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Brahms Lovesongs, Lovesong-Waltzes, Quartets and Gipsy Songs Johannes Brahms (1833-1897)

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Brahms Lovesongs, Lovesong-Waltzes, Quartets and Gipsy Songs Johannes Brahms (1833-1897) Brahms Lovesongs, Lovesong-Waltzes, Quartets and Gipsy Songs Johannes Brahms (1833-1897) CD 1 12 | Nr. 12: Schlosser auf, 21 | Nr. 3: An jeder Hand Drei Quartette – für Sopran, Alt, und mache Schlösser 0:50 die Finger 1:26 Tenor, Baß und Klavier op. 31 Liebeslieder – Walzer für 13 | Nr. 13: Vögelein durchrauscht 22 | Nr. 4: Ihr schwarzen Augen 0:54 (Nr. 1: 1859 / Nr. 2 und 3: 1863) Gesang und Klavier zu vier die Luft 0:51 23 | Nr. 5: Wahre, wahre Three Quartets, for soprano, alto, Händen op. 52 (1868-69) 14 | Nr. 14: Sieh, wie ist deinen Sohn 1:24 tenor, bass and piano for vocals and piano four-hands die Welle klar 1:12 24 | Nr. 6: Rosen steckt 34 | Nr. 1: Wechsellied 01 | Nr. 1: Rede, Mädchen, 15 | Nr. 15: Nachtigall, mir an die Mutter 0:56 zum Tanze 6:44 allzu liebes 1:17 sie singt so schön 1:21 25 | Nr. 7: Vom Gebirge 35 | Nr. 2: Neckereien 2:21 02 | Nr. 2: Am Gesteine 16 | Nr. 16: Ein dunkler Schacht Well auf Well 1:35 36 | Nr. 3: Der Gang rauscht die Flut 0:53 ist Liebe 1:29 26 | Nr. 8: Weiche Gräser zum Liebchen 3:48 03 | Nr. 3: O die Frauen 1:39 17 | Nr. 17: Nicht wandle, im Revier 2:06 04 | Nr. 4: Wie des Abends mein Licht 2:07 27 | Nr. 9: Nagen am Herzen 1:24 Drei Gesänge – für sechsstimmi- schöne Röte 0:44 18 | Nr. 18: Es bebet das Gesträuche 1:43 28 | Nr. 10: Ich kose süß gen Chor a cappella op. 42 05 | Nr. 5: Die grüne Hopfenranke 1:43 mit der und der 1:07 (Nr. 1: 1859 / Nr. 2: 1860 / 06 | Nr. 6: Ein kleiner, hübscher Neue Liebeslieder – Walzer für vier 29 | Nr. 11: Alles, alles in Nr. 3: 1861) Vogel nahm den Flug 2:48 Singstimmen und Klavier zu vier den Wind 0:51 Three Songs – for 6 voices 07 | Nr. 7: Wohl schön bewandt 1:22 Händen op. 65 (1874-75) 30 | Nr. 12: Schwarzer Wald 1:47 a capella 08 | Nr. 8: Wenn so lind for vocal quartet and 31 | Nr. 13: Nein, Geliebter 2:16 37 | Nr. 1: Abendständchen 1:52 dein Auge mir 1:25 piano four-hands 32 | Nr. 14: Flammenauge, 38 | Nr. 2: Vineta 3:11 09 | Nr. 9: Am Donaustrande 2:12 19 | Nr. 1: Verzicht, o Herz, dunkles Haar 2:15 39 | Nr. 3: Darthulas 10 | Nr. 10: O wie sanft auf Rettung 0:57 33 | Zum Schluß (Nun, ihr Grabesgesang 4:27 die Quelle sich 1:01 20 | Nr. 2: Finstre Schatten Musen, genug!) 3:17 11 | Nr. 11: Nein, es ist nicht der Nacht 1:40 auszukommen 1:06 2 3 CD 2 Drei Quartette – für Sopran, Alt, aus: Sechs Quartette – für 15 | Nr. 10: Leise Töne der Brust Zigeunerlieder op. 103 – Tenor, Baß und Klavier op. 64 Sopran, Alt, Tenor, Bass und (à 4) 1:49 Fassung für vier Singstimmen (Nr. 1: 1864 / Nr. 2: 1874 / Klavier op. 112 (Frühling 1891) 16 | Nr. 12: Wenn der Kummer und Klavier (Winter 1887-88) Nr. 3: unbekannt) Six Quartets, for soprano, alto, hätte zu töten (à 3) 1:27 for vocal quartet and piano Three Quartets, for soprano, alto, tenor, bass and piano 17 | Nr. 13: Einförmig