M P 9789082309003 M P M P

Home , Lee Aaron, Suzi Quatro

REBELS, UITDAGEND, SCHAAMTELOOS, EIGENGEREID, WELLUSTIG, EXPLICIET, LOSGESLAGEN, VAAK PORNOGRAFISCH, MAAR ALTIJD STOER EN VRIJGEVOCHTEN.

, een hommage aan de vergeten babes uit de popgeschiedenis. Je komt nergens zulke opwindende vrouwen tegen als in de rock & roll. Neem de kleurrijke gekkin Nina Hagen en de in lederen stoeipoespak gestoken bassiste Suzi Quatro. Of de piekharige CHRIS VAN OOSTROM ‘love blonde’ Kim Wilde en zingende Miss America Vanessa Williams. Denk aan playmate Babe Buell die Todd Rundgren en Steven Tyler strikte, en Johnnny Cash’ stiefdochter Carlene Carter die gearresteerd werd voor het vervoeren van drugs in een gestolen auto. Bloos bij de gedachte aan Miss Cynderella, Miss Sparky, Miss Mercy en Miss Pamela van de oraal begaafde groupieband GTO’s, of aan Jayne County die haar leven begon als Wayne. Allemaal vrouwen die het klappen van de zweep kennen, vooral omdat ze die zweep zelf hanteren. En dan hebben we het nog niet eens gehad over Berlin’s zangeres Terri Nunn die haar achternaam bepaald geen eer aandoet, en de verbijsterende band Rockbitch waarvan de dames orale seks, @lSTFUCKINGENWELGEMIKTE@GOLDENSHOWERSINHUNLIVESHOWS verwerkten. Allemaal Bad Girls zoals ooit bezongen door Donna Summer, die zich klaarkreunde in Love To Love You Baby en zo zelf een Bad Girl van heb ik jou daar werd.

Deze dames en nog vele andere wegbereidsters van de hedendaagse girlpower worden in Bad Girls op even pakkende als hilarische wijze BESCHREVENDOOR#HRISVAN/OSTROM DEMUZIEK ENlLMJOURNALIST VIJFTIG HOOGTEPUNTEN die verontrustend veel weet van alle dellen en lellebellen uit de U I T H E T P E I L L O O S wondere wereld van de popmuziek. Chris publiceerde de literaire DIEPE DECOLLETÉ VAN DE hoogtepunten uit dit peilloos diepe decolleté van de rock & roll eerder POPHISTORIE in muziekglossy Lust for Life. Hier zijn ze gebundeld in een boek dat voor tranen van lach en verdriet, transpiratie van angst en opwinding en allerlei andere nattigheid zal zorgen bij de ruigste rocker tot en met de preutste popfan.

Veenhoven Media / Mooks Publishing M P 9789082309003 M P M P

BG_cover_def.indd 1 11-05-17 13:33 CHRIS VAN OO STRO M

M P

BG_binnenwerk_134x200.indd 1 11-05-17 12:23 INHOUD

LEE AARON 3 CHRISTINA AMPHLETT 7 SAMANTHA FOX 11 PAT BENATAR 15 BIKINI KILL 19 BITCH 23 SHIRLEY BROWN 31 BEBE BUELL 35 CARLENE CARTER 39 CHEETAH 43 JAYNE COUNTY 47 CHERIE CURRIE 51 BETTY DAVIS 55 FANNY 59 GENITORTURERS 63 GTO’S 67 DANA GILLESPIE 71 THE GO-GO’S 75 THE GREAT KAT 79 NINA HAGEN 83 JOEY HEATHERTON 87 MILLIE JACKSON 91 LA TOYA JACKSON 95 WENDY JAMES 99 PATSY KENSIT 103

BG_binnenwerk_134x200.indd 2 11-05-17 12:23 L7 107 AMANDA LEAR 111 LAURA LEE 115 LYDIA LUNCH 119 CATHERINE RINGER 123 TERRI NUNN 127 CAROLE POPE 131 PUSSY RIOT 135 SUZI QUATRO 139 GENYA RAVAN 143 ROCKBITCH 147 THE SADISTA SISTERS 151 THE SHANGRI-LAS 155 RONNIE SPECTOR 159 DONNA SUMMER 163 TRIBE 8 167 ANDREA TRUE 171 CHERRY VANILLA 175 VANITY 179 VIXEN 183 KIM WILDE 187 VANESSA WILLIAMS 191 WENDY O.WILLIAMS 195 THE YEASTIE GIRLZ 199 MIA ZAPATA 203

BG_binnenwerk_134x200.indd 3 11-05-17 12:23 Chris van Oostrom Bad Girls De in dit boek opgenomen columns zijn eerder verschenen in het maandblad Lust For Life.

