Linda Clements

Guide pratique du PATCHORK de l’appliqué et du Techniques et modèles

© 2013 Groupe Eyrolles pour l’édition en langue française SOMMAIRE Préface 5 36 Quilting 184 Introduction 6 Composition 38 Préparer le quilting 186 Les blocs 42 Choisir un motif de quilting 189 Principes généraux 8 Scrap 46 Tracer le motif 194 Matériel 10 48 Quilting à la main 196 Fournitures 14 Assemblage à la main 50 Quilting à grands points 200 Travailler avec les tissus 18 Assemblage sur patron 51 Piqué marseillais 202 Utiliser des gabarits 26 Assemblage à la machine 54 Quilting celtique 204 Tracer et couper les pièces 29 Patchwork de carrés 206 Apports du numérique 34 et de rectangles 60 Motifs 211 Patchwork de bandes 66 Quilting à la machine 212 Patchwork séminole 70 Piqué libre 218 Patchwork 74 Machines à quilter 220 Bandes sur support 76 Quilting progressif 222 Patchwork de triangles 78 Quilting noué 223 Patchwork de losanges Trapunto 224 et de fi gures complexes 84 Quilting à motifs rembourrés 226 Patchwork de pièces courbes 88 Quilting fantaisie 228 Patchwork fi guratif 95 Assemblage sur support 96 Finitions 232 Crazy 100 Finition des bords 234 Patchwork biscuit 106 Touches fi nales 243 Patchwork plié 109 Points utiles 245 Eff ets spéciaux 118 Ouvrages 248 Art 125 Informations pratiques 250 Bandes intercalaires 126 Modèles 251 Bordures 130 Bibliographie 252 Appliqué 136 Adresses 253 Tissus et fi ls pour l’appliqué 138 Remerciements 253 Motifs et gabarits 141 Crédits 2 54 Appliqué avec rentré 144 À propos de l’auteur 254 Reliefs et volumes 148 Index 255 Papier de congélation 151 Voile thermocollant double face 152 Les contours 156 161 Appliqué hawaïen 162 Appliqué inversé 166 Appliqué d’ombre 170 Appliqué incrusté 174 Appliqué avec du biais 176 Shishadur 183 Principes généraux 29 TRACER ET COUPER LES PIÈCES

Pour réussir un pa tchwork ou un ouvr age en appliqué , il est essentiel de sa voir tracer et c ouper les pièc es. Dans ce chapitre, nous allons voir comment tracer les formes les plus courantes et les découper à l’aide d’un cutter rotatif. Pour plus de détails et de c onseils, reportez- vous à la sec tion Patchwork.

Il est bien sûr possible de couper le tissu à l’aide d’une paire de ciseaux, mais le moyen le plus simple, le plus rapide et le plus précis est de loin le cutter rotatif. Un tapis de découpe autocicatrisant, une règle à patchwork (aussi grande que possible) et un cutter rotatif à grande lame : voilà tout l’équipement nécessaire aux travaux courants. Vous n’êtes pas obligé de suivre systé- matiquement des formes précises. Vous pouvez aussi découper des pièces à main levée, avec un cutter rotatif ou une paire de ciseaux, pour obtenir des formes originales et esthétiques aux contours arrondis. L’abandon de la règle peut être très libérateur !

L’un des aspects les plus passionnants du patchwork réside dans la combinaison habile des pièces. La précision du traçage et de la coupe est essentielle. Ce de Christine Porter, inspiré par un carrelage de la fi n du XIXe siècle, repose sur des carrés, des rectangles et des triangles associés de façon originale.

