MASARYKOVA UNIVERZITA FILOZOFICKÁ FAKULTA ÚSTAV HUDEBNÍ VĚDY TEORIE INTERAKTIVNÍCH MÉDIÍ
Tereza Pešková
Feministické porno Bakalářská diplomová práce
Vedoucí práce: Mgr. Viktor Pantůček Odborný konzultant: Mgr. Libuše Konopová
2010 Brno
Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracovala samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury.
……………………………………………..
Tereza Pešková
Na tomto místě bych ráda upřímně poděkovala své rodině a přátelům za podporu. Za cenné rady, podněty a poskytnutí materiálů ke zpracování jmenovitě děkuji především Mgr. Viktoru Pantůčkovi a Mgr. Libuši Konopové a dále Candidě Royalle, Mgr. A. Lence Klodové, Ph. D., Kateřině Liškové, Ph. D., Bc. Lence Vrbové, Hance Plochové a Bc. Zuzce Pavéskové.
Speciální poděkování je pro Marka Hovorku a Radka Piska a to největší pro MČH Petru Piskovou, se kterou jedu zítra na cestu kolem světa!
Obsah Obsah ...... 4 Úvod ...... 5 I. Feminismus a pornografie ...... 7 II. Tvůrkyně feministického porna ...... 10 II.1. Annie Sprinkle ...... 10 II.2. Candida Royalle ...... 12 II.3. Petra Joy ...... 15 II.3.1. Petra Joy Awards ...... 18 II.4. Erika Lust ...... 19 II. 5. Ceny PorYes – 1. Feminist Porn Film Award Europe ...... 22 III. Praktické uplatnění ve filmu ...... 26 III.1. Srovnání filmů ...... 27 IV. Reflexe ve výtvarném umění ...... 32 IV.1. Lenka Klodová ...... 32 IV. 2. Veronika Bromová ...... 35 IV. 3. Agnieszka Katarzyna Kozyra ...... 37 IV. 4. Anetta Mona Chisa a Lucia Tkáčová ...... 38
Úvod
Vybrat si feministickou pornografii jako téma své bakalářské práce nebylo jednoduché rozhodnutí. Pornografie je na okraji zájmu tak zvané slušné společnosti. Například v mediálním kontextu je zmiňována většinou jenom v souvislosti s pedofily nebo německými turisty. O feminismu v českém prostředí stále převládá názor vyjádřený slovy nikdo neví, co feminismus znamená, ale všichni ví, ţe je špatný. Spojení porna a feminismu musí tedy nutně tvořit třaskavou kombinaci. A také zdánlivě naprosto nevhodné téma pro akademickou půdu.
Na druhou stranu spotřeba pornografických materiálů prozrazuje, ţe přestoţe se slušná společnost o pornu nebaví, někdo ho po nocích sledovat musí. Stejně tak feministické názory pomalu pronikají do našich kaţdodenních činností. Pornoprůmysl je zcela ovládaný muţi. Muţi stojí za kamerou, píšou scénáře, reţírují, produkují, distribuují. V posledních letech ale ţeny vystupují z řad hereček a řadí se mezi tvůrkyně. Jejich filmy nejsou zrcadlově obrácené „muţské“ produkci. Jsou po všech stránkách jiné. Rozdíl je tak markantní, ţe si toho všimla i švédská vláda a věnovala reţisérce Mii Engberg, zástupkyni nového proudu, grant na její budoucí pornografická díla. Domnívám se, ţe v oblasti porna je to první a jediný precedens. Tuto událost zaznamenala média a díky tomu i já. Feministický proud v oblasti porna na sebe strhává čím dál větší pozornost. Mimo jiné protoţe otevřeně přiznává, ţe ţeny v těchto filmech nejenom hrají, ale také ho sledují. Je to popření velmi zakořeněného stereotypu. Nová vlna s sebou přináší také jiný pohled na filmový ţánr, kde je klišé tak častým jevem, ţe se filmy zdají být parodií sama sebe. Všechny tyto faktory a mnoho dalších, které ve své práci dále rozvádím, mě přiměly k myšlence bliţšího a odbornějšího rozboru daného tématu.
Mým cílem je danou problematiku blíţe popsat, přiblíţit hlavní zástupkyně nového proudu, vysvětlit jejich motivace, popsat jejich práci a srovnat ji s klasickým mainstreamovým pornem. Jako nejvhodnější cestu k tomuto cíli jsem si vybrala komparaci nejznámnějších zástupců z obou proudů. Budu se soustředit na jednotlivé kategorie, které si zvolím, a skrze ně budu porovnávat přístup ve ztvárnění mainstreamového a feministického porna.
Práce je rozdělená do tří částí. V té první zpracovávám teorii, kde nejprve okrajově vysvětlím vztah feminismu a pornografie. Dále se jiţ věnuji samotnému 5 tématu feministického porna. Představím přední tvůrkyně, které jsem vybrala na základě četby odborné literatury a po konzultaci s Mgr. Konopovou. Zvolila jsem čtyři autorky, které se podílely na vzniku tohoto ţánru nebo výrazně přispěly k jeho popularizaci. Feministické porno má svoje vlastní „Oscary“ - PorYes – s podtitulem 1. Feminist Porn Film Award Europe. Zmiňuji jejich kritéria pro udílení cen především proto, ţe kategorie, které hodnotí, v podstatě samy o sobě definují feministické porno. Jako další následuje praktická část, kde srovnávám jeden úspěšný mainstreamový film se dvěma feministickými. Přičemţ Five Hot Stories For Her, jak uţ název napovídá, obsahuje pět krátkých filmů. Celkem tedy pracuji se šesti feministickými filmy. Posledním oddílem práce je reflexe ve výtvarném umění. Nejedná se o výčet umělkyň, které tvoří pod záštitou feminismu. Je to výběr autorek, jejichţ dílo je často spojováno s narušováním genderových stereotypů. Při tomto výběru nezohledňuji jejich postoj k feminismu. Některá jejich díla jsou starší datace a ony samy často přiznávají, ţe v době jejich vzniku neměly o feminismu ani ponětí.
6
I. Feminismus a pornografie
V laické společnosti je často prezentován názor, ţe pro feministky je pornografie synonymem násilí na ţenách, diskriminace, zneuţití, dehumanizace apod. Je třeba si uvědomit, ţe odmítání pornografie není postojem celého feministického hnutí, ale pouze je dné z jeho částí. Názor feministek na pornografii tedy není jednotný. Jejich pohled se odvíjí od míry radikality feminismu, který zastávají. Můţeme zde mluvit o dvou hlavních proudech – liberální a radikální feminismus. Ve vztahu k pornografii se uţívají názvy sex-pozitivní a sex-negativní feminismus 1. Kateřina Lišková se v publikaci Hodné holky se dívají jinam Nesehnutí zmiňuje o termínech anti-pornografický a anti-anti-pornografický diskurz. 2
Hlavním cílem liberálního feminismu je zákonná úprava rovných podmínek a práv pro muţe a ţeny, coţ je myšlenka, která vychází z liberální politické teorie. Pornografii jako takovou neodmítají, tvrdí, ţe sexuální svoboda je jednou ze součástí svobody ţeny. V praxi to znamená, ţe je přípustné vše, co sama ţena dovolí – i v případě, ţe by se jednalo o BDSM. 3
Radikální feminismus obecně vychází z kritiky patriarchálního uspořádání naší společnosti a tvrdí, ţe ţeny jsou utlačovány muţi. Pornografie podle nich tento model společnosti ještě podporuje. Andrea Dworkin (1946-2005), radikální feministka, která byla známá především svou kritikou pornografie, říká, ţe akt pornografie a akt znásilnění jsou vlnami na stejném moři. 4 ,,Pornography is the theory, rape is the practise.“5 Radikální feminismus jako takový je v přístupu k pornografii těţko definovatelný, jelikoţ není jednotný. Proto jej ještě rozdělujeme
1 JOCH, Roman, Teze Nová levice, Nová pravice [online], c2010, [cit. 2010-5-14],
Libertariánky pornografii jako takovou neodmítají. Pornografie podle nich poukazuje na různé druhy sexuality a sexuálních sluţeb, a přispívá tak k liberalizaci společnosti. Důrazně však odmítají, ţe obrazy násilí v pornografii odráţejí skutečné touhy ţen (například, ţe ţeny touţí po znásilnění).6
Kulturní radikálky zastávájí antipornografický přístup, identifikovaly pornografii jako příčinu muţského násilí na ţenách a nízkého statutu ţen ve společnosti. 7 Pornografii zcela odmítají a tvrdí, ţe je tou nejjasnější ukázkou propagandy proti ţenám. 8 Dvěma hlavními představitelkami antipornografického feminismu, které jsou hojně citované i v dnešní Evropě, jsou Andrea Dworkin a Catharine MacKinnon (1946). Toto odvětví feminismu propaguje lesbismus a zástupkyně tohoto proudu přišly dokonce s konceptem politické lesby – heterosexuální ţena, která ţije lesbický ţivot. Kulturní radikálky prosazují ţivot v ţenských komunitách, za účelem zvyšování (sebe)vědomí ţen jako skupiny. Několikrát opakovaně předkládaly návrh zavedení právní normy, po jejímţ schválení by ţeny, které byly znásilněny nebo obtěţovány v souvislosti s pornografií, mohly ţalovat výrobce pornografie. V USA byl návrh shledán protiústavním, v Kanadě byla ale podobná norma přijata. 9
6 Genderová a tisková informační agentura, Vybrané proudy feministického hnutí, [online], [cit. 2010-5- 14],
9
II. Tvůrkyně feministického porna
V této kapitole představuji autorky, které jsou nejčastěji spojovány s termínem feministické porno a mají velké zásluhy na jeho popularizaci. Kaţdá z nich má jiný rukopis, to především proto, ţe při natáčení většinou vychází z představ, přání a tuţeb sebe a svých přítelkyň. Tvorba kaţdé z nich by se dala jistě některými znaky vyme zit oproti té druhé, ale to si neklademe za úkol. Naším cílem je najít právě společné znaky a tím definovat fenomén feministického porna. Všechny spojuje například fakt, ţe jsou úspěšnými a aktivními profesionálkami ve svém oboru. Jsou jedněmi z mála ţen, které se angaţují při produkci pornografie – nejen při jejím natáčení. Kaţdé z nich mainstreamová porno klišé vadila a proto se rozhodly, začít s tím něco dělat. Začaly točit filmy podle svého gusta.
