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Joseph Haydn (1732–1809)

London Symphonies, Volume 2

Symphony No. 101 in D major (‘The Clock’) 27:36 in D-Dur . ré majeur 1 I Adagio – Presto 7:51

AKG 2 II Andante 8:16 3 III Menuet & Trio: Allegretto 6:29 4 IV Finale: Vivace 4:57

Symphony No. 94 in G major (‘Surprise’) 23:41 in G-Dur . sol majeur 5 I Adagio – Vivace assai 8:43 6 II Andante 6:35 7 III Menuet & Trio: Allegro molto 4:16 8 IV Finale: Allegro di molto 4:05

Symphony No. 102 in B flat major 23:48 in B-Dur . si bémol majeur 9 I Largo – Vivace 8:24 Joseph Haydn 10 II Adagio 5:27 11 III Menuet & Trio: Allegro 5:04 12 IV Finale: Presto 4:51 TT 75:16

Collegium Musicum 90 Richard Hickox

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violin I Simon Standage David Rubio 1997, copy of Guarnerius cello Richard Tunnicliffe Thomas Smith, c. 1770 Micaela Comberti David Rubio 1996, based on Del Gesu Robbie Jacobs Colin Irving, 1989 ‘The Paganini’, 1742 Joanna Levine P. Wamsley, English c. 1750 Clare Salaman Thomas Smith, 1760 Sarah McMahon Hill, early 19th century Nicolette Moonen Matthias Albanus, 1643 bass Elizabeth Bradley Le Jeune, French 1750 Pauline Nobes Carlo Giuseppe Testori, Milan 1705 Amanda MacNamara Michael Heale 1995, copy of Amati 1650 Susan Carpenter-Jacobs Lockey Hill, 1766 flute Rachel Beckett Rudolf Tutz 1995, after Johann Grenser (1764–1813) Pierre Joubert Betts School, c. 1800 Siu Peasgood Rudolf Tutz 1987, after Johann Grenser Ellen O’Dell David Rubio 1987, copy of Stradivarius oboe Anthony Robson Richard Earle 1992, copy of J.F. Floth, Dresden 1807 violin II Miles Golding Florianus Bosy, Bologna 1763 Richard Earle Richard Earle 1992, copy of J.F. Floth, Dresden 1807 Diane Moore Anonymous, English or Flemish c. 1780 clarinet Colin Lawson* Daniel Bangham 1992, copy of Tauber c. 1790 Stephen Bull Anonymous, Genoese (?) mid-18th century Barnaby Robson* Daniel Bangham 1990, copy of Simiot c. 1760 Ann Monnington Lockey Hill, late 18th century bassoon Andrew Watts Peter de Koningh 1982, after H. Grenser c. 1800 Timothy Cronin J.A. Mackey 1988, after Jacobus Stainer Noel Rainbird Peter de Koningh 1993, after H. Grenser c. 1810 Diane Terry Jacobus Stainer, 1671 horn Anthony Halstead John Webb/Anthony Halstead 1992, copy of Stephen Rouse Chris Johnson 1998, copy of Stainer c. 1672 L.-J. Raoux, Paris c. 1795 Farran Scott Elaine Spicer 1996, copy of Stradivarius Christian Rutherford John Webb/Anthony Halstead 1994, copy of viola Jan Schlapp William Forster, c. 1750 L.-J. Raoux, Paris c. 1795 Katherine McGillivray Rex England 1997, after Guarnerius trumpet David Blackadder Frank Tomes 1990, copy of William Bull, 1690 Nicola Akeroyd George Stoppani 1988, after Stradivarius Philip Bainbridge Matthew Parker 1995, copy of Johann Ehe II David Brooker George Stoppani 1988, after Stradivarius timpani Janos Keszei George Potter of Aldershot, 1870 Stefanie Heichelheim Prosper Cabasse, 1782–1810 Ion Minoiu Ciurba Nicolae 1988, Reghia-Romania *in Symphony No. 101 only Pitch: A = 430 Hz

