DOCSLIB.ORG

Mooie Muziek in Een Vreemde Wereld

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Mooie Muziek in Een Vreemde Wereld Mooie muziek in een vreemde wereld Teun Eijsink 4009037 Eindwerkstuk BA Muziekwetenschappen Begeleider: dr. Petra Philipsen Collegejaar 2016-2017 Blok 2, 20-01-2017 Inhoudsopgave Inhoudsopgave 1 Inleiding 2 Context 4 Analyse ‘Creep’ 7 Analyse ‘Fake Plastic Trees’ 9 Analyse ‘No Surprises’ 11 Vergelijking 13 Conclusie 15 Bibliografie 16 Bijlage 19 Songtekst ‘Creep’ 19 Songtekst ‘Fake Plastic Trees’ 21 Songtekst ‘No Surprises’ 23 1 Inleiding Op een vrijdag in 1985 kwamen de vijf jongens die later de band Radiohead zouden gaan vormen voor het eerst bij elkaar.1 Twee jaar later zouden ze elk alweer hun eigen weg gaan om te studeren, maar in 1991 kwamen ze toch weer definitief bij elkaar. Wat volgt in de jaren daarna is een van de meest interessante muzikale carrières van de laatste dertig jaar te noemen. Nadat ze in 1993 wereldwijd succes hadden met de single ‘Creep’ maar daar geen direct vervolg aan konden geven, werden ze door sommigen uit de muziekindustrie weggezet als een ‘one hit- wonder.’2 Naarmate de jaren negentig vorderden hebben ze dat predicaat met groeiend succes weten te bestrijden. Hun derde album OK Computer uit 1997 wordt door veel toonaangevende muziekbladen gezien als een van de beste albums van de jaren negentig en een zowel muzikale als thematische voorloper van veel 21e-eeuwse popmuziek.3 Bands als Coldplay, Elbow, Muse en Travis begonnen allemaal in de lange schaduw die Radiohead met OK Computer opwierp, met zijn mid-tempo nummers en zijn behandeling van thema’s als desillusie, vervreemding en angst voor het nieuwe millennium. Met het daaropvolgende, langverwachte album Kid A uit 2001 werd onverwachts een compleet andere weg ingeslagen. Synthesizers, drum samples en een loslating van de meer standaard liedstructuren met couplet en refrein gingen de muziek van Radiohead domineren, ten faveure van de voornamelijk op gitaarrock gestoelde sound die de band eerder kenmerkte. Dit album werd wederom onthaald als een van de beste van dat decennium en beïnvloedde weer een hele nieuwe generatie bands als Alt-J, Foals en Django Django.4 Radiohead positioneerde zichzelf door de jaren heen als een onberekenbare kracht die altijd zijn eigen weg volgt en zichzelf nimmer herhaalt. Nadat ze voor hun album In Rainbows uit 2007 verlost waren van hun platencontract met EMI kozen ze ervoor om dat album als ‘pay 1 De band begon onder de naam ‘On A Friday’, omdat ze op die dag een repetitieruimte tot hun beschikking hadden. 2 Marianne Tatom Letts, Radiohead and the resistent concept album: how to disappear completely (Bloomington: Indiana University Press, 2010), 6. 3 Bij Pitchfork op nr 1: “Top 100 albums of the 1990s,” Pitchfork, 17 november 2003 (geraadpleegd 16 januari 2017), http://pitchfork.com/features/lists-and-guides/5923-top-100-albums-of-the-1990s/?page=10. Bij Paste Magazine op nr 1: “The 90 best albums of the 1990s,” Paste Magazine, 24 februari 2012 (geraadpleegd 16 januari 2017), https://www.pastemagazine.com/blogs/lists/2012/02/the-90-best-albums-of-the-1990s.html?p=9. Bij Rolling Stone op nr 3: “100 best albums of the nineties,” Rolling Stone Magazine, 27 april 2011 (geraadpleegd 16 januari 2017), http://www.rollingstone.com/music/lists/100-best-albums-of-the-nineties- 20110427/radiohead-ok-computer-20110428. 4 Wederom op 1 bij Pitchfork: “The top 200 albums of the 2000s,” Pitchfork, 2 oktober 2009 (geraadpleegd 16 januari 2017), http://pitchfork.com/features/lists-and-guides/7710-the-top-200-albums-of-the-2000s-20- 1/?page=2. Bij Rolling Stone op nr 1: “100 best albums of the 2000s,” Rolling Stone Magazine, 18 juli 2011 (geraadpleegd 16 januari 2017), http://www.rollingstone.com/music/lists/100-best-albums-of-the-2000s- 20110718/radiohead-kid-a-20110707. Bij Paste Magazine op nr 4: “The best albums of the decade,” Paste Magazine, 2 november 2009 (geraadpleegd 16 januari 2017), https://www.pastemagazine.com/blogs/lists/2009/11/the-best-albums-of-the-decade.html?p=5. 