DOCSLIB.ORG

OPENINGSCONCERT: the GARDEN ASKO|SCHÖNBERG / SLAGWERK DEN HAAG 5 September 2018 - 20:30

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
OPENINGSCONCERT: the GARDEN ASKO|SCHÖNBERG / SLAGWERK DEN HAAG 5 September 2018 - 20:30 OPENINGSCONCERT: THE GARDEN ASKO|SCHÖNBERG / SLAGWERK DEN HAAG 5 september 2018 - 20:30 Grote Zaal: Openingsspeech: Henk Heuvelmans, directeur Gaudeamus Muziekweek Pauline Pisa, Utrechts Stadsdichtersgilde 50: (The Garden) (2018, 55’00) wereldpremière in opdracht van Asko|Schönberg en London Sinfonietta Componist Richard Ayres (GBR 1965) jurylid Gaudeamus Award 2018 door Asko|Schönberg o.l.v. Bas Wiegers Martha Colburn - visuals Joshua Bloom - basbariton Op de roltrap: Follow and Listen (2018, 7’00) wereldpremière Componist Georgia Nicolaou (CYP 1990) door Slagwerk Den Haag Hertz: flieht wie ein Schatten (2016, 7’00) Componist William Kuo (CAN 1990) genomineerd Gaudeamus Award 2018 door Asko|Schönberg o.l.v. Bas Wiegers the new normal (2016, 8’00) Componist William Dougherty (USA 1988) genomineerd Gaudeamus Award 2018 door Asko|Schönberg o.l.v. Bas Wiegers Asko|Schönberg Bas Wiegers - dirigent Ned McGowan - fluit, piccolo, basfluit Marieke Schut - hobo David Kweksilber - klarinet, basklarinet Anna voor de Wind - basklarinet, contrabasklarinet Amber Mallee - fagot, contrafagot Wim Timmermans - hoorn Eline Beumer - trompet, piccolotrompet Koen Kaptijn - trombone, euphonium Pauline Post - piano, keyboard Joey Marijs - slagwerk Joseph Puglia - viool Marijke van Kooten - viool Liesbeth Steffens - altviool Sebastiaan van Halsema - cello Quirijn van Regteren Altena - contrabas Lauge Dideriksen - audio sampler Tatiana Rosa - video operator Slagwerk Den Haag Antonio Bove Antonio Josselin Gabriele Segantini Frank Wienk The Garden is mede mogelijk gemaakt door Fonds Podiumkunsten: Het werk van Martha Colburn bij The Garden is mede tot stand gekomen met steun van het Amsterdams Fonds voor de Kunst en Mondriaan Fonds. i.s.m. Gaudeamus Agenda 11 oktober 2018 | TivoliVredenburg | Club Fluxus: Jesse Passenier & the Fluid Orchestra 1 november 2018 | TivoliVredenburg | Club Fluxus: Diamanda Dramm - Violin Spaces 8, 9, 10 en 11 november 2018 | diverse locaties | Gaudeamus @Le Guess Who? 22 november 2018 | Kunstruimte KuuB | KuuB Concert: Martin van Hees - gitaar solo 29 november 2018 | Orgelpark Amsterdam | Gaudeamus & Unsounds - vinyl presentaties 6 december 2018 | TivoliVredenburg | Club Fluxus: Kluster5 - Dutch Focus 50: (The Garden) Op de website van Richard Ayres staat het wonderlijke kopje biografieën. Het zijn er namelijk vier: ‘Regular,’ ‘Short,’ ‘Long,’ en ‘Imagined.’ De laatste is verre weg het leukst en vertelt misschien wel het meest over Ayres als componist. Voor de volledigheid een fragment: “De voormalige Engelse cricketster Richard Ayres werd in 1965 geboren in Cornwall en rende op zijn veertiende weg van huis om tweede kajuitjongen te worden op ‘The Redshank,’ een koopvaardijschip dat Chinees klei exporteerde vanuit de Centraal Amerikaanse Realquetas eilanden. Onder kritische begeleiding van de verlichte Kapitein James ‘purple inch’ Stanshaw vormde de bemanning een experimentele kunstgroep die gretig boeken las en analyseerde, zoals Joyces’ Finnegans Wake, en, het belangrijkste voor Ayres, muziek uitvoerde van John Cage en componisten gelieerd aan de Fluxusbeweging. Het duurde niet lang voordat Ayres en andere bemanningsleden poogden hun eigen muziek te schrijven en de uitvoering door het Redshank Collective van 336 Piano Deconstructions (voor twee piano’s en klifduikers) door het publiek gezien werd als een van de beste prestaties in de performancekunst.” De waarheid zal ergens in het midden liggen. Dat Ayres geïnteresseerd is in James Joyce, John Cage en Fluxus staat vast. En in de wonderlijke sport cricket. Zo schreef hij ook de kameropera No. 39: The Cricket Recovers naar de verhalen van Toon Tellegen, tot libretto omgeschreven door componist en dichter Rozalie Hirs. Dat gaat alleen niet over sport maar over krekels. Ook vertelt de verzonnen biografie dat Ayres de zaken niet te serieus neemt. Of beter, dat hij de grap serieus neemt en humor in een hoog vaandel draagt. De meer feitelijke biografieën zijn ook verhelderend. Vooral de korte: “Richard Ayres werd geboren in 1965. Hij componeert muziek en woont in een huis (in Holland).” Daar valt niets over te zeggen. Desondanks toch iets meer uit de biografie ‘Regular.’ Die voegt nieuwe informatie toe. Over zijn opleiding bijvoorbeeld: in 1986 volgde Ayres de lessen van Morton Feldman bij de Darmstadt zomercursus. Die ervaring trok hem over de schreef om van muziek een fulltime bezigheid te maken. Na een studie compositie in Huddersfield kwam hij bij Louis Andriessen terecht in Den Haag waar hij in 1992 afstudeerde. De biografie ‘Long’ vertelt nog meer over de muziek, bijvoorbeeld dat hij in Huddersfield ook elektronische muziek en trombone studeerde. Maar ook dat een aantal ‘NONcerto’s’ voor solo-instrument en ensemble of orkest het fundament vormen van zijn oeuvre en dat elk werk een nummer als titel heeft. Dat theatraliteit een grote rol speelt in zijn muziek laat deze biografie ook niet onvermeld. No. 36 (2002), het NONcerto voor hoorn en ensemble, heeft een podiumopstelling nodig waarbij de solist tussen twee ‘bergtoppen’ heen en weer kan rennen. Een tekst wordt achter de muzikanten geprojecteerd. No. 42 In the Alps (2007-8) voor sopraan en kamerorkest noemt hij zelf een geanimeerd concert. In zijn eigen toelichting schrijft Ayres het volgende over No. 42: “Het combineert veel onderwerpen die mij fascineren: de relatie tussen een tekstueel en een muzikaal narratief, de geschiedenis van opera, vroege cinema, en de theatrale praktijk van de negentiende eeuw.” Die fascinaties keren ook terug in No. 50 (The Garden). Er is een connectie tussen beide stukken, schrijft Ayres op zijn blog (raria.tumblr.com): “In veel van mijn muziek wil ik een soort cinema tussen de oren maken, of een imaginair theater. ‘In the Alps’ was al een stap verder in het gebruik van tussentitels, net zoals die werden gebruikt door regisseurs van stomme films om het narratief uit te breiden voorbij het beeld. In dit nieuwe stuk [The Garden] ga ik dat ook doen maar voeg ik niet-muzikale manieren toe om een verhaal te vertellen.” Hij noemt het dan ook een “geannoteerd concert.” Die niet-muzikale manieren zijn geprojecteerde teksten en animaties van Martha Colburn. In een kort berichtje op zijn blog schrijft Ayres over haar: “Ik heb alles van deze filmmaker zitten kijken. Ik ben fan. Die verbeelding is waar ik in de buurt wil komen met mijn elektronische muziek.” Een andere fascinatie die terugkeert, en figureert in de stukken No. 36 en No. 42, is het thema bergen. Of misschien liever de beklimming. Maar daarvoor moet eerst worden afgedaald in een tuin. The Garden dus. Dat is niet zozeer een huis-tuin-en-keukentuin. Het is een tuin der lusten. Die van Jeroen Bosch om preciezer te zijn. Het is ook de hel, die van Dante Alighieri’s De goddelijke komedie (1320). Althans, de tuin is het beginpunt van een reis naar de hel die de hoofdpersoon van The Garden onderneemt. Een man is ontevreden en begint in zijn tuin een gat te graven naar de kern van de aarde. Daar ontmoet hij allerhande wezens: Mindekapp the lightning worm, een fossiel, de Ghost Soldier en een basilisk. Om maar een greep te nemen. Er komen nog veel meer wonderlijke wezens voorbij. Daarna begint de man aan een even vreemde maar verlichtende reis naar de hemel. Hoewel de personages, historische figuren, duivels en creaturen verschillen, daalt Dante in De goddelijke komedie op een gelijksoortige manier af naar de hel, begeleid door Vergilius. Daarna beklimt hij de louteringsberg om vervolgens zijn reis naar de hemel voort te zetten met Beatrice. Ook de man in The Garden maakt een beklimming naar de hemel. Dat is een andere reis dan Dante’s. Hoe die verloopt? Dat aan de kijker-luisteraar. Zo gevarieerd en surreëel als het verhaal, zo surreëel en gevarieerd de muziek. Er komt een soort discodeun voorbij, een gebroken harmonium, gemankeerde