ist der Liebe 22 | Nr. 1: He, Zigeuner, tenor, bass and piano 08 | Nr. 1: Sehnsucht 3:15 Gram (à 6) 3:38 greife in die Saiten ein! 1:31 01 | Nr. 1: An die Heimat 5:38 09 | Nr. 2: Nächtens 2:02 23 | Nr. 2: Hochgetürmte 02 | Nr. 2: Der Abend 4:32 Vier Zigeunerlieder aus: Rimafl ut 1:21 03 | Nr. 3: Fragen 3:43 aus: Dreizehn Kanons – Sechs Quartette – für Sopran, Alt, 24 | Nr. 3: Wißt ihr, wann mein für Frauenstimmen op. 113 Tenor, Bass und Klavier Kindchen 1:41 Vier Quartette – für Sopran, Alt, (zwischen 1859 und 1863?) op. 112 (1891) 25 | Nr. 4: Lieber Gott, Tenor, Baß und Klavier op. 92 Thirteen Canons for female choir Six quartets, for soprano, alto, du weißt, wie oft 1:17 (Nr. 1: wohl 1877 / Nr. 2 bis 4: (selection) tenor, bass and piano 26 | Nr. 5: Brauner Bursche 1:34 unbekannt) 10 | Nr. 1: Göttlicher 18 | Nr. 3: Himmel strahlt so helle 2:26 27 | Nr. 6: Röslein dreie Four Quartets, for soprano, alto, Morpheus (à 4) 1:58 19 | Nr. 4: Rote Rosenknospen in der Reihe 1:32 tenor, bass and piano 11 | Nr. 2: Grausam erweiset sich künden 1:11 28 | Nr. 7: Kommt dir manchmal 04 | Nr. 1: O schöne Nacht 4:11 Amor (à 3) 2:08 20 | Nr. 5: Brennessel steht an in den Sinn 2:25 05 | Nr. 2: Spätherbst 1:51 12 | Nr. 6: Solange Schönheit wird Weges Rand 1:36 29 | Nr. 8: Horch, der Wind klagt 2:36 06 | Nr. 3: Abendlied 3:15 bestehn (à 4) 1:09 21 | Nr. 6: Liebe Schwalbe, 30 | Nr. 9: Weit und breit 2:11 07 | Nr. 4: Warum? 2:02 13 | Nr. 7: Wenn die Klänge kleine Schwalbe 1:27 31 | Nr. 10: Mond verhüllt nah‘n (à 3) 1:32 sein Angesicht 3:58 14 | Nr. 9: Ans Auge des Liebsten 32 | Nr. 11: Rote Abendwolken 1:32 (à 4) 1:02 Chamber Choir of Europe · Nicol Matt Mit Jürgen Meier & Friederike Haug, Klavier · Piano 4 5 »Linderung kommt einzig, ihr Guten, von euch« “Relief comes only from you, good spirits” äufi g kann man im komposi- The way many works come in pairs is a torischen Schaffen von remarkable phenomenon in Johannes Johannes Brahms ein merk- Brahms’s oeuvre. There are two piano H würdiges Phänomen beob- concertos, two clarinet sonatas, two achten: Alles ist doppelt! Es existieren je orchestral serenades etc., and he also zwei Klavierkonzerte, zwei Klarinetten- frequently published two works for the sonaten, zwei Orchesterserenaden etc., same forces in quick succession (the oftmals auch zwei kurz nacheinander two fi rst symphonies being an example). veröffentlichte Werke in gleicher Beset- As if that were not enough, he left the zung (etwa die beiden ersten Sinfonien). world practically no fragments or Als wenn dies mehr als nur zufällig ist – sketches, seeming to hide his person verbunden mit der Radikalität, mit der behind his work. gerade dieser Komponist der Welt so gut There is also a pair of collections of wie keine Fragmente oder wenigstens the waltzes called Liebeslieder (love- Skizzen hinterlässt: ein Sich-Verbergen songs). Brahms completed the fi rst, very der Person hinter seinem Werk. successful set on August 8, 1869. As to Auch die Sammlungen mit den soge- the most suitable forces for performing nannten »Liebeslieder-Walzern« sind