2 what you want’-download aan te bieden op hun website, een unicum voor die tijd.5 In dit eindwerkstuk wil ik onderzoeken hoe Radiohead het thema ‘vervreemding’ behandeld. Omdat ik echter maar een beperkt aantal woorden tot mijn beschikking heb, zal ik me in mijn onderzoek limiteren tot een analyse van drie nummers: ‘Creep’ van debuutalbum Pablo Honey, ‘Fake Plastic Trees’ van het tweede album The Bends en ‘No Surprises’ van het derde album OK Computer. Ik heb deze nummers gekozen omdat ze allen eenzelfde thema behelzen, namelijk vervreemding. Op deze manier kan ik onderzoeken hoe de band dit thema per album een andere invulling geeft. Tevens heb ik deze nummers gekozen omdat ze elk van een opvolgend album uit de jaren negentig komen, zodat ik ook naar de progressie van de band kan kijken. Ik zal me daarbij voornamelijk focussen op de teksten, met het muzikale gedeelte als ondersteuning daarvan. Vooraf zal ik als context een kleine schets geven van het muzikale en sociale landschap waarin Radiohead zich bevond bij het uitkomen van deze drie nummers en zal ik het onderzoek in een theoretisch kader plaatsen. Zo schijn ik zowel vanuit sociologische als vanuit musicologische hoek een licht op de band.6 Na de analyses zal ik de drie nummers met elkaar vergelijken en eindigen met een conclusie. 5 Voor een band met een vaak sterk antikapitalistisch standpunt hebben ze toch een opmerkelijk zakelijk inzicht. 6 Het gebruik van een sociologische context zet mij op een lijn met Tim Footman tegenover Dai Griffiths. Griffiths vindt veel muziekanalyses te contextueel en te sociologisch. In tegenstelling tot beiden, die alleen OK Computer analyseerden, zal ik echter nummers van meerdere albums behandelen. Tim Footman, Radiohead: Welcome to the Machine: OK Computer and the Death of the Classic Album (New Malden: Chrome Dreams, 2007), 10. 3 Context Het tijdperk waarin Radiohead zijn langzame maar zekere opkomst begon was op zijn zachtst gezegd een interessante bladzijde in het boek van de Britse cultuur. Na een elf jaar durende regeringsperiode van ‘ijzeren’ Margaret Thatcher, die regeerde van 1979 tot 1990, was Groot- Brittannië zowel economisch als sociaal gezien enigszins in verval geraakt. Het land ging in 1992 gebukt onder de grootste economische recessie sinds de jaren dertig en er werd gerept over corrupte politieagenten en een feilende rechterlijke macht. Haar inwoners hadden het gevoel dat veel instituties in het land piepend en krakend tot stilstand kwamen. Daar bovenop kwam ook nog het falende vertrouwen van het Verenigd Koninkrijk in haar politici, en in het bijzonder in Thatcher’s opvolger John Major. Dat tezamen maakte dat het volgens politieke commentatoren van zowel de linker - als de rechtervleugel leek alsof de Britten gebukt gingen onder een nationale depressie en dat ze hun nationale identiteit even kwijt waren.7 Thatcher’s beroemde uitspraak “there’s no such thing as society” echode nog lang na. Vanaf 1994 woei er echter een nieuwe wind door Groot-Brittannië. Zowel het politieke als het culturele gedeelte van het land waren erop gebrand om het land zijn identiteit terug te geven.8 De jacht op een eigen culturele identiteit resulteerde uiteindelijk in een sterk op eigen land gerichte cultureel productieve piek, die halverwege de jaren negentig werd samengevat onder de noemer Cool Britannia. Onder deze titel werden zowel muzikanten, kunstenaars als designers geschaard, met de toen alomtegenwoordige ‘Union Jack’ als herkenbaar gezichtspunt.9 Vanity Fair kopte in maart 1997 “London Swings! Again!,” verwijzend naar het swingende Londen van de jaren zestig.10 Op muziekgebied was heel Groot-Brittannië midden jaren negentig in de ban van de girl/boybands, de Britpop en alle strijd die dat met zich mee bracht. Oasis en Blur vochten hun vete uit in de hoogste regionen van de Britse ‘charts’; een wedstrijd die uiteindelijk in populariteit gewonnen werd door ‘working-class’ Oasis, culminerend in hun optredens bij Knebworth in 1996, waar toen naar schatting 2,5 miljoen Britten kaartjes voor probeerden te bemachtigen.11 Zij waren de rechtdoorzee rockband waar Jan met de pet op naar luisterde, wiens reputatie net zozeer gebaseerd was op hun universele arena-rock anthems als op hun 7 Robert Hewison, Culture and Consensus: England, Art and Politics since 1940 (London: Methuen, 1995), 1-5. 