II.1. Annie Sprinkle
,,Let there be pleasure on earth and let it begin with me.“ 10
Annie Sprinkle (1954) sama sebe představuje jako umělkyni, sexuoloţku, ekosexuální, autorku, lektorku, pedagoţku a herečku. Proslulá jsou také její jevištní vystoupení. S oblibou o sobě prohlašuje, ţe je první pornohvězda s titulem Ph.D. 11 Dříve pracovala i jako striptérka, pornoherečka a prostitutka. Na tom, ţe se prostitucí ţiví i dnes sama trvá, protoţe má jednoho stálého zákazníka uţ 19 let.
Sprinkle nabízí nový pohled na lidskou sexualitu - při svém vystoupení The Public Cervix Announcement si sama pomocí gynekologických zrcadel rozevřela vagínu a nechala diváky s baterkou sledovat svůj čípek, protoţe stydět se za vlastní vagínu je podle Sprinkle naprosto
10 SPRINKLE, Annie, Streaming Video Selections from the New School of Erotic Touch, [online]. [cit. 2010-5-14]
Sprinkle se v pornografické branţi pohybuje jiţ dlouho. Neţ začala natáčet feministické porno, vystupovala i v tom klasickém. První feministické náznaky v její tvorbě přišly v roce 1981 se snímkem Deep Inside Annie Sprinkle. V tomto filmu nejen hrála, ale byla i součástí tvůrčího týmu, coţ byla u pornofilmů do té doby čistě muţská záleţitost. Hraje zde samu sebe, kterak se chodí dívat na pornofilmy, ve kterých hrála dříve (ne feministické porno). Má roli sexuchtivé pornoherečky, která si s muţským osazenstvem publika dělá, co chce a sama iniciuje sex s náhodnými návštěvníky. Divák tedy vidí Sprinkle hned dvakrát – souloţí na filmovém plátně i před ním. Není to ještě typicky feministické porno, ale můţeme si uţ všimnout prvních náznaků – Sprinkle zde není v pasivní roli ţeny, která se podřídí přání muţe, ale je aktivní ţenou, k terá si sama vybere partnera a způsob uspokojení. Vše je v její reţii.
O Annie Sprinkle se nejvíc dozvíme z jejího jevištního vystoupení Post Porn Modernist. Vypráví tu mimo jiné o změně svých identit, aneb jak se z nesmělé ţidovské dívky Ellen stane sebevědomá pornoherečka Annie, která se po smrti své ţivotní lásky mění v Anyu, pro kterou má teď sex spíše duchovní význam. Ani v jedné ze svých ţivotních rolích
12 Tamtéţ. [cit. 2010-5-14]
11 neztrácí Sprinkle smysl pro (černý) humor. Ať uţ se jedná o nemoci, hermafrodity, zoofilii, handicapované lidi nebo o její nový spiritualistický přístup k sexu, nikdy nezapomíná na vtip a nadsázku. Ačkoliv by se mohlo zdát, ţe tím můţe diváky a postiţené, o kterých mluví urazit, opak je pravdou. To je kouzlo osobnosti Annie Sprinkle.
II.2. Candida Royalle
,,In this madonna/whore culture, we are the whores.“13 ,,We're the first generation of porn actresses to become stars.“14
Candida Royalle (1950) je vyhledávanou řečnicí a přednášela na místech jako je například Smithsonian Institute, na národních konferencích při Asociaci amerických psychiatrů, na Světovém kongresu o sexuologii a na univerzitách Princeton, Columbia, Wellesley College a New York University. Zároveň se stala první první americkou filmařkou tvořící erotiku, která dostala nabídku na členství v American Association of Sex Educators, Counselors and Therapists15, a to díky sdělení ''pozitivní sexuality'' ve svých filmech.16 Je bývalou pornoherečkou, dnes producentkou, reţisérkou, zakladatelkou Femme Productions a také spoluautorkou Natural Countours vibrátorů, které navhrla spolu s Jandirkem Groetem17 v duchu femimistického porna – high quality erotic products with style and class.18 Vibrátory měly premiéru v roce 1999.
V roce 1984 zaloţila Femme Production, aby ve filmech pro dospělé nabídla ţenský pohled. V tomto případě nemyslí jen na ţeny, ale chtěla zároveň muţům poskytnout porno, na které se s nimi budou rády dívat i jejich partnerky. Filmy Candidy Royalle
13 WILLIAMS, Linda, Hard core: power, pleasure and the "frenzy of the visible". Routledge, 1997. ISBN-13: 978-0415918220 str. 158 14 Tamtéţ. Str. 249 15 AASECT je nezisková, interdisciplinární, profesionální organizace. Členové mají společně podporují chápání lidské sexuality a zdravého sexuálního chování, více na
K pornografii se Royalle dostala v podstatě náhodou. Kdyţ se přestěhovala z rodného New Yorku do San Francisca, potřebovala si přivydělat peníze, zkusila práci modelky, fotila akty. Při té příleţitosti dostala nabídku na účinkování v pornofilmu. Na nabídku kývla a byla mile překvapená profesionálním přístupem i vydělanými penězi, navíc v té době herce neohroţovaly ţádné váţné pohlavní nemoci. Vadilo jí ale nefér jednání některých povrchních reţisérů a scény, které většinou nebyly kreativní a sexy. Kdyţ porovnává tehdejší versus dnešní šance dostat se do pornoprůmyslu, je přesvědčená, ţe dnes je to daleko snadnější. Přiznává ale, ţe na dívky jsou dnes kladeny mnohem větší nároky: ,,You have to be so thin and perfect and have big firm boobs. Back then we were allowed to be more natural with varied body types, which I prefer! […] Perform sexual acrobatics that are often bizarre and probably uncomfortable make it very hard work.”20
Tvorbu feministického porna brala Royalle jako výzvu. Viděla prázdné místo na trhu, kterému nikdo nevěnoval pozornost a ze své minulosti měla dost zkušeností z první ruky. Hrála ve filmech pro dospělé (její herci v ní měli větší důvěru, protoţe kdysi dělala to samé, mohli jí věřit), byla feministickou aktivistkou na vysoké škole a líbila se jí představa prosazování ţenského pohledu v ţánru, o kterém se kaţdý domníval, ţe je určen jen pro muţe.21 Klasické porno ale toleruje. Říká, ţe pokud chceme ţít ve světě se svobodou projevu, často se nám něco nemusí líbit, nemusíme s něčím souhlasit. Jediný způsob, jak se proti tomu dá bojovat je vytvořit něco podle vlastních představ. Potom ať se společnost sama rozhodne. ,,You can't force people to choose the positive stuff, but hopefully if it's available, that's what they'll go for. […] If someone likes to be spat on and slapped, who are we to forbid them to do it? I have the choice not to look.”22
Filmy Candidy Royalle nepostrádají dějovou linii, kvalitní originální hudbu a skutečné
19 NAGLE, Jill, First Ladies of Feminist Porn, Whores and other feminist. Routledge, 1997. ISBN-13: 978-0415918220 20 ROYALLE, Candida, Ask Candida [online]. c2007, [cit. 2010-05-03].
Royalle se stejně jako Sprinkle snaţí o osvětu. Nabádá ţeny, aby bojovaly proti zaţitým stereotypům, nenechaly se ovládat svým strachem z odsouzení společností a nepřemýšlely nad tím, jestli je jejich chování akceptovatelné pro manţelství. Podřizovat se stereotypům nemá dobrý vliv ani na jednotlivé ţeny, ani na jejich vztahy.27 To je jedna typická poloha feministického porna - sexuální osvěta zaměřená na tradiční výchovou a kulturou omezované ţeny, jeţ mají o vlastní sexualitě představy převáţně jako o něčem, co je k dispozici muţům. Přemýšlet o vlastní sexuální spokojenosti a aktivně na tom pracovat není vhodné pro „dobrou dívku“, není dostatečně „lady like“.28 To dělá mimo jiné prostřednictvím svých webový stránek, kde funguje sekce „Ask Candida“, kde jí jednotlivci mohou klást otázky, na které ona odpovídá.
