Los Espacios Perdidos. Acercamiento a Los Espacios En La Obra Audiovisual De Basilio Martín Patino
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TESIS DOCTORAL Título Los espacios perdidos. Acercamiento a los espacios en la obra audiovisual de Basilio Martín Patino Autor/es Andrés García de la Riva Director/es Miguel Angel Muro Munilla y Bernardo Sánchez Salas Facultad Facultad de Letras y de la Educación Titulación Departamento Filologías Hispánica y Clásica Curso Académico Los espacios perdidos. Acercamiento a los espacios en la obra audiovisual de Basilio Martín Patino, tesis doctoral de Andrés García de la Riva, dirigida por Miguel Angel Muro Munilla y Bernardo Sánchez Salas (publicada por la Universidad de La Rioja), se difunde bajo una Licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Unported. Permisos que vayan más allá de lo cubierto por esta licencia pueden solicitarse a los titulares del copyright. © El autor © Universidad de La Rioja, Servicio de Publicaciones, 2016 publicaciones.unirioja.es E-mail: [email protected] TESIS DOCTORAL LOS ESPACIOS PERDIDOS. Acercamiento a los espacios en la obra audiovisual de Basilio Martín Patino Autor: ANDRÉS GARCÍA DE LA RIVA Directores: Miguel Ángel Muro Munilla Bernardo Sánchez Salas Departamento de Filologías Hispánica y Clásica Universidad de La Rioja TESIS DOCTORAL LOS ESPACIOS PERDIDOS. Acercamiento a los espacios en la obra audiovisual de Basilio Martín Patino Autor: ANDRÉS GARCÍA DE LA RIVA Directores: Miguel Ángel Muro Munilla Bernardo Sánchez Salas Departamento de Filologías Hispánica y Clásica Universidad de La Rioja 2 3 AGRADECIMIENTOS A Miguel Ángel Muro y Bernardo Sánchez Salas, por dirigir esta tesis doctoral. A Maite Conesa y Alberto Palacios, de Filmoteca de Castilla y León, por abrirnos las puertas y poner a nuestra disposición todos los fondos de Basilio Martín Patino. A Carmen Comadrán Corrales, de Tierravoz Producciones, por facilitarnos el visionado de la película Basilio Martín Patino. La décima carta, de Virginia García del Pino. A Teresa García Santamaría, por las gestiones facilitadas, el apoyo prestado y el ánimo recibido. A Sonia Sampedro Ibáñez y Luca García Sampedro, por la infinita paciencia, el apoyo y el cariño. 4 5 ÍNDICE 1. Justificación del trabajo de investigación y estado de la cuestión ……………………………………………………………….............................1 1. 1. Introducción. ……………………………………………………..........1 1. 2. Biblio-filmografía destacada sobre la obra de Basilio Martín Patino……10 1. 3. Bibliografía sobre el concepto de espacio………………………………..75 2. El espacio en la relación del cine y la literatura en Basilio Martín Patino …………………………………………………….............................103 2.1. Descripción y características del cine de Patino desde la perspectiva del espacio. …………………………………………………….......................103 2.2. Influencias y contextualización del cine de Patino en la cinemato- grafía nacional e internacional en relación con el espacio……………………134 2.3. Basilio Martín Patino y la literatura: presencia e influencia de la literatura en el cine de Patino en relación con el espacio……………………..207 3. Acercamiento a los espacios en la obra audiovisual de Basilio Martín Patino……………………………………………………………………………231 3. 1. Introducción al espacio en el cine de Patino. ……………………………231 3. 2. Los espacios físicos. ……………………………….………………........271 3. 3. Espacio y semiótica. …………………………………………………….326 3. 4. Los espacios en otros medios (literatura y teatro)……………………….329 3. 5. El espacio en el cine……………………………………………………..335 3. 6. La posición………………………………………………………………351 3. 7. El movimiento…………………………………………………………...356 3. 8. Espacio y tiempo…………………………………………………………371 3. 9. Espacios de representación……………………………………………….382 3. 10. Espacio de producción y recepción……………………………………..390 6 4. Análisis del espacio en las obras de Basilio Martín Patino……...393 4. 1. Introducción………………………………………………………….......393 4. 2. Los cortometrajes…………………………………………………….......401 4. 3. Trilogía de Salamanca……………………………………………………408 4. 3. 1. Nueve cartas a Berta…………………………………………...408 4. 3. 2. Los paraísos perdidos………………………………………….438 4. 3. 3. Octavia……………………………………………………........461 4. 3. 4. Recepción de las obras……………………………………........498 4. 4. Tríptico de Madrid………………………………………………………..500 4. 4. 1. Madrid………………………………………………………….501 4. 4. 2. Libre te quiero………………………………………………….512 4. 4. 3. Del amor y otras soledades…………………………………….514 4. 5. Trilogía del franquismo…………………………………………………..517 4. 5. 1. Canciones para después de una guerra………………………..517 4. 5. 2. Queridísimos verdugos………………………………………...521 4. 5. 3. Caudillo………………………………………………………..525 4. 6. Falsos documentales……………………………………………………..528 4. 6. 1. La seducción del caos…………………………………………529 4. 6. 2. Andalucía, un siglo de fascinación……………………………532 4. 7. Instalaciones……………………………………………………………...537 4. 