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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento De Filología Alemana

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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento De Filología Alemana UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento de Filología Alemana EL ARPA E INSTRUMENTOS EMPARENTADOS Y SU PRESENCIA EN LA OBRA DE JOHAN WOLFGANG VON GOETHE MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Anna Teresa Macías García Bajo la dirección del doctor Luis Ángel Acosta Gómez Madrid, 2012 © Anna Teresa Macías García, 2012 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA ALEMANA EL ARPA E INSTRUMENTOS EMPARENTADOS Y SU PRESENCIA EN LA OBRA DE JOHANN WOLFGANG VON GOETHE ANNA TERESA MACÍAS GARCÍA TESIS DOCTORAL Dirección: Prof. Dr. Luis Ángel Acosta Gómez MADRID 2012 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA ALEMANA EL ARPA E INSTRUMENTOS EMPARENTADOS Y SU PRESENCIA EN LA OBRA DE JOHANN WOLFGANG VON GOETHE ANNA TERESA MACÍAS GARCÍA TESIS DOCTORAL presentada por Dª Anna Teresa Macías García, realizada bajo la dirección del Catedrático de Filología Alemana DR. D. LUIS ACOSTA GÓMEZ del Departamento de Filología Alemana de la Universidad Complutense de Madrid Vº Bº del director MADRID 2012 AGRADECIMIENTOS Gracias de todo corazón al profesor Luis Ángel Acosta Gómez, catedrático de literatura alemana de la Universidad Complutense de Madrid, por acceder a dirigir este trabajo y por su tutela durante la elaboración del mismo. Al Dr. Georg Jäger, profesor emérito de Literatura Alemana en la Ludwig-Maximilians-Universität de Múnich, por su tutela desde noviembre de 2005 hasta 2007, y en 2009 y 2010. A Paquita Pordomingo Pardo y José Antonio Fernández Delgado, catedráticos de filología clásica de la Universidad de Salamanca, por sus valiosas indicaciones sobre los cordófonos en la antigua Grecia y su ayuda en la búsqueda de bibliografía. A la Dra. María Rosa Calvo-Manzano, catedrática numeraria de arpa en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, por sus enseñanzas y orientación. Al Dr. Michael Dobstadt, colaborador científico en el Herder-Institut de la Universidad de Leipzig, por sus prácticos consejos y entusiasmo durante toda la realización de este trabajo. Al personal del departamento de música de la Biblioteca Estatal Bávara de Múnich, especialmente a doña Silvia Ludwig. Al Dr. Joachim Seng, director de la biblioteca del Goethe-Haus en Frankfurt am Main. A Dª Renate Zelle, directora de la biblioteca del Goethe-Museum de Düsseldorf. Al personal del Sophie-Drinker- Institut, en especial a Hanna Bergmann. Al Dr. Peter Larsen, del Eberwein-Archiv. A D. Jürgen Gruß, colaborador científico de la Klassik Stiftung Weimar (Goethe- und Schiller-Archiv). A la Dra. María Dolores Cuadrado Caparrós por su información sobre Céleste Boucher. Al personal de la biblioteca y el archivo del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. A D. Mike Dobek y a D. David Rescher, propietarios de la tienda de arpas Harfengalerie CAMAC de Berlín. A Dª Dorien Blau y a su familia por alojarme en su casa en agosto de 2011, y por el apoyo logístico prestado durante el viaje a Ruhla (Turingia). Al Rvdo. pastor D. Gerd Reuther, párroco de St. Concordia en Ruhla, su amable y espontánea ayuda prestada al facilitarme el acceso al archivo parroquial. A Dª Marianne Blüm, de la agencia de vajes Flugbörse Marburg, por la venta de vuelos económicos durante estos últimos cuatro años. A Dª Laura Amigot por su ayuda con el análisis de metáforas y unidades fraseológicas. Al Dr. Luis García Iglesias, a la Dra. María Teresa Herrera, a Dª Carlota Hoffmann y a Dª Stephanie Wills, de TextEssenz, por sus correcciones de estilo. Gracias igualmente a Sara Checa Gómez y a Nina Simon por el apoyo moral prestado durante todos estos años. A mis padres, Juan Florencio y Carmina, a mis hermanos, Beatriz y Juan, y por supuesto a Amparo por el apoyo prestado, ayuda incondicional y total confianza en este proyecto de investigación. A todos aquellos miembros de mi familia que nos abandonaron durante los cinco años que ha durado la elaboración de esta tesis. Muchas gracias por todo el cariño que me dieron en vida. A la colonia española de Gauting (Múnich), en espacial a las familias Márquez y Mellado Alcántara (Martina, Félix y Ángel), quienes han sido mi familia en Gauting. ÍNDICE 0. Introducción ................................................................. 1 0.1. Hipótesis ........................................................................... 3 0.2. Objetivos ............................................................................ 5 0.3. Estado de la cuestión ......................................................... 7 0.4. Material empleado y método ............................................ 11 0.5. Estructura del trabajo ....................................................... 