Jako součást osvěty napsala v říjnu roku 2004 také knihu How to tell a Naked Man What to Do. Kniha se snaţí především, aby ţena našla cestu sama k sobě, protoţe od toho se vše odvíjí. Royalle sama říká: ,,All the greatest “how-to“ books will mean
23 DEMPSEY, Bobby. The Everything Tantric Sex Book: Learn Meditative, Spontaneous and Intimate. Massachusetts : Adams Media, 2007. ISBN 1598693263. Str. 216. 24 Cumshot – výstřik semene, Facial cumshot – výstřik semene do obličeje 25 ROYALLE, Candida. Ask Candida [online]. c2007, [cit. 2010-05-03].
Royalle nedávno vytvořila novou řadu Femme Chocolat s podtitulem Erotica of a different flavor. Jedná se o erotické filmy, kde je obsazení herců a hereček více etnicky různorodé. Femme Chocolat se snaţí bojovat proti stereotypně zobrazovaným lidem různých etnik v klasickém pornu, kdy je jejich afroamerická a latinoamerická sexualita zobrazována jako karikatura.
Stejně jako Annie Sprinkle nepostrádá ani Candida Royalle smysl humor, kdyţ mluví o oţehavých tématech.
II.3. Petra Joy
,,Feeling it, not faking it.“30
Joy je inovativní a nezávislou filmovou reţisérkou, distributorkou, spisovatelkou a fotografkou. Je jednou z mála ţenských producentek filmů pro dospělé v Evropě. Své filmy financuje sama a ţánr, který tvoří, popisuje raději jako „art-core“ neţ hard-core. ,,Beautifully shot erotic images that are skilfully edited to a sensual soundtrack rather
29 ROYALLE, Candida. Ask Candida [online]. c2007, [cit. 2010-05-03].
Filmy začala Joy natáčet, protoţe většina porna je točená muţi pro muţe, filmy vyjadřují muţské touhy. Na svých webových stránkách popisuje, jak hledala porno, které je vzdělávací a inspirující, kreativní a perverzní. Ţádné takové nenašla, natočila tedy svoje vlastní.32 Společným znakem filmů Petry Joy jsou bezpečný sex (všichni účinkující si pravidelně dělají testy na STD33, pokud se nejedná o pár, provozují penetrační sex jedině s prezervativem)34, vnímání muţů jako objektů sexuální touhy ţeny, ţenská fantazie, muţská bisexualita a nikdy neprezentuje záběry, které by mohly být vyloţeny jako degradace ţeny. Na prvním místě je pro ni ţena a její rozkoš, rovněţ je pro ni důleţité, aby si i herci natáčení uţili, zčehoţ vychází i její heslo: ,,Feel it, not fake it''. Jejím cílem je odbourání stereotypů o ţenské sexualitě v mainstreamovém pornu - Joy se snaţí vytvořit alternativu k představě, která ţenu redukuje pouze na její genitálie. Klade důraz na kreativitu, humor a intimnosti. Místo častých záběrů genitálií tedy vidíme obličeje aktérů, propracované kostýmy, nepředstírané orgasmy, smích. Joy popisuje, jak k natáčení přistupuje, co je pro ni sexy: ,,It is the mystery, the unknown that makes images sexy to me, so I chose to add layers, rather than taking them away….I use available light and shoot through materials that create textures. I work with props that express the fantasies of the individuals I photograph and film. Every image I shoot makes you think I wonder what happens next? The images are meant to turn on the sex organ that is between your ears first and then later, travel down and turn you on between your legs. It is a deep and slow working sensual, rather than a fast and furious sexual stimulation.“35
I tato reţisérka má stejně jako řada jejích kolegyň potřebu divačky vychovávat. Ve svých filmech ukazuje, ţe se ţeny rády mazlí, mají rády orální sex a vzkazuje, ţe není důvod cítit se provinile, kdyţ si o to řeknou. Ostatním začínajícím filmařkám se snaţí pomoci, protoţe povaţuje za důleţité, aby stále více ţen stálo za kamerou a byly tak vidět ţenské vize sexuality – i proto zaloţila Petra Joy Awards – viz. níţe. Joy nezobrazuje takové scény, které vypadají jako degradace ţeny (nucené felace, extrémní
31 Female Fantasies [online]. [cit. 2010-05-03].
36 JOY, Petra. About Petra [online]. c2010, [cit. 2010-05-03].
(Documentary 2009), Feeling it, not faking it! (2008), Female Fantasies (2006) a Sexual Sushi (2004), díky kterým získala Joy např. Feminist Porn Award. Porota její přínos ohodnotila slovy: ,,Petra Joy is the first feminist in the European sex film production and distribution. Petra visualizes female fantasies with sophisticated aesthetics. She is a female erotic entrepeneur who has generated a great measure of positive media coverage and public support for porn from a female perspective which is a great achievement.“39
II.3.1. Petra Joy Awards
Petra Joy Awards se poprvé předávaly v říjnu roku 2009, akce byla součástí čtvrtého ročníku PornFilmFestival Berlin. Joy je zaloţila, protoţe byla nespokojená se situací na trhu, kdy pouze 6% z hollywoodských reţisérů tvoří ţeny a kdyţ dojde na pornoprůmysl, je číslo ještě niţší40. Znamená to, ţe naprostá většina filmů je točená z muţské perspektivy. Joy se snaţí o rovnováhu, proto mladé filmařky motivuje, zajímá ji jejich pohled na věc.
Celý projekt je sponzorován firmou pjur®41, vítězky získávají peníze na natáční svých filmů a příleţitost zveřejnění jejich počinu na Her Porn, volume 2, filmu Petry Joy.42 Joy nadaným tvůrkyním pomáhá financovat a vydávat jejich další filmy, jejím cílem je, aby 50% veškeré filmové produkce – včetně pornografie - bylo tvořeno ţenami.
O prvním ročníku Petra Joy Awards Joy nadšeně vypráví: ,,The jury and I were overwhelmed by the high quality of submissions. All films were completely unique and very creative in the way they depicted female sexuality. We had the difficult choice to select the winners from the very strong finalists.“43
39 JOY, Petra, Latest News [online]. c2010, [cit. 2010-05-03].
Výsledky Petra Joy Awards 2009:
První cena: Louise Lush: ,,That's what I like“
Druhá cena: Lola Clavo: ,,La Lucha“
Třetí cena: Linsey Satterthwaite: ,,I like it when...“
Speciální cena poroty: Cora Emens: ,,Cora's memories – The Rose“
II.4. Erika Lust
“I do not consider myself a pornographer. I’m the founder of a company . . . that produces all kind(s) of audiovisual and editorial products related with sex.“44 ,,Porn isn't just porn, it's a discussion, way to talk about sex.“45
Erika Lust (1977) sama sebe charakterizuje jako antisexistku se zdvořilou filozofií, která je nepřátelská k rasismu, homofobii a variacím machismu, který dominuje muţským kulturním názorům. Studovala politologii se zaměřením na feminismus na Lund University. Dnes je Erika Lust reţisérkou, novinářkou a zakladatelkou Lust Films of Barcelona. V mládí Lust víc neţ sexuální témata zajímala politika. Nejvíce ji zajímaly politické machinace a sociální dějiny, snaţila se tedy získat co nejvyšší vzdělání, aby mohla tato témata probádat. Ve dvaceti letech byla uţ dobře informovaná v oblasti „mezinárodní spolupráce, lidských práv a gender studies“, takţe mohla podporovat ţeny ve volbě a svobodě vyjadřování. Bojovala především za ţeny z nezápadních zemí, které jsou utlačovány nejvíce.46 Tak se dostala k tématice genderu a feminismu.
Pro Lust být feministkou znamená pracovat na změně nerovných podmínek muţů a ţen. Věří, ţe skutečná feministka bojuje proti sexismu a sexistickému vyjadřování na všech úrovních.47 Mezi lety 2002 a 2005 studovala filmovou produkci,
44 MORELAND, Richard, Erika Lust: European Entrepreneur, Pornographer, and Feminist, [online]. c2010, [cit. 2010-5-1]
V roce 2004 zaloţila vlastní společnost Lust Films, protoţe si všimla, ţe dospělý zábavní potřeboval „seriózní a feministický přístup“.48 Kdyţ viděla první pornofilm, byla zklamaná. Ve filmu nebylo nic, s čím by se mohla identifikovat, ţeny byly zobrazeny pouze jako objekty, které jsou pouţity jen pro potěšení muţů. ,,I didn’t see women looking for their own pleasure.“49 Rozhodla se jít vlastní cestou, ignorovat vzorce zaţité společností. Věřila, ţe kdyţ bude prezentovat intimitu tak, jak ona ji proţívá, můţe to fungovat.
