Maurice RAVEL the Complete Works for Piano

Maurice RAVEL the complete works for piano

G ASPARD de la N UIT

3 Poèmes pour Piano d’après Aloysius BERTRAND

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iano Practical Editions pianopracticaleditions.com Maurice RAVEL 1875 - 1937 GASPARD de la NUIT 3 Poèmes pour Piano d’après Aloysius BERTRAND

Published in 1909 Gaspard de la Nuit is work of transcendental virtuosity even more considered to be the most beautiful, masterly difficult than Balakirev’s Islamey. and challenging of all Ravel’s œuvre for piano. The poems themselves are expressed with The poet Aloysius Bertrand* (1807— 1841), strong creative imagination, alchemist of irony and and explore fantasies of speech, whose only medieval Europe — each collection, Gaspard de la prefaced by a short literary Nuit had just been reedited quotation. in 1908 by the Mercure de France, seduced Ravel, who The name "Gaspard" is immediately and derived from “Kaspur” or dramatically changed his indeed “Casper”, the pianistic style: from the biblical treasurer of the infantile Mother Goose three wise men.

(1908) to the fantastic, from Of the work, Ravel himself extreme simplicity to said: "Gaspard has been a extreme virtuosity, and to devil in coming, but that is transpose as if for a wager the spell of prose only logical since it was he who is the author poetry into the wizardry of the keyboard. of the poems. My ambition is to say with Ravel confided that he wished to compose a notes what a poet expresses with words.” *Louis Jacques Napoléon Bertrand (with pen name Aloysius) introduces his collection by attributing the poems to a mysterious old man who lends him a book in a Dijon park. When he goes in search of Mr Gaspard to return the volume, he asks — “Tell me where Mr Gaspard may be found?” “He is in hell, provided that he isn't somewhere else,” comes the reply. “Ah! I am beginning to understand! What! Gaspard de la Nuit must be…?" the poet continues. “Ah! Yes... the devil!” his informant responds. “Thank you, mon brave!... If Gaspard de la Nuit is in hell, may he roast there. I shall publish his book.” Alfred Cortot commented : “these three Bertrand lived a few generations before poems enrich the piano repertoire of our era Ravel but was a source of inspiration for by one of the most astonishing examples of Baudelaire and Mallarmé who in turn instrumental resourcefulness that I have ever inspired Debussy and other witnessed.” “impressionists”. Using imagery to create This is programme music par excellence and word pictures he was largely responsible for it is essential to assimilate the meaning of establishing the prose poem in French this fascinating literature. Although the three literature, leading subsequently to Bertrand poems chosen by Ravel are very symbolism and eventually surrealism. diverse, they seem to make an almost perfect three movement sonata. My translations will no doubt help understanding their meaning, but anyone who wishes to know more of French language and culture would do well to make an effort to study them in the original language, even if some of the more arcane vocabulary is obscure. ONDINE à Harold BAUER

. . . . . Je croyais entendre . . . . . I thought I could hear Une vague harmonie enchanter mon sommeil. A vague harmony bewitch my slumber. Et près de moi s’épandre un murmure pareil And near me emanate a whisper Aux chants entrecoupés d’une voix triste et tendre. Similar to songs interrupted by a forlorn and tender voice.

Ch. Brugnot (Les deux Génies) (The two Spirits)

— «Ecoute ! — Ecoute ! — C’est moi, c’est — «Listen! — Listen! — It is I, Undine* caressing Ondine qui frôle de ces gouttes d’eau les losanges with these drops of water the sonorous lattices of your sonores de ta fenêtre illuminée par les mornes rayons window lit by the pale rays of the moon; and here, de la lune ; et voici, en robe de moire, la dame from her balcony on a beautiful starlit night, in a gown châtelaine qui contemple à son balcon la belle nuit of watered silk, the lady ‘châtelaine’ contemplates the étoilée et le beau lac endormi. lovely sleeping lake.

«Chaque flot est un ondin qui nage dans le «Each ripple is a water-nymph who swims in the courant, chaque courant est un sentier qui serpente vers current, each current of each stream winds towards mon palais, et mon palais est bâti fluide, au fond du lac, my palace, and my palace is a watery realm deep in dans le triangle du feu, de la terre et de l’air. the lake, in the triangle of fire, earth and air.

