didáctica, multimedia, casi famosos y mucho trucos y ajustes, fotografía Daniel Work y además

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Carbon Copy Mini órdoba 45LTD

Nº 71 julio \ agosoto 2019 Entrevistas 04 Guthrie Govan Editorial James Harrah 10 xisten algunos guitarristas a los que difícilmente se les Guitarras puede exigir algo más de lo que realizan en su carrera. 71 E Han llevado la mayoría de técnicas un paso más allá, 16 Guild F-55 E Maple USA componen, arreglan, producen, giran con su propia música Grosh Electrajet Standard en solitario o con su banda. También giran como sidemans 23 con grupos de primer nivel y todo ello con la suficiente 27 Córdoba 45 Limited musicalidad como para tener un sonido y lenguaje propios. Muchos son los llamados y pocos los elegidos. Luthier En ese selecto grupo de elegidos se encuentra Guthrie 31 El mágico mundo de la CNC Govan que acaba de sacar álbum con su grupo favorito: The Aristocrats, después de 4 años desde su trabajo anterior y Trucos y ajustes en donde los miembros del trío no han parado de desarrollar Práctica del ajuste de guitarras (II) proyectos. Ha llegado el momento de reunirse y lo han hecho 35 con un excelente disco y la consiguiente gira para presentarlo. Torsión del mástil y altura de las cuerdas Aprovechamos la tesitura para hablar con Guthrie y que Pedales y efectos nos contara que ha hecho en los últimos tiempos, que está haciendo y sus planes para futuro. Por supuesto es inevitable 39 Aclam S2 Pedalboard charlar con él de guitarras en toda su extensión y a este 43 MXR Carbon Copy Mini número de verano de Cutaway traemos lo que nos contó en exclusiva. 45 Amplificadores No por ello no lo complementamos con un buen número de material guitarrero para revisar y una buena sección de 51 Multimedia didáctica que nos tenga entretenidos. Espero que os guste. sumario 51 Casi Famosos Gracias por estar ahí. Didáctica 52 José Manuel López

2 L I V E . P L A Y . P L A Y .

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GUTHRIE GOVAN El guitarrista total

he Aristocrats, el trío que comparte Guthrie Govan con a la batería y al Tbajo, tiene material nuevo, acaban de publicar You Know What…?. Para el verano comenzarán a girar el disco por USA.

Guthrie no ha parado de hacer cosas desde el trabajo anterior de The Aristocrats, así que era una buena idea kris claerhout charlar con él para ponernos al día. Gracias Rhiannon por 2012 hacer las cosas tan fáciles.

4 Cutaway Magazine /71 Hola Guthrie, acabas de lanzar el Ha pasado mucho tiempo desde tu acabo de terminar una gira por Rusia, No obstante, se siente uno realmen- cuarto álbum con The Aristocrats último trabajo y no has dejado de ha- acompañado por Anton Davidyants al te bien al llegar "a casa”, al formato ¿Cómo ha sido grabar juntos de nue- cer cosas... ¿Qué puedes contarnos bajo y Gergo Borlai a la batería … de trío con The Aristocrats, nos co- vo? acerca de ello? nocemos muy bien musicalmente y ¡Todos ellos son músicos muy finos!, realmente creo que hay una "química" Desde el final de la gira de Tres Caba- Últimamente, de hecho, ¡he estado y ha sido realmente interesante escu- única y especial en esta formación. lleros, todos hemos estado ocupados más ocupado que nunca! Unirme a char cómo suena el viejo material de con otros proyectos y tareas, así que la banda de directo de Hans Zimmer cuando lo interpretan di- creo que sentimos una sensación de significó que acumulé muchas millas ferentes combinaciones de personali- alivio cuando finalmente pudimos vol- extra de "viajero frecuente" en los úl- dades musicales. El guitarrista total ver a estar juntos y trabajar en algo timos años. nuevo como banda. Como resultado de esta participación, De hecho, hicimos una gira europea también me encontré en el estudio de a fines del año pasado y por primera Hans tocando partes de guitarra en vez, nos encontramos en la carretera algunas películas, toqué en la banda sin tener que apoyar ningún nuevo ál- sonora de Boss Baby, por ejemplo, y bum: todo lo que podíamos hacer era más recientemente también contribuí tocar nuestro material más antiguo y, con muchos ruidos molestos a la nue- sin embargo, a pesar de eso, todo se va película de X-Men. sentía realmente fresco. También he estado haciendo algunas La respuesta del público fue increí- giras tocando mi material en solitario blemente acogedora y todos nos sen- con varios músicos locales en diferen- timos muy positivos tocando juntos tes partes del mundo. Hice una gira después de nuestro “descanso”. en India con Mohini Dey al bajo y Gino Banks a la batería. Así que iniciamos el proceso de hacer este nuevo álbum muy emocionados. Después de eso, Mohini y yo nos mu- Fue un trabajo duro, pero al mismo damos a Japón para unirnos a Senri tiempo muy divertido. Kawaguchi a la batería y Akira Ishigu- ro a las teclas ... Más recientemente, fotografía Manuela Haeussler

Entrevista 5 ¿Cuándo sentiste que tenías que lan- Como siempre os dividís la autoría de zar un nuevo álbum con The Aristo- las canciones entre los tres. ¿Cómo crats? fue el proceso de componer lo tuyo?

Bueno ... nuestro enfoque en The Como de costumbre, dejé todo para Aristocrats siempre ha sido querer el último minuto y luego me encontré una banda activa con una longevidad frente a una fecha límite aterradora real, nunca vimos al trío como un durante el proceso de escritura para mero "proyecto", por lo que creo que este álbum. siempre estamos dispuestos a hacer A veces, creo que realmente me be- avanzar las cosas. neficia la presión de saber que debo Recientemente, todos tuvimos que entregar algo de música nueva en una tomar un pequeño descanso para fecha específica: me obliga a terminar dar cabida a otros compromisos, lo que he estado trabajando y admito pero siempre fue nuestra intención libremente que a menudo puedo ser reagruparnos y volver a trabajar tan culpable de abandonar una composi- pronto como fuese práctico para los ción si mi calendario no me proporcio- tres poder hacerlo. na algún tipo de motivación concreta. En términos de inspiración, mis tres A lo largo de la historia de la banda, canciones provienen de lugares muy creo que hemos sido bastante con- diferentes. Spanish Eddie comenzó sistentes en nuestro ciclo típico de como un vago deseo de escribir algo escribir / grabar / lanzar un álbum y que tuviera "sabores" españoles, pero luego realizar una extensa gira para presentándolo de una manera inespe- respaldarlo. rada.

La gira de ascendió a Terrible Lizard fue, en términos muy 128 shows en todo el mundo, y sospe- simples, mi intento de escribir una cho que terminaremos acumulando canción sobre un dinosaurio grande y un número similar de fechas en este torpe. próximo ciclo. No tengo idea de por qué quería hacer eso, pero a veces es mejor no analizar fotografía Jon Luini demasiado estas cosas.

6 Cutaway Magazine /71 ... cada tipo de escenario trae su propio conjunto de desafíos y siempre aprendo algo nuevo de la experiencia, así que ... disfruto del hecho de que mi vida musical parece contener un saludable equilibrio entre "hacer lo que quiero" y trabajar para otras personas ...

Mientras tanto, Last Orders fue de- “aristocráticas” más recientes, sien- tomando muchos pequeños riesgos siempre que tengo un "tiempo de in- finitivamente el tema más difícil de to que están entre las mejores co- musicales cada noche y luego tra- actividad", tiendo a sentir un impulso terminar. La melodía principal acabó sas que he escrito para esta banda ... tando de recordar cuales funcionaron fuerte de componer música, en lugar de aparecer completamente formada, ¡solo espero que los oyentes estén de bien ... ¡y cuáles nunca deben repetir- de intentar escribir otro libro de di- casi de inmediato, y tan pronto como lo acuerdo!. se! dáctica. hizo no pude sacármela de la cabeza En verano, comienza la gira por Además, supongo y espero que la Cuando trabajas con otras bandas en ... pero me tomó mucho tiempo averi- América del Norte. ¿Cuáles son tus audiencia responda bien a nuestras música que no es tuya, ¿tu enfoque guar exactamente qué tipo de música expectativas? nuevas composiciones. Creo que to- varía? estaba tratando de interpretar. La es- dos estamos muy contentos con este Para serte sincero, no espero grandes Mi mentalidad básica es la misma en cribí pasando por muchas interpreta- nuevo disco y creo que representa sorpresas, cada vez que The Aristo- cada caso: me pregunto cómo puedo ciones estilísticas diferentes, antes de un importante paso adelante para la crats lanzan un nuevo álbum, la gira usar todo lo que sé sobre el instru- que me acomodara (afortunadamen- banda. te, creo) en el formato que escuchas mundial subsiguiente siempre incor- mento para ayudar al compositor de en el álbum. pora un extenso viaje por carretera En el pasado escribiste un par de la música a lograr el sonido que están a través de los EE UU, así que tengo libros de técnica de guitarra. ¿Has esperando. En términos creativos generales, el muchos puntos de referencia basados pensado en escribir algo más? Con respecto a la cantidad de mi proceso fue muy abstracto, ¡cómo en esas giras anteriores. siempre! Realmente no puedo escribir En algún momento, en un futuro le- propia personalidad que debo inyectar “por encargo", por lo que mi enfoque Estoy particularmente ansioso por ver jano, podría considerar escribir algo en la música ... eso varía de un caso preferido, generalmente, es permitir cómo evoluciona el nuevo material a más, tal vez centrarme más en los as- a otro. Alguien como que muchas ideas floten libremente medida que comencemos a tocarlo en pectos filosóficos de tocar la guitarra generalmente tiene una idea bastante en mi cabeza mientras trato de estar vivo. y en algunas de las ideas que se han específica sobre lo que quiere escuchar cristalizado durante todos los clínics y en la guitarra, mientras que alguien lo suficientemente alerta como para Después de aproximadamente 20 bo- masterclass que he realizado durante como Hans Zimmer tiene expectativas reconocer cuando una idea en parti- los con cualquier lote de nuevo ma- las últimas dos décadas, pero ahora menos detalladas y parece muy abierto cular comienza a sonar, como si fuera terial, comenzamos a descubrir nue- mismo... no, en realidad no. a las sugerencias de los miembros de la más prometedora. vas posibilidades en las canciones y Estando de gira generalmente me su banda. Habiendo tenido un poco de tiempo generalmente alentamos este tipo mantengo muy ocupado, así que para “convivir" con mis tres melodías de evolución continua en la música,

Entrevista 7 Cada tipo de escenario trae su propio En general, hablaré mucho, Así que normalmente me encuentro de manera más auténtica: la conjunto de desafíos y siempre aprendo demostraré ideas musicales cuando explorando algunos de los aspectos nunca podría reemplazar completa- algo nuevo de la experiencia, así que sea necesario, y puntualizaré tocando más filosóficos del tocar: qué pensar mente mi antigua Gibson ES-335, por ... disfruto del hecho de que mi vida ocasionalmente un par de canciones cuando improvisas, de dónde vienen ejemplo. musical parece contener un saludable con pistas de acompañamiento. las ideas creativas, cómo decidir qué Sin embargo, mi visión para la Char- equilibrio entre "hacer lo que quiero" y aspectos necesitas trabajar más, etc. Siempre trato de alentar que se vel era tener una guitarra que pu- trabajar para otras personas. formulen un buen número de Cuando empecé a hacer clinics, re- diera entregar mi "sonido principal" Habitualmente sueles hacer clinics, preguntas, con la esperanza de cibía muchas más preguntas sobre al 100% de manera convincente, al ahora en junio por Latinoamérica. que cada clínic se convierta en algo técnica, rutinas de práctica, etc. pero mismo tiempo que pudiera lidiar con ¿Qué enseñas en ellos? personalizado y único ... aunque creo tengo que admitir que estoy mucho cualquier situación en la que pudiera que ciertos temas parecen surgir casi más contento con el tipo de cosas que encontrarme. ¡Tengo que decir que siempre. la gente me pregunta estos días ... Su- todavía tengo que encontrar un de- pongo que plataformas como YouTube safío musical que la guitarra no haya deben haber ayudado a las personas a podido afrontar! tener una idea más clara sobre el tipo Puedo agregar que mantiene su afi- de guitarrista que realmente soy. nación notablemente bien y puedes Continúas con tu Charvel Signature confiar en ella en la carretera: el ... ¿Es la guitarra definitiva para ti? mástil es increíblemente estable por lo que no parece sufrir los efectos ne- En muchos sentidos, sí. Pasé unos gativos de múltiples vuelos alrededor dos años trabajando en ese diseño del mundo... lo que definitivamente es con Charvel y durante ese período me algo bueno en mi línea de trabajo. animaron a hacer cualquier solicitud que pensara que podría acercar el ¿Todavía tocas con la Vigier Sur- instrumento a ser mi guitarra ideal, freter fretless? ¿Qué buscas en una respondieron a todo lo que les pedí así guitarra sin trastes? ¿Está relacio- que... si hay algo que no me gusta de nado con la afinación, el facilitar el la guitarra ahora, solo puedo culpar- slide o el vibrato? me a mí mismo. Sí, todavía la toco... Me gusta espe- Por supuesto, hay otras guitarras cialmente el hecho de que el diapa- que hacen ciertas cosas específicas són de la Surfreter está fabricado con