COUPE AU CUTTER ROTATIF Pour réussir votre coupe au cutter, suivez les conseils ci-après (voir aussi l’encadré Règles de sécurité, page suivante). • Repassez les tissus avant la coupe pour les défroisser. • Nettoyez régulièrement le tapis pour éviter l’accumulation de • Coupez sur un support robuste ou un tapis de découpe peluches. En utilisant les graduations de la règle plutôt que autocicatrisant. Le plan de travail ne doit pas être trop bas pour celle du tapis, vous éviterez de couper toujours au même éviter de se faire mal au dos. endroit et prolongerez d’autant la durée de vie du tapis. • Une lame de 45 mm de diamètre convient dans presque tous Rangez ce dernier à plat ou suspendu, à l’abri du soleil. les cas, mais une lame de 28 mm est plus facile à manœuvrer • Utilisez la même règle tout au long du projet, car il peut y avoir autour des courbes et des gabarits. de légères diff érences de graduations d’un modèle à l’autre. • Tenez fermement le manche du cutter à 45 °, la lame perpen- • Lorsque vous vous servez d’un gabarit, plaquez la lame du cutter diculaire au plan de travail. Maintenez la règle avec l’autre main, contre lui, en prenant toutefois soin de ne pas l’entamer. en éloignant vos doigts du bord. Utilisez une règle épaisse en • Les courbes douces peuvent être coupées au cutter rotatif, acrylique, pas une règle de bureau ordinaire. Travailler debout mais il est plus simple d’employer un cutter circulaire pour les permet habituellement de mieux contrôler ses gestes. courbes prononcées. • Guidez fermement la lame du cutter contre la règle – sur le • Lorsque vous découpez du tissu plié en deux, vérifi ez sur les côté droit de cette dernière si vous êtes droitier, sur le côté premières pièces que celles du dessous sont bien droites. Si ce gauche si vous êtes gaucher. La pièce de tissu que vous voulez n’est pas le cas, repliez le tissu correctement. obtenir doit se trouver sous la règle. • N’exagérez pas le nombre d’épaisseurs de tissu que vous cou- • Lorsque vous faites une longue coupe, déplacez la main le long pez à la fois, car il peut se produire un décalage qui nuirait à la de la règle au fur et à mesure : ne soulevez jamais les doigts, précision. Au préalable, repassez les tissus en vaporisant dessus mais faites-les progresser les uns après les autres. un peu d’amidon. Superposez- les de façon à former une pile • Ne passez pas le cutter sur des épingles : elles abîmeraient la compacte. Placez- la avec précaution sur le tapis et égalisez ses lame et dévieraient la coupe. bords. 30 Principes généraux

RÈGLES DE SÉCURITÉ Les cutters rotatifs ont des lames extrêmement tranchantes et il est facile de se blesser ou de blesser les autres. Vous devez donc toujours les manipuler avec beaucoup de précautions et suivre les conseils ci-dessous. • Placez le tapis de découpe sur une surface stable, par exemple le plan de travail de la cuisine ou une table robuste, et travaillez debout dans la mesure du possible. Portez des chaussures fermées, au cas où le cutter tomberait. • Ne coupez jamais vers vous et tenez les doigts éloignés du bord de la règle. • Une fois le travail terminé, remettez le cutter dans son étui de protection. Certains cutters sont dotés de lames rétractables. • Utilisez toujours une lame bien aff ûtée, sans entailles. Si elle est émoussée, vous devez appuyer davantage et risquez de déraper. Lorsqu’une lame commence à laisser derrière elle quelques fi ls intacts, il est temps de la remplacer. • Conservez les instruments de coupe hors de portée des enfants et des animaux domestiques. Ne laissez jamais les enfants s’en servir. • Pour jeter les lames usagées, remettez-les dans leur emballage plastique d’origine ou emballez-les dans du papier fort.

BANDES Bandes dans la longueur – Les bandes coupées dans la longueur Les bandes de tissu sont très utilisées, notamment pour les sont plus stables, car la chaîne est moins extensible que la trame. ouvrages de type séminole. Elles constituent la première étape En outre, les imprimés suivent le droit- fi l, ce qui fait qu‘ils risquent dans l’apprentissage de la coupe de pièces. Les bandes peuvent moins d’être déformés. On peut empiler plusieurs tissus sans les être coupées dans la largeur du tissu, perpendiculairement aux plier, en général quatre, et les couper comme illustré ci-dessous. lisières, ou dans la longueur, parallèlement aux lisières (A). De Commencez par supprimer une lisière (C), puis coupez des nombreuses personnes ont l’habitude de les couper dans la bandes de la largeur désirée (D). T largeur, mais il y a des avantages à les couper dans la longueur. T

lisière

bande dans la longueur bande dans la largeur

A lisière B Tissu plié en deux Alignez le pli sur Bandes dans la largeur – Pliez le tissu en un repère horizontal. deux, envers contre envers, en alignant les g lisières l’une sur l’autre. Placez-le sur le tapis, en alignant le pli sur un repère horizontal, et coupez une mince bande verticale pour Faites glisser la règle vers le haut égaliser le bord droit (B). Faites pivoter le tapis pour compléter ou le tissu de façon à placer le bord égalisé à la coupe. votre gauche. Positionnez la règle selon la lar- geur de bande voulue et coupez. Si vous êtes gaucher, inversez les instructions : la bande à couper doit toujours être située sous la règle. Vous pouvez plier plusieurs fois le tissu pour couper plus de bandes à la fois. X