techno, barokachtig contrapunt, elektronica, een koraal, harmonieën uit een synthesizer, et cetera enzovoorts. Ayres laat zich daarin door niets beperken. Zo vertelt hij over zijn muziek in het boekje van de cd Richard Ayres – Composers’ Voice Portrait (2003): “Op een goede dag kwamen allerlei heilige waarheden mij als volstrekt belachelijk voor: ‘Gij zult oorspronkelijk zijn, gij zult uzelf nooit herhalen, gij zult geen consonanten schrijven, gij zult, gij zult…’ Nu ben ik in staat om consonanten, dissonanten, melodieën, texturen, olifanten, wolken, sneeuwballen of wat ook te gebruiken, waar en wanneer ik maar wil. Het enige dat mij beperkingen oplegt zijn de grenzen van mijn eigen verbeelding.” En: “Ik herschik zaken die vaak allang voorhanden waren. Ik voel me aangetrokken tot geluiden en muzikale gebaren die velen juiste uit hun muziek bannen – het gaat mij om de onbeholpen, versmade en verloren gegane dingen.” De animatie ligt in handen van kunstenaar Colburn. De wereld van Colburn is een wonderlijke. Ook zij werkt met zaken die vaak allang voorhanden waren. Ze tekent direct op een bestaande filmstrip, bijvoorbeeld voor het nummer Stille van de band Orquesta del Tiempo Perdido. Vaak werkt ze analoog. Stopmotion bijvoorbeeld (filmtechniek waarbij een object per frame in een andere positie wordt geplaatst). Neem haar film Metamorfoza (2013) over het beleg van Leningrad, gemaakt voor het Rotterdams Filharmonisch Orkest met muziek van Juan Felipe Waller. Daar combineert ze verschillende materialen. Van legersoldaatjes en knikkers tot tekeningen en bestaande films. Ze gebruikt poppen en een minifilmset en bouwt een surrealistische wereld op. Een greep uit de gebeurtenissen: een pop speelt viool; wordt de tv ingezogen en komt in het strijkgewoel in Leningrad terecht; verandert in een rups; en ontpopt tot een vlinder. Voor The Garden gebruikt Colburn getekende animaties. “Het is zeker geen film in de traditionele zin,” vertelt ze. “De film die ik maak is in gesprek met de ideeën en de muziek op het podium. Het kan alleen in de hele uitvoering ervaren worden.” Ze heeft honderden inkt- en waterverftekeningen gemaakt, die achter elkaar geplakt in een sequens een animatie opleveren. Ze vertelt waarom: “The Garden is niet in een bepaalde ruimte of plek, dit soort zwevende schilderijen werken daar erg goed bij.
Load more

Recommended publications
  • C.V. De Carlos Gálvez Taroncher Copia
    CURRICULUM VITAE CARLOS GÁLVEZ TARONCHER (Valencia, 15-10-1976) Ibarrolaburu enparantza 2, 2. esk. 20120 Hernani (Gipuzkoa) Tel.: 644 203 601 [email protected] PERFIL El interés de Carlos por el clarinete bajo despertó gracias a la influencia de su hermano Miguel, compositor. Después de realizar los estudios de clarinete en Madrid, se trasladó a Ámsterdam donde se especializó en clarinete bajo con Harry Sparnaay y obtuvo los títulos de Bachelor y Master (2ª Fase) en dicha disciplina. Durante los últimos 25 años, Carlos ha trabajado con los más prestigiosos ensembles, grupos de cámara y orquestas europeas. También ha estrenado numerosas obras como solista, entre ellas, en estrecha colaboración y bajo la supervisión del propio Pierre Boulez, el estreno mundial de la versión para clarinete bajo de Dialogue de l´ombre double. Ha participado, así mismo, en una de las últimas grabaciones supervisadas por el maestro György Ligeti para la casa discográfica Teldec, en colaboración con el ASKO/ Schoenberg Ensemble de Ámsterdam. Y en 2004 fue invitado por el Nieuw Ensemble para estrenar la polémica ópera Shadowtime de Brian Ferneyhough en Munich, París, Bochum, New York y Londres. Este trabajo directo con compositores y grupos de vanguardia y su consiguiente filosofía, hacen que las herramientas de enseñanza de Carlos sean únicas y así se ha demostrado en su experiencia docente. Residió en Ámsterdam entre 1995 y 2018, año en el que se traslada a Hernani, Gipuzkoa. FORMACIÓN 2001-2005: Estudios de clarinete bajo con H. Sparnaay en el Conservatorio de Ámsterdam (Master-2ª Fase). 1995-2000: Estudios de clarinete bajo con H.