Lust konfrontuje mýtus, ţe muţi jsou omezeni na vizuální vzrušení a ţeny zaloţeny v prvé řadě emocionálně. Souhlasila by s proslulým švýcarským psychologem Carlem Jungem (1875 – 1961), který tvrdí, ţe člověk má dvě protikladné poloviny – anima a animus. Anima je jeho ţenské já a animus je jeho muţské já. Tradiční porno u muţe působí na sloţku animus, jeho řídící a silnou sloţku, a ignoruje svoji anima sloţku, tu emocionální a citlivou. Lust naopak ukazuje citlivou sloţku muţe. Ţenské postavy pracují se svou muţskou sloţkou, aby dostaly, co chtějí.50
Dílo Lust odráţí slova profesora Lynne Segala, který tvrdí, ţe ţeny potřebují více sexuálně explicitního materiálu vyrobeného ţenami pro ţeny a více otevřenou a upřímnou diskuzi všech sexuálních otázek, vedle boje proti jejich obecně podřízenému sociálnímu a hospodářskému postavení. Lust tvrdí, ţe ţeny musí mít alespoň dvaceti procentní výseč pomyslného koláče produkce erotických filmů, aby se v pornoprůmyslu udály opravdové změny. Její vize se nezdá být nereálná, vzhledem k tomu, jak pozitivně se situace na trhu s feministickým pornem vyvíjí. ,,I don’t plan on sitting pretty, waiting for the porn industry to react and reevaluate their deep-rooted mistaken beliefs about feminine sexuality. If we don’t do it ourselves, they certainly won’t volunteer for us.“51
Prvním impulsem pro vykročení z mainsteamového muţi tvořeného porna byla pro Lust Candida Royalle. Stejně jako Royalle ani Lust nebojuje proti pornu z muţské produkce. Ve skutečnosti muţe, kteří se podílí na vývoji pornografie, respektuje a nesnaţí se porno feministicky cenzurovat. Ideálním stavem je podle ní společná diskuze u stolu, kdy budou ţeny moci vyjádřit feministický pohled na věc. Podíl ţen na diskuzi
48 Tamtéţ, [cit. 2010-05-06] 49 Tamtéţ, [cit. 2010-05-06] 50 Tamtéţ, [cit. 2010-05-06] 51 Tamtéţ, [cit. 2010-05-06] 20 o pornografii je podle ní přínosný především pro muţe. ,,What better way do we have to help men understand something, we all know, very often, they just don’t get?“52 Diskuze je ale důleţitá i pro ţeny. Pokud nebudou filmy sledovat ani se nebudou kreativně podílet na jejich tvorbě, stane se z tohoto odvětví čistě muţský koníček. Co je ale důleţitěší, mnoha mladým muţům dnes slouţí porno jako úvod do sexuálního ţivota. Převládající mainstramová pornografie jim nabídne pouze zkreslené představy o tom, jaké jsou ţenské sexuální potřeby, touhy a očekávání, protoţe je tvořená muţi pro muţe. Lust je přesvědčená ţe ona a další tvůrkyně feministické pornografie mohou skrz svou tvorbu dekonstruovat, přestavět a znovu povzbudit muţskou fantazii a vytvořit tak místo pro feministické porno.
Lust chce prezentovat ţeny jako je ona, jako jsou její přítelkyně, ţeny, které cítí, které jsou vzdělané. Některé jsou single, některé vdané, další rozvedené nebo matky. Všechny jsou ale milenkami s různými tvary těl, různými sexuálními situacemi – jejich sexualita není vymezena krásou, vztahy nebo sexuální orientací. I ona klade důraz na přirozený vzhled aktérů: ,,I try to find fresh, natural, but still good looking people.“53
Filmy Eriky Lust zobrazují skutečnou smyslnost. Úlohou jejích ţenských aktérek není udrţování očního kontaktu s kamerou, zatímco musí snášet dvojitou penetraci, coţ je klasický obrázek z mainstreamového porna. Lust vícenásobnou penetraci vůbec nenatáčí, protoţe je to nepřirozené a pro natočení takové scény je potřeba atletických výkonů účinkujících. Většině ţen se sledování vícenásobné penetrace nelíbí a ani ve svém soukromém ţivotě by ji nechtěly.
Filmy Eriky Lust vyzývají stará pornografická klišé z muţské produkce. Její film Five Hot Stories For Her obsahuje povídku The Good Girl, který si pohrává s klasickým porno klišé námětem – „poslíček s donáškou pizzy“. V klasickém pornu z muţské produkce je ţena objektem, ve filmu Lust se stává subjektem, coţ charakterizuje postmoderní ţenu. Lust nezobrazuje pouze muţovu fyzickou stránku, ale dokazuje, ţe i inteligence, způsob komunikace a smysl pro humor jsou součástí jeho sexuality. V projektu Five Hot Stories For her se nevyhýbá ani tématice gayů, lesbiček nebo BDSM.
Tvorbu Eriky Lust shrnuje profesorka z ústavu filmových studií a rétoriky na Berkely University Linda Williams: ,,If Erika Lust knows how to obey the laws of hard
52 Tamtéţ, [cit. 2010-05-06] 53 MORELAND, Richard. Erica Lust: European Entrepreneur, Pornographer and Feminist. [online]. c2010, [cit. 2010-05-04].
II. 5. Ceny PorYes – 1. Feminist Porn Film Award Europe
Ceny PorYes byly zaloţeny proto, aby oceňovaly pornofilmy, které natáčí ţeny. Název PorYes je slovní hříčkou, která vznikla ze slova ''porno''. PorYes - Ano pornu. Jejich organizátorkou je sexpozitivní aktivistka Dr. Laura Méritt (1960). Mérrit je jednou z těch, které jako první začaly v Německu šířit hračky pro ţeny a skrz ně hravým způsobem ovlivňovat jazyk sexuality a podporovat komunikaci o sexualitě.55
Ceny PorYes jsou udělovány čtyřčlennou, prominentní, kompetentní porotou. Spolu s Laurou Merrit v ní zasedá tvůrkyně feministických filmů Ula Stoeckl (1938), vydavatelka Claudia Gehrke (1953) a autorka Corinna Rückert (1965).56
Kritéria hodnocení filmů pro udělování cen PorYes:
Sexpozitivní přístup, ţádné dehumanizační nebo misogynní zobrazení57
Herecké role ve vzájemné shodě s účastníky, bez překročení osobní hranice
Etické pracovní podmínky, podporování bezpečného sexu.
Herci ukazují společný vztah – oční i tělesný kontakt, výměna energie.
54 LUST, Erika, The Best Award, [online]. 5.11.2007 [cit. 2010-5-8].
Emoce a projevy lásky jsou ţádoucí, proveditelné a reprezentativní.
Různá nastavení kamery, světel a stínů.
Střídání sexuálních praktik v radostných přechodech, nepůsobí jako test výkonnosti, rozšíření stereotypně zobrazovaných scén
Rozmanitost tělesných typů, lidé různého věku, pohlaví, sexuální orientace a etnického původu.
Autentické zvukové nahrávky nebo hudba. Ţádné synchronizované přehrávané sténání.
Zobrazení chtíče a potěšení, zaměření na ţenský chtíč a jeho rozmanitosti.
Ţádné schématické znázornění sexuální křivky, není jednoduché dosáhnout ejakulace muţe, neklade důraz na cumshot. Orgasmus není jediným cílem.
Ţeny se významně podílejí na produkci filmu, jako producentky, reţisérky nebo kameramanky. 58
Mnoho lidí, kteří se o problematiku feministického porna nezajímají, si pod tímto termínem představují klasické porno - pouze s rozdílem, ţe emancipace ţen znamená, ţe přebírají muţské role – chovají se jako muţi. Tak ale feministické porno nefunguje. Umělkyně Lenka Klodová přiznává, ţe po zadání tématu na první pornografický časopis pro ţeny ji napadlo situaci zrcadlově obrátit a do obrazů místo ţen dosadit muţe. ,,Ale to vůbec nefunguje a vzniká něco pro ţenu ne příliš vzrušujícího. Takţe jsem musela jít víc do hloubky, zabývat se třeba principy zobrazování ţen v pornočasopisech a vycházet vůbec z našeho historického přístupu k pornografii. V Česku bylo například porno za komunistů vnímáno jako jeden ze znaků svobody, kdeţto dnes je tak uţ nikdo nevnímá.'' 59 Feminismus se samozřejmě snaţí o emancipaci ţen, ale pokud mluvíme o pornografii, ukazuje pouze to, co se ţenám líbí.
58 Criteria for feminist pornfilms, [online]. [cit. 2010-5-15].
Zobrazuje ţeny různých věkových kategorií a profesí, různého společenského postavení, různých tělesných typů, proto se s nimi 'obyčejné ţeny' mohou snadno ztotoţnit. Feministky tím nebojují proti muţům, chtějí pouze v ţánru pornografie poskytnout i ţenám to, co je pro ně přirozené. Některé – jako např. Candida Royalle záměrně tvoří porno pro páry – s muţi počítá. Porno pro páry – jinak také zvané couples' porn v knize Jane Juffer At home with pornography: women, sex, and everyday life definuje Linda Williams jako: ,,Softer, cleaner, nicer version of the stock numberst of narratives of feature -lenght hard core. The improved qualities include higher production values, better lighting, fewer pimples on bottoms, better-looking male performers who now take off their shoes and socks, and female performers who leave on shoes and expensive-looking lingerie.'' 60 Porno pro páry podle Williams patří do kategorie zvané ''integrované porno'', kde jsou sexuální scény zakomponovány do reálného kontextu. 61 Model 'ţena se chová jako muţ' podporuje skupina The Cake, sloţená z radikálních feministek – Melinda Gallagher, Emily Kramer a Mathew Kramer. Aktivity The Cake komentuje Candida Royalle: „Rovnost nespočívá v tom, ţe budeme napodobovat muţe, a sexuální rovnost nespočívá v tom, ţe budeme svou sexualitu vyjadřovat stejnými prostředky. Můţe to být součást celého procesu, ale podstatou věci je rozvinout jazyk blízký tomu, co ţeny skutečně chtějí.“62
60 JUFFER, Jane, At home with pornography: women, sex, and everyday life, New York University Press , 1998. ISBN-13: 978-0814742372. 61 Tamtéţ. 62 LIŠKOVÁ, Kateřina. Ani kurva, ani světice [online]. c2007, [cit. 2010-05-03].