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solo bassoon. Haydn is at his most engaging provide an appropriate context. The first and Haydn: London Symphonies, Vol. 2 at the beginning of the Finale, but having third movements of No. 101 are certainly captured the attention of his audience the quite different in mood. The first movement movement becomes more and more is another essay in a bustling 6/8, preceded One of the most striking features of the slow introduction begins not with a full aggressive in its changes of harmonic by a very dark, slow introduction, and the twelve symphonies that Haydn composed for orchestral chord, but softly with wind direction, its rhythmic energy and its brisk Minuet includes a trio section with a London between 1791 and 1795 is the instruments. The metre of the following orchestral colouring (including an especially deliberate wrong note, or rather wrong strong sense of rapport between the Vivace assai, a tripping 6/8, is more prominent part for the timpani). chord: when the solo flute reaches the top of composer and the intended audience. Haydn commonly associated with finales and, in Symphony No. 101 received its first its scale the strings ‘forget’ to change the was a celebrity and the daily newspapers are fact, Haydn had not used it for a first performance on 3 March 1794, at the fourth chord, like a bad street busker; the mistake is full of vivid descriptions of the concerts in movement since Symphony No. 67 from the of the twelve concerts that constituted corrected when the music is repeated. As in which he took part. The composer never mid 1770s. The slow movement soon ‘Mr. Salomon’s Concert. Hanover Square’. It the slow movement the Finale has an pandered to this popularity but nurtured it occasioned the nickname ‘Surprise’ for the was again the slow movement that was to enormous variety of mood although so that the tastes and enthusiasm of his symphony as a whole because of the sudden capture the attention of Haydn’s public, its everything is drawn from the first three notes audience were gradually developed. For fortissimo chord; ‘there the ladies will jump’, ticking rhythms giving rise to the nickname – spell-binding composition that prompted Haydn, popularity went hand in hand with Haydn told his fellow composer Gyrowetz. ‘Clock’. On this occasion the writer who The Morning Chronicle to comment in artistic integrity. The three symphonies on One newspaper, The Oracle, was more wrote an account of the concert for the wonderment, ‘It was Haydn; what can we, this disc were given their premieres in three fanciful in its account of the first newspaper The Morning Chronicle isolated what need we say more?’ different seasons, 1792 (No. 94), 1794 performance: the technique that went with this gimmick: Symphony No. 102 received its first (No. 101) and 1795 (No. 102), and reveal The surprise might not be unaptly likened to ‘The management of the accompaniments of performance on 2 February 1795. Salomon, these qualities to the full. the situation of a beautiful Shepherdess who, the Andante, though perfectly simple, was for this season, had joined his former rivals Symphony No. 94 was given its first lulled to slumber by the murmur of a distant masterly’. There is hardly a bar in which the in order to run a concert series held in a performance on 23 March 1792, in the sixth Waterfall, starts alarmed by the unexpected tick-tock rhythms are not present but their room that abutted the stage of the King’s ‘Mr. Salomon’s Concert, Hanover Square’ at firing of a fowling-piece. The flute obbligato context embraces the naive, the decorative, Theatre in the Haymarket, the ‘Opera which Haydn was the resident composer. He was delicious. the sublime (in the true eighteenth-century Concert’, and Haydn’s latest symphony was had already evolved the effective ground plan The Minuet contrasts a breezy main section, sense), the colourful and the flamboyant. featured in the first concert. This was his last of beginning his symphonies with a in which Haydn characteristically becomes There is evidence that Haydn conceived season in London and, in many ways, profound, slow introduction, after which the increasingly obsessed with a recurring three- some of his London symphonies around the No. 102 is one of the most cerebral of the following fast movement could, initially at note figure, and a trio section led by first slow movement and that the remaining twelve symphonies that he wrote for the least, sound more light-hearted. Here the violins with the equally typical shadow of a movements were composed in order to English capital. There are several points of

