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NO TEMPO DA ANIMAÇÃO Movie-Se NO TEMPO DA ANIMAÇÃO

NO TEMPO DA ANIMAÇÃO Movie-Se NO TEMPO DA ANIMAÇÃO

NO TEMPO DA ANIMAÇÃO Movie-se NO TEMPO DA ANIMAÇÃO

editado por Greg Hilty e alona pardo

1a Edição

Rio de Janeiro

Centro Cultural Banco do Brasil

2013 prefácio 6 aparições 42

personagens 74 Objeto, Sonho e Imagem na Animação 12 super-humanos 98 Greg Hilty fábu l as 120 A Caixa de Ferramentas da fr agmentos 150 Tecnologia e da Técnica 20

A Animação em 100 Objetos estruturas 168

Paul Wells visões 186

Fantasmas na Máquina 30 Biografias 194

Vivenciando a Animação English version 216

Suzanne Buchan créditos e agradecimentos 260 6 MOVIE-SE os lugares. os todos em epresente importante cultural esócio-político um fenômeno como aanimação sobre oportuna eoferecee ocinema, uma reflexão entre aanimação ahierarquia contenciosa –explora aacompanha que – junto com a mostra cultura da visual, essa desenvolvimento publicação influência no ecom forte uma força como característica a animação aPixar. Ghibli ede aAardman, Apresentando Disney, Hanna-Barbera de aWalt Fleischer de comerciais, estúdios de criativos resultados de lado ao experimentais filmes dos eexponentes contemporâneos artistas cineastas-autores, estop-motion, barro de animadores fantoches, colagens, recortes, vez, primeira Tempo reúne,pela No Animação da Djurberg. Walker Kara incluindo contemporâneos, eNathalie artistas de variedade uma por animação da 1980 àapropriação anos nos computador por geradas continua imagens de inabalável até hoje, daintrodução animação da ilimitadas possibilidades pelas fascínio Lumière. Esse irmãos eos McCay Winsor como cinema primeiro do dissidentes figuras por XX século do começo no rapidamente mídiada nascente, seguidos desenvolvimento avanços no fizeram Marey grandes e Étienne-Jules como Muybridge Eadweard científicas, pioneiros da era pré-cinema pseudo- pesquisas de a aparência Sob XIX. século o fim do desde ecineastas artistas têm inspirado animação da eo potencial O poder PREFÁCIO MOVIE-SE: 150 últimos Traçando dos MOVIE-SE: anos, animação da ahistória ; e Warner California, Bros., Burbank, EUA. Angeles; Los Library, Research Walt Disney Angeles; , Los Century Fox Ann Animation, Studio Moscou; Ghibli, Tóquio; , Londres; Thunderbean Paul Shoefield, Londres; Foundation, Francisco; Harryhausen &Diana Ray Califórnia, EUA; Tamara Studios, São Animation Paris; Pappé, City, Universal Universal, Unido; NBC Bradford, Reino Museum, Media Tóquio; of Canada, Board Montreal;Production, National National Paris; Turim; Fabrizio Martin-Starewitch, Modina, L.B. ; Mushi Cone, Entertainment, Manga London; Films, Paris; Paris; LUX, Lobster of Congress,Washington, D.C.,Film Praha, Praga; Library EUA; Light Los Angeles; Kingston Museum and Heritage Service Heritage and Museum Kingston Angeles; Los Morley, EUA; Michigan, iotaCenter, York; Images, Nova Archives, Inkwell Smith Unido; Harry Reino Lewes, Collection, &Batchelor Halas -Ouen; Varsóvia; Archives, Pathé Gaumont Filmoteka Narodowa, Estocolmo; Archive, Film &Video Paris; Art Filmform –The Duvergé-Ségrétin, du Film, Paris; Française, Paris; Françaises Dominique CNC – Archives Films –Paris Coop; Cinédoc Cinémathèque Angeles; Los Music, for Visual Brakhage; Film Center Londres; Institute, British Marilyn Borowczyk; Ligia Lumière, Frères Paris; York; Nova Film Archives, Association Anthology Unido; Reino Bristol, , Aardman incluindo e indivíduos, coleções estúdios, organizações, muitas de eoapoio agenerosidade sem Uma mostra dessa escala e complexidade não teria sido possível possível sido teria não ecomplexidade escala dessa mostra Uma Arbor, EUA; Michigan, Toei Tóquio; Animation, 20th Animação é evocar avida. éevocar Animação Eadweard Muybridge , Londres; Krátky Krátky Londres; design desta publicação. publicação. desta design ao criativa sua como abordagem e profissionalismo, bem habilidade Claire Chandler, Coco sua por eAlexandre Bailey Nicola Ralph, Mark Merrell, aHugh obrigado nosso estender de gostaríamos Merrell, Na estilo. com grande ocomeço enfrentaram desde &Roseapple Chezweitz berlinenses designers aclamados os que foi um desafio movimento em projeto. ao informações contribuiu com importantes da mostra, desenvolvimento do começo no pesquisador curador juntou como se Pugh,que anós Adam importante, menos não mas último, Por enormemente. agradecemos que pelo Yurirusso Norstein, cineasta celebrado do ativa aparticipação aassegurar ajudou Kitson Clare texto. seu de núcleo no animação da espectador do a experiência considerar quanto projeto do por vida da crucial um estágio em diálogo Buchan, entrar a Suzanne animado em tanto por um muito obrigado Como eensaísta, consultora mostra da agradecidos. somos que pelo “Estruturas” mostra, da internacional, contribuiu formaàseção para dar e britânico eexpandido, experimental cinema do Curtis história da David projeto.incomparável de O conhecimento do desenvolvimento eo durante Evans Gareth apesquisa foi inestimável de especializada aárea. Igualmente, aorientação sobre conhecimento vasto seu vontade 150 últimos nos boa ofereceu animação de da anos, tecnológico odesenvolvimento traçando publicação, paraesta texto um profundo contribuiu com assunto. Paul também Wells, que esse sobre pensamento nosso ajudaram que a dar forma e a cristalizar acadêmicos diversos eculturas. gerações diversas de eestúdios cineastas presente, artistas, reúne um resultouconjunto em que trabalhos único de quanto na cultura lugar da animação tanto contemporânea, passada do oinício. Sua visão desde projeto no incansavelmente trabalhou que &Co.,Jenkins York. Nova York; Gallery,Nova Space,March eSikkema Pequim; Goodman Marian Long Gallery, Londres; Marconi, Gió Milão; Viena; Janda, Lisson Martin York; Nova Dee, Elizabeth Galerie possíveis: empréstimos tornaram esses que representantes, aseus estendem se especiais agradecimentos Nossos Trecartin,Ryan Walker, Kara Webb, Tim Run Wrake Xiaohu. e Zhou Semiconductor, Satrapi, Švankmajer, Jan Marjane Sabiston, Trainor, Jim Quay, Rybczy Irmãos os Yuri Julian Opie, Zbigniew Norstein, Kentridge,William , Frank Lingford, Ruth e Caroline Mouris, Martelli), eBruno Gibson (Ruth TerryFarocki, Folman, Gilliam, igloo Ari Harun Djurberg, Breer, Nathalie Cao Fei, Burton, Tim Robert Boltanski, Christian Bokanowski, Patrick Barta, Jirí Bakshi, Ralph Arnold, Martin Francis incluindo Alÿs, ambiciosa, mostra dessa participar generosamente O projeto de uma mostra predominantemente sobre imagens sobre predominantemente uma mostra de O projeto contínuo com diálogo de enormemente beneficiamos nos Nós Hilty, aGreg especial obrigado nosso estender de Gostaríamos aceitaram que e cineastas artistas gratos, sempre, aos como Somos nski, Bob audiência possível. audiência amaior alcançasse para garantir aexposição que incansavelmente Taylor, Ballard eRachel Kate Hookway, Jess Berni, Ann trabalharam que com amídia emarketing Barbican do relações Crookall; de colegas eaos Katrina sempre; à sênior gerente de e calma sua habilidade, dedicação com amostra produzirem por esua equipe Sutton aPeter mostra; da suave para garantir atransição Canadá no ena turnê Ásia parceiros de junto trabalhar nossos aos por mostras, de coordenadora Hollington, eGemma Enterprises, International McConnon, chefe Barbican da a Neil doze meses; últimos pelos conosco cinema do mundo do especializado conhecimento seu compartilharam Cathy generosamente que John, Rider, Cinema Emma Watkins, McVean e Robert Moira Barbican do colegas anossos apoio; seu por Verghetta, La eMarina Potter Annabel Grabarczyk, Alicja curadoria de ediligência; estagiárias conhecimento às com tanto Sunny Inspire Cheung, aexposição organizaram que bolsista Zofia Trafas curadoria de àassistente eà Desorgues, Juliette exibição de à assistente agradecimentos Em particular, nossos dedicada. equipe ambicioso. público programa contínuo anosso apoio CulturalPolish seu por Institute e ao Institute AdamMickiewicz ao muito gratos. Um obrigado somos isso epor nascentes, eanimadores trabalharcom recém-graduados de com aIdeasTap colaboração aoportunidade deu Nossa nos além-muros. Move Create pela 11 – apoiado a Flyover for Folly pela e inspirado London, CIC. remoto projeto East em Seu aAssemble notadamente – estende o compromisso da Barbican Art Gallery de trabalhar de Gallery Art Barbican da ocompromisso –estende Finalmente, este projeto nunca teria sido possível sem uma sem Finalmente, possível teria sido projeto nunca este evento, parceiros no nossos agradecer de Também gostaríamos Chefe em atividade de galerias de arte /Curadora arte sênior de galerias de Chefe atividade em Barbican Art Gallery Art Barbican Barbican Centre Alona Pardo Alona Jane Alison Jane Watch Me Curadora

7 prefácio 8 MOVIE-SE influenciado a formação de várias gerações. gerações. várias de aformação influenciado tem que cultural eartística expressão como aanimação destaque oCentro mostra, Cultural em esta realizar Ao Brasil coloca do Banco audiovisuais. infância de desafios com novos ou com lembranças visitante do ainteração propiciando 100 oencontropúblico comtítulos, mais de ao permitirá Europa, da amostra arte centros de principais um dos Centre, Barbican inglesa instituição pela edesenvolvida Idealizada contemporânea. eàarte vídeo-game ao meio esse vinculam que experiências ousadas até mais as movimento em àimagem ligados ensaios primeiros os eentretenimento, desde artístico suporte como animação da TempoNo Animação”, da oferece um que panorama exposição Cultura da “MOVIE-SE: Ministério Brasil apresentam do eBanco

9 prefácio

12 movie-se repetição, maravilha. Somente dentro desta mostra, os seguintes seguintes os mostra, desta dentro maravilha. Somente repetição, acidentes, comédia truques, pastelão, transformações, violência, fato de animais, crianças, comumente primitivos: são sofisticados inconsciente coletivo. do uma imagem como visto ser pode um todo como animação da omundo aumentão sonho, comparado ser pode animado ofilme Se animação. ecumulativada sustentada uma consideração realizar tentar Movie-se da O propósito únicas. ocorrências como vez em tempo, contexto, de em do longo ao conjunto em considerados quando apenas afazer sentido começam eles Como sonhos, estranho. os desconforto de um resíduo e deixando resolvidos, vez em de interrompidos, sido tivessem se como terminando familiares, constantemente tempo mesmo eao estranhos nada, são surgir do parecem sonhos: dos McCay, qualidade trazem amesma eles de ofilme como assim, ainda eexecução, sua em concepção simples serem de longe bem estão mostra nesta reunidos trabalhos dos maioria cérebro. gravadas no A permanecem vezes, eelas –várias sejam que mais inconsequentes –por erepetitivas simples ações aessas assistir apena vale assim, Ainda figuras. outras em transformam ese esticam ese agacham eles criador: seu de nova relativamente profissão da truques os edemonstrar suas essências desfilar que mais do pouco fazem opalhaço,o príncipe, –que oprimitivo, odragão, aprincesa – arquetípicas figuras de divertido um desfile título, exibe seu deriva Animado Nemo McCay, Winsor de Pequeno Ocurta-metragem transigência. muito emuito leve densa. tempo mesmo ao é aanimação que paradoxo, Um entanto, sustentar: no sério. se parece aum escrutínio mídia resistiriam essa sobre generalizações poucas que eforma sua em origem variados tão são animação da produtos Os Gre I Objeto, S magem na A na magem Os assuntos dos filmes animados mais simples até os mais até os mais simples animados filmes dos assuntos Os e regozijasua em insubstancialidade se A animação g Hilty (1911), mostra qual essa da apartir abertura de sequência da – tanto da mostra quanto do catálogo –é quanto catálogo do mostra –tantoda onho e e onho conglomerado designificados separados.” um vez afetivoem de altamente um espectro constituem elas inter-relacionadas; todas animais estão dos simbólicas “As associações que observa França, da sudoeste no Lascaux, de pinturas rupestres nas animais retratados os sobre escrevendo Lewis-Williams, David animais-como-pessoas. de um universo significam aparições essas individuais; presenças apenas são Não eodinossauro. o dragão ganso, tigre, pato,mencionar javali, sem raposa, peixe, elefante –isso gato,aparição: rato, cachorro, touro, lobo, urso, coelho, coruja, uma, mais de uma, muitos casos eem menos animais fazem pelo (1937) (1937) eos Anões Sete Neve de fantasia ABranca em –culminando de narrativa animação da ocrescimento viram que XX, século do décadas primeiras As populares. raízes suas das tradições rurais de afastar se a começou ocidental asociedade que em momento no precisamente vez mais procuradas, eram cada histórias fato tais ao que deve de se também Mas antropomorfismo. através do menos –enão o cinema ou plásticas muito maneira artes as mito mais convincente de que do fantasia e de mundos retratar podiam animação da representacionais possibilidades as apropriadas: ser podiam fato elas ao que de parte em deve se Isso contemporâneos. eseus McCay e conteúdofeitos por técnica de experimentos primeiros aos seguiu se que desenvolvimento na de fase animação da emergente indústria epela evolução em fábulas. Tais histórias foram prontamente apropriadas tecnologias pelas criança. ter sido de opeso sente que um homem de imaginação pela filtrado ume lugar período, sobre Norstein de camadas de e cheio multidimensional estudo do uma dimensão éapenas isso assim ainda Contos sobre nossos sonhos coletivos. O personagem do Lobinho em Conto Um habitar parece animais que de um grupo de parte como mais profundo ganha um significado individual uma aparição como trivial mesmo ou realidade dopontodevistasonho. ponto devistaumarealidadefreudiana,masinterpretaçãoda Os filmesdeanimaçãonãosãouma“interpretaçãodossonhos”num nimação Os animais aparecem frequentemente em contos de fadas contos em e de frequentemente animais aparecem Os (1979), infantil, uma inocência exibe Yuri de Norstein, 1 O que pode parecer leve leve parecer pode Oque Richard Weihe Richard *

13 Objeto, Sonho e Imagem na Animação 14 movie-se parece construído expressamente para capturar os efeitos passageiros efeitos passageiros os para capturar expressamente construído parece –que na verdade deles, –oestúdio um tetoaposento edo de paredes In Quay Absentia Irmãos dos curta outro. O um no apoiam se conceitos esses opostos, serem de Longe significância. por vez em de status por determinadas características “habilidade”, cultural que do produção da “seriedade” outras ou progressiva. imaginação uma para eveículo significados de cheio como Murakami por presentado ére(a) pós-guerra do cultura japonesa pela imposto catastrófico um infantilismo como pejorativamente visto 1945.em ser pode Oque contra lançaram Hiroshima Unidos Estados os que atômica à bomba obviamente mas também fazapresentados, referência dado nome ao ebrinquedos mangás infantis , dos características as evoca Little Boy Little otítulo 2005, de resultantes, livro ao e àmostra deu populares, fenomenalmente subculturas japonesas um projeto as tendências que explora aparentemente de superficiais Takashi Murakami, Oartista em mais avançados. horror de animes “fantasmas”,ou diretos nos profunda, têm descendentes tradição de yôkai Os coletiva. raízes na memória suas continua ademonstrar japonesa aanimação seculares, gráficas artes ede narrativas fonte da tradições ocomeço de desde bebendo “”. como conhecido fenômeno no transformaria-se Também 1960 anos nos nativa,que animação de uma indústria similar de europeia. origem de cultural populações das ena memória psique profundamente na incorporado também era mas algo certamente, 15% Tratava-se maisentretenimento cedo. de popular, século meio 1920, em cidades em vivendo com apenas comparação em americanos com 50% dos Unidos, Estados dos na história mais rápida urbanização de (1940), operíodo viram e Pinóquio –também Disney da ambos “Leveza” e“densidade” atributos como mais utilizáveis parecem O Japão, no mesmo período, observou um crescimento um crescimento observou período, mesmo no O Japão, (2000) traz um longo plano das das plano um traz longo (2000) , ou “figuras monstruosas” eyûrei “figuras, ou monstruosas” . 2 O termo não apenas apenas não Otermo , aberta a quaisquer oscilações ou movimentos de luz”. de movimentos ou oscilações aquaisquer aberta estivesse eela removida, sido “ase tivesse crâniodela trásdo de parte como personagem, da océrebro fosse se tempo, como mesmo ao mas, um prisma, fosse aluz se ilumina como oambiente descrevem, irmãos Emma Como Hauck. os XX, século do começo do alemã psiquiátrica na paciente filme, do uma baseada mulher na personagem da mente éimaginado vê eoque contato oespectador entre oque de pontos os discutem Film Institute, British pelo produzido trabalhos, seus dos DVD um em filme esse falando sobre artistas, Os ricas. miraculosamente serem de muito edireto perto chegam simples aparentemente processo esse por eespaço, evocadas tempo eforma, de energia de oníricas camadas maisas direto. ou assim, Ainda mais simples ser poderia Nada dia,cinco fotografado com luzumda quadro segundos. do acada sua história traumática e uma visualização crua, animada no estilo de de estilo no crua,animada e uma visualização traumática sua história recontando uma tela, em simultaneamente, opersonagem mostrando terapia encenada, de uma sessão através de Iraque no americano Imersão Farocki Harun de final. Ainstalação retrospectiva trágicoda esplendor no apenas narrador, documental para uma filmagem mudando surreaisdo sonhos eos avivadas presente,cotidiano memórias as o para animada recontar narração de (enganosamente) simples aparência de uma técnica por optou 1982.em Folman que Ésabido Israel por Líbano do na invasão papel seu traumaticamente revivendo um israelense de ahistória conta Valsa com Bashir (2008) Folman Ari de Olonga-metragem paralelas. com intenções trabalhos dois de “ficção” de muda a qualela para “realidade”. Compare técnicas as propósito. consciente, para esse forma bastante de sua arte, utilizando um animador de mais fortes exemplos é um dos Quay dos eotrabalho coletivo, inconsciente do uma imagem constrói cumulativamente, inevitavelmente, aanimação, que quase propõe Parte da força da animação como mídia está na facilidade com na facilidade mídia está como animação forçada da Parte (2009) conta a história da experiência de um soldado um soldado de experiência da ahistória conta (2009) 3 Esse ensaio ensaio Esse Cortesia de Ray Pointer, Inkwell Images Inc. Images Inkwell Pointer, Ray de Cortesia 2min. mudo, e18seg. àmão, colorido 35mm, Filme Pequeno NemoAnimado,1911 Winsor McCay Trecartin princípios semelhantes. seguem e Marey de trabalhos durante Os aleatoriamente osono. gerados foram que desconexos imagens de fragmentos de àmassa sentido dar tentam mentes nossas que àmedida acordamos, quando somente éimposto sonhos dos temos que narrativo aparentemente sentido o que Pensa-se XXI. século do começo no americanas morais das um retrato em psíquico colados serem ao objetiva verossimilhança de Trecartin, ganham uma espécie de que subjetivos descontroladamente conjunto imaginativo, individuais cenários os espelham estranhamente um Marey, em de moldados objetivos fragmentos Os ereais. virtuais e comportamentos entre presos personas elenco personagens de um de eigualmentedesconexas igualmenteobsessivas ações as traz Comunicativos) Trecartin (Espasmos Ryan de ofilme estético, e histórico espectro do extremo outro No desconectadas. mas obsessivas ações alucinatório de quase um mundo cumulativamente –conjuram gelo de um picador segurando com amão esticado “Demeny”; um braço ou o nome flexionado um braço nu sendo repetidamente efechando; escrevendo uma abrindo mão dedos – curtos estudos esses assim, Ainda antes disso. existiam não que técnicos meios humano, movimento utilizando do objetivo registro Marey, o 1890, buscam Étienne-Jules de de individualmente filmados corporais movimentos de estudos pioneiros Os distantes. culturascompletamente eintenções de dissimilares, aparentemente sua da leveza. significativamente dependem trabalhos dois esses por obtidas memória de edensidade sentimento de A profundidade formas mais convencionais e conscientemente representação. de ricas para demais fortes eexperiências paratransmitir emoções simples trabalhos, em outras palavras, deliberadamente empregam artifícios os inconsciente. seu Ambos no acena Life, representa que do Second A leveza e a densidade da animação vêm do fato a do vêm que de animação da eadensidade A leveza projetos dois de paralelo oimpacto Compare também (2006) (2006) cumulativa do que faz a animação funcionar como uma mídia cultural mídia uma como funcionar faz animação a que do cumulativa uma experiência como éapresentada Emmarcos. amostra vez disso, através desses traçados ser possam cronológicos caminhos múltiplos e incluídos estejam einovações realizações de marcos históricos embora animação, da cronológica uma história ser de tem oobjetivo Não intenções. tem outras mas animação, de recente exibições das e seu resultado cinematográfico.” resultado seu e preliminares desenhos aos conceito espacial do artistas, dos específica “revelar de com oobjetivo animação, criativa de aimaginação processo ematerialdo incluiu inteiro. mundo esboços do Amostra animadores 26 de trabalho através do eoespaço contemporânea entre aanimação Spacetricks Disney.Trickraum de única mostra, : mundo Outra de para avisão ainspiração sobre específicas iconográficas para tirarvisual conclusões cultura da história da reuniu artefatos-chave cuidadosamente mostra A Rackham. eArthur Doré Gustave como plásticos artistas de ilustrações eF.W. Lang Fritz de e quadros expressionista o cinema eos Murnau até Bavária da II Ludwig de Walt de castelos Disney, os fílmica desde visão da fontes das criativas histórica 07, perspectiva uma rica construiu Disney Walt aTime físico. Upon do Once domínio ao aanimação para devolver diferentes mas igualmente exemplares trazem fundamentos suficientes muito animação de exibições Duas animação. da e imaginativos algumas das qualidades distintivas representacionais dispositivos dos epungentemente forte destaca uma mostra de física A experiência implica.que isso convite para“me existir”, ver eprofundidade abanalidade com toda para “me animador do injunção movimento” em ver um éna verdade , uma grande iniciativa montada em Paris e Montreal em 2006– em eMontreal Paris em montada iniciativa , uma grande A MOVIE-SE , organizada em Zurique em 2005, observava a relação arelação observava 2005, em Zurique em , organizada respeita esses e outros avanços da história avançoshistória da eoutros esses respeita 4

15 Objeto, Sonho e Imagem na Animação 16 movie-se mundo é evidente nos métodos frequentemente transparentes de transparentes de frequentemente métodos nos éevidente mundo físico. mundo do Esse dependente éaltamente aanimação virtuais, ou lembradas fantástico, com realidades eao ilusório ao associada com o“real”. complexa sua relação fortemente Para uma mídia tão conhecidos. novos ou amigos com velhos próximo ou retratospersonalidades diferentes, parando para um encontro mais de cheio um ambiente através de que como trabalhos pelos passeia consciência em algum sentido, está, sempre presente. O espectador essa que de princípio do partindo ecoletiva, cultural individual uma consciência de produtos como apresentados sejam exibidos projeto: do trabalhos os que condição aseguinte aceitem espectadores os que eesperamos individuais, visitas das maioria da capacidade da provavelmente irá além exibição de total Otempo fazê-lo. sensato e for possível onde sua em totalidade integrais, exibidos trabalhos como filmes apresentar casos, dos na maioria buscamos, Nós agora. até explorada –epouco informativa esignificativa uma abordagem conceitual efísico um único é espaço de dentro estéticas e intenções países diferentes épocas, de animados filmes de uma multiplicidade encontrar que frente, de acreditando dificuldades comlidar essas Temos uma mostra. de tentado convincente maneira contexto de no um filme apresentar de eum fator dificuldade da museológico, reflexo Também animação. da um como éalgo esignificados processos dos entendimento um para importantes e interessantes intrinsecamente são érazoável,objetos tais já que últimaabordagem Essa filmes. dos apresentação ou àprodução relacionados objetos exibir de estratégia àfrequente oposição em tal, como éapresentada trabalhos dos movimento, em amaioria imagens de é uma mídia prioritariamente “Fábulas”, “Fragmentos”, “Estruturas” e“Visões”. aanimação que Já temáticas:seções “Aparições”, “Personagens”, “Super-humanos”, sete em divididos afetiva. Tanto são quanto ocatálogo amostra Uma parte significativa do apelo da animação é derivada de de éderivada animação da apelo do significativa parte Uma etapas pré-determinadas em direção a um objetivo de longo prazo”. longo de aum objetivo direção em pré-determinadas etapas como emergem não –elas disponíveis equipamentos dos propriedades ou às em particular às competências artistas de devido e preocupações necessárias são quais elas nos específicos contextos aos resposta em “ocorrem animação de nas técnicas mudanças com precisão, disse Como Dan animados. North filmes dos quebra-cabeças verdadeiro “solução” de para o uma espécie como objetos éapresentar evitar tentamos imaginário. Oque um domínio físicos edefinir constituintes atela para circular entre os atravessar de asensação espectador ao relevo, em para permitir experiência essa para pôr selecionados objetos de éclaro, incluímos, uma seleção cinematográfica, mostra de prioritariamente uma experiência Tendo reivindicado das empregadas técnicas para aqui. realizarapresentadas as peças algumas areia, ou paracitar recortadas barro, imagens de figuras bonecos, de exemplo, por trabalho: do amobilização, produção animal posteriormente forneceu material-fonte para slides de vidro vidro de material-fonte para slides forneceu animal posteriormente humana e locomoção da Muybridge Eadweard de fotográfica um slide. luz através Adocumentação de passar de mágica função exemplo, recebiam regularmente formas referenciais, aumentando sua por lanterna-mágica, projetores primeiros Os relacionados. estão quais aos filmes aos relação em ilustrativa numa proximidade los colocá- vez em de epresença, estados de enfatizar a sua variedade –para curiosidades de gabinete do –uma versão apresentação físicosuma única em artefatos Tentamos agrupando enfatizar isso objetividade. de entre diferentes estágios é odeslocamento grito. oúltimo são econceitual, porque não emotivo poder seu por atualmente usadas são ainda erotoscopia stop-motion animação como Técnicas sua significância. seculares de desprovidas ou abandonadas constantemente são forma, da imaginativo técnicas para ocrescimento écrucial tecnológica ainovação que em tempo mesmo ao Portanto, O que é mais interessante no contexto dessa mostra mostra dessa contexto no émais interessante O que 5

CGI, eles poderiam se comportar de qualquer maneira que eles ou seus seus ou eles que maneira qualquer de comportar se CGI, poderiam eles de fato contexto do que, seu de no apesar origem, deram lhes que Story 1920 anos Mickey dos Toy de e1930, personagens os que passo ao ao relacionados esuvenires uma contracultura objetos verdade –de Heaven ironia. circuito, Mouse de com uma ponta que ainda nesse reentram animação pela gerados eculturacomércio popular. objetos vezes, os Às de sistemas pelos facilmente têm de explicável que aquilo tudo por tempo. seu do fantasias era parada as espacial remodelado séculos, ena literatura folclore figura no que através de clássico golem/robô ofantoche/ último, no vemos sobre-humanos; poderes de trágica uma figura em comum transformado um homem primeiro,no vemos emanteve vivos: apropriou se quais aanimação dos popular mitologia da atemporais tropos dos dois são Boy eAstro OHulk complexas. personas essas por engendrados eassociações sentimentos força dos a nega não isso mas presença, muito dessa trásde por comercial “franquia”, Otermo renovadas. gráficas é claro, trai amotivação efranquias CGI em computador) por metragens geradas (imagens longa- produtos, eoutros brinquedos gráfica, até anime animação ou quadrinhos desde formas, muitas de –já apareceram Unidos Estados Boy, dos eoHulk, Japão, do Astro exemplo, –por histórias dessas eicônicos mais populares personagens dos Alguns telas. para as adaptados serem antes de novels graphic ou tirasquadrinhos em como (1984), ePersepolis Vale do Nausicaä Ventos dos incluindo – animados quemágica eram instrutivas e incrivelmente Muitos filmes divertidas. lanterna de itinerantes exibições em Muybridge, de zoopraxiscópio projetor com aajudado movimento em postos para serem desenhados eram slides àmão. Esses pintadas imagens de sequências trazendo (1995) demonstram todos os atributos e trejeitos dos brinquedos brinquedos (1995) dos etrejeitos atributos os todos demonstram A multidimensionalidade dessas figuras não é menos ressonante ressonante émenos não figuras dessas A multidimensionalidade (2004), de Kenneth Anger, uma subcultura (2004),–na de propõe , de Marjane Satrapi (2007) – começaram sua vida sua vida (2007) –começaram Satrapi Marjane , de , de Hayao Miyazaki Miyazaki Hayao , de social em uma pequena fantasia da matéria com vida própria –um própria fantasia matéria da com vida uma pequena em social observação de seco um documento transformar de era capaz técnica para olugar. volta de manipulação milagrosamente simples Uma saltar muro pareciam ruínasdo as que tráspara frente,de modo de ofilme passavam frequentemente foi filmado, como eles exibi-lo após trabalho, desse públicas utilizar.podiam apresentações em disso, Além eles que filme de mais longo quanto longa opedaço tão justamente foi documenta ele que incidente do fatofoco aduração eno que de sua em e clareza irresistível um muro. tem uma integridade Ofilme derrubando com marretas trabalhadores formaprecisa, captura, de (1896) II umaParede de Demolição curta Seu contemporânea. Paris da face da mudança rápida em àdocumentação foicom dedicada cinema Lumière irmãos dos estudos primeiros dos parte Uma e imaginários. reais entre estados brinca aanimação Aqui, também, representação. de objetivas índicecom formas de ter uma ligação pode mas objetos, lembranças de sonhos involuntários. e coletivo inconsciente do mais profundos recantos dos derivadas emais primitiva: objeto, luz eimagens mais simples configuração “Aparições”, mostra, da seção primeira da àsua aanimação reduz começo no trabalho, bem ambiente. do Esse ar de correntes às devido contêm os luz–tremendo que de caixas das vidro de moldura da através indistintamente vistas são –cujas formas recortados sombra de bonecos de principalmente consiste já que associação, por apenas faz filmes francêsChristian referência aos Boltanski, artista pelo feita Shadow econceitualmente.física delas, Cinema Aprimeira projetar se podem espectadores quais os das dentro visuais, artistas por feitas eesculturais espaciais instalações em convergem eobjeto filme onde pontos por épontuado ele mostra, da ocoração forme acima quisessem. animadores O “real” é, obviamente, nem sempre estritamente baseado em em O “real” baseado estritamente é, sempre obviamente, nem mencionado objetos de agrupamento ogrande que Mesmo produzindo padrões caleidoscópicos. éacionada, exterior amanivela quando giram que colorido vidro de discos diversos de consiste chromatrope slide Um Museum/SSPL Media © National meados de mágica lanterna de chromatrope Slide 1870 (2011), (2011),

17 Objeto, Sonho e Imagem na Animação 18 movie-se 10.000 ilustrações para criar a ilusão de um dinossauro em movimento. movimento. em um dinossauro de ailusão para criar ilustrações 10.000 efotografado àmão desenhado tendo vence aaposta, McCay depois, àmão.” desenhados meses Seis cartuns de uma série através de vida à volta de “que dinossauros trazer companheiros os seus pode ele a dinossauro Gertie, de live-action para mais os primeiras assumidamente Nas cenas experimentais. em –quanto divertidos mais inocentemente os olhos, –aseus animação significados. aseus comumente intimamente ligados são animação da eartifícios estruturas as éque começamos, como concluir com aqualpodemos generalização outra talvez portanto comum, e característica Uma acumulados. intencionais ou eles sejam sentidos, eseus virtual; sua aparência de apesar e tecnologia fisicalidade pela determinado maneira alguma conteúdo, de sempre três; seu dos imaginário, ou uma combinação ou documental material-fonte, cultural, seu do seja perspectiva da MOVIE-SE na incluídos trabalhos de aseleção Até omomento, observamos sonho/pesadelo.) de um cenário invocando deliberadamente Koko, animado desenho na figura de oPalhaço,e otransformou Cab Calloway rotoscopou antes, Fleischer, filme.ao (Max décadas aplicou odiretor subsequentemente que ebrincalhona expressiva ganha na uma formavisual rotoscopia ato simples aparentemente diante desse personagem do mental Aginástica máquina automática. uma de tentava comprar enquantouma bebida ele autista um jovem filmou Sabiston mais claro disso. oexemplo étalvez Sabiston, Bob Molhados e Secos direção. uma outra em imaginação da interna eavida entre odocumento brincadeira essa leva MOVIE-SE seguintes. nas décadas na recorrente animação seria tema que Inc. Images Inkwell Pointer, Ray de Cortesia e38seg. 5min. mudo, ebranco, preto 35mm, Filme a dinossauro Gertie, Winsor McCay Isso parece verdade tanto para os resultados mais populares da da mais populares resultados tantopara os verdade parece Isso incluída na curta-metragens de seleção pequena Uma , 1914 , (1914), com aposta McCay Winsor (2000), de de (2000), acontecimentos na história e a técnica da cineasta.” da eatécnica na história acontecimentos brilhantemente fazemhistória entre atrásoutra da visual uma piada da painéis eos intertítulos os suada tesoura: asequência-título, oinício para otrabalho [Reiniger] desde prazerosa, chama atenção 1950),anos e astuta “Com como fala sobre uma autorreflexividade (ou ‘Aschenputtel’ Cinderela) de Reiniger 1922 de (ela fez nos outra Lotte de si. Warner, em Marina primário aversão sobre escrevendo um significado considerá-la podemos que assunto central animação da vistos. ser poderiam formanão outra de que coletivo inconsciente do aspectos os uma ânsia humana observar satisfazer profunda de de única acapacidade entanto, no isso, tudo estava trásde Por educativas. entretenimento eparte eram parte que tinha funções aanimação dias, primeiros seus sonho). –CGIanimação Desde aesse corpo –para dar de tecnologias de com umageração nova apostos estava Spielberg popular, entrar debate no Steven quando genética engenharia da é, (isto até opotencial meios outros através de àvida volta de trazido ser poderia não odinossauro que de tácita uma consciência também há caso, Nesse resultado. ao leva que com oprocesso fascinação –éa esmaeceu não –que pioneira animação da emoção da Parte fortemente no passado. Em primeiro lugar, Em primeiro passado. no um grau aCGI criando fortemente está foram que construídas maneiras momento, de mas neste animação aface da mudando estão tecnológicas avanços nas capacidades Dois meios. os todos em arte de formas definidoras, mesmo talvez e mais presentes, uma das tornou se aanimação como a explicar conscientes artifícios engendram na ajudar audiênciaesses podem irá que ganhar vida. imagem a fabricando mãos as ou parafora cavalete pulando do a imagem realizador, inconfundíveisdo seja evidências –vemos Quay Irmãos aos Fleischer irmãos –dos animação da eperíodos tipos os todos em A construção de significado é tão regularmente parte do do parte regularmente étão significado de A construção A sofisticação visual, sem mencionar opuro prazer, mencionar visual, sem que A sofisticação 6 Repetidamente, inconscientes individuais e coletivos. “real” mundos imagináriasentre os pontes e“imaginário”, eentre os criou emeio, século último no desenvolvimento rápido seu e através de primitivas suas origens uma mídia que, de desde opotencial concretizar tornando vez cada duas mais tendências fluidas. parecem Essas apenas se estão econsumidores fronteiras as que entre criadores significa lugar, segundo tecnologia da mesma generalizada a disponibilidade real. Em vida da imagens multiplicar ou para melhorar animação de declaradamente são não que filmes em usada regularmente sendo está aanimação que ponto ao verossimilhança, de vez maior cada 2005. Press) University (Yale e Londres Subculture of Japan’s Exploding Arts The Boy: p. 2002, 44. Hudson) of Art Origins the and Cave: Consciousness the in Eastleigh (John Libbey) 2006, p. 47. 2006, Libbey) (John Eastleigh ‘Worlds’ Animated in Marionette’, the of Strings ‘The Weihe, Epígrafe: Richard MOVIE-SE. trazidas brasileira pela versão eaquelas mencionadas aqui obras algumas entre notadas ser poderão algumasPortanto, discrepâncias exposição, Move Watch Me da original versão na base com elaboradas foram catálogo presente do * N.T. textos outros eos Este 2 1 Vide Takashi Vide Murakami, ed., Little Mind The Lewis-Williams, David , ed. Suzanne Buchan, Buchan, Suzanne , ed. , New Haven, Conn., Haven, EUA, , New , Londres (Thames & (Thames , Londres . 2011.& Windus) Arabian Nights Wake States the in of the Charmed Stranger em Magic: aparece palestra da revisada versão Uma 2009. de 6–13 setembro de Bertinoro, Literature, Comparative of School Ombre’, European 10thSynapsis ‘Shadows/ em realizada publicada não Reiniger’, palestra Lotte and Imagination Active : Shadow p. 3. 2008, Press) (Wallflower Actor Virtual the and Effects Special Cinema, 2005, p.Zurich, 4. agosto–novembro Design, of Janser, Museum Andres e Buchan Suzanne ed. mostra., da 2006. Institute) Film (British 1979–2003 Films Short The Absentia 6 5 4 3 Marina Warner, ‘Silhouettes and and Warner, Marina ‘Silhouettes Illusions: Performing North, Dan Trickraum : Spacetricks In sobre Quay, comentário Irmãos Todos reservados direitos os Committee. Mashroom/Akira © 1988 cor, 35mm, Filme 124min. áudio, Akira PÁGINA 11 , 1988 , Quay Brothers: 2, Brothers: Quay , Disco , Londres e Nova York eNova , Londres , Londres (Chatto , Londres , catálogo , catálogo , Londres , Londres

19 Objeto, Sonho e Imagem na Animação 20 movie-se T da T se refere eusa. se CGI) do ahegemonia constantemente ser parecia que ao resposta em 2D clássica animação de sua divisão fechou temporariamente ela na Walt Company, crise da Disney (apesar qual aanimação quando a“caixa de chamou ferramentas” de à Hertzfeldt Don o animador oque tornaram-se movimento em imagens de técnicas mesmas As computadores.” temos todos agora ferramentas; maquinário, suas próprio tinha seu profissional cada anos, há poucos Como notou recentemente, ofotógrafo “Mesmo Nicholson Richard w paul A Animaçãoem100Objetos A C observação: cinema em si. em cinema edo movimento em imagens de aprodução sobre ediscursos debates dos mais uma vezcoração no sua significação ecolocando artísticas dascomo volta margens de consequência, das práticas trazendo-a mas, questão, em sua definição colocado aera digital tendo progresso, tal de beneficiou-se ironia, fato aanimação então,no que de alguma Há etécnicas. tecnologias de marco uma erano passada de muitas práticas o analógico criativas, transformando-se testemunhou-se para produção; de processos os todos fundamentalmente revolucionou écnica deixadas para trás pelo cinema. para tráspelo deixadas XIX, século do movimento em imagens de para técnicas um depositário tornou-se XX século do Aanimação animação. –a esombra suplemento seu cinema, do à parente bastarda –foi relegado movimento edo espaço do natureza discreta a loop, em ações imagens, manual de –aconstrução XX século antes do movimento em imagens as caracterizava que todas ascortou referências às suas origens no artifício.Tudo o ele tecnologia, como foi estabilizado ocinema vezUma que The Language of New Media of New Language The Em ells 3 Por sua vez, essa caixa de ferramentas de técnicas e técnicas de ferramentas de caixa sua vez, Por essa aixa de F ecnologia eda 2 , Lev Manovich faz aseguinte Manovich , Lev 1 A mudança digital digital A mudança erramentas Méliès desenvolvia truques ópticos em seu trabalho cinematográfico cinematográfico trabalho seu em ópticos truques desenvolvia Méliès Enquanto sua história. de Georges longo ao animados filmes nos tem existido que uma condição simultaneamente, criativos resultados quanto seus apresentar, tantoomecanismo com autoconsciência, em cinema do pioneiros dos apreocupação demonstra Reynaud por tecnologia da para piano. Ouso uma peça por era acompanhada couro; uma tira em de narrativa individualmente, incorporadas cada projetouimagensThéâtre Optique sequenciais pintadas mais 500 de O Reynaud. de praxinoscópio do sofisticado um desenvolvimento chiens et ses Le Clown longo do texto a seguir em em aseguir texto do longo presentesestão ao na mostra indicados Watch –esão Move Me quais muitos dos etecnologias, ferramentas centena objetos, de quantomargens mainstream. no movimento, em tantoàs imagens de formas várias das experimental a amais progressiva como animação da mantém ostatus abordagens e mecanismos que ela emprega, e esses estão traçados aqui. traçados estão eesses emprega, ela que e mecanismos aplicativos objetos, através dos foram reescritas animação da definição ea ahistória Essencialmente, na era contemporânea. re-mediados foram prévios epráticas processos físicos dos elementos quais os pelas nas maneiras crescente,ganha umaespecialmente fascinação prevalecem, o mundo aparentemente material passado do perdido virtuais ambientes eque eteclados, telas por mediado crescentemente trazia três três trazia lumineuses Pantomimes de chamada Reynaud, de aexibição anos, três por Lumière irmãos dos filme primeiro do pública a estreia 1892,em Precedendo Paris. em Reynaud de durante uma exibição pública fez para uma audiência sua movimento estreia em imagens apresentar de capaz dispositivo Oprimeiro 1888. de Émile Reynaud, É pertinente, então, observar a animação através de uma através de aanimação então,observar É pertinente, O objeto número um éo número O objeto desenhos animdos , exibidos através de um dispositivo que era que um dispositivo através de , exibidos negrito Théâtre Pobre Pierrot , Pobre . À medida que o mundo é omundo que . Àmedida

Optique e bock bon , Un , de Charles- , de ,

21 A Caixa de Ferramentas da Tecnologia e da Técnica 22 movie-se negro cinematográfica dos EUA de que a animação poderia ser uma ser poderia EUA aanimação que dos de cinematográfica (1907). convenceu acultura essencialmente que foi o filme Esse House Haunted The em mais significativos stop-motion efeitos em autilizar giz, em eoestimularam desenhadas stop-motion ilusões Drawing Enchanted repentinamente. The gráficas suas imagens revelando vazio ofundo naanimações, tela como magicamente emergiam formas e figuras quadro-a-quadro: editoriais intervenções mais através de ainda eacelerado era registrado processo esse cinema, primeiro do contexto grande. No papel de bloco ou um quadro-negro em e tópicas século. Em faziam ambientes teatrais, caricaturas artistas os divertidas Animated Matches Playing Cricket MatchesPlaying eAnimated Volleyball Playing MatchesAppeal como para filmes bonecos-palito na formade stop-motion fantoches de criou Melbourne-Cooper relâmpago mãos. outras por era desenvolvida siprópria enquanto formapor aanimação stop-motion, inicial, aanimação vezes eàs empregava animação parapelícula. restaurar orolooriginaletransferira levou dezanos,de1986a1996,para pelo animadorJulienPappé.Pappé Charles-Émile Reynaud(páginas54–55) Restauração dePobrePierrot, performances ao vivo realizadas por muitos artistas de de muitos artistas por realizadas vivo ao performances natureza lúdica de cineastas como Charles como Bowers. cineastas de natureza lúdica a antecipa etambém Méliès de aabordagem parte em ecoa que Paris, entre 1905 um conjunto em esurreal feitas obras lógico e1912 de em extremo seu ao concepção essa Chomón levou de Segundo espanhol O coreografados. deliberadamente movimentos executava o mesmo quando corpo do mais simbólica uma representação por substituindo-o cinema, primeiro do fascinação principal movimento,em aentão físico ocorpo Ele sisó. rejeitou por um interesse como movimento oinspiraram o aconsiderar esportes em particular interesse e seu para noticiários câmera de operador como Melbourne-Cooper de Em 1899, utilizando Em 1899, utilizando Essa natureza lúdica também está presente no no presente está também natureza lúdica Essa do anglo-americano J. Stuart Blackton, e é comum em muitas eécomum muitas em Blackton, J. Stuart anglo-americano do (1900) (1906), Careta da eFases incluem Blackton, de ambos por toda a Europa e os Estados Unidos na virada do do na virada Unidos aEuropa Estados toda eos por fósforos , o britânico Arthur Arthur , obritânico Animated Matches , Animated . 4 quadro- desenho a experiência a experiência - a desenhar e animar em rolos de de eanimar rolos em a desenhar olevaram extinção, de processo rápido em Rússia, da folclóricas danças as preservar de desejo seu como na cinematografia,bem Shiryaev Teatro do balé de de Mariinsky. interesse Oprimeiro vice-mestre Shiryaev, Alexander de preocupações das foi amenor Hollywood de cinema. primeiro do quanto popularidade da futura possibilidades tantodas verificação 1906. de um de McCay, Winsor cuja observação americano quadrinhos de artista tempo eespaço. tempo formalmente com brinca também concepção, asua primeira desde mesmo animação, cada Portanto, o quanto éconstruída. aimagem graus igualmenteos de literalmente quadro, em esteja eaponta não autor, tal de ele que apresença mesmo sugere sempre animação da ilusionismo trabalho. Opróprio do criador como animador figura do Cohl de ofilme a trazia Blackton, um palhaço,de eapresentava influenciou a animação voltada para personalidades da Disney. da Além para personalidades voltada aanimação influenciou e precedeu também Gertie posteriores, animados desenhos em 3D 2D e espaços entre os etensões jogos natanto interações formade antecipar de Além vaudeville. estilo no epalestras shows seus em e“interagia” distâncias alongas mamutes atrás de corria com McCay a dinossauro bonecos efêmeras do “fantasmógrafo” do efêmeras 1850. anos dos imagens de ecitou acriação metamorfose, da narrativo potencial o ilustrou transformação, em imagens de surreal uma sequência Fantasmagoria para Gaumont. papel em reconhecidos cartuns primeiros os “Incoerente” movimento do –desenhou Gill emembro 5 Na França, Émile Cohl – protégé do caricaturista político André André político Émile França, Cohl Na caricaturista do –protégé esqueleto de Em São Petersburgo, no entanto, o desenvolvimento do cinema cinema do entanto, no Petersburgo, odesenvolvimento Em São Isso foi uma preocupação importante para o ilustrador e para oilustrador importante foi uma preocupação Isso de stop-motion 3D dos personagens de coreografias em em coreografias de personagens dos 3D stop-motion de (1914). que brincalhona, era uma personagem Gertie 7

dinossauro papel em 1905 e a fazer versões em em 1905 em eafazer versões Gertie, Gertie, de àcriação levou 6 Fases da Careta da Fases Como (1908), (1908), , e combinação de animação stop-motion; stop-motion; animação de combinação uma usou ele dinossauros, de filme seu em trabalhou Spielberg quando (1993). Dinossauros dos Parque em Spielberg que, notar Éinteressante 1966) eSteven live-action; de aum contexto 3D em animadas portanto uma abordagem de de uma abordagem portanto demonstrou Studio. Dinossauros dos Stan Winston feitos Parque pela Dynamtion um papel perfurado é alinhado em cavilhas em uma em cavilhas em éalinhado perfurado um papel se “mexer” é rasgada e depois redesenhada, em sua nova posição, sua em posição, nova “mexer” redesenhada, se edepois érasgada precisa que um desenho de erasgar), aparte tear”and (recortar onde One Million Years Million B.C. One em (um da exemplo Harryhausen Ray de as O Perdido Mundo em O’Brien Willis de criações as desde animados, dinossauros de uma série de foi aprimeira Gertie disso, Nolan introduziram as as introduziram Nolan C. William eprodutor animador York.Nova eoreconhecido ele Lá, 1912,em Studios na Edison em um animador tornou se ele quando entanto, na no animação, Barré veio de impacto Overdadeiro Dreyfus. caso do Émile Cohl causa por conflitoentrou em com ocaricaturista Paris, em político 1890, ecartunista anos estudante quando, como vez a“animação” primeira pela Canadá,no foi associado Barré nos Disney, Barré. Nascido Raoul entanto,de no pelas foram antecipadas da contribuições As posteriores. desenvolvimentos esses permitiu que animação de uma indústria de ena criação tecnologias novas de na aplicação animados, enarrativas personagens dos desenvolvimento Hulk como filmes em vez mais importante cada tornou central, se que algo personagem um de condição aprópria ecomo um efeitocomo especial, na sua formatradicional, aanimação usou que mainstream, cinema que foram digitalizadas em um em foramque digitalizadas papel Foram, claro, os esforços pioneiros da Disney no no Disney da claro, pioneiros Foram, esforços os

recortado de Harryhausen, a integração perfeita de criaturas de perfeita aintegração Harryhausen, de (2003) Kong eKing (2005). peg bars , também conhecido como o sistema “slash osistema como conhecido , também mídias computador , a “tecnologia” ainda usada na qual , a“tecnologia” usada ainda

mistas maquetes agora comum no comum no agora ; e animtronics

pranchet; esculpidas (1925) até (1925) até

, , uma uma Car-Tunes Song junto (1924–27), Fleischer, Max traziam que de para cantar desenhos nos usado tenha sido embora o sistema, entanto, no patentear eexplorar conseguiu não Forest, De película. na gravava diretamente que som “fonofilme” Forest, De Lee de sistema –na formado –antes Disney da com osom experimentando forma, da nas tecnologias mais interessada Studios, estava Inkwell eDave 1921 em Max irmãos Studios, pelos fundada A Fleischer como eartístico. técnico níveis nos aanimação efetivamente avançaram que Studio, o primeiro Studio, primeiro o e, para publicidade, 1914, em animações oBarré-Nolan estabeleceu primeiras das algumas criou também Barré abaixo. na folhapapel de incompleta, investisse nela, e a comercializasse como o como eacomercializasse nela, investisse incompleta, atecnologia copiasse efetivamente Pat Powers que permitiu processo seu eexplorar registrar em Forest De de na tela. Ofracasso letras processo com , e a Bray Hurd Process Company a Hurd, emitiu eaBray Process com Earl Hurd processo o Ele criou ilustrados. fundos mesmos os mantendo e desenhadas (células) pintadas animadas revelarsequências uma de maneira como cinephone licença implantando crucialmente as implantando Bumps eBobby Liar Heeza Colonel como Bray tempo. séries produziu mesmo ao funcionando produção de mais otimizado,com quatro unidades produção de um processo criando estúdios, Bray, dos avançou a prática R. John dúvidas sem fundador, tempo, eseu mesmo ao quase emergiu A pioneira de de pioneira sinalizaram anecessidade e, eles animação, da criativas, na história tecnologias de desenvolvimento do importantes aspectos autorais são edireitos Licenças animação. da industrialização arápida encorajando bolinha Foram os estúdios emergentes Disney eFleischer, Disney entanto, no emergentes estúdios os Foram pela qual o sistema de produção celular poderia ser usado, usado, ser celular poderia produção de qualosistema pela arquivos . Powers também conseguiu persuadir Walt Disney persuadir conseguiu também . Powers

saltitnte estúdio de estúdio. de dedicado a animação nos Estados Unidos. Unidos. Estados nos aanimação dedicado sobreposições que ajudava a audiência a seguir as as aseguir ajudava aaudiência que BFI National Archive National BFI 3min. mudo, ebranco, preto 35mm, Filme A Música,1903 Georges Méliès , inserções tópicas e trabalhos-piloto, trabalhos-piloto, e tópicas inserções ,

de celulóide sistema

23 A Caixa de Ferramentas da Tecnologia e da Técnica 24 movie-se adotaram adotaram Fleischer, irmãos Talkartoons dos (1929–32), posteriores curtas Os animados. desenhos aos ecômica emocional narrativa, dimensão uma para acrescentar emúsicas canções som, de fragmentos de uso estereóptico a promoveu aVapor (1928),Barco com ofuturamente Isso icônico . Willie sonoro, animado desenho primeiro seu em osistema a usar Foundation Harryhausen & Diana Ray © The Corpo delátexcomarmadurainternametal Modelo debrontossaurooriginalOneMillionYearsB.C.,1966 Ray Harryhausen populares e influenciados por Chaplin – poderiam servir a forma dos aformados servir Chaplin por –poderiam e influenciados populares (1919–28), OGato Félix desenhos Messmer, extremamente Otto de pelos –sintetizadas cômicas evinhetas gráficas liberdades tais que maravilhas”das (1924–27). animado entanto, no reconheceu, Disney uma alice colocar ao reverteu Disney que uma perspectiva estúdio, tumultodo ambiente no para causar (1918–29), Tinteiro do Saído na série animado mundo seu abandona Koko, realna figurade animada mundo material do oPalhaço, que, realista. representação de códigos teatral eos oproscênio respeitar –buscava scène mise en seu de muitos aspectos de animação eatotal Fleischer surreais dos surpreendentemente, talvez, considerando história asde construções 2D, animado – orotoscópio um e, desenho como de assim ambiente no profundidade para criar pratoum grande giratório, foi projetado (2001), Linklater. Richard de essencialmente Oaparato estereóptico, Bob Sabiston para seu software software para seu Sabiston Bob (1933), por adaptado foi posteriormente Fleischer. dos Oprocesso Neve Cab de ecantor Calloway ABranca em orquestra de regente do dançante andar de na exemplo, figura fantasmagórica por usado, e foi live-action, em movimentos cima de por desenhar animadores entanto, no foraminovações, o Suas principais insinuações. de echeia sedutora uma estrela Boop Ironicamente, os Fleischer já tinham desafiado a rigidez arigidez já tinham desafiado Fleischer os Ironicamente, diálogos sincronicidade

e seu

roteirizados

aprto rotoscópio Rotoshop da trilha de Carl trilha da Stalling, de ao e levou (1933). aos permitiu Orotoscópio em live-action em um “país em live-action em , e fizeram de Betty , efizeram Betty de Waking em Life eusado (1914) e o processo

humor mais amplo quanto uma expressão sentimental mais emotiva. mais emotiva. sentimental quanto maisuma amplo expressão humor Fleischer, uma “realidade” criando tantoum permitiu que desenho, no os que foi mais bem-sucedida aDisney sentido, Nesse efísica. pastelão comédia de prevalência eda sobredeterminada sua teatralidade de àluz mesmo personagens, dos eaautoridade aumentou oapelo também si. em Isso animados desenhos dos ambiente do credibilidade um hiper-realismo,e de autenticou aconvicção que na direção deslocar para se portanto, tecnológicas, suas inovações usou Disney fato, ou, de A arte. estendida uma narrativa como como a animação ponto. Elas facilitavam não até um certo somente animados desenhos aprto xerográficodefusão/re velação mas seus primeiros experimentos foram com a câmera multiplano. foram com acâmera experimentos primeiros seus mas com mais eficiência, eanimação afundir live-action ajudou que desenvolveu o o desenvolveu 101células, em Os posteriormente usado (1961). Dálmatas Ele também Broggie dos primeiros desenhos da Disney, foi o gênio técnico por trás do Disney, da trásdo por técnico foi ogênio desenhos primeiros dos estilo pelo responsável desenhista oextraordinário Iwerks, Ub lateralmente. deslocadas ser também podiam chapas quatro das distantes; para océu epaisagens principalmente eaquinta o fundo para plano, aterceira primeiro no eaquarta para aanimação usadas eram chapas easegunda Aprimeira planos. um dos entre cada câmera “deslocar” ao profundidade a de maior um senso criar animadores aos permitia dispositivo diferenteum elemento cena da animada, esse uma com cada separadas, vidro cinco de chapas sobre posicionada investiram no processo processo no investiram Eles efilmado. animado ser precisava oque epara preparar visual desenvolveram o uso de de ouso desenvolveram implantaram a câmera multiplano de ( de multiplano acâmera implantaram preto em ebranco, feita sido e já tivesse filme do parte que mesmo Os estúdios Disney adotaram o adotaram Disney estúdios Os (1937). Mill Old The para uma câmera Consistindo de processo detravelling-m atte emsódio Technicolor storyboards William) desenho antômico Flowers and Trees and (1932), Flowers para para avançar a narrativa anarrativa para avançar Garrity e para colorir colorir para (Roger) e 8