8. Otras obras……………………………………………………………….544 5. Conclusiones……………………………………………………………….547 6. Biblio-filmografía citada. …………………………………………557 6. 1. Bibliografía y webgrafía…………………………………………………557 6. 2 Filmografía y materiales audiovisuales. …………………………………566 7 1. JUSTIFICACIÓN DEL TRABAJO DE INVESTIGACIÓN Y ESTADO DE LA CUESTIÓN 1. 1. INTRODUCCIÓN Con el presente trabajo de investigación he pretendido avanzar en el estudio de la obra cinematográfica del director salmantino Basilio Martín Patino que comencé hace unos años con un trabajo de investigación presentado en 2011 con el título “La ficción al servicio de la no ficción en tres películas de Basilio Martín Patino. Un acercamiento a la trilogía compuesta por Nueve cartas a Berta, Los paraísos perdidos y Octavia”. Como ese título indica, mi investigación se centró en la relación entre ficción y no ficción especialmente en tres obras que, por compartir un buen número de elementos, se pueden abordar como trilogía. En aquel caso desarrollé un análisis fílmico exhaustivo de las tres obras referidas. Además, realicé un acercamiento comparativo a la obra de Patino en relación con el cine español e internacional de la misma época de este director, así como un análisis de la influencia de la literatura en su cine. Mi elección de la obra de este director salmantino responde a un intento de realizar un acercamiento a un autor que representa al mismo tiempo la historia y el futuro, ya no del cine español, sino de la creación audiovisual en su sentido global. Podemos vaticinar, sin riesgo de equivocarnos, que, dentro de varias décadas, la Historia de nuestro cine contextualizará a Martín Patino como uno de los cinco cineastas más importantes e influyentes de nuestra cinematografía de siempre. Y si nos referimos a nuestro objetivo de estudio, seguirá siendo considerado como un director único en el tratamiento de espacios y el cineasta español que mejor ha sabido vincular una filmografía a determinadas geografías. Y eso a pesar de que, aun siendo Premio Nacional de Cinematografía y atesorar reconocimientos como la Concha de Plata de San Sebastián, continúa siendo un desconocido para una gran parte del público español. Un síntoma claro del estado de extrañeza que vive nuestra cultura. 8 Desde su primera incursión en el largometraje, Nueve cartas a Berta (1965), que se convierte en una película manifiestamente generacional, Patino abre sendas vírgenes en el panorama cinematográfico nacional, con su búsqueda de nuevas vías de expresión, tanto a nivel formal como narrativo. En este filme se reflejan los principios que alumbran aquellas míticas Conversaciones de Salamanca donde Patino juega un destacado papel, y donde se sientan las bases del Nuevo Cine Español. A partir de esta obra, y durante los siguientes cincuenta años, hasta la misma actualidad, el director alterna los soportes y los géneros en una trayectoria marcada por la experimentación constante, la apuesta por un cine de francotirador y en la frontera de la representación, entre la ficción y el documental, entre la realidad y la fabulación. Una obra puesta al servicio de las ideas y la reflexión antes que del entretenimiento, que requiere una actitud activa del espectador: Patino, fundador del cineclub universitario de Salamanca y de la revista Cinema Universitario, partícipe de las necesarias Conversaciones de Salamanca, censurado, clandestino, inclasificable, recuperador de nuestra memoria colectiva española, es el tótem español del non-ficción film pero al revés y del reciclaje audiovisual en la recuperación de materiales audiovisuales preexistentes y reordenados con un nuevo sentido gracias al poder del montaje en libertad. (Guarinos, 2010: 246). Y precisamente por ello, Patino ha transitado casi siempre al margen de la industria y de espaldas al favor del público, aunque ha contado con la bendición de la crítica. Un cine intelectual y emocional, sembrado de referencias literarias, cinéfilas y artísticas que convierte la obra de este director en una de las más ricas y complejas de las que existen en nuestro país, y precisamente por ello, muy provechosa para realizar una investigación. Revisando lo publicado sobre Patino, podemos concluir que existe un evidente vacío en el estudio en profundidad de los aspectos menos evidentes de su obra, ya que la mayoría de trabajos abordan el ámbito a priori más representativo del director, como es de los cauces de la ficción y el documental. En este sentido, las obras más estudiadas de Martín Patino son Nueve cartas a Berta (1966), Canciones para después de una guerra (1971), Caudillo (1974), La seducción del caos (1971) y El grito del Sur: Casas Viejas (1996). Pero la obra de Basilio Martín Patino es tan ambiciosa, coherente y rica en matices que presenta múltiples campos de estudio aún sin explotar. Por una parte, el análisis de las obras de ficción, las que