— «Ecoute ! — Ecoute ! — Mon père bat l’eau — «Listen! — Listen! My father stirs the gurgling coassante d’une branche d’aulne verte, et mes sœurs stream with a green alder branch, and with foamy caressent de leurs bras d’écume les fraîches îles arms my sisters embrace cool isles of reeds, water d’herbes, de nénuphars et de glaïeuls, ou se moquent lilies and gladioli, mocking the leafless and bearded du saule caduc et barbu qui pêche à la ligne.» willow who is angling.»

* * Sa chanson murmurée, elle me supplia de recevoir Her song whispered, she beseeched me to slip son anneau à mon doigt, pour être l’époux d’une her ring upon my finger and become the spouse of an Ondine, et de visiter avec elle son palais, pour être le Undine, and to return with her to her palace, there to roi des lacs. become king of the lakes.

Et comme je lui répondais que j’aimais une And as I told her that I loved a mortal, she pouted mortelle, boudeuse et dépitée, elle pleura quelques as if vexed, wept a few tears, then burst into laughter, larmes, poussa un éclat de rire, et s’évanouit, en evaporating into a shower of raindrops, streaming giboulées qui ruisselèrent blanches le long de mes white down the length of my blue stained glass vitraux bleus. windows.

* a water nymph

from the edition Mercure de France, 1908 Dedicated to the pianist Harold Bauer, the Ravel gives no metronome speeds and music of Ondine follows almost verse by unlike the original edition, I have printed verse the pattern of this fluid and throughout noteheads of 80% for the seductive prose poem. It narrates the tale element of water and 100% for the of the temptress melody.

Ondine, hauntingly In addition to irresistible and some suggested dangerous, who fingerings, the lures young men to appendix contains their deaths, with comments, sudden changes of afterthoughts and mood, sometimes a vocabulary. pouting and Redistribution sometimes laughing, between the finally disappearing hands comes in a shower of under close raindrops. scrutiny to make

Although lent is certain passages indicated, and easier or more indeed the recitative persuasive. Ravel has a slow tempo, uses the pedal most of the Arthur Rackham Undine sign sparingly, accompanying arpeggios, preferring extended ties or scales and glissandi require nimble long bass notes, impossible to hold fingers, although the overall effect must otherwise. It is possible to use the sound quite effortless and without sostenuto pedal effectively from time to virtuosity. Therein lies the challenge of time, although this is entirely editorial. this wondrous work of pianistic art. Gaspard de la Nuit à HAROLD BAUER ONDINE Lent [ q= 50-54 ] ∏ # # # œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 2 °

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Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help solve musical and technical problems at the piano.

Please send comments and error reports to Ray Alston [email protected]

Ondine — appendix

Comments, afterthoughts & vocabulary

Duration: 7’25

• Has Ondine so bewitched the composer that a some bars have curiously inaccurate time values : • 27 The first RH minim tied to a quaver reads as a crotchet in the original edition • 46 The last beat should have 8 hemidemisemiquavers • 89 The melodic line is originally in semiquavers and quavers but, given the note values of the accompaniment, I believe it makes more sense as presented here • Édition Durand : there are no metronome speeds • Ravel used the pedal sign very sparingly, preferring elongated ties and extended notes, impossible to hold otherwise. • When chords and arpeggiated chords are combined I find this useful: LH arpeggiated — connect the top note with RH chord; RH arpeggiated — connect the lower note with LH. • Notes with a diamond head can be omitted — a strictly editorial suggestion for “challenging” passages