, deixou para trás objetos seusproustianos: próprios Os que na Europa, uma tradição experimental diferente tradição de aum tipo paralelo correram em Sinfonias as Ingênuas entanto, No Story 1980 e1990, anos aToy levaram dos que Pixar da Neve de ABranca de à criação levaram que experimentais um conjunto filmes de essencialmente 1930 anos nos estúdio do eram Sinfoniasoutras Ingênuas áreas. As em avanços animação da os aobscurecer tende contemporânea, midiática. quanto entretenimento uma formade tantomainstream como Anões eos Sete Neve de Omarco ABranca live-action. em narrativas ecoar e feito longa-metragem em ser poderia animação de ofilme que de aDisney para persuadir foi crucial que eavança, recua que um espaço através de mexendo se aparentemente variável efiguras profundidade com aperspectiva representar de juntocâmera, com sua capacidade da eBroggie Garrity de versão da entanto,No foi asofisticação Mountain (1933); eos Bald on Night como alturas em diferentes filmes em colocadas camadas agulhas em das tons mutantes gravuras através dos pareciam que eClaire Parker, Alexeieff imagens em Alexandre resultava de que máquina deftircer próprio desejo de criar “música criar de visual”, desejo próprio uma desenvolveu Fischinger seu por como Walter bem diretor alemão Ruttmann, pelo Inspirado (1934). On Marches Muratti publicitária na peça Fischinger Oskar de apóstol El por apenas longa-metragem em animação de filme o primeiro (1926), Achmed Aventuras Príncipe do como foi precedido que As Reiniger, silhuetas de filme Lotte de seu de extraordinários cilindro composto por cera multicolorida derretida e endurecida com eendurecida derretida cera multicolorida por cilindro composto se seguiu em 1937, em seguiu se animação da oreconhecimento garantindo (1917), Cristiani; Quirino de a Inevitavelmente, o sucesso da Disney, da na era osucesso mesmo Inevitavelmente, cigarros emmrch , de natureza semelhante aos curtas curtas aos natureza semelhante , de que sincronizava o fatiamento sincronizava um , que de pinscreen em stop-motion stop-motion em (tela alfinetes) de recortes (1995). (1995).

foram ecoadas por Norman McLaren, que observou, em uma série de de uma série em observou, que McLaren, Norman por foram ecoadas (1935).abstrata, inBlue Composition formalistas Suas preocupações uma obra-prima criando eformas, moldes com cores, a experimentar continuou animada. Fischinger uma sequência em transformado ser então cilindro no poderia presentes turbilhão em eformas cores das resultante aquadro quadro uma oregistro câmera; de o obturador em um estilo pessoal mais autoconsciente, em filmes vibrantes e vibrantes mais autoconsciente, filmes em pessoal um estilo em usou usou Cameraman’s Revenge 1912,animação; desde The conto fadas de de de obscuro mundo no de processo do trabalhoso com alidar oaspecto modo de 3D pixilation efeitos diversos empregou ópticos, incluindo McLaren abordagem. roteiros visuais, Foundation Harryhausen & Diana Ray © The Armadura internademetalcobertacomlãalgodãoenvoltaemlátex Três dosseteguerreiros-esqueletodeJasonandtheArgonauts,1963 Ray Harryhausen principalmente, o uso de de principalmente, ouso e Fleischer, otinteiro dos somente não também, como antecipou antiguerra, Vizinhos parábola sua em brutal um efeito para obter particular usou que usou Pal usou George 1930, anos início dos No nascimento ohúngaro de técnicas. soluções as residem criativas soluções Entretanto, muitas de cerne no emoção. da na comunicação etempo espaço materiais, de com amanipulação mais “experimental”, uma tradição e de preocupada essencialmente “desenhos” dos simultâneos econsolidação desenvolvimento pelo lírica. precisão com luz rígida sob Warren eVincent realizado Mercier Margaret bailarinos (1968), deux de Pas em dos um estudo estroboscópico um efeito quase óptica diretamente na película usando tinta. O tinta. usando na película diretamente giz, em desenhou animar desenhos conseguir sem Shimokawa, insetos Desde seus primeiros dias, a animação tem sido caracterizada caracterizada tem sido aanimação dias, primeiros seus Desde para obter –umdispositivoparare-fotografartirasdefilme obter , o registro quadro a quadro de ações físicas encenadas, encenadas, físicas ações de aquadro quadro , oregistro como personagens 3D; 1916, eem personagens como Ôten Japão, no cabeçs substitut (1952). Também utilizou uma , o animador lituano-polonês Ladislas Starewitch Ladislas lituano-polonês , oanimador as considerações técnicas e estéticas da sua da eestéticas técnicas considerações as pincel e rolos defilme tinteiro para seus personagens personagens para seus impressora de Shimokawa Shimokawa de por Len Lye Len por

25 A Caixa de Ferramentas da Tecnologia e da Técnica 26 movie-se ; os os Back; Frédéric ferramentas e processos; os os eprocessos; ferramentas animadora. da genéricas econdições –e, qualidades as controlador discutivelmente, e erevelado, controlado escondido luz esombra, de temas seus em Sisters estimados como como estimados estados anterioresestados recordados? de solipsista eapreocupação física; afantasia, osonho expressão da “músculos os amemória; eossos” erepresentar para desenhar meio L’Idée lançado nunca o que tiveram suas vozes e histórias reveladas por Jan Švankmajer; Jan os por suas reveladas vozes tiveram que ehistórias Gromit, o cachorro de matte múltiplo detritos Collection &Batchelor Halas de Cortesia cor, 35mm, Filme 74min. áudio, Farm Animal Halas &Batchelor ; ou as as (1980); ou modo queoutrapartepossasercolocadaemseulugar)Tango uma máscarausadaparaobscurecerpartedeimagem de Vera Neubauer; os os Vera Neubauer; de Agnolo Bronzino; Agnolo os de Time gestos; as variadas variadas as gestos; religiosos e políticos de e Andrey Khrzhanovsky; as Khrzhanovsky; eAndrey Yuri de epolíticos Norstein religiosos o canets hidrográfic (1974); Esquimó Lenda Uma em filme seu The Street (1976);The drama em eseu em sub-iluminado filme seu em Caroline Leaf por câmera” foi estendido Cores (1935). de Caixa como mais direto “sobabstratos estilo a Esse pé gesso arei sobrevidro

roubado (1990), no qual os meios usados para fazer o filme são refletidos (1990), refletidos para fazer são ofilme usados meios qualos no

Então, com frequência, o talento emerge através de através de emerge Então, otalento com frequência,

arrnhdo reanimados pelos Irmãos Quay; os bonecos de Ji de bonecos os Quay; Irmãos pelos reanimados , 1954 , fontes deluz atores cartões postis Venus, Cupid, Folly and and Terry Venus, Gilliam de por Cupid, Folly rolos aeronaves

(1934). um não se elementos esses são oque Mas de ZbigniewRybczynski

barro de Piotr Dumała; a miríade de de amiríade Dumała; Piotr de , e não como meras coisas materiais; coisas meras como , enão de Viking Eggeling; as manipulações em em Eggeling; manipulações as Viking de A Coruja que se Casou com um Ganso: ACoruja Casou se que lápis desafidores ícones de Bob Godfrey; as figuras de de figuras as Godfrey; Bob de de Nick Park, mudo mas rico em em rico mas mudo Park, Nick de difusas de Berthold Bartosch no filme filme no Bartosch Berthold de difusas

em miniatur película rrnhd de Joanna Quinn, Bill Plympton e Quinn, Bill Plympton Joanna de decorados por Robert Breer; Breer; Robert por decorados tinta sobrevidro de Karel Zeman; Karel de (mattesendo pessoais, objetos r í Trnka, Two Two lã

de de

bem como como bem por Halas & Batchelor de códigos e convenções da da econvenções códigos de &Batchelor Halas por – os autores emergentes de de emergentes autores – os adorada a constantemente animado, quebrando odesenho reinventado Bros.), Tex eFrank Tashlin, Clampett Avery, Bob , estavam design Eisenstein Sergei soviético cineasta do olhos aos radicais e abordagem –perspectiva góticas comquase correntes fechado pastoral idílio seu eaperfeiçoou àanimação lírica uma dimensão deu aDisney que depois realidades alternativas e mundos preferidos. Por exemplo, mesmo de e representação uma re-interrogração lembranças e respostas, política resistente à opressão autoritária; nos Estados Unidos, destacou destacou Unidos, Estados nos autoritária; àopressão resistente política metáfora de um modelo alcançou isso Em Zagreb, simbólica. sugestão de para ganhar omáximo eimagens sons de omínimo privilegiava rapidamente e em eem rapidamente cortados só um personagem de muitos planos em focando-se implantaram a desafiadas. sempre têm sido animado desenho do convencionais Pärn, noções as Priit profundamente influenciaisde Miyazaki. Hayao “superexpressionismo” de por chamado pejorativamente abordagem até a estéticas, suas às mudanças relação em história da emocional expressão que a animação permite. Desde o uso de linguagens de de linguagens de ouso Desde permite. aanimação que expressão de linguagem da persistente uma interrogação por caracterizado tem sido audiência da ereconhecimento reinvenção de O espírito isso era conhecido como como era conhecido isso Hanna-Barbera, por definida amplamente Unidos, Estados dos Em Zagreb, entreEm 1956 Zagreb, e1970, antigaIugoslávia da artistas os quart prede

10 A animação é efetivamente uma longa expressão de de expressão uma longa éefetivamente A animação gráfico Cada abordagem usava menos animação completa, completa, animação menos usava Cada abordagem fichas caligráfic animção limitd ciclos demovimentosrepetidos

pela United Productions of America (UPA) eouso of America Productions United pela de tensão animção dos irmãos Wan irmãos eas dos Termite errace compartilhando a ilusão com a audiência. com aaudiência. ailusão , compartilhando planejando o desenvolvimento odesenvolvimento planejando

reduzida . Na era feito-para-televisão era feito-para-televisão . Na (estúdio Warner caricturs arte ; no Japão, era Japão, ; no

moderna , e

, 9

o trabalho de de o trabalho Bonzo de George Studdy (1925); George Bonzo de em seus programas de pós-produção, criando criando pós-produção, de programas seus em animação da vez mais o uso cada priorizou Hollywood disso, Depois perspectivas) e ângulos de uma variedade em érepresentado personagem e a fenômenos implantar performances físicas de atores, bailarinos e especialistas em em eespecialistas bailarinos atores, de físicas performances implantar Células, storyboards, produzindo uma miríade de artefatos, entre eles o anúncio em em oanúncio entre eles artefatos, de uma miríade produzindo claro, estabelecida, ébem emercado hoje). entre animação Arelação Guerra nas Guerra Estrelas para sua série animados digitais efeitos nos focando-se possibilidade, nessa quis investir não Lucas computador. em George gerados totalmente animação de filmes acriar Studios, uma dedicada companhia Animation aPixar formou Catmull Apple, da eSteve Jobs, Lasseter John Disney da animador oex- (ILM), Magic and Light Industrial da Smith Ray com Alvy Em 1986, junto computadorizada. animação da desenvolvimento no foram que instrumentais acadêmicos Edde Catmull, discursos ambientes simulações demultidão da animação, no entanto, no animação, da os seja 2 (1999). Toy com efeitos brilhantes nade narrativa explorada Story animação da cultura da –uma faceta colecionáveis altamente derivados, produtos os e, como assim animação de arte de peças sipróprios por tornaram-se em movimento o espinafre do do o espinafre modelo poderoso de narrativa emotiva em face em ao emotiva narrativa de poderoso modelo oStudio amanter Ghibli e, seu estimulou Japão, Foray; no e June Talvez uma das peças de coleção mais importantes da história história da mais importantes Talvez coleção de peças uma das ,

3D artists devoz esboços dedesenvolimento relaciondos , além de usar usar de , além no Piccadilly Circus, em Londres, com o cachorro Circus, com ocachorro Piccadilly no Londres, em layouts e os ; eos brinquedos deTransformers , captur demovimento , bonecos doMickey modelos extensões decena documentos SIGGRAPH , como Pokémona jogos,como talentosos como Butler Daws como talentosos (nos quais um único dublês digitais merchandise (1977–2005). e mesmo emesmo e

(1997– Mouse para para 3D sets , 11

, ;

. “Watch Me Move! Veja-me em movimento!”“Watch em Move! Veja-me Me grita, sempre Aanimação ere-imaginado. érenovado o mundo na internet, para exibi-los antigos reinventa objetos PES americano em paredes, Blu personagens movimenta italiano prefeituras, oartista ou de janelas em movimento em imagens projeta Bonds Rose acanadense Quando amais. há algo nada, sempre mundos os são nossosmundos. Cortesia de Fabrizio Modina Fabrizio de Cortesia Popy, Japão,1976,metaisfundidoseplástico Três primeiros,apartirdaesquerda:Takara,Japão,1980,plástico;direita: como TetsuwanAtomu)dasériedetelevisãoanimadaOsamuTezuka Brinquedos baseadosnopersonagemAstroBoy(originalmenteconhecido com fiosdemarionetevirtuis luz digitais Na’vi para Avatar Torres Duas (2002). dos As Anéis: dos O Senhor Odesenvolvimento em 3D um2D), espaço completamente sua vez, dividiu por Gollum, para uma animação 3D ambientes preparar (tela de funda, um meio de tecnologia de de tecnologia de banco deddos animado um espaço dividiu Rabbit Roger Se animados. personagens de marciais aserviço artes se provou o mais avançado uso de de uso provou omais avançado se Holmes (1999) balançou-se nos cipós de uma selva usando usando (1999) uma selva de cipós nos balançou-se Tarzan (1988), de Rabbit homônimo Roger para Cilada eopersonagem de Mas a animação sempre insiste que quando não resta mais resta não quando que insiste sempre aanimação Mas E tudo o que temos agora são computadores. As As computadores. são agora temos oque E tudo (1985), Story Toy em Tron (2004) – tudo juntando poeira em um em poeira juntando –tudo (2004) Incríveis Os de (1982), (2009), de James Cameron, foi informado pelo uso uso Cameron, pelo foi informado James (2009), de captur o , o novo espaço de museu, a loja para exibição. aloja museu, de espaço , onovo cavaleiro devidro 2½D

, de movimentoemtemporeal o caubóiestronut Uma Uma em humanos com personagens 3D

polarizdo ou o diretor e animador odiretor ou eanimador , os , os 1 cabelos eroups 2 de Young de Sherlock deep imersivo. Esses Esses imersivo. motos de

canvas

, e

27 A Caixa de Ferramentas da Tecnologia e da Técnica 28 movie-se 1990. Press), University (Princeton EUA, Caricature and Film 2009. (Pallas) Amsterdam Animation of – Pioneer Melbourne-Cooper (1874–1961) Arthur Was aMarvel’: It Thought p. 60. AVA) 2008, (Academia Image Moving ofFace the Animation:imagining Changing The 2001, Press) p. 298. (MIT e Londres Media New 2010, de dezembro p. 31. Machine’, Observer the The in Ghost to the ‘Elegy O’Hagen, 6 5 4 3 2 1 Music Visual for Center Cortesia Trust; © Fischinger cor, 35mm, Filme 4min. mudo, Dinâmica Radiofônica Oskar Fischinger PÁGINA 19 Cinema Muto) 2009. Movement of Master Shiryaev: Alexander Émile Cohl, Émile Crafton, Donald Vide al et Beumers Birgit Vide ‘They eAti Mul, Vries De Tjitte Vide Re- Hardstaff, eJohnny Wells Paul of Language The Manovich, Lev Sean em citado Nicholson, Richard , Gemona (Le Giornate del del Giornate (Le , Gemona , Cambridge, Mass., EUA, EUA, Mass., , Cambridge, , Princeton, NJ, NJ, , Princeton, , 1942 , ., eds, ., eds, , Lausanne , Lausanne , 26 de , Curse oftheWere-Rabbit,2005 Set dofilmeWallace& GromitinThe nick parestevebox direita Rabbit © 2005 Aardman Animations Ltd Animations Aardman ©2005 Rabbit Were- the of Curse & Gromit Wallace movimento". em "Veja-me livre tradução em original, Move" Me "Watch 2009. Media) (Viz Francisco Cary, São Beth 1979–1996 Disney 2001. Mouse the Kenworthy, Behind Hand The Kentucky) 2010. of Press University Ky, (The EUA. WALL-E to Mickey From (Triad) 2006. (Triad) Revolution Digital the and Lucas George 12 12 11 10 9 8 7 Eisenstein on on ed., Eisenstein Leyda, Jay Vide eJohn Iwerks Leslie Vide J.P. Vide Telotte, Animating Space: Vide Michael Rubin, Droidmaker: Rubin, Michael Vide Starting Point: Starting Miyazaki, Hayao N.T. Refência ao título da exposição N.T. exposição da título ao Refência , London (Methuen) 1988. (Methuen) , London , Nova York (Disney Editions) York Editions) , Nova (Disney , Gainesville, Fla, EUA. EUA. Fla, , Gainesville, , tr. Frederick L. Schodt e Schodt L. , tr. Frederick , Lexington, , Lexington, ,

29 A Caixa de Ferramentas da Tecnologia e da Técnica 30 movie-se desenho animado verdadeiro”. animado desenho Fantasmagoria em animação da primórdios os algunslocalizam Muybridge); Marey, (Étienne-Jules Eadweard intersticiais fotográficas imagens de experimentos com os Reynaud), ou Charles-Émile de o praxinoscópio Plateau, Joseph de (o ecreches fenacistoscópio salões em populares tornaram se que vitorianos ópticos experimentos com os começam outras chineses; manuscritos eos egípcios hieróglifos os desde vêm pessoal. experiência com anossa na relação entretenimento no visual, também mas apenas não impacto continuará aanimação ter um sério críveis, estranhamente assim eainda impossíveis, efenomenalmente física mundos de visualizações “animação” –entretenimento. àmente traz normalmente Em suas apalavra oque expandem que trabalho ede privados públicos, ambientes em animação de formas de exemplos são sintetizados, atores trazendo elonga-metragens computador,de adistância ensino arquitetônico, design jogos etecnologia, ciência em computadorizados modelos eInternet, smartphones de É onipresente: interfaces públicas. atitudes para moldar com uma inclinação ideologias, de na disseminação constitutivo um papel há tempos, representa, Já eprivados. públicos muitos espaços epolitizando informando cultura visual, ocupando, infiltrou na nossa se quais aanimação pelas maneiras muitas das atualmente tem consciência nós de A maioria b suzanne Vivenciando nimção máquina na F Ocorrem com frequência contextos nos quais a animação é curada em écurada em quais aanimação nos contextos com frequência Ocorrem culturais levantes digital). (fascismo, atransição comunismo, glasnost, (Futurismo, Surrealismo, Cultura artísticos quadrinhos), Pop) e períodos (escultura, criativas formas pintura, com outras desenvolvimento de erelações técnicas produção, de sistemas estúdios, tecnológicos, desenvolvimentos de conta dar podem históricos discursos Os um século. mais de por estendendo-se e cineastas, animados filmes de herança uma vasta de arespeito erefletir para recontar válidos antasmas antasmas Há muitas histórias, fictícias e reais, sobre a animação. Algumas Algumas a animação. sobre ereais, fictícias histórias, muitas Há (1908), Émile Cohl, o“primeiro de como descrito u chan 1 Todos esses são pontos de partida partida de pontos são Todos esses força complexa e especial do cinema: do eespecial força complexa uma como para aanimação válidas propostas como – permanecem truque”, o“filme –ou de animação tempo seu em era conhecido como apresenta. aformaanimada que criativa imaginação de aexperiência plano comercial, para oprimeiro cultura trazendo popular da domínio no encaixam se não que na mostra trabalhos alguns dos trásde por experimentação revela afabulosa ensaio este desenhos, fazer coisa”. qualquer pode você desenho, dos para além Enxergando “em que sugeriu um americanos, animados desenhos diretores de (1944), Heel-Watha Big em animado , mais radicais um dos “realidade”;de Através um personagem de autorreflexivos. eser cotidianas experiências quefilosóficos/perceptuais divergem das nossas oferecer conceitos não-antropomórficas; efiguras e impossíveis imaginativos emúsica; trazer mundos som por movidos sendo convencional;diálogos, narrativa da ter menos a diminuir aimportância Eles tendem e fenômenosexperimentais. propriedades características, certas compartilham temas tais sobre muitos trabalhos o espectador, animação: “Aparições”, “Fragmentos”, “Estruturas” e“Visões”. Para aexperiência consideram quatro que temas nos concentra-se ensaio Este distintos. ehistoricamente estilística cânones e animação de entre diferentes técnicas apermeabilidade possível será MOVIE-SE da temáticos conceitos sete aos Devido cinematográfica. técnica dessa efactual histórica material, superfície da evá além camadas transponha que animação Aardman). : Spacetricks ( um tema curadoria da de torno em baseados animadores Quay, Irmãos os Tabaimo), (Muybridge, de um único artista um grupo a vez mais dedicadas cada são dia, em mostras hoje egalerias; museus As reflexões de Vachel Lindsay no começo do século XX sobre a sobre XX século do começo no Vachel de Lindsay reflexões As da uma história contar de maneiras há outras assim, Ainda Animated Painting , Animated ) ou um estúdio (Pixar, um estúdio ) ou Disney, terem um foco temático específico, do espectador na espectador do Trickraum

31 FANTASMAS NA MÁQUINA 32 movie-se que tipo de mundo “vive” mundo pau? de de tipo que um pedaço comove? nos que um gesto Em de dotado ser pode metal de pedaço ofazem? não econscientes vivos seres de Como fílmicos um diálogos eos ações as que percepção nossa em afetam imagens essas o que (fantasia).” aimaginação quanto especialmente consciência, da visão tanto da ofuncionamento para explicar pré-moderna ciência e pela filósofos por entrefoi usada omaterialeimaterial eque oscila que uma imagem Vision’,of Mediated Tom o“fantasma” Gunning descreve “denota que Ontology The Em ‘To sobrenaturais. aGhost: Scan evisões espectros era fascinada com ooculto, com obscuro: século acultura do virada da mais “heróis” os cinema, primeiro tinham um aspecto No Lindsay de Espectros eheróis Archive National BFI 6min. mudo, ebranco, preto 35mm, Filme Flor uma de O Nascimento Percy Smith outro, e recomeçar afilmar. de outro, um filme erecomeçar de Como exemplo famoso no por na frente um objeto câmera da girar substituir amanivela, de “na eram criados cinema primeiro do câmera”; parar ao exemplo, por truques animado.Os ganharam cinema umaformano nova aparições Além de causar prazer, sorrisos e um sentido de maravilha, prazer, de causar eum sentido de Além sorrisos heroica. mais maneira da cachorro no bater Finalmente, faça-o eobstinado. educado ser Faça-o eacolá. aqui epulos estranhos gestos de cheio grupo, oD’Artagnan absoluto, oherói pau do de pedaço Faça do fontes. Faça das corda da ohumorista. amais graciosa água ...não-humano? Tornar a tochas, amais amável das ofogo fato de herói oobjeto em etransformar câmera da idiossincrasia fato. do essa enfrentar consciente não que Por completamente permanece oprodutor que com fotografia, passo ao experimentos de tipos dos na maioria oherói é apto para ser ... arte. não-humano... da ou mecânico oobjeto destinos Agora, para os éfundamental coisa de tipo fazer de esse A capacidade 3 O primeiro cinema é repleto de fantasmas, e essas fantasmas, eessas de érepleto cinema Oprimeiro , 1910 , 2 próprios. ecaráter forçavital de inanimados objetos conseguiu:teatro não dotar “fantasma máquina” da Esse faz o animado oque cinematográfico cativantes. ser epodem epersonalidade, têm intenção movem, se que objetos de compreensível assim eainda naturalmente impossível com uma visão éconfrontado oespectador filmes, Em tais peça. “heróis” os são silenciosos” da Lindsay, “servos de estrelas as esses truques, simples serem de Longe oviajante descabelado. arrumam epente barbear, de escova animados: barbeador são também homem do higiene de objetos para cima. Os penteado seu completando novamente, trança se seguida em que cabelo, seu desembaraçam eum pente cabelo de sozinhas, euma escova despem se mulher da externas roupas As suas botas. polindo uma escova emostra aproxima se acâmera alcance; atéenquanto bebidas, seu prepara rolando vai bebidas de aplaude, eum carrinho Ohomem cúmplices. e são envolvem humanas figuras se As dono. seu de achegada e esperam pulam hotel, de onde entram um quarto em enrolado e um cobertor uma mala notados, serem Sem “truque”efeitos de com stop-motion. fazde mas uso Chomón, live-action, em de éprincipalmente Segundo (1908), Ohotel elétrico intenção, evitalidade. travessura esbanjando de danseuma macabre (meadosde Feliz OEsqueleto como nenhuma caracterização nenhuma entre siecertamente conexão com pouca amarradas transformações de uma série trama, são de com efeito, são, truque desprovidos de Careta Fasesda Blackton, Stuart (J. filmados relâmpago desenhos de metamorfoseantes 1903) apersonagens Música A (Méliès, ediabólicos anárquicos trapaceiros de humanos, e objetos de representações as transformou que cinematográfico paradigma de foi uma mudança técnica Essa funerário. carro em étransformado um ônibus mágica, que, em por como Méliès Georges Discutindo Méliès, Gunning reconhece que “muitos que filmes reconhece Gunning Méliès, Discutindo totalmente animada de um esqueleto dançante totalmente um animada esqueleto de ”. 4 Esse argumento não se sustenta para filmes para filmes sustenta se argumento não Esse 1897–98), Lumière, irmãos dos , 1906). , gráficos mais incríveis já feitos. Seu design simples – linhas brancas –linhas brancas simples design já Seu feitos. mais incríveis gráficos Yetde Cohl, Fantasmagoria natural. mundo mais no anterior Otrabalho existe não que vida da uma ilusão apresentar de animação da especial poder do assombroso éum (fora exemplo vivo quadro)tanto ao de quanto animado.Gertie com um“de mamute eum McCay ebrinca move se eosso” que carne a dinossauro Gertie, seu de Aestrela museus. em imóveis eesqueletos ilustrações como apenas anteriormente visto havia sido oque vivenciar achance de século do virada da espectadores aos deu McCay Winsor quanto jovens. velhos de tanto de fascinação de objeto há muito tempo são exemplo, por dinossauros, cinematográficasexperiências outras de histórias naturais. Os oferece audiências às epintada desenhada cotidiano, aanimação humana. percepção à invisível natural, modo outro de um processo de aexperiência espectadores aos para permitir fotografia através de time-lapse otempo acelerou ele live-action), em usados segundo dozepor adezoito quadros vez dos (em dias de um período por únicos quadros de uma série para registrar eaatrofia murchante. completo acâmera programar Ao o desabrochar expansivo, onascimento desabrochar: de ciclo do trata Smith de filme O natureza: outra de ou ametamorfose. animada, cinematográfica ilusão da básico oprincípio natural usando um fenômeno documenta (1910), umaFlor de dia. em ONascimento hoje nós Smith, Percy de imaginar para difícil de ser 1890 pode que anos dos para oespectador uma tensão criou corpo do partes de eafragmentação fantasmagórico efeito livre. braçoEsse ecorpo, flutuando seu de fechando, isolada e abrindo se com uma mão começa Asérie perambulando. pernas e flexionados movimento,sendo em braços incluindo corpo do partes 1890), cronofotográficos de Marey, estudos de de éuma série (meadosde Movimento na científica. em investigação OCorpo Enquanto muitos filmes de “truque” usam objetos do mundo mundo do “truque”Enquanto de objetos muitos filmes usam houveoutrasMas maravilhas, que tiveram também, origem , continua sendo um dos filmes animados animados filmes um dos , continua sendo (1914) éuma gigante

Hans Richter,Hans epintor trabalhava um que com arquiteto, cineasta 23 (1923), Rhythm incluem experimentais de animados filmes de cânone no firmes mostra, da Absolutos filmes Outros linguagem. (1924) Sua Sinfoniavisual. Diagonal essa realizar de éuma tentativa (pintura) linguagem uma única em eodinâmico (filme/movimento) para unir oestático abstratos filmes de artísticas implicações com as atrabalhar começou Eggeling Eggeling. pintor Viking do universal” na singular “linguagem encontraram expressão universal arte de uma forma criar de El Lissitzky de tentativas eas Schoenberg Arnold baseada em tempo.baseada e manipulada dinâmica, movimento em parauma imagem estática “Absolutos” cineastas os arte da –passar particular –em artistas aos único quadro permitiam de filmagem de eatécnica câmera) da (diante profílmicos materiais emétodos os artes, em baseada produção A tempo. em baseada metamorfose através de fluidas dinâmicas aessas emudança duração de elementos acrescentar de era capaz entanto aanimação um único trabalho. No de dentro e odinamismo omovimento retratar objetivo tinham como que ecubista, surrealista com oapintura futurista, afinidades de vanguarda cheia de animação de prática nova uma gerou modernismo O mais. e esculturas gravuras, até e aquarela pastéis, dispor, apinturaa seu carvão aóleo, desde inteira artísticos meios de agama têm quase animadores os filmes, Para fazerem seus modernista. cânone típico do live-action de fotorrealismo no ou estática arte em aum grau impensável espaço do eexplosão movimento fluxo, de impermanência, aexperiências direção em modernismo do impulso ao coextensiva tem sido A animação Animação, modernismoebstrção objetivas. não- animações as atodas essencial metamorfose da o princípio explora gráfico alucinatório que preto um universo –cria fundo em Os conceitos radicais comparáveis à técnica dodecafônica de de dodecafônica comparáveis àtécnica radicais conceitos Os 5

Visual Music Visual for Center Cortesia Trust; © Fischinger cor, 35mm, Filme 4min. mudo, Dinâmica Radiofônica Oskar Fischinger , 1942 ,

33 FANTASMAS NA MÁQUINA 34 movie-se como uma presença real umapresença como é, “na isso possui não que realidade”, significações) de (uma coleção ganha um sentido movimento em imagens de na forma apresentado objeto dizer qualquer que “pode-se que de Mitry Jean de a afirmação “vida”, de formas novas criam naturais esimultaneamente confirmando leis as –subvertem abstratas geométricas –formas filmes desses segundo”. por “animaçõescomo Mondrians vinte epoucos mostravam que dele filmes os descreve Leslie Esther enas artes. cinema autor no polêmico, ocasionalmente um prolífico, embora tornou ese Eggeling Gasset, a virtuosidade de uma linha de ( avirtuosidade Gasset, características e intenções.”características com quanto animá-las movimento em de formas as identificar de tanto a tentação existe cinematográficos, processos “Diante tais de audiência: da oenvolvimento questão em põe eentão formas, as entre ecoreografias alianças cria omovimento como Ela descreve e empatia. gerar identificação podem também formas geométricas na figura humana.na figura aênfase pré-modernista evitava oconteúdoedeliberadamente sobre aforma privilegiava que arte” da na pintura moderna, desumanização 1925, em descreveu, criticamente yGasset “a como Ortega José encontrou espaço na animação. natural emimetização arepresentação detrimento cor eformaem por modernismo apreferência do como de exemplos todos são trabalhos Radiofônica Dinâmica seu ecom apintura Wassily Kandinsky; de aXX, XVIII séculos com “música colorida” dos não-cinematográficos experimentos aos sentimento fortemente humano da empatia. einduzir o comover nos pode com música, coreografados frequência ( um rombóide de ou ( tinta uma mancha de de Os mesmos filmes animados são também exemplos do que que do exemplos também são animados filmes mesmos Os 6 Oskar Fischinger, pintor e cineasta, pode ser associado associado ser Fischinger, Oskar pode pintor ecineasta, (1942) brilhante “música de éum exemplo visual”. Esses 7 Ainda assim, as figuras em movimento em muitos em movimento em figuras as assim, Ainda Paisagem Ferroviária Paisagem ”. O Quarteto Dante O Quarteto 8 Christine Noll Brinckmann sugere que essas essas que sugere Brinckmann Noll Christine 9 Ao contrário da alegação de Ortega y Ortega de alegação contrárioda Ao Caixa de Cores de Caixa , 1974, Engel), com Jules de , 1987, Stan Brakhage) de , 1935, Lye), Len de Bokanowski são efetivamente animadas pelas lentes. lentes. pelas animadas efetivamente são Bokanowski de pictóricas imagens –as convencional live-action cinema no como real, tempo em filmada sido tendo sequência –cada animado um filme seja não atela APraia numa pintura.transformar tecnicamente Embora podem quietude de movimento; momentos em ocasionalmente, quadros como imagens de fluxo do edesfrutar desdramatizada com aação envolver se filme, do poderão mundo do visuais leis as tenham vez entendido humanas.Uma que parafiguras formar unem se geométricos elementos os que acompreender mais oespectador ainda –desafia grossura de com graus variados feitas especialmente lentes usando –criada baconesca distorção àjá complexa acrescentado não-familiar. um mundo de Omovimento, epictórica distorcida visão similar uma para criar uma estética utiliza Bokanowski Patrick cineasta foi o visuais Francis Bacon;(1992), APraia estratégias em tais usam trabalhos cujos pintor Um mais contemporâneo audiência. da narrativas expectativas das na forma, euma ênfase na perturbação um interesse a humana direção em subjetividade da representação da afastamento incluindo fluxo, autorreflexividade, desorientação, impermanência, o continuaram modernistas, a empregar estéticas estratégicas investigadores algunsdesses arte, de epráticas formas lugar anovas deu omodernismo que em àmedida Posteriormente, mostra. da mais notáveis animados mundos algunsdos de instigadores os são “investigadorespráticos” animada enquanto os que técnica da época, da cinematográficas experiências das frescor ao sentido dá quadros investigadores mais práticos.” mais investigadores de éaambição com animação eimbuí-los quadros pintar mas eras, por filósofos de osonho inanimadas tem sido “Dar acoisas vida Charles cinema, devaneou: eoprimeiro Francis Jenkins o pré-cinema 1898 em sobre Escrevendo ehumanidades. artes das áreas as todas quase em impacto tendo epsicanalíticos, estéticos filosóficos, discursos em natureza outra –foi tematizada de ou poéticos fenomenais, diferentes –imaginários, mundos de estética A representação 10 Sua ideia de que o cinema é pintar épintar ocinema que de Sua ideia celular e de set-ups multiplano. set-ups celular ede feito na animação camadas de uso do distinta Éuma técnica ficção. eà experimentais narrativas às servem emuitos trabalhos objetos, incluir pode jornal; de também erecortes tipografia recortadas, efotografias até produtos imagens de embalagens tecidos, desde mídias, de gama uma vasta emateriais de imagem de fragmentos de oarranjo envolve etipicamente pré-digital, na animação tradição tem uma longa colagem de quadro. Atécnica mesmo no gráficas intervenções como movimento, eem bem estáticas fotoindexicais eimagens atualidade de ecombinação manipulação – permite profílmico um único em plano permanece normalmente que camadas novas. radicalmente arte de formas para criar tradição da modernista era central que na um movimento rejeição pintura erepresentação, dascolagem o (entrincheiradas) eraabandono também de estéticas de Atécnica mídias. de mistura da comunicativas possibilidades as edemonstrar ideologias) de (comumente aserviço epolíticas sociais mudanças gerar tradicionais, arte de formas desafiar propósitos: Rodchenko tinham muitos eAlexander HannahHöch Malevich, Kazimir Braque, El Lissitzky, Georges como artistas de e gráficas fotográficas colagens As clássicas. evisuais narrativas com tradições romper de ecom sua meta epolíticos estéticos manifestos com seus desconstrução, epela fluxo pelo modernismo do com ointeresse a(foto)colagem diante câmera, da alinhou se está oque representa fotográfica aimagem que em na fotoindexicalidade, original. Originada propósito seu de materiais separados utiliza que erecorte, colagem de animação imagens: de uma barreira criam que pintura, há técnicas e desenho de Além distintos. etempos entre espaços simultaneidade e metáfora condensação, obtêm que animação de há técnicas natural, omundo visualmente complica Enquanto Bokanowski Colagem nimd ser uma forma de animação de “baixa de tecnologia”, animação uma formade ser que em na medida A colagem na imagem em movimento – uma técnica de de –uma técnica movimento em na imagem A colagem 11 Um dos apelos da colagem é poder époder colagem da apelos dos Um radical: uma combinação de imagens e fotografias efêmeras e icônicas efotografias eicônicas imagens efêmeras de radical: uma combinação choque em intermidiáticas estilísticas Fria usando aGuerra sobre lição Fricção Científica Para visual. informação de ecomplexa densa uma sobrecarga produzem vezes às visuais, metáforas mudar, novas e desenvolver transformar se voz(es) fala(m). que narcisismo da(s) ao eencantador ironia bem-humorado de um senso acrescentam que temáticas, alinham colagens às se com frequência e pelos parâmetros formais do filme. formaisdo parâmetros e pelos construção pela admiração da origina se que artesanal, e aemoção história; da eventos fictícios pelos ficcional,éestimulada que emoção cinema: no a estética fascinação de geradores elementos dois descreve Ed Tan arte. de obras ou filmes outros de fotografias epedaços papel, de fragmentos tangíveis, artefatos suas histórias: para contar um artista. por gerada ser imagem cada vez em de existentes, imagens em apoia se Mouris Caroline and © Frank 16mm, cor,Filme 9min. áudio, Frank Film Frank ECAROLINEMouris (o nome do filme é, filme (o do afinal, Frank nome artista como desenvolvimento eseu vida de entre sua história livres associações erealizar frente em filme ao sentar efez som, Mouris de com oartista tomada últimahora de planejada; foi uma decisão estava não Esta aoutra,um monólogo. palavras, de ininterrupta uma récita trilhasé uma das voz da Mouris: de sua trilha em sonora dupla reside filme do aengenhosidade Mas temáticas. ininterrupto colagens de e denso um fluxo criar de foi capaz multiplano, ele uma câmera consumo conspícuo. Utilizando de animado um templo – para criar earte arquitetura, design moda, da mundos cultura dos consumidora uma de –artefatos couchê papel de revistas de recortadas imagens de formainteligente de milhares combinou Mouris primário. emocional Frank(1973), Film Oscar do oestímulo ser pode Frank de Mouris, ovencedor como filmes em mas secundária, considerada normalmente Como as imagens usadas em uma colagem animada podem podem animada uma colagem em Como usadas imagens as A animação com colagem literalmente trabalha com fragmentos com colagem A animação , 1973 , (1959), de uma história criou Stan Vanderbeek Film 12 ). As palavras e o monólogo eomonólogo palavras ). As A emoção artesanal é artesanal Aemoção

35 FANTASMAS NA MÁQUINA 36 movie-se escreveu: Stanley Cavell ofilósofo fílmica, aexperiência sobre Em reflexão Manipulando omundodorolo,“re al” superfícies visuais totalmente deleitáveis. totalmente visuais superfícies suas tira não aforçade isso mas e consumo mais fundamental, espacial força, gênero, política numde nível operam filmes seus de outros colagistas como Robert Breer, Conner Bruce Preston’. Robert eDick como colagistas outros com foram que incendiária compartilhadas envolvente euma astúcia “retêm uma inventividade Vanderbeek de vitalidade, uma enorme colagem de Chin filmes os que sugere Darryl sua criação. de época quanto na esocialmente política atraentes tão esão e hipérboles, visuais fazem piadas intensivo uso de satíricos filmes Seus baseou. se qualVanderbeek no período do acultura popular esobre movimento eem estáticas imagens sobre ehistórico político,social especializado com conhecimento àqueles apenas óbvio culturalvalor incorporado Tais epublicidade. televisão têm imagens filmes, jornais, revistas, de para o trabalho [dos cineastas], mas pode ser implicada.” ser pode mas [dospara otrabalho cineastas], final oalvo considerada ser pode minhanão “Na opinião, aaudiência Vanderbeek: opróprio Para disjuntivas. citar nas combinações políticas e metafóricas alusões ou exibição, acada associativas eligações visuais com sensorial,diferentes a sobrecarga descobrindo temas, alianças deliciar se trabalho; podem ainda do eoutros poesia pela estimulados sentir se algunspodem sobrecarregados; ou irritados perplexos, ficar podem ecoerência narrativa causalidade, de busca em espectadores a contraria completamente. contraria a então cinema, àmídia do essencial como realidade da projeção a contraria cinema minha sobre do insistência região essa Se animados. desenhos dos real–aregião mundo do projeções com aver as tem nada não que, mas cinema, explicitamente, do especiais poderes com oentendimento dos preocupações minhas satisfazer parece inteira que umacinema região Há do 15 14 Muitos 13 Os Os em em um filme fizeram Absentia, Quay In Irmãos os Em 2000, sombra. luz e de cinematográfica experiência nossa expandir pode bonecos com aanimação Como consequência, live-action. filmes em usados similares àqueles iluminação de set-ups usando iluminados são bonecos e cenários lado, os outro por com bonecos, pintado;ou na animação Europeia. União da agricultura da modernização de normas lugaràs dando está que Polônia, da da singular cultura e idealizada rural carregada emocionalmente visão uma serem por nostálgicos como comumente descritos Kuciade são trabalhos Os velas. àluz vento de eambientes pelo milhovarridos de criar sobrevidas fantasmagóricas fazendeiros de ceifando, campos para animadas preto em ebranco,sua camadas maioria eadiciona Kucia mas em película, em filmadas manipulaimagens, as action pole Kucia, Przez incluindo Jerzy de trabalhos dos sentimento. Muitos de entre pintura efotografiae arelação explorações continuou tais luz esombras, de uso pelo evocada ecomumente sombria emocional uma ambientação de popular, osignificado ganhou chiaroscuro discurso No XVI. século do na pintura originou renascentista se que largamenteusada “claro-escuro”), composição de uma técnica (literalmente, luz da éochiaroscuro estéticos tratamentos dos Um pixels. ou tinta canetas, de com ouso artistas pelos criadas luz são e sombras epintada, gráfica animação muito Na diferentes. técnicas com embora propósito, luz da para esse fazem notável uso mostra da artistas real. Muitos mundo do imagens com as combinação em mundos esses visualizar de notável tem acapacidade a animação 2D, animados desenhos dos ilustrado mundo do Além forma física. assumir podem não metafísicos mundos esses mas ememória, sonhos pré-verbais, pensamentos imaginação, de internos mundos outros por fenomenalmente através – é sentidos complementado dos acessamos (Através do Campo; (Através do 1992), live- sequências em baseados são Na animação 2D, tudo – incluindo luz e sombra – é desenhado 2D, animação – édesenhado Na luz –incluindo esombra tudo humana, “real” omundo e experiência Na habitamos –oque muito particular, quase divina.” quase particular, muito iluminação de um tipo filme ao dar decidimos consequência e como filme:do “A eletricidade, de saturada Stockhausen parecia de música iluminação trásda por etécnicas conceitos algunsdos descreveram Paare Zwei sua em composição e baseado Stockhausen, vanguarda Karlheinz de com ocompositor colaboração janelas do estúdio. In Absentia estúdio. do janelas através das suas trajetórias de meio no querer sem eanimados filme em capturados haviamsido que sol luz do de –raios haviam filmado em movimento e brilhantes inesperados nas animadas sequências que uma “epifania luzestúdio, de flashes luz” de descobriram ocorreu: eles muito ausente. muito há para um marido efrenéticas densas cartas escreve microscópica, e, letra em uma mesa em sentada está Kaminsky) Marlene por Emma em einterpretada Hauck filme, uma (baseada mulher No (1985), Man éNegative disso simples Kathy Joritz. de primorosamente exemplo Um com furosearranhões. fisicamente alterados ou digitais tecnologias por manipulados gráficos, por invadidos ser podem action live-action. filmes em possíveis raramente –que equivalências terão psicose caso, –neste subjetivas experiências de visuais ainterpretações apresentar nos pode animação In Hauck. Absentia de interior mundo otorturado sugere envolvente cinematográfico eque ambiente Stockhausen um cria de comtrilha animada aintensa eletrônica sol cintilante da Ajunção luz do aassombra. que ferada imaginação da visual representação Uma inseto, com cascos. meio perturbadora, uma figura de coloridas animadas com sequências – éintercalado protagonista da perceptual –omundo brilhantemundo efragmentado Esse folhas evidraças. nas muitas para refletirem oportunidade cada natural, tamanho eem aproveitando bonecos de cenários através dos movem se líquidas eincandescências claros pontos raios, luz, flechas, Além de serem combinados com animação, os filmes live- filmes os com animação, combinados serem de Além 17 Capturados num preto e branco cristalino, fluxos de de Capturados num fluxos preto ebranco cristalino, é um exemplo maravilhoso de como a como de maravilhoso éum exemplo faz um uso dramático dessa epifania. faz dramático dessa um uso 16 Enquanto os irmãos filmavam em seu filmavam Enquanto seu em irmãos os (Dois Casais). (Dois irmãos Os “palimpsesto cinematográfico”, “maleta de chamo oque visual” aquadro. quadro Usando ou filme de um pedaço de pararetirar aemulsão éusado pontiagudo objeto “scratch” animação de (arranhar) “direct” ou (direcionar), um onde ométodo usou –Joritz sociais para trabalhadores instrucional filme Trabalhando 1950 “found de anos footage” dos com um pedaço –um Cortesia de Ray Pointer, Inkwell Images Inc. Images Inkwell Pointer, Ray de Cortesia 5min. mudo, ebranco, preto 35mm, Filme Saído doTinteiro:Modelagem,1921 Irmãos Fleischer rotoscopou elementos mínimos do filme – as outras pessoas no vagão, no pessoas outras –as filme do mínimos elementos rotoscopou Em movimento. em um trem seguida, de através janela da montanha afamosa filmou Breer Japão, ferro no de estradas por uma jornada é Fuji uma figura 2D 3D. um mundo em pessoas, e objetos de interagemcom omundo suas palhaçadas autorreflexivo, e, num force de tour Max, de estúdio realdo gráfico para omundo Dave de Fleischer. Koko mundo Em seu seguida, de foge live-action em sequências em Koko baseados de são patinando egraciosos líquidos Koko, oPalhaço, branco; umaem página em com tinta movimentos os a vida dá Fleischer Max de amão individuais, animados quadros de uma série Primeiro,em maneiras. duas de com animação live-action (1921)Tinteiro: Modelagem em filmagens de elementos amalgama do animada. Saído eaficção indexical entre averdade o artifício, fronteiras as entre anatureza para borrar e arotoscopia – ausar melhores entre os Fleischer, –epermanecem primeiros foram dos (1918 Tinteiro do Saído animados filmes humano. Os comquando semelhança temo projetadas, movimento misteriosa que, imagens de numa série resulta eDave técnica Fleischer,Max essa por Desenvolvida vegetal. branco numa em ou filme folhapapel de uma tira em de traçados são filme tal de um pedaço de e elementos alguns contornos onde éarotoscopia, live-action filmes de imagens fonte tem como que utilizada amplamente técnica Outra ingênua. psicologia como hoje consideraríamos oque sobre eacelerado hilário crítico um comentário punk para criar eestética desconstrutivista apuro (1974), Breer. Durante epintor Robert cinético escultor do Um exemplo contemporâneo e minimalista da rotoscopia rotoscopia da eminimalista contemporâneo exemplo Um 18 Joritz reescreveu o texto do filme com filme do otexto reescreveu Joritz –29), irmãos dos

37 FANTASMAS NA MÁQUINA 38 movie-se o universo” o (“dê-me matéria emovimento, construirei eeu Descartes René XVII século do refere filósofo molecular.a nível ao se filme do Otítulo aarquitetura Milão de exploram Semiconductor, artistas do (2008), os Movimento Em em Matéria (e construído não-construído). ambiente natureza da edo ciência, da paralelo sem visualizações fornecer a nos continua aanimação desabrochando, flores de Smith Percy de lapse time- em revelações as após século Um confirmados. abundantemente –têm sido cinema do destinos para os fundamental ser animação, “esse coisa”, de atrás –sobre tipo Lindsay, um século feitos quase a dia “nasce em hoje digital”, Vachel de prescientes comentários eos aquadro, quadro criada muito animação da sendo ainda Mesmo De heróisdetruqueaunszeros rotoscopados. tradicionalmente filmes primeiros movimento,dos mantêm de captura oefeito ou estranho desenhos com alcançadas ser puderam não até omomento que trabalhos, nesses humanos dos (2001) eafisicalidade Agraça (2006). Duplo eOHomem Molhados e Secos Sabiston, próprio do filme no com sucesso foi usado Sabiston, Bob por desenvolvido computador. software exemplo, ORotoshop, por em baseada imagem de com manipulação rotoscopia da princípios os fundir artistas aos permitiram computadorizada narecentes tecnologia vagar. pode mente da interior quanto Desenvolvimentos do avisão notável éuma demonstração subjetiva apercepção sobre meditativo filme trem, esse do rítmicos sons pelos esublinhado abstratas, letras e figuras sua da formas, retiradas incluindo imaginação, com imagens “mais mover se parecem mais próximos rapidamente”. Entrecortado objetos que àmedida centro no imagem da que, distante, permanece montanha, da original, paralaxe paramanter sua visão cuidado tomado – passando paisagens das fragmentos montanha, da o contorno material que poderia controlar o corpo físico (“penso, controlar ocorpo poderia material que existo”). logo 19 ), que postulou que a mente seria uma entidade não- uma entidade seria amente que ), postulou que (2000), e nos filmes de Richard Linklater, Richard de filmes enos (2000), Esses e outros trabalhos de políticas espaciais animadas garantem animadas que espaciais políticas de trabalhos eoutros Esses (deficiência) eMolhados Secos e Fricção Científica guerra) de jornalismo (2009; trabalhadores), Imersão III: Sérios Jogos (1988; Rabbit Roger ou digitais: dos para direitos plásticas Cilada Uma artes em baseados filmes, tais de exemplos melhores algunsdos traz MOVIE-SE eamostra epolíticos, sócio-culturais para propósitos usados Avatar ameaçados. habitats próprios seus para defender planeta próprio nosso do indígenas povos dos esforços os teve um efeito sobre viral convincente visualmente que Na’vi –étão sintetizados humanoides os –especialmente Pandora fauna eda flora da planeta do detalhada profundamente e imaginativa computador por gerada representação naturais. Sua recursos em flagrante baseado neocolonialismo e do ambiental ciência da tópicos altamente temas com os mito eficção entre fronteiras as borra que político e filosófico profundamente filme um de mais próxima trata-se comercial, uma inspeção em sucesso eseu filme do 3D mundo do prazeresestéticos dos feito apartir sido com efeitos visuais Avatar em paradigma (2009).muito Embora tenha de introduziu Cameron mudança outra James depois, anos trinta quase computador; de jogos em baseada espacial estética da cinema Tron futurista e com a“câmera 1980. voando” anos Odistópico dos montanha-russa efeitos de simples mais convincentes visualmente, dos muito longe tornando se estão narrativo cinema no outilizam que mundo de Terra. humana da comparada à duração quando da criação efemeridade da lembrando-nos diluídas eremontadas, são Milão de pontilhistas partes deserto, do miragens das efantasmagóricas turbulentas termodinâmica). da Como lei formas as segunda (definido pela entropia conceito de no baseadas são dissolvendo, ese tremendo acidade filme, mostram do que animadas digitalmente sequências As é um acréscimo recente à extensa linhagem de filmes animados animados filmes de linhagem recente àextensa éum acréscimo À medida em que o CGI é aprimorado, as representações oCGI que em À medida representações as éaprimorado, (1982), no Steven de Lisberger, aexplosão anunciou (a Fria). Guerra ,

está acontecendo.” que no emocional oenvolvimento eaumentando émostrado que ao relação em crítica distância da diminuição pela outro. Écaracterizada para mental um estado de uma passagem uma mudança, processo, eum absorvente émentalmente aimersão casos, dos maioria Na eaimersão... ‘ou crítica de outra’ ou entre adistância uma coisa, é“uma não relação imersão simples essa que Grau aponta Oliver profundamente imersivo; também écom frequência animados mundos ecúmplice. O“algo co-criativo amais” dos um espectador requer para outro um domínio de ecognitiva perceptual, emocional transição da alegria. da e deleite do muito assombro, riso, humanas do do reações das ponto ao comover nos podem que –mas uns ezeros digitais truque, os de fantasmas heróis máquina, da real–os os mundo no existir poder não sabemos que vendo: coisas estamos oque entender queremos como animado, écentral domínio para omodo ao fenomenológico mundo ideologias dominantes. ideologias por suprimido ou émarginalizado ou édiscutido, enão despercebido passa normalmente oque visualmente vivenciar de capazes sejamos para lugar”. outro diretos sensoriais edados tangíveis objetos dos imediata física realidade uma uma transição, ‘passagem’, para outro, da um domínio de “metáforas que sugere Huhtamo Erkki implicam visuais. metáforas em com frequência –resulta uns ou ezeros digitais luz, tinta, objetos seja – animados para conjurar mundos seus animadores, materiais pelos Na miríade de filmes incluídos na MOVIE-SE incluídos filmes de miríade Na 20 21 No tocante a qualquer um dos filmes da mostra, a mostra, da filmes um dos aqualquer tocante No Essa imersão, nossa transição perceptual do do perceptual transição nossa imersão, Essa , o uso criativo dos dos criativo , ouso