8 Alwyn W. Turner, A Classless Society: Britain in the 1990s (London: Aurum Press, 2013), 10. 9 Tim Footman, Radiohead: Welcome to the Machine: OK Computer and the Death of the Classic Album (New Malden, Surry: Chrome Dreams, 2007), 177. 10 David Kamp, “London Swings! Again!,” Vanity Fair¸ maart 1997 (geraadpleegd 19 januari 2017), http://www.vanityfair.com/magazine/1997/03/london199703. 11 Sam Richards, “20 years on: 10 staggering facts about Oasis at Knebworth, ” BBC Music, 10 augustus 2016 (geraadpleegd 18 januari 2017), http://www.bbc.co.uk/music/articles/2868f61d-ea81-46b4-8c19-9fc4974ec359. 4 alomtegenwoordige aanwezigheid in de tabloids. Blur was het enigszins artsy, ‘middle-class’ alternatief, geformeerd in Londen door vier college studenten. Beide bands grepen in hun muziekstijl met enthousiasme terug op Britse jaren zestig-bands als The Beatles en The Small Faces, met hun focus op liedjes en traditionele rock instrumentatie, als reactie op de eind jaren tachtig heersende invloeden van acid-house.12 Hoewel de teksten van Blur vaak nog wel vol scherpe en grappige observaties zaten over het dagelijkse Engelse leven, kwam Oasis vaak niet veel verder dan de standaard stoerdoenerij die past bij van dik hout zaagt men planken-rockers met een cocaïneverslaving.13 Eind 1997 verdwenen beide bands om meerdere redenen weer van de Olympus. Blur sloeg een andere muzikale weg in, en Oasis ging ten onder aan drank, drugs en opgeblazen ego’s. Het vacuüm in de popwereld dat werd gecreëerd door het einde van de eindeloos populaire boyband Take That in 1996, werd in datzelfde jaar met enthousiasme opgevuld door The Spice Girls.
Load more

Recommended publications
  • CMS-9909- Surprise Billing Disclaimer
    Notice: This HHS-approved document has been submitted to the Office of the Federal Register (OFR) for publication and has not yet been placed on public display or published in the Federal Register. The document may vary slightly from the published document if minor editorial changes have been made during the OFR review process. The document published in the Federal Register is the official HHS-approved document. [Billing Codes: 6523-63-P; 4830-01-P; 4510-29-P; 4120-01-P] OFFICE OF PERSONNEL MANAGEMENT 5 CFR Part 890 [RIN 3206-AO30] DEPARTMENT OF THE TREASURY Internal Revenue Service 26 CFR Parts 1 and 54 [TD9951] RIN 1545-BQ04 DEPARTMENT OF LABOR Employee Benefits Security Administration 29 CFR Parts 2510 and 2590 [RIN 1210-AB99] DEPARTMENT OF HEALTH AND HUMAN SERVICES 45 CFR Parts 144, 147, 149, and 156 CMS-9909-IFC [RIN 0938-AU63] Requirements Related to Surprise Billing; Part I CMS-9909-IFC 2 AGENCY: Office of Personnel Management; Internal Revenue Service, Department of the Treasury; Employee Benefits Security Administration, Department of Labor; Centers for Medicare & Medicaid Services, Department of Health and Human Services. ACTION: Interim final rules with request for comments. SUMMARY: This document sets forth interim final rules implementing certain provisions of the No Surprises Act, which was enacted as part of the Consolidated Appropriations Act, 2021 (Pub. L. 116-260). These interim final rules amend and add provisions to existing rules under the Internal Revenue Code, the Employee Retirement Income Security Act, the Public Health Service Act, and the Federal Employees Health Benefits Act. These interim final rules implement provisions of the No Surprises Act that protect participants, beneficiaries, and enrollees in group health plans and group and individual health insurance coverage from surprise medical bills when they receive emergency services, non-emergency services from nonparticipating providers at participating facilities, and air ambulance services from nonparticipating providers of air ambulance services, under certain circumstances.