8 Cutaway Magazine /71 algún tipo de aleación metálica, por lo que ofrece signi- al mismo tiempo: está afinada como una guita- va voz opcional que prefiero para la mayoría de lo ficativamente más sustain que cualquier otra alternativa rra normal, por lo que mis dedos ya conocen el que hago, particularmente cuando estoy usando el de madera (especialmente en las cuerdas altas) y ¡no "mapa" de dónde encontrar todas las notas y, sin canal limpio. parece desgastarse! embargo, navegar desde una nota a la siguiente De todos modos, esta voz es conmutable, por lo es siempre una aventura. Supongo que el principal atractivo de la guitarra sin que puedo "revertir" fácilmente al sonido MK1 trastes para mí es que se siente familiar y no familiar Una vez que has alcanzado un grado de destre- siempre que siento la necesidad de hacerlo. za para tocar las notas afinadas (¡y realmente no Si te diera a elegir entre un buen sonido o una toma tanto tiempo!) el hecho de que no haya tras- buena melodía… como guitarrista, ¿Qué elegi- tes aporta una nueva dimensión de libertad a la rías? forma en que se toca: me gusta la sensación de estar un poco perdido pero no desesperadamente Tengo que admitir que me cuesta responder a esta perdido. pregunta, quizás no la entiendo completamente… Una parte importante de tener un buen sonido Me encantaría llevar la Surfreter a la carretera obviamente proviene de tu técnica, no solo de su más a menudo, pero la naturaleza peculiar del equipo, por lo que cuando se habla de un posible instrumento es tal, que normalmente se usa para "buen sonido”, de sacrificar algo, no estoy seguro una o dos canciones en el set y la logística de las de si este intercambio me dejaría con un equipo giras con música instrumental significa que tienes inferior o una inferior técnica. que pensar con mucho cuidado qué instrumentos puedes llevar de manera realista en un avión. José Manuel López Sin embargo, siempre la llevo cuando estoy de gira con Hans Zimmer, ¡parece funcionar espe- cialmente bien cuando lo uso para tocar al uní- sono con el violonchelo durante el tema Wonder Woman, por ejemplo!

¿Qué amplificación utilizarás para la nueva gira de The Aristocrats? ¿Sigues con Victory?

Sí, todavía estoy usando los amplificadores Victory y mi amplificador oficial para la nueva gira será el nuevo V30 MK2. Es esencialmente el mismo que fotografía Jon Luini la primera iteración del V30, pero tiene una nue-

Entrevista 9 Entrevista

JAMES HARRAH

ames Harrah es un guitarrista de los de “A-list” en Los Ángeles, Jha girado y grabado con grandes estrellas del pop como Madonna o Elton John por citar solo a dos.

Acaba de publicar su segundo álbum como líder y Pablo Padilla aprovechó para charlar con él de lo que más nos gusta, el mundo de la sesión y como no, de guitarras.

10 Cutaway Magazine /71 1. James, muchísimas gracias por Ambos son buenos lugares para de- de las sesiones como preparar el 5. Durante bastante a;os usaste una compartir tu tiempo con nosotros. sarrollar el oficio. Tuve profesores equipo, el tráfico en un lugar como guitarra Moon como tu principal ¿Qué te hizo tocar la guitarra? ¿Cuál de música en el Instituto que fueron este, etc.? instrumento. Te he visto usarla fue el evento que produjo la chispa grandes soportes. La única lección durante las giras con Madonna, en el Leer música nunca fue mi fuerte... soy inicial? "oficial" que tuve ocurrió con 20 años DVD de Brenda Rusell, un álbum de bueno en leer símbolos de acordes y cuando tuve un profesor que me hizo blues con Buzz Feiten y supongo que Eran los últimos años de los 60s y la ritmos, pero leer la parte de la línea... memorizar solos Be Bop de Clifford muchas grabaciones. guitarra estaba en todas partes. Mi bueno, he podido "superar" mucho Brown, Charlie Parker, etc... Eso ayu- hermano mayor tenía muchos amigos material, pero seguramente estuve ¿Cómo descubriste esa guitarra y por do bastante a mi forma de tocar. que tocaban un poco la guitarra y me sudando bastante. qué se convirtió en tu instrumento enseñaban cosas que ellos se sabían. 3. Tocaste en Iglesia durante muchos principal durante tantos años? ¿Qué Yo diría que eventualmente fui años. Desde el punto de vista guitarras estas usando en estos días También, mi hermano tenia los discos reconocido como alguien que podía musical, ¿Qué impacto tuvo en tu y cuál es la razon de ello? de Simon and Garfunkel y Stan Kenton añadir algo de su cosecha a un forma de tocar? que me enseñaban la versatilidad proyecto. Definitivamente, esas Realmente tenía en los años que podía tener la guitarra. Estaba La Iglesia fue definitivamente muy han sido las sesiones que más he tempranos con Madonna y Brenda enganchado. Por otro lado, la gente importante en mi educación musical. disfrutado. Aquellas en las que me una Fender Squire que modifiqué con respondía positivamente a mi forma Toda mi adolescencia la pasé en han pedido que contribuya con el diferentes pastillas y el mástil. Toqué de tocar y eso me motivó mucho. una iglesia, que en realidad era una material que creía era el correcto. esa guitarra en los tours con Madonna "mega church" antes de que el propio (además de una guitarra tipo Strat 2. ¿Aprendiste a tocar la guitarra de Nunca tuve un "frigorífico" gigante, término se acuñara. con acabado en rosa que Yamaha forma autodidacta o tuviste algún como usualmente le llamábamos. me proporcionó) y en muchas de las profesor? ¿Cuál crees que fue la más En ella hacían todas esas grandes Tenía un rack de unidades. Bastante grabaciones con Brenda. importante experiencia educativa producciones de las que yo formaba modesto para los 80s. Eso y que ocurrió durante esos años de parte. Fue una gran preparación para amplificadores, era todo lo que tenía Sí, es correcto que usé esa guitarra formación? el mundo del showbiz. en cartage durante ese tiempo. Yo durante la grabación del DVD de llevaba las guitarras que necesitaba Brenda Russell. Moon me la dió Soy mayormente autodidacta. Mis ex- 4. Como un guitarrista de sesión conmigo a las sesiones. cuando estuve en Japón en el año 87. periencias musicales iniciales fueron A-List en un lugar como LA… ¿Cómo en la iglesia y la escuela. manejabas aspectos como la lectura Me gustó y la empecé a usar aquí y allí. a primera vista y otros aspectos A día de hoy creo que toco mi guitarra

Guitarras 11 Xotic más que cualquier otra guitarra. Me encanta la opción de usar el 7. ¿Tienes un estudio de grabación compuestas o las compusiste espe- Cuando estoy grabando puedo ir de mi chorus en estéreo, pero honesta- en casa? ¿Qué equipo usas para tus cíficamente para ese proyecto? Xotic a mi Les Paul o quizás Grestch o mente en los últimos tiempos no he grabaciones online? Compuse todos esos temas durante Jazzmaster. estado tocando tanto en directo y mi Tengo un estudio en casa. Mayormen- el tiempo que estaba teniendo a mi amplificador favorito es un Divided by Me encantan estas dos últimas por el te uso mi amplificador Fender Prince- primer y segundo hijo. Estaba sin- 13 que tiene solo 11 Watts. sonido cristalino con distorsión. ton como cabezal. Lo he tenido desde tiendo una gran gratitud por la vida No tiene tanto volumen por sí mismo, siempre. y tener una familia, algo de lo que no 6. He visto que has estado usando un por lo que necesito otro amplificador estaba seguro de poder experimentar sistema dual de amplificación en los Es un Blackface de los 60s. ¡Suena in- que me proporcione ese volumen ex- alguna vez. El título del disco "No hay últimos años. ¿Qué te gusta de esa creíble! He colocado un bafle 1x12" en tra. palabras" representa bastante el mo- configuración? otra habitación con un 57 o un Senn- mento. Estaba cantando melodías sin heiser E609, que suena bien también. letra. Quería que tanto la audiencia de Tengo un previo API y un UA. músicos, como los que no lo son, pu- También tengo un compresor Manley, diesen disfrutar del álbum. el cual uso bastante. Como nota aparte, si te sorprendió mi primer álbum, quizás, vas a estar más 8. Compré tu primer álbum en so- sorprendido aún con mi nuevo álbum, litario algunos años atrás y fue una que justo recientemente salió publi- gran sorpresa que estuviera muy cado. En él, canto las letras en todas enfocado en la composición y no en las canciones. (Pensé en llamarlo "Las el estilo de tocar con el que te había palabras me vinieron"). relacionado normalmente.

Es muy compositivo, melódico, acús- 9. Mencionas a Larry Carlton y Rob- tico con algunos toques del toque ben Ford como dos de tus más impor- blues energético con el que siem- tantes influencias. ¿Cómo su forma pre te relacioné. ¿Fue una decisión de tocar te ayudó a desarrollar un consciente o simplemente surgió sentido armónico quizás más amplio así? ¿Cuál fue el proceso para ese de lo necesario para un trabajo en el álbum? ¿Tenías las canciones ya pop?

12 Cutaway Magazine /71 Es difícil decir exactamente que me Ellos me inspiraron, de alguna forma, ¿Qué llega primero, la idea del álbum horas, pero principalmente material dieron estos dos músicos además de a continuar y ser mejor musico/ y compones las canciones o creas las que me hacía pasar un buen rato. mucha inspiración y el hecho de que guitarrista cada día. canciones y después las eliges para Tocaba encima de álbumes o discos estaban ahí afuera siendo realmente que formen una unidad? "minus one" que encontraba. 10. Tienes un álbum listo para ser exitosos haciendo lo que realmente publicado. ¿Qué hace de este álbum Creo que en parte ya contesté en una Siempre me fascinó tocar encima de les gustaba. ser diferente o similar al anterior? respuesta anterior, pero si, este ál- álbumes pop y crear nuevas partes bum ya lo llevaba preparando duran- que no estaban ahí. Fue un gran te un tiempo. Es muy personal, y algo entrenamiento para un futuro músico en el que estado trabajando durante de estudio. años. Mi proceso de composición, en 12. ¿Cuál es tu consejo para los su mayor parte, no ocurre de forma guitarristas jóvenes ahí afuera? rápida.Es una combinación de ser perfeccionista y crear una plataforma Si te gusta, mantente en ello. Como la musical que trabaja para mi voz. música se hace y produce ha cambiado mucho durante los años en los que he Tengo un par de canciones en este estado haciéndolo, pero Internet ha álbum que han sido grabadas en nu- abierto tantas posibilidades. merosas versiones hasta decidir cuál de ellas era la adecuada (y me refiero Es genial (y a veces terrorífico) lo que a versiones totalmente producidas y está pasando. Di sí a todo y siempre terminadas...) aparece con la mejor de las actitudes.

11. ¿Podrías describir tu rutina de Pablo Padilla práctica?