Beeld: LAMedia Vormgeving: Henk Tijbosch

Alle rechten voorbehouden. Niets aan deze uitgave mag worden verveelvoudigd en/of openbaar gemaakt door middel van druk, kopie, digitale media of welke andere wijze dan ook zonder voorafgaande toestemming van de uitgevers. De uitgevers hebben geprobeerd alle rechthebbenden van het beeldmateriaal en de teksten te achterhalen. Zij die desondanks menen rechten te kunnen doen gelden, kunnen zich binnen twee maanden na publicatie tot de uitgevers wenden.

BG_binnenwerk_134x200.indd 4 11-05-17 12:23 VOORWOORD

Seks, drugs en rock ‘n’ roll – in deze eeuwige drie-eenheid is de rol van de vrouw altijd een uiterst ambivalente geweest. Muze, slet, moeder, kenau of madonna, er is van oudsher óver haar gezongen, maar het duurde een tijdje voordat ze zelf met enige autonomie het woord mocht voeren. ‘It’s different for girls,’ zong Joe Jackson ooit. We weten natuurlijk waar hij op doelde, maar die woorden zijn óók lang van toepassing geweest op de moeizame strijd die zangeressen en vrouwelijke muzikanten moesten voeren om te midden van al die hanige haantjes serieus genomen te worden. Hoe vaak zul je in een overzicht van baanbrekende snarenslijpers een Memphis Minnie tegenkomen, ook al was ze naar alle waarschijnlijkheid de eerste vrouwelijke gitarist in de rockgeschiedenis? Ze moest de hoer spelen om in haar onderhoud te kunnen voorzien, maar als ze een gitaarakkoord aansloeg, gebeurde dat met een waarlijk zaaddodende kracht. Dat was in 1910, maar vijftig jaar later stonden de zaken er amper beter voor. De sixties mogen zijn bijgeschreven als een decennium dat gekenmerkt werd door grote culturele omwentelingen, maar de aanblik van een uit louter vrouwen bestaand bandje was ook toen nog net zo zeldzaam als een Ku Klux Klan-lid in een gemengd huwelijk. The Pleasure Seekers (met de

BG_binnenwerk_134x200.indd 1 11-05-17 12:23 zusjes Quatro!) en de door Genya Ravan aangevoerde Goldie & The Gingerbreads boden terecht weerstand aan de paternalistische aai over het bolletje waarmee musicerende meisjes steevast in de hoek werden gezet. En dan had je de door hun vader meedogenloos gepushte gezusters Wiggin uit New Hampshire, die in 1969 ondanks ieder gebrek aan instrumentbeheersing als The Shaggs hun VISITEKAARTJEAmEVERDENMETHETALBUM0HILOSOPHY Of The World. Ze klonken als drie autistische maagden die in de darkroom van een parenclub zijn losgelaten en met de moed der wanhoop al tastend naar de lichtschakelaar op zoek gaan. Dat ze daarbij steeds uitglijden over hen onbekende substanties verklaarde waarschijnlijk de totaal onvoorspelbare breaks en temposchommelingen. Geen wonder dat de evenzeer in polyritmiek onderlegde Frank Zappa een fan was. Het zou ook daarna nog lang duren voordat we een volwaardige meidenrockband aan het werk konden zien, maar zangeressen van uiterst divers pluimage waren inmiddels wel steeds mondiger geworden – letterlijk ENlGUURLIJK)NDITBOEKBEPERKENWEONSDANOOKTOT de ongehoorzame deernes die geen boodschap hadden aan vastgeroeste rolpatronen en zich dientengevolge menigmaal in het hart van een storm aan controverse bevonden. Wat hen bindt is een seksuele uitgesprokenheid in daad en/of image. Sommigen van hen scoorden ooit hit na hit, anderen ontstegen nimmer de cultstatus of reputatie van ‘critic’s darling’. Om nog maar te zwijgen van de onfortuinlijke oproerkraaisters die hun compromisloze rebellie moesten bekopen met gevangenisstraf of erger.