    [Show full text]
  • Does This Ring a Bell? Music-Cued Retrieval of Semantic Knowledge and Metamemory Judgments
    Does This Ring a Bell? Music-cued Retrieval of Semantic Knowledge and Metamemory Judgments Maya Zuckerman1, Daniel A. Levy2, Roni Tibon3, 1 1 Niv Reggev , and Anat Maril Downloaded from http://mitprc.silverchair.com/jocn/article-pdf/24/11/2155/1778611/jocn_a_00271.pdf by MIT Libraries user on 17 May 2021 Abstract ■ Failed knowledge recall attempts are sometimes accompanied indicated their retrieval state via button press. Stimulus-locked by a strong feeling of imminent success, giving rise to a “tip-of- analyses revealed a significant early left fronto-central difference the-tongue” (TOT) experience. Similar to successful retrieval between TOT and K, at 300–550 msec postcue onset. Post hoc (i.e., the Know state, K), a TOT commences with strong cue famil- analysis revealed that, in this time window, TOT also differed from iarity but involves only partial retrieval of related information. We DK (Donʼt Know) responses, which themselves were similar to sought to characterize the cognitive processes and temporal dy- the K responses. This finding indicates that neural processes, namics of these retrieval states and to extend the applicability which may reflect strategy selection, ease of semantic processing, of previous findings about TOT to the auditory modality. Par- familiarity-related processes, or conflict monitoring, are indicative ticipants heard 3-sec initial segments of popular songs and were of the fate of our knowledge judgments long before we actually asked to recall their names. EEG was recorded while participants execute them. ■ INTRODUCTION not familiar, the positive prediction will be weak or absent. Metacognition refers to individualsʼ knowledge, regulation, The accessibility account suggests that positive predictions and control of their own cognitive systems.
    [Show full text]
  • Hyperreality in Radiohead's the Bends, Ok Computer
    HYPERREALITY IN RADIOHEAD’S THE BENDS, OK COMPUTER, AND KID A ALBUMS: A SATIRE TO CAPITALISM, CONSUMERISM, AND MECHANISATION IN POSTMODERN CULTURE A Thesis Presented as Partial Fulfillment of the Requirements for the Attainment of the Sarjana Sastra Degree in English Language and Literature By: Azzan Wafiq Agnurhasta 08211141012 STUDY PROGRAM OF ENGLISH LANGUAGE AND LITERATURE DEPARTMENT OF ENGLISH LANGUAGE EDUCATION FACULTY OF LANGUAGES AND ARTS YOGYAKARTA STATE UNIVERSITY 2014 APPROVAL SHEET HYPERREALITY IN RADIOHEAD’S THE BENDS, OK COMPUTER, AND KID A ALBUMS: A SATIRE TO CAPITALISM, CONSUMERISM, AND MECHANISATION IN POSTMODERN CULTURE A THESIS By Azzan Wafiq Agnurhasta 08211141012 Approved on 11 June 2014 By: First Consultant Second Consultant Sugi Iswalono, M. A. Eko Rujito Dwi Atmojo, M. Hum. NIP 19600405 198901 1 001 NIP 19760622 200801 1 003 ii RATIFICATION SHEET HYPERREALITY IN RADIOHEAD’S THE BENDS, OK COMPUTER, AND KID A ALBUMS: A SATIRE TO CAPITALISM, CONSUMERISM, AND MECHANISATION IN POSTMODERN CULTURE A THESIS By: AzzanWafiqAgnurhasta 08211141012 Accepted by the Board of Examiners of Faculty of Languages and Arts of Yogyakarta State University on 14July 2014 and declared to have fulfilled the requirements for the attainment of the Sarjana Sastra degree in English Language and Literature. Board of Examiners Chairperson : Nandy Intan Kurnia, M. Hum. _________________ Secretary : Eko Rujito D. A., M. Hum. _________________ First Examiner : Ari Nurhayati, M. Hum. _________________ Second Examiner : Sugi Iswalono, M. A. _________________
    [Show full text]
  • The Most Depressive Songs of Radiohead