Me avergüenza decir que no practico mucho durante estos tiempos. Si tengo que tocar en directo en algún sitio, calentaré por una hora o así. Era muy desastre con ello cuando era joven. Quiero decir, tocaba muchas

Guitarras 13 algunas de las guitarras de james harrah

La acústica Martin 000 15M es uno de La Gibson ES-345 modificada. Es del Mi Gretsch fue un regalo del productor sus nuevos modelos. Funciona muy bien ‘62. La he tenido por mucho tiempo. La Patrick Leonard unos años atrás cuando para el “strumming” y tiene un sistema mantengo en casa y la uso cuando hago estuvimos trabajando en el álbum de 3rd piezo que suena muy bien. grabaciones aquí. Matinée. Me encanta esa guitarra. La he usado bastante. Es una 1973 Rock Jet. QUICK QUESTIONS

• Un lugar: Supongo que mi lugar favorito es LA. ¡Siempre vuelvo! • Plato/Comida Mi comida favorita se reduce a dos: Comida mejicana y Sushi. • Libro • Mi libro favorito en años recientes ha sido “A New Earth” por Eckhart Tolle. • Película Mi película favorita es “Apocalypse Now” • Banda sonora Mis bandas sonoras favoritas son “Shine” y “Shawshank Redemption”. • Canal amplificador Clean, perfecto para el uso de overdrives (pedales • Pedales Overdrive. Son mi obsesion, soy un fanático de los overdrives. • Guitarras Una Strat. Mi guitarra Xotic XS-2 es mi principal La Gibson Les Paul es definitivamente • Amplificador herramienta de trabajo. Fantástica para otra gran herramienta de trabajo. Divided by 13. sonidos en todas las áreas. Genial para rock. Aunque también la uso bastante para funk. Guitarras

GUILD F-55 E Maple USA ¿Guitarra o piano?

16 Cutaway Magazine /71 ontinuamos repasando el catálogo de una de las marcas clásicas más relevantes de la historia de la guitarra norteamericana y que Cdesde su nueva etapa iniciada hace algunos años, nos va ofreciendo la recuperación de algunas de sus guitarras clásicas a la vez que incorpora nuevos modelos puestos al día tanto en su parcela eléctrica como en la acústica.

n este número vamos a revisar uno marca de referencia del mercado de la música como y Ede los modelos más destacados, las consideradas como clásicas, sin fundamentalmente a Ritchie Havens de mayor nivel y pertenecientes a las entrar en comparación con algunas de en su mítica actuación en el Festival guitarras made in USA fabricadas en la luthier tipo Manzer, Olsen, Marchione de Woodstock. factoría Guild de Oxnard en California. etc. porque estas son otros precios y Hablamos de una acústica flat-top otras consideraciones. Si la colección Westerly de Guild con trasera arqueada, de cuerpo de fabricación asiática ya propone El modelo que nos ocupa es la Guild Jumbo con una línea estética similar instrumentos de excelente factura, F-55E Maple, del que podemos a la Gibson SJ-200, que ha estado en cuando hacemos referencia a las comentar buscando su origen, que producción con sus distintas versiones guitarras fabricadas en Oxnard nos proviene del modelo F- 50 original entre 1954 y 1990 para ser recuperada ponemos en las ligas mayores, es justo de 1954. Esta F-50 con sus distintas en 2003 cuando la marca pasó a ser decir que de ahí salen instrumentos versiones se ha podido ver y escuchar propiedad de Fender. que pueden competir con cualquier en manos de grandes astros de ... es la guitarra perfecta para acompañamiento con acor- des limpios y balanceados y puede ser una gran solista en música instrumental ...

Este año en la nueva trayectoria hacen estar integrado con ella, su puede ser el de una guitarra eléctrica. de Guild que comentábamos en el peso es de 2,6 kg y al poco de tocarla Sobre él se encuentra un diapasón de inicio de artículo, la F-55E Maple te haces con ella, te resulta familiar y ébano con un radio de 12” que aloja 20 ha comenzado a producirse en USA te planteas una pregunta ¿por qué no trastes medium y unos marcadores formando parte del roster junto a su te tengo una guitarra así? de posición en madreperla con un compañera F-55 en palorrosa, ambas triángulo invertido en su interior. La pala muestra un perfil “center- herederas de una tradición estético- raised” que Guild comenzó a ofrecer La longitud de escala de la F-55E musical de Guild en lo más alto de su en algunos modelos a partir de 1964, Maple es de 25 5/8”. catálogo. incluye un binding blanco-negro y el logo nacarado sobre una linea CUERPO, SONIDO, CONCLUSIONES CONSTRUCCIÓN, PALA, MÁSTIL angulada. El cuerpo jumbo está construido El instrumento se presenta en un El clavijero que incluye es un Gotoh con una tapa de abeto sitka sólida estuche Premium con humidificador. SE700 Open-Gear en dorado, de un y aros y fondo de arce flameado. El Estamos hablando de una guitarra estilo elegante y vintage. fondo o trasera en esta guitarra es que es tope de gama por lo que se La cejuela mide 43 mm y está de tipo archback, es decir arqueado, constata que lo que son maderas, realizada en hueso. El mástil es de por lo que no incluye ninguna pieza componentes, materiales y técnica caoba y muestra un listón central de braceado, es posiblemente la constructiva es todo de primer en nogal que cubre el alma dual, lo característica más destacada de la nivel, difícilmente mejorable. que vienen llamando “skunk stripe” o guitarra, la especificación que marca raya de mofeta. La guitarra se siente con solidez, la diferencia puesto que va a influir con el tamaño de una jumbo que Su perfil es en “C”, y deja ver el de manera muy significativa en la inevitablemente al tocarla te veteado de la caoba tras una capa de proyección sonora de la misma. transmite esas vibraciones que te fina nitrocelulosa, es cómodo, como El acabado es en Natural y con una Anthem con controles de volumen Es la guitarra perfecta para acom- capa de nitrocelulosa brillante. La y tono a los que se accede desde el pañamiento con acordes limpios y boca tiene un diámetro de 100 mm soundhole de la guitarra y que no balanceados y puede ser una gran y está ornamentada con un anillo colorean el tono de la F-55E Maple. solista en música instrumental don- de plástico ABS. La tapa incluye un de otorga líneas melódicas claras y Con esto acabamos de describir la braceado de refuerzo con las piezas definidas. guitarra. scalloped y en disposición de “X”. Pasamos a comentar el sonido. Ha- Los bindings y el purfling, son bíamos probado anteriormente filetes en blanco y en blanco-negro una F-55 en rosewood y si ya en respectivamente, austeros, en general palorrosa proyectaba mucho la guitarra muestra un equilibrio volumen… bien, con los aros entre la austeridad y la elegancia y fondo de maple y sobre que el propio veteado de las maderas todo la trasera arqueada, to- transmite. davía es capaz de proyectar El puente está realizado en madera de más brillo y fuerza. ébano, con una selleta compensada Una guitarra equilibrada de hueso y los pines a su vez de hueso -como suelen ser las Guild también. El espaciado que ocupan la USA- con agudos bien foca- cuerdas en él mide 54 mm, frente a lizados, para nada punzantes, los 43 que ocupan en la cejuela o los medios bien articulados y graves 22,5 mm en el traste 9. definidos que no embarran nunca Como opción para amplificarse puede el sonido. incluso con ataques muy disponer de un sistema LR Baggs fuertes. Ese tipo de instrumentos que suenan como un piano, para entendernos. Sin duda pasa a subir al podium de las acústicas que hemos probado este último año.

Si buscas una guitarra Jumbo para toda la vida, la Guild F-55E Maple es una We’ve never settled for ordinary. The opción muy difícil de batir, es cierto que tiene un precio alto, que no caro ojo, new Guild Deluxe Series continues that porque vale cada uno de los euros que cuesta. legacy by adding stunning exotic woods En tu tienda favorita lo puedes comprobar. to our classic dreadnought & jumbo acoustics. Choose either an arched José Manuel López striped ebony or flamed maple back for both added projection and aesthetics.

Beautiful appointments like a mother-of-pearl rosette and Guild Peak headstock logo keep these acoustics timeless. An homage to the past with bold, modern additions—the Deluxe Series is extraordinary.

Ficha Técnica Learn more at GuildGuitars.com. Fabricante: Guild Guitars Modelo: F-55 E Maple USA Cuerpo: Tapa abeto sitka sólido. Aros y fondo de arce flameado Mástil: Caoba Diapasón: Trastes: Ébano 20 Medium Cejuela: Hueso Puente: Ébano Hardware: Featuring D-260E (left) & F-250CE (right) Clavijero: Dorado ElectrónicaGotoh opcional: SE700 Open Entrada de Jack: LR Baggs Anthem Acabado: Lateral Natural

20 Cutaway Magazine /71 We’ve never settled for ordinary. The new Guild Deluxe Series continues that legacy by adding stunning exotic woods to our classic dreadnought & jumbo acoustics. Choose either an arched striped ebony or flamed maple back for both added projection and aesthetics.

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Featuring D-260E (left) & F-250CE (right)

Guitarras 21 22 Cutaway Magazine /71 Guitarras GROSH ELECTRAJET STANDARD Sonic Blue

oy acercamos a los lectores de Cutaway a Don Grosh, fabricante de guitarras es- Htadounidense de total orientación bouti- que. Don no tenía una línea de producción hasta hace muy poco tiempo, pero si miramos sus orígenes es en 1985 cuando comienza a tra- bajar en Valley Arts, creando guitarras para músicos como Carlton, Lukather o Ritenour, aprendiendo de esa relación a relacionarse con clientes de la mayor exigencia, trasladando esa experiencia a su propia empresa de fabri- cación de guitarras boutique personalizadas y hechas a mano posteriormente, ya en 1993.

Guitarras 23 hondando un poco más en la Desde hace un par de años Grosh El mástil tiene forma roundback, Amanera de hacer de Grosh, es fabrica algunos instrumentos se le nota moderadamente necesario decir que se involucra standard, este es uno de ellos. grueso y sobre él se encuentra personalmente en todas y cada el diapasón de palorrosa indio, La primera sensación visual es una de las fases de fabricación con un radio de 12” escala de 25 la de un as¬pecto conocido, algo de cada instrumento, para con ½” y a su vez en él encastrados parecido a una jazzmaster o Mu- su supervisión garantizar la 22 trastes 6150 medium jumbo, sicman Albert Lee, pero ense- corrección, la coherencia y la perfectamente nivelados y guida percibes que tiene entidad calidad durante todo proceso con un trabajo muy pulcro propia, es ligera, equilibrada, có- y poder poner su nombre en la en el acabado. En el talón se moda, de una construcción sen- pala con total convicción, como encuentra ubicada la entrada cilla y con enjundia. el mismo comenta. para el ajuste del alma. Los marcadores de posición son Todos los instrumentos que “dots” ubicados en los lugares propone Don Grosh son dise- PALA Y MÁSTIL habituales. ños originales tanto de cuerpo La pala y el mástil pertenecen como routing para el mástil o la a la misma pieza de arce en pala, asumiendo el riesgo de la acabado satinado. La pala innovación a la vez que destilan recuerda a la de una strato el aroma de lo clásico, algo bas- aunque la parte circular más tante difícil de integrar general- pequeña y algo afilado en forma mente. de ola la diferencia. Por otra parte como ingredien- En el frontal se ve el logo de la tes procura conseguir maderas, marca, el país de origen y un electrónica y hardware de la ma- tutor para guiar las dos primeras yor calidad posible. cuerdas en el ángulo correcto Bajo esas prometedoras premi- hacia el clavijero. Las clavijas sas vamos a chequear una gui- de afinación están situadas en tarra Don Grosh, en este caso se línea y son Kluson sin bloqueo, trata del modelo Electrajet Stan- que mantienen perfectamente la dard en acabado Mary Kay Sonic afinación. Blue.