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contact with the previous symphonies but best. As The Morning Chronicle reported of the City of London Sinfonia, the Spoleto guest-conducted in Washington, San there is no aural gimmick of the kind that following the premiere: Festival (Italy) and (with Simon Standage) Francisco, Dallas, Tokyo (New Japan would have encouraged a nickname. Haydn’s His genius, as we have frequently before had of Collegium Musicum 90; he is also Philharmonic), at the radio orchestras of seriousness is evident in the slow movement, occasion to remark is inexhaustible. In Associate Guest Conductor of the London Munich, Cologne, Hamburg, Stockholm, suffused with expressive performance harmony, modulation, melody, passion and Symphony Orchestra, Conductor Emeritus Copenhagen and Paris (Orchestre markings and a variety of orchestral colour effect, he is unrivalled. of the Northern Sinfonia and Principal philharmonique); the Berlin Symphony, (including muted trumpets and timpani) that Conductor of the BBC National Orchestra Residentie Orchestra The Hague, and the are unequalled in the composer’s © 2000 David Wyn Jones of Wales. Camerata Academica Salzburg in the Vienna symphonies. Once again it was a question of Operatic engagements have included Musikverein. placing this movement in an appropriate Collegium Musicum 90, jointly founded by Opera Australia, Los Angeles Opera, Teatro Richard Hickox celebrated his 100th context. The first movement opens, Richard Hickox and Simon Standage, is a dell’Opera, Rome, Hamburg State Opera, recording with Chandos Records in 1997. conventionally enough, with an orchestral well established name for the historical Komische Oper Berlin, The Royal Opera, Future plans include symphonic and choral unison followed by a four-note figure in the performance of baroque and early classical Covent Garden, Scottish Opera, Opera works by Grainger, Rubbra, Bruch and first violins; the latter provides the governing repertoire. It has recorded over forty CDs on North and English National Opera. He has Vaughan Williams. thematic profile for the rest of the its exclusive contract with Chandos Records, introduction and, accelerated, the main broadcast on BBC Radio 3 and appeared at theme of the Vivace, while the former European and UK festivals. Highlights of interrupts the Vivace at strategic moments. recent seasons have included Bach’s B Minor The Minuet alludes to the accentuated Mass and Mozart’s Requiem at the foot- stamping that had invaded the courtly Cheltenham International Festival, as well as dance in the last twenty years of the performances in Poland, at the City of eighteenth century, while the melodic London Festival, the Lucerne Easter Festival, elegance of the trio looks forward to and at the BBC Promenade Concerts in Schubert. As in the ‘Clock’ Symphony, the 1999 in a programme that included Haydn’s Finale finds endless possibilities in its Nelson Mass. opening theme, including in the final stages of the movement music that almost Richard Hickox, recipient of three disintegrates before regaining its former Gramophone awards, the Diapason d’Or, the momentum. Here Haydn’s mastery of Deutsche Schallplattenpreis, and a Grammy language and of comic timing is at its very (for Britten’s Peter Grimes), is Music Director