C D 42 Patchwork LES BLOCS

La plupar t des blocs sont c onçus à par tir de principes géométriques et peuvent donc être regroupés en catégories (comportant elles- mêmes des sous-catégories). I l existe des milliers de noms de blocs et c ertains en por tent même plusieurs. Ce qui est r assurant, c ’est qu’il n’est pas néc essaire de les c onnaître pour cr éer de magnifiques pa tchworks. Vous trouverez dans c e livre plus de c ent blocs illustr és. De quoi expérimenter de multiples combinaisons !

Les blocs constitués de petites pièces, comme ces triangles équilatéraux, off rent de nombreuses possibilités d’association de tissus.

Certains noms de blocs décrivent la forme représentée, par exemple Étoile à huit branches, Toile d’araignée ou Éclair. D’autres blocs tirent leur nom du motif qu’ils évoquent, par exemple Sapin, Nœud papillon ou Moulin à vent. D’autres encore renvoient à des sujets historiques ou religieux, comme L’estrade de Lincoln, Le choix de Clay ou Murs de Jéricho. Certains noms sont parfaitement fantaisistes et leur origine s’est perdue, comme Crapaud dans la mare, Maïs et haricots ou Colombe à la fenêtre. Lorsque les magazines américains commencèrent à publier des modèles de patchwork dans les années 1830, il y eut une véritable explosion de blocs et de noms de blocs. Pour simplifi er un peu les choses, les blocs sont habituellement regroupés en catégories (voir pages suivantes). Ce livre explique comment réaliser de nombreux blocs, en commençant par des formes simples – carrés, rectangles et triangles – puis en passant à des formes plus complexes, comme les losanges, les trapèzes et les polygones. En suivant la progression proposée, vous allez améliorer vos compétences et vous pourrez ensuite aff ronter n’importe quel type de bloc. astuce

Si vous avez l’intention de créer un patchwork composé de blocs variés, mais que vous n’arrivez pas à choisir la disposition idéale, placez les blocs par terre ou sur un lit et prenez des photos avec un appareil numérique ou un téléphone portable. Modifi ez la disposition et prenez-en d’autres, autant de fois que nécessaire. Vous pouvez ensuite faire défi ler ces photos et choisir ce qui vous plaît le plus.

Ce quilt créé par Pam et Nicky Lintott à l’aide d’assortiments de bandes Jelly Roll™ ne comporte que deux types de blocs. La composition et les combinaisons de couleurs donnent un ensemble très intéressant et dynamique. Patchwork 43 TYPES DE BLOCS La façon dont les blocs sont classés varie selon les livres et le degré d’approfondissement du sujet. Il existe en eff et toutes sortes de blocs, des plus simples – à une pièce – jusqu’aux plus compliqués, combinant plusieurs pièces de diff érentes formes. L’idée d’un patchwork constitué de pièces ou de blocs tous semblables peut paraître ennuyeuse au premier abord, mais ce qu’il y a de passionnant avec le patchwork, c’est qu’une forme unique, répétée sur l’ensemble de l’ouvrage dans diff érents tissus et couleurs, peut créer une composition magnifi que. Plus vous gagnerez en habileté et plus vous trouverez de plaisir à combiner les diff érents types de blocs, à créer des motifs à l’intérieur de motifs. Bien sûr, il n’est pas obligatoire que tous les blocs soient de forme régulière et vous pouvez en outre ajouter des motifs appliqués. Les catégories ci- après sont souvent utilisées pour décrire les types de blocs, illustrés par des schémas sur cette page et la suivante. Vous trouverez plus loin les instructions pour les confectionner.

BLOCS SPÉCIFIQUES Ils sont constitués de pièces de même forme – carrés, rectangles, triangles, losanges, hexagones… – assemblées de façon à former un motif portant un nom. Ces blocs se prêtent aux compositions imbriquées, à la manière de mosaïques. La combinaison de formes positives et négatives ou de couleurs claires et foncées crée de fascinantes illusions d’optique. Étoile à six branches Le Jardin de grand-mère Centre-ville

BLOCS DE QUATRE PIÈCES Ils sont faciles à assembler et très polyvalents. Ils sont constitués de quatre sections égales, qui peuvent elles-mêmes être divisées pour créer de nombreux autres motifs. Un bloc peut être composé de quatre sections diff érentes est être répété sur tout le patchwork. Quatre carrés Moulin à vent Nœud papillon Puzzle hollandais