24 Cutaway Magazine /71 La unión del mástil al cuerpo es Los controles de esta Grosh son dos incluso con mucho brillo, pero para llega a un instrumento que cuida el atornillada, con un neckplate entre potes; uno para volumen, otro para sujetar eso está el control de tono. tono por encima de todo, sin dejar la los cuatro tornillos y los agujeros, en tono y un switch de tres posiciones estética o la “tocabilidad” de lado. Se nota que estamos ante un el mismo neckplate se ve grabado las para seleccionar las pastillas. El instrumento de mucha calidad, tal Todo pensado para conseguir un buen iniciales del fabricante y el número de puente cromado, como todo hardware, vez no sea totalmente personalizado tono, para que destaque la mano del serie. es un Wilkinson de seis selletas con pero es un estándar de un overall guitarrista, que le sirva de vehículo trémolo. muy alto, mezcla de factores clásicos preciso para expresarse. Desde luego En la parte posterior se encuentra y de elementos modernos, encontrar no nos extraña que Mark Knofler la CUERPO Y ELECTRÓNICA la tapa para cubrir la cavidad donde el equilibrio entre ellos es el trabajo haya adoptado en su arsenal. El cuerpo es de aliso, el diseño propio están los muelles que regulan el de Don Grosh, porque es así como se de Don Grosh, le confiere un aspecto trémolo. La entrada de jack está atractivo como comentábamos antes, situada en el lateral. Will Thomas mezcla de strato en la parte inferior y jazzmaster en la superior, con rebajes adecuados para que la guitarra se SONIDO Y CONCLUSIONES ajuste al cuerpo a la hora de tocar, La guitarra la conectamos a un Carr, el acabado es a la nitrocelulosa, una le buscamos un novio apropiado y la capa muy fina que va a contribuir primera impresión en limpio es que Ficha Técnica a conseguir un buen tono y en este suena con claridad y definida, se la Fabricante: Don Grosh modelo en concreto es de color sonic Modelo: nota sensitiva y como con ganas de ElectraJet blue, que le otorga un aire sesentero. Cuerpo: Aliso caña. Mástil: Diapasón:Arce Lleva un golpeador de color “blanco perfil “C” RadioPalorrosa 12 de la India, El control de tono destaca por el rango Cejuela: roto” de tres capas. Al respecto de la Hueso ” tonal tan amplio que proporciona, Trastes: Medium Jumbo electrónica, la guitarra viene equipada Puente: con lo que ya tenemos una buena con trémoloWilkinson de seis selletas con dos pastillas Grosh P-90, fueron Hardware: herramienta para jugar a buscar so- Golpeador: Cromado desarrolladas con el método ensayo- Blanco de 3 capas noridades. Con el tono bien abierto la Clavijero: error, es decir probando el bobinado Pastillas: Kluson guitarra suena moderna y clara. Controles:Grosh P-90 hasta encontrar el que se adaptaba al volumen y tono.Potenciómetros Switch de 3 de sonido que se perseguía conseguir y a WPuesta con el ampli algo saturado posiciones Entrada: partir de ahí ya se realizan bobinados se obtiene un crunch limpio, grueso Acabado:Jack Lateral CNC para conseguir una precisión y algo afilado, que con la pastilla del Mary Kay Sonic Blue igual y estable en todas ellas. puente puede llegar a ser cortante

Guitarras 25 26 Cutaway Magazine /71 Guitarras

CÓRDOBA 45 LIMITED Luce tan bien como suena

Guitarras 27 l sistema tradicional de construcción español, es una forma de construcción empleada por los luthieres españoles en la Ecreación de guitarras durante cientos de años. La característica fundamental del sistema consiste en que la tapa queda unida al mástil para inmediatamente después montar el resto del instrumento sobre esa base.

urante ese proceso una parte del secuencia el montaje del mástil re- Dmástil queda dentro de la caja, lo sulta muy sólido ya que el cuerpo está que constituye el llamado “tacón es- construido alrededor del extremo del pañol”. De esta manera se consigue mástil una construcción más consistente y fuerte de la guitarra que empleando El sistema tradicional español otorga la técnica de unión “cola de milano”, a las guitarras una mayor estabilidad por otra parte muy empleada en la y contribuye a aumentar la duración construcción de muebles. del instrumento. Ni que decir tiene que este método por el hecho de ser El “tacón español” es una especifica- más trabajoso y por lo tanto más caro, ción en la construcción de guitarras la mayoría de fabricantes salvo los es- clásicas y flamencas, en su uso, el pañoles no lo trabajan. mástil incluye unas muescas en el talón por donde pasarán los aros la- Hacemos esta intro para comentar terales de la guitarra construyendo que las guitarras Córdoba pertene- el cuerpo después a partir de la base cientes a la serie España están cons- del mástil de la guitarra. Como con- truidas empleando el sistema tradi- cional español, por lo tanto ya tienen CONSTRUCCIÓN, PALA, MÁSTIL La combinación de ambas maderas va como característica principal del ins- a proporcionar un mango muy rígido La 45 Limited es una guitarra con un trumento ese sistema constructivo. que no se comba. aspecto impresionante, esto es lo pri- Aquí se incluye la Córdoba 45 Limited, mero que percibes cuando la sacas Así mismo en la base del mástil y modelo que vamos a revisar, obvia- del estuche Humicase Protege en el por dentro de la caja, está situado el mente fabricada en España. que viene el instrumento, y observas acceso al alma de doble acción de la la madera empleada para el cuer- guitarra, para ajustes que necesiten po y el frontal de la pala, que no es una corrección del ángulo del propio sino ébano blanco y negro propio de mástil. los troncos que presentan una albura blanca amplia y el duramen negro en El espesor del mástil es de 21.5 mm en vetas muy marcadas. Debido a esto el traste 1 y de 25 mm en el traste 9. no se encuentran dos instrumentos iguales, cada corte va a presentar di- CUERPO, SONIDO bujos distintos.

Entonces, como decimos, la pala tie- La guitarra monta una ne un frontal en ébano blanco y negro, tapa sólida de made- y las clavijas de afinación son Córdoba ra de picea europea, Premium Gold con Black Buttons en muestra una veta, las palometas. Muy elegante. delgada y unifor- me. La condición La cejuela es de hueso y mide 52 mm. de árbol de mon- El mástil está construido en madera taña en su origen, de cedro español, una madera ligera y le da estructura, muy resistente, su perfil es en “U”, es estabilidad y ho- cómodo y agradecido de tocar en su mogeneidad a las acabado gloss. Sobre él se encuentra aptitudes tonales que el diapasón de ébano que aloja 19 brinda, que principal- trastes. mente no son otras que

29 ...un gran instrumento construido por manos expertas con el sistema tradicional español y con unas maderas excelentes, una guitarra que sin duda aún crecerá más sonoramente con el paso del tiempo ... el ofrecimiento de unas sonoridades Los aros y el fondo de la 45 Limited, El diámetro de la boca es de 88 mm Un gran instrumento construido por complejas y un buen dinamismo en como comentamos antes, son de ma- y la roseta enseña una encuaderna- manos expertas con el sistema tradi- la respuesta. La madera favorita de dera de ébano blanco y negro, tienen ción en palosanto. Para el puente se cional español y por supuesto fabri- Antonio Torres para la tapa armónica, un aspecto verdaderamente especta- ha empleado madera de palorosa de cada en España, con unas maderas palabras mayores. cular y no demasiado visto en guita- India, siendo la selleta de hueso. excelentes, una guitarra que sin duda rras clásicas. Aporta rigidez y claridad aún crecerá más sonoramente con el Tocándola, la guitarra se siente blan- La disposición del braceado es de tipo al tono general, una buena definición paso del tiempo y según vaya adqui- dita y por lo tanto cómoda, la acción fan, el patrón más estandarizado en con unos graves controlados y pode- riendo poso, sumado a su aspecto y resulta apropiada y en principio no la guitarra clásica y un “invento” tam- rosos. siendo una edición limitada… una ten- necesita de ajustes, aunque esto bién de Torres. tación difícil de superar. también es cuestión de gustos. Es resonante y con gran sustain, el tono José Manuel López que ofrece es cálido, dulce y equili- brado. Responde con fidelidad al tipo de interpretación del guitarrista, res- petando las dinámicas del ataque y Ficha Técnica asumiendo los matices. Fabricante: Córdoba Guitars Modelo: 45 Limited Cuerpo: Tapa sólida de abeto europeo, aros y fondo de ébano blanco y negro Mástil:Cedro español Diapasón: Ébano Trastes: 19 Cejuela: Hueso Puente: Palorrosa de India Selleta: Hueso Hardware: Dorado Clavijero: Córdoba Premium Gold con Black Buttons Acabado: Natural

30 Cutaway Magazine /71 Luthier EL MÁGICO MUNDO DE LA CNC

ay dentro del mundo de los músicos un pensamiento muy extendido que reza algo así como: si está hecho con CNC no Hestá hecho a mano, la maquina lo hace todo. Permitidme que ahora mismo contenga una gran carcajada, pero es que nada tiene que ver este pensamiento con la realidad. Cualquier músico que haya visitado un taller donde se trabaje con este tipo de máquinas sabrá de lo que estoy hablando. Para los que no lo han hecho vamos a poner un poco de luz sobre este tema. Pero antes un poco de historia.

l desarrollo de las primeras máqui- Con ellos se buscaba mejorar y Enas cnc lo encontramos durante la optimizar la producción de piezas para II guerra mundial. Momento oscuro aviones de combate. No solo se trataba en la historia de Europa pero que trajo de ganar tiempo sino de aumentar el consigo la oportunidad de desarrollar rendimiento de las fábricas y ganar y avanzar en nuevas ideas de las que en precisión en los diversos procesos disfrutamos hoy en día. Una de ellas que implicaba fabricar una pieza. fue sin duda este tipo de máquinas ya Para ello, ingenieros estadouniden- que el devenir de la guerra requería ses empezaron a estudiar el concepto una mayor y más rápida producción a de máquina de corte para piezas y que nivel armamentística y en concreto de ese corte pudiera ser repetido cuan- la industria de la aviación. tas veces fuera necesario sin perder

Luthier 31 ... sin duda alguna la cnc es una maquina extraordinariamente útil cuando se dispone de ella, pero sin conocimientos de diseño y programación nos constara sacarle partido a todas las posibilidades precisión. Así, en 1949 ingenieros del MIT (Massachusetts Institute of Tech- que nos puede ofrecer ... nology) empezaron el desarrollo de una maquina capaz de realizar dicho trabajo a través de una computadora, significa esta tecnología aplicada Pero como en todo negocio y no nos Pero es que además la precisión con dando como resultado lo que llama- a la fabricación de instrumentos. engañemos, el oficio de luthier es un la que la maquina cortara lo que ha- ron Computarized Numerical Control Para la mayoría de los músicos negocio y si queremos que nos dé de yamos programado será absoluta. (CNC). podríamos decir que hay dos tipos de comer tenemos que entenderlo como Precisión y más tiempo, que más po- instrumentos, los hechos a mano por tal, optimizar el tiempo y los recursos demos pedir. Esa primera máquina se bautizó como un luthier o los hechos en una gran es crucial para conseguir buenos Pero ya se lo que estáis pensando mu- Fresadora Cincinnati Hydrotel con factoría con máquinas CNC. resultados. Husillo-Vertical, siendo el punto de chos de vosotros. Ponemos la madera partida para los diseños posteriores. Este artículo no trata de juzgar si Es muy bonito y romántico construir sobre la máquina y wuala!!!! Ya está unos son mejores que otros, sino de instrumentos a mano, usando las cortado y listo para empaquetar. Lo Entre 1951 y 1954 ya se disponía de su- romper ese mito de que la maquina mínimas maquinas posibles, pero el siento chicos pero no es así. Vamos a ficiente información y prototipos como lo hace todo o que si esta hecho a despilfarro de tiempo muchas veces describir un poco que podemos y que para poder implementar la tecnología mano es mejor. Ninguna de las dos se podría evitar teniendo maquinas no podemos hacer con una cnc. a otros campos que no fueran el mili- cosas es cierta y es falsa a la vez e más específicas para cada tarea o una Primero de todo, la cnc no corta, re- tar, abriendo un mundo de posibilida- intentaremos explicar desde nuestro simple cnc. gruesa y replana madera para dejar- des enorme. El punto culminante fue punto de vista. en 1956, momento en el que se probó Dejando de lado el aspecto romántico la al grosor deseado para empezar a con éxito la primera máquina CNC y Lo primero que hay que entender del “luthier”, si lo que queremos es trabajar. Esta parte de la construcción de ahí hasta nuestros días, donde este es que hacer un instrumento ganar en tiempo y precisión en nuestro todavía es manual. Una vez hemos de- tipo de máquinas están presentes en desde cero requiere mucho tiempo, trabajo tarde o temprano tendremos jado nuestra pieza de madera al gro- todos los productos manufacturados sacrificio, materiales y herramientas que recurrir a este tipo de máquinas sor y medidas deseado tenemos que que consumimos en algún momento específicas. Una inversión enorme ya que la optimización del tiempo es encolar entre si las diferentes piezas. de su producción. de tiempo, dinero e intelecto que no su principal ventaja. Otra vez trabajo manual. Luego toca siempre sale bien en el sentido que diseñar por ordenador nuestro ins- El hecho de poder trabajar manual- Hagamos ahora un salto de unas no conseguimos el resultado que trumento, las diferentes partes más mente en un instrumento mientras la cuantas décadas y volvamos al queremos o pensábamos que íbamos concretamente. maquina corta otro no tiene precio! presente para comprender que a conseguir.