39 FANTASMAS NA MÁQUINA 40 movie-se (Verso) 2002, p. 2002, 46. (Verso) Avant-Garde the and Theory Critical Animation, 1925. de maio 3de em Berlim de UFA cinema no foi maneira dessa feito filme um de pública exibição Aprimeira pinturas. é isto arte em baseadas somente mídias cinematográficas utiliza que abstrato cinema de tipo nosso). p. 231 (grifo 2000, (Blackwell) EUA, eTobyStam Mass., Miller, Malden, Anthology An Theory: Avant-Garde’, the Film in andand Spectator, Its Film, Early Attraction: 98. p. Grey Room Vision’, Mediated of Ontology The 1970. YorkNova (Liveright) Moving Picture p. 60. 1984, Press) (MIT EUA eLondres Mass., Cambridge, Animated Film,The 1898–1928 6 5 4 3 2 1 Hollywood Flatlands: Hollywood Leslie, Esther aum refere-se ‘Cinema Absoluto’ Cinemaof Tom ‘The Gunning, aGhost: Tom ‘To Scan Gunning, of the Art The Lindsay, Vachel Mickey: Before Crafton, Donald , no. 26, Inverno de 2007, de 26,, no. Inverno , Londres e Nova York eNova , Londres [1915, rev. ed. 1922], , ed. Robert Robert , ed. gráficos e gráficos , Press) 1970,Press) p. 1. Pictures autora). da oinglês para (tradução Chronos) 1997,Zurique p. 265 zur filmischenNarration Schriften und andere Kamera anthropomorphe autor). do (grifo 1997, Press) p. University 45 (Indiana Christopher King, Bloomington of the Cinema Psychology 1968. Press) University (Princeton EUA, NJ, Princeton, Literature and Culture, Art, on Essays Other and of Art Dehumanization [1925], Art’ of The in Dehumanization distancias variadas. distancias a outras das umas e separadas em seguida empilhadas verticalmente são que vidro, de separadas camadas em colocados são deslocamento, em relacionaisfotorrealista e perspectivas elementos, incluindo espaço nas imagens em camadas. Diferentes profundidade de oefeito criar podem porque colagem de animação na utilizada único plano de técnica da 11 10 9 8 7 Christine Brinckmann, N. Die and Aesthetics Mitry, Jean The ‘The yGasset, Ortega José Set-ups multiplano distinguem-se Animated Animated Jenkins, Francis Charles [1898], York Nova (Arno , tr. , , XX. século do começo no psiquiátricos pacientes por feita arte em consiste que Heidelberg, de Universidade da Prinzhorn Coleção na encontradas ser podem cartas Suas hospício. um em internada foi precoce, comDiagnosticada demência uma paciente psiquiátrica alemã. (acesso em fevereiro de 2011). de fevereiro em (acesso LORES.pdf _PDFArtistInResidenceToTheWorldPDF guildgreyshkul.com/VanDerBeek/ endereço no 1977], online disponível Archives, Film Anthology Vanderbeek, Stan [Retrospectiva Forms’ Found p. 1996, 2. (Erlbaum) EUA, NJ, Machine of Narrative Film pp. 167–68. pp. 1979, Press) University (Harvard EUA, ampliada,edição Cambridge, Mass., of Film Ontology the on Reflections 17 16 15 14 1908 Pathé © Production armazenada na Cinémathèque Française. 35mm em cópia de apartir obtido Filme 7min. mudo, ebranco, preto 35mm, Filme O hotel elétrico Segundo deChomón PÁGINA 29 American Scholar American 13 12 2011). de fevereiro em quay.html (acesso em orschamp.qc.ca/new_offscreen/ Off-Screen Absentia’, In tr.Quay: Totaro, Donato Emma Hauck (1878–1928) Hauck Emma foi Daryl Chin, ‘Down Memory Lane: Lane: Memory Chin, ‘Down Daryl Tan, Ed S. Structure the and Emotion The World Viewed: Viewed: World Cavell, The Stanley Stan Vanderbeek, ‘RE: Vision’, ‘RE: The Vanderbeek, Stan Citado em Roberto Aita, ‘Brothers ‘Brothers Aita, Roberto em Citado , tr. Fasting, Barbara Mahwah, , 2001, disponível online online , 2001, disponível , 1908 , : Film as an Emotion , 35, p. 1966, 337. ,

York 1995, p. Press) 159. New of YorkNova (StateUniversity Media Electronic Motion’, in Critical in Issues inBodies 21–34. pp. 1998, de outono Joyce’s Ulysses James Technique and Animation ‘Graphic and Metamorphosis: Literary Buchan, Suzanne vide temas, desses Mass., EUA, (MIT Press) 2003, p. 13. 2003, Press) ­ (MIT EUA, Mass., Illusion to Immersion incerta. é procedência real sua a Descartes, 21 20 19 18 cor, 35mm, Filme 14min. áudio, A Praia Patrick Boanowsi AO LADO © Patrick Bokanowski and Light Cone Light and Bokanowski © Patrick Embora essa frase seja atribuída atribuída seja frase essa Embora Virtual Art: From From Art: Virtual Grau, Oliver Para uma descrição mais extensa extensa mais descrição uma Para Erkki Huhtamo, ‘Encapsulated , 1992 , ’, Animation Journal ’, , ed. Simon Penny, Simon , ed. , Cambridge, , Cambridge, , 7,

41 FANTASMAS NA MÁQUINA aparições de possibilidades técnicas e complexidade ecomplexidade técnicas possibilidades de termos em rapidamente desenvolveu se Sinfonias Ingênuas Walt de Disney, série imaginativa altamente da (1929), 67), (página aprimeira Iwerks Ub de Esqueletos dos ADança borrada. era sempre afronteira eespetáculo entreonde ciência vitoriana, concertos de na sala localizáveis tinham raízes1897 filmes 66). Esses (página Lumière, de irmãos dos dançarino o esqueleto como Smith, afantasias insondáveis, levaram de desabrochando flores as como vistas, não quanto Realidades imaginários. objetivos para fins tanto usados formatos narrativos para observacionais suas origens de filme comunicação. e captura, compreensão de enquadramento aum único omundo trazendo efetivamente “tempo fílmico”, do àcriação levaram desenvolvimentos 60). (página Esses o tempo acelerar de tinha oefeitolapse, que reverso fotografia da time- foi opioneiro Smith Percy fotográfico 49). filme em (página individuais imagens de sequenciamento do inovação com a trabalho continuou esse Marey movimento; em inventou imagens para exibir que 50),viajante (página um dispositivo zoopraxiscópio seu através de educacional entretenimento como viagem vez seguiram sua por que realistas, movimento retratos de na formade estáticas imagens reconstruísse ele que permitiu individuais quadros em aação dividir de Muybridge de O método XIX. século final do no Marey Étienne-Jules “cronofotógrafos” e Muybridge Eadweard humana pelos eanimal feitas locomoção da científicas tradicional surgiu observações de Aanimação própria. iluminem anossa que maneiras de àvida, formaexterna dar de com oobjetivo sequenciais ilustrações amarionete, ou sombras de o boneco cavernas, das figurada animada: odesenho etrêmula primária aessência evocam mas afilme), relacionada mídia fotográfica de (imagens em movimento reproduzidas através convencional sentido no animação são não ( Christiande Boltanski sombra de teatros visual. Os representação da nascimento do datam animação da origens As O progresso tecnológico trouxe o trouxe tecnológico O progresso , mostra como a animação aanimação como , mostra páginas 44–45) 44–45) páginas começou a ceder espaço à do computador. àdo espaço aceder começou filme do atecnologia que –logo emocional earessonância avida reivindicando visual imagem –asimples aparição da poder Jr. Studios, Luxo Animation Pixar da produção Lasseter, eaprimeira John de trabalhos primeiros dos Um próprio. ter um objetivo eatédia parece a luz do psíquica exploração de tornalocal se quarto qual um simples In Absentia filme seu em manipuladas movimento em imagens com live-action combinam Quay Irmãos Os própria. vontade por movimentar se parece qualtudo um no hotel retratar ao nível novo aum Chomón, isso de trouxe Segundo de Elétrico OHotel (1908;enquanto 62), página cômica, cotidiana tragédia suburbana em uma cena transformou Cecil Hepworth, M. um Carro Motorizado Carro um de presentes Explosão mas pouco notados. objetos mundanos, de ocultas vidas sempre dia. em hoje central animação da preocupação uma permanece invisível e desconhecido formaao dar de Aambição outros. com os diferentes uns contato erasem imaginário de para trazer habitantes computador por nascentesas tecnologias imagens de geradas otema, aplicando retomou , Dinossauros dos Parque depois, anos oitenta Quase mitologia. da ou pré-história da mundos para recriar efeitos especiais de uso de histórico um longo e oElo Perdido 53).página ODinossauro em O’Brien, Willis (2002; Grudento OCavalheiro Xiaohu Zhou de curta-metragem no visto como comédia, – retém sua força para omaravilhamento ea cinema primeiro um conceito no frequente – vida ganhando muito extinto; odesenho um animal há de desenho ao vida para dar sua 69), caneta página usou McCay Winsor a dinossauro Em Gertie, narrativa. (1986; 67), página comprova oduradouro O filme animado já deu forma às formaàs já deu animado O filme , de 1917, de 68), (página iniciou (1993; 70–71), páginas de (2000; página 73), página (2000; no (1900; 61), página de (1914; (1914;

43 44 movie-se © 2011 AGAGP, eDACS, Londres Paris, York; Nova Paris/ Gallery, Goodman Marian eda artista do Cortesia variáveis Dimensões arame, projetores e ventilador bronze, papelão, de Figuras 1986 sombras), de (Teatro Théâtre d’ombres Christian Boltanski

45 APARIÇÕES 4646 MOVIE-SEmovie-se contínuo. movimento de aimpressão dando animadas, parecem imagens as rodando, ocilindro com ranhuras das através vistas serem Ao colocadas. são abaixo) (ver sequenciais imagens de série uma com – no verticais qual aberturas diversas tiras de papel –com cilíndrico dispositivo éum zootrópio Um Museum/SSPL Media © National meadosde , 1860 coloridos àmão coloridos mágica lanterna “dissolventes” de slides de Par Mountains the in Scene Winter Newton & co. direita aberta para efetuar uma transformação. uma efetuar para aberta era outra coberta, era uma Quando lentes. três ou duas com mágica lanterna de projetores usando Slides “dissolventes” como esses eram mostrados Museum/SSPL Media © National Museum/SSPL Media © National anos zootrópio de originais imagens de Tiras AO LADO , meados de 1880 1860

4747 APARIÇÕES 48 movie-se © Étienne-Jules Marey © Étienne-Jules ebranco preto em Cronofotografias Falling Whilst Itself embaixo: Topo: Étienne-Jules Marey AO LADO século depois. século meio de mais vanguarda de cinema no ecoaram formais, preocupações e, suas em Muybridge, de estudos os ultrapassa discutivelmente que epoética gestual característica uma possuem estudos os objetivos, seus –em taxonômicos ostensivamente científicos – ou no mínimo Embora codificar. de impossível, não se difícil, era anteriormente que animal) (humana, locomoção da conhecimento um de depende que personagens, de aanimação para caminho abriu movimento registrarame estudaram, reproduzirameles o qual pela amaneira éque talvez, importante, Marey. de Mais processo do a maturação ilustra que humano movimento do estudos de ocontrário. enão animação, da partir a desenvolveram se “filmes”, agora, vemos os como os que cinema; do éahistória animação da história a que também mas animação, da fundamentais “atômicos” princípios os apenas não demonstra Marey de –otrabalho cinema exatamente não mas afotografia, que do –mais transicional status seu de virtude em Crucialmente, original. modelo do omovimento reproduzir poderia que celulóide), (depois, sensibilizado papel de tira uma por fotografia da vidro de aplaca substituir foi inovação Sua reprodução. sua de mas imagem, uma de produção de apenas não meios os investigando eanimal humana locomoção sobre Muybridge de estudos os desenvolveu Marey movimento, do àrepresentação ededicado ecinema still fotografia Amarrando mídia. da história na chave éfigura- Marey “cronofotógrafo” Étienne-Jules oautointitulado Muybridge, Eadweard como movimento em imagem da pioneiros com Junto O Corpo em Movimento em O Corpo é uma série série éuma Movimento em O Corpo Successive Positions of Turning aCat on Positions Successive , entre 1882–1900 , meados de 1890; 1890; © National Media Museum/SSPL Media © National of aZoetrope Model étienne-Jules Marey abaixo , 1886 ,

49 APARIÇÕES 50 movie-se Kingston Museum and Heritage Service Heritage and Museum Kingston disco zoopraxiscópico; vidro, tinta Multiple Phases Galloping Horses, Eadweard Muybridge , 1879 , Kingston Museum and Heritage Service Heritage and Museum Kingston direita: Esquerda: Running Horses Eadweard Muybridge Slides de lanterna; positivos coloidais em vidro em coloidais positivos lanterna; de Slides Pigeons in Flight in Pigeons , meados de , meados de 1879 1879; 1879;

51 APARIÇÕES 52 movie-se the Library of Congress of Library the of Division Broadcasting and Picture Motion da Cortesia 3min. mudo, ebranco, preto 35mm, Filme Careta da Fases J. StuartBlackton esquerda Cortesia de Long March Space March Long de Cortesia cor, e40seg. 4min. áudio, monocanal, Vídeo Grudento O Cavalheiro Zhou Xiaohu ao lado , 1906 , 2002 ,

53 APARIÇÕES 54 movie-se Cortesia de Ray Pointer, Inkwell Images Inc. Images Inkwell Pointer, Ray de Cortesia 2min. mudo, e18seg. àmão, colorido 35mm, Filme Animado Nemo Pequeno Winsor McCay , 1911 , acompanhou os primeiros filmes mudos. que aexperimentação profundamente mais ilustram também episódios Esses impressionante. tecnicamente permanece hoje, até que, filmes aos credibilidade euma fluidez uma trouxe rotoscópio, do uso ao graças que, Fleischer, de pioneira elive-action animação de amistura ilustram Modelagem particular, em episódios Dois técnica. esua estilo seu desenvolveram que eexperimentos desenhos apresentasse também mas Boop, eBetty o Palhaço, Koko, como personagens introduzisse apenas não Fleischer que permitiu silenciosa, era da animada osucederam. que outros dos muitos de odestacam epicante torto surreal, humor de senso –seu aplicados serem estado do censura eda estúdios dos limitadores efeitos dos antes começo, no menos e–pelo virtuosística técnica sua mídia, sua de Fleischer de intuitivo entendimento O estúdios. de osistema com ligação da também “moderna”, animação da convenções mas o não estabelecimento apenas de muitas das e conhecidos; nomes dia, em hoje são, que personagens diversos de acriação incluindo prolíficode produção artística e sempre inventivo, meio um orotoscópio; como técnicas inovações e invenções Dave, abrangeu irmão seu junto com trabalhando passada foi qual da parte grande carreira, ampla Sua moderna. personagens de animação da opai é, discutivelmente, Fleischer Max e50seg. 3min. mudo, ebranco, preto 35mm/16mm, Filme Provocante AMosca Tinteiro: do Saído Cortesia de Ray Pointer, Inkwell Images Inc. Images Inkwell Pointer, Ray de Cortesia (1918–29), Tinteiro do Saído série uma A Mosca Provocante 37) eAMosca (página , 1919 , ,

55 APARIÇÕES 56 movie-se Productions Film Magic Pappé, Julien AFF; CNC © CNAM/Restauration 6min. áudio, àmão, 65 x65mm,colorido Filme Pierrot Pobre charles-Émile Reynaud , 1892 ,

57 APARIÇÕES 58 movie-se © Lobster Films Collection Films © Lobster 1min. mudo, ebranco, preto 35mm, e18seg. Filme Fantasmagoria Émile Cohl , 1908 ,

59 APARIÇÕES 60 movie-se da animação. animação. da –e, éclaro, cinema do ampla mais ahistória para metáforas como permanecendo reinterpretação e modificação captura, asua si, com em o tempo dominar de éatentativa cinema em experimentos primeiros dos muitos por corre que condutor ofio modo, Desse quadro. mesmo no origem tiveram eMarey Muybridge de estudos os quanto Smith de ofilme tanto realização, em diferentes embora representação: sua de menos pelo si, ou entendimento íntimo da estrutura do tempo em um exigiam cinema primeiro do técnicas as invisível. mas existente, já algo de apartir e espetáculo magia de cena uma conjurando erealista, fluido movimento um como ere-apresentado real tempo em écapturado o“nascimento” flor caso, uma de Neste tempo. do aaceleração seja, ou Marey; eÉtienne-Jules Muybridge de segundo de frações de movimento de estudos dos ooposto obter que permitirampioneiras dea time-lapse ele técnicas desenvolvendo natureza, da processos depois. earte primeiro ciência como vista sempre sido havia eque começaram, movimento em aimagens tocante no inovadores os onde de fotografia, da contexto no entendido ser deve também isso entanto, No cavalos. de locomoção da controverso, então oassunto, sobre Muybridge Eadweard de estudos dos caso no como visto, sido havia não ainda – o que vez primeira – pela registrar em urgência uma por motivado parcialmente invariavelmente científica. foi Isso sem dúvida natureza de foram movimento em imagens das nascente mídia na esforços primeiros Os Archive National BFI Flor uma de O Nascimento Percy Smith Filme 35mm, preto e branco, mudo, 6min. mudo, ebranco, preto 35mm, Filme Seja parando ou acelerando o tempo, otempo, acelerando ou parando Seja nos focou se Smith Percy inglês O cineasta , 1910 , BFI National Archive National BFI 1min. mudo, ebranco, preto 35mm, e37seg.Filme Motorizado Carro um de Explosão Cecil M.Hepworth , 1900 ,

61 APARIÇÕES 62 movie-se também enfraquece a concepção de que o cinema ocinema que de aconcepção enfraquece também ofilme assim, Sendo primitivo. algum modo de foi não este que também mas cinema, primeiro do aprática para central foi a experimentação que de osentido apenas não disfarça o filme sofisticado, assim Travesso eainda ajuda. sem escadas as esobe chão pelo move se a bagagem mesmo éautomatizado; tudo qual no eletrificado, exceção. da vez em aregra, foi o“experimental” qual no cinema, do nascimento no amplo mais oclima para ­ movimento do ilusão da –amágica emúsica luz teatro, de mundo velho do amágica com associação sua de fresco ainda alquímico, processo Esse real. o impossível etornando adescrença suspender de o objetivo “real”; aparentemente é, com isto live-action filme invisivelmente são computador entremeadas em um por geradas animação de sequências que motivo “convencionais”, mesmo ostensivamente exato pelo técnicas de animação em filmagens live-action incorporar afacilmente olevou frequentemente oque experimentação, de senso um epor humor bom- pelo marcados são filmes Seus cinema. do dias primeiros nos variada obra uma produziu Chomón de Segundo espanhol O cineasta © Production Pathé 1908 1908 Pathé © Production armazenada na Cinémathèque Française, Paris. 35mm em cópia de apartir obtida Imagem 7min. mudo, ebranco, preto 35mm, Filme O hotel elétrico Segundo deChomón O hotel elétrico – talvez sirva como uma cifra útil útil cifra uma como sirva – talvez , 1908 , apresenta um hotel todo todo hotel um apresenta iniciais como esse. como iniciais trabalhos em eintacto acessível esteja ainda talvez movimento em imagem da selvagem onúcleo que ofato de esperança de efonte esclarecedor ora épor enganoso, seja XX século do através cinema “evolução” de do entendimento qualquer que basicamente moribunda. popular movimento em imagem uma de margens nas opera dia em hoje época, na popular cultura da oauge era oque assim, Ainda fortes. são movimento em imagem da artistas de atuais inicial sede e asessa pelapráticas experimentação entre paralelos Os (temcapaz. sido) ser poderia a“animação” que do rica mais muito ideia uma importantes; são não etécnica disciplina de divisões as qual no híbrido, verdadeiro um de trata-se disso, “animação”, de Em etc. vez noções live-action, por elimitada édividida não que movimento em imagem uma –retrata contemporâneos seus de O hotel que o fato elétrico de históricos. documentos como meramente enão próprios, si por e interessantes importantes são esse como trabalhos Primeiros XIX. século do final no chegada asua “progrediu” desde Embora talvez seja ponderado reconhecer reconhecer ponderado seja talvez Embora possivelmente, importante, mais Ainda – como muitos muitos –como

63 APARIÇÕES 64 movie-se © Association Frères Lumière (Lumière Film No. 765-1) No. Film (Lumière Lumière Frères © Association 45seg. mudo, àmão, colorido ebranco, preto celulose, de nitrato em cópia 35mm, Filme desconhecido cinegrafista Lumière; irmãos pelos Produzido Dança Serpentina (II) Irmãos Luière , 1897–99 ,

65 APARIÇÕES 66 movie-se © Association Frères Lumière (Lumière Film No. 831) No. Film (Lumière Lumière Frères © Association 33seg. mudo, ebranco, preto celulose, de nitrato em cópia 35mm, Filme desconhecido cinegrafista Lumière; irmãos pelos Produzido Feliz O Esqueleto Irmãos Luière , entre 1897–98 © Disney 6min. áudio, ebranco, preto 35mm, Filme Esqueletos dos A Dança Ingênuas: Sinfonias Walt Disney/ubiwerks Pixar © 1986 cor, 35mm, Filme 2min. áudio, Jr. Luxo /pixar , 1986 , 1929 ,

67 APARIÇÕES 68 movie-se the Library of Congress of Library the of Division Broadcasting and Picture Motion da Cortesia e45seg. 8min. 16mm, mudo, ebranco, preto Filme Pré-histórica Tragédia Uma Perdido: eoElo O Dinossauro Willis O’Brien , 1917 , Cortesia de Ray Pointer, Inkwell Images Inc. Images Inkwell Pointer, Ray de Cortesia e38seg. 5min. mudo, ebranco, preto 35mm, Filme a dinossauro Gertie, Winsor McCay , 1914 , Cortesia da Universal City Studios LLC Studios City Universal da Cortesia cor, 35mm, Filme 127min. áudio, Dinossauros dos Parque Steven pielberg páginas 68–69 , 1993 ,

69 APARIÇÕES 70 movie-se

71 APARIÇÕES 72 movie-se Cortesia do artista do Cortesia cor, 35mm, Filme 7min. áudio, das Sombras Procissão William Kentridge , 1999 antes, cartas compridas e ilegíveis. eilegíveis. compridas cartas antes, muito falecido marido seu para obsessivamente, escreveu, onde 1909, em de Heidelberg em psiquiátrica clínica uma em internada foi Hauck, Emma a“E.H.” questão, ofilme em A E.H. dedica que pós-escrito, no mencionado ésomente real memória, loucura e obsessão. de filme do recôndito omundo sela e alienando, desorientando –que, aação coreografar para fonte como ausam eles aqual com ahabilidade ainda, Paare Zwei Stockhausen, Karlheinz de edisjuntiva fraturada peça da Quay fato, pelos De éouso tempo. mesmo ao epróximos distantes terrível, máquina uma de trabalhos os eraspando; arranhando coisas risadas, guinchos, moduladas, vozes sons: os parte, toda E, por eesconde. revela Aluz erguendo. se pescoço o levantando, se aescritora gestual: taxonomia uma ações, de conjuntos – arrebatamentos ecorrem retorcem se que autocinéticos objetos monstruoso, inseto um de espinhosas pernas as reverso, ao relógio de visor –um portentosas Imagens trilha. uma como si de atrás febris palavras deixando página, uma por e correm retorcem-se pupas, como carvão, de manchados alta. varanda uma em pendurados faz, o também pés de par um cintilando, ora rastejando, ora ooutro, para lado um de apassar continua aluz eenquanto abertas; superiores janelas suas édesenhada, prédio grande um de a forma ecansado, borrado olho um de Através escuridão. à tudo devolver de antes paisagem na enigmáticas estruturas inscrevendo brevemente enévoa, fumaça etransfiguração. repetição gesto, de através loucura da oespectro invoca o filme Fragmentado, ilusório e deliberadamente obscuro, Quay. Irmãos dos trabalho omelhor discutivelmente é memória, loucura Absentia In e obsessão, de miasmático chiaroscuro meio-mundo Um Archive National BFI 19min. áudio, coloridos), (trechos ebranco preto 35mm, Filme Absentia In Irmãos Quay apresenta um personagem apresenta um personagem Absentia In Que dedos janela, da atrás aposento No de monocromática atundra varre A luz (Dois Casais), como trilha sonora – ou –ou sonora trilha Casais), como (Dois , 2000

73 APARIÇÕES personagens tempo. do longo ao temas de o desenvolvimento permitiram formato, ao também mas sociais ecomentários introduziram reflexões apenas 87), (página Park não South de e oelenco 85) (página Simpsons Os mais conhecidos, geralmente Seustriviais. descendentes adversidades de tipos os facefim em a todos sem ealegria sua resistência de assegurá-las “sitcom”,de ao audiências as divertindo estrelas às desenho no eram oequivalente personagens 83). (página Esses Jetsons Os 81),(página 82 (página Flintstones Os 1960, anos Colméia Zé como opulentos nos otema introduzido sobre variações de miríade junto definição, com uma nessa encaixam 81) (página ePernalonga 80) se todos 76), (página O Gato Félix (página Tom eJerry Koko, situações. novas em oPalhaço, Mickey, a audiência, que é introduzida repetidamente com identificação euma forte reconhecíveis com atributos claramente delineado era opersonagem televisão de séries as cinema serem introduzidas em 1934. no sexuais ainsinuações legais restrições de maisdepois inofensivos agostos para agradar adaptada ser humano antes de demasiado symbol um sex em metamorfoseou-se francês, intrigante: um umapoodle evolução em de desenhos nos Ela para oestrelato disparou Talkartoons vez (1929–32). naprimeira série pela 77), apareceu (página que Fleischer Max de Boop, Betty comaconteceu apersonagem 78). antes (página anos parecida história Uma aVapor quatro Barco introdução em Willie asua desde popularidade em tinha crescido com Mickey, explícita que uma conexão 1932, em Disney entanto, no em insistiu da adistribuidora tornou se Artists United a Quando indivíduos. de desenvolvimento do detrimento em predominava ainda ePluto, Pato introduzido Donald oelenco tivessem Disney da Sinfoniasas Ingênuas identificáveis. Emboraem personagens baseado ocurta-metragem foi essencial Para tanto, emais fiéis. maiores públicos para atrair desenvolvidos mais padronizados formatos de para uma série experimentais animações primeiras das clara mudança 1930 anos Os uma testemunharam O formato mais adequado para O formato mais adequado ) e paralelos em seu humor einsanidade. humor seu em paralelos 92), (página seguiu sem se que permanecem homônima televisão de easérie Park, Nick (1989), Animal Vida como empresa, da de curtas Os Animations. Aardman da Sproxton, cofundador, David com como mainstream ao experimental aanimação levou também Lord (2006). Duplo OHomem resultou em Linklater com Richard 96), cuja colaboração (página Sabiston eBob 94) (página Webb Tim por similares foram feitas semi-documentais Animações anarrativa. gravada fornecendo avoz homem realdo crimes, pequenos cometia que aum jovem corpo para dar barro em 95),página animação qualusou no (1989; retrato Equipando Se de em tipo neste foi pioneiro àmídia.Lord Peter adequado igualmente mas definição, por mainstream, –émenos profundidade em retrato individual disfuncionais. altamente personagens de um grupo de vidas das 1970 anos acultura dos urbana sobre através 1973, einabalável umpicaresco olhar mostra Traffic Heavy Urbanas: Ficções filme Seu adulto. quanto filme suas convicções qualquer em aceder dispostos pouco tão trabalhos para desenvolver animação da o potencial utilizar buscou exemplo, por Bakshi, Ralph “familiar”, notáveis: haja exceções embora tradicionalmente tem sido animação da Omercado mais astutos. virtuais seres por audiência da apetite um novo para saciar foram que projetadas tecnológicas inovações para fazer as diz muitoprogramado sobre foi faciais que distintos movimentos de eonúmero sua complexidade, por famoso Woody, 89–91). é páginas Oprotagonista, Story Toy com oprimeiro maior uma escala em truque omesmo usou a Pixar depois, século animado.Meio personagem do –oarquétipo um garotinho verossímil como ganha vida que familiar um boneco de (1940) Pinóquio ahistória utilizava estúdio. do animado longa segundo no apareceu Disney, da Pinóquio, tenha sido que desses Talvez mais longo. um filme de oprimeiro longo ao amadurecer podiam motivações maiscujas sustentável, personalidade com foi aquele surgiuque na animação Um terceiro tipo de caracterização –o caracterização terceiro de Um tipo personagem de tipo O segundo (1995–2010; (1995–2010; , de , de

75 76 MOVIE-SE Cortesia de Ray Pointer, Inkwell Images Inc. Images Inkwell Pointer, Ray de Cortesia e39seg. 5min. mudo, ebranco, preto 35mm, Filme Felinas Folias Pat Sullivan , 1919 , BFI National Archive National BFI ebranco preto em atelevisão para animada Série Boop Betty max Fleischer embora pudessem ter incluído medo, violência violência medo, incluído ter pudessem embora que, era, daquela desenhos outros com fortemente contrastava asérie Como consequência, pesadelo. de quase surreais, situações com alado lado série), trazem da personagem a sexualidade aberta da selvagens mais aspectos dos otom diminuiu e pudica em ousada de transformou-a interviu, (que, quando Estado do censura pela intocados Boop Betty série da episódios primeiros Os época. da “flapper” cultura na eco encontrava – oque Fleischer Dave de irmão Max, por –criada Boop Betty apersonagem para ainspiração como citadas foram já Kane Helen eacantora Clara Bow A atriz , 1932–39 , , deixada para trás no começo do episódio, quando quando episódio, do começo no trás para deixada Fleischer, de caneta aprópria usando página, da além virtual mundo um criando Betty –vê séries primeiras nas dispositivo-chave –um dualidade Essa (animada). página da odomínio para (real) tinteiro Koko, parceiro, do pula seu oPalhaço, live-action), (real, estúdio seu em Fleischer de prancheta da página na animado mundo no localiza-se Betty Tinteiro do Saído Fleischer, irmãos dos anterior série na desenvolvido estilo um segue “real”. mundo no emoções essas colocar a modo de inevitavelmente ofaziam ameaça, ou Ha! Ha! Boop: Ha! Betty Em , Fleischer , Fleischer . Enquanto . Enquanto exibição de uso de drogas. de uso de exibição 1934 em sua banido por declaradamente foi eoepisódio ocensor com impopulares mostraram se popular eregozijo drogas de consumo de cenas as entanto, No fora. de lado –do animados (in) antropomórficos objetos de –repleta (real) acidade toda histéricos risos com infectar para página, da além para escapar eodeixam nitroso óxido com inebriados eKoko ficam Betty quando ainda mais éexagerado mundos dois os entre Odeslocamento dia. do fim ao oestúdio deixa ele

77 personagens 78 MOVIE-SE © Disney 8min. áudio, ebranco, preto 35mm, Filme aVapor Barco Willie walt disney/ubierks , 1928 , © Disney cor, 35mm, e25seg Filme 9min. áudio, Mudança de Dia Walt Disney , 1936 ,

79 personagens 80 MOVIE-SE notáveis em estilo e conteúdo. econteúdo. estilo em notáveis mudanças e 1967, com vez, –cada Chuck Jones por 1963 entre 1960e1962, entre e, depois, episódios treze produzir para Deitch Gene tcheco animador o contratou que MGM, pela – primeiro, vezes duas revivida posteriormente foi franquia Tom eJerry Flintstones Os como TV para famosas animadas séries produzindo Productions, aHanna-Barbera companhia, própria sua então juntos fundaram homens dois 1957. em fechado ser MGM Os animação de estúdio do antes anos vinte quase por Tom eJerry dos personagens. coreografada lindamente interação da acelerada e violenta surrealmente pastelão comédia e na atuavam) qual no delimitado cuidadosamente palco ao devido cativantes (aindamais principais personagens dos poderosa caracterização na tanto Coçadinha”, Simpsons Os em “Comichão em e parodiada sido ater mesmo chegando cultural, ícone um como permanece Asérie Jerry. de improvável eaesperteza humana demasiadamente jeito de falta sua por traído earmadilhas armas de arsenal enorme seu Jerry, Tom de capturar de tentativas nas é centrado gato erato de Brincando inteiro. mundo no televisão na exibida efoi Oscars sete ganhou –asérie tema o mesmo sobre variação uma essencialmente era episódio –cada simples completamente premissa sua de rato. eum Apesar gato um entre interminável animosidade na focava se Tomsérie e Jerry e 1958. 1940 entre 114 de total um em aparecendo curtas Studios, MGM da estrela tornou-se Tom adupla eJerry, como rebatizados Rapidamente Jerry. chamado rato eum Jasper chamado gato um eram principais Boot the Gets Puss juntos, desenho primeiro seu Fizeram animação. de estúdios de variedade uma em considerável 1937, em experiência com já mas jovens, ainda conheceram se Barbera eJoseph Hanna William Todos os direitos reservados. Inc. Entertainment Bros. Warner de licença Co. Sob Entertainment ©Turner TROUBLE MOUSE cor, 35mm, Filme 7min. áudio, e25seg gato erato de Brincando Tom e Jerry: William HannaeJosephBarbera Hanna e Barbera trabalharam juntos em em juntos trabalharam eBarbera Hanna popular eperenemente A longeva , como a maioria dos episódios, episódios, dos amaioria , como , em 1940: os personagens personagens os 1940: , em eScooby-Doo Jetsons , Os . Sua atração reside reside atração . Sua , 1944 , . A Todos reservados direitos os Inc. Entertainment Bros. e ©Warner Tunes TM Looney cor, 35mm, Filme 5min. áudio, BunnyPernalonga: Box-Office darrell vancitters/warner bros. Todos reservados direitos os e ©Hanna-Barbera. TM Show The atelevisão para animada Série Colméia Zé William HannaeJosephBarbera , 1961–88 , , 1990 ,

81 personagens 82 MOVIE-SE tema da justaposição do homem pré-histórico com com pré-histórico homem do justaposição da tema o sobre extensa variação uma é essencialmente espaço, pelo eobsessão tecnologia pela fome tinham 1960, que anos nos exibida foi como A série, tipos demecânicas. engenhocas diversas de através funcionam itens tais eletricidade, da ausência na que, exceto nós, que e comodidades invenções mesmas às acesso têm onde Bedrock, de pré-histórica cidade na vivem Flintstones conquistadores da era espacial. Jetsons Os de e, caso no amestrados ursos felizes, nucleares famílias de retrato seu em Unidos Estados dos média classe da imagem-espelho uma criaram sozinhas quase da dupla Hanna-Barbera televisão de séries muitas as afamília, para limpo entretenimento de registrada Com marca sua reservados direitos os Todos e ©Hanna-Barbera. TM Flintstones The atelevisão para animada Série Flintstones Os William HannaeJosephBarbera Junto de seus vizinhos, os Rubble, os os Rubble, os vizinhos, seus de Junto , 1960–66 , , mantidas pelo tempo que fosse possível, para evitar evitar para possível, fosse que tempo pelo mantidas Flintstones Os como séries e em oresultado, A“animação era limitada” equivalente. duração de US$ curta 2.700 um oferecia por Pictures, Columbia da televisiva subsidiária Gem, aScreen US$ 50.000, de orçamento um ter poderia aMGM para minutos sete de curta um Enquanto ocinema. para produzida àanimação comparação em forma sua em diferente inteiramente quase era televisão para feita a animação que significavam produção de condições as aanimação, para dominante omeio claramente aspirado. espécie, como temos, qual ao éoideal moderno o eque einevitável, éabsoluta acivilização que ferramentas a modernas, no mensagem fim sendo Embora nos anos 1960 a televisão fosse fosse 1960atelevisão anos nos Embora , as poses eram eram poses , as Os Flintstones Os em vez primeira pela usado conceito –um eles entre Olsson eAnn-Margret Curtis –Tony famosos “aparição” convidados e pela de pela introdução de roteiristas televisivos experientes elevada ela programas dos aqualidade cinema, do era na quanto sofisticada tão fosse não a animação embora entanto, No caros. animados movimentos . © Hanna-Barbera Productions © Hanna-Barbera cor, 35mm, Filme 82min. áudio, –OFilme Jetsons Os William HannaeJosephBarbera , 1990 ,

83 personagens 84 MOVIE-SE Cortesia do artista do Cortesia cor, 35mm, Filme 96min. áudio, Pop American Cortesia do artista do Cortesia cor, 35mm, Filme 100min. áudio, Coonskin RALPH BAKSHI , 1975 , , 1981 , aspiração do ex-presidente George Bush (Pai) de de (Pai) Bush George ex-presidente do aspiração na resumida perfeitamente EUA, dos o público com contato de fora totalmente conservadora profundamente nostálgica filosofia uma – trai social odeclínio para contribui isso –que direita de comentaristas pelos proposto estranho argumento americana é incondicionalmente pouco lisonjeiro, o média classe da retrato seu que argumentar podem detratores seus Enquanto contemporânea. debates generalizados sobre a sociedade americana inflamar qualquer cidade uma em avida sobre roteirizado ebem torto comentário seu viu a série televisivo, entretenimento do domínio ao somente relegada ser de vez em imediato: ambiente seu de além para valor um atingiu animada, série uma para comum pouco modo De contemporânea. popular adefinir, acultura eajudou definida, foi Simpsons A perenemente popular de série televisãoOs Todos reservados direitos os Television. Fox Century 20th ©1990 Simpsons The atelevisão para animada Série Simpsons Os matt groenin , 1989– , ser considerado como representativo da série como como série da representativo como considerado ser pode episódios de grupo qualquer Enquanto série). pequenas mas persistentes brincadeiras da própria EUA de (e dos oalvo conservador notoriamente mídia de conglomerado um ironicamente Fox, televisão de rede na einquebrável prolífica personagens. seus por erespeito afeição por éinundada que espetacular na tentativa de entender a série, fracasso éum americanos” “valores aos cínico Waltons The como séries por apresentada eapolítica saudável aversão que do americana média classe da realista mais inteiramente retrato um oferece Simpsons Os dúvida, Simpsons.” os Sem com parecida menos e Waltons os com parecida mais torná-la Para americana. afamília consertar “continuar tentando A série tem desfrutado de carreira carreira de desfrutado tem A série . Mas interpretá-la como um ataque ataque um como interpretá-la . Mas Estado Unidos como seus própriosEstado psicoterapeutas. enquanto permanece firmemente americana: os são americano, oideal EUA equestionando dos média repreendendo gentilmentesócio-político, a classe comentário oferecendo universo, próprio seu de além vão referencial eohumor série da astuto Ocomentário humana. e, portanto, pessoal falibilidade euma real vida da vicissitudes as entre auto-aprimoramento frustrada pela aliança mortal de ajornada oanti-herói; unida; paradoxalmente mas disfuncional afamília série: da temas principais os cristaliza certamente mundo, do forte mais apimenta comer de depois psicodélica viagem uma em decolar Homer 1997), de mostra janeiro que de (5 Jomer Nuestro de Misterioso El Viaje todo, um

85 personagens 86 MOVIE-SE Todos reservados direitos os Television. Fox Century 20th ©1999 cor, 35mm, Filme 30min. áudio, XX século do OMau Futurama: /SusieDietter , 1999 Filme 35mm, cor, 35mm, Filme 78min. áudio, © Warner Bros. © Warner South Park:Bigger,Longer&Uncut, trey parker 1999

87 personagens 88 MOVIE-SE © 2010 Disney/Pixar cor, 35mm, Filme 103min. áudio, Toy 3 Story Lee UnkricheJohnasseter AO LADOEPÁGINA90 Todos os direitos reservados. Inc. Entertainment & Amblin Pictures © Touchstone cor, 35mm, Filme 104min. áudio, Rabbit Roger para Cilada Uma robert zemeckis/RichardWillias esquerda , 2010 , , 1988 ,

89 personagens 90 MOVIE-SE © Disney/Pixar Lápis Desenho deJessie,ToyStory2,1999 Jill Culton acima, àdireita © Disney/Pixar Lápis, tinta,canetadeprataefluidocorreção Desenho deWoody,ToyStory,1995 Bud LuckeyeRalphEggleston acima © Disney/Pixar uretano de Resina Molde deJessie,ToyStory2,1999 Jerome RanftSteveMcGrath extrema direita © Disney/Pixar Resina deuretano Molde deWoody,ToyStory,1995 Bud Luckey direita

91 personagens 92 MOVIE-SE Creature Comforts Series 1 © Aardman Animations 2003 Animations 1©Aardman Series Comforts Creature cor, 35mm, Filme 3min. áudio, Animal:Vida Rotina de Circo Nick Par , 2003 , Aardman Animations Ltd Animations Aardman ©2005 Were-Rabbit the of Curse &Gromit Wallace cor, 35mm, Filme 85min. áudio, the Were-Rabbit of Curse The in &Gromit Wallace Nick Parestevebox , 2005 ,

93 personagens 94 MOVIE-SE © Channel 41992 © Channel Corporation. 4Television eChannel Arnall Dick Webb, Tim de Cortesia 16mm, cor,Filme 11min. áudio, Autismo A de Tim Webb , 1992 , Ltd 1989 Ltd Animations ©Aardman Equipped Going cor, 35mm, Filme e8seg 5min. áudio, equipando Se peter lord , 1989 ,

95 personagens 96 MOVIE-SE Cortesia de Flat Black Films Black Flat de Cortesia cor,Rotoshop, 4min. áudio, eMolhados Secos Bob Saiston , 2000 © Julian Opie; Cortesia Lisson Gallery Lisson Cortesia Opie; © Julian LED Tela Walking Jennifer Julian Opie , 2010 ,

97 personagens SUPER-HUMANOS compreendemos que ele não émau, não como ele que compreendemos sempre mentindo. estar Aospoucos por Boy, confusão causa que para Astro ego alter Robot”, Liar 1980,anos “The um apresenta dos televisão de série da notável episódio Um carro. de um acidente em morreu filho, seu Tobio,substituir “Toby”, ou que para robô fabricou um menino ciência da oministro como falaSua história sobre heroico. status seu retém ainda e primeiros Tezuka, Osamu lendário foi um dos pelo 1952 em mangá de um personagem como 101), (página Boy formal. Astro criado imaginação e psicológica profundidade variedade, de termos em japoneses concorrentes seus com competir para icônico, os super-heróis lutam americanos sua forma avatar. na epsicologicamente física metamorfoseia se usual Sully para ogênero, pouco maneira De com ganância corporativa. científica obsessão de uma combinação caso nesse externo, um agente de vítima Cameron, étambém Avatar em principal Jake Sully, alienação. de senso opersonagem uma junto forçanotável, com um profundo foram quimicamente, alterados dando-os 118–119) corpos comuns jovens cujos são quanto (páginas oHulk o Homem-Aranha 100); (página etanto forte sobrenaturalmente tornar para se espinafre come Popeye sexo, um umtelhado; tiroteio incluindo em e violência umade orgia em uma alucinação 116), de meio entra Crazy por opersonagem Gatinha, Olá (1982; Bakshi, Ralph de página ambicioso longa No normal. experiência da domínio do para além sugados forma, eassim alguma de traumatizados ou foram possuídos que ordinários humanos demasiadamente “super-humanos” Esses aser tendem foram mais diversificadas. Japão no anime paralelamente, mangá e de indústrias as enquanto, inicial elaborado, um portfólio Comicscriaram eaDC guerra: AMarvel pós- do animação da uma marca são extraordinários com poderes Personagens Apesar de todo o seu brilhantismo oseu todo de Apesar (2009), de James James (2009), de seu próprio povo. próprio seu omundo, inclusive ade todo de a destruição para causar preparada está que elevadas tão e determinação autoconfiança possui Ferro, Cidade da de fim, Dama Eboshi, asoberana Por destes. qualidades das muitas compartilha e lobos por humana foi adotada garota que éuma Mononoke, aPrincesa ou San, morte. à uma forçasuper-humana odestina que um javali gigante, proporcionou lhe oque ter matado por maligno um espírito por foi possuído Ashitaka humano na animação. super- do mais amplo ofenômeno caracteriza que motivos de habilmente aamplitude 112–113), demonstra Miyazaki, Hayao de respectivamente). Leterrier, eLouis Lee Ang (dirigidos por longa-metragem filmes dois e2008, 2003 e, em elive-action, animado desenho em televisão de séries diversas quadrinhos, em revistas em para aparecer poderoso foi suficientementejudaica. O personagem mitologia da Frankenstein golem eao monstro ao oassociou Stan também Lee, co-criador, Fria. Seu Guerra da difíceis dias nos científicas cercavapesquisas as que paranoica admiração 1962, em quadrinhos da oproduto como vez na primeira formade pela apareceu exemplo, por OHulk, énotável. também ocidentais super-heróis dos A longevidade cultural. especificidade sua inquestionável de Sul, do apesar eAmérica continental aEuropa toda em popularidade enorme ganhou japonês Oanime é extraordinário. unida. muito comunidade auma sua lealdade de troca em status ganhando margens, às vivem personagens os Atena. deusa Ambos da aserviço cavaleiros de um grupo de parte tornar parase Grécia para a Japão do despachado sido tendo eSeiya criminosa, luta de uma irmandade de dentro criado sido tendo Mask Tiger órfãos, são duas das protagonistas os 104–105) reveladoras: –trazem similaridades páginas Zodíaco do (1986–89; Cavaleiros Mask – Tiger outras séries Duas dolorosas. verdades contar para nunca originalmente, foi mas programado pensamos Princesa Mononoke personagens desses global O apelo (1969–71) eOs (1997; páginas

99 100 MOVIE-SE Todos reservados direitos os Inc. Entertainment Bros. Warner pela Co. Licenciado Entertainment ©Turner Britain Fer Spinach 6min. áudio, ebranco, preto 35mm, Filme Britain Fer Spinach , 1943 , E Hiroshima e Nagasaki. eNagasaki. Hiroshima substitutos para a perda espiritual sentida em como tecnológico eprogresso emocional conforto por contraditória aparentemente busca a contemporâneos: animes muitos de central tema o –ecoa trânsito de acidente um em filho seu de morte pela causado luto ao pesquisador cientista um de –aresposta criação Sua foguetes. com voo e laser armas suas de resultante oespetáculo com cotidiana, avida para “menino” um de destreinado resultavam que pastelão eacomédia sentimento o constantemente equilibrando Unidos, Estados militaristas e ansiedade apocalíptica. agendas atômica, bomba da olegado para veladas metáforas meramente sendo tradição dessa robôs dos amaioria seguiram, se que japoneses “mechas” dos tradição da odestaca amado e ser amar de Boy Astro de fato, De odesejo iminentes. aparentemente desastres de omundo salvar ao inerente moral fortitude sua com e cultural social alienação sua de opathos sucessivamente combinando eSuper-Homem, Pinóquio comogenéricas o monstro de Frankenstein, e filosóficos. Também brinca com influências ancestrais mergulhadas em significados espirituais ordens eas natural oambiente com emergentes tensões eas eurbanização, industrialização acrescente progressiva, atecnologia incorpora Boy Astro 1960. anos dos final no e crescimento estabilizada aeconomia direção em mudança e sua Japão, do pós-guerra recuperação da temas-chave permitiu refletisse fortemente que o os personagem robô”, animada, forma na quanto mangá em tanto CGI em 2009. em totalmente metragem longa- um para adaptada ser de antes 2000, anos dos começo eno 1980 anos nos remakes em durável apelo seu provou asérie 193 episódios, durado etendo Japão, do fora transmitido a ser anime oprimeiro Sendo animada. televisão de série uma de aestrela Ferro”) tornou-se de Braço do “Átomo Atomu, ou Tezuka Tetsuwan (originalmente Osamu de Boy oAstro mangá, um em antes anos Ambos 35mm, preto e branco, áudio, 24min. áudio, ebranco, preto 35mm, Ambos Beings Human Super Topo: Osamu Tezka © Tezuka Mushi Productions, Production m 1963, tendo feito sua primeira aparição onze onze aparição primeira sua feito m 1963, tendo Astro Boy: Big Titan Big Boy: Astro Astro Boy se tornou muito popular nos nos popular muito tornou se Boy Astro “menino um como Boy Astro de O status , 1965 , Astro Boy: Boy: Astro abaixo: , 1964;

101 superhumanOs 102 MOVIE-SE © Naoko Takeuchi/PNP, Toei Animation Takeuchi/PNP, © Naoko 16mm, cor,Filme 24min. áudio, Mamoru and of Bunny Memories no mangá SailorBaseada Moon Moon Sailor Série toei animation , 1992–97 , de Naoko Takeuchi Naoko de , Episódio 35, 1992 , Episódio © Naoko Takeuchi/PNP, Toei Animation Takeuchi/PNP, © Naoko 16mm, cor,Filme 24min. áudio, Life ANew Forever: Wish Bunny’s no mangá SailorBaseada Moon Moon Sailor Série toei animation , 1992–97 , de Naoko Takeuchi Naoko de , Episódio 46, 1993 46, , Episódio

103 superhumanOs 104 MOVIE-SE Cortesia de Fabrizio Modina Fabrizio de Cortesia eplástico fundido Metal Cisne (2006) de Hyoga (2006), Andrômeda de Shun (2007), Fênix de Ikki (2005), Pégaso de Seiya adireita: para Da esquerda –Santuário Hades de A Saga Zodíaco: do Cavaleiros Os animada televisão de nasérie baseados Brinquedos Bandai, Japão , Toei Animation, 2002 , Toei Animation,

105 superhumanOs 106 MOVIE-SE Plástico Mônaco Forum Grimaldi do Cortesia Z Mazinger animada televisão de série na Zbaseado Mazinger Brinquedo Popy, Japão ao lado Modina Fabrizio de Cortesia eplástico fundido Metal 1977–78 Toei para Animation, Sunrise V Voltes Machine Chodenji animada televisão de série na Vbaseado Voltes Brinquedo popy, Japão esquerda , Toei Animation, 1972–74, Toei Animation, , Nippon , Nippon

107 superhumanOs 108 MOVIE-SE Todos reservados direitos os Committee. Mashroom/Akira © 1988 cor, 35mm, Filme 124min. áudio, Akira Katsuhiro Otomo , 1988 ,

109 superhumanOs 110 MOVIE-SE Todos reservados direitos os Visual, Manga Entertainment. Bandai Shirow/Masamune/Kodansha, © 1995–2008 cor, 35mm, Filme 85min. áudio, Futuro do O Fantasma , 1995 ,

111 superhumanOs 112112 MOVIE-SE © 1997 Nibariki -GND © 1997 Nibariki 133min. colour,35mm, sound, Princess Mononoke (Mononoke Hime), 1996 HAYAO MIYAZAKI/STUDIOGHIBLI

113113 superhr-humumanOanoss 114 MOVIE-SE © Disney/Pixar 2004 cor, 35mm, Filme 115min. áudio, Os Incríveis brad ird/Pixar , 2004 ,

115 superhumanOs 116 MOVIE-SE Cortesia do artista do Cortesia cor, 35mm, Filme 76min. áudio, Gatinha Olá Ralph Bakshi , 1982 , Cortesia de Manga Entertainment Urotsukido¯ ji: Hideki Taayama/oshioMaeda Filme 35mm, cor, áudio, 146min. (versão sem cortes) sem cor, 35mm, Filme (versão 146min. áudio, A Lenda do Demônio do ALenda , 1989 ,

117 superhumanOs 118 MOVIE-SE quadrinhos. quadrinhos. dos ecomposição enquadramento de convenções de Lee por feito uso pelo legitimada menos ao superelásticas da figura do Hulk, embora seja propensões nas quanto Banner de humana forma na tanto representar de difícil torna-se ideia essa entanto, no Discutivelmente, direção. sem natureza da força uma ecomo satisfeita não e atormentada alma uma como Hulk do ideia a estende inevitavelmente Lee de abordagem A natural. mundo no emoleculares orgânicas mudanças às Hulk do genético ofluxo conectar quis outro, pai; em seu com Banner de relação na Hulk do araiva basear quis Lee nível, Acerto útil. e respeitável socialmente mais profissão uma com compromisso um prefeririam que apais oposição em comumente artística, carreira uma com vem que passiva-agressiva a mentalidade especialmente tensão em sua própria identidade ásio-americana; Hulk viu complexos, íntimos relacionamentos retratar em interesse seu epor (2000) eoDragão O Tigre tecnológico. progresso afé no sobre profundas raízes com aansiedade epara reprimidas americanas emoções as para pronta metáfora uma então torna se Hulk Crucialmente, provocado. éconstantemente qual no mas entende, não que mundo um contra revoltando-se solta, correndo rudimentar raiva éuma ele nele; pré-socializada criança de algo Há desenvolvimento. em humano pré- quase inocente, vítima éuma O Hulk herói. super- de naforma “monstro” simpático primeiro o criar tentando figura, só uma –em favoritas horror de narrativas suas de –personagens Hyde eMr. eDr. Frankenstein de Jekyll o monstro combinar buscou Lee transformações. suas controlar de incapaz raiva, própria sua de vítima virando eacaba destruidor, verde monstro um em transforma ese mutação sofre gama, raios de bomba própria sua de explosão pela Banner, pego Bruce epesquisador Ofísico Marvel. universo do duradouras mais figuras das uma tornou-se oHulk Comics, Kirby, Marvel da Jack artista e do Lee Stan escritor do equipe 1962 em Criado pela LLC Studios City Universal de Cortesia cor, 35mm, Filme 138min. áudio, Hulk , 2003 , como uma oportunidade de explorar a explorar de oportunidade uma como Ang Lee, anteriormente conhecido por por conhecido anteriormente Lee, Ang