15 1. El motivo literario y otras figuras ............................... 17 1.1. J. W. von Goethe y el concepto de motivo literario ........... 17 1.2. Evolución y concepto actual de motivo literario …….....… 26 1.3. Otros conceptos: metonimia, metáfora, símbolo y atributo .……………………………………………….…… 33 1.3.1. Metonimia …………………………………………….. 33 1.3.2. Metáfora ………………………………………………. 36 1.3.3. Símbolo …………………………………………..…… 38 1.3.4. Atributo …………………………………………….….. 39 2. J. W. von Goethe y la música ..................................... 41 2.1. Relación de J. W. von Goethe con la música ………....…. 41 2.2. Investigación sobre J. W. von Goethe y la música …....… 56 2.3. Investigación sobre los instrumentos musicales en la historia de la literatura ..........................................…. 61 3. El arpa e instrumentos emparentados en la obra de J. W. von Goethe …………….….......…… 63 3.1. El arpa ………………….………………………….....……... 63 3.1.1. Desarrollo histórico-musical …………….…….....…. 63 3.1.2. El arpa en el ámbito de expresión alemana durante la época de J. W. von Goethe …...…..…… 75 3.1.3. El arpa en la historia de la literatura …………....... 85 3.1.4. J. W. von Goethe y el arpa ……………..………... 111 3.1.4.1. Arpistas vagabundos …………...……….... 117 3.1.4.2. Conciertos públicos y concertistas …........ 122 • Carolina Longhi ……………………….…..….. 128 • Marie-Nicole Simonin-Pollet ……………….…136 • Dorette Spohr …………………….…………… 141 • Therese aus dem Winkel ……………….…… 148 3.1.4.3. Conciertos privados / Hauskonzerte …...... 155 • Céleste Boucher ………………………...………158 • Georg August Zahn ……………………………. 166 • Johann Andreas Stumpff ……………………… 169 3.1.5. Presencia del arpa en la obra literaria de J. W. von Goethe ..………………………….......176 3.1.5.1. Drama ……………….………………....……. 176 3.1.5.2. Lírica ........................................................... 178 3.1.5.3. Prosa .......................................................... 182 3.1.6. Influencias goetheanas en la presencia del arpa en la literatura ......................................... 194 3.2. El arpa eólica ................................................................ 202 3.2.1. Desarrollo histórico-musical .................................. 204 3.2.2. El arpa eólica en la historia de la literatura ……… 220 3.2.3. J. W. von Goethe y el arpa eólica ……..…….…… 239 3.2.4. Presencia del arpa eólica en la obra literaria de J. W. von Goethe …….…... 248 3.2.4.1. Drama ……………….…….………....……… 249 3.2.4.2. Lírica ………………….……..….….……...… 255 3.2.4.3. Prosa ………………….....….…….………… 259 3.2.5. Influencias goetheanas del arpa eólica en la literatura …………………..… 260 3.3. La lira .............................................................................. 262 3.3.1. Desarrollo histórico-musical ................................. 268 3.3.2. La lira en la historia de la literatura …………........ 280 3.3.3. La lira en la obra no literaria de J. W. von Goethe ……………………………..… 311 3.3.4. Presencia de la lira en la obra literaria de J. W. von Goethe …………………..…………… 324 3.3.4.1. Drama ………………………………..……… 324 3.3.4.2. Lírica …………………….…………………… 331 3.3.4.3. Prosa …………………………………...…… 340 3.3.4.4. Obras científicas y filosóficas ……….…..… 341 3.4. El psalterio ..................................................................... 343 3.4.1. Desarrollo histórico-musical ................................. 343 3.4.2. El psalterio en la historia de la literatura ………... 346 3.4.3. El psalterio en la obra no literaria de J. W. von Goethe …......................................... 357 3.4.4. El psalterio en la obra literaria de J. W. von Goethe …………………….………… 362 3.5. Saiteninstrument y Saitenspiel .................................... 370 3.5.1. Concepto musical ................................................. 373 3.5.2. Saiteninstrument y Saitenspiel en la historia de la literatura en lengua alemana ...................... 375 3.5.3. Goethe y los conceptos Saite, Saiteninstrument y Saitenspiel …………..……….. 396 3.5.4. Presencia de Saitenspiel y Saiteninstrument en la obra literaria de Goethe ………….....…….. 407 3.5.4.1. Drama ……………………….……………… 407 3.5.4.2. Lírica ……………………………..…….…… 410 3.5.4.3. Prosa …………………………………......… 415 4. Conclusiones / Schlussbetrachtungen ..................... 423 5. Zusammenfassung .................................................. 443 6. Bibliografía ............................................................... 453 6.1. Obras de referencia ........................................................ 453 6.2. Estudios .......................................................................... 453 6.3. Internet ........................................................................... 486 6.4. Partituras ......................................................................... 488 6.5. Discografía ...................................................................... 495 6.6. Otros medios ..................................................................
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