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wirksam vom Trio ab, in dem das Thema bei sind die beiden Sätze, die das Andante Haydn: Londoner Sinfonien, Band 2 den ersten Geigen und einem Fagott liegt. umrahmen, ganz verschieden. Dem Kopfsatz Im Finale ist Haydn zunächst in bester in geschäftigem 6/8-Takt geht eine düstere, Laune, doch nachdem er der langsame Einleitung voraus, und der Ein besonders markantes Kennzeichen der Hauptsatz. Hier wird die Adagio-Einleitung Aufmerksamkeit seines Publikums sicher ist, Trioabschnitt des flotten Menuetts enthält zwölf Sinfonien, die Haydn in den Jahren nicht von einem Tutti-Akkord eröffnet, wird die Harmonie zunehmend abwegiger; eine falsche Note, besser gesagt, einen 1791 bis 1795 für London komponierte, ist sondern von kantablen Bläsern. Das rhythmische Energie und Orchesterfarben falschen Akkord: Wenn die Soloflöte den sein ausgeprägter Rapport zu dem Publikum, anschließende Vivace assai steht im 6/8-Takt, (darunter eine prominente Paukenstimme) Gipfel ihrer Tonleiter erreicht, “vergessen” die für das sie bestimmt waren. Haydn war ein der sich eher für Finalsätze eignet und den nehmen einen geradezu aggressiven Streicher, die Harmonie zu wechseln, wie berühmter Komponist, über dessen Konzerte Haydn seit seiner in der Mitte der 1770er Charakter an. schlechte Straßenmusikanten; bei der Reprise die Tageszeitungen ausführlich berichteten. Jahre entstandenen Sinfonie Nr. 67 in Die Sinfonie Nr. 101 wurde am 3. März wird der Patzer korrigiert. Wie zuvor der Allerdings suchte er seine Beliebtheit nicht keinem Kopfsatz angewandt hatte. Dem 1794 bei dem vierten der zwölf Salomon- langsame Satz durchläuft auch das Finale durch Liebedienerei zu fördern; vielmehr war Fortissimo-Paukenschlag im langsamen Satz Konzerte im Hanover Square-Room eine Unmenge verschiedener Stimmungen, ihm daran gelegen, den Geschmack und verdankt das Werk den englischen und uraufgeführt. Auch hier ist es der langsame obwohl es genau genommen auf den ersten Enthusiasmus des Publikums zu entfalten. französischen Beinamen “Surprise” zweite Satz, der beim Publikum besonderen drei Noten aufgebaut ist. Dieses faszinierende Bei ihm gingen Popularität und künstlerische (Überraschung); er bezweckte, sanft Anklang fand; der Beiname “Die Uhr” Werk entlockte dem Rezensenten des Integrität Hand in Hand. Die drei hier schlummernde Zuhörer aufzuwecken. “Da bezieht sich auf die gleichmäßig pendelnde Morning Chronicle die staunenden Worte: vorliegenden, jeweils in verschiedenen werden die Weiber springen!” erklärte Haydn Begleitfigur. Der Rezensent der Tageszeitung “Es war Haydn; was können wir, was Spielzeiten uraufgeführten Sinfonien Nr. 94 dem Komponisten Gyrowetz. Der Bericht The Morning Chronicle hob die Satztechnik brauchen wir weiter zu sagen?” (1792), Nr. 101 (1794) und Nr. 102 (1795) der Zeitung The Oracle über die dieses witzigen Einfalls besonders hervor: Die Sinfonie Nr. 102 wurde am sind der Beweis dafür. Uraufführung war phantasievoller: “Die Handhabung der Begleitung im 2. Februar 1795 uraufgeführt. Salomon hatte Die Sinfonie Nr. 94 wurde am 23. März Die Überraschung ist der Situation einer Andante ist zwar ganz schlicht, aber sich mit der Konkurrenz verbündet, um in 1792 im Rahmen des sechsten Salomon- schönen, vom sanften Rauschen eines meisterhaft”. Der Tick-Tack-Rhythmus einem Nebenraum der Bühne des King’s Konzerts im Hanover Square-Room entlegenen Wasserfalls eingeschläferten Hirtin durchzieht fast den ganzen Satz, nimmt aber Theatre am Haymarket die sogenannten uraufgeführt; Haydn, der “Hauskomponist” vergleichbar, die der unvermutete Knall einer je nach dem Kontext naive, schmückende, “Opera Concerts” zu veranstalten. Bei dem dieser Konzertdirektion, hatte bereits ein Vogelflinte aufschreckt. Das Flöten-Obbligato erhabene, farbenfrohe, sogar extravagante ersten Konzert stand auch Haydns neue wirksames Schema für die Kopfsätze seiner war entzückend. Gestalt an. Es ist erwiesen, daß Haydn bei Sinfonie auf dem Programm. Es war dies Sinfonien ausgearbeitet: eine profunde, Der flotte Hauptabschnitt des Menuetts mit einigen Londoner Sinfonien zunächst den seine letzte Saison in der englischen langsame Einleitung, danach ein schneller, einer typischen, aus drei Noten bestehenden, langsamen Satz komponierte und die Metropole, und das Werk ist in mancher manchmal zunächst auch heiter gestimmter mehrfach wiederholten Figur hebt sich sehr anderen um ihn herum schrieb. Jedenfalls Hinsicht das gewichtigste unter den zwölf