    The most depressive songs of Radiohead 150 000 1 500 000 listeners at listeners at Last.fm Last.fm 15 Step Jigsaw Falling Into Place Feral Fitter Happier There, There Bodysnatchers Cheerful Backdrifts Separator Go To Sleep My Iron Lung Airbag Packt Like Sardines In a Crushed Tin Box Burn the Witch Sulk House Of Cards Lotus Flower Little By Little Optimistic Myxomatosis A Punch Up At a Wedding Anyone Can Play Guitar Idioteque Sit Down. Stand Up I Might Be Wrong In Limbo Where I End and You Begin Bones Thinking About You Morning Mr Magpie Vegetable Morning Bell Lurgee (Nice Dream) The National Anthem Just 2 + 2 = 5 High And Dry Identikit Subterranean A Wolf At the Door Present Tense Homesick Alien Electioneering Bloom The Bends Karma Police You Blow Out Stop Whispering Black Star Prove Yourself Planet Telex I Can't How Do You? Decks Dark Ripcord Scatterbrain Climbing Up the Walls Morning Bell/Amnesiac Faust Arp Reckoner How To Disappear Paranoid Android Like Spinning Plates Lucky Completely Weird Fishes/ Arpeggi Knives Out Ful Stop Exit Music (For a Film) I Will Kid A Nude Give Up The Ghost Pulk/Pull Revolving Desert Island Disk Street Spirit (Fade Out) Let Down Doors Fake Plastic Trees No Surprises You And Whose Army? The Gloaming Daydreaming Depressing Creep Dollars & Cents All I Need Tinker Tailor Soldier Bullet Proof ... I Wish I Sailor Rich Man Poor Hunting Bears Was Treefingers Man Beggar Man Thief Pyramid Song Codex Everything In Its Right Glass Eyes Life In a Glasshouse Sail To The Moon Videotape The Tourist Place The Numbers Motion Picture We Suck Young Blood True Love Waits Soundtrack Hail To the The King Of A Moon Pablo Honey The Bends OK Computer Kid A Amnesiac In Rainbows Thief Limbs Shaped Pool Data source: https://data.world/rcharlie/gloom-index-of-radiohead-songs.
    [Show full text]
  • Rock Harmony Reconsidered: Tonal, Modal and Contrapuntal Voice&
    DOI: 10.1111/musa.12085 BRAD OSBORN ROCK HARMONY RECONSIDERED:TONAL,MODAL AND CONTRAPUNTAL VOICE-LEADING SYSTEMS IN RADIOHEAD A great deal of the harmony and voice leading in the British rock group Radiohead’s recorded output between 1997 and 2011 can be heard as elaborating either traditional tonal structures or establishing pitch centricity through purely contrapuntal means.1 A theory that highlights these tonal and contrapuntal elements departs from a number of developed approaches in rock scholarship: first, theories that focus on fretboard-ergonomic melodic gestures such as axe- fall and box patterns;2 second, a proclivity towards analysing chord roots rather than melody and voice leading;3 and third, a methodology that at least tacitly conflates the ideas of hypermetric emphasis and pitch centre. Despite being initially yoked to the musical conventions of punk and grunge (and their attendant guitar-centric compositional practice), Radiohead’s 1997– 2011 corpus features few of the characteristic fretboard gestures associated with rock harmony (partly because so much of this music is composed at the keyboard) and thus demands reconsideration on its own terms. This mature period represents the fullest expression of Radiohead’s unique harmonic, formal, timbral and rhythmic idiolect,4 as well as its evolved instrumentation, centring on keyboard and electronics. The point here is not to isolate Radiohead’s harmonic practice as something fundamentally different from all rock which came before it. Rather, by depending less on rock-paradigmatic gestures such as pentatonic box patterns on the fretboard, their music invites us to consider how such practices align with existing theories of rock harmony while diverging from others.