32 Cutaway Magazine /71 Hablamos de mástil, perfil poste- velar trastes y pulir, lijar el instrumento rior del mástil, cuerpo por delante y dejándolo listo para el acabado, barnizar por detrás, diapasón,etc… porque la y montar hardware. cnc no sabe leer o cortar por si sola Todos estos trabajos deben ser hechos la información y tenemos que dárse- por manos expertas, que se centraran lo todo bien escrito en código G-code en dar un acabado perfecto a cada deta- para pueda cortar. wUna vez diseñado lle, usando pequeñas herramientas ma- todo, por ejemplo con programas tipo nuales tales como limas, raspas, discos Autocad o Rhino, tenemos que usar de pulir, sargentos de apriete, etc… Esas un programa “puente” para que la manos son esenciales no solo para ter- maquina entienda el diseño. Son pro- minar el instrumento sino para darle ese gramas como Solidworks, Rhinocam toque personal, esa alma. o Aspire. Sin duda alguna la cnc es una maqui- En estos programas detallaremos na extraordinariamente útil cuando se que tipo de herramienta usaremos dispone de ella, pero sin conocimientos para cortar, la profundidad del corte, de diseño y programación nos constara numero de pasadas, etc… sacarle partido a todas las posibilidades Con ellos cortaremos por ejemplo el que nos puede ofrecer. contorno de un cuerpo y las cavida- Evidentemente con una de estas má- des, el perfil de un mástil, los canales quinas es posible hacer un instru- de los trastes. Infinidad de cosas que mento completo pero siempre habrá nos ayudaran a ahorra tiempo y ganar algún proceso en su construcción que precisión. Simplemente tenemos que fi- requerirá de la mano del luthier, en jar la madera sobre la máquina, descar- mayor o menor medida y eso no sig- gar los diferentes archivos y ejecutarlos. nificara que ese instrumento no tenga Una vez ha terminado la maquina em- “alma” por estar hecho a máquina, pieza el trabajo manual de verdad. Lle- simplemente se habrá fabricado más ga la hora de lijar, repasar a mano las rápido y de forma más precisa. El lu- transiciones de los cutaways, hacer el thier ya pondrá su alma en otros de- radio del diapasón, colocar trastes, ni- talles.

Luthier 33 Del mismo modo, que un instrumento este completamente hecho a mano no significa que sea peor que uno hecho a máquina, simplemente habrá nece- sitado de más tiempo para su fabrica- ción. Todo depende del punto de vista con que veamos las cosas, si lo hace- mos desde la parte romántica de este oficio o desde la parte más fría y cere- bral de un luthier que necesita ganar tiempo para que su negocio funcione.

Así que la próxima vez que os crucéis con un instrumento de luthier o de una gran factoría no penséis en cómo está construido, si a mano o a máquina, ya que en los dos casos la mano de un luthier tarde o temprano a pasado por él solo que en el caso de una fábrica se trabaja a gran escala y en el de un luthier a pequeña-mediana escala.

Lo que marque la diferencia será no la máquina, sino la experiencia y habi- lidad de las manos que hayan pasado por ese instrumento. Como bien dijo Maquiavelo, “el fin justifica los- me dios”.

Xavier Lorita

34 Cutaway Magazine /71 Trucos y ajustes

PRÁCTICA DEL AJUSTE DE GUITARRAS (II) TORSIÓN DEL MÁSTIL Y ALTURA DE LAS CUERDAS

Creo que tú, a la hora de decidir cuál AJUSTE DE UNA GIBSON LES PAUL es la torsión del mástil y altura de CON CALIBRE 010 n el presente capítulo nos centraremos en cómo ajustar cuerdas tendrás el mismo problema. prácticamente la torsión del mástil y la altura de las cuerdas. 1. AJUSTE DE LA TORSIÓN Probablemente empieces a ir arriba E y abajo con la altura de cuerdas, Ya encordada y afinada la guitarra, lo Cuando ajusto guitarras a clientes, especialmente si son principiantes, el guitarrista no sabe exactamente cuál es su gusto, apretando y aflojando el alma sin saber primero que debemos hacer es eva- suelen decir “lo más bajo posible sin trasteo”. Suelen oscilar entre donde quieres llegar exactamente. luar la torsión del mástil. Saber si un mástil está recto, curvado en el senti- que las cuerdas están demasiado altas o que la guitarra trastea. Como me es imposible darte una do de la tensión de las cuerdas, o cur- charla “psicológica”, creo que ajustar Mi labor en estos casos suele ser “psicológica” e intento explicarles vado en sentido inverso resulta difícil empíricamente varias guitarras con que el trasteo “vive” entre nosotros y que en el término medio está a simple vista. calibres variados te puede ayudar a la virtud. saber lo que es un ajuste estándar y, La manera inicial es situarnos en un a partir de esos ajustes, hacer ligeras extremo de la guitarra y observar el modificaciones según te guste más a ti. mástil como el cañón de una escopeta.

Trucos y ajustes 35 2 3 1

Resulta un poco difícil al principio, Si el mástil tiene torsión en el sentido he vuelto loco ni es imprescindible “galgas de precisión”. Inspeccionando pero con un poco de práctica es la de la tensión de las cuerdas, veremos utilizar este caro instrumento de el hueco entre la cuerda y el traste manera más fácil de hacer una pri- un ligero hueco en la zona del traste medición para ajustar la guitarra. 7 podemos pasar las “galgas de mera inspección. 7 u 8. Ese hueco es el que mediremos precisión” para verificar la torsión En lugar del medidor, utilizaremos para aplicar la torsión exacta. Si la exacta. Una vez evaluado visualmente, po- cuerdas de guitarra de distintos cuerda se apoya en el traste, el mástil demos inspeccionar con precisión la grosores. Una cuerda de .010 (la 1ª de En esta guitarra en cuestión, una está o bien recto (poco aconsejable) o torsión exacta. Para evaluar con pre- un juego del 10) son 10 milésimas de cuerda del 017 pasa sobrada entre bien curvado en sentido inverso (nada cisión la torsión, lo más sencillo es pulgada, una de .013 (la 2ª de el mismo el hueco que hay entre la cuerda y la aconsejable). apretar la cuerda en el traste 1º, o juego) son 13 milésimas de pulgada y cima del traste 7 (foto 3). mejor aún, ayudarnos de una cejilla o En mi trabajo, y pese a mi experiencia, así sucesivamente. ¡Ya tenemos unas En mi opinión, y el gusto de ajuste “capo”, lo cual haremos en adelante y utilizo un medidor de precisión ver precisas galgas para medir la torsión! de este guitarrista, esta torsión es apretar la cuerda en el extremo final (foto 2), que me da la torsión exacta Para medir la altura de las cuerdas, excesiva. Si apretamos el alma hasta del diapasón. en milésimas de pulgada. Esta será podemos comprar un juego del 008, conseguir una torsión de 009, el mástil la medida que utilicemos a partir Es importante no confundir la cejilla y del 009 y cuerdas sueltas de .054 .062 será más cómodo. de ahora. No te preocupes, no me la cejuela (foto 1) etc para tener una amplio catálogo de

36 Cutaway Magazine /71 A 4 4B 5

2. AJUSTE DE LA ALTURA DE En la guitarra en cuestión, ajusto la bien con el medidor de radio que fa- 3. EXAMEN FINAL CUERDAS altura de la cuerda 6º en .055 (foto 4) y bricamos en cartulina (ver capítulo Si está bien equilibrado el arco. Una la altura de la cuerda fina en .046 (ver del radio del diapasón). Es preciso Después de apretar la tuerca del vez ajustada la altura suelo tocar la fotos 4 A-B). tener en cuenta que el medidor mide alma, la torsión se minimiza hasta guitarra y compruebo que todo fun- la parte superior, con lo que el grosor que la cuerda de .009 apenas pasa sin Para subir o bajar las cuerdas en un ciona correctamente. Si noto un tras- de las cuerdas nos dará la medida con tocar la cuerda o el traste. Ésta es la puente de estilo Gibson apretamos teo excesivo en los 5 primeros trastes, torsión exacta que deseo para este un poco de distorsión. o aflojamos las roscas al igual en el tal vez le dé un poco más de torsión al guitarrista en cuestión.Ajustada la mismo sentido que en el alma de la Existen medidores profesionales que mástil (pongamos .013 de curvatura) o torsión exacta, procedemos a ajustar guitarra, es sin duda uno de los más miden tanto encima de la cuerda bien suba un poco la altura de la cuer- la altura de las cuerdas 1ª y 6ª a tra- sencillos. Si los tornillos estuviesen (como el de cartulina) como por deba- da 6ª si el trasteo es generalizado en vés del puente. demasiado duros, afloja las cuerdas jo de la cuerda (foto 5). Están disponi- los bordones. La altura exacta la mediremos con la antes de subirlo. bles en Stewart- Macdonald. cejilla o “capo” puesta en el traste 1º En guitarras eléctricas suelo hacer y midiendo la separación entre la par- El resto de las alturas de cuerdas En un puente de estilo Gibson, si el un bending de tono y medio en la 1ª te inferior de la cuerda y la cima del (5ª,4ª,3ªy 2ª) nos las marca el propio arco no es correcto, la corrección la cuerda a la altura de los trastes 15,16 traste 12º. puente, podemos comprobar si está debe llevar a cabo un luthier. y 17 para comprobar que la nota no

Trucos y ajustes 37 recuerda que 4. LA ALTURA DE LA CEJUELA el ajuste es Para medir la altura de las cuerdas al traste 12, he recomendado hacer la siempre al gusto medición con una cejilla o “capo” (no confundir con cejuela) puesta para del guitarrista evitar la distorsión de la medida que produce la cejuela de la guitarra.

Un factor vital en el tacto de la guitarra es la profundidad de los cortes en la 6 cejuela. se “ahoga” al hacer el bending (ver capítulo radio de diapasones). Si noto Si las cuerdas tienen demasiada altura hasta el traste 1º, no sólo hacen que se “ahoga”, subiré la altura de la En la guitarra que nos ocupa, la Esta es mi intención con éste ajuste muy dura la guitarra al tacto en los 3 cuerda 1ª a tal vez .050. Como ya es- cejuela ha sido calibrada por mí y empírico y los próximos 3 ajustes primeros trastes, sino que además, tudiamos en el artículo del radio del la altura de cuerdas al traste 1º es en distintas guitarras y calibres que (en menor medida) levantan la altura diapasón, a menor radio (mayor cur- mínima (foto 6). haremos en las siguientes entregas. vatura) los bendings se “ahogan” más. de las cuerdas respecto al resto del diapasón. La calibración de cejuelas Prueba este ajuste en tu guitarra, Pese al carácter empírico de éste y los La guitarra en cuestión funciona a la requiere de cara instrumentación y un si la guitarra está en correctas próximos, ¡recuerda que el ajuste es perfección con los ajustes iniciales dominio técnico que explicaremos en condiciones, podría ser un ajuste siempre al gusto del guitarrista!. luego no es necesario retocar el ajuste futuras entregas. perfecto. Teniendo en cuenta todo (salvo que el cliente quiera realizar lo estudiado con anterioridad en Juan Brieva Si tu guitarra tiene la cejuela algún retoque). la teoría, ahora tienes un punto de demasiado alta, te sugiero que partida para hacer leves retoques a tu El calibre de 010 trastea menos que un acudas a un luthier para que talle gusto. 009 y la guitarra que nos ocupa tiene con precisión los surcos. Una vez un radio de 12 pulgadas, siendo éste calibrados no requieren de nuevos Seguro que a partir de un ajuste bastante tolerante con el “ahogue” ajustes hasta nivelar o cambiar los estándar tienes menos problemas del bending. trastes. para hacerlo como tu quieras.

38 Cutaway Magazine /71 Pedales y efectos Aclam S2 Pedalboard

os encanta cuando una empresa de reciente creación como Nes Aclam, fundada en Barcelona en 2010, se dedica a crear una serie de productos que pudiera parecer que ya están más que implementados en el mercado, pero haciéndolo de un modo tremendamente imaginativo y profesional.