BLOCS DE CINQ PIÈCES Ils sont élaborés selon une grille de cinq sections sur cinq. Dans leur forme la plus simple, ils contiennent donc un total de vingt-cinq pièces. Des subdivisions dans chaque section permettent de créer beaucoup plus de variations. Les pièces ne sont pas forcément toutes de la même taille, celles du milieu pouvant être plus étroites ou plus larges que les autres. Cinq carrés Habile Andy Canard et canetons

BLOCS DE SEPT PIÈCES Ces blocs sont construits sur une grille de sept par section sur sept. Ils comportent donc quarante- neuf pièces dans leur forme la plus simple, ce qui permet de créer des motifs très complexes. Comme pour les blocs de cinq pièces, les pièces ne sont pas forcément toutes de même taille. Sept carrés Estrade de Lincoln Colombe à la fenêtre

BLOCS DE NEUF PIÈCES Avec les blocs de quatre pièces, les blocs de neuf pièces sont à la base de très nombreuses compositions de patchwork. Ils sont constitués d’un damier de trois sections sur trois, en général des carrés et des rectangles, avec des subdivisions créant des triangles. Neuf carrés Chasse-mouche Baratte Tour de cartes 82 Patchwork

ASSEMBLER DES TRIANGLES ET DES CARRÉS Les pointes des triangles sont parfois diffi ciles à assembler, surtout quand ils ont été coupés dans le biais. Pour assembler un triangle à un carré, superposez- les, endroit contre endroit, en alignant les bords et en faisant coïncider les repères centraux (A). Coupez les pointes du triangle qui dépassent (B). Il existe des petits couteaux conçus pour couper les pointes. Piquez, dépliez l’assemblage, puis repassez-le (C). Cela limite les surépaisseurs et évite que l’on voie les pointes des réserves de couture par transparence.

Alignez les repères centraux. Pour réaliser une unité endroit Carré dans un carré, assem- envers envers blez un triangle sur chacun des côtés d’un carré.

A endroit B endroit C endroit

ASSEMBLER UN TRIANGLE DANS LE COIN D’UN CARRÉ Cette méthode rapide consiste à piquer un petit carré en diagonale dans un coin d’un grand carré principal, puis à le couper le long de la piqûre de façon à obtenir un triangle. On peut de la même façon poser un triangle dans le coin d’une unité ou d’un bloc composites.

Coupez un carré principal de la taille voulue et, pour le coin, 1 un carré plus petit qui doit mesurer la moitié du grand, plus Pour obtenir un petit carré basculé sur sa pointe à l’intérieur d’un 5 mm. Donc, si le carré principal mesure 13 cm, le petit devra mesurer grand carré, assemblez quatre carrés comportant un triangle dans 6,5 cm + 5 mm = 7 cm de côté. Placez le petit carré sur le grand, un coin. T endroit contre endroit, en alignant les bords. Tracez au crayon une diagonale en travers du petit carré et épinglez les deux carrés. Piquez sur le tracé. Dépliez le petit carré et repassez. Découpez le surplus de tissu sur l’envers. T

envers endroit

L’assemblage de plusieurs blocs de ce genre peut créer des motifs secondaires, comme dans le quilt de la p. 217. T endroit endroit

Pour poser un autre triangle, recommencez dans le coin 2 opposé. Le nouveau carré va chevaucher le triangle déjà assemblé. Piquez le long de la diagonale, dépliez, repassez, puis découpez le surplus de tissu. T

endroit envers endroit endroit

endroit endroit astuce

Vous pouvez créer d’autres uni- tés de type Triangle dans un carré, par exemple celles qui constituent le bloc Tempête en mer et autres compositions ka- léidoscopiques, en utilisant un support (voir p. 96) ou des règles spéciales. Réserve de couture Patchwork 83

ASSEMBLER UNE UNITÉ VOL D’OIES Les unités Vol d’oies peuvent être réalisées de la même façon que les triangles posés dans le coin d’un carré (page ci- contre), mais en partant d’un rectangle au lieu d’un carré.