119 superhumanOs fábulas dar forma a histórias que não teriam muitas muitas teriam não que formaa histórias dar podem tecnologias vezes, novas Às coletiva. memória sobre pessoais altamente suas obras –para barro, em respectivamente animação e sombra –fantoches de tradicionais mídias 134–35) (páginas utilizam Djurberg Nathalie Walker Kara contemporâneas e artistas as impacto: em nem diminuíram valor em nem e conteúdo. Tais não narrativos dispositivos inspiração sua para culturas entre livremente passeou eReiniger sombra, fantoches de com suas animações de mais ambiciosa 122–23),páginas Reiniger, Lotte de foi a (1926; Achmed Aventuras Príncipe do As simplesmente em sequência. apresentados vez em de fotografados eanimados, ser agora poderiam –que gráficas ilustrações fantoches e –notadamente tradicionais narrativos dispositivos de persistência pela foi facilitada mídiapara anova fílmica parachinesas diferenciar sua produção. ehistórias amitos recorreram estilo, de termos em Disney da parcialmente omodelo adotaram que chineses, Grimm. Animadores 125 (página eos Anões Sete Neve de A Branca longa-metragem, primeiro com seu história 1937,em fez aDisney que em ano omesmo (1929–30;O Conto Raposa da 132), página animado, filme primeiro seu lançou Starewitch 1935. em Sinfonias Ingênuas selo seu sob Waltde Disney, enquanto apareceu isso, eaTartarugaStarewitch Paris; em A Lebre Ladislas fantoches feito de por filme primeiro foi o fábulaEsopo, outra em de baseado (1922), um Rei Queriam que Sapos Os 1924. eaTartaruga em lançou Japão, ALebre no ( 1921 em Fábulas Esopo de lançou sua série Paul Terry esimultâneo. foi global animação da Ofenômeno interesses. com outros preocupados permaneciam XX século do começo do plásticas artes eas ocinema que passo ao coletiva, narrativa de formas outras fábulas, fadas contos e interpretar de de única provou sua capacidade arte, forma de Como sua gênese. desde popular memória de um repositório tem sido A animação página 124),página Kitayama, enquanto oestúdio ), baseado no conto de fadas dos Irmãos Irmãos conto no fadas dos de ), baseado A transferência histórias de ancestrais , A História de “Rapunzel” de História A – de clássicas histórias para recontar inovadoras animação de técnicas usaram Harryhausen ártica. paisagem de quilômetros de milhares e adiante séculos oralmente através de passada havia sido que história clássica 149), e uma bela adaptou Caroline Leaf Ganso: (1974; Esquimó Lenda Uma página com um areiaACorujaCasou se em que Para aanimação maneiras. outras de origem de suas comunidades deixar de chances clássicos desse gênero. desse clássicos (1989) Kiki de Entregas de e OServiço são Totoro mundo;Amigo do Meu terrores (1988) contato em com amaravilhaentrando eos pequena uma criança de aperspectiva sob fábula contemporânea, normalmente contada éa Asegunda marcantes. exemplos são Studio –ePrincesa Ghibli Mononoke do àfundação diretamente levou sucesso Ventosdos Vale do quais Nausicaä comum, dos e obem eanatureza, entre ou oegoísmo humanidade entre a conflitos entre homens, de épicos contos em consiste Aprimeira categorias. duas uma dentre em encaixam se elas inventar suas próprias histórias. Normalmente, concentrou se o estúdio principalmente em mitos, retrabalhe ocasionalmente Embora suas enormemente imaginativas. produções um lugarexclusivona cultura mundial com Takahata, eIsao conquistou Miyazaki Hayao dos mais icônicos. Kong King (1933)enquanto um permanece primeiros, entre140), os está O’Brien, de moderna. O Perdido Mundo com avida obsessão paranossa distração como funcionam que mitologia, de novos inteiramente mundos para criar live-action, em junto com filmagem stop-motion, animação a mentor, usaram seu também O’Brien, Willis 133) (1963) Argonauts the and aJason e –ele Enquanto Ray como figuras O Studio 1985 em Ghibli, fundado por (1984; 127–29) páginas –cujo (1925; página (1925; página (1952; página (1997) (1997)

121 122 MOVIE-SE BFI National Archive National BFI 65min. mudo, ebranco, preto 35mm, Filme Achmed Príncipe do Aventuras As Lotte Reiniger , 1926 ,

123 fábulas 124 MOVIE-SE Cortesia de Thunderbean Animation Thunderbean de Cortesia Filme 16mm,pretoebranco,áudio,7min.19seg. Fábulas deEsopo:OHomemLata,1930 Van BeurenStudio Lobo Mau. Lobo eno Macbeth Lady em baseada femme-fatale uma malvada, madrasta da protegê-la tentavam vez, sua “filhos”, sete seus de por que, cuidando natureza “mãe” uma de oconto da amante tornou-se Disney, da ahistória mãos nas entanto, no Ames; Winthrop de palcos os para versão na baseado era ele verdade, Na persuasivo. efeito um ecom gótico, eterror palhaçada pouca sentimentalidade, alta combinando público, ede crítica de sucesso um Disney”, de provou-se loucura entanto, no ofilme, 1937. de dezembro em Angeles “a de Chamado Los em Circle Theater Carthay no estreou Grimm, Irmãos dos fadas de conto um de Disney da livre Anões Sete eos Neve de A Branca © Disney Filme 35mm,cor,áudio,83min. A BrancadeNeveeosSeteAnões,1937 Walt Disney , a adaptação , aadaptação de duração, a um custo de quase US$ 1,5 quase de milhões, custo aum duração, de minutos 83 de filme ao servir para criadas foram arte de peças de 2,3 milhões de Mais Horvath. Tenggren eFerdinand Gustaf de inspiradoras pinturas eas Hurter Albert por determinado foi filme do geral oestilo que enquanto Boop, Betty de trás por oartista Natwick, Grim de criação uma foi Neve de Richter. Branca Ludwig e Adrian Busch Wilhelm Rackham, Arthur como europeus fadas de contos de ilustradores em inspirou-se que arte, de eadireção narrativo odesign para indispensáveis foram Smith, Webb por Disney Walt estúdios nos Tais liderados filme. encontros, do aevolução para centrais foram storyboards Encontros extensivos sobre rascunhos e rascunhos sobre extensivos Encontros estilo de Jekyll eHyde. Jekyll de estilo ao metamorfoses e as cômicas sequências algumas Chaplin de estilo acronometragem até Tytla Bill de Stanislavsky de estilo ao Zangado personagem do aanimação desde arte, de forma uma em animado opersonagem afinado havia ele bem-sucedida, figuras humanas tenha sido apenas parcialmente de arotoscopia que achado tenha Disney Embora Come”. Will You Prince Day My e“Some Work” While “Whistle como populares canções incluía –que comercialmente disponível sonora trilha de gravação Churchill Frank –aprimeira de trilha sua médio. filme um de oorçamento vezes quatro Branca de Neve foi também notável por por notável também foi

125 fábulas 126 MOVIE-SE © Shochiku 16min. áudio, ebranco, preto 35mm, Filme A AranhaeaTulipa,1943 Kenzo Masaoka a comunalidade e a resolução. earesolução. a comunalidade encontrar para entendidas ser devem que condições as destacar para mas humanas, perspectivas de diferenças expor para não usadas são heroínas Suas imprevisíveis. vicissitudes esuas ambientes seus alimenta que oanimismo com direta relação em ahumanidade mostrar ebusca e feroz, égenerosa anatureza que acredita Miyazaki (2001). (1997) Chihiro de eChihiro AViagem em Princesa em (1988), Mononoke Eboshi eDama San Totoro Amigo Meu em eMei Satsuki incluem em cenários ambientais complexos. Tais figuras comentadoras e facilitadoras para intervenções Miyazakipor de figuras femininas como poderosas, uso do inicial exemplo eum esimpática, inteligente figura uma como amarca natural mundo pelo Nausicaä de Aempatia diferentes. são vista de pontos melhor, seus mas omundo tornar querem eKushana Nausicaä fluxo. em irreconciliáveis clássicas para resolver condições aparentemente arquetípicas fáceis e soluções narrativas brutalidade. e conflitos mais evitar de desejo seu fortalece fértil subterrâneo mundo um de Nausicaä por descoberta A incêndio. ogrande causou que guerreiros dos um de ocorpo àvida volta de trazer quer que Kushana, Princesa da àinvasão eresistindo mortais, esporos e tóxico miasma um contra guarda montando sustentável, vida uma viver para esforça se vale do tribo Sua fogo”, antes. milênio um ocorreram que de dias “Sete dos oproduto e pós-apocalíptico, tóxico mundo um de eafaunaperiferia na a flora primeira de Miyazaki, das eco-heroínas estudando éa XaXIV. Nausicaä séculos dos japoneses contos monogatari Tsutsumi chûnagon Odisseia na feácia princesa uma de figura na homônima heroína sua Ventos Vale dos do Nausicaä aestendeu, e, depois, filme do história a precedeu que mangá, próprio seu em Baseado –GH Nibariki © 1984 Filme 35mm,cor,áudio,116min. (Kaze noTaniNausicaä),1984 Nausicaä doValedosVentos Hayao Miyazaki/StudioGhibli Miyazaki se recusa a utilizar situações situações autilizar recusa se Miyazaki de Homero e um personagem de de personagem eum Homero de , de Hayao Miyazaki, encontra encontra Miyazaki, Hayao , de , uma coleção de de coleção , uma

127 fábulas 128128 MOVIE-SE © 1984 Nibariki –GH Nibariki © 1984 Filme 35mm,cor,áudio,116min. (Kaze noTaniNausicaä),1984 Nausicaä doValedosVentos Hayao Miyazaki/StudioGhibli

129129 fábulas 130 MOVIE-SE Agradecimentos especiais ao Chinese Taipei Film Archive Film Taipei Chinese ao especiais Agradecimentos 73min. áudio, ebranco, preto 35mm, Filme Princesa doLequedeFerro,1941 Wan GuchaneLaiming

131 fábulas 132 MOVIE-SE Collection Martin-Starewitch Collection Filme 35mm,pretoebranco,áudio,65min. O ContodaRaposa,1929–30 Ladislas eIrèneStarewitch © The Ray & Diana Harryhausen Foundation Harryhausen &Diana Ray © The metal ecabeçassubstitutasde gesso Corpos delátexcomarmaduras internasde Modelos deAHistória“Rapunzel” , 1952 Ray Harryhausen Foundation Harryhausen &Diana Ray © The Filme 16mm,cor,áudio,10min.e25seg. A Históriade“Rapunzel”,1952 Ray Harryhausen

133 fábulas 134 MOVIE-SE Gió Marconi, Milão York, e Nova Gallery, Feuer Zach de Cortesia Hans Berg,5min.e40seg. Animação embarro,vídeo,música de O Abate,2008 Nathalie Djurberg Gió Marconi, Milão York, e Nova Gallery, Feuer Zach de Cortesia Hans Berg,4min.e47seg. Animação embarro,vídeo,música de O RinoceronteeaBaleia,2008 Nathalie Djurberg

135 fábulas 136 MOVIE-SE © 2011 Alexeieff – Cinédoc PFC –Cinédoc © 2011 Alexeieff O Nariz, Alexandre lexeieff áudio, 12min.áudio, pinscreen, animação ebranco, preto 35mm, Filme 1963 FIlme 35mm, cor, 35mm, 19min.FIlme áudio, © Krátk A Mão, JiR ˇ í Trnka Film Praha a.s. Praha ý Film 1965

137 fábulas 138 MOVIE-SE entrando em colapso e falhando à medida que que àmedida efalhando colapso em entrando rupturas no tempo, as imagens em movimento nas deliberadamente sombras, Norstein cria escondendo se guerra da Com oespectro díspares. trançando juntas duas narrativas aparentemente associativamente natureza, própria sua também Tarkovsky, não apenas as imagens da memória, mas Contos sobre Tarkovsky, Conto Andrei Um de otrabalho que temáticas epreocupações saudosista luz a mesma com Inundado éacordado. (coletivo) inconsciente um guia, como cinza lobo pequeno um de infantil ofantasma com mãe, sua de seio no bebê um dia. do restos os século, do enfumaçado fim no peso seu sentir fazer para feitos são erradas, mãos nas insípidos ou sentido sem motivos, esses maneira, alguma de e, neve, na perdida está verde maçã uma outonal, jardim um inunda corredor um de espectral luz A si. em XX –século talvez do, símbolo –ou ao ligada inextricavelmente memória éuma assim eainda eíntimo, pessoal nível um em memória exuma ofilme sódio, de elâmpadas nuas árvores fechadas, casas ede fumaça, fraca uma soltando brasas, em cinzas ede fogueiras De passados. anos vividas, vidas earrependimento: perda e sonho, memória Contos invoca Contoúmida, sobre Um floresta uma de enevoenta frágil Da escuridão Filme 35mm, cor, 35mm, Filme 29min. áudio, Contos Conto sobre Um Yuri Norstein ao lado Parents; DrunkenFatherNaggingMother The DrunkandtheNag:AWarningto De cimaparabaixo: Desenhos paraUmContosobreContos,1979 yuri norstein Direita © State Cinema Collection of the Russian Federation Russian the of Collection Cinema © State Federation Russian the of Collection Cinema © State Além dos olhos pesados de leite de de leite de pesados olhos dos Além invoca, como Mirror como invoca, , 1979 , (1975), de racionalismo maisuma vez. racionalismo o substitui aintuição onde eemoções experiências de mundo um acessar para espaço do geometria ea tempo do alinearidade dispensa o trabalho live-action, em mainstream filmes de contrário Ao básicas. humanas fato, perguntas de das àfonte e, possível, torna movimento em aimagem que do àfonte devolve-nos artistas: muitos de e vídeo filme em otrabalho que caminho omesmo segue e movimento, em imagem radical da exemplo um é Norstein de ofilme Emdisso, vez satisfatório. terrivelmente pouco ambicioso e totalmente não- parece técnicas de conjunto um essencialmente, a, texturizado ricamente tão complexo, tão trabalho um Limitar descreve. que ao justiça faz mais não “animação” –otermo trabalhos-chave outros com ano. do fim no assistir para filme Éum passou. passou, oque omais: tudo de além transmite ofilme que asabedoria talvez, é, Eessa sempre. para passou momento aquele que de oconhecimento com arrependimento, com étingida cena essa mesmo Mas verão. de árvores de àsombra juntos sentam-se mãe uma e músico escritor,um um onde bucólica cena uma enquadra ondulante campo um sol: do a luz pacífica,paisagem uma miragem brilhando com uma surge desnudadas, florestas em lentamente silenciosamente. cai Aneve claras. foram já que praças por espectros como caminhar para soldados de sobretudos nos retornam que homens, mais exige a guerra – assim como como Contos –assim Conto sobre Um Com caindo folhas eas dias dos fins os Entre

139 fábulas 140 MOVIE-SE © Lobster Films Collection Films © Lobster Filme 16mm,pretoebranco,mudo, 92min. O MundoPerdido,1925 Willis O’Brien © The Ray & Diana Harryhausen Foundation Harryhausen &Diana Ray © The atacando atribo,foideletadado roteirofinal. em live-action.Estacena,que teria mostradoumbrontossauro Colagem fotográficadeummodelo combinadacomfilmagem One MillionYearsB.C.,1966 ray harryhausen

141 fábulas 142 MOVIE-SE Cortesia de Ray Pointer, Inkwell Images Inc. Images Inkwell Pointer, Ray de Cortesia 9min. e45seg. Filme 16mm/35mm,pretoebranco,mudo, O NaufrágiodoLusitania,1916 Winsor McCay ESQUERDA Animal Farm Animal para azul lápis em Desenho Halas &Batchelor AO LADO,abaixoàesquerda Collection &Batchelor Halas de Cortesia cor, 35mm, Filme 74min. áudio, Farm Animal Halas &Batchelor AO LADO,topoeabaixoàdireita Cortesia de Halas & Batchelor Collection & Batchelor Halas de Cortesia , 1954 , , 1954 ,

143 fábulas 144144 MOVIE-SEMOVIE-SE © Ruth Lingford © Ruth Formato digital, cor, 11min. digital, áudio, Formato e30seg. 1998 Guerra, da Prazeres Os Ruth Lingford

145145 fábfábuulalass 146 MOVIE-SE Wrake atrela sua neutralidade para fazê-las relatar relatar fazê-las para neutralidade sua Wrake atrela imagens, das original propósito do conhecedores somos que de e, consciente inocência; sua também –mas todo otempo mantidas são ilustrado objeto cada descrevendo palavras –as ilustrações das limitações eas materiais artefatos os só não reconhece filme do apremissa disso, Além trabalho. do enarrativos estéticos parâmetros os si, dita em finitos mas existentes já materiais de hermético do filme, inteiramente que depende abaixo), (aoouniverso lado, Higham Geoffrey britânico ilustrador do imagens de escaneados básicos em joias. Criado usando elementos objetos transformar pode que ídolo um encontram e abri-lo, coelho um cortar ao que, crianças, duas sobre macabra alegoria uma executar para 1950 anos dos educacionais figuras de livros de Coelho London eLUX, Wrake Run de Cortesia cor, 35mm, Filme 5min. áudio, Coelho Run Wrake , de Run Wrake, apropria-se de ilustrações ilustrações de Wrake, Run , de apropria-se 2005 , destinadas à educação de crianças, e o de eode crianças, de àeducação destinadas originais ilustrações –ode apresentados somos quais às imagens das dual ostatus também, isso, Por significados. os sobre sempre para pairam significantes os que de lembrando-nos coisas, das eaobjetificação conhecimento do anatureza sobre odiálogo encorajar para talvez, serve, etc.) também vá, ele “coelho” ele quer apalavra vá, ela onde que quer onde menina da opersonagem acompanha “menina” (a palavra literais descrições das retenção A sebo. num ilustrações as encontrou o artista palavra: da puro mais “encontrado” senso no Coelho footage, efound colagem história. sua tecer pode oartista qual na fértil base euma erigorosa firme trabalho de artística estrutura uma cria processo de economia essa disso, conta Por geral. no salubre menos conto um Inspirando-se no histórico de filmes de de filmes de histórico no Inspirando-se usa material material usa imaginação e invenção. imaginação de mundo aum acesso edando-nos o inanimado, “animando” si, literalmente em aanimação sobre e falapor Coelho Arnall, Dick produtor e grande falecido do ocomando sob Council , Arts 4/ Channel do pioneiro animações de produção de coleção. tal em têm palavras aquelas lugar qual equestiona ilustrações, das original o contexto areconsiderar convida nos particular, em ídolo, do ainclusão plano; primeiro em constantemente está – fábula recém-criada da constituintes elementos Comissionado pelo animate!, o esquema animate!, pelo oesquema Comissionado

147 fábulas 148 MOVIE-SE (2008). contemporâneo, Labs Myth popular conto um de Colburn Martha americana cineasta da aversão para também mas fabulosos, reconhecivelmente são que trabalhos para apenas não interessante contraponto um oferece Ele das de seu próprioapesar especificidades ambiente. ea-histórica Trainor) de éuniversal aideia dúvida ésem (e que essa história uma tudo de apesar é imaginado, documentário um emais alegoria uma real: menos comprovadamente assim ainda e não-conhecível sociedade uma de reimaginação “civilizado”. Ocidente pelo praticado como esuspensão, supressão de processo mesmo ao sujeitos estão não natureza, sua de independente portanto, eque, vivem, humanos os qual na sociedade pela codificados são desejos esses que dizendo estar Trainor parece assim, Ainda brutais. e cruéis desejos por regidos filmes, outros seus em Apresentação OTema de de humanos eos superfície, da distante está Trainor, de nunca anteriores obestial trabalhos de caso Como no humano. a sacrifício referir se parecem quais das algumas peruana), (uma ancestral cultura Moche pelos feitas imagens Trainor que exuma. pré-históricos mamíferos odos com parecido muito comportamento nosso –“progresso”,do brutos, animais somos ainda causa por talvez –ou do apesar eque construção, éuma si em ahistória que nomeadamente, existência: nossa da a-histórica anatureza sobre aparentemente dominada uma por mensagem é habitantes seus de vidas das imaginação ou “dramatização” sua disso, Além real. pré-história na baseados são ecivilizações reinos tais que de percepção pela dissipados são Trainor apresenta que documentadas não quase humanas civilizações e pré-históricos animais reinos de aparentes eafantasia Oabsurdo questionamentos. seus de eaperspicácia aprofundidade desmente isso mas mesmo, ingênuos simples, enganosamente são Trainor, , Jim em de filmes baseado os branco, papel sobre preto atômico pincel um utilizando econômico, Com estilo um Trainor © Jim 14min. 16mm, áudio, ebranco, preto Filme O Tema Apresentação de Jim Trainor O filme é relevante aqui devido a sua asua devido aqui érelevante O filme em ébaseado O Tema Apresentação de vivem de maneira similar aos animais animais aos similar maneira de vivem , 2008 , 7min. e38seg. áudio, ebranco, preto 35mm, areia de Animação Lenda Esquimó Uma Ganso: um com Casou se que A Coruja Caroline Leaf Todos reservados direitos os Canada. of Board © 1974 Film National , 1974 ,

149 fábulas fragmentos presenças físicas não vistas, o que confere oque a vistas, não físicas presenças por assombrado éportanto Folman de filme O eilustrado. para storyboards transferido arduamente fosse realedepois ação como filmado fosse ofilme todo para que animação de técnicas novas materialexigiu natureza do A pessoal. uma experiência lente de vez pela um trauma histórico, desta aborda também Bashir Cinderela em edição de suas tesouras mostrava Reiniger Lotte (assim como articulando estão que história trásda por avultam se que sombras, de fantoches de atores nos éevidente artista recebido. A intencionalidade da própria conhecimento de com traços fatos históricos de elementos funde Otrabalho EUA. dos Civil àGuerra seguiu se que Reconstrução, era da da quase-mítico opassado capturar Walker para sombras fantoches de usa entre histórias recebidas e reinterpretadas. envolvente –oferecem uma ligação 162) Road – Six eTerras Abandonadas: Libertos Refugiados, de 34: Rolo Departamento M999 Microfilme de Publicação Nacional Arquivo série da mutantes. sensibilidades com nossas acordo de atualizadas são que compartilhadas, lendas dessas novas iterações permitiu a animação então, Desde viventes. psicodramas pedra em gravando casa), suaem estavam própria (transcrevendoXIX conduzidas entrevistas século do começo no fadas europeus de contos os adocumentar começaram Grimm Irmãos os Quando individuais. histórias de contadores de parte por radicais a revisões sujeito sido oral–tem sempre tradição da através antes disso dúvida esem Virgílio, aEneida desde –certamente ocidental grau:cultural éde ocânone A distinção mais individuais. narrativas construir mídia em da “Fragmentos” opotencial demonstra popular, na inspiradas memória histórias para contar foi adaptada aanimação como anterior,Enquanto aseção “Fábulas”, discutiu Miles from Springfield on the Franklin Franklin the on Springfield from Miles (2009) e (2009) (2008, página 159), página (2008, Folman Ari de Os dois filmes de Kara Walker Kara de filmes dois Os Lucy of Pulaski Lucy em 1922). Valsa 1922). com em (2009; página página (2009; de de , personagens. seus de eacomplexidade transmitir ariqueza para técnicas de uma variedade usar de animador do a liberdade sobre muito sobre Tais dizemduro econectante. dispositivos com um olhar para oespectador vira orosto que em direto chocantemente momento –até o insubstancial aser chega que leve tão presença de um personagem para criar rápidas linhas epinceladas usa Alÿs Larkin. Ryan como importantes aanimadores ainda Charlie aludindo Chaplin Beckett, aSamuel culturais, de precedentes de gama vasta (1995–2000; 163) página Alÿs, uma evoca Palhaço OÚltimo de encantadora Asimplicidade expressão. de formas múltiplas de eavalidade conhecimento de contingência com a dialogam filmes os e pós-moderna, pós-guerra uma genealogia de Emergindo seção. nesta trabalhos muitos dos caracteriza comunidade. uma aalma de sobre melancólica uma meditação em colide isso –tudo eopresente passado efilme, orealeimaginário, o Animação XIX. século do um contexto em XVI século judaico do folclore fragmento de situa esse Barta Meyrink, Gustav autoraustríaco pelo 1915 em publicado o romancehomônimo utilizando conto popular: folclórico com esse espectador do maisainda oenvolvimento complica Barta material-fonte por do O uso live-action. em literal àfilmagem um peso acrescentando barro em animação da técnica animada, com a memória da profundidade ea filme em registrado achatado tempo entre o desloca se também Barta, Jirí de tradicional. formato em dramático trabalhado tivesse ele se alcançar de impossível sido teria que humano, toque um devastador animação esta Um artifício auto-consciente auto-consciente artifício Um Golem (piloto, 1993; 154), página , de Francis , de

151 152 MOVIE-SE (athanor.cz), e Jaromír Jan Kallista Švankmajer Ltd Company Production Film Athanor Cortesia cor, 35mm, Filme 12min. áudio, Diálogo um de Dimensões Jan Švankmajer , 1983 ,

153 fragmentOs 154 MOVIE-SE © Jirí Barta © Jirí DVD, cor, 7min.Vídeo áudio, Golem JiRí Barta (piloto), 1993 de musiquede concrète compositor aclamado –pelo som do sensato ouso dúvida, sem Étambém, denso. ar pelo caindo pesado guache um movimento, em Bacon Francis de quadro um com vezes às parece assim, Ainda Ernst. Max de trabalho pelo Borowczyk de sadismo. de teatro um de dentro de cenas crueldade, de aleatórios e repentinos atos metade pela – testemunhamos de câmaras monstruosa aberração interlaçadas –uma eencoberto labiríntico não-lugar um de máquinas terríveis e Dentro decepadas. asas impossíveis, estruturas de mundo um em profanada paisagem uma por Letes ao direção Borowczyk, Walerian de incandescente obra-prima Uma ©1964 Borowczyk by anges des Jeux Les cor, 35mm, Filme 13min. áudio, Anjos dos Jogos Os O filme se inspira, sem dúvida, no interesse interesse no dúvida, sem inspira, se O filme é uma viagem em em viagem éuma Anjos dos Jogos Os , 1964 , Bernard Parmegiani – que –que Parmegiani Bernard diversos longas em live-action, incluindo o genial o genial incluindo live-action, em longas diversos eChris dirigiu Marker. Lenica Em seguida, Jan como artistas com colaborando carreira, sua de começo no animados Trabalhou filmes em adireção. para partir de antes pôsteres de design ao dedicando-se d’anges jeu registros aos Anjos”, faz referência também dos “O como Jogo traduzido invariavelmente anges”, des (“Les Jeux filme francês), em do otítulo éimportante: si em fato,De oórgão expandindo. se órgão de som eum transfiguradas vozes as metálico, oarranhar até concentração) de campos para transportes de evocativo deliberadamente (talvez trilhos por jornada uma de abertura de osom desde e aterrorizante, hermético tão espaço um criar filme ao permite de um órgão. órgão. um de Inicialmente, Borowczyk estudou pintura, estudou Borowczyk Inicialmente, de visão quanto no seu modo de realização. de modo seu no quanto visão de amplitude sua em tanto único permanece que obra da conjunto um epor disciplinas, entre artificiais fronteiras areconhecer recusou que práxis uma por marginal, figura uma de vez –em experimentais movimento em imagens das melhor, omundo para –ou aanimação para importante centralmente figura uma como reconhecido ser merece (1975), (1987). 5 de antes Borowczyk Blanche d’amour (1968), l’île Goto, (1971) Bête eLa

155 fragmentOs 156156 MOVIE-SEMOVIE-SE Cortesia do artista do Cortesia cor, 35mm, Filme 123min. áudio, Parnassus Doutor do Imaginário O Mundo , 2009 , © Disney 6min. 16mm, áudio, ebranco, preto Filme Vincent , 1982 ,

157157 fragfragmementntOoss 158 MOVIE-SE © 2009 Harun Farocki Farocki Harun © 2009 Vídeo bicanal, cor, (loop) 20min. bicanal, áudio, Vídeo Jogos Sérios III: Imersão III: Sérios Jogos Harun Farocki , 2009 , Produktion, Arte France e Noga Communications – Channel 8 –Channel Communications eNoga France Arte Produktion, Film Razor d’Ici, Films Les Gang, Film Folman Bridgit de Cortesia cor, 35mm, Filme 90min. áudio, Bashir com Valsa Ari Folman , 2008 ,

159 fragmentOs 160 MOVIE-SE Cortesia de Marjane Satrapi Marjane de Cortesia papel sobre Caneta Persepolis de I Rascunhos Marjane Satrapi direita Cortesia de Marjane Satrapi Marjane de Cortesia Graphic novel Persepolis I Marjane Satrapi AO LADO , 2000 , 2000

161 fragmentOs 162 MOVIE-SE deslocamentos entre as histórias sancionadas e sancionadas histórias as entre deslocamentos os einvestigar presumir, é provocar pode-se Walker fazê-lo, de ao interesse oreal história; a datar para pensada émanifestamente ação) a “ao indicando vivo”, elegendas intertítulos piano (uma de trilha mudos filmes primeiros dos econvenções sombra de fantoches de o uso poder. Enquanto sem aqueles por feita poder de mecanismos dos narrativa uma social: história da brancos (inevitavelmente) europeus e guardiões alternativa àquela codificada historiadores pelos racial. adesigualdade com acabou não escravatura da aabolição que de espectador o lembrar –epara luta da duração a própria proeminente mais ainda modo de destacar para serve existe ainda conflito tal que de e apercepção época”, scène en amise “de eautoconscientemente óbvia atécnica entre Adisjunção dia. em hoje relevantes ainda verdades transmitir para história da omanto usa que racismo e racial conflito sobre comentário um para fonte como documentado evento um usando escravatura, da abolição da posterior imediatamente período no e escravista sistema no afro-americanos dos a luta re-historiciza of Pulaski Lucy Terras Abandonadas: e Libertos Refugiados, de 34: Departamento Rolo M999 Microfilme de Publicação Nacional Arquivo & Co. Jenkins eSikkema artista da Cortesia cor, 12min. áudio, e8seg. of Pulaski Lucy Terras Abandonadas: e Libertos Refugiados, de 34: Departamento Rolo M999 Microfilme de Publicação Nacional Arquivo Kara Walker O filme de Kara Walker relata uma história história uma Walker Kara relata de O filme com fantoches de sombra sombra de fantoches com , 2009, Vídeo, Vídeo, , 2009, acreditar – continuam a ser produzidas até hoje. hoje. até produzidas aser –continuam acreditar a encorajados somos –como escravatura da aabolição com limpa, forma de terminado, terem de longe que, horrorosas disparidades produziu poder do amecânica éque chegar, portanto, pode histórico.personagem um quanto cor”, a-histórica caricatura uma étanto of Pulaski Lucy de homônima aprotagonista forma, Dessa violentos. e crimes sexual licenciosidade de termos em caracterizada érotineiramente negra subclasse uma qual na contemporânea, asociedade para transponíveis inteiramente são comportamento, eno aparência na raciais, estereótipos os assim, ainda ofilme; criar historicidade particular das técnicas utilizadas para pela sugeridas eàinocência à propriedade contrário bastante parece assassinato – perversão, –sexualidade, é, oassunto Isto subordinadas. as A única conclusão a que o espectador oespectador aque conclusão A única , uma “rameira, uma de Cortesia do artista e Lisson Gallery eLisson artista do Cortesia e lápis esmalte Aquarela, OPalhaço Último para Estudo Francis AlŸs , 1995–2000

163 fragmentOs 164 MOVIE-SE crescente das demandas digitais. eprevisibilidade síntese perfeição, da triunfo do refutação ou recusa de espécie uma crescente, ideológico viés um trabalho aseu dá imperfeição de noção própria ena produz ela que fortuitos “acidentes” nos lente, da ópticos materialidade na Bokanowski de aconfiança misteriosa, pouco um como vista ser de chances boas (esotérico) tenha processo um por extenso tão grau aum definida prática uma fato, De embora única. bastante música eletroacústica) para criar uma experiência reconhecida Michèle, Bokanowski, de mulher pela (composta eimersiva estranha sonora apaisagem com conspirando filme, do tempo de sentido eno movimentos nos ainterferir ajudam Quay. Irmãos edos Kucia Jerzy de trabalho ao interessante complemento um oferece que maneira si, de em imaginação da ou memória, da imagem uma sugerindo fluidas, essência dela, as imagens obscuras, refratadas, a modo, algum e, de praia da a representação tempo mesmo éao Acena ultramarinas. sombras e mar do água de –ossos si em apaisagem que material mesmo do feitas fossem se como dela, através dela, edentro apraia sobre tempo, mesmo ao imagem da edentro acima movem-se modo algum de mas acena, atravessam obstruídas e distorcidas Figuras eágua. luz derramando transfigurada, praia uma eonírica: fluida paisagem uma apresentar para Bokanowski de modificada acaso. do à mercê émercurial, fruto seu assim eainda clínica, ser precisa trabalho do aincubação que já caótica, tempo cirurgicamente precisa e alegremente mesmo ao dicotômica, prática Éuma imagem. da controladas cuidadosamente mas pós-produção) “reais” na manipuladas distorções (em de vez ­ “imperfeitas” –lentes adaptada eespecialmente aberrante óptica uma de faz uso Bokanowski Patrick francês ecineasta O artista Cone Light and Bokanowski © Patrick cor, 35mm, Filme 14min. áudio, A Praia Patrick Boanowsi , 1992 , As distorções ópticas de Bokanowski Bokanowski de ópticas distorções As a óptica extensivamente utiliza A Praia – para criar criar – para apresentar múltiplos significados possíveis. para econspiram colidem esímbolos signos qual no camadas de cheio meta-universo um de folha única uma de “real” omundo passa que não revelando anotada, realidade uma cria falhando traçada imagem da oefeito então representante, sua éa“realidade”, fotográfica imagem menos pelo ou a Se tempo. mesmo ao mundos dois dos pouco um artista, pelo desenhada camada na buracos dos ver, através –epodemos falhas sem combinados estão não mundos dois os melhor,– ou quando falha orotoscópio quando interessante é mais das imagens. acadência quanto sonora atrilha tanto afetando trem do rítmico avanço opróprio montanha, da neve de cobertos picos pelos evermelho azul de sprays por transmitida mutante aluz constituintes, partes suas às fora de lado do a paisagem reduzem metade pela desenhadas elinhas spray com coloridos Campos ângulos. meros em transformem-se epessoas pássaros montanhas, que até eplanos formas com brincando distorcê-la, e abstraí-la cobri-la, para apenas Fuji Monte pelo passando trem um de live-action em à filmagem apresentar nos –para aBreer associada comumente caminho. trajetória, influenciando muitos pelo outros artistas própria sua seguido sempre tenha trabalho seu que com fizeram edissidentes pioneiros elinha forma duração, movimento, de senso eseu lúdico humor de senso Seu àgaleria. anárquica sensibilidade uma trazem movimento, em imagens com prática sua “flutuações”, suas como assim que, notadamente cinética, eescultura pintura abrange carreira longa sua livre, forma de abstratos animados filmes seus por conhecido mais talvez seja Breer Robert Embora London eLUX, Wrake Run de Cortesia Filme 16mm, cor,Filme 6min. áudio, Fuji Robert Breer , 1974 , Como Breer sem dúvida pretendeu, o filme ofilme pretendeu, dúvida sem Como Breer Fuji faz uso da rotoscopia – técnica –técnica rotoscopia da fazuso

165 fragmentOs 166 MOVIE-SE Cortesia de Electronic Arts Intermix (EAI), Nova York Nova (EAI), Intermix Arts Electronic de Cortesia 16mm, cor,Filme 10min. áudio, Fricção Científica Stan Vanderbeek DIREITA © Frank and Caroline Mouris Caroline and © Frank 16mm, cor,Filme 9min. áudio, Frank Film Frank ECAROLINEMouris LADO AO , 1973 , , 1959 ,

167 fragmentOs estruturas mundo das artes visuais. artes das mundo do dentro isolada dúvida sem mas respeitada, 175) página visionária, uma obra permaneça produziu com atécnica (cuja dinâmica ligação Stan Brakhage oexperimentalista figura como uma culturaisfeito tem que com disciplinas das Afragmentação cinema. formais do paralelas as sobre possibilidades experiências 180) realizaram (página Themerson Franciszka 178–79) (páginas Léger Fernand eStefan e 171), 176–77), (páginas Fischinger Oskar (página Eggeling Viking como artistas XX, século do metade na primeira Portanto, histórica. vanguarda da desenvolvimento no notável um papel desempenhou animação afotografia a eocinema, cênicas, artes as com juntamente que de lembrando-nos modernista, movimento do primórdios os com adialogar alevam materiais animação da preocupações Essas eimpacto. significado ter consequências significativas para seu pode trabalho cada de exato o tamanho fator-chaveUm já éaduração, que aqui inspirava em quadros referência de externos. se inteiro, quando por mesmo próprio mundo conjurar um podia com aqualele facilidade na “integridade”focar animado: filme do a resultados. os testemunhar prazer de simples pelo arte sua formade –de – com oDNA tijolos com os fazendo experiências ficavam animadores Com esses frequência, muita formais. suas em possibilidades a inovações intimamente ligados têm sido sucessos seus mídia; da narrativas capacidades as desafiar a compelidos sentiram se animadores os dias, primeiros seus Desde vida. da ilusão na inerte amatéria física transformar de sua em capacidade está animação da A magia Tais ase tendiam experimentos populares e jogos conceituais. ejogos populares desenhos formaimperceptível de mesclando estrutural, cinematografia sobre aula magna oferece uma que improvávelChuck Jones, (1953; Patoem Zangado 185), página de conteúdo do éinseparável A formatambém destruição. de aescalada sobre uma parábola de erefluxo fluxo no espelhar se parecem quadro do edireita esquerda metades as na visual qual uma tapeçaria estonteante reais (a “pixilation”), técnica tece McLaren eobjetos vivo ao com personagens motion stop- filmagem a utilizando animador: do aarte documenta também dia, em ele Hoje antimilitarismo”. o sobre forte muito “filme um como McLaren por Oscar,de descrito 182),página ganhador notável, um filme Vizinhos seu por por aqui representado é mas abstratas, musicais suas animações técnica. sua engenhosidade por éespelhado trabalho desse existencial vizinho. Odesafio seu de siou de consciência sem aparentemente um cada atômicos, indivíduos de cheio esteja oambiente até que e repetidamente, individualmente claustrofóbico cômodo um ostensivamente figurativo: entram em pessoas é 184),página Rybczynski, Zbigniew de inteiramente novo. Tango compositivo um paradigma criar afimde fragmentos erepetindo sua matéria prima, editando preto em ebranco como clássicos filmes de curtos clipes 183), utiliza Arnold Martin (1998, Hardy Andy Esgota A Vida página Em ASós. animação. da únicos estruturais determinantes dos reveladoras igualmente Norman McLaren é reconhecido por por éreconhecido McLaren Norman são prática de formas Outras (1980; (1980; (1952; (1952;

169 170 MOVIE-SE © iotaCenter 16mm, cor,Filme 4min. áudio, Paisagem Ferroviária , 1974 , Cortesia de Filmform – The Art Film & Video Archive &Video Film Art –The Filmform de Cortesia e26seg. 8min. mudo, ebranco, preto 35mm, Filme Sinfonia Diagonal Viking Eggelin , 1924 ,

171 ESTRUTURAS 172 MOVIE-SE mais fundamental, quadro aquadro. quadro fundamental, mais nível seu em apresenta movimento em a imagem que possibilidades pelas si, extasiado em tecnologia nova ainda da alquímica àenergia hino É um movimento enquanto em àimagem relação em pura empolgação uma transmitir consegue Cores de Caixa talvez, coisa, qualquer que do Mais organização. na erelaxados forma na orgânicos sempre são “musicais visuais”, filmes primeiros dos pontuda tanto um ageometria com contraste em assim, emesmo sonora; atrilha conforme dançando destacadas, cores de fundos sobre deslocam-se e pulsam geométricos Padrões mente. própria da descansos nos salvo insondáveis, mundos conjurar de movimento em imagem da capacidade na deleitando-se emovimento, luz de motim um é Cores de Caixa celulóide, sobre diretamente Lye pintura com Len de experimento Primeiro BFI National Archive National BFI cor, 35mm, Filme 4min. áudio, Cores de Caixa Len ye , 1935 , imagens em movimento. do preto e branco. chiaroscuro no “regular” labutava ofilme ainda que em época uma em ecor luz conjurar de capacidade àsua certamente devido live-action, em filme ao comparação em animada movimento em imagem da superior então ostatus aponta Lyede também representa parcerias outra dessas originais. O filme Schwechater cerveja, vender para Kubelka Peter austríaco cineasta do comissionado filme um produtos; vender de meios novos encontrar por época na crescente ointeresse traduz filme o propaganda, uma como incongruente algo de forma na Mesmo Correios. os para propaganda como usado ser Lye poder para por reestruturado foi Cores de depois si, Caixa em filme um como Originalmente planejado e executado eexecutado planejado Originalmente (1958), (1958),

173 ESTRUTURAS 174 MOVIE-SE Filme 16mm, cor,Filme 23min. áudio, 7e10 1–5, Abstrações Primeiras Harry Smith Cortesia de Harry Smith Archives Smith Harry de Cortesia , 1941–57 , e vinda do inferno, abre-se repentinamente em em repentinamente abre-se inferno, do e vinda inferno de fonte uma Brakhage, de mecanismo no principal inferno), do apeça espeto do (curva Flexion’, Spit ‘Hell tudo. de conta toma obsidiana a que até erachaduras, arranhados borrões, estriadas, linhas em sulfurosos ocres com fundindo se overde-musgo pesada, mas fluida lúcida, cores de massa uma com começa si) (o em inferno Itself” “Hell paraíso. edo purgatório do inferno, do Dante de descrições às referência fazem que partes, e emoção. experiência de movimento em imagem uma invoca si, e em aluz reivindica raiz, sua na movimento em à Divina Comédia Brakhage Stan de eelementar luminosa A resposta Cortesia de Estate of Stan Brakhage e de fredcamper.com ede Brakhage Stan of Estate de Cortesia cor, 7min. mudo, 35mm/70mm, Filme Dante O Quarteto Stan Brakhage O Quarteto Dante O Quarteto de Dante aproveita a imagem aimagem aproveita Dante de , 1987 , é dividido em quatro quatro em édividido contém tudo o que se passou até agora. Mas não não Mas agora. até passou se oque tudo contém parece, que, canção), éuma (a Song” is existência “Existence final aseção chega Eentão estáticas. imagens –entre luz de gesto um –como caminho abrindo ora rapidamente, parar, acelerando ora até desacelerando ora omovimento formas, das edentro entre contraste do elevação de senso um há complexa, muito imagens de sequência uma Em obscuro. ainda mas próximo batente um de através caminho eum fotográficas imagens de frágeis vislumbres oferecendo ecor luz de camadas visível, agora profundidade uma esperança, traz (purgação) “Purgation” galhos. de através visto inverno de sol um como esomem, aparecem erachadas lascadas luz de Linhas quadro. do dentro incrustada menor, janela uma bitola de filme um experiência humana e ajuda no seu desenrolar. seu no eajuda humana experiência na inspira se que eessencial radical movimento em imagem uma ainvocar interno; mundo um das apenas, superfícies edescrição perceber e superficial àmera simples, à representação aresistir chamado –um Brakhage de carreira aprópria talvez –como permanece Dante de apenas já existir é suficiente. que tudo, de dentro existe tudo que de sustentador e substancial mais inteiramente o pensamento é disso, vez em esperado; ter poderíamos que felicidade ou esperança de mensagem é aclara Uma obra prima sem par, sem O prima Quarteto obra Uma

175 ESTRUTURAS 176 MOVIE-SE

177 ESTRUTURAS 178 MOVIE-SE © Fischinger Trust; Cortesia Center for Visual for Center Cortesia Trust; © Fischinger cor, 35mm, Filme 4min. mudo, Dinâmica Radiofônica Oskar Fischinger páginas 176–77 , 1942 , Cortesia de Anthology Film Archives Film Anthology de Cortesia 16min. áudio, ebranco, preto 35mm, Filme Balé Mecânico Fernand Léger , 1924 ,

179 ESTRUTURAS 180 MOVIE-SE Cortesia Themerson Archive and LUX, London LUX, and Archive Themerson Cortesia 10min. áudio, ebranco, preto 35mm, Filme eoOuvido O Olho Stefan eFranciszkaThe merson AO LADO 40) No. Film (Lumière Lumière Frères © Association 47seg. mudo, ebranco, preto nitrato, em negativo 35mm, Filme Lumière a Louis atribuída Fotografia II Parede uma de Demolição Irmãos Luière ACIMA , 1944–45 , , 1896 ,

181 ESTRUTURAS 182 MOVIE-SE Todos reservados direitos os Canada. of Board Film © 1952 National cor, 35mm, e6seg. Filme 8min. áudio, Vizinhos Norman McLaren , 1952 , para decodificá-los. artista do eahabilidade si em quadros de número o apenas borgiana, álgebra alguma em limitado, mundo primeiro do dentro existir devem também mundos outros então, extensão, Por artista. pelo decifrada até einvisível movimento em imagem da celulóide, codificada apenas na estrutura atômica em fixada já história-espelho uma original: ação da adoçante do apartir emerge latente narrativa abyme en mise Éuma si. em sociedade não apenas às imagens em movimento, mas à inerentes contradições das radical exumação uma mas MTV, da superficial intervalo éum não Arnold de Ofilme técnica. discussão uma de além para enfraquece se comparação qualquer (VJ), jockey video um de trabalho no paralelos encontrar pode animação. da rigores mesmos aos sujeitando-a quadros, de sucessão uma de além nada como e,vê-la ao animação, como reivindicando-a obtém, segundo) por quadros (a equatro vinte action live- em afilmagem –que realidade da ilusão –a movimento de fluidez aaparente refutando está Arnold que parece trabalhos, outros seus em Como personagens. dos interações simples das surge edipiana história nova uma que até ação a erepetindo cortando parando, drasticamente, desacelerando individuais, quadros em passagens reeditando atômico, nível um em a imagem interroga Hardy. Arnold como Rooney Mickey estrelando Hollywood de sentimentais longas de “Andy (1937–58), filmes Hardy” dos três série uma de curtas passagens de seleção uma disseca Arnold processo. do possibilidades as mais ainda einvestiga desenvolve única, tela de ( instalação de peças tanto incluía que trabalho, seu animadores; dos “aditivas” maioria da técnicas as com radical contraste em está aquadro, quadro movimento em aimagem desconstrói ele onde técnica, Sua Export. eValie Kren Kurt Mattuschka, Mara como figuras movimento austríacas, experimentais junto com proeminenteposição na história das imagens em ocupa Arnold Martin vienense O cineasta Viena Janda, Martin Galeria da Cortesia 15min. 16mm, áudio, ebranco, preto Filme Hardy Andy Esgota AVida A Sós. Martin Arnold Enquanto o efeito do vaivém entre quadros quadros entre vaivém do oefeito Enquanto Hardy Andy Esgota A Vida ASós. Para Deanimated , 2002) quanto filmes filmes , 2002) quanto , 1998 , , onde uma uma , onde ,

183 ESTRUTURAS 184 MOVIE-SE ser usada para alterar o fluxo do tempo, Tango tempo, do ofluxo alterar para usada ser pode aanimação como maneiras das restrito esoberbamente impecável estudo um de Além Archive) Film National (Polish Narodowa Filmoteka cor, 35mm, e9seg. Filme 8min. áudio, Tango Zbigniew RyczNsk de curvas e nós, paralelos e bifurcações. ebifurcações. paralelos enós, curvas de universo um de favor em linearidade de presunção a edesafiar aimaginação manifesta tornar situações, tais convocar manipulada movimento em imagem da tarefa Éuma cosmológico? nível em retorno eterno aum sujeitas ações nossas de outros ciclos concêntricos apenas espaço, pelo deslocados ciclos, em interminavelmente movendo nos Estamos àexistência? chama as isso dimensões, de transgressão essa (e retratar) imaginar possível é se simultâneos: momentos de existência da noção da dimensionalidade, de questão É uma tempo. do ofluxo impedir ou aumentar, reverter éde como capaz animação, pela – ilustrada apenas –talvez melhor questão uma séria, mas popular conceitual questão uma para trampolim um como assim ainda funciona Tango realização, sua desde arrebatou que ampla à audiência outros. aos eindiferente ação de curso seu em preso um cada simultaneamente, tarefas, de desconcertante arsenal um eexecutam chegam personagens mais que àmedida érompido tempo oespaço– mas otempo, apenas não simultâneos: momentos tornam-se tempo no únicos momentos como presumimos oque fundamental, mudança uma em entanto, No perturbado. éevidentemente tempo do Ocurso maneira. mesma da aação repete seguida em –mas desce e bola, sua pegar para casa uma de cômodo manifesto. o movimento para musical si; em trilha uma tempo do dimensionalidade da visível registro éum Rybczynski, Zbigniew de , 1980 , Lúdico, cômico e sem dúvida direcionado direcionado dúvida esem cômico Lúdico, do aberta janela na sobe menino Um , © Warner Bros. © Warner cor, 35mm, Filme 7min. áudio, Pato Zangado Chuck Jones , 1953 ,

185 ESTRUTURAS Visões capturas de movimentos de atores reais) atores de se movimentos de capturas das (derivados virtuais personagens que permitir poderiam que sofisticados tão agora enormemente desenvolvidos, jogos de mecanismos eram efetivamente que Avatar depois, anos trinta mundo. Quase de visão uma para toda expandiu eos videogames dos nascente da indústria sistemas e os (1982; 192–93) páginas aestética tomou Steven de Lisberger, pioneiro O filme Tron em entretenimento mundos de existentes. basearam se seção nesta exploradas imersivas entretenimentode popular, ficções novas as formas outras ede musicais espetáculos dos “Aparições”em parcialmente derivaram-se fusão. da aproximam se real eoimaginário o –que eestilos técnicas de variedade grande uma de emocional persuasão pela também CGIde tirar ofôlego), de ser mas (que podem técnicas das realismo do termos em apenas –não atraentes tão tecnológicos recursos eseus difundida tão tornou se animada Aimagem virtuais. totalmente para mundos XX século ofimdo desde animação da ampliação da oferece evidências visto, Visões ser de literalmente impossível anteriormente animado, sujeito do aemergência permitiram movimento em imagens de tecnologias “Aparições”Onde novas as como mostrou (2009) fez uso de tecnologias tecnologias fez de uso (2009) Assim como tropos e formatos vistos eformatos vistos tropos como Assim

um jogo. um como omundo enquadrando efetivamente jogos, de tecnologias de End com ouso East virtual um submundo por navegassem espectadores seus que permitiram igloo (2007; londrinos 188), página artistas os Com Pandora. de SwanQuake: House alucinatórias nas selvas mais memorável forma de testemunhado realista, artificial um mundo de ageração permitiu que em nuvem e especialmente projetado computação utilizoude um sistema também reais; ofilme espaços em movimentassem reconfiguradas. sendo suas estruturas estivessem moleculares se como formas, novas eassumir desintegrar ase começam eruas prédios conforme transformando se vão Milão, que mas de italiana cidade da um fotodocumentário de instantâneos como começam que vinhetas de uma série Semiconductor, apresenta em Movimento Matéria Aobra analógico. mundo do linguísticos e comportamentais temporais, códigos os substituíram aparentemente que e-mail, por diálogos de na semântica “reality show”, e nas convenções com base estilo no uma comunidade de desconcertante 190),página um Trecartinretrato cria Ryan Espasmos Comunicativos Espasmos Em (2008; page 189), page (2008; da (2006; (2006;

187 188 MOVIE-SE contemplativo. mais inteiramente algo para objetivos em centrado comportamento edo àobservação ação da mudança uma exigindo videogame, do mecânica a efetivamente mais desconstrói que virtuais” “mundos outros em escala maior em feitos ser podem que desafio ou pergunta uma como espaço do exploração Eéessa of Leaves. House em ou Mark Tertius Danielewski Uqbar, Orbis Tlön, em Borges de às semelhantes espaciais aberrações com choque em entrando repente de compreendida doméstica geometria uma de a segurança eestranhos, familiares aespaços relacionar-se “naturalmente” –para navegado ser pode jogo do omundo onde pessoa, primeira em perspectiva poderosa da particular, –em videogames de dispositivos de fazuso Ainstalação si. em o espaço jogar e de videogames, SwanQuake: videogames, ede jogar matar ou ferir. para licença há não disso, além universo; nesse vida há Ainda calma. certa uma induz presença – sua bailarinos de –naforma aparecem personagens Onde reanimado. virtual cenário Éum mais. acontece não acontecido, tenha que quer o que Mas, retorcidos. trilhos sobre queimado está metrô de trem um ébaseada, ainstalação onde prédio do silêncio. em permanecem agora mas eperdas, vitórias batalhas, para significados de echeio fértil espaço um proporcionado ter ocasião outra em –poderiam interior eum exterior um tradicional – cômodos, janelas, escadas, portas, videogame um de usuais “protagonistas” os qual no navegável einteiramente realizado trabalho apresenta um mundo meticulosamente o Como tal, objetivo. éoúnico si em experiência a que talvez, –ou, sentido há não éque e Gibson “jogo” do Martelli de osentido fundamental: mais nível seu em expectativas as subverte entanto, no amatar. SwanQuake:a ganhar, oponentes pontos atingidos, aserem objetivos há natureza: tempo hermético e livre. mesmo éao que singular universo um criar para videogame de eestéticas tecnologias reaproveita que einterativa imersiva instalação é uma (Bruno Martelli e Ruth Gibson), SwanQuake: Gibson), eRuth Martelli (Bruno igloo britânicos artistas de dupla pela Imaginado Cortesia dos artistas dos Cortesia Instalação de computador com som SwanQuake: igloo Por mais que interrogue a experiência de de aexperiência interrogue que mais Por abaixo muito dúvida: sem aconteceu, Algo por propósitos de cheios são Videogames House , 2007 , House House é sobre ésobre House ,

Cortesia de Semiconductor HD, cor, e36seg. 5min. áudio, Instalação Matéria em Movimento SEMICONDUCTOR , 2008 ,

189 visiÕES 190 MOVIE-SE computadorizada rudimentar. eanimação clichês, edeliberadamente prontos vídeo de efeitos de através vazio seu ridicularizando usuários, seus sobre tem comunicação de atecnologia que ocontrole visível torna Trecartin colorida, mímica uma em texto de a mensagens e-mails de pulando sonâmbulas, assim e ainda seus reduzidos protagonistas a abelhas hiperativas Com humanas. interações nas massa de cultura da tecnologia da eoefeito mediada experiência a sobre tratado um como funciona também Comunicativos Espasmos popular, cultura da divertida maravilhosamente e atenção de déficit com crítica uma como termos, próprios seus em válido Embora York Nova Dee, eElizabeth artista do Cortesia cor, 7min. digital, áudio, e15seg. Vídeo Comunicativos Espasmos Ryan Trecartin pseudo-ingênua. vídeos de mistura uma ou semiótica tese uma como bidimensional, torne se ele que eevita trabalho seu “sérios”, tecnologia distingue alta que de vídeo de composição de efeitos de artista do parte por intencional) (e mau-uso proposital a apropriação juntocom (consciente)ebricolagem, amadorismo de fato, De éoespírito efamiliares. amigos seus de Comunicativos Espasmos D Como no caso de outros trabalhos de Trecartin, de trabalhos outros de caso Como no máquina. da distinguível sido tenha ohumano que ou verdadeiro, sido tenha oliteral físico, que sido tenha deles oprimeiro mesmo que supor para base haja não talvez que de apercepção incitando animado, omundo com colide físico Omundo significado. do édeslocada aparece, quando escrita, a palavra distorcidas; mais vez cada tornam se vozes as que e etéreas, indistinguíveis umas das outras à medida humanas conversas com enredados, são “virtual” esorientador e sem referência, o“real” referência, eo esem esorientador , de Ryan Trecartin, Trecartin, Ryan , de 2006 , traz um elenco de vários vários de elenco um traz