Chris van Oostrom

BG_binnenwerk_134x200.indd 2 11-05-17 12:23 AaronLee =Van naakt poserende Metal Queen naar elegante jazzvocaliste – de transformatie van Lee Aaron is een opvallende geweest. Het heeft niet kunnen voorkomen dat ze sindsdien toch enigszins in de obscuriteit verzonken is.

BG_binnenwerk_134x200.indd 3 11-05-17 12:23 PLASTISCHE CHIRURGIE De als Karen Lynn Greening op 21 juli, 1962 in Belleville, Ontario geboren Lee Aaron zat reeds op haar vijftiende in haar eerste bandje. Een veelzijdig meisje, want ze zong, speelde altsaxofoon en toetseninstrumenten. Twee jaar later hield ze aan een auto-ongeluk een gebroken neus over, waarna een Canadees muziekblad de euvele moed had te melden dat ze meteen maar haar hele gezicht een plastisch-chirurgische makeover had gegeven. :EEISTEOPHOGETOONEENRECTIlCATIEENKREEGDIEOOK$E assertiviteit die ze in deze kwestie aan de dag legde, liet haar echter in de steek toen ze vervolgens in handen viel van manager Bob Connolly. Deze vond dat het beter was wanneer het meisje niet langer als multi-instrumentaliste naar buiten trad maar zich gewoon tot zingen beperkte.

MAIS OUI! Connolly had nog een briljant idee: in 1982, het jaar waarin het met topkrachten uit de Canadese hardrock- scene gemaakte debuutalbum The Lee Aaron Project werd uitgebracht, wist hij zijn cliënte over te halen om naakt te poseren voor het mannenblad OUI . Later zou Aaron verklaren spijt te hebben van deze actie en beweerde ze dat Connolly te veel druk op haar had uitgeoefend. Hoe dan ook, het zette haar wel in de markt als een van die ‘tough chicks’ waar ze nog zo vaak over zou zingen. En stond er op die eerste plaat geen liedje dat I Like My Rock Hard heette? Met die foto’s kreeg ze de fans tenminste in de parate stand.

SEX WITH LOVE De zelfbenoemde Metal Queen (’84) bleef gestaag aan de weg timmeren met het soort glitterende popbeton dat

BG_binnenwerk_134x200.indd 4 11-05-17 12:23 5

BG_binnenwerk_134x200.indd 5 11-05-17 12:23 in de jaren tachtig zo populair was, inclusief de poses die erbij horen. Het album Bodyrock (’89) betekende zeker in het thuisland het grootste succes, met name dankzij de single Whatcha Do To My Body. Maar hoewel Aaron zich op de opvolger Some Girls Do (‘91) met nummers als (You Make Me) Wanna Be Bad alvast met vooruitziende blik verzekerde van onderdak in dit boek, zong ze toen tegelijkertijd ook al over Sex With Love. De albumhoezen werden stijlvoller en de geleidelijke bijsturing van haar imago zou ook een muzikale kentering inluiden.

SLICK CHICK Weliswaar bleef Aaron rockconcerten geven, maar haar liefde voor blues en vooral jazz begon de overhand te krijgen. Voor Slick Chick (’07) adopteerde/parafraseerde ze notabene een oude albumtitel van Dinah Washington. Sommige recensenten trokken zelfs vergelijkingen met de gesoigneerde cocktailjazzpop van Sade, waarmee de gedaanteverwisseling compleet was: het meisje dat ooit te gauw Oui zei, was een gedistingeerde dame geworden.

BG_binnenwerk_134x200.indd 6 11-05-17 12:23 Christina Amphlett

Als frontvrouw van de Australische Divinyls mocht wijlen Christina Amphlett maar al te graag de knuppel in het hoenderhok gooien. Ze trad op in schooluniformpjes en visnetkousen, terwijl ze liedjes zong over masturbatie en sadomasochisme.