them, McCorkle observes that the com- doppelt! Die erste, sehr erfolgreiche poser was himself uncertain, fl uctuating Serie beendete Brahms am 8. August between solo singers, “small choir” and 6 7 1869. Über die am besten geeignete choir. The basic idea behind the fi rst set ich doch riskieren, ein Esel zu heißen, translated and published in 1855 by Besetzung war sich der Komponist of Liebeslieder op. 52 both complied wenn unsere Liebeslieder nicht einigen Georg Friedrich Daumer in Polydora, an »wohl selbst nicht schlüssig und Leuten Freude machen.« Das Tempo der anthology of world poetry. Brahms later schwankte zwischen solistischer Beset- Lieder wollte Brahms etwas zurückhal- revised the original version for four-part zung, ‚Kleinchor‘ und Chor.« tender haben, weniger wie ein Wiener vocal ensemble and piano duet in vari- (McCorkle). Die grundsätzliche Idee Walzer, und so lautet auch die erste ous ways: for voices and orchestra (pub- der ersten Serie der Liebeslieder op. Tempoangabe über Nr. 1: »Im Ländler- lished posthumously in 1938), for piano 52 entstammte jedenfalls sowohl dem Tempo«. duet (without voices) and for voices Wunsch des Verlegers Simrock als auch Fünf Jahre später, im Frühjahr und with normal piano accompaniment. At der Gelegenheit, einigen Freunden aus Sommer 1874, parallel und wie zum all events, the composer was certain schon vorhandenem Material kleine Ausgleich zur mühevollen Arbeit an der that the waltzes would be a success, for Gefälligkeiten zu komponieren. Alle großen ersten Sinfonie (op. 68), entstan- he wrote to Simrock: “I am by the way Liedtexte stammen aus Osteuropa und den in Wien, Bonn und Rüschlikon am willing to risk being called an ass if our wurden von Georg Friedrich Daumer in Züricher See Neue Liebeslieder op. love songs do not please many people.” »Polydora, ein weltpoetisches Lieder- 65. »Wenn Deine Frau im Januar neue Brahms wanted the tempo of the songs buch« 1855 übersetzt und herausgege- Liebeslieder-Walzer singen will, so steht to be kept moderate, not as fast as the ben. Die ursprüngliche Fassung für vier- der Unsinn leider zu Diensten«, schrieb Viennese waltz; no. 1 is accordingly stimmigen Gesang und Klavier zu vier Brahms an Joseph Joachim. Die eben- marked At ländler tempo. Händen bearbeitete Brahms später in falls erfolgreiche Serie konnte Simrock Five years later, in the spring and alle möglichen Richtungen: für Gesang ab September 1875 in den Verkauf summer of 1874, Brahms wrote the und Orchester (erst 1938, nach Brahms‘ Johannes Brahms geben. Auch diesmal waren wieder alle Neue Liebeslieder op. 65 in Vienna, Tod veröffentlicht), nur für Klavier zu Liedtexte aus Daumers »Polydora«. Nur Bonn and Rüschlikon on Lake Zurich as vier Händen (ohne Gesang!), für Gesang with a demand from the publisher Sim- nicht der letzte; der stammte von kei- light relief from the hard work on his und Klavier zu zwei Händen. Dass die rock and gave Brahms the opportunity nem geringeren als Johann Wolfgang von great First Symphony op.
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