Pedales y efectos 39 ... un inteligente diseño de plataformas ultraligeras que tienen una serie de railes denominados Smart Track permiten instalar a voluntad una serie de piezas que sujetan el pedal por cualquiera de sus lados sin dejar marca ...

os referimos en este caso a una y que más o menos se trata de Pese a que muchas empresas ofrecen mercado Aclam y su sistema para Nplataforma o base para colocar productos muy similares entre sí, todo tipo de bases para pedales en fijar a sus plataformas cualquier tipo todos nuestros pedales de efectos y pero es que la propuesta de Aclam es diferentes materiales y tamaños, un de pedal y fuente de alimentación previos. tan simple como revolucionaria ya que elemento común en todas ellas es la sin necesidad de adhesivos, velcro y permite colocar todos tus pedales de necesidad de fijar los pedales a la base sin dejar el más mínimo rastro en el Estarás pensando que precisamente modo rápido y seguro sin necesidad mediante algún sistema adhesivo, por pedal. este es un tipo de producto que abunda de usar velcro. lo general velcro. en cualquier tienda especializada Esto lo consiguen con un inteligente El problema es que un adhesivo diseño de plataformas ultraligeras potente dejará sin duda marcas en que tienen una serie de railes la parte inferior de tu pedal, lo cual denominados Smart Track que no siempre es una buena opción, permiten instalar a voluntad una especialmente para los que estamos serie de piezas que sujetan el pedal continuamente cambiando de pedales por cualquiera de sus lados sin dejar según la situación o la banda con la marca. que toquemos ese día. Todo lo que necesitas en un Tampoco es una buena opción cuando destornillados plano el cual se quieres montar temporalmente un encargará de fijar las piezas que luego pedal que te han prestado o incluso harán contacto con tus pedales. una unidad vintage de un gran valor. Lógicamente también puedes seguir Por otro lado, si utilizas un adhesivo instalando tus pedales al modo insuficiente, esto hará que los pedales tradicional o combinar el sistema se muevan y tengas que recolocarlos Smart Link y Velcro, pero creemos que cada vez que vas a tocar, lo cual es te ocurrirá lo mismo que a nosotros bastante incómodo, la verdad. y preferirás la solución aportada por Aclam. Precisamente con la finalidad de resolver esa situación aparece en el

40 Cutaway Magazine /71 Para comprobar la eficacia del sistema Probamos a montar también un par montamos unos cuantos pedales de de fuentes de alimentación en la bajo en la base S2 (59x30cm) usando parte inferior, de nuevo con el sistema únicamente el sistema Smart Track. Smart Link y obtuvimos un resultado impecable de nuevo. En menos de 5 minutos teníamos nuestros pedales dispuestos del modo Opcionalmente puedes hacerte también que queríamos y sin tener que usar con algunos accesorios realmente velcro en ningún momento. La prueba útiles como son dos soportes para de fuego vendría al darle la vuelta a montar fuente de alimentación en la pedalera y ver qué pasaba, pero la parte inferior, piezas para montar afortunadamente todos los pedales una elevar la segunda fila de pedales permanecieron en su lugar sin el más o para montar un pedal wah-wah así mínimo problema. como unas prácticas guías para que todos los cables queden perfectamente Esto es más que tranquilizador ya que ordenados. La verdad es que han sabemos que podremos meter la base pensado en todo. en la funda acolchada incluida y salir de bolo sin preocupación alguna.

Pedales y efectos 41 Un par de detalles adicionales que en altura para darle a nuestra nos han encantado son que con la pedalera la inclinación deseada. base se incluyen unas robustas patas También nos ha parecido metálicas que se ajustan fácilmente especialmente reseñable lo ligera que resulta esta base ya que está hecha de aluminio.

FICHA TECNICA En resumen, una unidad realmente bien pensada y que Precio: Pedalera S2 + Funda de demuestra que los viejos diseños Transporte: 210€ Iva Incluido siempre se pueden mejorar. Accesorios: Para nosotros se ha convertido en la mejor opción para montar PSU Support Universal Simple: nuestros pedales. 16€ Iva Incluido Pruébala y seguramente llegarás PSU Support Universal: 42€ Iva Incluido a la misma conclusión. Tidy Cables: 7€ Iva Incluido Upper: 26€ Iva Incluido Wahpper 42cm: 70€ Iva Incluido Joaquín García Distribuye: Aclam Guitars Barcelona

42 Cutaway Magazine /71 Pedales y efectos

MXR CARBON COPY MINI DOS EN UNO

MXR fue fundada en 1972 por Keith Barr y Terry Sherwood que previamente habían creado Audio Services, una empresa de reparación de audio donde arreglaban equipos en un sótano alquilado en Rochester, New York. Estando en MXR empezaron a diseñar pedales de efecto originales, siendo el Phase 90 su primera creación a la que seguirían Distortion +, Dona Comp y Blue Box.

a compañía se fue desarrollando siendo adqui- Acabando en la actualidad, debemos comentar que Lrida por Jim Dunlop en 1987 continuando con la los pedales en formato mini son tendencia en los línea de fabricación de los pedales -ya clásicos - últimos años, aunque eso no quiera decir que sean MXR que han llegado a definir la marca como son el los mismos pedales embutidos en una carcasa pe- Phase 90 y el Dyna Comp, así como pedales moder- queña. nos como el Carbon Copy y el Fullbore Metal. MXR no ha sido ajeno a esa realidad y ya ha lanza- También existe MXR Custom Shop donde se han re- do algunas versiones mini como el Dyna Comp, el creado pedales como el Phase 45 cableado a mano, Phase 95 del Vintage bass Octaver. Dentro de ese así como la fabricación de series limitadas de peda- surtido de pedales mini se encuentra el Carbon les con componentes de primera calidad y modifica- Copy Analog Delay. ciones de diseños.

Pedales y efectos 43 CONTROLES Obviamente un delay ofrece muchas IInvestigando un poco con el pedal y opciones para emplearlo de diferen- Si la sencillez ha sido clave en el éxito los ajustes de los trimmers, las opcio- tes formas y en distintos contextos del Carbon Copy en el Mini no va a ser nes sonoras se multiplican, el pedal musicales. distinto, viendo el pedal nos encontra- se convierte en una gran herramienta versátil que ayuda a configurar tu so- mos con un switch MOD que activa o Combina muy bien con un tono de nido. desactiva la modulación añadida a la ganancia media-alta creando un am- Todo ello con un manejo intuitivo sen- señal de delay. biente rico y profundo sin estar dema- cillo y en una robusta mini-carcasa y siado al frente y enturbiando el soni- Luego están los siguientes potenció- con la opción Bright que en realidad do. Esto con el Level a las 10, Ragen metros: REGEN que ajusta el número consigue que tengas dos pedales en a las 10 y el Time alrededor de las 2. de repeticiones, el MIX que mezcla la uno. Una opción seria para incluir en señal con efecto con la señal seca y Puedes darle un uso como boost/de- cualquier pedalboard. el DELAY que ajusta el tiempo entre lay, sin activar el Mod y ajustando el repeticiones. Añadido a estos botones delay en 30ms, incrementa el espacio de control standard, el Mini cuenta en libre y el nivel de salida. Will Thomas un lateral con el switch BRIGHT, que acentúa las frecuencia agudas de la señal incrementando el brillo. Esta última es una especificación del modelo Bright que se incorpora en el A grosso-modo, el Carbon Copy se ha Mini. convertido en poco más de 10 años en un delay estándar para quien quieres En el interior se encuentran los con- un delay sencillo de manejar, versátil troles de Speed y Depth para ajustar y con un buen sonido con ese punti- las formas de modulación, que van to orgánico y oscuro característico. desde la amplitud de un eco de cinta Prueba de ello son las distintas ver- hasta una cola pequeñita. siones que existen junto a la normal como son las Bright, Deluxe, I Love Dust y la 10th Anniversary. SONANDO Y CONCLUYENDO En ese sentido la versión Mini respe- El Carbon Copy Mini proporciona unas ta esas características principales y repeticiones oscuras que no interfie- añade algún detalle más que ahora ren con las notas que se tocan, esta- veremos. blece una capa de sonido que apoya.

44 Cutaway Magazine /71 Amplificadores

AMPLIS GRANDES Y OLVIDADOS

ás allá de los amplis clásicos en boca de todos Mse pueden encontrar -siempre pensando en sonidos vintage- en Internet aunque cada vez con mayor dificultad, algunos modelos de amplificadores que han pasado al olvido oa un segundo plano y que son opciones más que interesantes

WATKINS DOMINATOR

l primero de la lista por méritos propios, sobre todo cuando Ehablamos del mundo del DIY. Las malas lenguas dicen que Marshall copió el Watkins Dominator para hacer su propia versión de 18w. Me lo creo, el bueno de Jim (que descanse en paz) se hizo famoso con su copia de un Bassman y luego probó con este cacharro que estaba pegando fuerte. Y ahora hay un clon 18w en cada esquina, es de los kits que más se hacen.

Amplificadores 45 Un breve inciso: todo el mundo habla El clon 18w que tengo de Ampmaker FENDER DUAL SHOWMAN Sin embargo han tenido su pequeño de los 18w como “mini-marshalls”. Yo es muy parecido pero con rectificación REVERB hueco en unos cuantos discos y seguro mismo he llegado a decir que era un por diodines. El Dominator también que en infinidad de conciertos. Gente Cuando hablamos de “Clásicos “mini plexi” pero escuchándolo más llevaba trémolo, pero pa qué, si esto así de andar por casa, que tampoco Fender” todo cristo se acuerda del a fondo me he dado cuenta de que es para darle fuerte y quedarse como son muy conocidos, tal que el Jimi Deluxe Reverb, Twin, Princeton no es así ni de coña. Lo primero, que dios. Hendrix o Eric Clapton son algunos. y hasta del Champ, pero el Dual esto en todo caso sería un Watkins Por cierto, acabo de ver que venden Tienen muchísimo volumen pero Showman aparece en los anuncios de clon, el ampli original. Lo segundo una 2x15” que usaba el tal Hendrix es curioso, porque rompen pronto y compraventa o en los locales como que creo que Watkins quería dar su este, pero pone “Call for Price” así parece que desde la mitad para arriba “aquel Fender antiguo con telarañas peculiar visión del AC15. que seguro que la regalan, con esto no dan ya mucho más volumen, sino donde ponemos la PA encima”. de la crisis y tal. Volviendo al Dominator, que por cierto que se vuelven más cabrones y rajan No es el típico ampli de conversación el nombre suena sadomaso total. En más. Son perfectos para ensayar o Hasta he leído por ahí que Eddie friky y si lo es, las palabras “trasto”, los años sesenta le tenían que dar al sacarlos a pasear, con mucha pegada Kramer comentó que Hendrix usó un “cacharraco”, “muerto” y “donde po- ácido cosa mala, porque esto tiene un y un sonido afilado, pero poco limpio y Dual Showman en el Voodoo Chile. nemos la PA encima” son inevitables. diseño muy curioso. poco cuerpo.

La idea casi seguro que sale de uno Las versiones con master son más de los Fender Tweed con el frontal “usables” pero te quedas un poco en forma de V. Le añadieron un tolex vendido si quieres un buen limpio, azulón-cremita después de unas están más orientados al . cuantas pintas (diez o doce, fijo) y Hay por ahí una reedición que cuesta los dos conos iban en direcciones un ojo de la cara pero no hace falta, opuestas. con cualquier kit de 18w de este palo tienes Dominator para rato. No he tenido la suerte de probar uno original pero viendo el esquema no deja de ser un 18w con dos EL84, una rectificadora EZ81 y dos de ECC83 de previo, como cualquiera de los clones que hay ahora.