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Londoner Sinfonien. Trotz einiger Komponist als Meister der Satztechnik und Richard Hickox, Empfänger dreier Opera North und der English National Berührungspunkte mit Vorangegangenem des unterhaltsamen Timings. Nach der Gramophone Awards, des Diapason d’Or, Opera engagiert. Als Gastdirigent ist er in enthält er keine Tricks, die zu einem Uraufführung konnte man im Morning des Deutschen Schallplattenpreises und eines Washington, San Francisco, Dallas und Beinamen Anlaß gegeben hätten. In den Chronicle lesen: Grammy (für Brittens Peter Grimes), ist Tokio (Neues japanisches Philharmonie- ausdrucksstarken Vortragszeichen und Wie wir schon so oft feststellen konnten, ist Musikdirektor der City of London orchester) aufgetreten und hat sowohl die abwechslungsreichen Orchesterfarben (u.a. sein Genie unerschöpflich. An Harmonik, Sinfonia, der Festspiele von Spoleto Rundfunkorchester von München, Köln, gedämpfte Trompeten und Pauken) des Modulation, Melodik, Leidenschaft und (Italien) und (zusammen mit Simon Hamburg, Stockholm, Kopenhagen und langsamen Satzes, deren sich Haydn in Wirkung kommt ihm niemand gleich. Standage) des Collegium Musicum 90, Paris (Orchestre philharmonique) geleitet, als seinen Sinfonien sonst nicht bediente, gibt außerordentlicher Gastdirigent des auch die Berliner Sinfoniker, das Residentie- sich seine Eindringlichkeit besonders deutlich © 2000 David Wyn Jones London Symphony Orchestra, emeritierter Orchester in Den Haag und die Camerata zu erkennen. Auch diesmal darf der Satz Übersetzung: Gery Bramall Dirigent der Northern Sinfonia und Academica Salzburg beim Wiener nicht aus dem Kontext des ganzen Werks Chefdirigent des BBC National Orchestra Musikverein. gerissen werden. Der Kopfsatz beginnt recht Das von Richard Hickox und Simon of Wales. Richard Hickox hat 1997 seine 100. konventionell mit einem Tutti-Unisono; es Standage gegründete Collegium Musicum Er war an der Opera Australia und der Los Einspielung auf Tonträger für Chandos folgen vier Noten auf den ersten Geigen, das 90 hat mit seinen historisch fundierten Angeles Opera, am Teatro dell’Opera in gefeiert. Für die Zukunft sind Aufnahmen thematische Motto der Einleitung, das sich Interpretationen von Musik aus dem Barock Rom, an der Hamburgischen Staatsoper, der sinfonischer und chorischer Werke von in beschleunigter Form zum Hauptthema des und der frühen Klassik internationalen Rang Komischen Oper Berlin, der Royal Opera, Grainger, Rubbra, Bruch und Vaughan Vivace entwickelt; dieses wird an kritischen erworben. Das Ensemble hat für Chandos Covent Garden, der Scottish Opera, der Williams geplant. Stellen vom Unisono unterbrochen. Das Records exklusiv mehr als vierzig CDs Menuett enthält Anspielungen auf die aufgenommen und ist auch durch markante Stampfrhythmik, die gegen Ende Rundfunk- und Festpielauftritte im In- und des 18. Jahrhunderts in den höfischen Ausland bekannt geworden. Höhepunkte der Tänzen Einzug hielt; die schmeichelnde jüngsten Zeit waren die h-Moll-Messe von Melodie des Trios wirft Schatten auf Bach und Mozarts Requiem beim Schubert voraus. Wie das der “Uhr”, bringt Cheltenham International Festival und auch dieses Finale eine Unmenge Einfälle, Auftritte in Polen, beim City of London die aus dem Eröffnungsthema hervorgehen; Festival, bei den Osterfestspielen in Luzern gegen Ende des Satzes löst sich die Musik und bei den BBC Promenade Concerts 1999 geradezu auf, findet aber schließlich zum mit einem Programm, zu dem auch die Impuls zurück. Hier erweist sich der Nelson-Messe von Haydn gehörte.