    [Show full text]
  • Sound & Score Seminar
    Sound & Score Seminar Orpheus Research Centre in Music [ORCiM] December 15‐16, 2010 Ghent, Belgium As an art form based upon sound, music deals with complex semiotic translations and interactions between different perceptual senses and systems of signification: sound, score, meaning. Primarily, music has to do with the invisible, with forces that cannot be seen but that touch listeners in very compelling ways. However, in many cultures ‐ Western and non‐Western ‐ music has been codified in notated form, originating complex written artefacts ‐ the score ‐. Here, different signs and symbols not only allow for the retention and transmission of certain elements of the musical fabric but also liberate forces that are not conceivable without graphic representations. This seminar introduces the act of notating as an important and pivotal activity within the rich array of activities that constitute musical practice. The two‐day international seminar aims at exploring the intimate relation(s) between sound and score and the artistic possibilities that this relationship yields for performers, composers and listeners. Three main perspectives will be adopted: a conceptual approach that allows for contributions from other fields of enquiry (history, musicology, semiotics, etc.), a practical one that takes the skilled body as its point of departure and finally an experimental approach that challenges state‐of‐the‐art practices. Orpheus Research Centre in Music [ORCiM] The Orpheus Research Centre in Music is based at the Orpheus Instituut in Ghent, Belgium. ORCiM's mission is to produce and promote the highest quality research into music, and in particular into the processes of music‐making and our understanding of them.
    [Show full text]
  • “Contemporary Compositional Techniques and Openmusic” Rozalie Hirs, Bob Gilmore, Editors Delatour 2009
    “Contemporary compositional techniques and OpenMusic” Rozalie Hirs, Bob Gilmore, editors Delatour 2009 Part One of the book presents extended analytical articles on works by Claude Vivier, Gérard Grisey and Tristan Murail that seek to illuminate their underlying compositional techniques. In an interview specially conducted for this book Murail talks about his use of computers in composing, both as regards to sound synthesis and the actual writing of the score. Rozalie Hirs's article on Murail’s Le Lac (2001) seeks to explain its frequency‐based compositional techniques and the use of OpenMusic during the compositional process, and gives a detailed account of some of the patches used. Bob Gilmore's article on Claude Vivier's Lonely Child (1980) explores the composer's introduction of the compositional principle known as “l'addition des fréquences” into instrumental writing, a process developed without the use of computer technology but one which could easily be formalised in algorithmic terms. Jean‐Luc Hervé's article discusses the compositional techniques and poetic ideas underlying Gérard Grisey's Quatre Chants pour Franchir le Seuil (1997‐1998). The authors provide detailed analyses of these works, focusing on the frequency‐based techniques and compositional processes employed by the composers. The second part of the book originated in ‘OpenMusic and Contemporary Compositional Techniques’, a series of lectures and workshops given by Rozalie Hirs and guest professors Tristan Murail, Mikhail Malt, Benjamin Thigpen, Marco Stroppa, and Niels Bogaards at the Conservatorium van Amsterdam during the 2005/06 academic year. An extensive essay on Tristan Murail’s compositional ideas and frequency‐based techniques originated in the lecture series given by Rozalie Hirs.