    [Show full text]
  • Radiohead in 2007: Phil Selway, Ed O'brien, Jonny Greenwood, Thom Yorke, and Colin Greenwood (From Le )
    Radiohead in 2007: Phil Selway, Ed O’Brien, Jonny Greenwood, Thom Yorke, and Colin Greenwood (from le) 20494_RNRHF_Text_Rev1_22-61.pdf 33 3/11/19 5:23 PM > > ONE OF THE MOST RadioheadINNOVATIVE GROUPS OF RadioheadTHE NINETIES, THEY CONTINUE TO BUCK MUSICAL TRENDS BY DAVIDA FRICKE n October 2000, a week after Radiohead’s fourth al- (1993), a Top Five hit in the U.S. or U.K., usually both – and bum – the cryptic, electronica-soaked Kid A – shot a succession of sold-out arena tours and festival triumphs to Number One in America upon release, singer that have established the 2019 Rock & Roll Hall of Fame Thom Yorke politely dodged a question about the inductees as enduring alternative-rock heirs to the Beatles’ record’s improbable success, especially given the psychedelic idealism and Pink Floyd’s progressive-rock English modern-rock band’s perversely low-key searching. Willfully experimental in their songwriting promotion. They had done no videos and released and exploration of the studio’s outer limits, Radiohead are no singles; they did three tour dates in North America plus fiercely uncompromising in their protection and presenta- a TV appearance on Saturday Night Live; and they had just tion of the results. But they are also absolutely commercial one U.S. interview, on a bench in New York’s Central Park in in their consistent all-embracing impact: a people’s band on the crisp autumn dusk. record and in performance, propelling Yorke’s naked, often “I’m actually the last person in the band to talk about it,” brutal lyric honesty with an explosive, universal resonance Yorke declared with an impish grin.
    [Show full text]
  • OK Computer Ou L'émergence D'un Rock Syncrétique Chez Radiohead
    OK Computer ou l’émergence d’un rock syncrétique chez Radiohead Benjamin Lassauzet To cite this version: Benjamin Lassauzet. OK Computer ou l’émergence d’un rock syncrétique chez Radiohead. Lisa, 2019, XVI (1). hal-03244408 HAL Id: hal-03244408 https://hal.uca.fr/hal-03244408 Submitted on 1 Jun 2021 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. Benjamin Lassauzet OK Computer ou l’émergence d’un rock syncrétique chez Radiohead « Dans deux décennies, [OK Computer] sera envisagé comme un album clé, un chef-d’œuvre expérimental et iconoclaste qui osa entraîner le rock bien loin des images et constructions d’antan » Nick Kent, Libération, 17 juin 19971. Après plus de vingt ans d’existence, l’album OK Computer n’a pas fini de fasciner. Et si l’étonnement initial tend à s’émousser, la portée de son message apparaît plus clairement qu’à sa sortie. Il n’est qu’à consulter les critiques rédigées suite à la parution de l’album, qui font apparaître deux remarques récurrentes. D’une part, les commentateurs reconnaissent avoir sous-estimé le groupe sur la base de leurs deux premiers albums (Pablo Honey, 1993 ; The Bends, 1995) : trop vite considéré comme un énième avatar post-Nirvana suite au succès planétaire de « Creep » (avec ses paroles auto-dépréciatrices et ses oppositions dynamiques très marquées), Radiohead peinait, en effet, à s’extraire d’une image encombrante le poursuivant depuis ses débuts.
    [Show full text]
  • Corpus Antville
    Corpus Epistemológico da Investigação Vídeos musicais referenciados pela comunidade Antville entre Junho de 2006 e Junho de 2011 no blogue homónimo www.videos.antville.org Data Título do post 01‐06‐2006 videos at multiple speeds? 01‐06‐2006 music videos based on cars? 01‐06‐2006 can anyone tell me videos with machine guns? 01‐06‐2006 Muse "Supermassive Black Hole" (Dir: Floria Sigismondi) 01‐06‐2006 Skye ‐ "What's Wrong With Me" 01‐06‐2006 Madison "Radiate". Directed by Erin Levendorf 01‐06‐2006 PANASONIC “SHARE THE AIR†VIDEO CONTEST 01‐06‐2006 Number of times 'panasonic' mentioned in last post 01‐06‐2006 Please Panasonic 01‐06‐2006 Paul Oakenfold "FASTER KILL FASTER PUSSYCAT" : Dir. Jake Nava 01‐06‐2006 Presets "Down Down Down" : Dir. Presets + Kim Greenway 01‐06‐2006 Lansing‐Dreiden "A Line You Can Cross" : Dir. 01‐06‐2006 SnowPatrol "You're All I Have" : Dir. 01‐06‐2006 Wolfmother "White Unicorn" : Dir. Kris Moyes? 01‐06‐2006 Fiona Apple ‐ Across The Universe ‐ Director ‐ Paul Thomas Anderson. 02‐06‐2006 Ayumi Hamasaki ‐ Real Me ‐ Director: Ukon Kamimura 02‐06‐2006 They Might Be Giants ‐ "Dallas" d. Asterisk 02‐06‐2006 Bersuit Vergarabat "Sencillamente" 02‐06‐2006 Lily Allen ‐ LDN (epk promo) directed by Ben & Greg 02‐06‐2006 Jamie T 'Sheila' directed by Nima Nourizadeh 02‐06‐2006 Farben Lehre ''Terrorystan'', Director: Marek Gluziñski 02‐06‐2006 Chris And The Other Girls ‐ Lullaby (director: Christian Pitschl, camera: Federico Salvalaio) 02‐06‐2006 Megan Mullins ''Ain't What It Used To Be'' 02‐06‐2006 Mr.