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notes contraste avec un trio mené par les autour du mouvement lent et que les autres Haydn: Symphonies londoniennes, Vol. 2 premiers violons, traversé par l’ombre tout mouvements ne servent qu’à lui offrir un aussi typique d’un basson solo. C’est le début contexte approprié. Le caractère des premier du Finale qui est le plus plaisant, mais et troisième mouvements de la Symphonie L’une des caractéristiques les plus étonnantes impression, initialement du moins, de gaieté. lorsque l’attention de l’auditeur est éveillée, le no 101 est certes tout à fait différent. Le des douze symphonies que Haydn composa Ici, la lente introduction n’est pas amorcée mouvement devient de plus en plus agressif premier mouvement est un nouvel essai de pour Londres entre 1791 et 1795 est par un accord engageant toutes les forces dans les changements d’orientation 6/8 trépidant, précédé d’une introduction l’empathie très prononcée qui s’y manifeste orchestrales, mais elle l’est, en douceur, par harmonique, la puissance rythmique et la lente, très sombre, et le Menuet, animé, avec son public. Haydn était une célébrité et les instruments à vent. Le rythme du coloration orchestrale (y compris la partie comprend un trio dans lequel le compositeur les quotidiens de l’époque abondent en Vivace assai qui suit, un 6/8 dansant, est plus réservée aux timbales qui est particulièrement glisse délibérément une fausse note, ou plutôt descriptions très vivantes des concerts souvent associé aux finales et, en fait, Haydn mise en évidence). un faux accord: quand la flûte solo atteint le auxquels il participa. Le compositeur ne céda ne l’avait plus utilisé pour un premier La Symphonie no 101 fut créée le 3 mars sommet de sa gamme, les cordes “oublient” jamais aux caprices de cette popularité, mais mouvement depuis la Symphonie no 67 1794 au quatrième des douze concerts de changer l’accord, comme le ferait un la nourrit afin que les goûts et l’enthousiasme composée au milieu des années 1770. La “Mr. Salomon’s Concert, Hanover Square”. mauvais musicien ambulant. L’erreur est de son auditoire évoluent progressivement. symphonie fut bientôt appelée “Surprise” en Ce fut à nouveau le mouvement lent qui corrigée lorsque la musique est répétée. Il y a Haydn considérait que popularité et intégrité raison de ce mouvement lent et de son captura l’attention de l’auditoire, le tic-tac du dans le Finale, tout comme dans le artistique allaient de pair. Les trois accord fortissimo très soudain; “là, les dames rythme suggérant, pour l’œuvre, le titre mouvement lent, une très grande diversité de symphonies reprises dans cet enregistrement sursauteront”, dit Haydn à son confrère, le “L’Horloge”. A cette occasion, le critique du climats bien que les trois premières notes en furent créées lors de saisons différentes: 1792 compositeur Gyrowetz. Un seul journal, journal The Morning Chronicle souligna, dans fournissent toute la matière. C’est une (no 94), 1794 (no 101) et 1795 (no 102) et The Oracle, fut plus imaginatif dans son son compte-rendu, la technique de cette composition fascinante qui incita The sont le parfait reflet de ce souci. compte-rendu de la première exécution: trouvaille: “L’exploitation des Morning Chronicle à commenter, émerveillé: La première exécution de la Symphonie La surprise pourrait être comparée à la situation accompagnements de l’Andante, bien que “C’était Haydn; que peut-on, que doit-on no 94 eut lieu le 23 mars 1792 lors du d’une jolie bergère qui, bercée par le murmure parfaitement simple, est géniale”. Il n’y a ajouter?” sixième “Mr. Salomon’s Concert, Hanover d’une lointaine cascade, sommeille doucement, guère de mesure dans laquelle le tic-tac des La Symphonie no 102 fut créée le Square”, où Haydn était le compositeur puis se dresse, effrayée par un coup de carabine rythmes fait défaut, mais il apparaît dans des 2 février 1795. Pour cette saison, Salomon résidant. Il avait déjà élaboré le projet qui inattendu. La flûte obbligato est délicieuse. contextes divers avec un effet naïf, s’était associé à ses anciens concurrents afin devait servir de fondement à ses symphonies Dans le Menuet, une section principale ornemental, sublime (dans la véritable de mettre sur pied une série de concerts et qui consistait à commencer par une joviale nous montrant, de manière très acception du dix-huitième siècle), coloré ou organisés dans une salle contiguë à la scène introduction lente, profonde, créant dans le caractéristique, un compositeur de plus en flamboyant. Il est évident que Haydn conçut du King’s Theatre au Haymarket, les “Opera mouvement rapide lui faisant suite une plus obsédé par un motif répétitif de trois certaines de ses symphonies londoniennes Concerts”; la symphonie que venait de