Cortesia dos artistas e Vitamin Creative Space Space Creative eVitamin artistas dos Cortesia Vídeo, cor,Vídeo, 25min. áudio, City RMB in Live cao Fei/Chinatracy , 2009 ,

191 visiÕES 192 MOVIE-SE © Disney cor, 35mm, Filme 96min. áudio, Tron Steven Lisberger/waltdisney , 1982 ,

193 visiÕES 194 movie-se milhões em todo omundo. todo em milhões US$ 220 arrecadou ofilme DreamWorks, pela eproduzido Park eNick Lord Peter por Galinhas das AFuga metragem, longa primeiro seu realizou estúdio o 2000, Em famílias. pelas amada aser passou dupla (1993) Shave eAClose (1995), adivertida Wrong The Trousers (1989), DayOut Grand Com canino. A como amigo filmes melhor inventor eseu oingênuo inglês e Gromit, Wallace de modelar de aventuras massa em as desenvolveu 1990.em também Park Animação de Curta Melhor de venceu oOscar Synch Lip série da parte como (1989)Animal transmitido –originalmente Vida cujo Park, contratou Nick oanimador Channel 1982.pelo 4em Em 1985, oestúdio Conversationcomo Pieces trabalhos de meio por modelar de massa em adultopara animação opúblico conquistar em Take BBC. da Também Hart interesse tiveram infantil televisão de para oprograma modelar de massa em Morph opersonagem criando começou A dupla e David Sproxton. Lord Peter 1976 em Bristol em escola de amigos pelos A ardmanniations A B iografias , comissionado , comissionado do Channel do 4– foi fundada foi fundada ; dirigido ; dirigido

Alexeieff eParker continuaram atela de ausar Alexeieff publicitários, filmes de realização Entre a (1944). En passant casal, do filme segundo o aproduzir of Canada, ajudou Board que Film National estúdio, um grande por apenas sua adoção e caro, significaram demorado era que método, do impraticabilidades As Mussorgsky. sinfoniada Modest de Mountain(1933), Bald on uma adaptação com Night começando alfinetes, a tela de usando filmes e Parker produziram diversos Alexeieff sombras. de jogo do chiaroscuro efeito do de meio celular por animação plana de fugir estética da de capacidade sua em revolucionárias foram consideradas resultantes animações As forma oblíqua. de eiluminados profundidades várias em gravados são que cabeça, sem com alfinetes uma tela perfurada usa Atécnica esposa. (1910–1981), esegunda sua colaboradora (tela alfinetes) com Claire de Parker pinscreen animação de inventou ométodo Alexeieff inícioanimação, da do Pioneiro Teatro no Russes Chauve-Souris. o Ballets efantasias para cenários projetou onde Paris, para mudar se antes de Petersburgo São 1917, de a revolução pintura em estudou Após russo. eilustrador cineasta um artista, Alexandre lexeieff (1901–1982) foi foi (1901–1982) Nikolai Gogol, em 1963. em Nikolai Gogol, O Nariz narrativo, filme primeiro seu criando alfinetes, uma trilha de tinta verde. tinta uma trilha de deixando 1948, em eIsrael entre aPalestina criado fronteira armistício pela do caminha qualele no mais significativos, trabalhos seus um de (2004), considerado Line Green The incluem Alÿs próprio do performances As entreter. de aexpectativa sob colocados a ser continuam que contemporâneos, artistas de vulnerabilidade a satirizam também enquanto eacrítica, entre acomédia a interação enfatizam ofilme acompanham que fundo de circense risadas eas Amúsica passava. que um cachorro em tropeçar conseguiu estava um parque: comem quem ocurador andando estava Alÿs quando ocorreu que um inspiradaincidente em é uma animação (1995–2000), Palhaço exemplo, Último por cotidiana. O vida da absurdos dos tratam humorísticos que politicamente ásperos filmes criando eanimações, com desenhos trabalha frequentemente formado, Arquiteto apinturas eperformances. e instalações fotografias diferentes, mídias desde de uma variedade engloba cuja prática México, na Cidade do estabelecido belga artista Francis Alÿs , uma animação do conto satírico de de conto do satírico , uma animação (nascido 1959) em éum Rooney. Mickey por interpretado excepcionalmente Hardy, Andy personagem popular cenada do Hardy Andy Esgota A Vida ASós. editado, digitalmente projeto primeiro Todos ÉPara Sol O de uma sequência de torno em modelado àl’acte (1993),Passage é exemplo, por experimenta; quais os com familiares filmes latentes narrativas dos as expor de intenção sua descreveu Arnold editadas. intensamente em sequências estendidos com segundos “found de retrabalho footage”,obsessivo um por York. écaracterizado trabalho Seu Binghamton Nova em de e aUniversidade York; Nova College em oBard Frankfurt; em Arte Belas de aAcademia Institute; Art Francisco oSan incluindo filmagem, de escolas diversas em lecionou Viena, de Universidade na arte da ehistória psicologia cursar Após Film. Sixpack distribuidora da fundador austríaco e membro experimental cineasta Ralph Bakshi B Martin Arnold Marvin Digs Marvin por foi responsável onde , da animações de para adivisão mudou-se Em 1967, estúdio. do diretor criativo tornou Heroes Mighty The edirigiu criou anos, 28 Ao Rochelle. Studio New em Animation para oTerrytoons acetatos trabalhar colorindo a ecomeçou cartuns, de desenhos em York Design)Nova and em com distinção of Art School High (hoje Art of Industrial 1957 em York.Nova School pela Formou-se Brooklyn, em cresceu que real) (ação action live- e animação de filmes de israelense diretor conhecido por seus filmes de fantasia, de filmes seus por conhecido é Bakshi para menores. imprópria de classificação areceber animação a primeira (1972), OGato sendo Fritz metragem, longa primeiro Steve lançou seu o produtor Krantz, Com quadrinhos. fora herói dos ao vida dando Studios, Homem-Aranha edirigiu produziu Fiendish eThe Five Bop and The Mini-Squirts , The . Em 1998, Arnold fez seu . Em 1998, Arnold (nascido 1938) em éum (nascido 1959) em éum , que se apropriou apropriou se , que . Na Al Guest Guest Al . Na , Super Basher , e se , ese , productions e em 2001 tornou-se professor de lá. de professor 2001e em tornou-se Praga, em Artes Belas de Academia da tutores Em 1993, ocidentais. chefe dos foi nomeado plateias pelas despercebidos passam frequêntemente Trnka,Jirí Barta de filmes os tcheco animador pelo fundado estúdio no Criados live-action. em filme primeiro seu Em 1987,com bonecos. Theft Last fez The hoje, um marcoé considerada, animação da Bergman) Ingmar de épicos os esteticamente (que conto fadas alemão clássico lembra de do animação sombria internacional. Essa reputação obteve cubista, gótica uma cidade populam madeira em fantoches esculpidos (1985), Hamelin de OFlautista Com qual no animador. do artístico talento meticuloso do meio por diverte que um filme em adicionais personagens tornam se epinças esquadros The papel; em Design de corte de técnicas trabalho, usou seu de início No Crafts. and of Arts School Prague na estudou tchecoque animador aclamado of Animation and Cartooning. and Animation of Adventures New Mouse: The Mighty em como televisão, na trabalho seu rotoscópio; do epor uso do antes action live em filmado completamente (1978), Anéis dos OSenhor como foi que J. (James)StuartBlackton JiR joseph barera World York Entrou vivo. ao para oNew Evening na frente uma plateia um cavalete em de desenhos os rapidamente modificava onde “desenho em relâmpago”,especializado variedades, teatro de ator de como carreira animado.Começou sua edesenho motion stop- de técnicas aexperimentar animadores primeiros eum dos anglo-americano (1875–1941) e produtor foi um cineasta ˇ í Barta como repórter e artista e, 1896, em eartista repórter como . Em 2003, fundou a Bakshi School School . Em aBakshi 2003, fundou (nascido 1948) em éum videHalas&Batchelor vide hanna-barbera (1981), tesouras,

, “o artista-alquimista da celuloide”.“o artista-alquimista de achamá-lo indústria da membros os levou tradicionais, filmes de sua gêneros ruptura de de além mídias, de combinação desafiadora Sua Michèle. sua esposa, por compostas filmes acompanhados são portrilhas sonoras Todos cinematográficos. seus os interesses seus inspirou originalmente quem Mutschler, Jean de animações às artística sua dívida Ele descreve fabricados. especialmente Lakethe (1994), quinze espelhos usando mercúrio, com At de of Edge the e banhos refletivas superfícies aincorporar começar para demorou Não efluidas. mais expressivas formas criar afimde soprado ou martelado vidro de com cacos com filmes experiências afazer começou Bokanowski ópticos. efenômenos perspectiva por interesse seu de Dimier, compartilhava que acadêmico com o equímica fotografia, óptica estudou vanguarda. Em francêsde 1962,é um cineasta Christian Boltanski Patrick Boanowsi cerca a biografia do artista. Como escreveu artista. do abiografia cerca que parodiava a mitologia enquanto também “verdade” de “inverdade”, e ambivalente um passado explorou Boltanski pessoais, relíquias essas família. Emendando álbuns de de compêndios ecompilar cartas escrever em diversificava se sua prática que à medida vez mais proeminente cada tornou-se pessoal 1958. em Sua história na adolescência, pintar a começou artes, em formal preparação Sem França. da artistas principais é um dos Bros. em 1925. em Bros. para aWarner foi vendido Vitagraph estúdio O Blackton. próprio pelo edirigido escrito Drawing Enchanted The destacam-se Entre eles, stop-motion. em animados ecurtas action live- em narrativos incluíram filmes estúdio do produções E. Smith.As Albert ecolega amigo –junto Company com o of America Vitagraph York Nova em filmagens –o seguinte ano no de estúdio próprio seu fundou Blackton Vitascope. projetor seu aele apresentou que Edison, Thomas para entrevistar foi escalado (1900) (1906), Careta da eFases (nascido 1944) em (nascido 1943) em

195 biografias 196 movie-se Walerian Borowczyk Scherzo infernal (1984) infernal Scherzo variada. foi aúltima crítica com recepção recebidos fossem fez muitos com que trabalhos últimos seus d’amour afazer, Goto, l’île por passou que começando live-action de longas dos vários de participou Lygia Branice, Sua esposa, animação. de filmes em suas realizações por Ernst Max o prêmio 1967. ano, odiretor recebeu mesmo Nesse adultes les pour dessiné film Kabal: &Madame un Monsieur de Théâtre Borowczyk, de animação de longa primeiro O tempos. os todos de animação de filmes melhores dez Terry um dos Gilliam como por Chirico, de Giorgio de foi selecionado trabalho do um reminiscentecomo estético concentração de campos dos metafísico Anjos dos Jogos Os duração. de algunssegundos apenas Dom como animações, filmes,de fazendo com essas experiências para aprodução cinematográficas habilidades suas transferiu Paris, em estabelecer se Após para ocinema. pôsteres premiados produzindo litografia, e pintura em Cracóvia, em especializou-se Artes Belas de Academia Na França. na predominantemente trabalhou que polonês cinema um diretor de de maneira engraçada. de sua família de marcos história da reencenando simesmo, de cômicas vinhetas produzindo com ela”,sua infância abrincar ecomeçou Em 1974,mesmo. “parou ele falar de sobre si sobre sangue de quantidade enorme uma tosse colapso em qualum homem no L’Homme qui tousse 1969, em seguiu fantasia se de incluindo curtas de natural. sequência Uma tamanho em bonecos entre projetado foi filme primeiro na Paris, qualseu em Cinéma Ranelagh le Boltanski Christian de impossible vie La individual, exposição suaproduziu primeira humana.”trágica, “choque”, de ano Nesse fotografia, em preto em ebranco, envolve-se fazer 1968… um choque, arte. leva Quer 1984: em “1958.d’Art Moderne Ele pinta. National Musée do para sua retrospectiva (1968). de Oconteúdopornográfico (1964), oterror retrata que , um filme de três minutos três de , um filme (1958), possui que , foi dirigido em em , foi dirigido (1923–2006) foi , no , no caudas fálicas, entre desfilando as chamas. com grandes seios femininos de demônios por populado sexual uminferno submundo como do uma descrição Borowczyk, de animação produtivo até o final de sua até vida. ofinal de produtivo Colorado, um cineasta continuando aser do Chicago e, na maisUniversidade tarde, of Institute Art of the na School Lecionou independentes. cinematográficos a artistas Institute Film American pelo oferecido Deren, Maya oPrêmio areceber foi oprimeiro vanguarda. de Em 1986,cinema americano do ahistória referência sobre de trabalho Film centroVisionary no do posicionou até 1974,filmes P. quando o Sitney Adams cinquenta de mais concluído havia Brakhage modernos”. americanos filmes os todos de Desistfilm uma “revolução estilo”, de seu fazendo de havia iniciado Brakhage de câmera da Culture Film em escrevendo 1960, Mekas anos com Jonas dos início no crítica da reconhecimento obtiveram filmes seus ridicularizados, inicialmente (1955). Between Brakhage, In de Embora cores em filme primeiro o para sonora trilha a como suas composições uma de de o uso com Cage, concordou 1955–56) –eJohn que Gnir Rednow Cornell –em com Joseph a colaborações levou oque época, da artistas aclamados aalgunsdos York.Nova foi apresentado Lá, para mudar para se abandoná-la antes de Institute) Francisco Art San (hoje Arts of Fine City, Kansas aCalifornia frequentou School em Nascido experimental. cinema do pioneiro (1933–2003) e americano foi um cineasta James Stanley“tan”Brakhage Robert Breer filmados por uma câmera Bolex – refletem –refletem Bolex uma câmera por filmados stop-motion de estudos –simples filmes fotografias primeiros eoefêmero. Seus animados, desenhos desenhos, de a partir inconsequente, criando colagens rítmicas parece que no registrada apoesia aproveita Breer animação. da estéticas convenções as desafia trabalho cujo americano e cineasta (1954) “um mais influentes dos eCenturies of June que o movimento dinâmico omovimento que (1926-2011) éum artista (ambos em (ambos em , um Nova York. Nova em of Art School Union na Cooper lecionou 1973 De esom. a2001,live-action Breer foto de além colagem, erotoscopia, à mão desenhos incluindo animação, de técnicas de combinações inovadoras as explorando filmes Entre 1952 e1993, fez quarenta mais de envolvidos nos acontecimentos do Fluxus. “pop” com artistas quanto performáticos tanto convivendo cidade, da contemporânea naarte cena de York, envolveu-se Breer Nova em York. Nova estabelecer-se de Após (1961), Moderna Arte de Museu no projetado to Tinguely Homage documentário seu em encontrando Unidos, relevância Estados aos voltar continuou após mecânicas formas por Sua eWalterEggeling fascinação Ruttmann. Richter, Hans de abstratos filmes de Viking projeções viu Gallery, onde René a Denise com 1949. de associou-se apartir Paris Lá, em pintor como abstrato sua preparação Tim Burton Burton é conhecido por suas recorrentes suas recorrentes por éconhecido Burton US$ omundo. mais de todo em 1bilhão com animação computadorizada, arrecadou (2010), Maravilhas das País no Alice de versão Sua (2007). Rua da Fleet Demoníaco Barbeiro Mãos de Tesoura Edward Batman (1989), (1988), Divertem se Fantasmas Os como aclamados filmes dirigir (1985), Adventure Big a Pee-wee’s passou para dirigir Paul Reubens por contratado Channel para oDisney 1983. ser em Após produzido Grimm Irmãos conto fadas dos de do japonesa com temática uma adaptação eMaria João foi live-action em filme primeiro Seu Heinrichs. Rick por branco produzido (1982), preto em e stop-motion um filme momento, criou seu primeiro curta, Vincent curta, primeiro seu momento, criou (1981). eaRaposa OCão como filmes Nesse conceitual em artista como trabalhou que àmedida empresa da com oestilo chocaram se pessoais gostos seus onde Productions, Walt da Disney animação de estúdio pelo foi contratado Arts, of the California Institute no personagens de animação estudar Após filmes. de macabras suas visões por conhecido americano diretor, roteirista e produtor (nascido 1958) em éum (1990) Todd: eSweeney O

, construído para as Olimpíadas de 2008. de Olimpíadas para as construído Pequim, de Nacional até oEstádio o panda –desde enovos –antigos chineses ícones de urbana uma combinação em abundantes são antigas apinturas chinesas alusões virtual, utopia de City RMB Em referências. seu de global mistura uma culturais para tradições de aredução explora ela hyperlinks, de Tracy. Trabalhando fluido um mundo em Life, Second de avatar seu como trabalho seu em com frequência aparece Cao 14 registrados, usuários de milhões acumula mais de que online a plataforma Life, Second Fascinada por social. interação da contemporâneos padrões fantasia nos da afunção para captar documentários de filmagem e interpretação sampling, de uso Ela faz chinesa. vida da desenvolvimento de rápido oritmo refletem que geração, nova mídia de em etrabalhos vídeo em instalações 2001, suas por reconhecimento tem obtido em Arts of Fine Academy da Artes) Belas em oBFA (Bacharelado receber Após Pequim. etrabalha em vive que chinesa Segundo deChomón Cao Fei C cinco. de com exceção filmes, seus os músico Danny para todos Elfman, compôs que do Carter, Bonham além e Helena sua esposa, Depp Johnny comcomo atores colaborações onde assumiu o controle do departamento departamento do ocontrole assumiu onde Em 1905, filmes. os aParis, voltou para colorir um workshop eabrindo língua espanhola de parapaíses filmes seus de a distribuição para Pathé, organizando concessionário como trabalhou onde para Barcelona, mudou-se Em Frères. 1901, ePathé Méliès Georges de laboratório do instalações às o apresentou que Mathieu, Julienne com aartista casou-se 1895, e conheceu onde para Paris, viajou Em efeitos ópticos. de cinema do mestres grandes primeiros um dos é considerado francesa.descendência Engenheiro formado, de espanhol foi cinema um diretor de (nascida 1978) em é uma artista (1871–1929) (1871–1929) Voltou 1914. em aParis animados. anúncios e cinematográficos jornais para inserções criou Jersey, onde Nova Lee, 1911 em Eclipse para Fort mudar se antes de brevemente Juntou-se estúdio ao live-action. em paródias adirigir forçado ser antes de animações para duas aPathé, fazendo apenas filme, último Cohl do conclusão entrou de (1909) eLe Tout Faust (1910). Petit ano No lune espagnol de Clair incluem a Gaumont para filmes Outros linha papel. folhas em de gizestilo em desenhos 700 mais de usou animado) foi Fantasmagoria totalmente filme primeiro o como creditado (frequentemente animado trabalho primeiro na mídia. nova Seu personagens de uso do oprecursor para ser técnicas eoutras bonecos linhas, cortes, de desenhos usou animação, diretor. como edepois escritor Fascinado por como primeiro Gaumont, cinema de empresa entrou para a aParis, retornado tendo 1908, Up Me Pick para trabalharpara arevista 1885,Gill em para Londres Cohl mudou-se de 1878. em coadjuvante amorte Após artista como ofereceulhe um emprego Gill, que aAndré olevou caricaturas por interesse Seu animação. francês da (1916). WarMomi’s Dream and para animação de bonecos cenas as de criaria Film Turin, em fotografiade para aItala onde “Cinemacoloris”, filmes de diretor etornou-se Em 1912, coloração de osistema patenteou Ibérico. Barcelona, em Pathé da subsidiária 1910, em fundou para trabalhar a antes de com aChomón yFuster, que aempresa filmes Chomón fez esete animação. trinta em mestre (capturas viagem), de tornando-se e“travelling ópticas shots” único, dissoluções fotograma de técnicas incluindo câmera, de truques novos diversos desenvolver por japonais acrobates (1906) Les Cent trucs como eLes Kiriki, filmes Pathé, da em trabalhando efeitos especiais de Émile Cohl (1857–1938) foi opioneiro (1907). responsável Foi (1908), que . Em company coisas repetidamente?’ fazer de essas impulso esse tenho “Por que recorrente, com osubtítulo uma garota de otraseiro Kellogg’s, sucrilhos lambe que dos ícone do remanescente um tigre apresenta exemplo, (2004), por Girl’s Butt Licking Tiger popular. imaginação da proibidos recessos para os ovisitante transporta Djurberg surreal. aacentuar sua qualidade destinada uma instalação de parte como projetados são frequentemente filmes os Berg, Hans de musicais composições pelas Acompanhados ( caos” e até assassinato benigna estranhamente eabestialidade amigável atortura moderada, adecepção vilania: de “vários desde tipos apresentam eles escreveu, Smith Roberta Como gráfica. esexualidade violência de cenas por um conto fadas distorcido de oferece filmes seus Cada um de plasticina. ou argila de infantilmaneira apartir egestual de modelados faux-naïve, com personagens uma estética em operam geralmente motion stop- em curtas Seus Berlim. trabalha em e vive que sueca vídeo de é uma artista Horizontal-Vertical Orchestra chamado antigo um rolo em baseado seguinte, minutos ano dez fez de umNo filme com onaturalismo prevalecente. desacordo em completamente cinematográfico estilo com um fazer experimentos permitiu lhe que 1922, cinematográfica, uma câmera comprou Richter,Hans eTristan Arp Tzara. Jean Em Dada, como movimento do protagonistas os com Mundial, convivendo Guerra Primeira da na explosão para Zurique mudou-se Milão, em pintura arte da ehistória estudar Após na Suécia. nascido alemão artista Viking Eggelin E Nathalie Djurberg walt disney D New YorkNew Times vide thewaltdisney (1880–1925) foi um , 19 2006). de maio de (nascida 1978) em , que desde desde , que

197 biografias 198198 movieMOVIE-SE-se produções para a televisão e para o cinema epara ocinema para atelevisão produções então,realizou cem mais de Desde Ocidental. Cinema de eTelevisão Berlim em Alemã na Academia 1966De a1968, estudou tcheca. descendência de alemão cineasta e Mr. como (1949) animados Magoo desenhos em fundo de plano de artista como (UPA), trabalhou onde of America Productions United da membro Tornou-se Unit. Picture Motion trabalharpara aFirst indo animadores, uma greve dos após aDisney deixou Engel Bambi em movimentos de análise (1940) ea acolorização realizar antes de Fantasia em Suíte Quebra-Nozes segmento do dança de sequências das storyboard pelo responsável foi Lá, Productions. para aWalt Studios, eentão Disney Mintz para aCharles primeiramente trabalhou Angeles, Los em Institute Chouinard Art no estudar Após elive-action. animação de filmes de ediretor americano cineasta novos talentos da animação. da talentos novos referência centro para de tornou se que Arts, of the California no Institute Experimental Animação de oPrograma fundou Engel Em 1970, (1966–67). The como televisão de populares séries como assim Wright Montgolfier Icarus Oscar ao oindicado incluindo únicos, animação de curtas produziu Films, que aFormat criar (1952). a Com ajudou UPA, da colegas Harun Farocki F Jules Engel 1925. de maio 3de em Alemanha na publicamente exibido ser ofilme após dias pronunciada”. dezesseis morreu Eggeling amais como permanece ritmo de articulação “a Standish de Lawder sóbria qualidade escreveu analisado; como é objetivamente filme, alumínio. omovimento folhas de No de ebonecos papel de recortes de quadros fotografado o qualhavia individualmente Sinfonia em trabalho Diagonal seu Em 1924, perdido. está então completou (1909–2003) foi um artista, (1909–2003) foi um artista, (nascido 1944) em éum (1942). (1942). , para (1962), (1962), Madeline

sintéticos e colaborou com o desenvolvimento com odesenvolvimento sintéticos ecolaborou sons com experimentações suas realizou Fischinger Unidos. Estados enos Japão no na Europa, foram exibidos que amplamente a músicas, sincronizados branco altamente preto-e- em estudos de série memorável Tal uma gerou abstratos. filmes de decisão inteiramente àprodução dedicar se decidiu (1929), seguinte, ano No Lang. Fritz de para Frau imMond efeitos especiais outros 1928, e foguetes para criar foi contratado reerguer. ase começou Em onde Berlim, para então Munique, partindo a deixar 1927, financeiras forçaram-no dificuldades integral. tempo em Em junho de cineasta tornar para se para Munique e mudou-se engenheiro como emprego seu de demissão Ruttman. pediu Pouco tempo depois, I Opus por impressionado abstrato, Fischinger ficou verdadeiramente um filme de exibição aprimeira de chamou se que No abstratos. filmes dos mundo no ingressar a instigou-o Fischinger, Diebold de abstratos desenhos de rolos os ver Ao literatura de Frankfurt. um clube em em 1920, de volta Dr. conheceu Diebold Bernhard Por germano-americano. ecineasta artista Belas Artes de Viena. de Artes Belas de Academia da professor tornou-se 2006 Califórnia, da Berkeley, em Universidade eem na1999, convidado professor como atuou Entre 1993 Auschwitz. de e despertar no representação da aética pensar se de maneira então,um marco na desde tornou, se Virilio Paul de afilosofia sobre subversiva meditação ofWorld Inscription the War and (1988). Essa of the Images de festivais em exibições de osucesso 1990, em seguindo retrospectiva (1986). Farocki teve grande sua primeira Fire Inextinguishable Words ofThe (1967), Chairman the The incluem carreira início de de mais aclamados filmes produtor. e ator Seus roteirista, como Também colaborou com outros cineastas infantil. etelevisão cinematográficos ensaios diferentes públicos – epara mídias diversas em – trabalhando Oskar Fischinger (1969) You As e See inclusive documentários, documentários, inclusive (1900–1967) foi (1900–1967) (1921), Walter de um um colorido. suas pinturas órgão ecom oLumigraph, seu com inacabados, contentar com projetos se teve de Fischinger vida, de vinte anos últimos Em seus para concluir filmes. necessário financeiro oapoio mais recebeu nunca e ele 1(1947), Painting No. Motion filme seu de desentenderam quanto mérito ao artístico Infelizmente, se difíceis guerra. da dois os vezes durante anos os diversas o ajudou que Guggenheim, Solomon Fundação da foi apadrinhado porHilla Rebay, curadora àpintura e aóleo, voltasse fez se com que independentes filmes produzir poder não por trabalhou em Fantasia (1936), (1937) MGM (1938–39), eDisney onde na Paramount episódios prolongando estúdio, entanto, difícil extremamente trabalhar em no Achou, aHollywood. rumo já partia contrato e, fevereiro em 1936, de Fischinger aParamount ofereceu lhe que um público (1935), e crítica por aclamados foram tão (1934) On Marches inBlue e Composition Muratti seguintes, coloridos filmes Seus Kreise o Gasparcolor, concluir permitiu lhe oque filmes, em cores três de um processo de Em 1942, tendo passado por dificuldades dificuldades Em 1942, por passado tendo mercado. sobre Disney da crescente domínio com o Fleischer, de animados competisse desenhos dos distribuidora a Paramount, que permitindo instantâneo, foi um sucesso Boop Betty estrelavam que as companhia,da incluindo aclamadas animações das várias produziu Studios 1929), em dirigiue Fleischer onde Studios Fleischer (rebatizada como Inkwell o Palhaço. Em 1921, fundaram a irmãos os animado, Koko, desenho de personagem grande primeiro para animar seu Fleischer de afilmagem usou Max quando como action, live- de bonecos tracejar sobre ao desenho de formas criasse oanimador que permitia dispositivo e patentearEsse orotoscópio. adesenvolver Max irmão Pathé, seu ajudou da americana para adivisão montador como trabalhar Após americano. foi um animador David ‘ave’Fleischer (1933), colorido. filme primeiro seu e o marinheiro Popeye. Popeye Popeye Popeye. eomarinheiro (1940). Sua frustração (1894–1979) (1894–1979) Ari Folman York. Nova em para aBrayindo Productions 1954 em oposto e deixando Organization, naHandy Jam animação chefe de como 1942. em seguiu suasFleischer portas fechou que o triunfoestúdio, final para oinovador Superman série da Deco Art de designs intrincados Os sua popularidade. de aqueda causou oque atenuados, fossem Boop Betty de mais sensuais aspectos os que Code”“Hays 1934 de para exerceu pressão oTechnicolor, cores, três de o equando processo mais novo no para aDisney perdeu Fleischer quando começou Odeclínio atrevida. e urbana York, sua estética por reconhecida Nova de mais importantes empresas uma das tornou Studios se aFleischer Paramount, da Animação”.da com oapoio Contando agora “Rainha coroada foi rapidamente que Boop, Talkartoons (1929–32)a série ecom Betty com osucesso alcançou empresa a nova Studios, e Fleischer como foi reorganizada 1929, falência em Após Studios aInkwell com aanimação. era sincronizado osom que em animado junto, desenho efoi oprimeiro para cantar sequências em guiar aaudiência “bolinha da uso saltitante”, para um recurso Car-TunesSong (1924–27) no foi pioneira Dave. irmão Studios com seu Sua série Inkwell a fundou depois, anos Seis movimentos. animar de oprocesso significativamente simplificou rotoscópio, oque seu patente de Eagle Daily Brooklyn para a York cartunista tornar se antes de Nova em of Art School Union na Cooper comercial arte Estudou americano. animador Max Fleischer (1967). Millie Positivamente (1963) Pássaros Os como filmes em e em efeitosespecialista trabalhando especiais, tornou se onde trabalhar na Universal, foi paradécada, ofimda Mais Pictures. na Columbia Gems Screen da presidente tornou Studios ese Fleischer da saiu Fleischer irmão, com seu disputas financeiras epor sonoras para filmes israelense que vive e vive que israelense para filmes sonoras trilhas de compositor e diretor roteirista, (nascido 1962) em éum (1883–1972) foi um . Em 1915, a ganhou (1941–42) foram Film Critics. Film of Society National da filme melhor de prêmio e Estrangeiro Filme Melhor de Ouro de Globo Bashir (1962), eYoram Alina de Valsa com Gross. Ba’al desde cinemas nos Hahalamot exibido aser israelense animação de longa-metragem foi oprimeiro Folman de ofilme Rosenthal, $9.99 com Juntamente uma influênciaproeminente. como Sacco Joe desenhista do otrabalho citando Polonsky David arte com meio, odiretor de neste trai suas raízes ofilme visuais 2009, em novel Transformado anos. dezenove graphic em de um soldado como Israel de Armadas Forças às durante serviço ocorreu seu 1982, eShatila de Sabra de que massacre o recordar de sua tentativa mostra que Valsa com Bashir de com olançamento mundo do atenção a chamou Folman Em 2008, memória. da íntimo na politização um investimento documenta trabalho eseu Holocausto do Teltrabalha em Aviv. sobreviventes de Éfilho Terry Jones e Michael Palin. As animações animações Palin. As eMichael Terry Jones Eric Idle, futurosPythons contava com os Your Adjust Not Do (1967–69), Set que infantil TV de série da na animação trabalhou europeia”. Tendo para aInglaterra, mudado se “sendo para afilial transferido estava que faliu, dizendo brincou e, arevista quando na Help! assistente como Kurtzman a Harvey Juntou-se Angeles. Los College em Occidental em 1952, ciências na e estudou políticas para aCalifórnia mudou-se Minnesota, em Nascido Python. Monty comédia de trupe com a trabalho seu por destacou se que britânico diretor,ator e animador roteirista, Terry Gilliam ruth gibson joe gerhardt G ganhou inúmeros prêmios, incluindo videigloo , um documentário animado animado documentário um , videsemiconductor (nascido 1940) em é um (2008), de Tatia de (2008), , Ópera Nacional Inglesa. Nacional Ópera 2011, of Damnation Faust paraa The dirigindo de maio em Gilliam na ópera fez sua estreia Charles McKeown. data longa de colaborador Parnassus Doutor do Imaginário OMundo filme o alucinógena. Seus projetos recentes incluem uma estética para criar câmera de inusitados ângulos de uso epelo scène mise en seu por conhecidos são filmes fantasia, seus gênero Munchausen de Barão (1985) -OFilme Brazil com Aventuras do e As Tempo do Bandidos Os (1981) econtinuou Sua com imaginação” da “trilogia começou diretor. e roteirista como projetos outros em Life of of (1979) Brian Life The de Meaning e The entre filmagens as grupo do debandavam Conforme gradualmente os Pythons cenas em individuais. aparecia mesmo ele que (1969– Circus Flying Python’s diferentes quadros humorísticos em Monty entre os Gilliam faziamsurreais de aligação quatro anos; solicitados pela Comedy Central, Comedy pela quatro anos; solicitados Futurama 3000. ano no passasse se que animação de uma série Cohen para desenvolver X. David eprodutor juntou escritor se ao Groening Csupo. Em 1997, Klasky animação de estúdio com ohoje surgia através colaboração da dela derivada uma série depois, anos Dois Show Tracey The Fox canal do Ullman variedades de para oprograma criada Inicialmente própria. àsua homenagem em família nomeada disfuncional e adorável uma sobre animada Simpsons Os de o criador como mais conhecido seja talvez Groening 250 semanais. em jornais publicado hoje éainda instantâneo, underground sucesso tornou se eque durantesua vida operíodo qualrelata no mesmo ele por publicado inHell Life 1977 escritor. de acarreira para tentar Em em Angeles para Los mudou-se Groening, Homer produtor. ecartunista cineasta do Filho e 1954)em cartunista éum roteirista, Matthew ‘Matt’Groening , foi ao ar pela primeira vez 1987. em primeira pela ar , foi ao (1983), atrabalhar Gilliam começou estreou em 1999 em por ar no eficou estreou (2009), que foi co-escrito com seu com seu (2009),foi co-escrito que , livro de história em quadrinhos quadrinhos em história de , livro (1988). ao Pertencendo , série de televisão televisão de , série 74), enquanto (nascido

199 biografias 200 movie-se Productions Hanna-Barbera Productions john halas H Van Beuren Studios, a respectivamente, eda eIsing Harman de animação de time Tendo para o anteriormente trabalhado Columbia da Gems Pictures. com aScreen (1911–2006), Barbera Joseph parceria em 1957em Hanna (1910–2001) William por e formado americano animação de um estúdio 1995. em até sua morte continuou filmes aproduzir in 1991, Batchelor Joy de morte Halas John a Após (1966–69). 70) Lone Ranger eThe (1965– Space Outer from Kid The DoDo, 60), Foo Foo animação de suas séries por ficouexperimental, popularmente conhecido arte de afilmes documentários de gêneros, de variedade com uma grande operasse estúdio o Embora 1954crítica. em pela eaclamado Farm Animal de uma adaptação seguiu qualse ao produzido, já britânico animação de filme primeiro Em 1945, Ships fez Handling oestúdio inúteis na –aajudarem guerra. objetos outros de –uma coleção amigos encoraja seus osso (1941), Parade Dustbin qualum valente no foram feitos, entre eles propaganda de curtas setenta Mundial, mais de Guerra Segunda Durante país. a do animação de filmes de produtora amaior tornando ese crescendo teatral acabou para distribuição comerciais criava que animação de unidade pequena (1914 (1912–1995) Halas John casal Batchelor eJoy 1940 em pelo criado inglês animação de incluindo onzeincluindo Emmys. prêmios, diversos 2010. recebeu já Groening junho de em foram exibidos episódios novos Halas &Batchelor –1991). uma como começou Oque videHalas&Batchelor , de George Orwell, lançado lançado Orwell, George , de videHanna-Barbera era um estúdio era um estúdio (1959– , o foi foi

efeitos especiais americano, mais conhecido conhecido mais americano, especiais efeitos em eespecialista cinema de é um produtor Doo, Cadê Você? Cadê Doo, Scooby- como séries por famoso tornando-se EUA, dos televisão de canais maiores três paraos sábado enas manhãs de a semana durante nobre, àtarde horário no exibidos animados desenhos produziu Hanna-Barbera seguintes, temporadas. três décadas Nas aseis eventualmente chegando televisão, da nobre horário –estreou no Honeymooners’ Show Jackie Gleason The de segmento popular absurdamente ao tributo apaixonado Corrida Maluca de competidores desafortunados Atômica eos Secreto, Formiga Esquilo Montanha, da Leão Crocodilo Legal, Wally, Pepe incluindo seguiu, se personagens novos avalanchede Uma infantil. programação em conquista incrível imediato, um Emmy ganhando pela sucesso 1958 de 2outubro em ar foi ao eatingiu programa o duração, curta de desenhos próprios seus Colmeia estrelando eChuviscoCom eZé Pixote, Ploc Dom Plic, duração. de hora meia de uma série nova estúdio ao para solicitarem o suficiente provou popular se Reddy and Ruff limitado, com orçamento produzido de (Reddy). Apesar bobão eum cachorro (Ruff) espertalhão Show Reddy and Ruff foi The empresa nova da criação Aprimeira ex-colegas. seus muitos de empregando Productions), Hanna-Barbera como (rebatizada mais tarde Enterprises fundaram aH-B Hanna eBarbera MGM, da animação de estúdio ofechamento do Após Tom série eduradoura sua premiada eJerry o rato, à eventualmente oque origem daria Jasper, único estrelando ogato,rolo eJinx, Boot the Gets Em 1940, dirigiram Puss Goldwyn-Mayer. foi na dupla da Metro- colaboração primeira seguida absorvida pela Time Warner. Time pela absorvida seguida 1991, em Turner Broadcasting em sendo pela até sua aquisição co-presidentes como permanecendo para aTaft Broadcasting, 1967, oestúdio venderam Hanna eBarbera Ray Harryhausen (1957–60), um gato estrelando , um desenho animado de de animado , um desenho –um . Em 1960, Flintstones Os , Os Jetsons (nascido 1920) em Os Smurfs eOs Dom Pixote Dom , ‘The , ‘The . Em . tecnológicas para a indústria cinematográfica. para aindústria tecnológicas suas contribuições por Sawyer Gordon Em 1992,Dynamation. oPrêmio recebeu com sua técnica live-action de para filmes Mayer, stop-motion em animação trazendo e, para aMetro-Goldwyn- mais tarde, Pictures para aColumbia eação-aventura científica ficção de filmes de numa série animação em especialista atrabalharcomo então Passou Proibido doMundo O Monstro Harryhausen, de filme grande oprimeiro seria para oque ocontratouque assistente como aO’Brien, para apresentar recentes projetos de demonstração de um rolo compilou tarde, Mais Exército. Cinematográfica do Unidade para a propagandas aproduzir ajudou Mundial, Guerra Harryhausen a Segunda Puppetoons escala pequena de série Pal na 1940, comem George trabalhando seguiu se animação de trabalho primeiro Seu efotografia. edição arte, de direção estudou Sul Califórnia, da do onde na Universidade noturnos continuou cursos em educação College. City Sua Angeles na Los e arte anatomia de aulas em matriculando-se suasdesenvolver habilidades em modelagem Kong King de oanimador O’Brien, Willis ídolo influente reunião, 1938, em Após com seu stop-motion. em modelos de animação de um tipo Dynamation, da ocriador como por ano com os colaboradores Percy Slow e Slow Percy colaboradores com os ano por cem filmes já lançava e, século, do na virada laboratório próprio seu estabeleceu Hepworth Trading Warwick como Company.conhecido seria que para Charlesdo ogerente Urban, atrabalhar seguinte, ano começou No Photography mídia, Animated de tipo esse um manual sobre para publicar posicionado bem estava era criança, quando fotografia da técnica aarte sobre palestras 1896. em a Tendo efilmes slides assistido próprios seus apresentando a fazer turnês começou lanterna mágica, de popular artista Cradock Hepworth, Thomas de Filho britânico. cinema do desenvolvimento no propulsora euma força cinema do pioneiros um dos Cecil M.Hepworth (1933), a foi incentivado Harryhausen (1874–1953) foi foi (1874–1953) (1949). (1949). , em 1897., em . Durante estúdios Walt como Disney.estúdios Registrado nos trabalho seu por famoso americano inventor efeitos especiais em etécnico Wired Worlds Wired como exposições de curador de interativo. Além design multimídia de uma plataforma estabelecer antes de Londres, em Martins, na Central gráfica Saint arte em formou-se Martelli Londres. em 1964),em estabelecidos (nascida(nascido 1967) em Gibson eRuth cinema e performance. e cinema a eintervenção instalação desde mídias, de variedade trabalham com uma grande eGibson Como Agis. Gaby Martelli igloo, Fisher, e Sandra Rowe como Gary artistas com tem trabalhado então visual, edesde arte de Paul Hamlyn para oPrêmio nomeada foi Em 2000, Dance Development. for New na School para estudar para Amsterdã tarde mais Marceau, Marcel mudando-se o Grupo com estudou Michigan, de na Universidade Kent, Canterbury.de em Enquanto bolsista Universidade pela cênicas artes em honrosa sentidos”. com menção formou-se Gibson eseus humano, movimento corpo seu o para abstrair “tecnologias a pesquisar muf.do Wingate, em continua Como bolsista ecom arquitetos Latham John com oartista (1994–2004), Bradford em Mídia trabalhou igloo I continham. que prata a vender afimde receptor pelo derretidos foram Hepworth de posse em filmes dos 1924 originais negativos falência. Os declarou tendências cinematográficas, técnicas de e em 1914, as acompanhar de foi capaz não mas That Fatal (1907). Sneeze Voltou em adirigir (1905) of Side Hedge the Other The e (1905), by Rover Rescued como célebres filmes de produtor era principalmente a ele, Hepworth creditados filmes nos estrelasse até mesmo fotografasse e editasse, dirigisse, escrevesse, ocasionalmente Embora Fitzhamon. Lewin é a criação dos artistas Bruno Martelli Martelli Bruno artistas dos éacriação (1901–1971) foi um animador, no Museu Nacional de de Nacional Museu no em efeitos especiais. concentrou se 1940, em para aDisney onde voltar antes de Gems eaScreen Productions Schlesinger com aLeon contratos trabalho de fechou Iwerks depois. falência logo declarou seguinte, financeiro ano no oestúdio apoio que foi proibido. posteriormente Perdendo (1935), Sambo Black raciais Little estereótipos Cinecolor, de de curtas ocurta incluindo de 1930 em uma série eproduziu foi aberta Studio AIwerks formaindependente. de estabelecer se afimde Pat Powers a rival contrato ter fechado com de depois rompido foi com Disney relacionamento Seu Mouse. Disney, da Mickey personagem o novo desenvolver antes de Rabbit Lucky the Oswald animado desenho de na série trabalhou Roy. Studio irmão com Iwerks seu Cartoon Lá, Disney, Brothers aDisney havia criado que Califórnia para mais uma vez unir com forças Em para a 1924,seguida. mudou-se Iwerks em Company,Ad seguindo-o com Iwerks Film City ir trabalharpara aKansas Disney de antes vida de tempo teve pouco que Artists, Commercial aIwerks-Disney formou a dupla Walt jovem do Disney. amigo ficou Em 1920, Studio, Commercial onde Art Pesmen-Rubin na sua carreira começou Iwwerks, Ert Ubbe Charles Martin‘huck’Jones ruth jarman peter jackson J Iwerks em 1932. em Iwerks seguinte, ano mudou-se No para Ub acetato de limpador como contratado ser antes de Institute Chouinardno Art estudou Jones Criado Hollywood, em sua econtribuição. toda obra por Honorário diretor e, como 1996, em um Oscar Oscar três recebendo anos, sessenta de uma carreira de longo ao animação de filmes 300 mais de Fez Tunes Looney Melodies animados e Merrie desenhos de séries as trabalhos entre seus destacando-se ediretor americano, produtor (1912–2002) animador, foi um artista, videsemiconductor videwetadigital

. William Kentridge K incluindo Rikki-Tikki-Taviincluindo Seal White eThe animadas, séries várias com oqualproduziu próprio estúdio, o Chuck Productions, Jones seu abriu tarde, Mais para aMGM. animados desenhos aproduzir ecomeçou produção Em 1962, de companhia sua própria criou Gaguinho. e Troca-Letras Hortelino Patolino, Pernalonga, incluindo animação, da ouro era da de personagens grandes alguns dos cocriando atéestúdio, ofechamento do Bros. Tex 1935. em Avery na Warner Permaneceu de animação de para aunidade foi escalado –onde Warner Bros. pela comprada tarde –mais Productions Schlesinger para aLeon The Nose Flute eThe Magic The incluindo óperas, dirigiueproduziu também cumplicidade. Mais recentemente, Kentridge consequências trágicas, assim como uma certa esuas oapartheid vivencia que judeu Teitelbauma simesmo, éum empreendedor interpretado como Kentridge representando Teitelbaum. eFelix vezes Eckstein Muitas Soho personagens, dois de avida seguem (1994) of Complaint Main the (1996), eHistory inExile Felix como mais famosos, filmes Seus trabalho. do componentes como películas as com juntamente exibidos então são originais desenhos vez. Os cada de quadros dois ou 16mm de uma câmera 35mm, ou com um usando éfilmado processo Esse etapa. cada após apagadas são pastel ou carvão de “desenho para aprojeção”, marcas que dado como descrito tem sido Kentridge de trabalho O Paris. em Lecoq, Jacques Théâtre de eteatro na L’École mímica por Internationale e, seguida, em Foundation Art Johannesburg na interessar,se artes belas primeiro, por antes de Witwatersrand de Universidade na africanos eestudos política estudou Sul. do Inicialmente África da presente e do passado do nas injustiças baseados quais são muitos dos animação, de filmes seus por aclamado altamente sul-africano é um artista (nascido 1954) em . .

201 biografias 202 movie-se Toei entre 1986 e1989. Animation pela televisão de para uma série adaptado JumpShonen Zodíaco do Cavaleiros Os como conhecido (também Outras incluem obras sucesso de SaintSeiya físico. eno Takane Ryûnji na personalidade lembram mangá, emuitos novo deles cada a édesenhado personagens de um grupo Tezuka, Osamu “star de do system” que em seguidor Kurumada25 éum notável volumes. entre 1977foi publicado e1981, totalizando ringue), no omelhor (Dê omangá Ring in the Kiku. Traduzido All It Put como para oinglês Takane Ryûnji chamado esua treinadora, irmã ni Kakero Ring por mais tarde anos três foi aclamado Arashi com Sukeban profissional estréia (autores ano, mangá). fez de mesmo sua No aspirante amangaka de um prêmio recebeu Em 1974, trabalho, Otoko primeiro seu Raku japonês. eescritor mangá de é um artista John Lasseter L Masami Kuruada primeiras sequências de ciclo de luz para Tron de ciclo de sequências primeiras as ver de Depois Animation. Feature Disney para trabalhar para aWalt foi promovido formar, se de Company depois elogo pouco (1980).Nitemare na Walt Disney Ingressou (1979) Lamp the and Lady curta seu pelo e para estudantes oOscar lá, ganhou tempo Durante classe. seu de colegas entre seus Burton Bird Brad eTim tendo Arts, of the California do Institute animação de curso novo amatricular-se aluno no foi osegundo Hollywood, em Studios. Nascido Animation (CCO)diretor criativo Walt and Disney Pixar da nome para Pixar. Em 1988, Lasseter ganhou ganhou para Pixar.nome Em 1988, Lasseter seu mudou que Steve por comprada Jobs, foi aempresa depois Pouco Magic. and Light Lucasfilm’s da Industrial computador por animação de àdivisão juntar 1984 paraem se aDisney deixou Lasseter mais conservadores, computador. Frustrado com seus superiores (1982), por animação da opotencial percebeu Weekly Weekly na revista ), série virou que , que mostrava um jovem boxeador boxeador um jovem mostrava , que de 1986 de a1991, ser antes de (nascido 1957) em éo (nascido 1953) em , e ,

Lasseter na posição de CCO. de na posição Lasseter oficialmente, colocando aPixar adquiriu aDisney Em 2006, Animado. Metragem Longa- Melhor de Ouro de ganhar oGlobo (1999) eCarros Toy 2 Story (1998), Inseto de Vida incluindo sucessos, de uma sequência então Seguiu-se animadolonga-metragem porcomputador. Story para Toy o caminho animado porcomputador, Story Tin totalmente curta primeiro pelo um Oscar Caroline Leaf Ang Lee Wasserman de Excelência em Direção, efoi Direção, em Excelência de Wasserman (1984), Line Fine oPrêmio ganhou tese, York; Nova em filme seu Arts of the School na Tisch belas-artes, em mestrado ou Arts), of Fine 1980, um MFA (Master completou em Illinois, de Universidade teatrais pela estudos em formar se de Depois Unidos. Estados nos radicado taiwanês cinema de Zagreb. conjuntoem por na Animafest obra da 1991,em um prêmio 1996 eem recebeu Leaf Film Festival Animated International Annecy no curta-metragem melhor de o prêmio Two (1990)intermitentemente. Sisters ganhou qualretornava ao um gênero live-action, 1981 adocumentários e1986, dedicou-se ediretoraanimadora até 1991. Entre como trabalhou of Canada,Board onde Film National aconvite do para Montreal Em 1972, Animação. de Curta mudou-se Leaf Melhor de Oscar ao foi indicado filme último Richler, conto seu do Mordecai Adaptação (1976) eglicerina. tinta de uma mistura usou enquanto Street The em acâmera, sob vidro Orfeo filme, segundo com seu atécnica a explorar luz. de Continuou uma caixa de na superfície areiaespalhada em desenhadas imagens de Wolf the and Peter or Sand, estreia, de filme seu fez Harvard, de Universidade da estudante Ainda sob-a-câmera. animação de artesanais técnicas de inovador uso pelo conhecida Canadá no radicada americana cineasta (1969), individuais manipulando quadros (1972), no diretamente qualpintava no (nascido 1954) em éum diretor (2006), que foi o primeiro a foi oprimeiro que (2006), (nascida 1946) em éuma (1995), primeiro o , que abriu abriu , que

recebeu aclamação internacional. que Proulx conto E. do Annie de adaptação Mountain Brokeback de OSegredo dirigindo independente, para ocinema voltou depois, anos Dois nome. mesmo de Marvel da dirigiu Hulk Em Lee. 2003, de arte pela global atração a marciais demonstrou que artes de épico um grande (2000), eoDragão OTigre de sucesso direto contraste em com otremendo entraram filmes os ambos pobres, bilheterias (1997) (1999). com oDiabo eCavalgada Com Tempestade de Gelo hollywoodianos: filmes Columbiada TriStar, dois por foi seguido que Em 1995, eSensibilidade dirigiuRazão Lee Cinema de Berlim. de Festival no Ouro de 1993, em lançado o segundo, oUrso ganhou Film Festival; Horse Golden no indicações oito Taiwan, em sucesso recebendo estrondoso China. 1992, em foi lançado Oprimeiro efez da República da Governo do Comunicação de Departamento pelo promovida competição Banquet Wedding e The Hands Pushing roteiros, dois com Hsu Li-Kong produtor do a atenção chamou sua carreira, para lançar esforço de (PBS). Em um período 1990, após Service Broadcasting na Public mostrado mais tarde o filme, que consiste de filmagens em foco em filmagens o filme, de consiste que para acompanhar foi feita futuristas) pelos influenciada (fortemente altos percussivos mécanique (compositor) Antheil Ballet icônico filme no (co-diretor), (cinegrafista) Ray eGeorge Man Murphey com Dudley seguinte, colaborou L’Herbier, Marcel de L’Inhumaine filme no laboratório para acenao cenário do Em cinema. 1923,entusiasmo pelo projetou pintor,inicialmente como grande desenvolveu Julian. Trabalhandoestudante) eaAcadémie como formalmente matriculado tenha sido (embora nunca Beaux-Arts des Supérieure aÉcole Nationale frequentou onde Paris, para arquitetura Caen,de em mudou-se um escritório trabalharem de 1900, depois pintor, Em francês. ecineasta escultor Fernand Léger , que foram inscritos em uma em foram, que inscritos . Uma trilha sonora com barulhos com barulhos trilha sonora . Uma , filme baseado no personagem personagem no baseado , filme (1881–1955) foi um . No ano ano . No ,