25
III. Praktické uplatnění ve filmu
V následující kapitole pomocí analýzy mainstreamového a feministického porna definuji znaky porna pro ţeny a srovnávám jej s mainstreamovým. Z mainstreamového porna pracuji s filmem Pirates XXX, který je nejdraţším pornofilmem v historii a jako jeden z mála je vydán na HD DVD i Blue-ray discích.63 Pirates XXX (2005) je film společnosti Digital Playground, inspirovaný mainstreamově úspěšným filmem Piráti z Karibiku (2003). Film byl velice úspěšný na AVN Award64, získal mimo jiné cenu za nejlepší DVD, hudbu, speciální efekty, herce, herečku, vedlejšího herce a další. Při udělování cen XRCO65 získal cenu za nejlepší velkofilm. Cenu Adult DVD Empire66 získal film např. za nejlepší audio a video kvalitu DVD. To, ţe byl film tak úspěšný, bychom mohli povaţovat za jakousi známku kvality. Smyslem této práce není vybrat pornofilm z nejlevnější produkce, srovnat jej s tím feministickým na vyšší úrovni a mainstreamové porno odepsat. Z ţenské tvorby jsem vybrala snímek All About Anna (2005), který vznikl v koprodukci společnosti Innocent Pictures a Zentropa Productions Larse von Triera.67 Film byl nominován na AVN Awards mimo jiné v kategorii nejlepší soundtrack a online marketingovou kampaň68. Druhým zástupcem feministického porna je kompilace pěti krátkých filmů Five Hot Stories For Her (2007) Eriky Lust, který v letech 2007 – 2008 získal ocenění na festivalech v Barceloně (nejlepší scénář na festivalu erotických filmů), Berlíně (nejlepší film pro ţeny na Erotic E-Line Awards), New Yorku (čestné uznání na festivalu CineKink) a v Torontu (nejlepší film roku na Feminist Porn Awards).69
V první části své analýzy se věnuji fyzickému vzhledu ţen, které účinkují v obou zastoupených proudech. Rozdíl v typech ţen, které hrají v mainstreamovém a feministickém pornu, je totiţ velký. Je to také jedna z prvních věcí, které si divák nebo divačka všimne. Odlišné fyzické typy aktérek mimo jiné odkazují na hlubší souvislosti. Zaměřuji se na vzhled postav v jednotlivých částech filmů, ať uţ jde o celkový dojem
63 HROUZEK, Daniel Felix, Pirates: nejdražší pornofilm všech dob konečně na Blu-ray, [online] 24.12.2007,[cit. 2010-5-16].
V dalším úseku analýzy se věnuji psychologii postav z hlediska scénáře. Zaměřuji se na logiku chování, motivaci postav a dějový spád. Zajímá mě, do jaké míry se filmy přibliţují reálnému ţivotu. Budu sledovat dialogy, které posouvají děj dopředu nebo dokreslují situace. Porovnávat budu také interaktivitu mezi muţskými a ţenskými postavami, a to hlavně z hlediska feministického přístupu.
Ve třetím bodě své komparace jsem se zaměřila na způsob řemeslného zpracování filmu. Sledovala jsem práci kamery, prostředí, do kterého autoři a autorky umístili děj filmu, dějové linie a prvky, které mají za úkol zvýšit atraktivitu filmu.
Na závěr se věnuji několika výrazným prvkům, které stojí za povšimnutí. Budu sledovat například vztah jednotlivých filmů k praktikování bezpečného sexu nebo pouţití sexuálních pomůcek.
III.1. Srovnání filmů
Většina feministických filmařek začala natáčet vlastní pornofilmy, protoţe v těch klasických přebírají veškerou iniciativu muţi, ţena slouţí jako jejich sexuální pomůcka. Muţ je vţdy středem pozornosti a dostane, co chce. To, ţe se ve feministickém pornu dostávají do středu zájmu ţenské touhy a přání, není jediný rozdíl. První očividný rozdíl mezi feministickým a mainstreamovým pornem je patrný hned po skončení úvodních titulků. Muţská produkce se nesnaţí vzbudit dojem, ţe by se jednalo o jiný ţánr neţ je klasické porno. Největší podíl na takovém prvním dojmu z filmu jistě mají herečky. Jejich vzhled upoutá diváka jako první. Vzhled muţských herců nebudu hodnotit v samostatném oddílu, protoţe mezi nimi nejsou v podstatě ţádné rozdíly. Herečky, které účinkují ve feministickém pornu jsou různorodé, definovat je je proto obtíţné, přesto mají některé rysy společné. Jsou to krásné ţeny různých věkových kategorií, většinou jsou zobrazeny jako úspěšné, mají moderně zařízené byty, nosí vkusné spodní prádlo. Některé mají sportovní postavu, jiné plnější tvary, pokoţka je přirozeně bledá. Herečky mají malá, velká i nesouměrná ňadra. V celé sérii Five Hot Stories For Her Eriky Lust se objeví chirurgicky upravené poprsí jen jednou a to v povídce JODETECARLOS.COM. Za povšimnutí stojí fakt, ţe herečka s
27 umělým poprsím ztvárňuje milenku přítele hlavní hrdinky – zápornou roli a můţeme jenom spekulovat, zda-li se jedná o autorský záměr. Ve filmu Pirates XXX vystupují téměř výhradně herečky s chirurgicky upraveným poprsím, uměle prodlouţenými blond vlasy, gelovými nehty, silným makeupem a nalepovacími řasami. Jediné, co narušuje koncept dokonalého vzhledu, jsou jizvy po plastických operacích prsou. Všechny výše zmíněné komponenty působí velice nepřirozeně, avšak podporují atributy přisuzované atraktivním ţenám. Dojem vyumělkovanosti přiţivuje skutečnost, ţe herečky vystupují v dobových tématických kostýmech a snaţí se v nás vzbudit představu, ţe se jiţ několik týdnů plaví po moři, kde je nouze i o jídlo. Herečky jsou všechny štíhlé, opálené a nikdy nenosí spodní prádlo. Mainstreamové porno se snaţí vytvořit jakousi ideální ţenu, zatímco herečka z feministického porna by klidně mohla být vaše sousedka. Ideální ţena, tak jak ji představují maintreamové pornografické filmy, se nepotí, ráno se budí nalíčená a s vyţehlenými vlasy. Kdyţ si v Pirates XXX posádka lodi všimne člověka plujícího na kusu dřeva, vyloví jej. Je to dívka, kterou piráti hodili přes palubu. Po vylovení nejeví známky ţivota, ale má perfektní makeup. V další scéně, kde se jiţ probouzí v posteli má i dohladka učesané, vysušené vlasy. Kdyţ se ve filmu All About Anna hlavní hrdinka Anna probudí po noci, kdy se opila a spala na lavičce, má ráno rozmazanou řasenku přes půl obličeje a zacuchané vlasy. Vypadá tak, jak by vypadala většina ţen, kdyby proţila to, co Anna v posledních hodinách. Co se týče povahových vlastností, ve feministickém pornu se klade důraz na to, aby ţena dostala, po čem touţí, aby byla středem muţova zájmu. Je zobrazena jako silná osobnost, která všeho dosáhne, protoţe na to má schopnosti. Kdyţ ve filmu JODETECARLOS.COM hlavní představitelka hledá dva milence, se kterými nafotí fotky a natočí videa, aby přítel, který ji podvedl, ţárlil, nikoho neprosí. Na večírku si vybere dva muţe, kteří se jí líbí. Oni s ní jdou, protoţe chtějí, a splní, co si přeje. V povídce Good Girl si hlavní představitelka vysní sex s poslíčkem pizzy. Poslíčka si zavolá, pizzu mu zaplatí, pomiluje se s ním, pizzu sní společně a on jí při odchodu nechá svoje číslo. V mainstreamovém pornu v podstatě neexistuje psychologie postav, zdá se, ţe účinkující se chovají, jak se to právě reţisérovi hodí. Kdyţ jede novomanţelský pár na líbánky do Španělska, převléká se Isabella za paravánem tak, aby ji Manuel neviděl. On vypráví jak se těší, aţ spatří její tělo a ona vyslovuje obavy, co kdyţ se mu její tělo nebude líbit. Ve chvíli, kdy zpoza paravánu vychází opálená blondýna se silikonovým poprsím a tetováním na podbřišku, vyznívá celá předchozí konverzace směšně. Na část filmu je tento pár odloučen. Kdyţ má Isabella slabou chvilku, svěří se přítelkyni, jak se 28 jí stýská po manţelovi, a ţe se obává, ţe pokud se znovu shledají, uţ ji nebude milovat, protoţe zatímco se neviděli, měla sex se ţenou, ke kterému ji přinutili piráti. Ale nechce o něj přijít. V další scéně Isabella přítelkyni líbá přítelkyni, plive jí do obličeje, plácá ji po zadku a křičí: ,,Fuck me, bitch!