• 2-9 LH melody — try sustaining lower notes (particularly with 5th finger) to create a special “pedalled” effect; pedal changes will thus be less noticeable • 3-13 RH notes which impede LH finger legato have been omitted (as in 1 beat 4) • 4-7, 23-27 The RH pattern should remain as hitherto (according to Casadesus, Perlemuter and Badura-Skoda) • 13 RH 2nd beat accompaniment rearranged • 25 RH 2nd beat thumb melody octave omitted • 27 RH 1st beat a crotchet in Durand… probably an error • 29 The final G# of the melody is a quaver in the original edition • 37 An F# has been substituted for the original G# to avoid repeated notes between the hands (as in bar 39) • 43 RH 2nd beat D# is clearly intended here • 44, 49 & 50 editorial acciaccaturas (played on the beat) to help voicing the bass melody opening • 49 LH 4th editorial arpeggiated chord for a particularly sensual sound • 49 A final demisemiquaver G has been omitted and a tied Db inserted to facilitate this awkward transition • 54 LH 2nd beat final demisemiquaver E replaced with a C # and LH last quaver beat — I suspect that middle E is a ledger line error — replaced here by G • 65 RH beats 2 & 4 — I have added repeated notes (conforming to beats 1 & 4) for fluency and accuracy • 73-74 An excellent way to control a white or black key glissando is to use four fingernails pp • 72 I have extended the time signature from 4 to 5 crotchets, as I believe the melismata need an extra beat at this point. The octave higher sign is missing in the original edition. At the point where the glissando meets the descending arpeggio, it is more practical not to repeat the top note (as in the original edition). At the end of the bar the last two bass notes should be played an octave lower (according to Robert Casadesus). • 79 The bass G# tie has been omitted in the original edition — clearly an error • 82 Ravel’s pedal instruction at this point is unclear and the following phrase (83-86 - where “Ondine wept a little”) sounds ‘dry’ without it. I suggest holding a silent cluster with the left forearm and palm which clears out dissonance and enables normal pedalling. • 89 The melody is originally in semiquavers and quavers but, given the note values of the accompaniment, I believe it makes more sense as presented here. • 90-92 Non-legato within the pedal (according to Perlemuter)

très doux et très expressif very gentle and very expressive toujours always cédez légèrement slight ritardando un peu retenu held back a little au mouvement a tempo le chant bien soutenu et expressif sustained and expressive melody augmentez peu à peu gradually louder retenez slowing down un peu plus lent slightly slower encore plus lent even more slowly le plus possible as soft as possible p un peu plus lent qu’au début a little slower than the opening un peu en dehors a little in relief retenez peu à peu gradually holding back au mouvement du début at the opening tempo bien égal de sonorité very even tone sans ralentir without slowing down Le GIBET

à Jean MARNOLD

Que vois-je remuer autour de ce Gibet? What do I see stirring around this Gallows? Faust

Ah ! ce que j'entends, serait-ce la bise nocturne Aha! What’s this I hear, could it be the nocturnal qui glapit, ou le pendu qui pousse un soupir sur la wail of an icy blast of winter, or the hanged man fourche patibulaire ? heaving a sigh on the lugubrious gibbet?

Serait-ce quelque grillon qui chante tapi dans la Could it be some singing cricket cowering in the mousse et le lierre stérile dont par pitié se chausse le moss and barren ivy, which mercifully clothe the bois? wood?

Serait-ce quelque mouche en chasse sonnant du Could it be some fly in pursuit sounding a cor autour de ces oreilles sourdes à la fanfare des horn to these ears deaf to the fanfare of the hallali ? halloo?

Serait-ce quelque escarbot qui cueille en son vol Could it be some scarab in erratic flight plucking a inégal un cheveu sanglant à son crâne chauve ? gory hair from his bald skull?

Ou bien serait-ce quelque araignée qui brode Or could it even be some spider embroidering une demi-aune de mousseline pour cravate à ce col an ell of muslin as a cravat for this strangled étranglé ? neck?

C'est la cloche qui tinte aux murs d'une ville sous It is the bell that tolls from the walls of a city l'horizon, et la carcasse d'un pendu que rougit le beneath the horizon, and the corpse of a hanged man soleil couchant. that glows red by the setting sun.

(from the edition Mercure de France, 1908)

Illustration: The Dead Drummer Arthur Rackham silhouette tailpiece from the Ingoldsby Legends line, accented and non-accented bells Aloysius Bertrand and accompaniment.

Performing Le Gibet requires a zen-like tranquillity and hallucinatory attitude at the piano, where you cannot even react to a gory scarab plucking at your bald skull. The final tolling bell sends shivers down the spine.