Coupez un rectangle de la Placez le carré sur le rectangle, endroit contre endroit, en l’alignant sur un côté. Tracez 1 taille de l’unité fi nie voulue, 2 une diagonale en travers du carré et épinglez les deux pièces. Piquez sur le tracé. plus 1 cm tout autour. Coupez deux Dépliez l’assemblage et repassez. Coupez le surplus envers endroit carrés de même largeur que le petit de tissu sur l’envers. X côté du rectangle. Donc, si l’unité doit mesurer 12 cm x 6 cm, coupez endroit endroit un rectangle de 14 cm x 8 cm, Posez de la même façon l’autre carré sur le et deux carrés de 8 cm de côté. 3 coin opposé, en alignant les bords. Une fois endroit envers endroit endroit piqué et repassé, le nouveau triangle chevauche le premier. X endroit

ASSEMBLAGE EXPRESS DE VOL D’OIES Cette méthode qui permet de réaliser quatre unités Vol d’oies à la fois est très utile pour certains blocs. envers endroit Déterminez la taille fi nie de l’unité voulue. Coupez un carré Coupez sur le tracé (en rouge sur 1 d’une largeur égale au grand côté de l’unité, plus 2,5 cm. Dans 3 le schéma). Dépliez les deux unités un tissu diff érent, coupez quatre carrés d’une largeur égale au petit obtenues et repassez- les. X côté de l’unité, plus 1,75 cm. Par exemple, si l’unité terminée doit mesurer 13 cm x 8 cm, coupez un grand carré de 15,5 cm de côté envers et quatre petits carrés de 9,75 cm. Placez l’un des deux petits carrés Coupe 4 restants sur chaque unité, endroit contre Tracez une diagonale en travers de chaque petit carré. Épinglez endroit, en opposant la diagonale tracée 2 deux petits carrés dans des coins aux diagonales piquées. Piquez de opposés du grand, endroit contre endroit, envers endroit part et d’autre des tracés, coupez, endroit endroit en alignant les coins et les diagonales dépliez et repassez. Vous disposez tracées. Piquez à 5 mm de part et d’autre à présent de quatre unités. X du tracé. X

envers envers envers

TRIANGLES DE REMPLISSAGE Dans une composition constituée de blocs carrés basculés sur leur pointe, il est nécessaire d’ajouter des triangles de remplissage en périphérie pour que l’ouvrage ait des bords rectilignes. Ces triangles sont de deux sortes : triangles de coin, triangles latéraux.

Droit- fi l Droit- fi l Triangle de coin Triangle de côté Coupe Droit-fil Coupe

Coupe Triangles de coin Triangles latéraux Droit-fil Il en faut quatre par ouvrage. Le nombre de triangles latéraux Coupez- les en diagonale dans deux dépend des dimensions de l’ou- carrés. Pour calculer la largeur de vrage. Coupez des carrés suivant ces carrés, mesurez le côté du bloc leurs deux diagonales pour obtenir à border, divisez par 1,414, ajoutez quatre triangles. Pour calculer la 1,75 cm pour les réserves de cou- largeur de ces carrés, multipliez la ture, puis arrondissez le résultat. largeur des blocs à border par 1,414, Par exemple, pour border un bloc ajoutez 2,5 cm pour les réserves de de 30 cm de côté, l’opération est la couture, puis arrondissez le résultat. suivante : 30 ÷ 1,414 = 21,22 ; 21,22 Par exemple, pour border des blocs + 1,75 = 22,97 (arrondi à 23). Les de 30 cm de côté, l’opération est la carrés doivent donc mesurer 23 cm suivante : 30 x 1,414 = 42,42 ; 42,42 de côté. + 2,5 = 44,92 cm (arrondi à 45). Les carrés doivent donc mesurer 45 cm de côté. 206 Quilting SASHIKO

Vieux de plusieurs siècles , le sashiko est à l’ origine une technique japonaise de r accommodage. Au XVIIIe siècle, il avait évolué en une sorte d’artisanat domestique, pratiqué par les f emmes de pêcheurs et de pa ysans pour r enforcer les vestes de tr avail et pr olonger la dur ée de vie du tissu . Le mot sashiko (qui se prononce avec le « i » presque muet) signifi e « petit trou ». Autrefois, le sashiko se faisait a vec du fi l blanc sur du tissu indigo . Au cours des siècles , de nombr eux motifs ont vu le jour, presque tous basés sur une grille en mesures impériales. Les armes familiales étaient également un motif tr ès populaire pour le sashiko.