“ V mainstreamovém pornu se často objevují nesmyslné zápletky, jen aby se dala natočit scéna na neobvyklém místě. Např. kdyţ jsou dva účinkující přivázáni ke sloupu v dřevěné stodole, která hoří. Přijde ţena, která slíbí, ţe je vysvobodí, kdyţ se s ní uvězněný muţ pomiluje. Kdyţ je rozváţe, aby se s ním mohla milovat, ani jednoho z vězněných nenapadne, ţe by mohli utéct. Muţ tedy sloţitě plní svou misi. Plameny se za celou dobu nerozšíří, ale hlavní aktéři vypadají, jako by byli přímo v centru výhně. Zde nejspíš i sami tvůrci filmu vytušili mezeru, protoţe ţena která byla s muţem uvázaná u sloupu zmlkla, a i přesto, ţe je nyní volná, nehnutě stojí na místě. Kdyţ muţ ukončí celý akt facial cumshotem, zeptá se ,,Ok, are we entire and go?“ Tím dává jasně najevo, ţe akt končí muţ, kdyţ dosáhne orgasmu. To není jediná situace, kdy se muţ prezentuje jako pán tvorstva. V jiné postkoitální scéně si ţena libuje, ţe to bylo skvělé. Reakce muţe: ,,Thank you.“ Mainstreamové porno končí ve většině případů facial cumshotem, který se ve feministickém pornu objevuje jen ve velice ojedinělých případech. Filmy z ţenské produkce jsou tak důkazem, ţe to můţe fungovat i bez něj. Například ve filmu Married with Children muţ ejakuluje na manţelčino stehno, sperma následně slízává a dává ochutnat své ţeně. Dalším neopomenutelným rozdílem je způsob natáčení filmu. Ve feministickém pornu jsou často k vidění ambiciózní záběry jako odraz v zrcadlové mozaice nebo natáčení zvenku skrz střešní okno. Většina erotických scén ve filmu All About Anna se odehrává skrz vzpomínky Anny nebo jejího milence Johana. Vzpomínky jsou natáčeny přes ţlutý filtr. Ve výsledku se setkávají dvě časové roviny – minulost a přítomnost, protoţe u svých představ v reálném čase masturbují. Tím dostává film nový rozměr. I přesto, ţe je natáčen celý sexuální akt, nejčastěji jsou zobrazovány rafinované záběry doteků, hlazení, dlouhého svlékání a polibků. V mainstreamovém pornu se setkáváme s kamerou, která natáčí úvodní polibek, potom přijde střih, milenci jsou nazí a kamera můţe snímat detailní gynekologické záběry, které se odehrávají teď a tady. V Pirates XXX jsou pouţity digitální technologie například pro natočení pirátských bitev na moři. Film pochází z roku 2005, takţe musíme přihlédnout k faktu, ţe moţnosti digitálních technologií byly omezenější, neţ jsou dnes, myslím si ale, ţe pokud výsledek vyznívá tak neuvěřitelně aţ směšně, jako je tomu v tomto případě, bylo 29 by efektivnější tyto scény obejít. Kdyţ se filmaři snaţí zdálky zobrazit plující loď, vţdy leze několik postav po stěţních. Ty moţná měly pomoci, aby obraz nepůsobil příliš staticky, jejich pohyb ale nevypadá jako šplhání ve výškách. Připomíná spíše zrychlenou chůzi kočkovitých šelem. Paradoxem je, ţe jednou z cen, které film získal, je AVN Award za speciální efekty. Otázkou je, kolik pornografických filmů můţe být na takovou cenu nominováno. Jedním z typických znaků feministického porna je jeho výchovná sloţka, například při prezentaci bezpečného sexu. Přímo naučná ukázka se objevila ve filmu All About Anna, kdy má věčně opilá a zdrogovaná spolubydlící Anny v posteli milence. Anna si právě čistí zuby, kdyţ se do koupelny připotácí spolubydlící Camilla hledající prezervativy. Je pod vlivem drog a alkoholu a její milenec, který je na tom stejně v loţnici usíná, ale ani v takové situaci nezapomíná na ochranu. V Pirates XXX je často vidět pouţitý kondom, ale nikde není prezentováno jeho nasazování. V obou ţánrech se pouţívají sexuální pomůcky. Ve filmu Nadia pouţívají v lesbické scéně vibrační sexuální hračku, zatímco v Pirates XXX si vystačí se dvěma zapálenými svíčkami při dvojité penetraci. To je přesně okamţik, kdy film působí jako parodie na sebe sama. Pouţití dlouhých, úzkých, čili křehkých svíček, ze kterých skapává vosk, působí nepřirozeně a nutí diváka spíš neţ na erotiku myslet na to, co by se stalo, kdyby se svíčka zlomila nebo kdyby se jedna z aktérek popálila voskem. Ve filmu Pirates XXX očividně měli filmaři snahu nabídnout divákovi zajímavou podívanou. Kostýmy i prostředí lodi jsou velmi vkusně zpracovány. Avšak výsledkem jsou klasické genitální záběry, které jsou převedeny do netradičního pirátského prostředí. Film má zápletku i spád, přesto se však divák nemá šanci zbavit pocitu, ţe sleduje přehlídku sexuálních výkonů a předstíraných orgasmů, kdy je vše obohaceno o nekvalitní digitální záběry a dvojsmyslné vtipy. Kdyţ kapitán lodi vychvaluje ţenu na palubě své lodi za to, jak dokáţe i po přepadení piráty udrţet morálku posádky nad vodou, spekuluje, ţe jim nejspíše poskytuje jazykové lekce, přičemţ sledujeme ţenu, jak muţům dopřává orální sex. Samozřejmě se i ve feministickém pornu objeví neúspěchy ţen, nebo v tom mainstreamovém dominantní ţena, která řekne, co si přeje a muţ jí to splní. Jsou to ale spíše výjimky potvrzující pravidlo. Ţádné porno nemá nastavena striktní pravidla a kaţdý reţisér a reţisérka mají vlastní rukopis. Mým cílem bylo postihnout znaky, které se často opakují a dokázat je na několika parafrázovaných ukázkách z vybraných filmů.
30
31
IV. Reflexe ve výtvarném umění
Feministické porno je fenomén, o jehoţ aktuálnosti svědčí i mnohá díla a performance výtvarníků, respektive výtvarnic. V této sekci je vybráno několik českých a zahraničních umělkyň, jejichţ díla jsou spojována s pojmy feminismus nebo gender. Důleţitost nepřikládám jejich názoru na tuto problematiku, protoţe některá díla jsou tvořena přímo jako feministická, některá se ale stanou předmětem této diskuze zcela náhodně a pro autorky nevědomky. Pro tuto práci je stěţejní, ţe jsou v jejich díle vysledovatelné znaky feminismu a tématiky sexu a genderu. Cílem této sekce je uzavřít celou práci jakousi uměleckou reflexí a zaznamenat, co z porna zbylo v umění. Vyústění ve výtvarném umění je pro mě logické, vzhledem k oboru, který studuji a vzhledem k tématům, o která se zajímám, stejně jako by pro studenta gender studies mohla závěrečná reflexe poskytovat prostor pro transgender nebo vykořisťování, moc a kapitalismus.