    [Show full text]
  • Festival of Contemporary Dutch Music: Calarts New Century Players
    Music Wednesdays that has contributed to the programming content of concerts presented by CalArts at their new theatre REDCAT at the Disney Hall complex. He currently curates a series called Classics at CalArts, a chamber music series presented annually at the Valencia campus. Michael Pisaro was born in Buffalo in 1961. He is a composer and guitarist, a member of the Wandelweiser Composers Ensemble and founder and director of the Experimental Music Workshop. His work is frequently performed in the U.S. and in Europe, in music festivals and in many smaller venues. It has been selected twice by the ISCM jury for performance at World Music Days festivals (Copenhagen, 1996; Manchester, 1998) and has also been part of festivals in Hong Kong (ICMC, 1998), Vienna (Wien Modern, 1997), Aspen (1991) and Chicago (New Music Chicago, 1990, 1991). He has had extended composer residencies in Germany (Künstlerhof Schreyahn, Dortmund University), Switzerland (Forumclaque/Baden), Israel (Miskenot Sha'ananmim), Greece (EarTalk) and in the U.S. (Birch Creek Music Festival/ Wisconsin). Concert-length portraits of his music have been given in Munich, Jerusalem, Los Angeles, Vienna, Merano (Italy), Brussels, New York, Curitiba (Brazil), Amsterdam, London, Tokyo, Berlin, Chicago, Düsseldorf, Zürich, Cologne, Aarau (Switzerland), and elsewhere. He is a Foundation for Contemporary Arts, 2005 and 2006 Grant Recipient. Most of his music of the last several years is published by Timescaper Music (Germany). Several CDs of his work have been released by Edition Wandelweiser Records, Compost and Height, Sound323, Nine Winds and others, including most recently transparent city, volumes 1–4, an unrhymed chord and harmony series (11–16).
    [Show full text]
  • Rodrigo Tascón Guerra - Compositor Curriculum Vitae
    Rodrigo Tascón Guerra - Compositor Curriculum vitae Lugar y fecha de nacimiento: Julio 29 1980, México D.F., México email: [email protected] Títulos académicos Posgrado en composición e informática musical IRCAM, París 2011 Maestría en composición musical Conservatorio de Amsterdam 2009 Licenciatura en composición musical Conservatorio de Amsterdam 2007 Asociado en teoría, critica y literatura musical Trinity College London 2004 Associate in music theory, literature and criticism Diploma de composición Centro Nacional de las Artes, México 2003 Cursos de perfeccionamiento 5to taller internacional para jóvenes compositores con el ‘ensemble aleph’ con Ensemble Aleph, David Lang, Richard Ayres y Par Lindgren Mazsalaca, Letonia 2010 Gaudeamus / Ereprijs Young Composer’s meeting Con Louis Andriessen and Richard Ayres Apeeldorrn, Países Bajos 2008 9x7 young composers con el ASKO Ensemble y el Conservatorio de Amsterdam Amsterdam, Países Bajos 2007 Curso avanzado de programación para electrónica en tiempo real STEIM Studio Amsterdam, Paises Bajos 2007 Hojas salvajes / Wilde Bloemen con La orquesta Nacional de Alientos / Nederlands Blazers Ensemble Amsterdam, Paises Bajos 2006 Curso básico de programación para electrónica en tiempo real STEIM Studios Amsterdam, Paises Bajos 2006 IRCAM/openMusic & Niuew ensemble IRCAM y Amsterdam Conservatorio con Tristan Murail, Marco Stroppa, Mihail Malt and Rozalie Hirs Amsterdam, Países Bajos 2005 - 2006 Gaudeamus / Young Composer’s meeting con Theo Loevendie y Het Trio CIEM, México D.F. 2003 Taller de composición contemporánea con Mario Lavista, Stefanno Scodanibio y Paul Barker Centro Nacional de las Artes México D.F. 2001 Taller de revisión de partituras contemporáneas para clarinete con Harry Spaarnay Universidad Nacional Autónoma de México México D.F.
    [Show full text]
  • Joël Bons E C | P Music1 Air#3In C Contextair#4 Air#0 Air#1 Air#2 Joël Bons
    Joël Bons E C | P Music1 air#3in C contextair#4 air#0 air#1 air#2 Joël Bons Invitation / 3 The international music world is increasingly shaped by music from diverse cultures. However, almost no structural research has been performed into the impact this has, or might have in the future, on musicians in training. air#3 That the distinction between composition and performance differs according to culture is also an area of interest. The Amsterdam Conservatory has invited Joël Bons to investi- gate the opportunities arising from the combination of differ- ent music cultures, for both composition and performance prac- tice. Particular attention will be given to bringing these two practices closer to one another. Where possible he will, in response to his findings, advise the Board on the selection of guest tutors and other teaching air#4 staff, the development and reform of the curriculum, and the programming of the Composition Department. In addition, the Amsterdam Conservatory has asked Joël Bons to investigate the feasibility of a Centre of Excellence at the Conservatory devoted to various aspects of non-Western music, namely knowledge, research, composition and performance. air#0 air#1 From the letter of appointment air#2 Joël Bons Joël Bons studied guitar and composition at the Sweelinck Conservatory in 4 5 Amsterdam. After completion of his composition studies, he attended summer Winds courses by Franco Donatoni in Siena and the Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik. In 1982 he resumed his composition studies, with Brian Ferneyhough in Freiburg. and Strings At the beginning of the 1980s, Joël Bons co-founded the Nieuw Ensemble, a leading 3 international ensemble for contemporary music that is pioneering in its programming (02–2005) / and innovative in its repertoire.