In addition to some suggested fingerings, the appendix contains comments, afterthoughts and a vocabulary. Redistribution between the With Bertrand’s compellingly plaintive hands comes under close scrutiny to composition of gloom, a gruesome and make certain passages easier or more ominous portrayal of a lurid sunset persuasive. Ravel uses the pedal sign illuminating the corpse of a hanged man sparingly, preferring extended ties or on a gallows, Ravel was also long bass notes, impossible to hold undoubtedly influenced by the American otherwise. It is possible to use the poet Edgar Allan Poe (1809-1849); it is sostenuto pedal effectively although this the last verse of the poem which is the is entirely editorial, as is the metronome true inspiration of this macabre speed. masterpiece. The dedicatee, the critic Jean Marnold, The fatal bell is represented by a B b was a personal friend of the composer. death knell, and have no fear of being static, as it is the essence of this The Bells — Edgar Allan Poe atmospheric masterpiece. As difficult as — a short extract from part 4 it may seem, resist any temptation to Hear the tolling of the bells — become over-expressive; in fact, as Iron bells! Perlemuter stated — monotony is an What a world of solemn thought their integral part of the poetry and the monody compels! music. In the silence of the night, How we shiver with affright Polyphonic skills will provide At the melancholy menace of their the demanding pianistic tone! technique and sensitivity For every sound that floats necessary to From the rust within their simultaneously throats project the melodic Is a groan. Gaspard de la Nuit à JEAN MARNOLD LE GIBET

Très lent [ q= 40 ] Sans presser ni ralentir jusqu'à la ﬁn simile >.j >.j . - >.j . >.j . - >.j . >j bb b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b Œ ‰ ˙ œ ] œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œœ. 1 œ J J Œ J œ œ. 4 π un peu marqué œ ? b ˙ œ œ. œ b bbbb ∑ ∑ ˙ œ œ œ. œ Sourdine durant toute la pièce ˙ œ œ œ.

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Le Gibet — appendix

Comments, afterthoughts & vocabulary

Duration : 6’

• Édition Durand : there are no metronome speeds • Ravel used the pedal sign very sparingly, preferring elongated ties and extended notes, impossible to hold otherwise. • Le Gibet demands a very large hand span… if you are unable to play a chord, rather than arpeggiating, it is better to compromise, removing certain notes, or try an alternative hand arrangement.

• 3-5 LH thumb to be marked (un peu marqué) • 4 4th beat — Eb tie missing in Durand • 11 & 27-30 The indicated pedal changes are important • 13 RH first beat: as it is not possible to both tie the Bb and play the thumb Ab, it is suggested to omit the latter, duplicated at the top. • 20-21 presented in A major • 22 unless you are blessed with a huge hand, best to leave out the diamond-headed note • 20-23 presented as 6 crotchet beats instead of 4 • 23 The final “bell” quaver can be played if the bass G# is omitted • 26-32 Absence of accentuated bells to underline sans expression • 31 acciaccatura ties missing in Durand • 38-42 Changes to metre and bar lines • 42 The accented acciaccatura should almost certainly be tied

Sans presser ni ralentir jusqu’à la fin Keep the same tempo throughout Sourdine durant toute la pièce Use the soft pedal throughout un peu marqué a little marked très lié et un peu en dehors very smooth and a little in relief toujours ppp always ppp mais sans expression but without expression SCARBO SCARBO à RudolphAloysius Bertrand GANZ

Il regarda sous le lit, dans la cheminée, dans le He looked under the bed, in the chimney, in the bahut; - personne. Il ne put comprendre par où il chest; - nobody. He could not understand where he s'était introduit, par où il s'était évadé. had got in, nor where he had escaped.

E.T.A. Hoffman - Contes nocturnes Nocturnal Tales

Oh! que de fois je l'ai entendu et vu, Scarbo, Oh! Scarbo, how often have I heard and seen lorsqu'à minuit la lune brille dans le ciel comme un him, when the midnight moon shimmers in the écu d'argent sur une bannière d'azur semée sky like a silver shield on an azure banner studded d'abeilles d’or ! with golden bees!

