Závěrečné Práce

JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Divadelní fakulta Ateliér režie a dramaturgie Studijní obor činoherní režie Lotyšskí režiséri Māra Ķimele a Alvis Hermanis Európske divadelné osobnosti Magisterská diplomová práce Autor práce: BcA. Mária Smreková Vedoucí práce: prof. MgA. Arnošt Goldflam Oponent práce: Břetislav Rychlík Brno 2014 Bibliografický záznam SMREKOVÁ, Mária. Lotyšskí režiséri Māra Ķimele a Alvis Hermanis - Európske divadelné osobnosti [ Latvian Directors Māra Ķimele and Alvis Hermanis - European Theater Personalities ]. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Divadelní fakulta, Ateliér režie a dramaturgie, rok. 2014. s. 86. Vedúci magisterskej diplomovej práce prof. MgA. Arnošt Goldflam. Anotácia Diplomová práca „ Lotyšskí režiséri Māra Ķimele a Alvis Hermanis - Európske divadelné osobnosti “ popisuje históriu a súčasnosť profesionálneho lotyšského divadla. Zameriava sa na réžijnú tvorbu Alvisa Hermanisa v rokoch 1987 až 2010. Ďalej práca poskytuje obraz o režisérke a profesorke réžie Māre Ķimele a scénografke Monike Inese Pormale. Všetci traja umelci sú kmeňovými divadelníkmi Nového Rižského divadla. Práca analyzuje autorskú insenáciu Alvisa Hermanisa, Sound of Silence, a to z hľadiska stvárňovania historickej pamäte. Annotation Diploma thesis " Latvian Directors Māra Ķimele and Alvis Hermanis - European Theater Personalities" describes history and contemporary theatre in Latvia with focus on director Alvis Hermanis and his performances from 1987 till 2010. Thesis is also giving a picture about woman director and profesor Māra Ķimele and about stage designer Monika Inese Pormale. All three artists are main theatremakers in New Riga theatre. Thesis analyzes Alvis Hermanis performance Sound of Silence, from the view of staging a historical memory. 1 Kľúčové slová Lotyšské divadlo, Nové Rižské divadlo, Alvis Hermanis, Māra Ķimele, Monika Pormale, súčasné divadlo, hyperrealizmus, postdramatické divadlo, Jenůfa, Sound of Silence Keywords Latvian theatre, New Riga Theatre, Alvis Hermanis, Māra Ķimele, Monika Pormale, contemporary theatre, postdramatic theater, hyperrealism, Jenůfa, Sound of Silence 2 Prehlásenie Prehlasujem, že som predkladanú prácu vypracovala samostatne s využitím uvedených prameňov a literatúry. V Starej Ľubovni dňa 30. augusta 2014 3 Poďakovanie Ďakujem svojim pedagógom, ktorí mi počas štúdia sprostredkovali nielen teóriu, ale podelili sa i o svoje skúsenosti a názory. Chcem poďakovať Janáčkovej akadémii múzických umení v Brne a programu Erasmus, že som mohla študovať semester na Lotyšskej kultúrnej akadémii a byť na pracovnej stáži v Belgicku. Ďakujem Alvisovi Hermanisovi a La Monnaie De Munt za pozvanie na skúšanie opery Jenůfa. Ďakujem Slavovi Strakulovi a Alešovi Solárovi za pomoc s prekladaním článkov z poľštiny, a tiež veľké ďakujem patrí mojej rodine a priateľovi Honzovi za podporu. 4 Obsah PREDHOVOR........................................................................................................................ 6 ÚVOD..................................................................................................................................... 7 1. HISTÓRIA LOTYŠSKÉHO DIVADLA ...............................................................................8 1.1 POLITICKÁ A KULTÚRNA SCÉNA........................................................................................8 1.2 ZAČIATOK A VÝVOJ PROFESIONÁLNEHO DIVADLA............................................................10 1.3 ZAČIATOK A VÝVOJ MODERNIZMU A HOMO NOVUS .........................................................13 1.4 NEZNESITEĽNÉ DIVADELNÉ ŠTÚDIO A 90´ROKY...............................................................15 2. SÚČASNÉ LOTYŠSKÉ DIVADLO...................................................................................17 2.1 DIVADELNÁ SCÉNA........................................................................................................17 2.2 ĢIT A DIRTY DEAL TEATRO..........................................................................................20 2.3 NOVÁ GENERÁCIA REŽISÉROV ......................................................................................22 2.4 OTÁZKA NÁRODNEJ IDENTITY........................................................................................25 3. JAUNAIS RĪGAS TEĀTRIS.............................................................................................27 4. REŽISÉRKA MĀRA ĶIMELE...........................................................................................29 5. REŽISÉR ALVIS HERMANIS..........................................................................................32 5.1 ŽIVOTOPIS...................................................................................................................32 