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composer Haydn était au programme du annonce Schubert. Comme dans la en si mineur de Bach et le Requiem de Mozart l’Opéra de Los Angeles, le Teatro dell’Opera premier concert. C’était sa dernière saison à Symphonie “L’Horloge”, le Finale trouve dans le cadre du Festival international de de Rome et celui de Hambourg, le Komische Londres et, sous divers aspects, cette œuvre d’infinies possibilités dans son thème Cheltenham ainsi que des concerts en Pologne, Oper de Berlin, le Royal Opera, Covent est l’une des plus cérébrales des douze d’ouverture, y compris dans les derniers au City of London Festival, au Festival de Garden, le Scottish Opera, Opera North et symphonies qu’il composa pour la capitale épisodes du mouvement avec une musique Pâques de Lucerne et aux Promenade Concerts l’English National Opera. Il a été invité à anglaise. Elle est similaire en différents points qui semble se désintégrer avant de reprendre de la BBC où ils interprétèrent en 1999 la diriger à Washington, San Francisco, Dallas, aux symphonies qui précèdent, mais ne son rythme. Ici, la maîtrise que possède Messe Nelson de Haydn. Tokyo (la Nouvelle Philharmonie du Japon), contient aucune trouvaille sonore pouvant lui Haydn du langage et de la plaisanterie il a travaillé avec l’Orchestre de la Radio de valoir une dénomination particulière. La rythmique atteint son sommet. Après la Richard Hickox, qui compte à son palmarès Munich, de Cologne, de Hambourg, de rigueur de Haydn est manifeste dans le première de l’œuvre, The Morning Chronicle trois Prix décernés par la revue Gramophone, Stockholm, de Copenhague ainsi qu’à Paris mouvement lent qui est parsemé de écrit ceci: un Diapason d’Or, le Deutsche (Orchestre philharmonique); il a dirigé nombreuses annotations d’expression pour Son génie, comme nous avons eu souvent Schallplattenpreis et un Grammy (pour son l’Orchestre symphonique de Berlin, l’interprétation et caractérisé par la richesse l’occasion de le souligner, est inépuisable. Que Peter Grimes de Britten), est directeur musical l’Orchestre de la Résidence de la Haye et le des couleurs orchestrales (incluant trompettes ce soit sous l’angle de l’harmonie, de la du City of London Sinfonia, du Festival de Camerata Academica de Salzbourg au bouchées et timbales) sans égale dans les modulation, de la mélodie, de la passion ou de Spolète (Italie) et, en collaboration avec Musikverein de Vienne. symphonies du compositeur. Une fois encore, l’effet, le compositeur est inégalable. Simon Standage, de Collegium Musicum 90; Richard Hickox a réalisé son centième il s’agissait de placer ce mouvement dans un il est aussi chef associé du London enregistrement pour Chandos Records contexte approprié. Le premier mouvement © 2000 David Wyn Jones Symphony Orchestra, chef honoraire du en 1997. Ses projets d’avenir concernent s’ouvre, très conventionnellement, sur un Traduction: Marie-Françoise de Meeûs Northern Sinfonia et chef principal du BBC entre autres des œuvres chorales et unisson orchestral suivi d’un motif de quatre National Orchestra of Wales. symphoniques de Grainger, Rubbra, Bruch et notes aux premiers violons. Ce dernier Collegium Musicum 90, un ensemble fondé Il s’est produit avec Opera Australia, Vaughan Williams. définit le profil thématique dominant du par Richard Hickox et Simon Standage, est reste de l’introduction et le thème principal, réputé pour ses interprétations authentiques du plus rapide, du Vivace, tandis que le répertoire baroque et du début de l’ère premier interrompt le Vivace en certains classique. L’ensemble a enregistré plus de moments stratégiques. Le Menuet fait quarante CD en exclusivité pour Chandos allusion au martèlement des pieds qui avaient Records et joué pour BBC Radio 3. Il se envahit la danse de salon pendant les vingt produit aussi dans le cadre de festivals dernières années du dix-huitième siècle, britanniques et européens. Parmi les moments tandis que l’élégance mélodique du trio forts de ces dernières saisons, notons la Messe

