terme de la musique tardive de . La développe et transforme son arrangement de chambre, compte parmi ses plus grandes “jeune classicisme” pour décrire son objectif: quatrième Elégie, “Turandot’s original. œuvres. “ la maîtrise, le passage au crible et la mise à Frauengemach” a pour origine la suite Les Elégies de 1907 représentent une étape D’autres pièces se montrent plus profit de tous les avantages apportés par les orchestrale que Busoni composa en 1905 importante du développement de Busoni en résolument modernes et, dans la Sonatina expériences précédentes, ainsi que leur sous l’inspiration de la fable de Carlo Gozzi, tant que compositeur. Comme il avait seconda de 1912, son exploration la plus inclusion au sein de formes fortes et belles. Turandot. La suite de Busoni, qui était à commencé de composer à un âge jeune, vers poussée, Busoni composa une musique Cet art sera à la fois ancien et nouveau...” les l’origine destinée aux salles de concert, fut la fin des années 1890, il avait produit un extrêmement radicale par rapport aux autres résultats pouvaient être charmants ou, ensuite utilisée en 1911 (après un délai de imposant corpus de musique reflétant les musiques de la période. Il s’était pris comme dans la Toccata de 1920, d’une force quatre années) pour accompagner une mise principales influences de la période, dont d’intérêt pour l’occultisme et la Sonatine est enivrante, une musique d’une énergie et en scène de la pièce originale avant que Chopin, Liszt, Wagner et Brahms. Déjà, une en majeure partie subtile et contenue ne d’une vitalité énorme. Si la forme de la pièce

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– divisée en trois sections (Prélude, Fantaisie Geoffrey Tozer joue en public depuis l’âge de et Chacone) – doit peu aux toccatas des sept ans. A quatorze ans, il devient la plus compositeurs précédents, les sections externes jeune personne ayant jamais reçu une sont typiques du genre dans la mesure où Churchill Fellowship (bourse universitaire elles exploitent la dextérité du pianiste. La avec obligations de faire des recherches, de Fantasia centrale tente à plusieurs reprises donner des cours etc.). Ceci l’amène d’établir une musique plus lyrique, mais ces d’Australie à Londres où il fait sa première tentatives finissent par être repoussées par la apparition à l’Albert Hall avec l’Orchestre ruée en avant de la Chacone. Comme c’est si symphonique de la BBC sous la direction de souvent le cas, la fin est sombre – d’ailleurs Sir Colin Davis. En 1989, il fait partie des une grande partie du matériel est liée à des sept artistes australiens qui reçoivent du thèmes utilisés pour dépeindre les gouvernement australien une bourse We would like to keep you informed of all Chandos’ work. If you wish to représentants du mal dans deux opéras de inaugurale destinée à encourager la créativité. receive a copy of our quarterly review please write to the Marketing Department, Busoni, Die Brautwahl et Doktor Faust – En 1993, Geoffrey Tozer fait sa première Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ. mais l’esprit d’invention et le panache tournée en Chine à l’invitation du Ministère émanant de l’œuvre révèlent un compositeur de la culture et donne dans six grandes villes You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details travaillant au sommet de ses capacités, qui est des concerts faisant salle comble; puis, en telephone (00 44) (0) 1206 225225 for Chandos Direct. toujours occupé à explorer de nouvelles 1994, il interprète l’intégrale des sonates possibilités artistiques. pour piano de Beethoven au cours d’une série Producer Tim Handley de récitals donnés dans le cadre du Festival Sound engineer & editor Ben Connellan © 1996 Paul Banks international de Melbourne. Geoffrey Tozer a Recording venue The School of St Helen & St Katherine, Abingdon; 26–27 July 1993 & Traduction de Marianne Fernée un contrat exclusif avec Chandos. 14–15 July 1994 Front cover Portrait of a Seated Woman by Umberto Boccioni (Bridgeman Art Library) Back cover Photo of Geoffrey Tozer by Don Gallagher Design Jaquetta Sergeant Booklet typeset by Michael White-Robinson PP 1996 Chandos Records Ltd PC 1996 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex, England Printed in the EU

18 19 CHANDOS BUSONI: PIANO WORKS - Geoffrey Tozer CHAN 9394 Printed in the EU CHAN 9394 1996 Chandos Records Ltd. c 4:03 3:52 9:16 1:12 5:40 3:20 7:53 DDD TT 77:21 DIGITAL 1996 Chandos Records Ltd. p CHANDOS An die Jugend from Elegien from (Red Indian Diary) Book 1 (1866–1924) piano (Kammerfantasie super Carmen) from Stücke England . from Elegien from Elegien Essex . Fantasia nach J.S. BachGiga Bolero e Variazione Sonatina SecondaIndianisches Tagebuch ToccataPrelude and Fugue in D, BWV 532 10:09 12:31 8:03 10:12 All’Italia Turandots Frauengemach Berceuse Sonatina No. 6 Exeunt omnes Ferruccio Busoni Geoffrey Tozer 12 15 17 - - - 1 2 3 4 5 6 7 8 9 13 16 CHANDOS RECORDS LTD. Colchester

BUSONI: PIANO WORKS - Geoffrey Tozer CHANDOS CHAN 9394 Inlay.qxd 28/1/08 2:09 pm Page 1 2:09 pm Page Inlay.qxd 28/1/08 CHAN 9394 CHAN 9394