5.2 ZOZNAM INSCENÁCII V LOTYŠSKU..................................................................................38 5.3 ZOZNAM INSCENÁCII V EURÓPE.....................................................................................40 5.4 DIVADELNÉ RÉŽIE 1993-1997 /POSTMODERNA/.............................................................42 5.5 DIVADELNÉ RÉŽIE 1997-2002 /NÁVRAT KU KLASIKE/......................................................46 5.6 DIVADELNÉ RÉŽIE 2003-2010 /HYPERREALIZMUS/.........................................................48 6. SCÉNOGRAFKA MONIKA INESE PORMALE...............................................................56 6.1 ŽIVOTOPIS ..................................................................................................................56 6.2 SPOLUPRÁCA S HERMANISOM.......................................................................................58 6.3 TECHNIKA DIVADELNEJ KOLÁŽE ....................................................................................61 7. STVÁRŇOVANIE HISTORICKEJ PAMÄTE....................................................................62 7.1 HERMANISOVE SPÔSOBY STVÁRŇOVANIA.......................................................................62 7.2 ALTERNATÍVNA HISTÓRIA: SOUND OF SILENCE...............................................................64 8. ZÁVER............................................................................................................................. 71 9. RESUMÉ .........................................................................................................................73 10. POUŽITÉ INFORMAČNÉ ZDROJE...............................................................................75 10.1 LITERATÚRA...............................................................................................................75 10.2 PUBLIKÁCIE, ČLÁNKY, ROZHOVORY .............................................................................76 10.3 INTERNETOVÉ ZDROJE, TRAILERY, FILMY......................................................................77 11. REFLEXIA PRAKTICKÉHO MAGISTERSKÉHO VÝKONU..........................................78 5 Predhovor Dôvodom k výberu témy diplomovej práce bol záujem o prehľad v réžijnej tvorbe Alvisa Hermanisa a Māry Ķimele. Okrem týchto dvoch výrazných divadelných osobností ma zaujímalo i Lotyšsko samotné. V priebehu i po absolvovaní štvormesačnej študijnej stáže v Rige som si kládla množstvo otázok, ktoré som si chcela v tejto práci zodpovedať. Slovensko, Českú republiku, Lotyšsko a ďalšie pobaltské štáty dnes spája hlavne to, že patria k malým postsovietskym európskym krajinám. V čom sú si tieto krajiny podobné a v čom odlišné? Aký mal na ne vplyv bývalý režim a posledných dvadsaťpäť rokov? Aký má dnes význam kultúra pre ľudí narodených a žijúcich v týchto krajinách? Prečo sa súčasné divadlo v týchto krajinách tak výrazne od seba líši? Čo všetko ovplyvnilo tieto rozdiely? Aký vzťah májú tieto národy k sebe navzájom? Aký vzťah majú divadelníci týchto krajín? Ako a čo sa vyučuje na divadelných školách? Prečo je tak málo informácii o pobaltskom divadle knižne publikovaných v češtine a slovenčine? Publikujú aj oni tak málo o našom divadle? Stačí už dnes na zdieľanie informácii predovšetkým internet? Zaujímal sa už niekto v našich krajinách o tvorbu a osobnosť Māry Ķimele, druhej najvýraznejšej réžijnej osobnosti v Lotyšsku? Môže mať sledovanie vývoja súčasnej progresívnej pobaltskej divadelnej scény pozitívny dopad na vývoj súčasného divadla v Čechách a na Slovensku? Tieto a ďalšie otázky ma viedli k tomu, aby som zozbierala čo najväčšie množstvo materiálu pre túto prácu, a zároveň si vytvorila vlastný názor a postoj k danej tématike. 6 Úvod Táto práca si nekladie za cieľ byť úplnou a detailnou reflexiou vybraných inscenácií Alvisa Hermanisa. Chápem ju ako text, ktorý umožní čitateľovi nahliadnuť do vývoja jeho réžijnej tvorby a do kontextu, ktorý túto tvorbu ovplyvnil. Ďalej diplomová práca poskytne čitateľovi obraz o histórii a súčasnosti profesionálneho lotyšského divadla, pokúsi sa opísať vzťah Lotyšov k národnej identite, a poskytne informácie o troch výrazných lotyšských divadelných osobnostiach, režisérovi Alvisovi Hermanisovi, režisérke Māre Ķimele a scénografke Monike Inese Pormale. Tvorbu Alvisa Hermanisa bolo možné vidieť i na Slovensku v rámci festivalu Divadelná Nitra, a to inscenácie Revízor v roku 2003 a Soňa v roku 2006. Českú republiku navštívil na plzeňskom festivale Divadlo s vývozným artiklom Dlhý život v roku 2005, Soňa v roku 2007, Sound of Silence v roku 2010 a Čierne mlieko v roku 2013. Monika Inese Pormale sa zúčastnila Pražského Quadriennale scénografie a divadelného priestoru so svojou tvorbou a neskôr i ako porotkyňa. V rámci štvormesačného štúdia na Lotyšskej

Load more