IV.1. Lenka Klodová
Lenka Klodová (1969) je zakladatelkou umělecko-sociální skupiny Matky a otcové70. Samostatně vystavuje od roku 1994 a v roce 2002 byla finalistkou Ceny Jindřicha Chalupeckého. Ve své tvorbě věnuje vztahu mezi muţem a ţenou, ţenské sexualitě, pracuje s ţenským tělem a nevyhýbá se tématům jako těhotenství nebo mateřství. Zabývá se muţským chápáním ţenského světa, hledá projevy muţe v ţenském těle i duši. Jméno Klodové bývá často spojováno s pojmem ţenského umění. Ten ale připadá Klodové bezobsaţný. Jak říká pro časopis Reflex: ,,Pouţívá totiţ měřítka, jeţ nejsou pro oblast umělecké tvorby adekvátní. Jsou to měřítka spíše sociologická. Kdyţ se kupříkladu hovoří o umění abstraktním, týká se výsledného díla,
70 Skupinu Matky a Otcové tvoří čtyři umělci: Lenka Klodová, Lucie Krejčová, Martin Péč a Marek Rejent. Členové skupiny těţí ze svých bohatých zkušeností (celkem mají devět dětí) a odlehčenou a často (sebe)ironickou formou poukazují na to, ţe umění, rodinný ţivot a výchova dětí si nemusí vzájemně konkurovat. Z pohledu Matek a otců je rodičovství nepřeberná zásobárna záţitků: "Potenciální materiál se v našich hlavách ukládá kaţdý den a to, co ihned nezapomeneme, se nebojíme pouţít. Matky a Otcové: Family Art Crimes, [online]. c2007. [cit. 2010-5-10]
Feministickym pornem se nezabývá Klodová primárně, je to pouze jedno z témat, které zpracovala. Jako téma své doktorandské práce na VŠUP v Praze vypracovala studii Zásady pro vytvoření pornografického časopisu pro ţeny a pilotní vydání časopisu Ţenin 1/05. ,,V celé řadě svých prací, tak od roku 1999, jsem jako materiál pouţívala pornografické časopisy, a to i kdyţ tématy mých prací byly ţeny, mateřství, vztahy. Časopisy jsem nejprve brala jako zdroj obrázků nahých ţen, jeţ jsem si mohla vystřihovat a dále s nimi pracovat. Postupně ve mně ale sílil pocit, ţe vlastně nevím, s čím přesně pracuji, a ţe bych se měla na pornočasopis jako celek a jako společenský fenomén podívat důsledněji.“72 ,,Bylo to jako spojení té muţské hry a dětské nevinné hry a zjistila jsem, ţe v této oblasti je spousta otázek, kterými bych se ráda zabývala.“73 Nahé ţeny vystřihovala pro sérii ,,Panenky“ a ,,Moje ţeny“, oblékala je do papírových šatiček, ukládala do postýlek. Panenky tak dostaly nový rozměr – jejich vášnivé výrazy teď vypadaly směšně. Překračování nejrůznějších tabu je pro tvorbu Lenky Klodové příznačné, ale není to samoúčelná hra, touha šokovat, upozorňovat na sebe, nýbrţ palčivý ţitý problém, na který se ale dokáţe podívat s nadhledem a humorem. Přesto její práce šokují, znepokojují. Klodová nevytváří umění pro prudérního středostavovského měšťáka, jehoţ hlavním zájmem je jak vypadá a jaký dojem na okolí vytváří.74 Klodová nedělá umění pro umění, ale reaguje na aktuální společenské problémy, které většinou souvisí s ţenskou sexualitou. Velkým tématem je pro ni také rodina a mateřství. ,,Láká mě to spojovat právě se sexem, protoţe bez sexu by rodina nevznikla a odehrává se v ní, spojit tyto dvě věci dohromady je stále celkem nezvyklá myšlenka. A přitom je to tak obyčejné.“75
V rámci své doktorandské práce Klodová zjednodušeně verbalizuje rozdíl mezi muţšským a ţenským pornem do protichůdných proklamací: „Chci tě a vezmu si tě!“ versus „Způsobím, abys po mně touţil, abys mě chtěl a aby sis mě vzal!“76 Muţský
71 KLODOVÁ, Lenka, Co je za scénou, [online]. [cit. 2010-5-10].< http://www.jedinak.cz/stranky/txtklodova.html> 72 Tamtéţ. 73 HAVLÍKOVÁ, Magdalena, Umělkyně Lenka Klodová – Průkopnice porna pro ženy, [online] 1.2.2008, [cit. 2010-5-15].
Ţenin – časopis pro ţenu a vzrušení. Celý časopis je koncipován tak, aby ve čtenářce vzbudil dojem, ţe muţ, který je v něm nafocen (manţel Klodové), je tu jen pro ni. Říká čtenářce všechna láskyplná klišé, která by asi ráda slyšela a přitom se jí dívá přímo do očí. ,,Tvůj ţhavý pohled mě nutí dát si studenou sprchu, abych vůbec mohl mezi lidi.“79 Často se ale dvoří čtenářce způsobem, který by některé z nich mohly povaţovat aţ za asexuální. ,,Namáčknu se na tebe v plném autobuse. Večer pak najdeš na svém stehně můj podpis.“ 80 Nabídne jí celý svět, coţ ţenu přitahuje, ale opět zachází do extrémů. ,,Květiny ti zapletu do vlasů, zastrčím do koutku úst, do oušek, do nosu, do podpaţí...“81 Pobízí čtenářku, aby si sama řekla, jak má při uspokojování postupovat, dostává ji do centra dění, stará se o její rozkoš. Kdyţ čtenářku svleče, uspokojí a sám usne, sní o jejich společné budoucnosti jako o spojení dvou těl v jedno. Doslova.
Klodová ze svého časopisu vyloučila obraz ţeny, zobrazuje pouze jednoho muţe, který je tu pro čtenářku. Na fotografiích jsou části ţenského těla, ale vţdy jen malé nezbytné fragmenty jako je například ruka nebo klín. Čtenářka tedy nemusí hodnotit, porovnávat nebo se ztotoţňovat s další ţenou, muţ je v časopise jen pro ni a ona je pro něj vţdy ta jediná pravá. To je rozdíl oproti pornografii pro ţeny, kterou tvoří filmařky zmíněné v druhé kapitole. Sledování filmů by se tak v souvislosti s Ţeninem dalo přirovnat k voyerismu. Další znak je ale společný a to je opět s vtipem podaná osvěta, kterou v Ţeninu reprezentuje jakýsi návod pro muţe na rozepínání různých druhů podprsenek.
77 Tamtéţ. 78 HAVLÍKOVÁ, Magdalena, Umělkyně Lenka Klodová – Průkopnice porna pro ženy, [online] 1.2.2008, [cit. 2010-5-15].
Časopis není koncipován jako sledování cizích příběhů, ale čtenářku vtáhne přímo do děje. To vidí Klodová jako princip, který by mohl vymezovat rozdíl mezi pojetím ţenského a muţského pornografického časopisu. V ţenském časopise nejsou vidět detailní penetrační záběry, přesto, ţe je zde zachycen celý sexuální akt včetně svlékání, doteků, předehry, samotného pohlavního styku i únavy po celém aktu.
Ţenin není jediný pornografický časopis, který Klodová vytvořila. U příleţitosti své výstavy v galerii Malá Špálovka82, vydala v listopadu roku 2000 i první číslo časopisu Bříza s podtitulem ,,Lákavé osvěţení“. Jedná se o alternativní erotický časopis, který je vtipnou parodií na pánské pornografické magazíny. Na jednotlivých stránkách jsou nafoceny břízy, jejichţ rozdvojené větve představují ţenské roztaţené nohy. Pro dokonalou iluzi na sobě mají břízy vyhrnuté minisukně a jsou nafoceny v odváţných polohách. Některé z bříz, které se čtenáři nabízejí, mají své jméno, další jenom telefonní číslo začínající na 0609. Některá je ,,sama“, některá ,,přítulná“, jedna je ,,tvá“, další se ,,právě sprchuje“, jiná slibuje ,,super rande“ nebo to chce ,,honem a tvrdě“ a ,,hledá zajatce“. Kaţdá bříza má na stránce magazínu samostatné okénko a vůbec celá stylizace časopisu přesně kopíruje ty levné pornočasopisy, které můţeme denodenně vídat na novinových stáncích.
Dalším počinem Klodové, který přímo souvisí s pornočasopisy je její magazín Komíny. Komíny jsou pojmenované a čtenářce představují své kvality. Jsou ,,vyzbrojeny k lásce“, slibují ,,hluboké záţitky“, představují se ,,v celé své kráse“. Časopis je dvojjazyčný a obsahuje plakát.
IV. 2. Veronika Bromová
Veronika Bromová (1966) je známá především jako digitální umělkyně, nás ale zajímá spíše její zájem o lidské respektive vlastní tělo. ,,Je mi nejbliţším výrazovým prostředkem. [...] Řeč těla a výrazy obličeje jsou sdělné beze slov a to se mi líbí, je to čisté.“83 Nejčastěji své myšlenky tedy zobrazuje netradičními autoportréty. Její díla jsou často spojována s feminismem, např. kdyţ v kontroverzní sérii rozměrných fotografií Pohledy (1996) zobrazuje nahé ţenské tělo s anatomickými průřezy těch
82 Galerie Malá Špálovka, Národní 30, Praha 1 83 LINDAUROVÁ, Lenka, Lenka Klodová, [online]. c2010. [cit. 2010-5-15],
84 ČECHLOVSKÁ, Magdalena, Veronika Bromová našla v nahotě a sebezničení svobodu a pravdu, 10.11.2008[online]. [cit.2010-5-15].