    [Show full text]
  • QTU Guide on Consultation for Union Reps and School Leaders
    A QTU GUIDE The professional and industrial voice of Queensland’s teachers and school leaders in state schools and TAFE for more than 130 years. FOR QTU REPS AND SCHOOL LEADERS Consultation: DoE State School Teachers’ Certified Agreement 2019 Teaching in State Education Award - State 2016 Need a hard copy? Order online at www.qtu.asn.au/order-guides This document is issued for general guidance only. It does not constitute professional advice. The issues with which it deals are complex and the document necessarily deals only with general principles. No reader should rely on this document for the purpose of making a decision as to action but should seek the appropriate advice from the Union on the particular circumstances of that reader. The Union accepts no responsibility for the consequences should any person act in reliance on this document without obtaining the appropriate advice from the Union. Contents A: Introduction 1. Consultation and the certified agreement ............................................................................................................4 2. Consultation and the Work Health and Safety Act 2011 (Qld) ......................................................................5 3. Consultation - it’s not a dirty word ..........................................................................................................................6 4. LCC - not just another committee ............................................................................................................................8 B: Resources
    [Show full text]
  • Luca Joass Better Band | Artist Song List
    LUCA JOASS BETTER BAND | ARTIST SONG LIST Free Falling (Tom Petty) Loyal (Dave Dobbyn) They Thought I was Asleep (Paul Kelly) Personal Jesus (Johnny Cash) Hurt (Johnny Cash) Folsom Prison Blues (Johnny Cash) Solitary man (Niel DiamonD) Mercy Seat (Nick Cave) I’m on Fire (Bruce Springsteen) Wagon Wheel (OlD Crow MeDicine Show) WonDerwall (Oasis) Skin & Bone (Foo Fighters) Big Me (Foo Fighters) My Hero (Foo Fighters) Hey There Delilah (Plain White Tees) Yellow (Coldplay) The Scientist (Coldplay) Blame it on me (George Ezra) BuDapest (George Ezra) I’m Yours (Jason Mraz) Listen to the Music (Doobie Brothers) RiptiDe (Vance Joy) SomeboDy I UseD to Know (Gotye) BETTER BAND | 021 1795953 | [email protected] Lonely Boy (The Black Keys) Naïve (The Kooks) Use SomeboDy (Kings of Leon) Fake Plastic Trees (RaDioheaD) No Surprises (RaDioheaD) ParanoiD AnDroiD (RaDioheaD) Creep (Radiohead) High & Dry (RaDioheaD) Run (Snow Patrol) Chasing Cars (Snow Patrol) Don’t Dream it’s Over (CrowDed House) Better be Home Soon (CrowDed House) Neon (John Mayer) Don’t Look Back in Anger (Oasis) Champagne Supernova (Oasis) ReaD my MinD (The Killers) Mr BrightsiDe (The Killers) HolD Back the River (James Bay) Lion Man (Mumford anD Sons) Here Comes the Sun (The Beatles) Yesterday (The Beatles) BlackbirD (The Beatles) Come Together (The Beatles) In Spite of All the Danger (The Quarrymen) Happy Now (ZeDD) Mrs Robinson (Simon anD Garfunkel) Lonesome Traveller (The Weavers) Heartbeats (Jose Gonzales) Dinosaurs (Ruby FielDs) BETTER BAND | 021 1795953 | [email protected]
    [Show full text]
  • VINYL LP -02-2015 by 3345Rpm.Gr