46 Cutaway Magazine /71 Me cuadra porque estos cacharros No hay muchas diferencias con un como VOX/Marshall/Hiwatt. Para mi que parecen sacados de la fábrica de son de la época y puede que parte Twin, son básicamente el mismo gusto son de los British más bonitos chocolate de Willy Wonka. y con más clase, estéticamente nunca de ese sonidazo venga del Dual y el circuito aunque el Dual Showman A partir de mediados de los setenta sólo está en formato cabezal y suele han parecido tan robustos como los pantallote. empezaron a hacer armatostes ir acompañado de una pedazo de demás pero tienen mucha personali- más sencillos, con mueble negro y Clapton también usó mucho un Dual pantalla con dos quinces. Mismos dad y unos tolex comestibles. faceplate plateado, probablemente Show¬man durante su época de Blind canales, reverb y trémolo y a partir de Selmer hizo muchos amplis durante emulando a Fender justo antes de Faith al lado de sus Marshalls. El los 70 con el maldito master de las los 60s/70s y lo poco que he probado tono de los discos es Marshall por narices. meterse en el solid state. nunca me ha decepcionado. los cuatro costados pero casi seguro El Showman rubiales y negritón El Treble & Bass no tiene mucho que le dio caña para temitas más Tengo dos Treble & Bass setenteros y sí que han tenido más éxito, pero misterio, hay muchas versiones limpios como el “Do What You Like” o un pequeñín sesentero que me tienen las versiones silverface no son tan pero con pocas variaciones respecto enamorado. la versión eléctrica del “Can’t Find My buscadas, así que estás de suerte si al original – dos canales (Treble y Way Home”. quieres un Fender potente, limpio, Es de esos amplis que puedes poner Bass, para los menos avispados, de mesita de noche o quitar el jarrón jeje), controles de volumen, treble, No me puedo olvidar de uno de mis con un reverb celestial y un trémolo y colocarlo en una esquina del salón, y bass, unos 40/50w, dos EL34 a todo ídolos – Peter Green. Ese sonidazo Fender de los de toda la vida. Cuatro 6L6, rectificación por diodos y una eso que los setenteros no tienen nada rabo y un poco del mojo británico limpio con la Paula es con dos Dual que ver con sus predecesores sixties, dentro del chasis (trafos Drake/ Showmans y las pantallas de 2x15” pegada importante. originales. No podía ser de otra manera. SELMER TREBLE & BASS Y terminamos con el más grande Confieso que la marca Selmer me fli- de todos los tiempos – Dick Dale. El pa y sintiéndolo en el alma no puedo mismísimo Dick habla de cómo ayudó ser objetivo con estos amplis. Tienen a Leo con Freddy Tavares a sacar un look de escándalo, son robustos y este cacharro, hay un artículo por lo que es mejor: suenan. Joder que si ahí en Internet. El sonido Dick Dale suenan, sonido Brit a tope. es el sonido Dual Showman – surf a muerte. Eso sí, el tío toca con el Son algo así como el primo pobre de tanque de reverb adicional colgado la amplificación inglesa y desgracia- del techo, ¡con dos cojones! damente la marca no tuvo tanto tirón

Amplificadores 47 Dagnall/Partridge, carbon comps, AMPEG JET Hace un tiempo la cosa se complicaba FENDER TWEED CHAMP condensadores mustard, un cableado porque algunos modelos llevan unas Otra marca que no es tan conocida bastante fino, etc.). válvulas poco comunes (6BK11 en Os preguntaréis… pero si este lo han como Fender, Marshall y VOX, pero previo y 7646 en potencia…), nada que reeditado y todo… No, no, no me No sé qué tienen estos amplis, pero que en los años sesenta hizo unos no se pueda solucionar con el soldador refiero a una reedición caruna custom le enchufas una guitarra de caja y amplis de narices. Los Am¬peg y un recabling para usar unas buenas shop sino a que a este ampli habría tienes el sonido de la British Invasion. antiguos son muy limpitos, tienen 12AX7. que ponerlo en un pedestal, sacar una Le metes una teleca y tiene un crunch bastante volumen y no rompen tanto reissue a precio amigo y que todo el espectacular. Y qué narices, desde hace relativamente como otros cacharros. puto mundo tuviera uno, porque son poco con ebay se puede encontrar casi Y se comen pedales de overdrive que También son perfectos para tocar la cualquier cosa. una auténtica delicia. Cuando sacaron da gusto. La gente dice que tiran más armónica si quieres un ampli limpio hacia VOX pero yo creo que están a limpio, jazzear en el salón, etc. Son medio camino entre VOX y Marshall, pequeños, no pesan mucho, volumen no llegan a crujir tanto como un de sobra con buen techo limpio y una Marshall abajo pero arriba rompen. Y delicia para quien le guste el tono volumen para aburrir. yanki.

Por favor que nadie se ponga cachondo Estos amplis se tienen que tocar con con los Selmer en los próximos 3-4 altavoces alnico por narices para años que sigo buscando un buen T&B sacarles el tono limpio y crujientito. con tolex cocodrilo a buen precio. Meterse en ebay de Inglaterra es un Hay muchos modelos pero básica- dolor inconmensurable, porque no mente llevan un canal con trémolo, hay muchos pero de vez en cuando volumen y tono, ¿para qué necesitas salen estas joyitas a buen precio. más?

Todavía se pueden encontrar las ver- Ampeg sacó una reedición a un siones setenteras y con suerte lleva- precio bastante majo pero se pueden rán Mullard originales, imprescin- encontrar los originales a bastante dible. El que busque una alternativa buen precio y en buen estado, no son vintage que suene British y a buen amplis muy buscados y no suelen precio tiene un pedazo filón en -Sel tener mucha tralla encima. mer.

48 Cutaway Magazine /71 el Champion 600 pensé… “¿Por qué El asunto no tiene mucho misterio Las buenas noticias son que los No los he probado pero por ese no un Tweed Champ a este precio… o – es un circuito Single-Ended, con primos de Humor Amarillo han sacado precio y por las fotos la cosa pinta casi?”. una rectificadora 5Y3, una válvula de una versión “chinotauro” por cuatro interesante… Construcción PTP, con En Internet se habla de las maravillas potencia 6V6 y una de previo. perras y te puedes traer un señor clon componentes baratos pero es un clon por unos 150 euritos puesto en casa. al fin y al cabo y se puede tunear a del Champion 600 para casa, hay foros Sin más, pero con un sonidazo que y páginas dedicadas a su tuneo para placer. incita a pecar al minuto 1 de tocar. Busca los clones de Tsunami/JOYO que suene mejor, gente que jura por So¬nido tweed por los cuatro costados por internet y a GASearse se ha dicho. ¿Entonces qué? su pápa y por su máma si hace falta… y un buen proyecto para iniciarse en el están en ligas parecidas peeeero ¡un En Internet hay un bombardeo de mundo del DIY. buen Tweed Champ se lo come con amplis, guitarras, pedales Con patatitas! los amplis tendemos a tirar por lo Para rasguear la teleca un ratito en habitual, aspiramos a tener esos casa, para arrearle una armónica amplis “clásicos”… pero hay un o para grabar puesto a todo a tope. montón de cacharros maravillosos Además, sólo tienen un pote (volumen ahí fuera, que no tuvieron tanta suerte y ya) y los que son de letras no tienen o que parecen menos accesi¬bles. excusa. Con un ampli viejuno bien ajustado Si comparas su 8” con los hermanos tienes trasto para rato (20 ó 30 años, mayores pues claro que suena más fácil… sólo hay que cambiarle las pequeño, pero es un sonido único y bombillitas) y hasta que no los ponga maravilloso que no sacas con un cono de moda un White Stripes de turno de 10” ni de 12”. Y no lo necesita, es hay que enganchar uno baratillo sí o SU sonido, el del Champ de toda la sí, que el rock and roll está asegurado. vida. Me encanta el pequeño tweed.

Tanto que fue mi primer kit chispas, lo pedí a Marsh Amps y en una semana Chals Bestron lo tenía arreando en el local. Desde entonces le he dado cera en ensayos, jams, y este se queda aquí para los restos.

Amplificadores 49 Multimedia

BOB DYLAN COMPLETE / David Harrison artin Scorsese acaba de presentar en Netflix la película-documental M“Rolling Thunder Revue” basada en la gira de Dylan de 1975, una de las épocas más interesantes del viejo Bob y que vuelve a situar al músico en primera línea.

Aprovechamos para presentar un libro, “Bob Dylan Complete”, en donde en 631 páginas se encuentra cada canción escrita por el cantautor norteamericano en formato libro de canciones con acordes.

Incluye los símbolos de los acordes y su explicación, la estructura rítmica, las letras de las canciones. También incluye una extensa introducción sobre la la técnica de Dylan tocando, sus influencias, aunque su talento como compositor siempre haya opacado esta faceta.

Viene prologado por un texto de Jimmy Webb expresamente escrito para la ocasión. Una buena manera de entrar en el universo Dylan. SOUL GUITAR BIBLE / Hal Leonard ste es un manual cuyo contenido viene ya anticipado Een su propio título “Soul Guitar Bible” y este no es RHYTHM RIFFS. GREG KOCH / Hal Leonard otro que la transcripción nota por nota de 33 temas de soul que conforman la biblia que cita. uando parece que te quedas estancado con los mismos riffs y no se Los standards son: Born Under a Bad Sign, Cold Sweat, te ocurre nada nuevo, es el momento de echarle un vistazo a este C Pt. 1, Groovin’, I Heard It Through the Grapevine, I’ve manual que presenta Greg Koch. Te va a proponer el uso de una serie de Been Loving You Too Long, In the Midnight Hour, Knock herramientas cuyo uso va a enriquecer tu forma de tocar rítmicamente. on Wood, Land of a Thousand Dances, Let’s Get It On, My Más de 200 riffs en diferentes estilos musicales como rock, blues, country Girl, Papa’s Got a Brand New Bag, Respect, Theme from o funk. Todos ellos basados en acordes de séptima mayor, séptima menor Shaft, (Sittin’ On) The Dock of the Bay, Soul Man, Walkin’ o dominante que pueden ponerte en casi cualquier situación musical. the Dog, (Your Love Keeps Lifting Me) Higher and Higher El libro viene acompañado de un CD donde se puede escuchar los riffs a entre los más conocidos, temas que hemos escuchado su velocidad normal y a un tempo menor para facilitar su interiorización, miles de veces y que pueden ser una buena aproximación todo ello en 48 páginas encuadernadas en tapa blanda dentro de la serie para conocer el lenguaje guitarrero de la música soul. Guitar Method de Hal Leonard.

50 Cutaway Magazine /71 Con esta sección intentamos mostrar el trabajo de todo tipo de bandas. Si queréis participar contacta: [email protected] Casi famosos

THE ARISTOCRATS LOS FABULOSOS BLUESHAKERS / YOU KNOW WHAT…? / LIVE AT NIGHT MOIRAS

he Aristocrats es quizás la banda de rock- os Fabulosos Blueshakers son un Tfussion instrumental más respetada y Lcombo de Blues y R&B” formado popular de la escena fusionera, acaba de por músicos de la escena de blues grabar su cuarto álbum, You Know What…? valenciana: Lizzy Lee (voz), Jorge En donde el trío presenta 9 tracks grabados Gener (armónica), Paco Rubiales en Brotheryn Studios, Ojai, California, en CD (contrabajo), Ricardo Gener (guitarra) estándar y en edición de lujo que incluye un y Juanjo Iniesta (batería). DVD adicional con entrevistas con la banda y material exclusivo de estudio. Ganadores de la edición de 2017 del concurso de la Sociedad de Blues de En la verdadera tradición aristocrática, cada Barcelona presentan su nuevo disco miembro de la banda escribió y produjo en directo “Live at night”. tres canciones que cobraron vida en el estudio gracias a la química instintiva del trío y al vocabulario musical compartido. Al haberse tomado un poco de tiempo para trabajar en En sus directos revelan un gran otros proyectos, la banda estaba emocionada de volver a estar juntos haciendo lo que mejor dinamismo y versatilidad en estado puro y un profundo conocimiento y respeto hacen y produciendo un sonido que es a la vez nuevo, pero con la mezcla característica de por la música que interpretan. En su trayectoria algunos de sus componentes han disciplina y libertad musical propia de The Aristocrats. colaborado y compartido escenario con artistas de la talla de Bob Margolin, Willie “Big Eyes” Smith, Hubert Sumlin, Otis Grand, Sax Gordon, Billy Branch, Tonky de la Fiel a su forma, el álbum no se engancha a ningún género. Las únicas reglas por las que Peña, Nick Curran, The James Hunter Six , Mambo Jambo y Mike Sanchez. vive el trío son que la música debe ser placentera para el oyente y definitivamente tiene que ser divertida de tocar. Un vistazo a la lista de canciones de You Know What...? puede causar Los Fabulosos Blueshakers también han actuado como banda, acompañando a extrañeza para los no conocedores de The Aristocrats, los fans sin embargo disfrutarán desde Angela Brown (USA), Keith Dunn (USA), Deitra Farr (USA), Christian Rannenberg el rock sucio y grasiento de “D Grade Fuck Movie Jam” y “Terrible Lizard”, o la extravagante (GER) y Gene Taylor (USA). Podéis encontrar más información de la banda en este locura de “Spiritus Cactus” y “Spanish Eddie”, hasta el profusamente arreglado “Burial At enlace. Sea” y “When We All Come Together” y las melodías pegadizas de “All Said And Done” y Last Orders “.