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Producer Nicholas Anderson Engineer Ralph Couzens Assistant engineer Richard Smoker Editor Rachel Smith Recording venue Blackheath Halls, London SE3; 27–29 January 2000 Front cover Montage: (left to right) detail from an untitled painting by Stothard; detail from The Tower of London from the River (c. 1790) by Daniel Turner; detail from Westminster Abbey, with a procession of the Knights of the Bath (c. 1749) by Canaletto Back cover Photograph of Richard Hickox by Nicky Johnston Design Sean Coleman Haydn Booklet typeset by Michael White-Robinson London Symphonies, Vol. 1 Booklet editor Genevieve Helsby Symphonies Nos 95, 103 (‘Drum Roll’) & 104 (‘London’) P 2000 Chandos Records Ltd CHAN 0655 C 2000 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex, England Printed in the EU

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AD:LNO YPOIS O.2 - Collegium Musicum 90/Hickox SYMPHONIES, VOL. LONDON HAYDN: bit 2 - Collegium Musicum 90/Hickox SYMPHONIES, VOL. LONDON HAYDN: CHACONNE DIGITAL CHAN 0662 24

Joseph Haydn (1732–1809) London Symphonies, Volume 2

Symphony No. 101 in D major (‘The Clock’) 27:36 in D-Dur . ré majeur 1 I Adagio – Presto 7:51 2 II Andante 8:16 3 III Menuet & Trio: Allegretto 6:29 4 IV Finale: Vivace 4:57

Symphony No. 94 in G major (‘Surprise’) 23:41 in G-Dur . sol majeur 5 I Adagio – Vivace assai 8:43 6 II Andante 6:35 7 III Menuet & Trio: Allegro molto 4:16 8 IV Finale: Allegro di molto 4:05

Symphony No. 102 in B flat major 23:48 in B-Dur . si bémol majeur 9 I Largo – Vivace 8:24 10 II Adagio 5:27 11 III Menuet & Trio: Allegro 5:04 12 IV Finale: Presto 4:51 TT 75:16 Collegium Musicum 90 HN0662 CHAN HN0662 CHAN CHANDOS CHANDOS Richard Hickox DDD

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