, Ruth Lingford Paul Lehrman. ecompositor som de engenheiro pelo 2000, em apenas alcançada foi foram imagens sincronizadas eas música a que em filme do minutos,euma cópia 30 durava de cerca Antheil por composta original Atrilha Mundial. sonora Guerra a Primeira na linha frente de durante sua experiência formapotente de simbolizava que máquinas, por Léger de duradouro ointeresse reflete quebrados fragmentos dos dissonante Aestrutura cinematográfica. ferramenta como montagem da desenvolvimento 16 um marco no minutos éconsiderado preto em ebranco filme de esse Hoje, e formas mecânicas. abstratas comuns objetos de com imagens intercaladas batom, uma usando mulher de sorriso do Critics’ ChoiceCritics’ (2001), Andrew. Geoff de 150 já feitos Film: em filmes The melhores um dos como foi selecionado Maitland, Sara com aromancista colaboração em Idealizado sexual. edesejo feminilidade entre guerra, conexões de uma rede desvendando eHolofernes, Judite de o conto bíblico narra que Channel um curta-metragem 4, of War Pleasures para o completou Lingford feminilidade. de Em 1998, contemporâneos modelos os cercam que ansiedades as examina Coxhill,carinhosamente filme Lol o por saxofone de solo uma performance de conteúdos desconfortáveis. Acompanhado para para atrair audiência animação da “deprimente”, sedutor meio no inspirando-se marcoufilme sua entrada para ogênero 1500. Amiga O pessoal um computador Wants What She fizesse que England permitiu “animate!”pela Council Channel 4/Arts aensinar. oferecida passaria bolsa Uma mais tarde onde Royal College ofno Art, animação em mestrado iniciou depois, anos 1987. em estudos seus começando Três arte, da ehistória artes belas para estudar Polytechnic foi para aMiddlesex mentais, com doentes ocupacional terapeuta como trabalhar de Depois britânica. animadora (1993), inteiramente em produzido (nascida 1953) em éuma francesa do século XIX. século do francesa singular sociedade da histórica perspectiva oferecem uma filmes esses tecnológico, interesse seu de cotidiana.foco na Além vida com criaram centenas filmes Lumière de irmãos Os história. da live-action filme oprimeiro como reconhecido amplamente é ele filmes, outros seus de uma seleção duGrand Café com Paris, Indien em Salon na Lyon). em Lumière publicamente Exibido à Lyon Fábrica da (Trabalhadores Saindo usines Lumière des Sortie La filme, primeiro criaram oseu projetor. ano, também Naquele e filme de câmera de uma combinação Edison, criaram ocinematógrafo, Thomas por criado cinetoscópio no 1895, inspirando-se Em seca. fotográfica chapa da melhorada uma versão desenvolveram pai, onde seu fotografia de de trabalharem na empresa ao ocorreu encontro com acâmera primeiro Seu fotografia eda cinema colorida. (1864–1948), primeiro do foram pioneiros os (1862–1954) Nicolas Louis Jean eLouis Study Center da Universidade de Harvard. de Study Center Universidade da na Film para estudar uma bolsa recebeu 2008, e, prêmios em diversos ganhou Lingford os irmãosluière Len ye louis jeanLumière lumiÈre auguste marielouisnicolas peter lord Lumière Ben Nicholson, havia recentemente tomado havia recentementetomado Nicholson, Ben como tais abstratos artistas de admissão (que, a após Society Five and Seven como conhecido artístico coletivo ao juntou-se 1926, em para Londres Mudou-se para ideias. em comunidades indígenasinspirando-se Pacífico, osul do todo por extensivamente viajar antes de cinética, arte da possibilidades as ComoZelândia. explorou estudante na Nova nascido americano experimental (1901–1980) foi um cineasta videOS irmãosLumière videaardmananimations , Auguste Marie Marie , Auguste vide OS irmãos edições como “How the Elephant Got His His Elephant Got “Howthe como edições 1903, de a novembro janeiro de Enquirer em Fiddle by Felix Tales quadrinhos, Imps ofem Jungle the of Man”. Ages “Seven Sua história primeira “chalk de ato vaudeville seu talk” chamado apresentava 1906, de Street, onde,apartir Cincinnati, Vine popular museu no trabalhou paraCompany. mais tarde Mudando-se Engraving and Printing para aNational 1889 para Chicago em etrabalhou Mudou-se Fiend of Rarebit the Dream de na estética importante papel desempenhou (a quadrinhos perspectiva subsequentes seus tevesobre influênciaduradoura que artes, único treinamento em formal seu McCay a deu Goodison perspectiva. da e mestre School State Michigan da Normal professor Goodison, John de aatenção chamou onde Detroit, em popular um museu em apresentar ase começou estudos, uma folganos de Ypsilanti,College em Em Michigan. busca Business oCleary’s frequentou que sabe-se incertos, sejam nascimento seu de exato local eo adata Embora americano. um animador Winsor McCay M selos, pentes e instrumentos cirúrgicos. einstrumentos pentes selos, marcadores, corantes, moldes, de variedade com uma experimentava enquanto também celulóide, sobre diretamente pintar de técnica da opioneiro sendo direta, cinematografia da inovadores mais importantes um dos One Number Poster Musical como tais guerra de tempos em animações Coroa,da fornecendo Cinema de atrabalharpara aUnidade Passou geral. em público ao direta” exibido aser “animação de filme primeiro o tornou-se “correio barato”, mais Cores (1935), de Caixa para filme Seu Correios. dos Filmes de Unidade pela patrocinados filmes por seguido foi separados, desenhos 4.000 exigiu que Lye, de animação de filme Tusalava 1936. de Surrealista Internacional Oprimeiro na Exposição eexpôs modernista), rumo (1940). Lye Hoje, como éproclamado , foi publicada no Cincinnati no , foi publicada ( aprox. 1867–1934) foi ; 1904–13). (1929), (1929),

203 biografias 204 movie-se Takayama. permanece Demônio do ALenda Hideki por dirigidos anime de filmes de série Em 1989, para uma foi adaptado oprimeiro (1988) Kid Adventure Girl(1989). Blue La e (1986), Demônio do ALenda incluindo anime, de para filmes base como foram utilizadas Tóquio. em profissional Várias suas obras de um cartunista de assistente trabalhar como para Osaka de natal sua cidade deixou 16 ao sua carreira quando idade, de anos erótico. mangá de Começou japonês artista turnês de vaudeville. de turnês a dinossauro Gertie, (1911) Animado Nemo Pequeno incluindo e feitos àmão, desenhos de apartir animados Trunk”. curta-metragens criou também McCay Toshio Maeda Norman McLaren Cinema de Cannes. Cinema de (1955) de Festival no Ouro aPalma de recebeu Blank Blinkity enquanto ocurta-metragem Vizinhos conhecida, Sua mais obra óptica. impressão de processos 1951 em 3D em com experiências evárias dois incluindo filmes, enove fez cinquenta sua carreira, de longo Ao NFB. no animação de um departamento McClaren fundou (1941) Victory V for (1943), Dance eDollar como tais guerra, de esforços paraos filmes fazer de of CanadaFilm (NFB). Board Além National ao juntou-se onde Norte, do América 1939 eem Civil Espanhola, para a emigrou durante aGuerra cinegrafista como trabalhou McLaren Correios. dos Filmes de Unidade na aoferecer-lhe emprego Grierson John júri do omembro levando escocês, Amador Cinema de 1934, Festival no foi premiado Em película. pintura sobre diretamente com Fischinger, aexperimentar começou eOskar Eisenstein Sergei de obras pelas arte”. de uma escola de vida Influenciado (1933), Five Till Seven “um de registro dia na mais antigo, maisexistente ainda filme seu design), fez estudar onde de a intenção (com Glasgow de Artes Belas de faculdade Stirling, Em 1932, na Escócia. entrou para a em nascido abstrato cineasta aclamado um (nascido 1953) em éum (1952), um Oscar, recebeu (1914), em levava que (1914–1987) foi foi (1914–1987) desenvolvendo personagens. desenvolvendo e roteiros escrevendo trabalhando, continua um computador, com aajudade mas, para desenhar, limitadas com habilidades odeixou ano final moto daquele no de março em 2011). de acesso grave Um acidente of Honour”, animenewsnetwork.co.uk; Guests mais influente Japão” no New (“BAAF: erótico mangá de “o como celebrado artista foi onde (BAAF), Fest Anime Apple na Big principal honraeorador de convidados dos emangá.Em anime 2001,de foi um Maeda hentai gênero no pioneiro um trabalho e erotismo. Éconsiderado fantasia extrema, violência misturando Maeda, de econtroversa mais famosa aobra como Étienne-Jules Marey segundo. Marey usou seu novo instrumento instrumento novo seu usou Marey segundo. por imagens asessenta exposta ser poderia um obturador trásde por puxada filme de cronofotográfica câmara uma criasse Marey que permitiu exposição de Oaumento velocidade gelatina. da de base em prata de brometo de emulsão utilizava comercializou fotográfico um filme que análise.fins de Em Eastman 1885, George era para muito ainda oque pouco segundo, tirar 12 de foi capaz Marey fotos por sua “pistola Usando fotográfica”,sucessão. rápida em imagens de uma série produzir para invésmuitas, vez ao de câmera, única uma fotografia da animal usando mecânica à dedicar ase oestimulou oque Muybridge, Eadweard de fotográfica demonstração animal. Em 1881, auma compareceu alocomoção recentemente, para estudar inventado um meio ofilme,utilizar na época France, a Collège de no começou Marey professor foi nomeado quando 1868, de Depois sanguínea. apressão mede que oesfigmógrafo, exemplo, como, por pesquisa, desenvolveu diversos instrumentos para Lá, experimental. para fisiologia privado o primeiro Paris,de estabeleceu laboratório Medicina na de Faculdade medicina estudar ecronofotógrafo Após francês. um cientista , em que uma tira que , em , ou pornográfico, pornográfico, , ou (1830–1904) foi foi (1830–1904) gravou em celulose entre 1896gravou celulose e1914 em são um minuto. 531 de cerca Os de que filmes um com duração rolo,vez cada um só eem uma só de filmados filmes, fazer próprios seus a passou depois tempo pouco cinetoscópio, para o projetados pessoas outras de filmes apresentando Inicialmente Paris. Montreuil, em um estúdio movimento,em criando 1895,em imagens ainvestigar começou Lumière irmãos dos câmera de apresentação uma por Inspirado Robert-Houdin. Théâtre no mágico como inicialmente Paris, trabalhou em Nascido cinema. primeiro do francês pioneiro observações em revistas científicas. em revistas observações suas humanas eanimais, publicando atividades de para filmar uma variedade tarde navida. tarde para ensinar osuficiente mais recuperou-se mas cedo, 1949, em visão, de àfalta devido Cat Yamamoto,(Zenjirou) Abandoned fez e The junto com Sanae Japonesa Animação de aCompanhia criou então Masaoka geral. em para opúblico demais considerava artístico pois Toho,produção, exibido ser de impediu – Fantasy inSpring Blossoms Cherry dirigiu Masaoka guerra, e aTulipa (1943). ofimda Em 1946, após AAranha mais famosas, suas obras uma de Shochiku, cinema dirigiu de para aempresa Enquanto sucesso. trabalhava de filmes de Women and World the of falado, Within Power anime Island The animação de lançou ofilme e completou ecinegrafista, independente diretor trabalharcomo de Depois Kinugasa. (1925), Nichirin filme Teinosuke por dirigido para o japonês”), cenários de criador ecomo “o como considerado cinema do pai (comumente Shouzou para Makino direção de assistente como trabalhou Japão, no Osaka, em anime. de Nascido criadores primeiros dos bruno martelli Georges Méliès Kenzo Masaoka (1947) (1930). Em 1933, dirigiuoprimeiro Foi forçado a se aposentar mais aposentar ase forçado . Foi , que foi seguido por uma série uma série por foi seguido , que , que a empresa de de aempresa , que videigloo (1861–1938) foi um (1898–1988) foi um Otto Messmer Lumière. Louis por d’Honneur aCroix la foi lhe Légion concedida de porém, Em 1931, na obscuridade. caiu Méliès apresentador, como pré-cinema carreira sua para avoltar até hoje. Forçado sobrevive sua obra de pouco consequência, como coturnos; de parasalto virar Mundial Guerra exército francêsdurante aPrimeira pelo foi apreendido Méliès de filmes de estoque do parte Grande Frères. Pathé pela comprada mais tarde sendo a entrar concordata, em foi forçada Méliès aempresa americanos, 1913, estúdios com os competir de incapaz narrativo. cinema Em do o nascimento vinte equatro minutos,comprovam de l’impossible enquanto outros, como Le Voyage àtravers edesmontes, duplas exposições dividida, tela como tais com técnicas experiências suas documentam trabalhos primeiros Esses simultaneamente. personagens sete orchestre Em L’Homme com efeitos especiais. enredo sem experimentos silenciosos, suaem maioria um protótipo do Gato Félix. Embora Messmer Messmer Embora Gatoum protótipo Félix. do Felinas Folias atrabalharem começou Sullivan,de onde estúdio ao voltou Mundial, ele Guerra Primeira Em 1919, produção. de na servir de depois técnicas aaprender começou Messmer que Teddy em Roosevelt, baseada animados TravelsThe of Teddy Mayer. ‘Hy’ enquanto trabalhava em Foi Henry e Sullivan Pat como animadores de interesse atraiu ofilme o lançado, tenha sido nunca Embora Angeles. Studios, Los em Universal na alugados fotografado equipamentos em Mat Motor World York oNew como locais jornais em exibidas quais foram as quadrinhos, em histórias suas próprias acriar começou Messmer uma influênciainicial, como McCay Winsor Citando Agency. na Acme etrabalho estudo de um programa de York, participar antes de Nova em of Art, School aThomas frequentou Jersey, Nova em Nascido americano. animador . Seu primeiro filme de animação, animação, de filme primeiro Seu . (1900), interpreta ele exemplo, por , foi feito 1915, em laboriosamente (1904), duração de com tempo , que apresentava Master Tom, Master apresentava , que (1892–1983) foi um , uma série de desenhos desenhos de , uma série Internacional de Veneza. Cinema de conjunto Festival por no obra da Ouro de com oLeão Em foi premiado 2005, Veio que (2008). Mar Amizade do – Uma Ponyo e (2004) Animado OCastelo (2001), Chihiro de AViagem como crítica, pela aclamados continuou filmes adirigir Miyazaki japonês. Oscar no Ano do Filme de prêmio o ganhando bilheteria, de sucesso enorme Princesa Mononoke(1997) foi um (1989). Totoro subsequentes trabalhos, incluindo Amigo Meu seus os Studio todos Ghibli, produziu que cofundar o de foi capaz Miyazaki sucesso, esse Após nome. mesmo de mangá de série Valedo Ventos dos (1984), sua em baseado aventura de Nausicaä filme mais conhecido, of Cagliostro Castle The animação, de longa-metragem primeiro colaborar. Em 1979, seu dirigiu Miyazaki Takahata,por iria continuar com quem a ofHols: Prince Sun the (1968), dirigido filme memorável chefe no animador como TravelsSpace (1965). trabalhou tarde, Mais Gulliver’s em trabalho seu pelo atenção Toei ganhou pela onde contratado Animation, Em 1963, cores. em japonês foi animação de Branca; 1958), filme oprimeiro considerado Serpente da Lenda (A Hakujaden assistir de depois adolescente quando animação em aventurar ase Studio inspirado Ghibli. Foi Takahata,e co-fundador, junto Isao de do cinema de diretor japonês um importante caroline mouris Hayao Miyazaki recebeu mérito como criador. como mérito recebeu finalmente onde na televisão, 60, anos dos Comicse, aDell apartir como empresas por produzidas quadrinhos em revistas em jornais, em aFélix, profissional sua vida de oresto dedicou trabalho.Messmer tela pelo na méritos os recebeu foi Sullivan quem Félix, Gato do animados desenhos dos principal diretor eanimador de oposto tenha assumido (1988) Kiki de Entregas de eOServiço . Este foi seguido por um por foi seguido . Este videFrankMouris (nascido 1941) em é Eadweard Muybridge Frank Mouris Levi’s e Toys. Levi’s eNickelodeon como empresas para comerciais trabalhos como –assim casal do única colagem de (1999),Caroline aestética apresenta que Franky incluindo – independentes curtas continuou afazer Mouris com sua esposa, comercial”. um virar artista de Em colaboração faz para liberar antes suas tendências artísticas você que “aquele como trabalho pessoal filme o descreveu Mouris Board. Film Preservation US National pelo para preservação escolhido Tony Em 1996,por foi ofilme Schwartz. acompanhadas poruma trilha sonora criada cineasta, do vida da caleidoscópica visual uma biografia em eordenadas fragmentadas 11.592 apresenta ofilme crítica, da imagens imediata para aaclamação Lançado Mouris. (1973), Caroline com sua esposa, criado Oscar, de vencedora Frank Film stop-motion em sua animação por é mais conhecido Mouris com filmes. aexperimentar o levou fotografia por interesse Um pós-graduação. de gráfico na escola design estudar antes de arquitetura por precoce interesse mostrou na Flórida, Nascido americano. animador Leland Stanford, ex-governador da Califórnia, Califórnia, da Stanford, ex-governador Leland não. ou Contratadoenquanto por galopa chão do saírem cavalo do quatro cascos os sobre debate olongo ter resolvido por éconhecido Hoje, retratista. como serviços seus oferecesse Francisco, também embora Vale Yosemite de São baía da de região eda do fotografias paisagens em de baseada era Francisco, 1866. em Sua reputação na fotografia retornaraSão ao sucesso de uma carreira edesenvolveu carruagem, de um acidente em ferimentos na cabeça sofrer de depois na Inglaterra restabelecia enquanto se úmido fotográfico colódio em oprocesso Francisco. Aprendeu São em York Nova em primeiro trabalhou edepois 1852, em Unidos onde Estados para os Edward emigrou Muggeridge, James como Kingston-upon-Thames em Nascido animal. alocomoção sobre investigações suas foi um fotógrafo por conhecido (nascido 1944) em éum (1830–1904) (1830–1904)

205 biografias 206 movie-se consecutivas de movimentos dos animais dos movimentos de consecutivas fases de electro-fotográfica investigação animal: Locomoção uma portfólio no placas 781 como entre 1883 e1886, publicadas imagens 100.000 de total um produzindo Pensilvânia, da Universidade da o patrocínio com mais importantes realizou estudos seus Muybridge zoopraxiscópio. seu usando o filme descreveu onde Londres, em Royal Institution na 1882, para lecionar àInglaterra retornou Em incrédulos. dos perguntas às respondendo ena Europa, Unidos Estados nos palestras deu divulgadas, e Muybridge extensamente foram Stanford, Suas descobertas Occident. de corrida de cavalo do galope ao meio em o“vôo” para capturar segundo de 2/1000 de com velocidade especial um obturador e câmeras de uma bateria usou Muybridge Snow on the Grass, Fragments of a Fragments publicou Grass, the Snow on Em 2005, resolução. baixa formatos de em para opúblico foram liberados Clipes deste para longa-metragem. Nikolaide Gogol, OCapote de uma 20 adaptação em de anos amais trabalhando vem Studio.and Norstein School –para fundaraAnimation Nazarov eEdward Khrzhanovsky Andrey Khitruk, – Fyodor importantes animadores três outros uniu com forças Norstein Soyuzmultfilm, da Em 1985,tridimensional. demitido ser após uma aparência permitia que móveis vidro de planos de uma série incorporando seguintes, décadas das longo ao sofisticadas vez mais cada tornaram-se animação de Day 25th First the October, diretor 1968 em como com sua estreia fez (1962), ‘Meow’? Said Who incluindo filmes, 50 mais de em animador como trabalhar Yarbusova. de Francesca Depois colaboradora, eocasional sua futura esposa 1961, em Soyuzmultfilm conheceu onde pela foi contratado Criado Moscou, em (1975) Conto Um Contos sobre e (1979). Fog inthe Hedgehog como tais aclamados filmes por conhecido russo um animador Yuri Norstein N (nascido 1941) em é . Suas técnicas . Suas técnicas . , 1700 ilustrações coloridas. 1700 ilustrações com estendida versão em já foi lançado que of Animation Art the About Lectures Book: Willis O’Brien O Julian Opie longo da vida para a arte da animação. da paraaarte vida da longo ao suas contribuições honrade em McCay Winsor oPrêmio foi lhe dado quando porém, Teve asua morte, após reconhecimento seu na obscuridade. parte grande em trabalhou O’Brien stop-motion, de técnica da Pioneiro (1957) (1959). Monster Sea the eBehemoth, The Black Scorpion World (1956), Animal The incluem filmes Efeitos Outros Visuais. Proibido Mundo do OMonstro em Harryhausen, Ray Em 1949, pupilo, com seu trabalhou O’Brien of Son Kong sua continuação,de The (1933). Kong King de gigantes (1933) primatas os e mais famosas, asuas criações origem qual deu World Lost The hollywoodiano, filme primeiro modelar. Trabalhou seu em de massa em estatuetas o qualmodelou Mountain(1918), ofGhost Slumber para incluindoem temas pré-históricos, The baseados em stop-motion curta-metragens de uma série Produziu Unidos. Estados dos cinema de comercial estúdio primeiro Company, Manufacturing Edison pela o News Francisco Daily San para o Tendo cartunista como trabalhado efeitos especiais. de americano artista pintadas, trabalhando progressivamente metal de esculturas de criação da afastar ase começou 80, de final década da no Britânicos”, Escultores “Novos entanto, no dos omais jovem como comemorado foi originalmente Opie Londres. de Lisson 1983, em aconteceu individual na Galeria Suaexposição primeira Craig-Martin. Michael conceitual com oartista estudou onde Londres, em Goldsmiths na inscreveu-se Em 1979, contemporâneo. britânico instalação de escultor, eartista tipógrafo , que ganhou o Oscar de Melhores Melhores de oOscar ganhou , que (nascido 1958) em éum (1886–1962) foi um , foi contratado , foi contratado , em 1925,, em o

, Yatsura Urusei televisão de animada diretor na série como trabalho seu onde o Studio Pierrot, (1975–76). Bokan Time Em 1980, foi para televisão de na série trabalhando Productions, 1976, na Tatsunoko emprego conseguiu em na formar Tokyose University Gakugei de Depois japonês. um diretor eescritor Unidos. Estados enos na Europa, Japão no exposições Tate, da administrador Antigo fez amplas Opie mínimo. ao reduzidos bloco, comem detalhes vivas com cores pretospreenchidos contornos por Tais(2000). caracterizados retratos são Of Best Blur:The álbum do na capa vistos os como retratos, tais para criar computadores usou também computador.por Opie um labirinto de criado interior do pintadas (1998), 18 de consiste exemplo, por imagens You Imagine Walking Are meios. com outros Mamoru Oshii Katsuhiro Otomo conhecido como o criador de Akira de ocriador como conhecido Falcone (1829).Mateo tornou-se tarde, Mais Mérimée conto Prosper do mangá em de (1973),A Gun Report foi uma adaptação trabalho, primeiro Seu japonês. roteirista e cinema mangá, diretor de de é um artista na cidade de Neo-Tokyo. A série durou de durou de Neo-Tokyo. Asérie de na cidade pós-apocalíptico um universo em situado Hiroshi Mori. Hiroshi de romances de uma série em baseado filme Crawlers Sky dirigiu Em 2008, existência. sua em sentido achar tentando uma cyborg sobre cyberpunk suspense memorável seu Em 1995, OFantasma Futuro do foi lançado drama “mecha” futuro no próximo. situado Patlabor de cinematográficas versões eas televisão de 1980, asérie dirigiu final de No sua como obra-prima. descrito Yoshitaka vezes é muitas –que Amano por desenhados bíblico, com personagens simbolismo em rico surreal – um filme Angel’s edirigiu escreveu EggDeen, (1984).Dreamer sua para oStudio ida Após You Yatsura: Urusei filmes os seguiram se Only (1983) Yatsura eUrusei 2: Beautiful (1981– 86) foi bem sucedido. A isso Aisso sucedido. foi bem 86) (nascido 1951) em é (nascido 1954) em , um sofisticado , um sofisticado , mangá (1985) (1985) , , Melhor Filme de Animação em 2006. em Animação de Filme Melhor the Were-Rabbit of Curse Wallace de The eGromit, metragem longa- Oprimeiro Lord. Peter Aardman, da Galinhas das AFuga longa-metragem, primeiro seu em ShaveClose (1995) embarcar Park –antes de Wrong –The Trouserse Gromit, Wallace de curtas mais dois depois Vieram um Oscar. eoúltimo um BAFTA recebendo com oprimeiro prêmios, de para uma série foram nomeados filmes os Channel Ambos 4. Out Day AGrand em pós-produção de o trabalho Em 1989, musicais. enquantovídeos concluía e publicitários anúncios como tais comerciais projetos em inicialmente 1985, trabalhando em Animations Aardman pela contratado Wallace de filme Foi eGromit. o primeiro Trey Parker Nick Par P Mushishi live-action em eofilme Steamboy (2004) oanime incluem (1990), diretor como créditos enquanto outros (1980) Sarah of Mother Dream Legend eThe Domu: mangá AChild’s de série trásda por éoescritor também Otomo japonês. anime um marco como no considerada amplamente eé cult, de status 1988, alcançou em lançada longa-metragem, anime em versão Sua páginas. 1990,de 2.000 com mais de 198220 de dezembro de até 25 junho de começou a trabalhar em trabalhar a começou Buckinghamshire, onde Beaconsfield, em Film Television and ir para aNational School antes de University) Hallam Sheffield (hoje Polytechnic na Sheffield comunicação da artes Wallace de Estudou eGromit. ocriador como mais britânico, conhecido ecineasta animador cinema da Universidade do Colorado, do onde Universidade da cinema Park South televisão, de premiada sua série por mais conhecidos parceiros criativos e MattStone Lip Synch Lip para asérie Animal , fez Vida . Parker Stone de conheceu na escola (2000), codirigido pelo co-fundador co-fundador pelo codirigido (2000), (nascido 1958) em éum (2005), ganhou o Oscar de de (2005), oOscar ganhou (nascido em 1969) (nascido 1971) em são (2006). A Grand DayOut AGrand (1993) eA

, do do fantasia de urso. fantasia de uma em Maomé oprofeta retrataram quando 2010, de abril em novamente na imprensa America: World Police Team lançaram trabalho, 2004 eem seu por Uncut & Bigger, Park: Longer South satírico o filme Em 1999, episódios. Parker dos dirigiu maioria continuem aescrever, vozes edar dirigir à computador, Parkerpor embora eStone feita totalmente éagora asérie recortada, feitohoje. Originalmente com animação até rede da eduração audiência maior de 1997 Central, Comedy no eéoprograma de agosto em estreou Park South Graden. Brian Fox, da executivo do aatenção chamou Packer, Alferd de contos apócrifos nos que Musical trabalharam Cannibal! em The também Eles Park. South garotos de dos precursores claros Stan, chamadas Kyle,crianças Kenny eEric – quatro estrelavam filmes Os milímetros. 8 velha de cola euma câmera construção, de papel usando animados curta-metragens dois (1992 of Spirit Christmas The em e1995), lá, colaboraram Durante permanência Jerry. eAronson com Stan Brakhage estudaram Pixar AnimationStudios Toy Toy de aprodução Seguindo internacionais. US$ nas bilheterias mais de 350 milhões faturou 1995, de então novembro de edesde 19 em Lasseter, estreou John por coescrito Story Toy deles, primeiro O computador. por animados filmes três de para aprodução Animation Feature Disney US$ com aWaltde foi 26 firmado milhões Computer. Em 1991, valor no um acordo Image computador, seu oPixar de vendas as e Tropicana impulsionar de uma tentativa em Listerine como para empresas computador por afazer animados comerciais começou Pixar a para computadores, hardware de empresa “Pixar”.nomeando-a uma Inicialmente Lucasfilm, da gráfica computação de divisão a comprou Steve Apple, da Jobs, fundador 1986, oco- em foi criada quando A empresa CGI. em filmes inovadores seus por conhecido mais digital animação de americano estúdio , que parodia a controvérsia provocada provocada acontrovérsia parodia , que (1993), baseada negra uma comédia . A dupla foi manchete foi manchete . Adupla , dirigido e , dirigido éum na Tate Londres. em Modern, um evento vivo de ao parte como metragens quatro curta- de na produção Steve Martland com ocompositor colaboraram 2003 e em Taymor Julie de paraanimada ofilme Frida Em 2002, contribuíram com uma sequência Cenografia. em Excelência por Drama Desk oPrêmio ganhou Chairs The Broadway da e balé. Em para apeça projeto 1998, seu teatro para ópera, ecenografias comerciais incorpora também sua prática europeu, leste do animação de tradição pela Influenciados 2002. na Sightde voto Sound and crítica da com o acordo de tempos os todos de filmes 10 um dos como melhores foi nomeada (1986), Schulz, Bruno romancede no baseada Street of Crocodiles stop-motion em animação Sua bonecas. de partes de apartir montadas marionetes infância, de usando reprimidos sonhos de torno em trabalho seu baseiam miniatura, geralmente em mundo do eles Mestres filmes. seus os todos produziu que britânico Keith na Koninck Griffiths Studios, 1979, com oprodutor acolaborar começaram Em na Royal College of Art. para estudar 1969 em para Londres mudarem se antes de na Filadélfia gráfica ilustração estudaram eles Pensilvânia, da idênticos Gêmeos animadores. 1947) em influentesnascidos diretorese são os irmãosQuay Q e Ratatouille (2007). (2004) Incríveis Os (2003), Nemo Procurando Monstros S.A. (1998), Inseto de Vida 11 produzido tendo até hoje, incluindo filmes estúdio, do quinto aniversário o vigésimo US$por 7,4 2011 de Oano bilhões. marcou aPixar comprou aDisney 2006 eem cargo, Eisner do de oafastamento reiniciaram após acordo um novo sobre Eisner. Negociações Disney, da eopresidente Steve Michael Jobs entre acrescer, começaram particularmente 2 Story (1999), com aDisney desacordos (Stephen eTimothy; (2001), (2001), ,

207 biografias 208 movie-se que era vista em espelhos no centro no do espelhos em era vista que movimento de uma ilusão produzia Reynaud Horner, de oinstrumento George William de zootrópio ao aparência em Semelhante 1877. em Paris em óptico dispositivo seu revelou professor, um ele Originalmente ação”). de “espectador como grego do (que traduz se inventar opraxinoscópio de depois cinema do lugarna história seu foi um físico einventor ganhou francêsque Jr. Jr. junto Hagen com Louis Productions Primrose a criando Londres, de Centre norte no Arts Abbey no eestabeleceu-se britânica cidadã Mundial, tornou-se Guerra aSegunda Após terceiros. de filmes em apresentadas a serem frequentemente rolos, dois criando sequências um ou de curtas em concentrou-se carreira, sua de Durante animação. orestante de longa-metragem oprimeiro como creditado Achmed Aventuras Príncipe do As 1926, sua mais famosa, em obra trabalhou Mozart”. de música da visual 1923 De a uma “expressão como Renoir Jean por mais inocente, foram descritos uma época vezes relembravam emuitas ópera de temas inspiravam 1963.em se em que filmes, Seus até sua morte eprodutor câmera de operador como animação de estúdio para seu trabalhou Carl cinema Koch, de oqual o historiador Em 1921,Kulturforschung. com casou-se für Institut Berliner experimental animação Apaixonado), 1919 em de paraoestúdio Herzens um Coração (O de Ornamento verliebten des Ornament Das filme, primeiro (1918). Hameln von e Rattenfänger seu Fez Hochzeit intertítulos em Rübezahls parafazer para os silhuetas aconvidou que Paul cinema Wegener, diretor de famoso do chamar aatenção trabalho seu antes de Reinhardt com atriz Max como treinou Berlim, em Nascida para fins cinematográficos. sombras teatro de do aantigaarte adaptando silhueta, por animação da alemã pioneira Charles-Émile Reynaud Lotte Reiniger R (1899–1981) foi uma (1844–1918) (1844–1918) , às vezes, às (1916) (1916) popular para exibir imagens em movimento. em imagens para exibir popular mais Lumière, um dispositivo irmãos dos 1895, cinematógrafo do com oaparecimento de diminuiu Reynaud em apartir interesse Pierrot Pobre incluindo animados, contou desenhos com três exibição lumineuses Pantomimes como Anunciado movimento. em com imagens espetáculo um de pública fez apresentação aprimeira 1892, de outubro Paris, em Grévin Musée no maior. para um público à mão Em 28 de desenhados animados desenhos mostrar lhe permitindo- tela, na movimento em imagens contínua de uma série projetar poderia que praxinoscópio no baseado dispositivo Théâtre, fora. oOptique de patenteou Em 1888, lado tambor, entre fendas invéspelo de ao Zbigniew RyczNsk indústria e de festivais de cinema. de festivais ede indústria Arts. of Media na Academy experimental cinema de Colônia, em foi professor tarde, onde na CBF trabalhando StudiosBerlim, e, mais e 2001, em primeiro na Alemanha, viveu Jagger. eMick Lennon Entre John 1994como para artistas dirigiuvideoclipes também 1980, de década da longo Ao definição. alta de tecnologia de uso no foram pioneiros eHoboken Manhattan em estúdios seu onde 1983, em Unidos Estados Emigrou para os Vision. Zbig visuais, artes de e produção pesquisa de empresa sua própria fundou 1977, em austríaca nacional 1985 eem para efeitosatelevisão visuais de um estúdio Tango Oscar do vencedor o como tais filmes dirigiu onde Se-ma-for, polonês animação de com oestúdio trabalhou Filmes). dos Entre Forma da 1973 e1980, Oficina (A Filmowej Formy Warsztat cinema de experimental grupo do membro tornar e Take 1972), (ambos de Five se antes de Kwadrat incluindo animação, de a fazer curtas começou Film School, nacinematografia Łódz Tendo estudado Angeles. Los trabalha em 1949) Rybczynski recebeu diversos prêmios da da prêmios diversos recebeu Rybczynski é um cineasta polonês que vive e vive que polonês éum cineasta . No entanto,. No o (1980). Estabeleceu (nascido em , a

outros romances incluem Embroideries Seus Lang. Fritz reminiscente de obra da expressionista uma estética emprega animação de ofilme originais, desenhos 2007. em Cannes, de quanto os forte Tão Cinema de Festival no Paronnaud eestreou Vincent por foi codirigido que nome, mesmo de animação de o romancepara um filme adaptou Satrapi e2004. 2003 em partes, duas em elançado paraoinglês traduzido foi mais tarde quatro partes, em e2003 2000 francêsentre em publicado Originalmente esuacontra fugapara aEuropa. oIraque aguerra aiatolá Khomeini, do regime Teerã até oaterrorizante Xá, do eaqueda no anos primeiros seus desde adulta, a fase para sua jornada mostra que novel graphic Persepolis Éautora de Paris. trabalha em e iraniana vive que animação de filmes de diretora e ilustradora romancista, uma é Nintendo DSi. Nintendo Inchworm de ocriador disso, Rotoshop. É, além do melhorada uma versão para oqualcriou Linklater, Richard de (2006) Duplo Homem O para ofilme animação chefe de como (2001). foi contratado Sabiston Em 2004, Waking Life longa-metragem do na criação Incognito Project MTV, para intersticiais programas de uma série criar para Ele foi inicialmente utilizado conhecida. Films, tornou-se Flat Black qual sua empresa, pelo pararotoscópio patenteado software 1997, oRotoshop, um desenvolveu Sabiston computador. por Em animação de categoria na Nica Golden Electronica Ars Prix prêmio Monkey (1990)Grinning Evil Death Little eGod’s 1986 a1991. incluem filmes primeiros Seus de Lab, Media MIT no pós-graduação de enquanto pesquisador software desenvolver Começou a americano. computador de eprogramador cinema um diretor de Marjane Satrapi Bob Saiston S (1994), , título de pintura/animação para o pintura/animação de , título que, 1995, em o ganhou (nascido 1967) em é e foi mais tarde usado usado , efoi mais tarde (nascida 1969) em (2005) (2005) , uma uma , Harry Smith Semiconductor action. live- em para um filme adaptado sendo está atualmente que e Chicken (2006), Plums with Desenvolvendo sua própria mistura de de mistura sua própria Desenvolvendo estabeleceu-se como cineasta experimental. Francisco, São onde em artistas de boêmia para juntar-se àcomunidade o curso Washington, abandonando de mais tarde na Universidade antropologia a estudar durante Em sua toda 1943, vida. começou oculto pelo aum interesse olevou o que panteístas, ideias de auma variedade exposto foi teósofos, pais por Oregon, Portland, Criado em americano. e etnomusicólogo discos de colecionador cineasta, arquivista, Artists’ Residency. Artists’ feito durante Galapagos um Gulbenkian Careof,Galeria Milão; eIndefatigable (2010), em Movimento (2008), Movimento em Matéria Fellowship; Sciences Space NASA programa com aajudado produzido (2006), incluem Brilliant Noise curta-metragens notáveis Outros 2008. em permanente para sua coleção Museum Hirshhorn pelo (2007), Movie Magnetic foi comprado conhecido, mais trabalho Francisco. Seu São em eExploratorium Londres, em Arts Washington D.C., of Contemporary Institute em Sculpture Garden and Museum Hirshhorn Londres, em Biennale, Royal Academy mundialmente,exibiram aVenice incluindo Também públicas. coleções diversas em lugar garantiu-lhes única Sua abordagem físico”. universo lugarno nosso questionando “da mundo, natureza eda materialdo ciência aexploração como descrevem que prática da parte como criadas multimídia –são de einstalações documentários som, multicanal, e simples computador, por vídeos animação Retropolis (1999) projeto com seu Semiconductor como trabalhos aproduzir Começaram Inglaterra. 1972), Brighton, etrabalhamem vivem que (nascida 1973) em (nascido em Gerhardt eJoe Jarman Ruth artistas pelos é composto (1923–1991) foi um artista, Suas peças – que usam usam –que . Suas peças , fundado em 1997, em , fundado encomendado pela pela encomendado

seguintes. o renascimento nas gênero do décadas Music Folk American of Anthology chamada volumes vários de 1952, lançou sua obra Records aFolkways York, aNova olevou onde,em Guggenheim existência”.em Solomon da doação Uma atualmente “o como mais importante mago Kenneth Anger por efoi descrito fílmica, Kandinsky, procurava uma sinestesia Smith como tais em Wassily influências artísticas um único em filme.trabalhando Inspirando-se anos iria passar ele película, sobre diretamente epintura àmão stop-motion em colagem Percy Smith Steven pielberg apenas 16 anos de idade quando criou seu seu criou 16 quando apenas idade de anos Tinha cinema. do história da cineastas mais influentes um dos como amplamente considerado americano estúdio de executivo e produtor roteirista, cinema, de diretor um fotografia. concentravaenquanto se Smith na meticulosa filmes, seus de a direção assumiram Hewer eH.R. Field Mary sua carreira, fimde do dentro entretenimento”. dade geléia Perto com “o públicas audiências instrução de pó alimentar a de sua como tarefa compreendia ele cinema, do educacionais possibilidades pelas apaixonado Entusiasta na câmera. filme o trocar pudesse paraque noite da meio no oacordavam que alarmes como bizarros, caseiros inventar dispositivos por conhecido eera emicro-cinematografia, time-lapse de métodos 1945.em novos em pioneiro Foi of Life Secrets para (renomeada Films, que Instructional a British Em 1922, of Naturepara Secrets asérie criou (1910). umaFlor de ONascimento aclamado Urban Sciences Urban para asérie natureza de Mundial, filmes fez 50 mais de Guerra Primeira da advento do Antes cineasta. 1910 em juntou-se com quem Urban, como Charles cinema de empresário do atenção chamar a uma mosca-varejeira línguada de sua foto antes de close-up em Educação de Conselho Começou no sua carreira inglês. (1880–1945) foi um cineasta ) prosperou até sua morte, até sua morte, ) prosperou , creditada por estimular estimular por , creditada (nascido 1946) em é , incluindo o , incluindo com novo nome), para mudou-se Fontenay- 1914. em Milão, em internacional um festival ouro em Vengeance 1913,de eTerrible Christmas Before Night The incluindo, apartir marionetes, de animação com combinavam live-action período nesse Revenge obras mais Cameraman’s conhecidas, The Khanzhonkov, suas uma de criou Aleksandr de cinema de para trabalharpara aempresa 1912, em para Moscou, mudar se de Depois animados. bonecos primeiros seus com insetos (1910), de avida sobre um curta-metragem Cervus Lucanus incluindo para omuseu, documentários criou na Lá, Lituânia. Museum, 1909 Kovno Ethnography de no meados em sua carreira começou Petersburgo, São em of Arts Academy Russian pela Graduado polaco-lituano. stop-motion de animador 1882–1965) Starewicz; Władysław foi um ladislas Starewitch David sproxton maior bilheteria de todos os tempos. os todos de bilheteria maior de anterior filme do orecorde um quebrando CGIou cada –fizeramnas bilheterias, história e/ com animatronics drama live-action em combinam como maneira pela – famosos (1982) (1993) Dinossauros dos eParque filmes, Tubarão filmes, (1998). Ryan Soldado Resgate do Três seus de (1993) Schindler de ALista por Diretor eO (1974). Melhor de oOscar ganhou Spielberg Express Sugarland The o longa-metragem Duel com começando televisão, de quatro filmes para contrato com assinou aUniversal tarde, Gallery Night televisão de programa no diretor como profissional sua carreira começou depois Studios, elogo na Universal estagiário Amblin curta-metragem, primeiro seu Fez Califórnia, Beach. Long em da Estado do na Universidade estudante Sul Califórnia, da do tornou-se Universidade da cinema de escola pela rejeitado ser de Firelight longa-metragem, primeiro animations (1971), com cinemas nos efez sua estreia (1912). fez que filmes dos Alguns Após a Primeira Guerra Mundial (e Mundial Guerra aPrimeira Após que lhe rendeu a medalha de de amedalha rendeu lhe , que (1975), E.T. –OExtraterrestre videaardman (1968), como (nascido como (nascido como . Depois . Depois . Mais . Mais

209 biografias 210 movie-se eram muitas vezes uma combinação de de vezes uma combinação eram muitas performances as onde Magika, teatro Laterna vez no com primeira cinema pela Deparou-se Cênicas. Artes de Academia da Marionetes de Departamento no (1950–54), edepois Aplicadas Artes de Instituto no primeiro etrabalhar, continua aviver onde estudou Praga, em tcheco. Criado eeducado cineasta stone Jan Švankmajer pat sullivan Studio Ghibli matt stone Berlim em 1937. em Berlim trabalhos, OConto Raposa da famosos seus de outro de aprodução houve Entre 1929 filmes. seus de elaboração e1930, na fundamental tornou-se sua filha Irène então, de na Apartir França. sous-Bois, Ghibli. Studio edo Miyazaki contínuas Hayao de realizações epelas trabalho do qualidade alta pela Veneza,de reconhecimento em Cinema de Internacional Festival no técnica realização em excelência por Osella o Prêmio recebeu Animado OCastelo Oscar. Em 2004, aganhar um japonesa animação a primeira tornando-se Animação, de Filme Melhor de seguinte, oOscar ano ganhou No Berlim. Cinema de de Internacional Festival no filme melhor de Ouro de com oUrso foi premiado Chihiro (2001) de Em 2002,Prix. AViagem (1989) Grand Anime –ganharam oAnimage Céu no OCastelo quais –incluindo muitos dos longa-metragens, Studio fez Ghibli dezessete Yonebayashi. eHiromasa AtéMiyazaki hoje, Yoshifumicom diretorescomo Kondo, Goro feitas têm sido sucesso de então, colaborações Takahata. por eproduzido Desde Miyazaki Vale Ventos dos (1984), por edirigido escrito do Nausicaä de osucesso após Miyazaki Takahata Isao eHayao 1985 cineastas pelos em fundado Foi japonês. animação de (1986) Kiki de Entregas de eOServiço videtreyparkerematt videottomessmer é um estúdio de cinema cinema de é um estúdio (nascido 1934) em éum lançado em em , lançado misteriosa da história clássica de Lewis Carroll. Lewis de clássica história da misteriosa Alice (1983) filme, um Diálogo de primeiro seu e Dimensões modelar de massa em animação de ofilme incluindo importantes com obras mundo, do mais renomados animadores dos um tornou-se então 1964 edesde em filme primeiro seu Fez sua esposa. tornaria-se tarde e apintora Eva Švankmajerová, mais que Vratislav oteórico Effenberger protagonistas: principais seus de dois tcheco, conheceu onde Em 1970, surrealista movimento ao juntou-se edança. movimento, em mímica imagens que os estúdios Disney ou Fleischer, apesar Fleischer, ou Disney apesar estúdios os que refinamento técnico mesmo aspiravanão ao Terry baixos, manter em custos interessado Dawg. Sempre eDeputy Sourpuss Goose, Gandy Mouse, Mighty como tais populares 1929 personagens e1968, produzindo entre operou que animação de estúdio um para aTerrytoons, sua equipe de parte Vapor a Barco Willie lançar aDisney antes de meses dois som de com processos experimentava (1928), Time Studios,a Fables que, Dinner em J. Van Beuren, abrindo com Amedee duração 1920, curta uma parceria de Terry formou Em animação. de filmes nove produziu onde 1917, em Paul Terryestúdio, Productions, próprio acetato, em Terry seu abriu animação da defensores primeiros dos Um décadas. muitas por popular Falfa, permaneceu que Farmer Al de Bray, opersonagem criando R. atrabalharpara John seguinte, começou 1915. em Thanhouser cinema de ano No Hermann Little animação, de curta-metragem próprio inspirou Terry oseu McCay acriar de O filme a dinossauro Gertie, de exibições primeiras uma das de participou York, Nova em trabalhando jornal Terry Como fotógrafo americano. e produtor de hideki taayama T Paul Terry (1987), e sombria uma interpretação (1928). grande levou Terry mais tarde , o qual vendeu para a empresa para aempresa , oqualvendeu (1887–1971) foi um cartunista (1914), McCay. Winsor de videtoshiomaeda para a rede de televisão CBS. televisão de para arede Terrytoons 1955, em a igualável. Aposentou-se vendendo suade dificilmente ser prolífica produção de Ma-chan de criança, criando suas primeiras obras, ODiário quando quadrinhos Começou adesenhar o“pai como vezes considerado mangá”. do às japonês, eprodutor mangá, animador de Osamu Tezka Stefan eFranciszkaThemerson movimento”, Europa e Pharmacy com fotogramas, fazia de uso improvisada prática Visions”, Sua cinema. sobre seminal artigo seu to Stefan Create que em Urge “The publicou 1935);em f.a. jornal, criaram seu também (fundada SAF cineastas de na cooperativa chave figuras juntos, tornaram-se metragens fizeram cincoEm onde curta- Varsóvia, avida. toda por artísticos colaboradores etornaram-se seguinte ano no casaram-se 1930, em fotografia Conheceram-se ecinema. reais por interesses com seus prosseguia arquitetura, e,física enquanto seguida, em (1910–1988) estudou Plock, em nasceu cidade; da Stefan Artes Belas de Academia pintora efoicomo treinada Varsóvia, em na Franciszka (née Weinles; 1907–1988) nasceu vanguarda de poloneses. foram cineastas Museum foi inaugurado em abril de 1994. de abril foi em inaugurado Museum Melmo Marvelous como séries por foi responsável Tezukaoqual estúdio, novo Productions, diretor 1970 em de o cargo paraum formar Deixou Japão. no para televisão animação em pioneiro Production, Mushi animação Tezukamil páginas. de oestúdio fundou e80 volumes 400 de consistindo completa) sendo (nem trabalho mesmo seu de japonesa com aantologia prolífica, extraordinariamente eBuda Branco o Leão Jack Black Boy Astro como tais populares títulos eilustrando mangá, escrevendo de carreira com a comprometido permaneceu Osaka, de Universidade pela medicina em formado ter se de Apesar Mundial. Guerra Segunda eUnico A Princesa eoCavaleiro , APrincesa eShin Takarajima (1930) “em colocando-os . O . OOsamu Manga (1928–1989) foi um artista . Sua carreira foi. Sua carreira (1931–32) –uma , no início da , no Kimba, , Kimba, , ,

trabalha em Chicago, onde é professor de de Chicago, éprofessor trabalha em onde e Vive americano. eanimador cineasta entrada de artistas na produção de anime. de na produção artistas entrada de a eacelerar profissional anível animação aestudar alunos Tóquioem para capacitar foi inaugurado o Toei Institute Animation (1992 Moon e Sailor Zodíaco do (1986–89) Cavaleiros Os televisão (1978) 999 Express de Galaxy filme séries eas Evolution ( hollywoodiana uma adaptação areceber fevereiro 1986,em de chegando Ball Dragon estúdio, do mais famosa televisão de Asérie 1968. em of Sun the quanto trabalharam Kotabe Hols: em Prince Nintendo). da e ilustrador Tanto Miyazaki e Yoichi designer (respectivamente, Kotabe Studio do Ghibli), Matsumoto fundador Leiji Takahata Toeida Isao incluem (co- Animation TravelsSpace (1965). na história nomes Outros um “intermediário”como Gulliver’s filme no trabalhou que Miyazaki, Hayao incluindo estúdio, no ganharam experiência japoneses Toei.da cineastas aclamados Vários dos para televisão animadas séries das primeira 1958; em veio Ken Boy(1963) Wild the foi a Snake White The estreia, de longa-metragem Graffiti Kitty’s Little animação, de curta primeiro seu completou 1998. em AToei foi determinado Animation atual Toei empresa da como Onome Doga. Toei, pela foi comprada arenomeou que depois, anos Seis Films. Animated Japan como Jim Trainor Toei Animation até 1979.funcionou que Press, fundaram aGaberbocchus Em 1948, eDocumentação. Informação de Polonês Ministério do cinema de unidade trabalharam para a onde a ir para Londres, obrigaram os Mundial Guerra da Segunda acontecimentos os entanto, no tarde, mais 1938; paraem Paris mudou se anos poucos real. Ocasal tempo em ação de fragmentos em Stern destes –fazendo uma colagem Anatol de futurista poema do adaptação ; 2009). Outros sucessos incluem o incluem sucessos ; 2009).Outros , de Takahata,, de Toei pela lançado (nascido 1961) em é um , em 1957,, em enquanto seu foi fundada em 1948 em foi fundada –97). 1995, Em de abril , foi ao ar no Japão Japão no ar , foi ao Ball Dragon , vespas parasitas. sobre terror” live-action em de documentário produção), em “um (também Egg Pink The e àvida, trazida éaborrecidamente escola uma de biblioteca da ciências de qual aseção (em Zim produção), S. no of Herbert Garden umaLittle cultura Peru;de antigado The Apresentação OTema incluem recentes trabalhos Seus de Whitney, Iorque). de na Nova Bienal em foi destaque Kingdom Magic The 2004, (em Limitations Their Animalsand The como e Harmony Moschops Bats –The filmes de uma série Fetishist The série, em um retratoassassino de seu cinematográfico Trainor em trabalhando onze anos passou trêmulas tanto quanto brincalhões lascivos. em linhasbranco, personagens esboçando digitação de papel preto sobre com marcador continua sua formapreferida, atrabalharde D.C., 13 aos filme fez primeiro seu e anos Criado Washington em 2000. Chicago desde de Institute Art of the School no animação Ryan Trecartin parecido com a vida real” com avida (“Ryanparecido Trecartin”, consciênciade que é desconcertantemente fluxo um efeito de produz sublime montagem forma, ediferente drama cores, e genial de igualmente eouso impenetráveis quase vanguarda de ameaçadoras lógicas de “A Kevin McGarry, artista combinação pelo Como surreais. observado sonhos parecem vídeos seus febris, eperformances estilizados Com na Internet. encontrado cenários ematerial com animação e intercaladas manipuladas live-action cenas de através de emamigos narrativas fantásticas, feitas familiares de e um elenco apresentando tipicamente einstalação, escultura cinema, entre cruzamento do apartir Trecartin nascem de trabalhos Os importantes. coleções várias em mostrado sendo trabalho seu internacionalmente, com tem exibido então edesde 2004 em of Design, School Island Rhode pela Artes Belas em bacharelado seu Recebeu americano. e artista um cineasta (2000), (2002) Kingdom Magic The (2004) – conhecido coletivamente coletivamente –conhecido (2004) (2008), baseado nos rituais nos baseado (2008), (nascido 1981) em é (1997), iniciar antes de The The (1998), Pew Fellowship in the Arts. in the Fellowship Pew pela uma bolsa recebeu também ano mesmo York. Nova em Guggenheim, No R. Solomon Awards museu no Art primeiro no Collection Klein Calvin pela Ano do Artista Novo de prêmio do efoi ovencedor Wolgin Arts Fine inaugural oprêmio Jack da Trecartin ganhou março 2011). em eai.org; de acesso Em 2009, devido às críticas secretas ao totalitarismo. ao secretas críticas às devido Mão premiado, A tcheco, filme, mais seu tarde comunista governo pelo subsidiados sido –tenham boêmio folclore em foram baseados quais –muitos dos trabalhos primeiros seus Embora edesenhadas. recortadas animações até marionetes de elonga-metragens curta desde vão que animação, de filmes quarenta fez mais de seguintes, décadas duas das decorrer No marionetes. de animação em Studio, Film especializando-se Prague no Studio Bratˇri animação vTriku de a unidade infantis. livros Entrede 1941 criou e1944, Trnka para ailustração temporada, voltou-se sua primeira de término ao teatro debandar de marionetes, oDˇrevˇe marionetes, de Skupa. Em 1936, teatro próprio seu fundou titereiro tcheco, Josef com orenomado estudou onde Crafts, and of Arts School 1928, em Começando aPrague frequentou tcheco. cineasta e ilustrador, titereiro Stan Vanderbeek amedee j.vanbeuren V JiR contribuíram para o que o teórico Gene Gene contribuíram oteórico para oque e Yvonne Rainer, esuas atividades Kaprow, Allan Oldenburg, Cunningham Merce Claes vanguarda como de com artistas frequente colaborador Foi Carolina Norte. do College, na Mountain na Black educação York, Nova em Union, continuou sua na Cooper estudar de Depois live-action. em animação da epioneiro americano cineasta ˇ í Trnka (1965) autoridades pelas foi proibido (1912–1969) foi um pintor, (1927–1984) foi um né Divadlo. Após o Após Divadlo. né videpaulterry

211 biografias 212 movie-se do furacão Katrina, Walker Katrina, furacão do um produziu Depois atraíram muitos admiradores. também 1990, de elas final década da no polêmica tenham causado da plantação sexualizadas Foundation. Embora suas cenas MacArthur D. Gênio” John de T. Catherine and pela o“Prêmio areceber artista a mais jovem York, Nova em e, tornou-se 28 aos anos, Em 1997,Design. Whitney de na Bienal exibiu of School Island Rhode pela Artes Belas em 1991, em of Art mestrado receber antes de gravuras na Atlanta de College produção na Especializou-se Georgia. da Estado do na Universidade um cargo aceitar pai seu de depois para osul adolescente ainda mudou-se na Califórnia, Nascida papel. em silhuetas de com recortes quadros grandes através de Unidos Estados raciais nos tensões vulneráveis as examinar Columbia. por Émais conhecida de Universidade da Artes Belas em mestrado no visuais York, artes de éprofessora onde Nova em estabelecida americana artista Kara Walker W Americana, ambos em Nova York. Nova em ambos Americana, Arte de Whitney Museu eno Moderna Arte de Museu no aretrospectivas sujeito sido então,tem trabalho, desde Seu imagens. de aleatórias sequências de consistia que “Vortex-Shows”, eventos como de exibição para a projetores com vários abobadado York, Stonyem Nova Brook, um teatro oMovie-Drome criando exibição, de espaços com experimentou Vanderbeek também Telephonecom aBell Laboratories. computador, vezes trabalhando por muitas multimídia eanimações teatrais ede peças mundial”. produziu década, dessa longo Ao mundo) do inventemos idioma um novo “é que escreveu (artistas nós que imperativo 1966, de manifesto Em seu tecnologia. e da arte da utópica uma fusão visava que radical, política uma agenda por mais impulsionado vez1955, foi cada experimental trabalho seu em filme primeiro seu de aconclusão Após Youngblood “cinema de chamou expandido”. (nascida 1969) em éuma Oppressor, My LoveOppressor, My Kara Enemy, Walker: My Complement, My My trabalho, seu de museu integralanálise de primeira a organizou Center, Minneapolis, em negro”. ocorpo sobre Em 2007, oWalker Art estereótipos os todos de à“re-inscrição visava Deluge the After intitulado trabalho de grupo novo eos Anões Sete Neve de A Branca Unidos, Estados dos musical animação de metragem longa- oprimeiro lançava também estúdio receberiam suas enquanto próprias séries, o ePluto Pato Pateta Donald, personagens os Mickey que, 1938, de significou em sucesso O pessoal. Oscar primeiro seu Animação, de Curta inaugural Melhor de garantiu oOscar Corporation), Trees and (1932), Flowers lhe Technicolor da co-fundador Kalmus, Herbert de (a pedido tecnologia com essa Disney Technicolor.da de experiência Aprimeira aintrodução testemunhou animação da animado Sinfonias Ingênuas animado desenho do Durantesincronizado. aprodução totalmente com som animado desenho aVapor (1928), Barco Willie em primeiro o até 1947. Mickey nas telas fez sua estreia Disney próprio cuja voz pelo Mouse, foi feita Mickey desenvolveram o personagem Iwerks, eRoy, Disney com juntamente Hollywood, em animado desenho de estúdio próprio seu abrir para Tendoum teatro local. recursos reunido Laugh-O-Grams intitulados filmes de uma série acetato,em produzindo animação com experimentar a inspirou se (1920), Development and Origin Their Disney Made, Are They How Cartoons: Animated Lutz G. Edwin de olivro ler de Depois Iwerks. Ub com ocartunista recortadas fez animações Film Company, Ad City a Kansas para aqual Studio, para indo Commercial mais tarde Art na atrabalhar Pesmen-Rubin começou Em 1919, Walter Elias (1901–1966) Disney 1923em RoyO. junto irmão Disney. com seu Studio Cartoon Brothers aDisney co-fundou que americano produtor, diretor ecartunista ao homenagem em mundo,do nomeado mídia eentretenimento de conglomerado The WaltDisneyCompany , que, nas palavras da própria artista, artista, , que, própria da nas palavras . , que exibiu em em exibiu , que , o mundo , omundo é o maior éomaior (2009). eoSapo APrincesa em àmão desenhada tradicional àanimação retornando a Disney com águas, de foi um divisor 2006 em Pixar da entanto, computador.por No aaquisição concentrar animação em ase começaram na Califórnia, Burbank, em animação de enquanto eParis, suas instalações Orlando em empresa da animação de estúdios dos fechamento ao levaram milênio do na virada tradicional animação de filmes por recebidas bilheterias fracas As Entertainment. Marvel Channel, ABC, oDisney ea aESPN televisão Group, de arede Pictures Motion Disney aWalt incluindo eafiliadas, subsidiárias empresas de número um grande de consiste 1986,em aWalt Company Disney agora atual onome Recebendo World, na Flórida. Walt como Disney éconhecido hoje que o desenvolver de irmão seu de o sonho familiar, entretenimento realizar de para e um império era agora oque para comandar programada sua aposentadoria Roy adiou Mickey do OClube televisão, de diário programa primeiro seu de ano, aestreia mesmo no na Califórnia 1955 Disneylândia em da e, Tesouro do A Ilha (1950), até aabertura live-action, em totalmente filme primeiro seu desde indo mídias, para outras diversificou (1943). Power Air se aDisney aguerra, Após Through Victory como moral estímulo de filmes como assim armadas, forças para as educacionais filmes para produzir contratado foi Mundial, oestúdio Guerra a Segunda Fantasia (1940), Pinóquio como filmes produziu que “acomo Disney”, ouroanimação da de idade miniatura),em conhecido operíodo iniciando versões realesete tamanho em um Oscar de (1937). (na seguiu se forma especial Oscar Um de marionetes inspirados no épico chinês chinês épico no inspirados marionetes de criaram espetáculos papel, em recortadas silhuetas usando Enquantochinesa. crianças, animação de indústria da foram pioneiros XX, século início do no Nanjing em nascidos Chan,Gu Wan Chao Chen eWan Huan), Di os irmãoswan . Depois da morte de Disney em 1966, em Disney de morte da . Depois (1940) eBambi (Wan Lai Ming, Wan Ming, Lai (Wan (1942). Durante (2004), foi outro projeto da ‘animate!’. da projeto (2004), foi outro Mr. digital, cinema no investida primeira Price para aChannel enquanto 4, sua BAFTA, ao , nomeado Six of eanimou dirigiu One ano”. do e subversivo escreveu, Em 2000, inovador provocativo, mais curta-metragem 1995, em Dick ICA “o como Prêmio do Council England ‘animate!’,4/Arts vencedor filme o dirigiu posteriormente Webb autismo. do condição a sobre pungente oferecer uma visão fim de a com desenhos live-action em sequências “documentário animado”esse combina Acompanhado denarrações montadas, crítica. da aclamação considerável trouxe Autismo de Channel pela A 4para criar foi contratado animação, em com bacharel Design and Art Surrey College of 1986 West em formar pela se de Depois Londres. em College of Art, na Royal animação em etutor sênior inglês Tim Webb 1978. em Cinema Londres de de Internacional Festival no filme melhor de prêmio o ganhando internacionalmente, quanto tantonacional foi aclamado O filme 1964. em seguindo parte com asegunda inHeaven Havoc de parte aprimeira lançaram Em rotoscópio. 1961, do extensivo irmãos os Disney, da Studios que do fizeram uso eles Fleischer da mais perto Esteticamente chinês. Ferro de lançaram irmãos Xangai, os 1941, de japonesa durante aocupação Em com som. animado desenho primeiro (1935), Dance Camel’s The produzir de seu antes silencioso, animado desenho primeiro Studio inthe (1926), Uproar Fizeram seu Shuzhendong Chinese Typewriter publicitário curta juntos, no colaboraram e, arte, de na formarem escola se de na depois Shanghai Commercialele Press juntaram a se irmãos Seus Atividades. de Departamento do cinema de para oserviço 1919, de partir trabalhou Wan Lai-Ming onde,a para Xangai, mudou a família se Oeste ao Jornada XVI século do , o primeiro longa-metragem animado animado longa-metragem , oprimeiro (1992), lhe que premiado filme (nascido em 1960) é um cineasta (nascido 1960) em éum cineasta 15th February Princesa do Leque Leque do Princesa , para aChannel . Em 1916, (1922).