You Know What…? Es un álbum lleno de adictivos grooves, jammings de alta energía y giros musicales aparentemente imposibles. The Aristocrats, sin duda, están de vuelta y listos para volar algunas mentes.

Casi famosos 51 Didáctica ACERCA DEL RITMO EN LA MANO

ola a todos! Espero que Uds y su música vayan muy bien. Para esta edición tengo lo que llamé rítmo en la mano derecha. Para todos nosotros es importante Himprovisar, hacer buenas líneas, etc. pero... ¿qué pasa con el ritmo? Por lo tanto, en los siguientes ejemplos verán un enfoque de la guitarra Funk. Mi primera vez con este tipo de lección fue hace años con un libro de Ross Bolton, ese libro es genial para esto. Así que por ahora, lo analizaremos de manera simple, les invito a que busque en libro y vayan más allá con estos conceptos, a mí me cambiaron la vida no solo en la guitarra si no en la lectura en general.

Comencemos:

Ex. 1: Sólo ¨scratch¨ para tener el ¨feel¨ Ex. 2: Ahora con un acorde de C9 (Esta disposición es muy usada en el Funk)

Vamos con el desplazamiento:

Noten que estamos acentuando en la primera semicorchea. Vamos a desplazar cada semicorchea, de esa forma Uds podrán usar este concepto en cualquier parte del beat.

52 Cutaway Magazine /71 Ex. 3: El siguiente ejemplo es en la segunda semicorchea Ex. 5: En la cuarta

Ahora vamos a probar diferentes combinaciones de todos esos desplazamientos, la idea es tener control absoluto sobre ellos.

Ex. 4: En la tercera Ex. 6: El mismo acorde de C9, 1ª y 4ª semicorcheas

Didáctica 53 Ex. 7: 2ª y 3ª semicorcheas con una variación Ex. 9: 3ª y 4ª semicorcheas

Ex. 8: 2ª y 4ª semicorcheas: Ex. 10: Ahora vamos a usarlos en un contexto más real – Mismo acorde C9

54 Cutaway Magazine /71 Ex. 11 ¡Eso es todo!

Espero que puedan aplicar estos conceptos a su sonido y a su música. Hay muchas posibilidades con esto así que por favor vayan más allá.

Gracias y nos vemos la próxima.

Cristian Camilo Torre

Ejerccicios

Didáctica 55 Didáctica

AÑADIENDO TENSIÓN

El arpegio disminuido sobre El acorde se forma por superimposición de terceras menores (tono y medio) y los intervalos que forman el acorde son: Tónica, tercera menor, quinta dominante disminuida y séptima disminuida. El arpegio disminuido es simétrico porque la distancia entre cada nota es la Un recurso muy interesante para crear tensión sobre un acorde de septima dominante misma y divide la octava en cuatro partes iguales. Entonces un acorde Bº7 que resuelve (V - I) es el uso del arpegio disminuido. Lo podemos utilizar sobre es igual a Dº7 y Fº7 y Abº7. Por esta razón es un recurso muy valioso en caso progresiones V-I mayores o menores. de modulación.

¿Que es un acorde disminuido? ¿Por qué el disminuido? ¿Cómo podemos utilizarlo? El arpegio de séptima disminuida o acorde de séptima disminuida está compuesto Este tipo de acorde nace de la escala menor armónica por una tríada disminuida más una séptima disminuida.

56 Cutaway Magazine /71 Podemos ver que el acorde disminuido aparece en el VII grado, y que el V y el DIGITACIÓN VII grado tienen función de dominante. Aquí tienes tres digitaciones para practicar, dos “verticales” y una “horizontal”. Así que si tocamos un G7 o un Bº7 para resolver a C la función es la misma. Además estos dos acordes comparten 3 notas en común.

Si ahora tocamos un arpegio de Bº7 ( o Dº7 o Fº7 o Abº7) sobre un acorde de G7 veremos que el resultado es un acorde de G7b9.

Una forma de acordarse de este recurso es pensar al arpegio disminuido un semitono arriba del dominante. G7 = Abº7

Aunque el acorde nace en el modo menor podemos utilizarlo para añadir tensión tambien en una progresión mayor.

Jacopo Mezzanotti

Didáctica 57 Pentatonic Concepts Pablo Padilla

Ex. A œ œ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ # œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ & 4 #œ #œ 4 œ 9 7 #2 #œ 7 9 7 6 4 8 6 7 9 6 4 9 9 7 7 4 6 T 4 6 #1 A 4 6 B 4 7

Ex. B œ #œ ú Didáctica #œ œ œ œ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ & 3 4 6 6 6 4 9 4 8 4 9 4 9 4 4 4 4 4 9 6 4 6 4 6 4 9 CONCEPTOS PENTATÓNICOS3

Ex. C a escala pentatónica menor es, en mayoría de ocasiones, la Veamos sus fórmulas: #œ œ œ œ œ œ #œ primera escala que un guitarrista aprende. Es una escala #œ #œ Lfácil de memorizar y que permite un sonido "abluesado" de IImin7 - 1• 9# •b3œ •11• 5• 13• b7 (Ej. Tonalidad F# Major - IImin7 = G#min7 - G# •A# •B •C#• D# •E#• F#) forma inmediata. Como su nombre indica, la constituyen 5 notas. #œ & œ IIImin7 - 1• b9 •b3• 11• 5 b•13• b7 (Ej. Tonalidad E Major - IIImin7 = G#min7 - G#• A • B •C#•D# •E• F#) 5 #œ Pentatónica menor: 1• b3• 4 •5 •b7 9 7 9 9 9 9 9 Al analizar detenidamente la fórmula, podremos ver que esta VImin7 - 1• 9• b3• 11 •5•7 b13• b7 (Ej. Tonalidad B Major - VImin7 = G#min7 - G#•11 A#• B •C# •D# E• F#) 6 formada por una tetrada min7 (1• b3• 5• b7) y una nota extra El ejercicio6 que propongo en esta lección está basado en las posiciones #1 y #2 de la escala ( 4 ). Si analizamos con atención, podemos sustituir la nota b3 7 Pentatónica Menor. Ex, A contiene las dos posiciones. Se trata de la escala pentatónica menor por 4, obteniendo un acorde min7sus4 ( o 7sus4 en5 posteriores9 de G#. lecciones ). El primer uso que le podemos dar, sin pensar en tonalidad, es la de un acorde G#min7 o en un Si pensamos en las escalas que corresponden a cada acorde blues en G#. Esos son los usos que le damos al comienzo, pero hay un largo recorrido en el uso en la armonización de la escala mayor natural, la formula de la de esa escala pentatónica. escala pentatónica menor puede ser aplicada (o dicho de otra forma, está incluida) en tres de esas escalas. El Ex. B está basado en un patrón, en el que he usado muchos intervalos de 4a. Es un ejercicio que siempre hago usando la técnica de Sweep Picking, pero que podéis adaptarlo a la técnica La escala que corresponde al acorde que esta en el segundo que deseéis. Como siempre, este tipo de ejercicios ayuda mucho al posicionamiento en el mástil. ©pablopadillamusic.com grado (IImin7), en el tercer grado (IIImin7) y en el sexto grado El Ex. C es un ejemplo que desarrollaremos en posteriores lecciones. Es más complejo desde el (VImin7). punto de vista técnico, pero merece la pena el trabajo, en mi opinión.

58 Cutaway Magazine /71 Pentatonic Concepts Pablo Padilla

Ex. A œ œ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ # œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ & 4 #œ #œ 4 œ 9 7 #2 #œ 7 9 7 6 4 8 6 7 9 6 4 9 9 7 7 4 6 T 4 6 #1 A 4 6 B 4 7

Ex. B #œ ú œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ En este ejemplo, he usado la escala Pentatónica Pentatonic Concepts & Menor de C#. Pablo Padilla 3 4 6 6 Os propongo un ejercicio: Tocar el Ex. B sobre un 4 6 Ex. A 9 4 9 4 8 4 9 4 acorde Amaj7(#11) y sobre un acorde F#min7. 4 4 4 9 4 9 6 4 6 4 6 4 œ œ #œ œ ¿Qué tal suena? #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ & 4 #œ #œ œ œ #œ #œ 3 Os espero en la siguiente lección. Seguiremos 4 #œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ desarrollando conceptos pentatónicos. 4 7 9 7 Disfrutad de la práctica. 4 7 9 7 T 4 6 8 6 #1 A 4 6 9 6 #2 4 6 9 6 B 4 7 9 7 7 Ex. C ¡Abrazos! #œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ Pablo Padilla, Los Angeles 29 Junio 2019 #œ Ex. B #œ & œ #œ 5 #œ œ #œ 7 #œ #œ œ œ 9 9 & œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ #œ ú 9 9 3 #œ #œ #œ #œ 7 9 11 9 œ #œ œ 6 9 4 6 4 9 4 6 4 4 8 4 7 6 4 4 9 4 4 6 6 6 4 4 6 5 9 3 9 4 9

Ex. C #œ œ #œ #œ #œ œ œ & #œ œ œ #œ 5 #œ œ ©pablopadillamusic.com 9 7 7 9 9 6 9 6 9 7 11 9 PABLOPADILLA.COM 5 9

Didáctica 59

©pablopadillamusic.com Didáctica

RIFFSTORY 5 Riffs clásicos de los años 70 [10ª parte] ienvenidos a una nueva entrega de Riffstory. Los veranos de la década de los 70 fueron testigos del lanzamiento de conocidos discos sencillos con grandes Riffs de Bguitarra. Como siempre junto a cada intro tenéis el Tab/Partitura y un vídeo con enlace directo a Instagram.

JOSIE JOSIE Steely Dan Steely Dan

Esta canción compuesta por el tándem Walter Becker y Donald Fagen formaba parte de “Aja”, el álbum más vendido de la banda. El single con “Josie” se puso a la venta agosto de 1978.

60 Cutaway Magazine /71 PARANOID CHINA GROVE Black Sabbath The Doobie Brothers iff de Tony Iommi en el tema que om Johnston compuso este tema Rdaba título al álbum “Paranoid” de Tsobre una ciudad imaginaria llamada Black Sabbath. Fue el primer single China Grove, aunquedespués se enteró de ese trabajo y se lanzó en agosto de de que realmente existía una con ese 1970. nombre en Texas.

The Doobie Brothers lo publicaron como disco sencillo el 25 de julio de 1973.

CHINA GROVE PARANOID The Doobie Brothers Black Sabbath

Didáctica 61 SINCE YOU BEEN GONE LE FREAK Since You Been Gone (Rainbow version) Chic

ste Riff de Ritchie Blackmore contribu- tro de esos Riffs funky de Nile Rodgers Eyó a popularizar la versión que Rainbow Oque nada más escucharlo hace que hizo del tema compuesto por Russ Ballard. se te muevan los pies. “Le Freak” fue uno “Since You Been Gone” via la luz como disco de los mayores éxitos del grupo y estaba sencillo en agosto de 1979. incluido en el álbum “C’est Chic”publicado el 11 de agosto de 1978.

SINCE YOU BEEN GONE LE FREAK Rainbow Chic

Os espero en la siguiente entrega. Henry Amat

62 Cutaway Magazine /71 Cutaway

Dirección José Manuel López 71 Colaboradores Chals Bestron Cristian Camilo Torre Henry Amat Jacopo Mezzanotti Joaquín García José Manuel López Juan Brieva Pablo Padilla Will Thomas Xavier Lorita

Diseño Gráfico Isabel Terranegra Nota Legal: La empresa editora de la revista Cutaway Guitar Magazine advierte que las opiniones y contenidos aquí expuestos son responsabilidad única y exclusivamente de sus autores.