    [Show full text]
  • New Music After Grisey
    ART, Koch International, Mode, Musicworks, Nexus, oodiscs, SYR, Toshiba EMI, and New World, labels among others. After some early compositional attempts in the 1960s, Wolfgang von Schweinitz studied in 1968–76 with Esther Ballou at the American University in Washington, D.C., with Ernst Gernot Klussmann and György Ligeti at the Music Academy in Hamburg, and with John Chowning at the Center for Computer Research in Music and Acoustics (CCRMA) at the Stanford Artifi cial Intelligence Laboratory in California. There he composed the orchestral piece Mozart- Variations, which made his name in Germany in 1977. Returning from traveling in Mexico and Guatemala, he fi rst lived in Munich (1977–78), and then on study at the Villa Massimo in Rome (1978–79). In 1980 he was invited to lecture at the International Summer Courses for New Music in Darmstadt. Having stayed for two years in Berlin, he moved out to the countryside of northern Germany in 1981, where he spent twelve years in quiet seclusion. In 1993 he returned to Berlin. From 1994 to 1996 he worked as a guest professor for composition at the music academy in Weimar. Then he lived in Berlin again, and since September 2007 he is based in southern California, in the western tip of the Mojave Desert, about 30 miles north of CalArts (California Institute of the Arts), where he was invited to assume the succession of James Tenney (Roy E. Disney Family Chair in Musical Composition). LES ESPACES ACOUSTIQUES AND BEYOND: During 1977–96 he composed chamber music for strings and winds as well as a piano trio (Franz & Morton), a number of songs (“Die Brücke”, “Papiersterne”, “O-Ton, Automne— NEW MUSIC AFTER GRISEY Linguistikherbst”), a concert mass, a large-scale piece for music theatre (PATMOS, after the Apocalypse of John) and a symphonic cycle for cello and orchestra (wir aber singen).
    [Show full text]
  • Openmusic Nieuw Ensemble
    OpenMusic Nieuw Ensemble dirigent Lucas Vis musici fluit Harrie Starreveld hobo Ernest Rombout (bas)klarinet Arjan Kappers mandoline Martine Sikkenk gitaar Helenus de Rijke harp Ernestine Stoop piano John Snijders slagwerk Herman Halewijn viool Marin Mars altviool Julie Barnes cello Robert Putowski contrabas Rozemarie Heggen cursus OpenMusic Rozalie Hirs gastlezingen Mikhail Malt Benjamin Thigpen Niels Bogaards Marco Stroppa Tristan Murail leiding practicum Joël Bons gastdocenten Richard Ayres Stefano Bellon Wim Henderickx Fabio Nieder Richard Rijnvos concertdatum vrijdag 9 juni 2006 Amsterdam Paradiso 20.30 Dit concert vindt plaats in het kader van de serie Wilde Bloesem, die mede dankzij financiële ondersteuning van het Amsterdams Fonds voor de Kunst, Prins Bernhard Cultuurfonds en Paradiso tot stand komt. Het concert is daarnaast onderdeel van Hutspot, het eindexamenfestival compositie van het Conservatorium van Amsterdam. Het programma wordt door de Concertzender opgenomen voor uitzending op een nader te bepalen tijdstip. 2 OpenMusic slotconcert compositiepracticum Nieuw Ensemble Conservatorium van Amsterdam dirigent Lucas Vis première programma Rodrigo Tascón Potential landscape Daniel Gutierrez Berumen Whispers in a Dutch sky Ignacio Fernández Bollo Eclosión Andrzej Kwiecinski nr 27,1950 pauze Justin Christensen She said I could Chikage Imai Vectorial projection I Miguelángel Clerc Parada La Raíz Lanzada al Aire Ernesto Illescas Peláez Rituales improbables alle werken zijn ontstaan tijdens het compositiepracticum OpenMusic en geschreven voor het Nieuw Ensemble 3 Inleiding De computer heeft in het leven van het gros van de wereldbevolking een centrale plaats ingenomen. Zo ook in dat van componisten. De nieuwste muziek komt veelvuldig met behulp van de computer tot stand. Maar op de Nederlandse conservatoria wordt geavanceerde technologie nog nauwelijks onderwezen.