BG_binnenwerk_134x200.indd 7 11-05-17 12:24 8

BG_binnenwerk_134x200.indd 8 11-05-17 12:24 JAILBAIT Christina Amphlett (Chrissy voor intimi) moet haar licht perverse gevoel voor humor van haar moeder hebben gehad. Toen dochterlief op haar tiende met een aantal leeftijdgenootjes de befaamde showstopper Big Spender ten gehore bracht in de gevangenis van haar geboorteplaats Geelong, waren de luidkeels geventileerde seksuele toespelingen van het uit geharde criminelen bestaande publiek niet van de lucht. De vrouw die naast Christina’s moeder zat, zag het met stijgende ongerustheid aan en zei: ‘Oh Mary, straks worden we hier nog verkracht!’ Waarop de toegesprokene met een brede grijns antwoordde: ‘Mooi zo!’

LET MY PEOPLE COME Chrissy was nog steeds minderjarig toen ze in 1976 als Linda Lips werd gecast in de omstreden naaktmusical Let My People Come, een titel die vooral geïnterpreteerd moest worden als een aansporing richting publiek – in beide betekenissen van het werkwoord. Maar het was in 1980 dat ze de gedroomde want meest subversieve uitlaatklep voor haar provocaties vond, toen ze met gitarist en bedpartner Mark McEntee de Divinyls oprichtte. De groep zou vele malen van bezetting veranderen, maar de muziek bleef goeddeels hetzelfde: even toegankelijke als doortimmerde poprock met krachtige hooks en gruizig gitaarspel. De refreintjes zaten al in je kop voordat de onorthodoxe teksten over seksuele machtsverhoudingen goed en wel waren binnengekomen. Pleasure And Pain (’85), een kek liedje over sadomasochisme, moge als overtuigend bewijs dienen.

BG_binnenwerk_134x200.indd 9 11-05-17 12:24 I TOUCH MYSELF Het derde album werd Temperamental genoemd en dat was ook een prima omschrijving van Amphletts podiumgedrag: met een verlichte neonbuis haalde ze soms uit naar het publiek. De strategie van aantrekken en afstoten bereikte een hoogtepunt met haar meest radiovriendelijke song. Zeven jaar nadat Cyndi Lauper met She Bop de ‘Filthy Fifteen’ van Tipper Gore’s waakhondenorganisatie PMRC (Parents Music Resource Center) haalde, kwam Amphlett aanzetten met een nog veel pakkender deuntje over masturbatie: I Touch Myself. Het zou de enige hit in Amerika van The Divinyls zijn, ook al werd de inhoud door sommige radiostations als te controversieel ervaren. In het oerconservatieve Texas werd tijdens het Austin Aqua Fest gewoon de elektriciteit afgesloten toen het nummer ten gehore werd gebracht. De vrouwen van die cowboys mochten eens rare ideeën over G-spots krijgen en heuse orgasmes gaan eisen. The South Will Rise Again, ja, maar het moet natuurlijk niet te veel moeite kosten.

BORSTONDERZOEK De titel van Amphletts meest duurzame liedje kreeg een serieuzer lading nadat de zangeres in 2013 overleed aan borstkanker. Wat een ode aan de nobele kunst der zelfbevrediging was geweest, werd nu ingezet voor een gelijknamig project ten bate van medisch onderzoek. Een videoclip waarin tien Australische collega’s het ooit zo omstreden nummer coverden, moedigde vrouwen nu aan om zichzelf om een heel andere reden en op een meer preventief gerichte wijze onder handen te nemen.

BG_binnenwerk_134x200.indd 10 11-05-17 12:24 Samantha FOX De Britse Samantha Fox had om te beginnen al haar naam mee, want die deelde ze met een van de beroemdste Amerikaanse pornoactrices. En zodra ze van Page 3 was verhuisd naar de opnamestudio verruilde ze daarmee allerminst ook haar imago van uiterst beschikbare lellebel.