    Artist Title Units Media 801 LIVE-180GR-GATEFOLD 2 LP 2CELLOS IN2ITION - 180gr audiophile Colored vinyl 1 LP A Broken Consort Box of Birch - Limited 1 Lp A Flock of Seagulls A FLOCK OF SEAGULLS - 180gr 1 LP A Flock of Seagulls I Ran (So Far Away)-Pink Vinyl-Numbered -500 copies 1 7in A Flock of Seagulls I Ran (So Far Away)-Pink Vinyl-Numbered -500 copies 1 7in A Flock of Seagulls I Ran (So Far Away)-Pink Vinyl-Numbered -500 copies 1 7in A Flock of Seagulls I Ran (So Far Away)-Pink Vinyl-Numbered -500 copies 1 7in A Flock of Seagulls I Ran (So Far Away)-Pink Vinyl-Numbered -500 copies 1 7in A Flock of Seagulls Space Age Love Songs 1 Lp A Flock of Seagulls Space Age Love Songs 1 Lp A Flock of Seagulls Space Age Love Songs 1 Lp A Perfect Circle Emotive-LTD-Gatefold 2 Lp A PERFECT CIRCLE MER DE NOMS - 180gr Gatefold 2 LP ABBA GOLD -HQ-GRATEST HITS-40TH ANNIVERSARY-180GR+MP3 2 LP ABBA The Album -180gr- + Coupon... 1 Lp ABBA The Album -180gr- + Coupon... 1 LP ABBA THE ALBUM -180gr + Mp3 1 LP ABBA The greatest megamix - 2 versions ... picture disc! 1 12in AC/DC BACK IN BLACK - 180gr 1 Lp AC/DC BACK IN BLACK - 180gr 1 Lp AC/DC BACK IN BLACK - 180gr 1 LP AC/DC BACK IN BLACK-180GR 1 LP AC/DC FOR THOSE ABOUT TO ROCK-180gr 1 LP AC/DC High Voltage - 180gr 1 Lp AC/DC Let There Be Rock -Ltd- 180gr 1 Lp AC/DC LIVE (2 LP COLLECTOR'S EDITION-180gr-Gatefold 2 Lp AC/DC LIVE AT RIVER PLATE - RED VINYL 180gr 3 LP AC/DC LIVE AT RIVER PLATE - RED VINYL 180gr 3 LP AC/DC PLAY BALL/ROCK OR BUST-HEAVY WEIGHT VYNIL 1 7in ADAMS, BRYAN RECKLESS - 180gr Gatefold + Mp3 2 LP ADAMS, BRYAN RECKLESS - 180gr Gatefold + Mp3 2 LP Adams, Bryan Waking Up the Neighbours-180gr-Numbered-Gatefold 2 Lp ADELE 21 - virgin vinyl - LTD 1 LP ADELE SKYFALL 1 7in ADELE SKYFALL 1 7in ADELE SKYFALL - LIMITED 1 7in Adele SKYFALL - Ltd 1 7in ADELE SKYFALL - Ltd 1 7in ADELE SKYFALL - Ltd 1 7in AEROSMITH AEROSMITH - 180gr NUMBERED - RSD 2013 1 LP AEROSMITH PUMP - PICTURE DISC 180gr 1 LP AEROSMITH PUMP - PICTURE DISC 180gr 1 LP Aerosmith Pump -180gr- + Coupon..
    [Show full text]
  • Coding OK Computer: Categorization and Characterization of Disruptive Harmonic and Rhythmic Events in Rock Music
    Coding OK Computer: Categorization and Characterization of Disruptive Harmonic and Rhythmic Events in Rock Music by Nathaniel Emerson Adam A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Music Theory) in the University of Michigan 2011 Doctoral Committee: Professor Walter T. Everett, Chair Associate Professor Ramon Satyendra Assistant Professor Karen J. Fournier Assistant Professor Sheila C. Murphy © Nathaniel Emerson Adam 2011 To Laura Hope ii Acknowledgements First and foremost, I want to acknowledge and thank my advisor and friend, Walt Everett. His work inspired me to pursue research in rock analysis, and he personally guided that pursuit, generously providing constant support and assistance. This work is a tribute to him. Many thanks also to the members of my committee, for the experiences in their classrooms and for their encouragement and suggestions in the development of this project. I must acknowledge Thom, Johnny, Ed, Colin, Phil, and Nigel for creating such beautiful and provocative music in the first place. I can’t wait to see what they do next. My love and thanks go out to Zach and to Brent for providing years of stimulating conversation and musical collaboration, and constantly challenging me to think about music better and more deeply. When I started graduate school, Blair, Phil, Danny, and David went out of their way to make me feel welcome and embrace me as a colleague. I’m extremely grateful for their example, their mentoring, and their friendship. Thanks to them and to all of my other colleagues at the University of Michigan, especially Bryan, Michael, Alison, and Abby; spending time with them made it easier to stay sane.
    [Show full text]