Que de fois j'ai entendu bourdonner son rire How often have I heard his chuckle droning in dans l'ombre de mon alcôve, et grincer son ongle the shadow of my alcove, and the scratching of sur la soie des courtines de mon lit ! his fingernail on the silk of my bedcurtains.

Que de fois je l'ai vu descendre du plancher, How often have I seen him swoop from the pirouetter sur un pied et rouler par la chambre ceiling, pirouette on one foot and whirl around comme le fuseau tombé de la quenouille d'une the room like the spindle fallen from a witch’s sorcière ! wand!

Le croyais-je alors évanoui? le nain grandissait Did I believe he'd fainted? the dwarf would entre la lune et moi comme le clocher d'une grow between the moon and myself like the belfry cathédrale gothique, un grelot d'or en branle à son of a Gothic cathedral, a golden bell quivering on bonnet pointu ! his pointed hat!

Mais bientôt son corps bleuissait, diaphane But soon his body would turn blue, comme la cire d'une bougie, son visage blémissait translucent as the wax of a candle, his face comme la cire d'un lumignon, - et soudain il blanching like the wax of a bougie, - and then s'éteignait. suddenly he'd vanish.

(from the edition Mercure de France, 1908) “I set out to compose a caricature of Bertrand was obsessed with Scarbo, having Romanticism, but have perhaps allowed written four poems about him. If you have not myself to be carried away by it” — thus had enough poetry about this gruesome confided Ravel to Vlado Perlemuter. character, there are a few more verses by Bertrand at the end of this book which might A truly dark, heavy, tense and agonising have been the source of inspiration for this creation of brilliance and malice, this final prose poem. movement evokes Scarbo*, a hideous goblin, a devilish and sadistic I wonder whether Scarbo dwarf, who takes pleasure himself influenced Ravel in the Illustration from in persecuting his victim. an early edition writing of the music! For The creature of one’s example, there are missing a nightmares, who scratches tempi, eccentric choices of clef, at the bed-curtains, cackles time signatures and layout. in the shadows, rolls on the Perhaps Scarbo has deliberately floor, and grows huge and and devilishly introduced menacing before vanishing inconsistencies and mistakes to like the snuffed flame of a test the mind and mettle of the candle. Dedicated to the performer (and editor) — a pianist and conductor fascinating thought. Ravel was a Rudolph Ganz, much of the most meticulous writer, and his poem’s character has been mistakes are few and far absorbed in the music and between. However, in this its torment is even more particular piece there are more telling after the deliberately than usual. Perhaps his static movement which customary sang-froid deserted precedes it. him during the understandable turbulence and fury of the music. Scarbo incarnates the mischief, the tangle of the mind and literally overwhelms the listener All the suggested metronome marks are in a destructive manner, danger lurking at any editorial and, as in Ondine, 80% note-heads moment. Nevertheless the music is lyrical and have been used to differentiate between refined, accentuating a dark beauty, the elf of accompanying figures and melodic lines. Bars the damned. Ravel was inspired by this idea of which are repeated more than four times have a hallucinatory dream. been numbered.

Pianists fear Scarbo: the rhythmic virtuosity is a * The kobold is a sprite in Germanic mythology. Usually invisible, he can materialise in the form of real test; anxiety is caused by so many notes, a an animal, fire, a candle, or an ugly, hunched fast tempo and diabolic dissonances. being, about the size of a small child. Gaspard de la Nuit à RUDOLPH GANZ SCARBO

Modéré très fondu, en trémolo [e= 80] 1 3 2 1 3 2 ? # # ‰ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # ## 3 > . . 8 œ œ . œ . ? # # œ œ . œ . # ## ‰ ‹œ œ . œ . sourdine œ ‹œ œ π > °

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Sans ralentir

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Please send comments and error reports to Ray Alston [email protected]

Scarbo — appendix

Comments, afterthoughts & vocabulary

• Édition Durand : there are no metronome speeds indicated

• It is suggested that diamond-headed notes can be omitted

• Ravel used the pedal sign very sparingly, preferring elongated ties and extended notes, impossible to hold otherwise. It is possible to use the sostenuto pedal effectively although this is entirely editorial.