BG_binnenwerk_134x200.indd 11 11-05-17 12:24 12

BG_binnenwerk_134x200.indd 12 11-05-17 12:24 HERE COMES THE SUN Wat in de Amerikaanse wetboeken al sinds jaar en dag kinderporno heet, was in het Verenigd Koninkrijk anno 1983 volkomen legaal. Samantha Karen Fox (15- 4-66) poseerde dus reeds op 16-jarige leeftijd topless als Page 3-meisje voor de Britse tabloid The Sun. In de drie jaar die volgden, wist ze zich op/af te werken tot het best betaalde glamourmodel in Engeland. Haar bekendheid was dusdanig dat ze die vervolgens moeiteloos te gelde kon maken als zangeres. Nou ja, als likbestendig kreunstertje dat aan de lopende band van producers Jon Astrop, Pete Q. Harris en Mark Shreeve wat panklare come-ons mocht AmEVEREN

SLET IN DE NACHT Het succes was er evenwel niet minder om. De debuutsingle Touch Me (I Want Your Body), die een niet mis te verstane beginselverklaring bevatte (‘Like a tramp in the night, I was begging for you, to treat my body like you wanted to’), behaalde de toppositie in zeventien landen. Op het gewoon naar haarzelf genoemde tweede album uit ’87 probeerde ze haar reputatie van geperoxydeerde stoeipoes enigszins bij te stellen met het zelfverklarende Naughty Girls (Need Love Too), maar zoiets komt niet echt overtuigend over als je er een hijgerige cover van (I Can’t Get No) Satisfaction aan vooraf laat gaan.

PAUL STANLEY Ondertussen werd Fox in de roddelpers aan de meest uiteenlopende mannen gekoppeld. Van de twee meest illustere namen in het rijtje is ook daadwerkelijk bevestigd dat ze er een relatie mee onderhield: KISS-zanger

BG_binnenwerk_134x200.indd 13 11-05-17 12:24 Paul Stanley en de Australische beroepsschavuit Peter Foster, die meermalen achter de tralies belandde wegens allerhande zwendelpraktijken. Zijn specialiteit was het onder allerlei exotische namen op de markt brengen van middeltjes die tot gewichtsverlies en verlaging van het cholesterolgehalte zouden leiden. Zo liet hij Samantha opdraven als blikvanger van een advertentiecampagne voor een naar verluidt hoogst exclusieve Chinese thee uit de oudheid. Bleek dus gewoon om reguliere zwarte thee uit de supermarkt te gaan. De verloving kreeg niet het gewenste vervolg.

GIRLSCHOOL Geruchten over de Sapphische aard van Samantha’s sexuele beginselen werden aanvankelijk ontkend, maar later gaf ze toe meer dan eens met vrouwen het bed te delen. Een relatie met Girlschool-gitariste Cris Bonacci werd aanvankelijk ook niet bevestigd, over haar gevoelens voor manager Myra Stratton is ze echter altijd open geweest. Hun relatie duurde tot 2015, toen laatstgenoemde overleed aan kanker. De zangcarrière van Fox was toen al lang en breed passé. Haar in 2005 verschenen cd Angel With An Attitude was haar persoonlijkste statement tot dan toe, maar toen luisterde al niemand meer.

BG_binnenwerk_134x200.indd 14 11-05-17 12:24 Pat Benatar Pat Benatar hield ons voor dat Sex As A Weapon geen goed idee is. Na haar verbijsterende ervaringen met oversekste platenbonzen en discjockeys wist Pat waar ze over zong.

BG_binnenwerk_134x200.indd 15 11-05-17 12:24 SPEELPAKJE Pat Benatar, die eigenlijk Patricia Mae Andrzejewski heet, was een ‘bad girl’ tegen wil en dank. De klassiek geschoolde coloratuursopraan uit Brooklyn moest namelijk niets hebben van de hypocriete manier waarop platenmaatschappij Chrysalis haar vanaf het uiterst succesvolle debuutalbum In The Heat Of The Night (’79) in de markt zette: ze werd geacht een onafhankelijke stoeipoes te verbeelden, maar ondertussen deden de bovenbazen er zelf alles aan om haar klein te houden. Het strakke speelpakje werd al gauw een keurslijf en een eigen mening hebben, laat staan die verkondigen, werd niet geapprecieerd. Een aanvaring met een executive die dacht uit hoofde van zijn functie aanspraak te kunnen maken op een vluggertje, eindigde in een achtervolging rond de piano. De geilbaard kreeg haar niet te pakken. Careerus interruptus? Nee. Daarvoor bracht Pat met haar MTV-vriendelijke rock te veel geld op.