    [Show full text]
  • TRANSIT 24–26.10.2014 PB TRANSIT 2014 PB TRANSIT 2014 29-09-14 16:02 Pagina 2
    PB TRANSIT 2014_PB TRANSIT 2014 29-09-14 16:02 Pagina 1 FESTIVAL VAN VLAANDEREN VLAAMS-BRABANT TRANSIT 24–26.10.2014 PB TRANSIT 2014_PB TRANSIT 2014 29-09-14 16:02 Pagina 2 VR 24 OKT 20.30 u SPECTRA p 04 FRI OCT 24 8.30 p.m. & Elise Caluwaerts ZA 25 OKT 11 u Lezing / Lecture p 12 SAT OCT 25 11a.m. Michael Beil 14 u Nordic Affect p 13 2p.m. 16 u Quatuor Bozzini p 17 4p.m. 17.30 u Debat / Debate p 20 5.30 p.m. 20.30 u ChampdAction p 20 8.30 p.m. ZO 26 OKT 13.30 u Trio Se_Ren_Dip p 23 SUN OCT 26 1.30 p.m. Orkest Academie Sint-Niklaas 16 u ELISION Ensemble p 25 4 p.m. 17.30 u Zwerm & p 29 5.30 p.m. Mauro Pawlowski 20.30 u ensemble mosaik & p 31 8.30 p.m. Neue Vocalsolisten vanaf/from p. 4: WP = creatie, world premiere /// COM = compositieopdracht, commission PB TRANSIT 2014_PB TRANSIT 2014 29-09-14 16:02 Pagina 3 TIJD VOOR EEN FEESTJE! Het Festival van Vlaanderen is twintig jaar actief in Leuven en TRANSIT bestaat vijftien jaar. Ik vergelijk TRANSIT wel eens met een kraamkliniek. Componisten en musici zijn de ouders, het publiek is de samenleving, het festival de plek waar het nieuwe artistieke product in ideale omstandigheden op de wereld wordt gezet. De ouders en de maatschappij zijn verantwoordelijk voor de groei en bloei: een materniteit of een creatiefestival kan nu eenmaal niet alles doen.
    [Show full text]
  • Laboratoire Instrumental Européen European Instrumental Laboratory Lieu Laboratoire Instrumental Européen European Instrumental Laboratory
    lieu 2009 - 2011 Laboratoire Instrumental EUropéen European Instrumental Laboratory lieu Laboratoire Instrumental EUropéen European Instrumental Laboratory “The LIEU (Laboratoire Instrumental EUropéen), is dedicated to the diffusion of contemporary musical creation. Its purpose is the construction of a European network of partners united by a charter of quality and challenge. It favours creation, exchanges between groups, structures and European composers, as well as the circulation of works and artistes from all over the world. $ÀUVWWZR\HDUSURMHFWKDVEHHQODXQFKHGIRUZKLFKWKH7KpkWUH Dunois in Paris is the base. This small Parisian theatre receives each of the ensembles of LIEU in residence alongside the Ensemble Aleph, at the initiative of the network. All partner structures also receive, in turn, events organised by LIEU. Over two years, there have thus been VRPHÀIW\PXVLFLDQVLQYROYHGDQGPRUHWKDQZRUNVSUHPLHUHGLQ some thirty events in eight European countries (Germany, Finland, France, Greece, Latvia, the Netherlands, Portugal and Slovenia). 7KLV SURMHFW LV DLGHG E\ WKH (XURSHDQ &RPPLVVLRQ DV SDUW RI LWV &XOWXUHSURJUDPPHµ Summary LIEU - THE NETWORK ........................... 2 Map of the network ................................................... 4 ([FKDQJHH[SORUHeFKDQJHUH[SORUHU ................. 6 7KHPRUHWKHVWURQJHU6HUDVVHPEOHUSRXUPLHX[ exister ............................................................................ 8 7KHDLPVRIWKHQHWZRUN2EMHFWLIVGXUpVHDX ..... 10 $FWLRQV$FWLRQV ......................................................