Le sashiko est réalisé avec les mêmes Autrefois, le sashiko était réalisé à la main et, de fait, son aspect si caractéristique ne peut aiguilles et fi ls que le quilting à la main être obtenu que de cette façon. Comme les points sont plus grands que ceux du quilting ordinaire mais, pour bien des gens, l’utilisation de matériel authentique habituel (de 3 à 6 mm), le sashiko est une excellente façon de s’exercer. Il est certes contribue au plaisir de cette technique. possible de travailler à la machine, mais les lignes continues obtenues ont un aspect un peu raide – bien que les fabricants de machines essayent de proposer des points espacés qui ressemblent à du sashiko. AIGUILLES ET FILS Le sashiko est une forme de quilting très polyvalente. Belle en soi, elle se marie aussi très Vous pouvez vous servir d’aiguilles nor- bien aux blocs de patchwork et ses motifs peuvent être utilisés sur l’ensemble du quilt, males, à broder ou demi- longues, mais si ou être déformés pour créer encore d’autres dessins. vous aimez vraiment le sashiko, procurez- vous des aiguilles spéciales, très pointues, grosses et particulièrement rigides. Le sashiko se fait avec les mêmes fi ls que le quilting habituel, mais choisissez-les assez épais, par exemple du coton perlé n° 5 ou 8. Vous pouvez les utiliser en double pour obtenir de jolis points en relief. Pour un résultat encore plus authentique, utilisez des fi ls spéciaux pour le sashiko. Solides, ils existent en diff érentes grosseurs et cou- leurs, y compris panachées. Les couleurs traditionnelles sont le blanc et l’indigo, mais le sashiko moderne fait appel à une plus vaste palette.

Le sashiko permet de créer de très beaux ouvrages, petits objets comme grands . Ces petits sacs créés par Susan Briscoe sont discrètement ornés en sashiko. Le sac bleu porte le motif nowaki (voir p. 207), et le rouge le motif matsukawabishi (voir p. 208), ainsi qu’un autre motif appelé komezashi. Quilting 207

TECHNIQUE DU SASHIKO Les motifs de sashiko se tracent de la même façon que les autres Le sashiko est réalisé en général avec seulement deux tissus super- motifs de quilting et exigent de la précision. Le décalquage est posés, mais vous pouvez ajouter du molleton entre eux si vous le recommandé avec les tissus clairs. Les tables lumineuses étant souhaitez. Contrairement au quilting à la main classique, ce n’est assez chères, vous pouvez fi xer le motif sur une fenêtre avec pas l’aiguille qui bouge, mais le tissu que l’on pousse dessus en le du ruban adhésif, placer le tissu dessus sur l’endroit et dessiner plissant pour obtenir plusieurs points sur l’aiguille. Du coup, il est légèrement le motif au crayon ou au stylo- feutre à encre eff açable. impossible d’utiliser un tambour ou un cadre. Le quilting s’eff ectue Si vous débutez dans le sashiko, il existe des kits proposant des d’un bord de l’ouvrage à l’autre, plutôt qu’à partir du centre. Faites carrés de tissus pré-imprimés qui, une fois quiltés, peuvent être des essais et déterminez quelle technique vous préférez. transformés en coussins ou en sacs.

MOTIFS DE SASHIKO Il existe des centaines de motifs de sashiko, basés sur diff érentes formes telles que carrés, cercles, spirales, losanges, hexagones, vagues, marches d’escalier, vannerie. La beauté du sashiko tient non seulement dans la façon dont ces motifs sont piqués, mais aussi dans leurs combinaisons, surtout lorsque des motifs denses sont mêlés à des zones plus aérées. Il est important de bien choisir la direction et l’ordre des piqûres pour obtenir le travail le plus soigné possible, économiser du fi l et gagner du temps. Dans les livres et les magazines, l’ordre de travail est généralement indiqué par un code de couleurs : vous savez ainsi quels tracés piquer en premier, en deuxième et ainsi de suite. Susan Briscoe a écrit des livres sur le sujet dans lesquels elle propose de nombreux modèles de sashiko et fournit des instructions. Ces livres ne sont pas traduits en français à ce jour. Quelques motifs très populaires sont reproduits ici. Le point rouge indique le début du travail, et les fl èches le sens de progression. Les pointillés montrent les endroits où le fi l doit passer souplement sur l’envers du travail.

Raimon (spirale éclair) Asanoha (feuille de chanvre)

Seigaiha (vagues de l’océan) Shippō tsunagi (sept trésors reliés)

Ces deux motifs, mitsuba (trèfle), ci-contre et nowaki (herbes), à droite, sont ceux des sets de table sashiko de la p. 210. Vous pouvez les agrandir à 400 % pour réaliser les vôtres ou en choisir d’autres. X