AIRPLAY? OP SCHOOT! Het waren niet alleen haar werkgevers die zich ontpopten als oversekste zwijnen. Sommige discjockeys gaven te kennen best bereid te zijn haar plaatjes te draaien, maar dan moest ze wel eerst bij hun op schoot komen zitten. Terwijl ze haar de wortel toestaken, likten ze op cartooneske wijze hun lippen. Benatar wist toen nog niet hoe ze zich in deze haaienvijver moest verweren, maar ze leerde snel.

HIT HIM WITH YOUR BEST SHOT De manager die haar recht in het gezicht zei dat de mensen echt niet vanwege de muziek naar haar concerten kwamen, kreeg een klap in zijn gezicht. Waarmee ze de

BG_binnenwerk_134x200.indd 16 11-05-17 12:24 17

BG_binnenwerk_134x200.indd 17 11-05-17 12:24 titel van haar grootste Amerikaanse hit Hit Me With 9OUR"EST3HOTlJNTJESTERUGKAATSTE-AARNIETALLEEN Benatar werd gekoeioneerd door de platenmij. Gitarist- partner Neil Giraldo moest een hem feitelijk toekomende producerscredit afstaan aan Keith Olsen, want anders zou mannie maar kapsones of, erger nog, te veel invloed krijgen. Het was geen toeval dat de hoesfoto van het vierde album Get Nervous (‘82) de zangeres in een dwangbuis toonde. Een foto waar ze overigens voor moest vechten, want het publiek zou eens mogen denken dat ze echt een gekooide lokvogel was.

SEKS ALS WAPEN )NDEVIDEOCLIPVAN,OVE)S!"ATTLElELDMAAKTE Benatar haar positie op ondubbelzinnige manier duidelijk: in de rol van een opstandige prostituee roept ze haar vakgenotes op zich te verenigen tegen de pooier die hen uitbuit. Als de heren van Chrysalis zich aangesproken hebben gevoeld, zullen de verkoopcijfers als een balsem zijn geweest. Met Sex As A Weapon (’85) rekende ze DElNITIEFAFMETHAARIMAGOENDAARMEETEGELIJKERTIJDMET de mannetjesputters die haar naar hun ideaalbeeld wilden kneden. Haar platencarrière is in commercieel opzicht evenwel uitgespeeld. Niet alleen de liefde is een slagveld, zo is haar gebleken.

BG_binnenwerk_134x200.indd 18 11-05-17 12:24 Bikini Kill Het uit Washington afkomstige Bikini Kill zat in de voorhoede van de riot grrrl-beweging: radicaal-feministische hardcore punks die de onderdrukking door het patriarchaat op zeer eigen wijze te lijf gingen. Aanvoerster Kathleen Hanna trok er zelfs regelmatig haar shirtje voor uit, maar dat was ze wel gewend.

STRIPPER EN SLET De meiden van Bikini Kill zullen zichzelf ongetwijfeld niet als ‘bad girls’ hebben gezien, maar hun guerrilla-tactieken hadden in die o zo politiek correcte jaren negentig het effect van brandbommetjes in de schoolkantine en deden zelfs veel geloofsgenoten met de bek vol tanden staan. Ex-stripper en bandleider Kathleen Hanna trok meer dan eens haar kleren uit tijdens optredens, waardoor de woorden ‘Kill Me!’ op haar buik zichtbaar werden. Als protest tegen vrouwenonderdrukking, dat spreekt. Soms had ze op diezelfde plek ook ‘Slut’ geschreven. Niet dat de mannelijke punks in het publiek ook maar enige diepere seksueel-sociologische betekenis aan dit gebaar ontleenden, want die wilden toch alleen maar tieten zien.

BG_binnenwerk_134x200.indd 19 11-05-17 12:24 20

BG_binnenwerk_134x200.indd 20 11-05-17 12:24