, efeitos visuais Joe Letteri. Joe efeitos visuais de artista oaclamado diretor empresa, da do trabalho ao graças parte em 2009, em Efeitos Visuais Melhores de oOscar recebeu Ofilme para inovadores. efeitos visuais tecnologias novas desenvolvendo e virtual palco em filmando câmeras, de sistema novo Avatar em recentementetrabalhou Digital A Weta OConfronto X-Men: como tais Final (2006). bilheteria de para sucessos efeitos digitais fornecendo Hollywood, diretores de outros de com uma série colaborou também empresa Anéis dos OSenhor atrilogia Jackson, de projetos outros dois em trabalho seu por prêmios ganhou então,aempresa desde Jackson; Gêmeas Almas para visuais efeitos fornecer foi ode trabalhos primeiros Miramar, seus Wellington. de de Um subúrbio em localizada filmes de eprodução especiais efeitos de empresas de uma rede de parte Taylor Richard faz Selkirk, Jackson, eJamie incluindo neozelandeses, cineastas de Peter 1993 em Fundada Zelândia. um grupo por Wellington, em Nova estabelecida visuais Richard Williams Weta Digital aclamadas produções feitas para televisão para televisão feitas produções aclamadas essas Unidos, (1982). Estados nos Lançadas Gift Ziggy’s por Animado Programa Excelente (1971), Carol AChristmas de eum Emmy por sua direção por um Oscar ganhou Williams (1974). Cor-de-Rosa Pantera da Retorno (1967) Royale para Cassino títulos de eO Richardson. Também projetou sequências of Brigade Light the Charge The para Punch gráfico revista da estilo no baseada animada Em uma 1968, sequência produziu (1962). Man pessoais on como ALecture para Truman anúncios de Bitter, com filmes comercial, incluíatrabalho que uma série 1960, de conciliava seu década da longo Ao estúdio. próprio seu estabelecer lhe Island Little Rabbit Roger para Cilada Uma em trabalho seu por mais conhecido canadense é um animador The The filme, (1988). primeiro seu Fez (2009) de James Cameron, usando um Cameron, usando James de (2009) King Kong King e (2005). A (2001–03) , em 1958,, em permitiu- sucesso cujo é uma empresa de efeitos de é uma empresa (nascido 1933) em (1994) Peter de , de Tony, de

‘animate!’, Jukebox Council England para aChannel 4/Arts trabalho primeiro seu de sucesso do Depois NME para a revista eilustrações NatWest, e B, para comerciais Coca-Cola para Howie U2, do para shows videoclipes visuais recursos tem abrangido trabalho seu então Desde 1990. em formando-se Royal College of Art, na animação em um mestrado em embarcou Design, and gráfico na Chelsea College of Art design estudar de Depois londrino. animador (2007). Control The Master incluem recentes mais trabalhos Seus Effects. After em animando Photoshop, no principalmente tem trabalhado 1998, desde Porém, perfurado. acetato em imagens de pintura emontagem desenho, animação, de tradicionais utilizou técnicas Wrake trabalhos, primeiros Em seus perdida. uma infância de imagens coletiva invocando inocência, falsa de um sonho como sombria, uma história conta Higham,ofilme Geoffrey Enid da Blyton, ilustrador pelo vintage educativas ilustrações de uma coleção em Baseado BAFTA. ao nominado metragem Coelho por atenção Zhou Xiaohu z Run Wrake Rabbit? Roger Censored Wolf Who K. Gary de policial romance do suapara trabalharem adaptação contrataram Williams que Zemeckis, Robert e Steven de atraíram Spielberg aatenção nele trabalharam.nele que animadores de na geração incalculável lançado, embora tenha exercido influência prematurasfoi enunca estreias de uma série Cobbler the and Thief The Williams, com licenciatura pintura Em em 1997, aóleo. Arts of Fine 1989em Sichuan Academy pela formar se antes de Institute SuzhouArt no anos três por escultura Estudou animação. e vídeo escultura, instalação, fotografia, trabalha com performance, que chinês artista (1981). de planejada Aobra-prima (nascido 1963) em éum (nascido 1960) em éum (1994), ampla ganhou (2005), seu curta- (2005), seu , sofreu sofreu , .

213 biografias 214 movie-se escrito por William Moritz. William escrito por foi Fischinger, que Oskar sobre oregistro exceto eZofia Trafas, Nairne Eleanor Desorgues, Juliette SunnyCheung, por compiladas foram biografias As China.na Changzhou, etrabalharem continua aviver exterior. eno país Ele seu em para oprojeto produzidos trabalhos os então,exibido desde etem, Pequim, em com sede contemporânea arte de uma iniciativa Project, March Long do máquina”. Em 2002, a participar foi convidado pela somente feita “a ser pode nunca arte fabricação da história. Como ele explica, com a relacionam-se Zhou de complexos processos os na era digital, comunicação de meios dos opapel Questionando transformadas em animações satíricas. eporcelana modelar de miniatura massa em com esculturas stop-motion, de técnicas de possibilidades as para maximizar digitais tecnologias utiliza trabalho seu Hoje escultura. de instalações em incorporando-a analógica, com tecnologia aexperimentar começou exibições e contato com artistas da Lisson Gallery, em Londres. Gallery, Londres. em da Lisson econtato com artistas exibições multidisciplinares. Atualmente,artísticas édiretor echefe curador de prático ainiciativas aoferecer suporte a Plus Equals, dedicada agência para estabelecer Londres de Artes das à Universidade Em uniu-se 2005, da Inglaterra. Conselho do Arte literatura Londres de de escritório no visuais e ediretor artes de Arts London no Tornou-se diretor arte de Scott. Peter Greenaway, eRidley Steve Damien McQueen Hirst, Terry como Gilliam, ecineastas Gordon, Douglas artistas trabalho de andFilm (1996),Spellbound: Art entre o arelação examinou que damostra inovadora efoi co-curador sônica, earte emoda arte sobre 1990 anos sênior. curador como dos começo no iniciou mostras Lá, Gallery para aHayward Studios antespassar carreira nade Riverside visuais, com ênfase movimento. em na imagem artes Começou sua formas de de vinte umaúltimos variedade ecinco tem abarcado anos Pervasive Animation. preparando umAFIFilmReader(publicaçãosobrefilmesdoAFI), Animation” (2007)naTateModern,Londres.Estáatualmente de Design,emZurique,eaorganizaçãodaconferência“Pervasive incluem aco-curadoriadeTrickraum:Spacetricks(2005)noMuseu sua preferênciapormetodologiasinterdisciplinares.Projetosrecentes fundadora deAnimation:AnInterdisciplinaryJournal,quereflete Brothers: IntoaMetaphysicalPlayroom(2010);tambéméeditora (editado porJudithRuggeMichèleSedgwick;2007)TheQuay ensaio emIssuesinCurating,ContemporaryArtandPerformance Publicações recentesincluemAnimated‘Worlds’(editora;2006),um internacionalmente –sobrehistória,teoriaeestéticadaanimação. ensinar earealizarcuradoriasconsultorias–tantonacionalquanto Filmes deAnimaçãoFantochesemBaden,Suíça.Elacontinuaa 2000, emembrofundadorco-diretoradoFestivalInternacionalde vídeo noSemináriodeEstudosCinemadauniversidade1994a de Zurich.Buchanfoidocente,assistentepesquisaearquivista James Joyce)eseuPhD(acercadosIrmãosQuay)pelaUniversidade para asArtesCriativasemFarnham,Inglaterra.RecebeuseuMA(em e diretoradoCentrodePesquisaemAnimaçãonaUniversidade sobre os autores os sobre é um curador londrino cujo trabalho nos cujo trabalho nos londrino GRE HILTYéum curador SUZANNE BUCHAnéprofessoradeestéticadaanimação Scriptwriting (2007), na Europa, nos Estados Unidos e no Canadá. eno Unidos (2007), na Europa,Estados nos Scriptwriting livro seu em com base animação, de workshops eorganiza Britânicas; Animações de Coleções de Arquivo chefe do Spotlight; Animazing Profissional inteiro. Feedback de Éatualmente consultorPrograma do mundo no eprogramas eventos públicos exibições, de já foi curador (2005). Wells Nation Animation partes três em BBC da easérie 4, para oChannel (2000) Ass Kick Cartoons incluem televisão em créditos Seus Movie. the York Nova America de sua série Rádio por de Festival do eum Prêmio Spinechillers, partes, seis em horror de filmes de radiofônica sua história por Sony um Prêmio ganho tendo reconhecido, ediretor Culture and um roteirista Cartoons, (2009). Étambém Animals, Bestiary: Animated eThe 2008) (comImage Hardstaff; Johnny Changing Animation: The Face Moving of the Re-imagining 2008), Mills; (com eLes Quinn for Animation Drawing Joanna Halas; 2006), (com Vivien History Animated An Cartoons: &Batchelor Halas (2006), (2002), of Animation (2002), Fundamentals America and The Animation (1998), Animation Understanding Authorship Animation:and Genre Loughborough, de Inglaterra.Universidade Suas incluem publicações ampliado. artístico mundo no artística para aprática crescente cotidiano, sua importância epela o transcender de animação da capacidade pela particular interesse Tem eventos curatoriais de efestivais. um uma variedade em regular convidado eépalestrante na Alemanha, Oberhausen, de Metragens Curta- de Internacional Festival júri do no esteve Pugh DVD, editava. ele Aurora, anual do que, em junto com suae paraedição apublicação Vertigo para arevista Schnitt, alemã cinema de para arevista escreveu website. Também para seu com ensaios – econtribuiregularmente artistas de animações de edesenvolvimento exibição produção, de apoio ao dedicada –organização Projects Animate consultores do inteiro.de mundo no etelas na banca Atualmente espaço por está correndo paralelamente aosmelhores trabalhos na concorrência einstalações vivo ao performances discussão, com eventos de artistas, por criadas movimento em imagens em anual focado Aurora, festival Até Inglaterra. tempo, era odiretor pouco do Norwich, em baseado é diretor da Academia de Animação na Animação de PAUL WELLSédiretor Academia da eescritor independente ADAM PUGHéum curador

215 biografias 216 movie-se ENGLISH VERSION various generations. tic expressionwhichhasinfluencedtheformationof do Brasilhighlightsanimationasaculturalandartis- challenges. interact withchildhoodmemoriesornewaudiovisual 100 films,providing theopportunity forvisitorsto the showbringspublictogetherwithmorethan Centre, oneoftheprincipalartcentresinEurope, rary art. medium intherealmsofvideogameorcontempo- image inmovementtobolderexperimentswiththis entertainment, ranging from the first attempts at an Show”, a panorama of animation as both art and ent theexhibition“WatchmeMove:TheAnimation F C Barbera to Aardman, and from Ghibli to Pixar. Pre - studios, fromFleischertoWaltDisney, fromHanna- film alongsidethecreativeoutput ofthecommercial contemporary artists and exponentsofexperimental clay andstop-motionanimators,auteur film-makers, together, forthefirsttime,cut-out, collage,puppet, years, WatchMeMove:TheAnimationShowbrings thalie Djurberg. contemporary artists,includingKaraWalkerandNa- to theappropriationofanimationbyanumber tion ofcomputer-generatedimageryinthe1980s continued unabatedtothisday,fromtheintroduc- nation forthelimitlesspossibilitiesofanimationhas Winsor McCayandtheLumièrebrothers.Thisfasci- century bysuchmaverickfiguresofearlycinemaas scent medium,swiftlyfollowedintheearlytwentieth made greatstridesinthedevelopmentofna- age as Eadweard Muybridge and Étienne-Jules Marey tific research,suchearlypioneersofthepre-cinema nineteenth century.Undertheguiseofpseudo-scien- inspired artistsandfilm-makersalikesincethelate B ORE AN ENTRO C With thisexhibition,theCentroCulturalBanco Conceived and developed by Britain´s Barbican The MinistryofCultureandBancodoBrasilpres- Tracing thehistoryofanimationoverlast150 The powerandpotentialofanimationhave C W B O DO ORD ULTURAL RASIL Animation istoevokelife. Eadweard Muybridge er, Tim Webb, Run Wrake and Zhou Xiaohu. Our spe- Švankmajer, JimTrainor,RyanTrecartin, KaraWalk- Bob Sabiston,MarjaneSatrapi,Semiconductor, Jan Julian Opie,theBrothersQuay,Zbigniew Rybczynski, Lingford, FrankandCarolineMouris, YuriNorstein, Martelli), WilliamKentridge,Caroline Leaf,Ruth Folman, Terry Gilliam, igloo (RuthGibson and Bruno ton, CaoFei,NathalieDjurberg,HarunFarocki,Ari kanowski, Christian Boltanski, Robert Breer, Tim Bur- Martin Arnold,RalphBakshi,JiríBarta,PatrickBo- in thisambitiousexhibition,includingFrancisAlÿs, makers whohavegenerouslyagreedtoparticipate ner Bros.,Burbank,California. Animation ResearchLibrary,LosAngeles;andWar- 20th CenturyFox Films, LosAngeles;Walt Disney tion, Ann ; StudioGhibli,Tokyo;ThunderbeanAnima- London; Paul Shoefield, London; Soyuzmultfilm, San Francisco;Ray&DianaHarryhausenFoundation, fornia; Tamara Pappé, Paris; Pixar Animation Studios, seum, Bradford;NBCUniversal,UniversalCity,Cali- Board ofCanada,Montreal;NationalMediaMu- dina, Turin; Mushi Production, Tokyo; National Film London; L.B.Martin-Starewitch,Paris;FabrizioMo- Films, Paris;LUX,London;MangaEntertainment, gress, Washington,D.C.;LightCone,Paris;Lobster London; KrátkyFilmPraha,Prague;LibraryofCon- Los Angeles;KingstonMuseumandHeritageService, York; InkwellImages,Morley,Michigan;iotaCenter, elor Collection,Lewes;HarrySmithArchives,New Gaumont PathéArchives,Saint-Ouen;Halas&Batch- Archive, Stockholm;FilmotekaNarodowa,Warsaw; gé-Ségrétin, Paris;Filmform–TheArtFilm&Video chives Françaises du Film, Paris; Dominique Duver- Coop; Cinémathèque Française, Paris; CNC – Ar- Visual Music,LosAngeles;Cinédoc–ParisFilms Brakhage; BritishFilmInstitute,London;Centerfor tion FrèresLumière,Paris;LigiaBorowczyk;Marilyn Bristol; AnthologyFilmArchives,NewYork;Associa- and individuals,includingAardmanAnimations, support ofmanyorganizations,studios,collections not havebeenpossiblewithoutthegenerosityand and socio-politicalphenomenon. animation asanimportantandall-pervasivecultural animation andfilm,offersatimelyinsightinto cation –exploresthecontentioushierarchybetween accompanying publi- exhibition – together with the ential forceinthedevelopmentofvisualculture,this senting animationasadistinctiveandhighlyinflu- We areindebted,asever,totheartistsandfilm- An exhibitionofthisscaleandcomplexitywould Arbor, Michigan;ToeiAnimation, Tokyo; and buddinganimators, forwhichwearethankful. us withanopportunitytowork recentgraduates walls. OurcollaborationwithIdeasTap hasprovided Art Gallery’s commitment to workingbeyond its own inspired byWatchMeMove–extends theBarbican don, FollyforaFlyover–supported byCreate11and notably Assemble CIC. Its off-site project in east Lon- publication. well as their creative approach to the design of this exandre Cocofortheirskillandprofessionalism,as Claire Chandler,MarkRalph,NicolaBaileyandAl- would liketoextendourthanksHughMerrell, led from the outset with great flair. AtMerrell, we Berlin-based designersChezweitz&Roseappletack- hibition wasachallengethatthecriticallyacclaimed the exhibition,hasgreatlyinformedproject. as ResearchCuratorearlyoninthedevelopmentof Last butnotleast,AdamPugh,whocameonboard maker YuriNorstein,forwhichweareverythankful. active participationofthecelebratedRussianfilm- Clare Kitsonhasbeeninstrumentalinsecuringthe deeply gra e of animation at the heart of her text. tures’ section of the exhibition, for which we are ed filmhasbeeninstrumentalinshapingthe‘Struc- of Britishandinternationalexperimentalexpand- David Curtis’s unparalleled knowledge of the history the researchforanddevelopmentofproject. has beeninvaluablethroughoutthecourseofboth in thisarea.Equally,GarethEvans’sexpertguidance has willinglyoffereduphisvastwealthofknowledge development ofanimationoverthelast150years, ful texttothispublicationchartingthetechnological ject. PaulWells,whohasalsocontributedaninsight- shape andcrystallizeourthinkingaroundthissub- logue withanumber of scholars who have helped to across generationsandcultures. brings togetherartists,film-makersandstudiosfrom ent, hasresultedinauniqueensembleofworksthat mation incontemporaryculture,bothpastandpres- ect fromtheoutset.Hisvisionofplaceani- to Greg Hilty, who has worked tirelessly on this proj- Jenkins &Co.,NewYork. Marian GoodmanGallery,NewYork;andSikkema Lisson Gallery,London;LongMarchSpace,Beijing; Galerie MartinJanda,Vienna;GióMarconi,Milan; made theseloanspossible:ElizabethDee,NewYork; cial thanksextendtotheirrepresentatives,whohave We would also like to thank our event partners, The designofapredominantlymoving-imageex- We havegreatlybenefitedfromanongoingdia- We wouldliketoextendourpersonalgratitude Barbican ArtGallery Curator Alona Pardo Barbican Centre Acting HeadofArtGalleries/SeniorCurator Jane Alison exhibition reaches as broad an audience as possible. lor, whohaveworkedtirelesslytoensurethatthe Berni, JessHookway,KateBallardandRachelTay- can media-relationsandmarketingcolleaguesAnn calm; SeniorManagerKatrinaCrookall;andBarbi- exhibition with their customary skill, dedication and tion; PeterSuttonandhisteamforproducingthe and Asia to ensure the exhibition’s smooth transi- working closely with our touringpartners in Canada Gemma Hollington,ExhibitionCo-ordinator,for Head ofBarbicanInternationalEnterprises,and course ofthelasttwelvemonths;NeilMcConnon, pert knowledge ofthe film world with usover the Cathy John, who havegenerously shared theirex- Robert Rider,EmmaWatkins,MoiraMcVeanand for their support; our Barbican Cinema colleagues Grabarczyk, Annabel Potter and MarinaLa Verghetta so expertlyanddiligently;curatorialinternsAlicja Sunny Cheung,whohaveorganizedtheexhibition Curatorial AssistantZofiaTrafasandInspireFellow thanks gotoExhibitionAssistantJulietteDesorgues, sible withoutadedicatedteam.Inparticular,our support ofourambitiouspublicprogramme and thePolishCulturalInstitutefortheircontinued We areindebtedtotheAdamMickiewiczInstitute Finally, thisprojectwouldnothavebeenpos-

217 ENGLISH VERSION 218 movie-se they add up to a universe of animals-as-people. animals-as-people. of to auniverse up add they are notThese merely individual presences; rather, dinosaur. the and dragon the to mention – not tiger, fox, boar, fish, elephant duck, goose, owl, bear, wolf, mouse, rabbit, bull, dog, cat, pearance: ap one, than more cases many in and one, least at make animals following the alone, exhibition this formations, violence, repetition, wonder. Within animals, children, slapstick, trans accidents, tricks, primal: often indeed are films animated phisticated unconscious. collective of the image an as viewed be can whole a as animation of world the then to adream, ened lik be can film animated the If animation. of ation consider cumulative and asustained – to attempt catalogue accompanying the and exhibition the both – Move Watch of Me purpose the is It occurrences. gether over time, in context, rather than as unique to considered when only to make sense begin they Likedreams, unease. uncanny of aresidue leaving and resolved, than rather interrupted if as ending familiar, often strangely yet eccentric nowhere, ofthe qualities emergingfrom dreams: seemingly of many share they film like yet McCay’s execution, or conception either in simple far from are hibition ex this in gathered works the of Most brain. the on imprinted stay and again, over and over watching bear –still are they as –inconsequential actions tive repeti Yet simple forms. into other these morph and stretch and squat they trade: new relatively maker’s their of tricks the demonstrate and sences es own their parade than more little do – who the clown, the primitive, the dragon, the princess prince, –the figures archetypal of promenade ful a play depicts title, its takes exhibition this of which Comics Moving Nemo Little film short McCay’s Winsor transience. dense. very and light very both is animation that itself: to assert seems however, paradox, scrutiny. One to serious up hold medium the about generalizations few that form tive of the dream. the of tive perspec the from reality of interpretation an rather but reality, Freudian of perspective the from dreams’ A Gre Obj nimation The subjects of the simplest to the most so most to the simplest of the subjects The and insubstantiality inits delights Animation and origin in varied so are products Animation’s The animation film is not an ‘interpretation of an not ‘interpretation is film animation The g Hilty e c t, D ream and I and ream (1911), sequence opening the from ma Richard Weihe g e in e in ------

separate meanings.’ rather than spectrum a conglomerationaffective of arichly constitute they interrelated; all are animals of associations symbolic ‘The that France, notes west insouth- ofLascaux paintings cave the in depicted animals the about writing Lewis-Williams, David the dropped on Hiroshima in 1945. Hiroshima on dropped States United the that bomb atomic to the given name the references directly course of also but presented, toys and manga anime, the of characteristics childish the evokes only Little Boy Little title the 2005 of book and exhibition resulting the gave subcultures, Japanese popular phenomenally of tendencies superficial ently appar the exploring Takashi aproject in Murakami, Artist anime. horror-genre contemporary vanced ad most the in descendants direct have tradition figures’, yurai ‘monstrous and yo¯kai The memory. collective in roots its strate traditions, Japanese animation continues to demon graphic-art and storytelling centuries-old on ginning ‘anime’. be as the from known drawing enon Also phenom into the burst would 1960s the in which industry, animated-film of a native growth similar origin. European of populations of memory cultural and psyche the in embedded deeply also was it but certainly, tainment, enter popular was earlier. This acentury half cent 1920 by 15 to only cities in per compared living cans Ameri of cent per 50 with States, United the of tory his the in urbanization of period rapid most the saw (1937) Pinocchio Dwarfs and Seven the Snow in Disney’s White and – culminating animation narrative of fantasy growth the saw which century, twentieth the of decades early The traditions. folk its of roots rural the from away to move began society as precisely demand, in increasingly were stories such because also is it But thropomorphism. an through least –not pictures motion or arts fine either than convincingly far more myth and fantasy of worlds portray could animation of possibilities representational be: the could they because partly is This contemporaries. his and by McCay out ried car content and technique in experiments early the followed that of development phase the in mation ani of industry emerging and technologies maturing by the appropriated readily were stories Such bles. child. a been having of weight the feels who aman of imagination the through filtered period and a place of study multidimensional layered, richly Norstein’s of dimension one but is this yet naïveté, a childish Tales of Tale Yuri in Wolf Norstein’s Little of character The dreaming. collective our habit to in appears that pack animal an of part as cance signifi deeper on takes cameo individual an as trivial Japan, during this same period, witnessed a witnessed period, same this during Japan, fa and tales fairy in frequently appear Animals 1 What may seem light or even even or light seem may What , or ‘ghosts’, of deep ‘ghosts’,, or deep of (1979) exhibits . 2 The term not not term The (1940) –also , or or , ------

artifice to convey emotions and experiences too too experiences and emotions to convey artifice inworks, other words, employ deliberately simple Both subconscious. his in for stands scene the what of visualization animated Life-style Second a crude, screen, adjacent an on and, tale traumatic his ing recount subject the screen, one on showing, ously simultane session, therapy astaged through Iraq in experience soldier’s American an of story the tells Immersion installation Farocki’s Harun ish. flour retrospective tragic final, in a only film mentary to docu narrator, the of shifting dreams surreal and count the quotidian present, heightened memories to re storytelling of animated technique looking simple- a(deceptively) for opted famously Folman 1982. in Lebanon of invasion Israel’s in role his ing reliv traumatically Israeli an of story the tells (2008) Bashir with Waltz film feature Folman’s Ari intention. parallel of works two of techniques ’. the Compare and ‘reali ‘fiction’ between shifts it which with ease purpose. that for art her or his using consciously quite of the examples strongest of the one is work Quays’ the unconscious, collective the of apicture builds inevitably, cumulatively, that animation almost poses ings or movements of light’. of movements or ings flicker slightest to the open was she and removed, been had skull ofher back ‘the if as brain, ject’s sub the were it if as simultaneously but a prism, were it if as room the through shines light the it, atric patient Emma the Hauck. brothers describe As German psychi onbased the early twentieth-century a woman film’s ofthe mind subject, inthe imagined is what and sees viewer the what between tact con of points the discuss Institute, Film British the by produced work their of aDVD on film this about talking artists, The rich. miraculously of short little is process straightforward apparently this by evoked space, and time of form, and energy of Yet layering dreamlike the direct. pler, more or sim be could Nothing seconds. five every taken frame one with daylight, of effects passing the to capture expressly constructed seems –that fact in studio, – their of a room ceiling and walls the film short Quay’s other. Brothers each The support they opposites, Far from significance. than rather status by determined characteristics other or riousness’ ‘se or ‘skill’ than production cultural of attributes imagination. progressive for vehicle a and meaning of full as Murakami by re-presented is culture Japanese post-war on imposed fantilism in acatastrophic as seen pejoratively be can What Part of animation’s force as a medium lies in the the in lies amedium as force animation’s of Part ‘Lightness’ and ‘density’ seem more usable as usable more seem ‘density’ and ‘Lightness’ (2000) features a lengthy shot of shot alengthy features (2000) Absentia In 3 While this essay pro essay this While (2009) (2009) ------

of visual culture to make specific iconographic points points iconographic to make specific culture visual of history the from key artefacts amassed carefully tion exhibi The Rackham. Arthur and Doré Gustave as artists visual such of illustrations and paintings the F.W. and Lang Fritz of and cinema Murnau, sionist expres to the Bavaria of II Ludwig of castles the from vision, filmic Walt of Disney’s sources creative the of perspective historical a rich constructed 2006–07, in Montreal and Paris in staged undertaking major Disney Walt aTime Upon Once physical. the of realm into the back animation bringing for grounds legitimate show exhibitions animation exemplary equally but different Two very devices. imaginative qualitiestinctive of animation’s representational and dis the of some poignantly and powerfully lights implies. that that profundity and be’, banality me the all with to ‘watch invitation an really is move’ me to ‘watch injunction animator’s the that fact the from derive principles. similar on operate Trecartin’s works and Marey’s sleep. during generated randomly been have that fragments image disconnected of mass to the meaning to give try wake,minds we our as as only imposed is dreams of have we sense narrative apparent the that thought is It century. twenty-first early the in mores American of portrait into apsychic collation their by verisimilitude objective of a kind lent are which scenarios, individual subjective wildly Trecartin’s mirror strangely whole, imaginative an into shaped fragments, objective Marey’s iours. behav and personae real-world and virtual between caught of characters of a cast actions disconnected equally obsessive, equally the out plays (2006) Me) E-mailed Just tin’s (Tommy-Chat film the historical Ryan Trecar and spectrum, aesthetic of end other At the action. disconnected but sessive ob of world hallucinatory almost an conjure latively –cumu pick ice an holding hand its outstretched, arm an or flexing arm abare ‘Demeny’; name the writing repeatedly ahand closing; and opening gers –fin studies Yet short these existed. previously not had that means technical using movement, human of recording objective the at aim individually 1890 from motions body of studies filmed pioneering Marey’s Étienne-Jules intentions. and cultures alien altogether from projects, dissimilar apparently two of touch. lightness their on significantly depend works two these by achieved memory of density and feeling of depth The depiction. of forms strong for more conventional or consciously richer The physical experience of an exhibition high exhibition an of experience physical The both animation of density the and lightness The Alternatively, compare the parallel of impact , a , ------

liminary designs and its cinematic result’. cinematic its and designs liminary to pre concept spatial the from imagination, creative specific artists’ the reveal ‘to aiming of animation, process the from material and sketches included It world. the around from twenty-six of work contemporary animation and space, through the between relationship the at looked 2005, in Zurich Another exhibition, Trickraum : Spacetricks about the inspiration for Disney’s unique world view. duction methods of the work: the mobilization, for for mobilization, the work: the of methods duction pro transparent often the in evident is world This world. physical the on dependent highly is animation or the fantastic, with remembered or reality, virtual illusory the with associated strongly so amedium For ‘real’. the with relationship complex its from derives acquaintances. new or friends old with closely to engage stopping portraits, or personalities distinctive of full a room through as works the among walks viewer The ent. pres always sense, some in is, consciousness such that assumption the on consciousness cultural tive collec and individual of products as presented are shown works the that project: the of condition ing follow the accept will viewers that hope we and its, vis single most of capacity the beyond to be likely is time viewing total The entirety. their in sensible and possible where shown works, integral as films to present cases most in We aimed have approach. – untried largely hitherto –and meaningful and tive informa an is space physical and conceptual single times, countries intentionsand aesthetic within a different from films animated of amultiplicity ing believing that encounter head-on, difficulties these to address We tried have context. exhibition in an convincingly film presenting of difficulty the of tor a fac and reflex, ofamuseological something also is It of animation. meanings and processes of the ing understand to an important and interesting sically intrin are objects such because enough, reasonable is approach latter This films. the of presentation or making to the related objects displaying of strategy frequent the from distinct as such, as presented are works the of majority the medium, a moving-image primarily is animation Since ‘Visions’. and ‘Structures’ ‘Characters’, ‘Superhumans’, ‘Fables’, ‘Fragments’, intodivided seven thematic ‘Apparitions’, sections: are catalogue this and exhibition the Both medium. cultural affective an as work animation makes what of experience acumulative as presented is it stead, In it. through traced be can paths chronological multiple and included, are innovation and ment animation, although historical landmarks of achieve of history achronological to be out set not does It hibitions, achievements in the recent ex animation of history recent the in achievements A significant part of the appeal of animation animation of appeal the of part A significant While highly respectful of these, and other, and these, of respectful highly While has different Move Watch intentions. Me 4 , held in in , held ------

feature films, and renewed graphic franchises. The The franchises. graphic renewed and films, feature merchandise, CGI (computer-generated imagery) other and toys animation, to graphic anime or ic com from forms, many in appeared – have States United the from Hulk the and Japan from Boy Astro example, –for stories these from characters the of iconic and popular more the of Some screen. the for adapted being before novels graphic or strips Satrapi’s (1984) Wind Marjane of Valley the of and the caä Nausi Miyazaki’s Hayao including – films animated Many entertaining. wondrously and instructive once at were that tor, magic-lantern shows travelling in projec zoopraxiscope Muybridge’s of aid the with motion in set to be designed were These quences. se image hand-painted bearing slides glass for rial mate source the provided later locomotion animal tific photographicdocumentation of human and scien Muybridge’s Eadweard a slide. through light shining of function magical their enhancing forms, stance, were themselves regularly given referential they relate. Early magic-lantern for projectors, in which to films to the proximity illustrative in them placing than rather presence, and status of variety their –to stress curiosities of cabinet the of a version – presentation asingle in artefacts physical grouping by this to emphasize Wetried have objectness. of states different between slippage the is exhibition thing. latest the are they because power, not conceptual and emotive their for today used still are and animation stop-motion as techniques century-old Such significance. their of drained or abandoned seldom are techniques form, the of growth imaginative to the crucial is vation long-term goal’. long-term a towards steps pre-determined as emerge not do –they equipment available the of properties the by or artists particular of preoccupations and petences com the by necessitated are they which in contexts specific to the ‘occur response in animation of niques As Dan North rightly puts it, changes in the tech the in changes it, puts rightly North Dan As films. animated of puzzle genuine to the ‘solution’ of sort some as objects presenting is to avoid tried have we What realm. imaginative the of setting and ents constitu physical the among to circulate screen the through passing of sensation the viewer the to allow into relief, experience that to throw designed jects ob of selection awide included course of have we experience, exhibition filmic to amainly claim laid Having here. presented pieces to make the ployed em techniques the of afew but to name sand, or images cut-out figures, clay of puppets, example, What is most interesting in the context of this this of context the in interesting most is What Persepolis 5 Thus, while technological inno technological while Thus, (2007) – began life as comic comic as life –began (2007) ------

219 ENGLISH VERSION 220 movie-se screening it as shot they regularly wound the film film the wound regularly they shot as it screening after work, this of presentations public in more, Further use. could they of film piece longest the as long as only was documents it incident the of tion dura the that fact the in and focus, and clarity its in integrity a compelling has film The a wall. down captures workmen knocking with sledgehammers film short Their Paris. facecontemporary of changing rapidly the to documenting dedicated was film with ments experi early brothers’ Lumière the of strand One imagination. and reality of states between plays animation too, Here, representation. of forms tive objec with link indexical an have can but based, dreams. involuntary of tions recollec and unconscious collective the of recesses deepest the from derived imagery and light object, configuration: earliest and simplest to its animation ‘Apparitions’, reduces section, first exhibition’s the of start very the at work, This currents. air ambient the in – trembling container light-box their of frame glass the through indistinctly viewed are which of forms –the puppets shadow cut-out of principally consists it since association, by only film references Cinema of these, first The themselves. project tually concep and physically can viewers into which artists visual by installations sculptural and spatial in merge, object and film where points by punctuated further is it exhibition, to the acentrepiece forms above wanted. animators their or they anyway in behaved have could they CGI their in that context fact the despite sources, toy original their of quirks and butes of characters 1920s the from the 1930s, and while memorabilia and objects Mickey-related –of counterculture deed Heaven Mouse irony.of Anger’s a tinge Kenneth with albeit cuitry, cir its re-enter animation by generated objects the Sometimes, culture. popular and commerce of tems sys the by explained easily is it that all for resonant era. its of fantasies space-age erature throughout the centuries, reshaped for the lit and in folklore figured has that golem/robot puppet/ classic the latter, see we the with powers; of superhuman figure into atragic transformed man ordinary an former, see the in kept we alive: and appropriated has animation that mythology folk of tropes timeless the of two are Boy Astro and Hulk The personae. complex these by engendered tion associa and feeling of strength the to deny not is this but presence, this of much behind motivation commercial the betrays course of ‘franchise’ term The ‘real’ is of course not always strictly object- strictly always not ‘real’ course of is The mentioned objects of grouping large the While less no is figures such of multidimensionality The (2011) Boltanski, Christian artist French by (1896) d’un II mur precisely Démolition Toy (2004) proposes a subculture – in a subculture proposes (2004) (1995) attri the all display Shadow Shadow ------

seen. unconscious thatlective could be not otherwise col the of aspects those to witness craving human adeep to satisfy ability unique however, its was tainment educational. and part Underlying these, enter part were that functions had animation days, earliest dream). its to that From body – to give new generation of animation technologies – CGI a with ready was Spielberg Steven when bated, de popularly became engineering genetic of tial poten the until is, (that means anyother through alive to come made be not could dinosaur the that awareness a tacit also is there instance, this In outcome. to the leads that process the with cination fas the –is since abated hardly has it –and mation ani early of thrill the of Part motion. in dinosaur the of illusion the to create illustrations 10,000 graphed photo and hand by drawn having bet, his on good makes McCay and pass, months Six cartoons’. drawn hand- of aseries by again live Dinosaurus make the can he ‘that companions his bets McCay Winsor (1914), Dinosaur the Gertie of scenes early, live-action the In experimental. overtly most the and animation of –outputs entertaining innocently most eyes, our meanings. to its tied intimately not than often more are animation of fices arti and structures the that is began, we as conclude perhaps another generalization with which we can therefore and characteristic, Acommon accrued. or intended either meanings, their and appearance; virtual its of spite in technology and physicality by determined way some in always content, their three; all of acombination or imaginary, or documentary of their sourcespective material, whethercultural, per the from Move Watch in Me included works scenario.) a dream/nightmare invoking deliberately Clown, the Koko of figure cartoon into the him turned then and CabCalloway earlier, rotoscoped decades Fleischer, (Max film. to the applied subsequently director the that rotoscoping playful expressive, the in form sual vi given are act simple apparently this around tics gymnas mental subject’s The machine. a vending from adrink to buy tried he as man autistic a young filmed Sabiston this. of example clearest the perhaps is (2000) Drink and Snack Sabiston’s Bob direction. another in imagination the of life inner the and ment docu the between play this take Move Watch Me followed. that decades the in animation in peatedly re recur would that –atheme own its of alife ing hav matter of fantasy into alittle observation social of document adry turn could manipulation nical tech Asimple into shape. back miraculously jump to seem would wall’s ruins the that so backwards, This seems true of both the most popular –to popular most the both of true seems This the of aselection at looked have far we So in included films short the of selection A small ------

(Thames & Hudson) 2002, p. 2002, 44. &Hudson) (Thames London of Art, Origins the and Consciousness sign, 2005, Zurich, p. 4. August–November De of Janser, Museum Andres and Buchan zanne filmmaker.’ of the technique the and story the in happenings between another after pun visual one strike liantly bril panels story and intertitles and sequence title the scissors: of her work to the start very the from [Reiniger] self-reflexiveness, drawswitty attention pleasant, ‘With how of 1950s), the in speaks another 1922 (or from Cinderella) made (she ‘Aschenputtel’ Warner, writing about LotteReiniger’s versionof Marina itself. in meaning aprimary as it duce ad can we that subject-matter of animation’s part chan, Eastleigh (John Libbey) 2006, p. 47 2006, Libbey) (John Eastleigh chan, Marionette’, unconscious. collective the and individual the between and world, ‘imaginary’ the ‘real’ and the between bridges native imagi ahalf, and created century past the over ment develop rapid and origins earliest its from has, that amedium of potential the to fulfil only likely seem tendencies these Both fluid. increasingly becoming are animation of consumers and creators between boundaries the that means technology same the of availability widespread the Secondly, depictions. life real- multiply or to enhance animated overtly not are that films in used regularly is animation that extent to the verisimilitude, of degree ever-higher an ing CGI creat is First, past. its on strongly build that ways in but animation, of face the changing now are capabilities technological in Two advances forms. art visual defining perhaps and vasive per most the of one become has animation how to explain help may audience its in genders en artifice knowing such that enjoyment, sheer to life. come will that image the crafting hands the or easel the off leaping image the be that whether maker, of the evidence overt see – we Quay Brothers to the brothers Fleischer the –from animation of ods London (BritishLondon Film Institute) 2006. Films Short The 2, Brothers: Quay Disc and London (Yale University Press) 2005. Press) University (Yale London and of Japan’s Subculture Exploding The construction of meaning is regularly enough enough regularly is meaning of construction The 4 3 2 1 Epigraph: Richard of Weihe, the Strings ‘The to mention not sophistication, visual The

See TakashiSee Murakami, ed., David Lewis-Williams David In Absentia, Absentia, In on Quay, commentary Brothers Trickraum : 6 Again and again, in all kinds and peri and kinds all in again, and Again in Animated Spacetricks, ed. Suzanne Bu Suzanne ed. ‘Worlds’, , The Mind in the Cave: the in Mind , The exhib. cat., ed. Su ed. cat., exhib. , New Haven, Conn., Haven, , New Little Boy: The Arts Arts The Boy: Little 1979–2003, 1979–2003, . ------

35mm, hand-coloured, silent, 2min., 18 silent, sec. hand-coloured, 35mm, Comics Moving Nemo Little Mc Winsor 2011.(Chatto & Windus) London Nights, Wake Arabian the in the of States Charmed Magic: Stranger in appears lecture the of version Arevised 2009. 6–13 September Bertinoro, of Comparative Literature, School Synapsis European ‘Shadows/Ombre’, at given lecture published un andReiniger’, Lotte Imagination Active pets: computers.’ have all we now tools; its machinery, own its had profession every ago years afew ‘Even remarked, and Te and Anim Th reserved rights All Committee. Mashroom/Akira © 1988 124 colour,35mm, sound, min. Akira O Katsuhiro 11 PAGE Inc. Images Inkwell Pointer, Ray of Courtesy 5min., sec. 38 silent, white, and black 35mm, Dinosaur the Gertie Mc Winsor patterns. kaleidoscope-like producing turned, is handle exterior the when rotate that glass oured col of discs several of consists slide A chromatrope Museum/SSPL Media © National c slide Magic-lantern chromatrope Inc. Images Inkwell Pointer, Ray of Courtesy paul w paul creative practices, this has seen the analogue be analogue the seen has this practices, creative many for processes; production all revolutionized York (Wallflower Press) 2008, p. 3. 2008, Press) York (Wallflower New and Actor, London Virtual the and Effects cial . 1870 . e T As photographerAs Richard has Nicholson recently 6 5 Marina Warner, , 1988 Performing Illusions: Cinema, Spe Performing North, Dan ool a ells tion in 100 in tion O ch 1 The digital shift has fundamentally shift digital The b niqu ox o C C ay ay to , 1914 , ‘Silhouettes and Shadow Pup ‘Silhouettes m E f T o , 1911 , e ch bjects nolo g y 10th 10th - - - - - text in in text following the throughout indicated are –and tion exhibi Move Watch Me the in present are which of many technologies, and tools objects, hundred one mainstream. the in and margins the at both image, of moving forms various the of experimental and progressive most the as status animation’s maintains approaches and fers, and uses. and fers, re CGI) of constantly hegemony the to be appeared to what response in division animation 2D classical its closed temporarily it when Company Walt Disney the at crisis the (despite animation ‘toolbox’, to which the called has Hertzfeldt Don animator what come displayed using a device that was a sophisticated a sophisticated was that a device using displayed Pierrot mineuses Pantomimes as show, billed lu Reynaud’s years, three by film first brothers’ Lumière the of miere pre public the Preceding Paris. in Reynaud by given in1892 a show debut during public its made it audience, to an images moving presenting of pable that it employs, and these are traced here. traced are these and employs, it that mechanisms and applications objects, the through rewritten been have animation of definition and tory his the Essentially, era. contemporary the in diated re-me been have practices and processes previous of elements physical the which in ways the in pecially es fascination, increasing an on takes past material the of world lost seemingly the prevail, vironments through screens and keyboards, and as virtual en virtual as and keyboards, and screens through Théâtre makes the following observation: image and production cinema itself. moving- about discourses and debates of heart the at back right significance its placing and practice, arts of margins the from it reclaiming consequence, as a but, intoquestion definition its bringing era digital the with progress, such from benefited has irony, animation that some is then, There techniques. and technologies of era past some of amarker come It is pertinent, then, to look at animation through through animation at to look then, pertinent, is It These same moving-image techniques have be have techniques moving-image same These Object number one is Charles-Émile Reynaud’s Reynaud’s Charles-Émile is one number Object ema. cin by behind left techniques image moving nineteenth-century for adepository became tion anima Twentieth-century –animation. shadow and supplement its relative, to cinema’s bastard delegated –was movement and space of nature the discrete of actions, images, loop struction con manual –the century twentieth the before pictures moving characterized that Everything artifice. in origins to its references all ogy, cut it atechnol as stabilized was cinema the Once In In , The Language of New Media of New Language The bold Le Clown et ses chiens ses et Le Clown and bock bon Un 2 , featured three early early three , featured

O ptique . As the world is increasingly mediated mediated increasingly is world the . As 3 In turn, this toolbox of techniques techniques of toolbox this turn, In of 1888. The first device ca device first The 1888. of c a rtoons , Lev Manovich Manovich , Lev , Pauvre ------, given by by given a bo glo-American J. Stuart Blackton’s Blackton’s Stuart J. glo-American such film-makers as Charles Bowers. as Charles film-makers such of playfulness the anticipates also and Méliès, of approach the echoes partly which Paris, in 1912 1905 and between made work of body a in extreme surreal often and logical to its this took Chomón de Segundo Spaniard The motion. choreographed deliberately out played it as body the of representation symbolic amore with it placing re cinema, early the of key fascination the already body, corporeal moving the rejected sake. He own its for movement with to engage him inspired sport in interest particular and cameraman a newsreel as in its own right developed in other hands. hands. other in developed right own its in ployed animation, stop-motion animation as a form em sometimes and work, cinematic early his in tricks optical developed Méliès Georges While history. its throughout film animated in existed has that tion acondi simultaneously, outcomes creative its and with self-consciously presenting both the mechanism pioneers cinema the of preoccupation the onstrates dem technology of use Reynaud’s piece. apiano by accompanied was narrative each band; a leather ally painted sequential within images embedded individu 500 than more projected Optique Théâtre The praxinoscope. own Reynaud’s of development him to draw and animate on rolls of of rolls on animate and to draw him led Russia, of dances folk national fast-disappearing the to preserve desire his as well as ematography, in cin interest early Shiryaev’s Theatre. Mariinsky the of Master Ballet Deputy Shiryaev, Alexander of concerns the of least the was cinema Hollywood early cinema’s popularity. and possibilities its both of verification a further be might animation that culture film US convinced essentially that film (1907). House the was Haunted This The in effects stop-motion extensive more to use him prompted and illusions, chalk-drawn stop-motion included and Blackton’s images. graphic its revealing suddenly background blank would magically on emerge screenas animations, the forms and figures intervention: editorial by-frame frame- through quicker yet made and recorded was process this film, early of context the In pad. paper large or a blackboard on caricatures topical and ing would rapidly drawtheatrical artists settings, amus In century. the of turn the at States United the and puppets for such films as Matches films such for Appeal puppets stop-motion stick-figure created bourne-Cooper Playing Cricket Matches Playing Volleyball This playfulness also featured on An on featured also playfulness This In 1899, In using In St Petersburg, however, the development of however, development the StIn Petersburg, Humorous Phases of Funny Faces Phases Humorous rd lightning , common to many live performances performances live to many , common . 4 Melbourne-Cooper’s experience Melbourne-Cooper’s (1900) (1900) Drawing Enchanted The m

atches sketch Animated Matches Matches Animated and , Briton Arthur Mel Arthur , Briton artists across Europe Europe across artists pa per (1906) both , Animated Animated ch

in 1905,in a lk ------

221 ENGLISH VERSION 222 movie-se digitized into a digitized making of the ‘fantasmograph’ of the 1850s. the of ‘fantasmograph’ the of making image- ephemeral the cited and metamorphosis, in potential narrative the illustrated images, forming Fantasmagorie Gaumont. for paper on cartoons acknowledged first ofmember movement the ‘Incoherent’ – drew the and Gill André caricaturist political of Cohl –protégé and space. and time with formally plays also conception, earliest its from even animation, every Thus image. the in ness constructed- of degrees the up points equally and frame, the in literally not author, if an such of even presence the suggests always animation of lusionism il very The work. the of creator the as animator the of figure the presented and clown, a featured film Blackton’s observation of a of observation McCay, whose Winsor comic-strip artist and trator over the Dreyfus affair. Barré’s real impact on anima on affair. impact Barré’s real Dreyfus the over Cohl Émile caricaturist with clashed he Paris, in ist cartoon political and astudent as when, 1890s, the with in ‘animation’ associated first was Barré Canada, in Born Barré. Raoul of those by anticipated were Disney’slater developments. contributions, however, these enabled that industry animation an of creation the and technologies, new of application the tives, narra and characters of animated development the as Hulk films such in important increasingly became that ter, something charac acentral of condition very the as and effect, aspecial as form, traditional its in animation used which film-making, in mainstream common now thus demonstrated a demonstrated thus character choreography in1906. choreography character ics Dyn stop-motion to make 3D and tion; anima stop-motion of acombination used he film, dinosaur his on worked Spielberg ingly, when Jurassic in Park Steven Spielberg and 1966) context; into alive-action creatures animated (an example of Harryhausen’s of Harryhausen’s Years B.C. (an example Million One Lost World The in O’Brien Willis of creations the from saurs, animated of series whole of a first the was animation. Furthermore, Gertie personality-led Disney’s influenced and prefigured also Gertie cartoons, later in space 3D 2D and between sions ten and interaction gaming both anticipating as well As lectures. and shows in vaudeville-style his McCay with ‘interacted’ and far distance into the mammoths hurled who character a playful was (1914). Dinosaur the Gertie of creation the Gertie Jurassic Park Jurassic Studios. Winston Stan by , made It was of course Disney’s pioneering efforts in efforts pioneering Disney’s course of was It illus to American concern major of was This a sculpted m a 7 tion Humorous Phases of Faces Funny Phases Humorous (1925) to those of Ray Harryhausen in (1925) Harryhausen Ray of to those (1908), a surreal sequence of trans of (1908), sequence asurreal computer , the seamless integration of 3D of integration seamless , the dinos