    [Show full text]
  • Contemporary Compositional Techniques and Openmusic Bob Gilmore & Rozalie Hirs
    776_CONTEMPORARY_2009_dos21mm.qxd:Collec776_CONTEMPORARY_2009_dos21mm.qxd:Collec776_CONTEMPORARY_2009_dos21mm.qxd:Collec musique musique sciences musiquesciences sciences23/10/09 23/10/09 23/10/09 12:36 12:36 Page12:36 Page 1 Page 1 1 SCIENCES OF MUSIC CONTEMPORARYCONTEMPORARYCONTEMPORARY 7\ISPJH[PVU!+LJLTILY COMPOSiTiONALCOMPOSiTiONALCOMPOSiTiONAL TECHNiQUESTECHNiQUESTECHNiQUES AND AND AND OPENMUSiCOPENMUSiCOPENMUSiC .9 +($(12 .9 .!(+,.1$ .9 +($(12 .9 +($(12 .9 .!(+,.1$ .!(+,.1$ THE OMTHE BOOKTHE OM OMBOOKSERiES BOOK SERiES SERiES MUSMUS iMUS QUE i QUE i / QUE SC / SC /i SCENCE i ENCE i ENCE S S S #(3.12#(3.12#(3.12 iNCLUDiNGiNCLUDiNGiNCLUDiNG AN iNTERViEW AN ANiNTERViEW iNTERViEW Collection «Musique/Sciences» WiTH WiTHTRiSTANWiTH TRiSTAN MURAiLTRiSTAN MURAiL MURAiL %*(,%*(, -- --%*(, *( *(-- )*%+( )*%+(*( )*%+( #/&0# #/&0# #/&0# () () () .9 +($(12.9.9 +($(12 +($(12 .*)/+)*.*)/+)* % ( .*)/+)*% ( )*%)% )*%)% % ( +#1%# #(% )*%)% +#1%# #(% +#1%# #(% & (%1%0&##&& & (%1%0&##&& & (%1%0&##&& #$&( % #$&( % #$&( % # # # .!(+,.1$.!(+,.1$.!(+,.1$ directed by J.M Bardez and M. Andreatta +* +*((0(+$%%+(,2&0# ((0(+$%%+(,2&0# +* ((0(+$%%+(,2&0# () (%)*&##))#10 () (%)*&##))#10 () (%)*&##))#10 "$ "$ "$ %(0! %(0! %(0! #(3.12 #(3.12#(3.12 - - )" )" - )" CONTEMPORARYCONTEMPORARYCONTEMPORARY COMPOSiTiONAL COMPOSiTiONAL COMPOSiTiONAL TECHNiQUES TECHNiQUES TECHNiQUES AND AND OPENMUSiC AND OPENMUSiC OPENMUSiC '$%(123/'$%(123/ 13.%3'(2!..*".-3 13.%3'(2!..*".-3'$%(123/ 13.%3'(2!..*".-3 (-2$22 (-2$22 82.-,42(" 82.-,42(" (-2$22 +6.1*2.%+82.-,42("
    [Show full text]
  • Festival of Contemporary Dutch Music: California E.A.R
    UPCOMING PERFORMANCES November 20–22: Paul McCarthy and Damon McCarthy: Caribbean Pirates December 3–7: David Gordon: Trying Times (Remembered) December 8: Joan Jonas: Reading Culture through Dante and Aby Warburg December 10: SCREAM 08: Vic Ray Electric For more information visit www.redcat.org. FESTIVAL OF CONTEMPORARY DUTCH MUSIC: CALIFORNIA E.A.R. UNIT November 16, 2008 8:30pm presented by REDCAT Roy and Edna Disney/CalArts Theater California Institute of the Arts FESTIVAL OF CONTEMPORARY DUTCH MUSIC: with jazz, an important encounter at that time was with the music of Charles Ives, which taught him CALIFORNIA E.A.R. UNIT the value of inclusiveness. It also encouraged his tendency to attempt a synthesis between tonality and atonality, and to connect previously disparate systems of musical thought. Today Wagenaar feels that the notion of a “music of inclusion” can be seen as an important aspect of the new Dutch November 16, 2008 music as a whole 7:00pm His music is closely linked with that of his friend Louis Andriessen and treats similar ideas in perhaps an even more rigorous manner. Though the ideas may be complex, they are always presented in a PROGRAM clear and straightforward manner. His other influences include Stravinsky, a key figure for the composers of the Hague school, but also importantly Monk and John Coltrane. His works include Grab It! (1999) Jacob ter Veldhuis commissions for the ensembles Orkest de Volharding, Hoketus, Slagwerkgroep den Haag, Icebreaker and for the Concertgebouw Orchestra. Schigolch (1990) Diderik Wagenaar ABOUT THE PERFORMERS Anyone can do it (2007) Mayke Nas The California E.A.R.
    [Show full text]