89 Království, [online]. [cit. 2010-5-15],
IV. 3. Agnieszka Katarzyna Kozyra
Agnieszka Katarzyna Kozyra (1963) je autorkou kontroverzních soch, performancí, videí a instalací, ve kterých se zaměřuje především na naléhavá a aktuální sociální témata i tabu, dotýkající se otázek genderu, stárnutí, nemoci, smrti i víry. Její konceptuální projev bývá proto mnohdy označován jako „kritické umění“.90 Velkým tématem je pro Kozyru lidské tělo, na kterém ji zajímá opak toho, co prezentují lifestyleové časopisy jako ideál krásy. Nemoc a smrt se objevují např. v cyklu fotografií Anorektické akty (1991). Celá počáteční tvorba Kozyry je značně depresivní a intimní, coţ má jistě co dočinění s jejím váţným onemocněním. Okolo roku 1997 se ale začíná odvracet od těchto nesnesitelně tíţivých a frustrujících témat. Jedním z projektů, který je stěţejní pro tuto práci jsou Ţenské lázně. Zde začínají Kozyryny hrátky s vlastní identitou. Původní intencí bylo zachytit odpočívající ţeny v okamţiku nenucené relaxace, bez strojené smyslnosti a konfrontovat tento stav s tradičními představami, spojenými stereotypně s ţenou jako pouhým krásným objektem. Skrytým okem voyeura tak pronikla na zakázané území bez vědomí natáčených ţen, coţ byl jeden z důvodů, proč byla její práce osočována médii. Vedle nejasné vypovídací hodnoty díla jí bylo vytýkáno, ţe si záměrně dělá legraci z ošklivosti starých maďarských ţen.91 Na toto dílo navázala Muţskými lázněmi, které prezentovala na 48. bienále v Benátkách. Aby se Kozyra dostala do prostředí lázní, kde se muţi pohybují nazí, musela pouţít syntetický penis, umělé ochlupení a vousy. Hlavním motivem se zde stává tematika genderu poukazující na zcela odlišné návyky ve vzorcích jednání muţů a ţen. Ještě v následujících dvou projektech Chlapci (2002) a Zločin a trest (2002) sleduje Kozyra kradmo a z povzdálí muţské pohlaví s jeho charakteristickými rysy maskulinního chování.92 Při dalším vystoupení se přestrojila za transvestitního homosexuála Glorie Viagry, který slavil narozeniny. Zazpívala píseň od Robbieho Williamse, předvedla striptýz a z rozkroku si vytáhla falešný penis. I toto představení patří k těm, kde Kozyra volně kombinuje a mísí prvky zaloţené na různém pojetí poetiky a reality.93 Jindy za zvuků písně What are you waiting for? Od popové divy Gwen Stefani díky převlekům, z nichţ některé jsou pouţity z předchozích děl, poukazuje na klišé v principech muţství a ţenství. Při tvorbě svých děl působí Korzyra vţdy jako reţisérka, hlavní aktérka a
90 VOSTRÁ, Lucie, Kataryzna Kozyra, [online], 1.7.2009, [cit. 2010-5-15],
IV. 4. Anetta Mona Chisa a Lucia Tkáčová
Anetta Mona Chisa a Lucia Tkáčová v letech 2004-2005 vytvořily projekty Porn video a Porn.97 Porn video je barevné video se zvukem, které simuluje typickou atmosféru pornofilmů. Účinkují v něm obě umělkyně, které oblečené simulují kopulační pohyby a předstírané orgasmy, čímţ reflektují typické znaky mainstreamového porna. Projekt Porn je série 25 oboustraně potištěných plakátů, kde opět obě oblečené autorky předstírají souloţ. Tentokrát na neobvyklých místech, která se často objevují v mainstreamových pornofilmech, jako je školní třída, krb v horské chatě, v autě, ve výtahu, na schodech nebo na záchodě. Aktérky si daly záleţet na kostýmech, čímţ celá scéna a všechna pornoklišé vyznívají ještě směšněji. Na záchodcích pouţívají gumové rukavice jaké nosí uklízečky, u rotopedu mají cvičební úbory, tenisky a ručníky, na horské chatě sněhule, čepice a teplé svetry, pro dotvoření atmosféry jsou o krb opřené lyţe. Nadsázku a humor nepostrádají ani tyto dvě umělkyně.
94 KOZYRA, Katarzyna, Katarzyna Kozyra: In Art Dreams Come True,, BWA: WROCLAW, 2007. 95 VOSTRÁ, Lucie, Kataryzna Koyzra, [online], 1.7.2009, [cit. 2010-5-15],
Závěr
Feministické porno je známkou přerodu společnosti, kdy emancipace ţen v rámci západní civilizace začíná zasahovat do skutečně mezních oblastí. Na tomto místě by bylo zajímavé poloţit si otázku, která meta bude další. Feministická pornografická tvorba rozhodně boří řadu stereotypů. Uţ samotná jeho existence odporuje názoru, ţe ţeny se o porno nezajímají, ţe je to výhradně muţská záleţitost. Dalším výrazným rysem je latentní boj proti mýtu krásy - přesně tomu jevu, který mainstreamové porno násilně podporuje. Feministické porno také vyvrací vţitou představu o tom, kdo má v sexu navrch, kdo je sexuální objekt. Avšak nepředstavujme si tuto situaci jako pouhý obrácený negativ. Feministické porno ukazuje, ţe sex nemusí být hra kdo s koho, ţe vítězové mohou být všichni zúčastnění. Na situaci se můţeme podívat i z jiného úhlu. Stačí si od feministického porna odmyslet jeho přídomek. Máme tu pak nový směr naplněný autorskými osobnostmi s originálním postojem a neotřelými nápady. Takoví autoři a autorky (feministický proud této oblasti má velmi málo muţských členů, částečně do nich můţeme počítat například dánského reţiséra Larse von Triera) mohou přispět se svými novátorskými názory i do veřejné diskuze na jiná témata. Dokáţu si představit, ţe by se feministické porno dalo s přístupností od osmnácti let promítat běţně v kině. Vypadá jako normální film, ve kterém je víc erotických scén, které jsou navíc vkusně natočeny. Nikdo v nich není poniţován, pokud si to sám nepřeje a je kladen důraz na bezpečný sex. Oproti tomu si nedokáţu a vlastně ani nechci představit situaci, kdy bych seděla v sále kina spolu s dalšími sto lidmi a sledovala snímek Pirates XXX. Maintreamové porno nesleduje estetické hodnoty nebo kvalitu scénáře, má pouze jeden cíl, kterým je ukázat co nejvíc sexu a vzrušit diváka. Feministické porno je dynamicky se rozvíjejícím ţánrem, u nějţ lze do budoucna předpokládat přesun z pozice alternativy do širšího povědomí. Na tomto místě bych ráda vyzdvihla výborně vedené webové stránky jednotlivých zahraničních filmařek, se kterými byla radost pracovat. Pornografie je ţánrem, který má velkou zásluhu na rozvoji a rozšíření internetu, proto umělkyně s online uţivateli počítají. Na svých stránkách mají perfektně zpracovanou biografii, filmografii, často mají jejich filmy samostatně vedené stránky, na kterých jsou odkazy na vyšlé recenze, seznamy udělených cen a podobně. Například na stránkách Annie Sprinkle se dají dohledat snad všechny její projekty, takţe jsem měla moţnost nastudovat její strhující vystoupení Post 39
Porn Modernist z pohodlí domova. O takové úrovni webových stránek se můţe českým umělkyním jenom zdát. Kontakt se na ně ale dá sehnat bez problému, proto jsem oslovila například Lenku Klodovou, která mi velice ochotně poskytla veškeré potřebné materiály. S tištěnou literaturou to v tématice feministické pornografie uţ tak optimistické není. Samozřejmě existuje nesčetně knih o feminismu a nesčetně knih o pornografii. Feministické porno je ale poměrně nový pojem a tak odborná literatura prakticky neexistuje. O české ani nemluvě. Moje práce, která přináší jedny z prvních souhrnně zpracovaných informací v těchto neprobádaných vodách, tedy můţe slouţit jako rozcestník pro ty, kteří by se chtěli feministickému pornu věnovat hlouběji nebo z jiného pohledu. Práce můţe bý také pomůckou pro kaţdého, kdo hledá klíčové osobnosti feministického porna.
40
Použitá literatura:
DEMPSEY, Bobby. The Everything Tantric Sex Book: Learn Meditative, Spontaneous and Intimate. ECO, Umberto. Jak napsat diplomovou práci. Votobia, Olomouc, 1997, ISBN 80- 7198-173-7 FERGUSON, Pleasure Power and the Porn Wars. Old Citz Publishing, 1986 FRASER, Laura. Nasty Girls. Mother Jones Magazine. February/March 1990, vol. 15, no. 2. JUFFER, Jane. At home with pornography: women, sex, and everyday life, New York University Press, 1998. ISBN-13: 978-0814742372. KLODOVÁ, Lenka, Zásady pro vytvoření pornografického časopisu pro ženy. Závěrečná práce při FSV VŠE UMPRUM, 2005. Dostupné ze soukromého archívu Lenky Klodové. KLODOVÁ, Lenka, Ženin, číslo 1, ročník I. - 2005. Závěrečná práce při FSV VŠE UMPRUM, 2005. Dostupné ze soukromého archívu Lenky Klodové. KLODOVÁ, Lenka, Komíny. 1/2001. Dostupné ze soukromého archívu Lenky Klodové. KLODOVÁ, Lenka, Bříza. 1/2000. Dostupné ze soukromého archívu Lenky Klodové. LIŠKOVÁ, Kateřina, Analýza feministického pornografického diskursu - Disertační práce, Brno 2007 Massachusetts: Adams Media, 2007. ISBN 1598693263. MERCK, Mandy. In your face: 9 Sexual Studies. University Press: New York, 2000, ISBN-13: 978-0814756393 NAGLE, Jill, First Ladies of Feminist Porn, Whores and other feminist. Routledge, 1997, ISBN-13: 978-0415918220 WILLIAMS, Linda, Hard core: Hard core: power, pleasure, and the ''frenzy of the visible''. Routledge, 1997, ISBN-13: 978-0415918220
41 www.aasect.org www.anniesprikle.org http://artalkweb.wordpress.com www.artservis.info www.artycok.tv http://artwall.cz http://avnawards.avn.com www.candidaroyalle.com www.feelingit.co.uk www.femalefantasies.co.uk www.ffeusa.org www.five-hot-stories-for-her.com www.fss.muni.cz www.innocentpictures.com www.jedinak.cz www.katarzynakozyra.pl http://kultura.ihned.cz www.lustfilms.com www.nekultura.cz http://ona.idnes.cz www.petrajoy.com www.poryes.de www.sexualsushi.com www.ta-gita.cz www.veronikabromova.cz
42