Duration: 11

vif lively très fondu very muted sans ralentir without slowing down un peu marqué a little marked bien égal de sonorité even tone sans arrêt without stopping un peu retenu held back a little toujours always en retenant un peu slowing a little un peu moins vif a little less lively • 15 Beats 1 & 2 — With a Bösendorfer F## and G# are possible here • 66 The Dn is missing in Durand — clearly a misprint • 73 The thumb D# is most awkward and can be omitted without spoiling the effect (see 241) • 113 3rd quaver beat rearranged • 121-155 presented without key-signature • 142 RH final semiquaver — Bb to complete the chromatic alto (Durand Bn) • 144-148 According to Perlemuter the treble accompaniment should conform (as presented here) • 160/1 & 164/5 RH accompaniment conforming to 157 and 158; I suspect the Durand edition to be in error here. • 171/176/182/187 The demonic motif has been adapted for two hands • 235/241 LH 2nd semiquaver can be omitted • 240/247 rearranged between the hands • 271 LH adapted from 275 • 298 RH 3rd quaver beat : the G# replaces a suspected Gn error to be consistent with 284 • 314 The editorial plus lent seems to be musically justified • 322 I suspect the RH C# thumb should be tied • 334 A Bösendorfer could play bass G • 372 a tempo missing in Durand… an undoubted oversight • 395/402/409 as 15 • 418 The repeated notes can be played with LH alone 427-430 A slight accelerando is suggested here; the ambiguous = has been replaced by an • q e editorial metronome speed • 448-453 presented without key signature • 454 the 6/8 time signature is editorial but a reasonable interpretation • 460 another perhaps more meaningful time signature, easier to realise. • 476 LH 1st beat B# removed for clarity in the bass • 503 RH accompanying figure slightly rearranged • 561-562 LH sextuplet not evident in Durand • 580-582 A G# has been added to the climactic RH 3rd quaver, and the RH has been slightly rearranged to strengthen this awkward technical and musical moment • 584 a tempo probably omitted in error • 615 The change of time signature takes place at 616 (Durand), but this interpretation makes the 4-bar phrases easier to perceive. • 625 slightly rearranged

LE FOU Aloysius Bertrand

LE FOU THE JESTER Un carolus ou bien encor, A sovereign or even, Si l’aimez mieux, un agneau d’or *. If you better prefer, a golden angel *.

MANUSCRIT DE LA BIBLIOTHÈQUE DU ROI MANUSCRIPT FROM THE KING’S LIBRARY

La lune peignait ses cheveux avec un démêloir The moon was combing her hair with an ebony d'ébène qui argentait d'une pluie de vers luisants brush, showering the hills, the fields and the les collines, les prés et les bois. woods with silvery glowworms.

Scarbo, gnome dont les trésors foisonnent, Scarbo, a gnome whose treasures abound, vannait sur mon toit, au cri de la girouette, ducats winnowed on my roof, to the screech of the et florins qui sautaient en cadence, les pièces weathervane, ducats and florins leaping in time, fausses jonchant la rue. the fake coins strewn in the street.

Comme ricana le fou qui vague, chaque nuit, par How the jester sneered in the deserted city, la cité déserte, un oeil à la lune et l'autre - crevé ! wandering each night, one eye on the moon and the other - punctured! ”Foin de la lune ! grommela-t-il, ramassant les jetons du diable, j'achèterai le pilori pour m'y “A plague on the moon! he grumbled, collecting chauffer au soleil ! " the devil’s chips, I’ll buy the pillory to warm myself in the sun.” Mais c'était toujours la lune, la lune qui se couchait. - Et Scarbo monnoyait sourdement But it was always the moon, the moon who dans ma cave ducats et florins à coups de retired to bed. - And Scarbo was furtively balancier. counterfeiting ducats and florins in my cellar to the blows of a pendulum. Tandis que, les deux cornes en avant, un limaçon qu'avait égaré la nuit, cherchait sa route sur mes Whilst, with two horns leading, a snail strayed by vitraux * lumineux. nightfall was seeking its path on my luminous stained-glass windows. * Note the interesting similarity to Ondine : again in the ﬁnal verse.

* A carolus and agneau d’or are medieval French coins. The English sovereign and golden angel have been translated with some poetic licence as their values have been inverted.