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crucially deploying crucially deploying Tunes Car- Song Fleischer’s Max on used was it though even system, the exploit and to patent unable however, was Forest, De to film. on directly sound recorded which system, ‘phonofilm’ Forest’s De Lee of shape the –in Disney –before sound with experimenting form, the of technologies the in interested more 1921 was Studios, Inkwell as Davein and Max brothers by founded Studios, tion at the technical and levels. aesthetic Fleischer anima advanced however, effectively that dios, where hole-punched paper is aligned on pegs on a on pegs on aligned is paper hole-punched where tion anima dedicated first Studio, the Barré-Nolan the 1914, in and, established advertising, for animation first the of some created also paper. of Barré sheet underlying the on position, new its in redrawn, then and out to ‘move’ torn is needs that adrawing of part the where system, tear’ and ‘slash the as known and market it as the the as it market and it, in invest technology, incomplete the to copy effectively Powers Pat enabled process his exploit and to copyright failure Forest’s De lyrics. on-screen This promoted the the promoted This lie Steamboat Wil cartoon, sound first his on system the to use Walt Disney to persuade able was ers and and Liar Heeza Colonel as series such produced Bray time. same the at working units four having production, of process streamlined a more by creating forward practice studio moved doubt Bray, R. without John founder, its and time, same the almost at emerged early need for studio studio for need early the signalled they ofanimation history inthe and technologies, creative of development the of aspects important are copyrights and Licences form. mated encouraging the rapid industrialization of the ani used, be could system production the by which Fleischer brothers’ later The to acartoon. dimension comic and emotional narrative, adistinctive to add music and song sound, of of fragments use to the led and ing’s soundtrack, 32) embraced full full 32) embraced bouncing dr the Bray Hurd Process Company issued the the issued Company Process Hurd Bray the and Hurd, Earl with process the created He grounds. back illustrated same the keeping while sequences animated drawn and painted ofdeveloping a way introduced C. Nolan William animator-producer noted and he York. New There, in Studios Edison the at animator 1912, in however, an came tion, became he when made a flirtatious, innuendo-inflected innuendo-inflected aflirtatious, Boop Betty made (1928), Mouse. Mickey later-iconic the featuring a It was the emergent Disney and Fleischer stu Fleischer and Disney emergent the was It studio Bobby Bumps Bobby wing bo wing (1924–27), sing-along cartoons featuring a featuring (1924–27), cartoons sing-along peg b

, ba in the United States. Bray Productions Productions Bray States. United the in a ll rd , topical inserts, and pilot work, work, pilot and inserts, , topical celluloid a

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ink. Shimokawa’sink. using to film on directly drew drawings, chalk imate and in 1916, in Japan, Oten Shimokawa, failing to an failing 1916, in and Shimokawa, Oten Japan, in Bill Plympton and Frédéric Back; the the Back; Frédéric and Plympton Bill tended by Caroline Leaf in her under-lit under-lit her in Leaf Caroline by tended ex was style camera’ the ‘under direct, more This Box as AColour films abstract vibrant such on style personal self-consciously amore in worked he ter Ladislas Starewitch used used Starewitch Ladislas Cameraman’s Revenge The of 1912, world as early as fairy-tale dark, the in the labour-intensive of the animation aspect process; Švankmajer; the Jan by revealed histories and voices their had have ass on-gl tools and processes: the the processes: and tools conditions of the animator. and qualities generic the arguably, – and, controlling and controlled revealed, and hidden dark, and light of themes its in reflected are film to make the used ers Quay; Jirí Trnka’s puppets, esteemed as as esteemed Trnka’s Jirí Quay; puppets, ers film film Vera Neubauer’s Vera Neubauer’s but gesture-rich rather than merely material things; Nick Park’s mute including effects, optical of a number employed McLaren approach. of his decorated by Robert Breer; the the Breer; Robert by decorated Lye’s a of use Len importantly, more also, but inkwell Fleischers’ stolen a he – printer film able, able, par anti-war brutal his in effect to particular used he which actions, physical staged of recording by-frame garian-born George Pal used used Pal George garian-born 1930s Hun early the In solutions. technical remain solutions creative ofmany heart However, the at emotion. of communication the in time and space of materials, manipulation the with occupied a more ‘experimental’ tradition, essentially pre and ‘cartoon’ the of consolidation and ment characterized by the simultaneous develop precision. lyrical with lighting stark in out played Warren Vincent and cier deux assorted assorted political political religious challenging and personal, Khrzhanovsky’s Time and Folly Cupid, (1974); Legend Eskimo An her Pas de de Pas in effect stroboscopic almost an to achieve So often, then, the talent through emerges its Since its early days, animation has been been has animation days, early its Since of Piotr Dumała; the myriad myriad the Dumała; of Piotr The StreetThe ds (1968), a study of ballet dancers Margaret Mer Margaret dancers (1968), ballet of astudy

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tiple m tiple T (UPA) and Halas & Batchelor’s use of of use &Batchelor’s Halas and (UPA) known as as known was this Hanna-Barbera, by defined largely States, in the face of of face the in storytelling emotive of model powerful its maintain to Ghibli Studio prompted it Japan in and Foray; June tion pe tosch’s diffusive tosch’s diffusive ers’ ers’ Wan broth to the shifts, aesthetic to its relation in story the of development emotional the planning as well as conventions, and codes design dog (1925); dog the Bonzo Studdy’s George Circus featuring cadilly focused on many rapidly cut single shots and and shots single cut rapidly many on focused such talented talented such of work the foregrounded it States United the in oppression; to authoritarian resistant metaphor cal politi of amodel achieved this Zagreb In suggestion. symbolic maximum to gain imagery and sound mum cherished reinventing constantly the cartoon, breaking the Tashlin, Frank and were Clampett Bob Chuck Jones, sion animation permits. From the use of of use the From permits. animation sion expres of language the of interrogation a persistent by characterized been have audience ofthe edgement acknowl and reinvention of spirit This audience. the gei Eisenstein Ser film-maker Soviet of eyes the in approach and undercurrents –quasi-gothic a radical perspective with idyll pastoral enclosed its perfected and mation ani lyricized had Disney as even example, For worlds. preferred and realities of alternative representation and a re-interrogation response, and recollection solipsistic preoccupation of interior recalled? states and fantasy,dream the expression; physical of bones’ and ‘muscles the memory; represent and on to draw leased related Eggeling’s the former Yugoslavia deployed deployed Yugoslavia former the challenged. been always have cartoon the of notions Miyazaki. Hayao by ‘overexpressionism’ called pejoratively was 3 the them among artefacts, of amyriad producing course, of one, awell-established is marketplace commercial the and animation between relationship can be put in its place) in Tango in place) its in put be can another that so image an of part one obscure to used mask foundly influential err D mo a Animation is one long effectively expression of In Zagreb, between 1956 and 1970, the artists of of 1956 1970, and artists between the Zagreb, In c ted mo ted alligr . In the made-for-television era in the United United the in era made-for-television the . In a phenomena as Pokémon L’Idée ce v

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223 ENGLISH VERSION 224 movie-se a production suites,production creating post- its in animation of use the prioritized ingly Ed Catmull’s however, is animation, of history the from ables in the narrative of Toy of 2(1999). narrative Story the in effect to brilliant explored culture animation of facet –a collectable highly products, spin-off likeand, the ryboards, proved the most advanced use of immersive immersive of use advanced most the proved cycles l Cameron’s Cameron’s ers in space 3D shared fully Gollum 2D then for animation), environments from from d knight re and spin tion c tion shared a shared Rabbit Roger If characters. ofanimated service the in experts martial-arts and dancers actors, by and perspectives) angles of arange from depicted is character single crowd simul ways bellows, ‘Watch me move!’ me ‘Watch bellows, ways al Animation re-imagined. and refreshed is world the Internet, the on to exhibit objects old reinvents PES animator and director film American or walls, on subjects moves Blu artist Italian or windows, hall to town- on images moving projects Bond Rose dian Cana As more. something has it left, nothing has exhibition. even even Story series (1977–2005).series Star his for Wars effects digital animated on stead in focusing possibility, this in to invest want not did Lucas George films. animated computer-generated fully to making committed a company Studios, tion Anima Pixar formed Catmull Steve Jobs, Apple’s and Lasseter John animator ex-Disney (ILM), Magic and Light Industrial from Smith Ray Alvy with together 1986, In animation. computer of ment develop the in instrumental were that discourses ated using using ated hero of Tarzan of hero (1988), eponymous Rabbit the and Roger Framed a a stron rized a (2002). The development of the Na’vi for James James for Na’vi of the development (2002). The t Perhaps one of the most important collect important most the of one Perhaps So all we have now are computers. The The computers. are now have we all So But animation has always insisted that when it it when that insisted always has animation But a l-time motion l-time 3D sets ’s ’s The ach base v

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p. 298. p. 2001, Press) (MIT London and Mass., Cambridge, Restoration of Charles-Émile Reynaud’s of Charles-Émile Restoration 2006. (Triad) Revolution Digital the and Lucas Pierrot Diana Harryhausen Foundation Harryhausen & Diana Ray © The armature internal metal with body Latex Years B.C. Million One from brontosaurus model Original R Archive National BFI (Pallas) 2009. 1961) Animation of Puppet –Pioneer (1874– Melbourne-Cooper Arthur Was aMarvel’: It (Viz Media) 2009. Media) (Viz Francisco Cary, San Beth and Schodt L. tr. Frederick 2010. Kentucky) of Press WALL-E to Mickey 1990. and Film CinemaMuto) 2009. del of Movement Master aev: Image Moving of Face the Changing The Animation: ing 2010,26 December p. 31. Machine’, Observer the in The Ghost to the ‘Elegy don (Methuen) 1988. (Methuen) don tions) 2001. Hand the Behind Mouse 35mm, black and white, silent, 3min. silent, white, and black 35mm, Le Mélomane Geor to film. animation the to transfer and reel original the to restore to 1986 1996, from years, ten Pappé took It ay Harryhausen 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 See J.P. See From Space: Telotte, Animating Émile Crafton, Cohl, Donald Caricature See al et Beumers Birgit See Ati Mul, and Vries De Tjitte See Re-imagin Hardstaff, Johnny and Wells Paul Media of New Language The Manovich, Lev O’Hagen, Sean in quoted Nicholson, Richard Eisenstein on Disney on ed., Eisenstein Leyda, Jay See The Kenworthy, John and Iwerks Leslie See Droidmaker: George George Droidmaker: Rubin, Michael See Starting Point: Starting 1979–1996 Miyazaki, Hayao Lausanne (AVA Academia) 2008, p. 60. 2008, (AVA Academia) , Lausanne

(pages 54–55) by animator Julien Pappé. Pappé. Julien animator by 54–55) (pages ges Méliès , Princeton, NJ (Princeton University Press), Press), University (Princeton NJ , Princeton, , 1903 , , Lexington, Ky. (The University Ky. University , Lexington, (The , 1966 , , New York Edi , New (Disney , Gemona (Le Giornate Giornate (Le , Gemona Alexander Shiry Alexander ., eds, , Gainesville, Fla. Fla. , Gainesville, ‘They Thought Thought ‘They , Amsterdam , Amsterdam

Pauvre , Lon - - , , - , - suzanne b 35mm, colour, silent, 4min. colour,35mm, silent, Radio Dynamics Courtesy of Fabrizio Modina Fabrizio of Courtesy right: Popy, Japan, 1976, and metal plastic die-cast Takara, plastic; 1980, Japan, left: from three First Tezuka Osamu by series television animated Atomu) the Tetsuwan as from known (originally Boy Astro of character the on Toys based Collection &Batchelor Halas the of Courtesy 74 colour,35mm, sound, min. Farm Animal H Foundation Harryhausen & Diana Ray © The latex in dipped and wool cotton with covered armature metal Internal Argonauts the and from Jason warriors skeleton seven of the Three R E T GH Ltd Animations Aardman ©2005 Were-Rabbit the of Curse & Gromit Wallace Were-Rabbit of the Curse The in & Gromit Wallace film the from Set nic right Music Visual for Center of courtesy Trust; © Fischinger O 19 PAGE that expand what the word ‘animation’ usually calls calls ‘animation’ usually word the what expand that environments working and private public, in imation an of offorms examples all are synthespians starring films feature and learning distance games, computer design, architectural technology, and science in ling model computer interfaces, Web and smartphone ubiquitous: is Animation attitudes. public to shaping a mind with of ideologies dissemination the in role aconstitutive had long has It spaces. private and many public politicizing and informing occupying, culture, visual our infiltrated has animation which in ways many the of aware are today us of Most HE xperiencing Anim ay Harryhausen alas &Batchelor alas s k k par OSTS IN MA ar Fisching CH , 1954 , and steve b steve k and u , 1942 , INE chan er , 1963 , a , 2005 , ox tion - - the ‘first true animated cartoon’. animated true ‘first the Cohl’sÉmile Fantasmagorie in animation of beginnings the locate afew bridge); Muy Marey, Eadweard (Étienne-Jules experiments or commence withphotographic interstitial-image kistoscope, Charles-Émile Reynaud’s praxinoscope), phena Plateau’s (Joseph nurseries and parlours in that popular entertainmentcal became experiments opti Victorian the with begin others scrolls; Chinese and hieroglyphs to Egyptian back reach Some tion. also in relation to ourexperienc personal but entertainment visual on only not impact, serious to a have continue will animation worlds, credible strangely yet impossible phenomenally and physically of visualizations its In –entertainment. to mind that fall outside the realm of commercial popular popular of commercial realm the fall outside that exhibition the in works the of some behind tation experimen fabulous the reveals essay this cartoon, the beyond anything’. do Looking can you toon, ‘in a car that, suggested directors, cartoon wood Holly ofthe radical most Tex ofthe one Avery, Big in Heel-Watha character animated an Through self-reflexive. be and of ‘reality’; experience everyday our from diverge that concepts perceptual figures;non-anthropomorphic offer philosophical/ and worlds impossible imaginative, feature stead; in music-driven and sound- being dialogue, lack narrative; conventional to undermine tend They features, and phenomena. experiential properties certain share themes these in viewer, works many the For ‘Visions’. and ‘Fragments’, ‘Structures’ the viewer’s experience consider that themes four the on concentrates essay This canons. discrete stylistically and historically and different animation between permeation techniques Me Move Watch of concepts thematic seven the Because nique. tech cinematic this of surface factual and historical material, the below go and back peel that animation Disney, Aardman). Spacetricks ( theme acuratorial around based tors Quay, Tabaimo), anima of Brothers the agroup (Muybridge, artist to asingle dedicated creasingly in are exhibitions today, meanwhile, galleries; and curated in museums has been animation in which contexts the often are These shift). digital the nost, (fascism, culturaland upheavals communism, glas Pop) surrealism, (Futurism, periods artistic art), comic painting, (sculpture, forms creative other with ships relation developmental and techniques systems, for technological developments, studios, production account can Histories acentury. than more for back stretching film-makers and films animated of wealth vast on a reflecting and recounting for points starting There are many stories, and histories, anima of histories, and stories, many are There Yet there are other ways of telling a story of astory telling of ways Yet other are there have a specific thematic focus, it allows allows it focus, thematic a have specific , Animated Painting of animation: ‘Apparitions’, animation: of (1908), describing it as as it (1908), describing 1 ) or a studio (Pixar, astudio ) or All of these are valid valid are ofthese All Trickraum : e. (1944), (1944), ------

cially the imagination ( imagination the cially espe consciousness, and sight of both workings the to explain science and philosophy bypremodern used was and immaterial and material the between wavers that image an ‘denotes that ‘phantasm’ the scribes Vision’, Tom de Mediated of Gunning Ontology The aGhost: ‘To In Scan visions. supernatural with and ture was fascinated withthe occult, withspectres darker undercurrent: turn-of-the-century cul turn-of-the-century darker undercurrent: of world does a stick ‘live’? astick does world of kind what In emotionally? us moves that ture a ges with endowed be metal of a piece can not? do How beings sentient living, of logues our perception that the filmic actions and dia and actions filmic the that perception our in affect images these do wonder,of what tion as a complex, special power of film: of power special acomplex, as tion anima for proposals valid – remain era his in known film’, ‘trick was the it as –or animation on tions presents. form animated the that imagination creative of the culture, foregrounding the viewer’s experience morous Phases of Faces Funny Phases morous Hu Blackton, (J. Stuart sketches lightning filmed of Mélomane mans, from diabolical, anarchic (Méliès, Le tricksters hu and objects both of representations transformed that shift paradigm acinematic was technique This into a hearse. transubstantiates a bus magic, by if as Méliès, Georges by afilm from example famous the In again. filming another,starting and with camera the of front in object one replacing cranking, ping bystop ‘in camera’; instance, created for were tricks film Early cinema. animated in form visual a new on took apparitions these and phantasms, with plete little connection and certainly no characteriza certainly and connection little ofseries transformations strung together with a plotless, are,effect, in films ‘manythat trick In early cinema, Lindsay’s ‘heroes’ had a had ‘heroes’ Lindsay’s cinema, early In S Besides eliciting pleasure, smiles and a sense asense and smiles pleasure, eliciting Besides Vachel Lindsay’s early twentieth-century reflec twentieth-century early Lindsay’s Vachel nally let him beat the dog most heroically. most dog the beat him let nally Fi obdurate. and polite both be him Let about. hoppings and gestures queer of full group, the of D’Artagnan the hero, outstanding the be stick the Let humorist. the be rope the Let springs. of graceful most the water the torches, of loveliest the fire …Makethe indeed? hero the object non-human make the and era cam the of idiosyncrasy facethis not Why producer remains unconscious utterly of the fact. the while photoplay of anysort most in hero the to be apt …is object non-human or mechanical the …Now art. the of destinies the in damental Discussing Méliès, Gunning acknowledges Gunning acknowledges Méliès, Discussing pectres a The ability to do this kind of a thing is fun is athing of kind this to do ability The , 1903) to the metamorphosing characters characters , 1903) metamorphosing to the nd H phantasia eroes , 1906). ).’ 3 Early cinema is re is cinema Early 2 ------

( joyeux as the Lumière brothers’ Le Squelette tion frolics with both a mammoth and a live (off-screen) (off-screen) a live and a mammoth both with frolics and moves who gargantua out’ ‘fleshed a graphic, ( tions Body Mo Marey’s investigation. scientific in nated etons. The star of his of his star The etons. skel museum immobile and illustrations as only seen been previously had what to experience achance ers view turn-of-the-century gave McCay alike. Winsor old and young for fascination of object an been long have instance, for Dinosaurs, histories. natural audiencesvided with cinematic of experiences other pro animation painted and drawn world, everyday perception. to human visible in otherwise process anatural to experience viewers to allow photography time-lapse via time accelerated he action), live for used second per frames eighteen to twelve of (instead days of aperiod over frames gle sin of aseries to record camera the atrophy. Setting withering and bloom full nascence, swelling cycle: Smith’sblossom’s of a is film metamorphosis. erwise: oth or cinematic illusion, animated of principle basic the using (1910) phenomenon anatural documents of aFlower Birth Smith’s The today. Percy to imagine us for hard be may that 1890s the of viewer the in atension created parts body of fragmentation and effect ghostly This free-floating. body, and arm its from sequestered hand, unclenching and clenching a with commences It legs. perambulating and arms flexing including parts, body moving of studies own. their of character and life avital with objects inanimate endows it not: could theatre what does machine’ the in ‘ghost cinematic animated This cunning. be can and personality, and intent have move, that objects of vision comprehensible yet impossible a naturally with is confronted viewer the films, such In piece. the of ‘heroes’, stars the Lindsay’s are servants’ ‘silent these tricks, simply traveller. Not dishevelled the up tidy comb and razor brush, shaving animated: also are man’s The toiletries coiffure. upswept own its completes and itself re-braids hair,her then which detangle comb and ahairbrush off, and themselves take clothes woman’s outer The boots. his polishing abrush shows aclose-up drinks, some prepares he as reach; within itself moves trolley adrinks and hands, his claps man The complicit. and involved are ures fig human The arrival. owners’ their for prepare and cavort they where room, to ahotel way make their blanket rolled and abag Unnoticed, motion. stop of effect ‘trick’ the of use makes but action, live mainly Chomón’s de El hotel eléctrico Segundo ity. dancing skeleton intent, exuding and vital mischief c . 1897–98), a fully animated danse macabre animated . 1897–98), afully ’. While many ‘trick’ films used objects from the the from objects used films ‘trick’ many While But there were other too, wonders, which origi 4 This argument does not hold for such films films such for hold not does argument This c . 1890) is a series of chronophotographic chronophotographic of aseries is . 1890) Gertie (1914) is is (1914) (1908) is of a of ------

225 ENGLISH VERSION 226 movie-se manipulated moving-image art. moving-image manipulated time-based, to dynamic, static from – to move ers film-mak ‘Absolute’ the –particularly artists allowed technique shooting single-frame and methods, and materials profilmicproduction, (before-the-camera) Animation’s metamorphosis. time-based arts-based via dynamics flux to these change and duration of elements to add able was animation But work. a single within dynamism and movement to depict aimed which painting, cubist and surrealist Futurist, with many affinities had that practice animation avant-garde a new generated Modernism more. etching, toand watercolour sculpture and pastels, charcoal paint, oil from disposal, their at media tic ofartis range entire the almost have animators To films, canon. make their modernist typical the of photorealism live-action the or art static in thinkable un to a degree space exploding and movement ism’s thrust forof flux, impermanence, experiences twenty-odd Mondrians asecond’. Mondrians twenty-odd showed that as films his ‘animations describes Leslie Esther art. and film on author polemical, casionally oc if aprolific, became and Eggeling with worked who painter and film-maker Richter, architect, an 23 Rhythm include film animated tal experimen of canon the in firmly exhibition the in films Absolute Other language. this realizing at His language. visual single, in a (film/movement) namic dy the and (painting) static the unite to film stract implications ofengagement withthe ab artistic language’. ‘universal singular initiated Eggeling Eggeling’s Viking painter in expression found form art auniversal to create attempts Lissitzky’s El and technique twelve-tone Schoenberg’s str animation. object non- to all essential metamorphosis of principle the exploits that universe graphic ahallucinatory creates – background ablack on lines –white design simple Its made. ever films animated graphic stunning most Yet Fantasmagorie Cohl’s earlier world. natural the in extant longer no life of illusion an to present of animation power special of the ple exam astonishing an is McCay. Gertie animated and sentation found its way into animation. into animation. way its found sentation repre mimetic and depiction natural over form and colour for preference modernism’s how of instances all are works music’. of‘visual These example brilliant Kandinsky’s painting; his Radio Dynamics Kandinsky’s eighteenth to centuries, twentieth and with Wassily ‘colourthe non-cinematic of music’ the experiments with associated be can a film-maker, and a painter Animation has with modern coextensive been Radical concepts comparable to Arnold to Arnold comparable concepts Radical Anim The same animated films are also exemplars exemplars also are films animated same The Symphonie (1924) Diagonale attempt one is a ction a tion, M tion, odernism a odernism 5 remains one of the the of one remains

6 Oskar Fischinger, Oskar (1923) Hans by (1942) a is nd Ab nd ------

as a real presence a real as significations) of (a collection ameaning gains images moving in presented any object that say ‘[o]ne might that ment state Mitry’s ‘life’, of Jean forms new confirming create simultaneously and laws natural – subvert forms geometric abstract – films these of many in stood the visual laws of the film’s world, they can they film’s the of world, laws visual the stood under have they Once figures. to human up add viewer to comprehend that elements the geometric the challenges –further thickness of degrees ing vary of lenses made specially using –created tion added to the already complex Baconesque distor Movement world. unfamiliar an of vision painterly aballooning, to create aesthetics similar uses in Bacon; Francis was strategies visual such use works whose painter contemporary Amore pectations. an emphasis on disrupting audiences’ narrative ex and form, in interest to an subjectivity human picting de from away shift the impermanence, flux, entation, strategies, includingaesthetic self-reflexivity, disori modernism’s to employ continued of these some practices, and forms art to new seceded modernism Later, as exhibition. the in worlds animated markable re most the of some of instigators the are technique animated the of investigators’ ‘practical the while ofthe newness cinematic of the experiences time, of asense gives pictures painting is cinema that idea of a line (Len Lye’s (Len of a line virtuosity the claim, yGasset’s to Ortega Contrary the ambition of more practical investigators.’ practical more of ambition the is animation with them imbue and pictures to paint but ages, for philosophers of dream the been has things to inanimate life ‘To give mused, kins Jen Francis Charles cinema, early and pre- 1898 in on Writing humanities. and arts the of areas all almost on impact an with discourses, choanalytic thematizedbeen in philosophical, and aesthetic psy – imaginary, – phenomenal, has or otherwise poetic ofempathy. feeling human very the elicit and tionally emo us move can to music, choreographed often Train Engel’s Landscape (Jules a rhomboid Dante Quartet The Brakhage’s (Stan paint sis on the human figure. human the on sis empha deliberately avoided the pre-modernist and content over form privileged that painting modern in art’ of dehumanization ‘the as scribed 1925 in de yGasset critically Ortega José what of animate and them with intentions.’ characteristics to and forms moving the to identify both there is temptation the processes, cinematic such of light ‘In forms, she then queries the audience’s engagement: the between choreographies and alliances creates andtification empathy.Describinghow movement iden elicit also can forms geometric these that gests La Plage The aesthetic representation aesthetic ofThe different worlds (1992), Bokanowski Patrick film-maker it does not have “in reality”, that is, that is, “in nothave reality”, does it ’. 8 A Colour Box A Colour Christine Noll Brinckmann sug Brinckmann Noll Christine 7 Yet the moving figures figures Yet moving the , 1935), of a smear , 1987) or , 1974),, 10 His His 9 ------

set-ups. multiplane from and animation, cel in used layering the from distinct is It fiction. or narrative perimental ex serve works many and objects, include also can it clippings; and newspaper typography ages, packaging and photographs to cut-out im consumer fabric, from media, of range a wide ment of image fragments and materials spanning arrange the involves typically and animation, digital pre- in tradition along has technique collage The as well as graphic intervention in the frame. same imagery, moving and still photoindexical and tuality ac of combination and manipulation the – allows plane profilmic a single on remains usually that nique art. of forms new radically to create tradition of rejection modernist to the central was that a move oftrenched) painting aesthetics and representation, (en the of abandonment an also was technique collage The media. mixing of possibilities municative com the to demonstrate and ideologies) of service the in (often change political and social to generate forms, art traditional to challenge purposes: tiple mul had Rodchenko Alexander and Höch Hannah Malevich, Kazimir El Lissitzky, Braque, Georges as ists art ofsuch collages graphic and photo- The tions. tradi narrative visual classical with to break aim its and manifestos, political aesthetic and its with with deconstruction, and flux in interest modernism’s with itself aligned (photo)collage camera, the of front in is what represents image photographic the whereby in photoindexicality, Originating purpose. original from their separated materials use which barrage collage of imagery: and cut-out animation, a create that techniques are there painting, and ing draw Besides times. and spaces distinct between achieve condensation, metaphor and simultaneity that techniques animation are there world, natural lenses. the by animated effectively is imagery painterly owski’s –Bokan cinema live-action conventional, in as time, real in shot been having sequence each – film mated La Plage technically Although a canvas. into screen the transform of stillness moments occasionally, paintings; moving as of images flow engage with the undramatic and enjoy action the stimulated by the fictional events of the story; and and story; the of events fictional the by stimulated thetic fascination in film:emotion, fictional which is aes of generators two Ed Tan describes artworks. or films other of pieces and paper, photographs of fragments artefacts, tangible stories: its to tell artist. an by generated being image each than rather imagery, extant on relies often it as of animation, form a ‘low-tech’ be Collage in the moving image – a layering tech –alayering image moving the in Collage While Bokanowski visually complicates the Anim Collage animation literally works with fragments fragments with works literally animation Collage 11 One of the appeals of collage is that it can can it that is collage of appeals the of One a ted C ted a oll ge is not an ani an not is ------

for [film-makers’] work, but it may be implicated.’ be may it but work, [film-makers’] for target final the as considered be cannot audience the myopinion ‘In himself: To Vanderbeek tions. quote combina disjunctive the in allusions political and metaphorical or viewing, each in linkage sociative as and alliances visual themes, different discovering overload, insensory revel may others still work; of the poetry the by stimulated be may some overwhelmed; or irritated stumped, be may coherence and narrative enjoyable visual surfaces. visual enjoyable thoroughly their from detract not does this but tion, level of gender, power, spatial and politics consump fundamental more at a operate films his of Many Preston’. Dick and ner Breer, Bruce Con Robert as collagists film other such by shared was which wit incendiary an inventiveness, bounding a vitality, enormous an films ‘retain collage Vanderbeek’s that Chin suggests Darryl made. were they when as compelling socially and politically as are and hyperbole, and puns visual of use make heavy films drew. satirical His Vanderbeek which on period ofthe culture popular inthe and images, moving and still in expertise historical and social political, with to those only obvious currency cultural embedded an have They advertisements. and television films, and photographs from magazines, newspapers, tics: a combination of ephemeral and iconic images stylis intermedial colliding radically using War tale Cold (1959), acautionary created Vanderbeek Stan overload of visual information. For Science Friction complex and adense produce sometimes they phors, meta visual new develop and transform change, can voice(s). speaking the of narcissism to the irony of sense endearing and ahumorous add which collages, thematic the with Frank called all, after is, film (the artist an as development and life his of story the free-associating and film the of front in sitting Mouris involved and artist, sound the with decision alast-minute was it unscripted; was latter The amonologue. other the words, of recitation uninterrupted an is one voice: Mouris’s of soundtrack dual its in lies film the of geniousness uninterrupted flow of thematic collages. But the in and adense to create able was he camera, tiplane a mul Using consumption. of conspicuous temple animated an –to create art and design architecture, of fashion, worlds the from culture consumer of the – artefacts magazines glossy from out cut of images tional stimuli. Mouris cleverly combined thousands winning Award- Academy Mouris’s Frank as films such in but secondary, to be deemed usually is emotion Artefact for the film’s construction and formal parameters. and formal film’s the for construction admiration an in originates which emotion, artefact Because the images used in animated collage collage animated in used images the Because

Film Frank Film ). The words and monologue often align align often monologue and words ). The (1973),emo primary the be can it 13 Viewers seeking causality, causality, seeking Viewers 14 12 ------

Stanley Cavell wrote: Stanley lighting for the film: ‘Stockhausen’s music felt as felt music ‘Stockhausen’s film: the for lighting the behind techniques and concepts the of some Paare Zwei composer’s avant-garde the on based a film Absentia In made Quay Brothers the Stockhausen, Karlheinz with incollaboration 2000, shadow. In and light of experience cinematic our expand can tion anima puppet As a consequence, film. live-action in used to those similar are that set-ups lighting using lit are puppets and sets the by contrast, tion, anima puppet in painted; or drawn –is shadow and modernization. agricultural of Union’s norms European to the way giving is which culture, rural singular Poland’s of sion vi idealized laden, emotionally an are they since gic, nostal as described often are Kucia’s works rooms. candlelit and cornfields windswept scything, farmers of afterlives ghostly to create layers animated adds and images black-and-white mostly the nipulates ma but Kucia film, on shot sequences live-action 1992), Field; on the based are (Across pole Przez including Kucia’s works, Jerzy of Many mood. of photography has continued such explorations and painting between relationship the and light, and shadows of use the by evoked mood sombre often emotional, an to mean come has oscuro painting.Renaissance parlance,common In chiar sixteenth-century in originated that technique compositional used a widely erally, ‘light-dark’), (lit chiaroscuro is light of treatment aesthetic One pixels. or paint ink, pen, using artists the by ated cre are light and shadows animation, painted and graphic In techniques. different very with albeit purpose, this for light of use make remarkable tion exhibi the in artists Many world. real the from ages to visualize these worlds in combination with im with combination in worlds these to visualize capacity aremarkable has animation 2D cartoons, of world drawn the Besides form. physical on take memory, but worlds metaphysical these cannot and dreams thought, pre-verbal of imagination, by other, worlds inner complemented – is senses the through access phenomenally and inhabit we World of the movies, then it counters it completely. it counters it then movies, the of medium to the essential as reality of projection the upon insistence my counters film of region this If cartoons. animated of region –the world real the of projections with to do nothing has itly explic which but film of powers special the ing understand with my concerns to satisfy seems Reflecting on the experience,film Reflecting philosopher Ma In 2D animation, everything – including light –including everything 2D animation, In In human experience, the ‘real’ world – the one one –the ‘real’ world the experience, human In (Two Couples). The brothers have described described have brothers (TwoCouples). The [T]here is one whole region of film which which film of region whole one is [T]here nipul

a ting the R the ting eel, ‘ eel, R e a l’ 15 ------,

husband. script, writes dense, frenzied to letters a long-absent amicroscopic in and, adesk at sits Kaminsky) lene Mar by played and Hauck, Emma on (based woman a film, the epiphany. In this of use dramatic makes Absentia In windows. studio’s the past trajectories daily their on while animated unknowingly and film on caught been had that ofsunlight – beams shot had they sequences animated the on light of flashes moving brilliant, unexpected discovered they curred: oc light’ ‘epiphanyof an studio, their in shooting of lighting, divine.’ almost type particular very a film the to give decided we consequently and inelectricity, saturated was it if ‘cinematic palimpsest’, and portmanteau’ ‘visual I call what Using by frame. frame film of apiece from emulsion the to remove used is object asharp where animation, of method ‘scratch’, the used ‘direct’, or –Joritz workers cial so film for 1950s instructional – the an from age Man Negative Joritz’s Kathy is this of example simple exquisitely An scratches. and holes with altered physically or technology bydigital manipulated ics, graph with invaded be can film live-action tion, equivalently possible in live-action film. film. live-action in possible equivalently rarely are – that psychosis case, – this in experience subjective of interpretations visual with us present sentia Ab In world. inner tortured Hauck’s of suggestive environment cinematic a compelling creates score electronic Stockhausen’sintense with sunlight mated ani scintillating of her. merging haunts The that tion imagina of beast the of depiction visual a figure, insect-like hooved, unsettling, an of sequences lour co animated with interspersed –is protagonist the of world perceptual – the world shattered brilliant, This glass. of panes and sheets many the off flect to re opportunity every of advantage taking sets, full-scale and puppet the through move descence incan liquid and spots bright beams, shafts, light, fiction. fiction. animated and truth indexical between artifice, and nature between boundaries the to blur rotoscoping –use to best the of some remain and – first the of films animated (1918–29) some were Inkwell of the brothers’ Fleischer The movement. to human resemblance uncanny an have projected, when that, images of aseries in results technique this Fleischer, Dave and Max by paper. Developed tracing of a piece or strip film blank a either on to traced are film such of apiece from elements and outlines selected where is film rotoscoping, live-action from images on draws that technique used widely ogy. Another psychol naïve rather as regard now would we what on commentary critical fast-paced ahilarious, create to aesthetic punk and flair adeconstructivist with In addition to being combined with anima with combined to being addition In (1985). Working with a piece of found foot found of (1985). apiece with Working is a wonderful example of how animation can can animation how of example awonderful is (1921) melds melds (1921) Modeling Inkwell: of the Out 17 Shot in crisp black and white, streams of of streams white, and black crisp in Shot 18 Joritz rewrote the film text text film the rewrote Joritz 16 While the brothers were were brothers the While Out Out ------

227 ENGLISH VERSION 228 movie-se will the construct universe’ I and motion, and matter me (‘Give Descartes René Frenchrefers to philosopher seventeenth-century film’s title The level. a molecular on ofMilan ture in Motion Matter Semiconductor’s In environment. unbuilt) (and built the and nature science, of visualizations unparalleled with us to provide continues animation Smith’s revelations of bloomingflowers, time-lapse Percy from on Acentury confirmed. abundantly been –have film of destinies to the fundamental athing’, of being kind ‘this animation, –about ago acentury almost made comments prescient say’s Lind digital’, Vachel and ‘born now is animation of nd Z and mind was a non-material entity that could control control could that entity anon-material was mind tionally rotoscoped films. films. rotoscoped tionally earlier, the of tradi effect uncanny the ture, retain cap motion with or indrawing to achieve impossible been far have so which works, these in humans the Darkly Scanner Waking films Life Linklater’s Richard in and (2000), Drink and Snack own Sabiston’s in effect to great used been has Sabiston, Bob by developed of software a piece example, for toshop, Ro manipulation. image computer-based with ing rotoscop of principles the to merge artists allowed have technology computer in developments Recent wander. can vision inner mind’s the how of stration demon remarkable is a perception of subjective film soundswith the of rhythmic the train, this meditative shapes, figuresabstract and and letters, underlain including imagination, his from taken images with ‘more by quickly’. Intercut to move appear objects closer the as image of the centre the in stays distant, which, mountain, the of view parallax original, his to maintain careful being –while landscapes passing of fragments mountain, ofthe outline the riage, car the in people other the – film the from ments ele minimal rotoscoped then He train. moving the of window the through mountain the famous filmed Fuji Breer’s Robert painter and sculptor kinetic is scoping in a 3D world. world. a3D in a2D figure people, and objects of world the with force de tour aself-reflexive in and studio, Max’s of world real to the world graphic the from Koko Secondly, escapes Fleischer. of Dave sequences live-action on based are Kokoof skating movements graceful liquid, the page; awhite on into Koko life Clown the inks hand Fleischer’s Max frames, single animated of aseries in First, ways. two footage with animation ofelements in live-action (1974). Breer Japan, in journey arailway During While it is still created frame by frame, much much frame, by frame created still is it While F A contemporary, minimalist example of roto of example minimalist A contemporary, rom T rom eros (2008), the artists explore the architec the explore artists the (2008), rick H rick (2006). The grace and physicality of physicality and grace The (2006). eroes to O eroes 19 ), who posited that the the that posited ), who , his hijinks interact interact hijinks , his (2001) A and nes ------

Science Friction (disability), Drink and Snack anti-Stalinism), (1954; reportage), else’. to somewhere data sensory direct and jects ob oftangible reality physical immediate the a “passage”, to another, realm from one from atransition, imply ‘metaphors that suggests Huhtamo Erkki metaphor. visual in results often – zeros and ones digital or objects light, paint, –whether worlds animated their to conjure als Move dominant ideologies. by suppressed or marginalized is or undiscussed, or unseen goes often what visually to experience able are we that ensure politics spatial animated of works other and These conflict). Israel–Palestine the (2008; Serious rights), Gamesers’ III: work (1988; Rabbit Roger Framed Who films: such of examples digital and arts-based fine best the the and purposes, political and socio-cultural for used films animated of lineage extensive to an addition Avatar habitats. threatened own their to defend peoples indigenous planet’s own our of efforts the on effect a viral had has it that convincing visually so – is synthespians Na’vi human-like the especially – Pandora planet the on and fauna flora of depiction computer-generated detailed deeply tive, imagina Its neocolonialism. natural resources-based rampant and science environmental of themes cal topi highly the with fiction and myth of borders the blurs that film political and philosophical profoundly a is it inspection closer on success, commercial its and film’sworld 3D the of pleasures aesthetic the with effects invisual shift paradigm another introduced later, Cameron years James thirty almost aesthetics; spatial games-based of computer film in explosion a co-creative, complicit viewer. The ‘something else’ else’ ‘something viewer. The complicit a co-creative, requires to another realm one from transition tive cogni and emotional perceptual, the hibition, berger’s futurist dystopic, StevenLis 1980s. the of effects era’ roller-coaster cam ‘flying simple the from afar cry convincing, visually more becoming are cinema narrative in Earth. the of durability to the compared creation human reassemble, reminding us of of the ephemerality and dissolve of Milan parts pointillist-like mirages, desert of forms ghostly turbulent, Likethe namics). thermody of law second the by (defined entropy of concept the on based are dissolving, and trembling city the show which sequences, animated digitally film’s Iam’). The therefore think, (‘I body physical the Watch Me Me inWatch included films myriad the In As CGI improves, its representations of worlds of worlds representations CGI its As improves, exhibition features some of some features exhibition Move Watch Me 20 Avatar Avatar , the animators’ creative use of materi of use creative animators’ , the With regards to any of the films in the ex the in films to any of the regards With Maus (2009). While much has been made of made been has much While (2009). Waltz with Bashir with Cold (the War) Waltz and (1986; anti-fascism), Tron

Immersion (1982) heralded the Animal Farm Animal is a recent a recent is (2009; war war (2009; ------

ment, delight and joy. and delight ment, of laughter, astonish reactions human very to the us move can which –but zeros and ones digital the heroes, trick the machine, the in ghosts –the world real the in exist cannot know we that things seeing: are we that is it what understand we to how central is realm, animated to an world phenomenal the from pening.’ hap is what in involvement emotional increasing and shown is to what distance critical diminishing by to another.characterised is It state mental one from apassage achange, aprocess, and absorbing tally men is immersion cases … most in immersion and relationship of “either-or” critical distance between a ‘simple not is immersion that out points Grau Oliver immersive; deeply also often is worlds of animated (MIT Press) 1984, p. 60. 1984, Press) (MIT Film, 1898–1928 New York (Verso) 2002, p. York2002, 46. New (Verso) and the Avant-Garde Theory Critical 231 (emphasis added). p. 2000, (Blackwell) Tobyand Mass. 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The first public screening screening public first The painting. and graphics 1 2 6 4 3 9 8 7 5 Before Mickey: The Animated Animated The Mickey: Before Crafton, Donald Hollywood Flatlands: Animation, Hollywood Leslie, Esther Attraction: Cinemaof Tom ‘The Gunning, Ontol The aGhost: Tom ‘To Scan Gunning, Picture Moving of the Art The Lindsay, Vachel Christine Brinckmann, N. anthropomorphe Die Psychology and Aesthetics Mitry, Jean The Dehumanization ‘The yGasset, Ortega José abstract of kind to a refers film’ ‘Absolute 21 , Zurich (Chronos) 1997,, Zurich p. 265 (author’s This immersion, our perceptual transition transition perceptual our immersion, This , tr. Christopher King, Bloomington Bloomington , tr. King, Christopher , Cambridge, Mass., and London London and Mass., , Cambridge, , ed. Robert Stam Stam Robert , ed. , London and and , London , no. 26, Winter 26,, no. Winter , - - - - - [1898], New York (Arno Press) 1970,[1898], Press) York p. New 1. (Arno 7, 21–34. pp. 1998, Autumn Scholar distances. varying at another one from separated and vertically stacked then are which glass, of layers separate on placed are perspectives, photorealistic space and shifting relational layered imagery. Different including elements, in depth of effect the create they because animation in collage used technique single-plane quay.html (accessed February 2011). February quay.html (accessed athorschamp.qc.ca/new_offscreen/ online available Absentia’,In tr. Totaro, Donato Off-Screen twentieth century.twentieth early the in patients psychiatric by made art of consists which Collection, Prinzhorn Heidelberg’s of University the in found be can letters Her asylum. to an committed eventually was she praecox, psychiatric patient. with Diagnosed dementia Joyce’s Ulysses James Technique and Animation Metamorphosis: Literary and ‘Graphic Buchan, Suzanne see terms, 2011). February (accessed ArtistInResidenceToTheWorldPDFLORES.pdf at guildgreyshkul.com/VanDerBeek/_PDF/ 1977], online Archives, Film available Anthology Retrospective, [Stan Vanderbeek Forms’ Found Narrative Film York 1995, p. Press) 159. New of York Penny,Simon New (StateUniversity Motion’, Critical in Issues in Media Electronic p. 1996, 2. (Erlbaum) NJ Mahwah, Fasting, Barbara (MIT Press) 2003, p. 13. 2003, Press) (MIT Immersion uncertain. is provenance actual its to Descartes, attributed Mass. (Harvard University Press) 1979, Press) 167–68. pp. University (Harvard Mass. of Film Ontology the on 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 Multiplane set-ups are distinct from the the from distinct are set-ups Multiplane Emma Hauck (1878–1928) Hauck Emma aGerman was Daryl Chin, ‘Down Memory Lane: Lane: Memory Chin, ‘Down Daryl of Tan, Ed S. Structure the and Emotion The World Viewed: Reflections Reflections Viewed: World Cavell, The Stanley Stan Vanderbeek, ‘RE: Vision’, ‘RE: American The Vanderbeek, Stan Although this quotation is commonly commonly is quotation this Although Virtual Art: From Illusion to to Illusion From Art: Virtual Grau, Oliver Quoted in Roberto Aita, ‘Brothers Quay: Quay: ‘Brothers Aita, Roberto in Quoted For an extended description of these these of description extended an For Animated Pictures Animated Jenkins, Francis Charles Erkki Huhtamo, ‘Encapsulated Bodies in in Bodies ‘Encapsulated Huhtamo, Erkki , 35, p. 1966, 337. , Cambridge, Mass. : Film as an Emotion Machine ’, Animation Journal ’, ­ , enlarged edn, Cambridge, Cambridge, edn, , enlarged

, , 2001, , tr. , ed. , ed.

35mm, colour, silent, 4min. colour,35mm, silent, Radio Dynamics 35mm, colour, sound, 14 colour,35mm, sound, min. La Plage he then took on the road as educational entertainment entertainment educational as road the on took then he which movement, of portrayals into life-like images still to reassemble him allowed frames dividual into in down action breaking of method bridge’s Muy century. nineteenth the of end the at Marey andraphers’ Étienne-Jules Eadweard Muybridge animal locomotion made by the ‘chronophotog and of human observations scientific the of out luminate our own. was born il that ways toin life shape external to give aiming puppet or the marionette, sequential illustrations shadow the drawing, cave the figure: animated the of essence quivering primal, the evoke do they but media), film-related photographic, through duced in the conventional sense (moving images repro images (moving sense conventional the in animation not are 44–45) (pages theatres shadow Boltanski’s Christian representation. visual of birth 16mm, 9min. colour, sound, Frank Film Fran Music Visual for Center of courtesy Trust; © Fischinger O Archive National BFI 35mm, black and white, silent, 6min. silent, white, and black 35mm, of aFlower Birth The P apparitions Cone Light and Bokanowski © Patrick P OPPOSITE Pathé Production © 1908 Française,mathèque Paris; the Ciné at stored film of copy 35mm from taken Still 7min. silent, white, and black 35mm, El hotel eléctrico S 29 PAGE Inc. Images Inkwell Pointer, Ray of Courtesy 5min. silent, white, and black 35mm, Modeling Inkwell: of the Out Fleischer b Mouris Caroline and © Frank e atric ercy Sm ercy s g k The origins of animation date back to the back date animation of origins The undo de C de undo ar Fisching Mouris CAROLINE k AND , 1992 , k Bo , 1973 , ith ith , 1942 , k , 1908 , rothers ano ho , 1910 , er w m ón ón s k , 1921 , i ------

of John Lasseter’s earliest works, and Pixar Anima Pixar and works, earliest Lasseter’s of John One agency. topurposeful have appears daylight even and exploration, psychic of asite becomes room 73), asimple page which in (2000; Absentia In film in their images moving manipulated and live-action combined Quay Brothers The cord. ac own its of to move seems everything which in ahotel depicting by stakes the upped cally El hotel eléctrico Chomón’s de Segundo while tragedy, into acomic scene 61)(1900; suburban page aquotidian turned Car of aMotor Explosion Hepworth’s Cecil M. looked. over but present ever objects, mundane of lives today. tion anima of concern acentral remains unseeable and unknown to the shape to give other. ambition The an one with contact into imagined eras different of denizens to bring imagery computer-generated of technologies nascent the applying theme, the communication. and comprehension capture, of frame into asingle world the bringing time’, ‘film of effectively creation to the led developments These 60). (page up time speeding of effect reverse the had tography, which 58). Smith Percy pho was a of pioneer time-lapse (page film photographic on images individual the of sequencing innovation added the with work this continued Marey images; moving to display invented he 50), adevice hiswith (page travelling zoopraxiscope berg’s berg’s later, years Steven Spiel eighty Nearly mythology. or of prehistory worlds whole to recreate effects special using of history along initiated 68), (page in Gentleman Gooey The film short Xiaohu’s Zhou in seen as comedy, and wonder for power its – retains cinema early in conceit to–afrequent life coming drawing mal; the ani into life a sketch of a long-extinct to breathe saur the Dino Gertie In complexity. narrative and bility possi technical of terms in developed animation native imagi highly Walt of Disney’s first 67), the (page Dance Skeleton The Iwerks’s Ub blurred. been always had spectacle and ence sci between border the where hall, music torian Vic the in roots traceable had films These 66). 1897 of skeleton (page dancing brothers’ Lumière the as such fantasies, to unfathomable led ers, flow Smith’s as blossoming such realities, seen Un ends. imaginary and objective to both used formats, into narrative origins observational its of 1917 1917 of Link Missing the and Dinosaur The The animated film has given form to the hidden hidden to the form given has film animated The Technological progress brought film from film brought progress Technological (1914; pen his used McCay 69), Winsor page series, shows how quickly quickly how shows series, Symphonies Silly Jurassic Park (2002; page 53). Willis O’Brien, 53). O’Brien, page (2002; Willis (1908; 62) dramati page (1993; 70–71) pages up took of 1929 1929 of ------

229 ENGLISH VERSION 230 movie-se Dimensions variable variable Dimensions ventilator and projectors wire, brass, figurines, Cardboard Théâtre d’ombres C computer. the of to that to cede beginning is of film technology the as – just resonance emotional toand life claim laying image visual simple – the apparition the of power abiding to the 63), attests Jr. Luxo production, first Studios’ tion of producing an image but also of reproducing it. it. reproducing of also but image an producing of only not means the investigating by locomotion animal and human of studies Muybridge’s representation of movement, Marey developed the to dedicated and film, and photography still Straddling medium. the of history the in key figure ‘chronophotographer’ Étienne-Jules Marey is a self-styled the Muybridge, Eadweard as image moving the of pioneers such Alongside Marey © Étienne-Jules Top: É a transformation.effect to opened was another covered, was lens one As lenses. three or two with magic-lantern projectors using shown were these as slides ‘dissolving’ Such Museum/SSPL Media © National N right Museum/SSPL Media © National c bands, picture zoetrope Original OPPOSITE motion. continuous of impression an giving animated, appear images the rotating, cylinder the with slits the through viewed When placed. are below) (see images sequential of aseries showing bands paper which –in slits vertical of number a –featuring device acylindrical is A zoetrope Museum/SSPL Media © National Zoetrope, c York; ©2011New DACS, London AGAGP, and Paris, Gallery, Paris/ Marian Goodman and artist the of Courtesy Black-and-white chronophotographs Black-and-white c Falling Whilst of Turning aCat Itself on Positions Winter Scene in the Mountains the in Scene Winter magic-lantern slides dissolving hand-coloured of Pair . 1882–1900 . tienne-Jules Marey hristian Boltans hristian e w Body Motions Body ton & co. ton . 1860 . (Shadow Theatre), 1986 Theatre), (Shadow , c Successive Successive bottom: . 1890; k

i , c . 1880 . . 1860s . (1986; page

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Left: Running Horses Left: Zoopraxiscope disc; glass, paint Multiple Phases Galloping Horses, Courtesy of Long March Space March Long of Courtesy sec. 4min., colour, 40 sound, video, Single-channel The Gooey Gentleman X Zhou opposite Congress of Library the of Division Broadcasting and Picture Motion the of Courtesy S J. left Service Heritage and Museum Kingston right: E Service Heritage and Museum Kingston E © NationalMediaMuseum/SSPL Model of aZoetrope Model étienne-Jules Marey below later. acentury half than more film avant-garde in echoed was concerns, mal for its in and, studies, Muybridge’s surpasses guably ar that quality poetic agestural, possess studies the aim, – in taxonomic least at – or scientific ostensibly Although to codify. impossible, not if difficult, been previously had that locomotion animal) (human, of aknowledge on depends which animation, ter charac for way the paved movement reproduced and recorded studied, they inwhich manner the perhaps, importantly, More process. Marey’s of maturation the illustrate that movement human round. way other the not animation, from developed now,it ‘film’, that cinema; of understand we as history the is animation of history the that also but animation of ‘atomic’ principles fundamental, the only not demonstrates work Marey’s – film quite not but photography, than –more status transitional its of Crucially, virtue by subject. original the of movement the reproduce could which celluloid), photography with a strip of sensitized paper(later of plate glass the to replace was innovation His 35mm, black and white, silent, 3min. silent, white, and black 35mm, of Faces Funny Phases Humorous Lantern slides; collodion positives on glass on positives collodion slides; Lantern ad ad Body Motions tuart Blac tuart Pigeons in Flight in Pigeons w w eard Muy eard Muy iaohu iaohu is a series of studies of studies of aseries is , 1886 , , c k , c , 2002 , b b ton ton . 1879; rid rid . 1879 . g g e e , 1906 , 1879 ,

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charles- that accompanied early -making. illustratefurther the senseof experimentation also They impressive. day, technically remain to this that, to films believability and fluidity a brought rotoscope, the of use to the thanks which, animation, and action live of mix maverick Tantalizing The 37) and Fly Modeling particular, in Twonique. episodes tech and style his developed that experiments and sketches to present also but Boop, Betty and Koko Clown as the characters such to introduce only not Fleischer allowed era, silent the of series him. succeeded who those of many from apart him set humour of sense racy often and wry surreal, –his applied were censor state the and studio the of effects limiting the before on, early least –at and technique virtuosic his medium, his of derstanding un intuitive Fleischer’s system. studio the with link the also but animation ‘modern’ of conventions of the many only of not establishment the and names; household now are that characters several inventive output, including artistic the creation of ever- and a prolific rotoscope; the as innovation Dave, such encompassed technical invention and much of which was spent working with his brother career, animation. character His wide-ranging ern Courtesy of Ray Pointer, Inkwell Images Inc. Images Inkwell Pointer, Ray of Courtesy 3 min., sec. 50 silent, white, and black 35mm/16mm, Tantalizing The Fly Inkwell: of the Out Fleischer Max 2min., 18 silent, sec. hand-coloured, 35mm, Comics Moving Nemo Little Mc Winsor tesy of Ray Pointer, Inkwell Images Inc. Images Inkwell Pointer, Ray of Courtesy 35mm, black and white, silent, 6 min. 6 min. silent, white, and black 35mm, of aFlower Birth The P Fi © Lobster 1min., 18 silent, white, sec. and black 35mm, Fantasmagorie Ém Productions Film Magic Pappé, Julien AFF; CNC © CNAM/Restauration National Archive National 65 × 65mm, hand-coloured, sound, 6min. sound, 65 hand-coloured, ×65mm, Pauvre Pierrot ercy Sm ercy ile C ile (1918–29), Inkwell of the animated Out early an mod of father the arguably is Fleischer Max ohl ohl lms C lms Ém ith ith , 1892 , , 1908 , ollection C ile R ay , 1910 , eynaud , 1911 , , illustrate Fleischer’s BFI BFI , 1919 ,

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35mm, black and white, silent, 1min., 37 sec. silent, white, and black 35mm, Car of aMotor Explosion C mation. ani course, of –and, cinema of history wider the for fication and reinterpretation standing as metaphors modi capture, its with itself, time to master attempt the is film-making in experiments early the of many through runs that thread way, this common In the frame. single the with originated Marey and bridge Muy of studies the Smith’s and film both realization, at the of representation least it: although different in or itself, time of structure the of understanding mate inti an demanded film-making early of techniques invisible.but existence in already something from spectacle and magic of ascene conjuring motion, realistic and afluid as re-presented and time real in captured is aflower of ‘birth’ the case, this In time. of ing-up speed namely, the motion; of studies split-second Marey’s Étienne-Jules and Muybridge’s of posite op the to him achieve enabled that techniques time-lapse early nature, in developing processes later. art an and first ence asci as seen been always had which and sprung, had images inmoving innovators the whence from photography, of context the in understood be also However,must it locomotion. horse of subject tious then-conten the of studies Muybridge’s Eadweard of case the in as unseen, –the time first the – for to record urge an by driven partly doubt no was nature. This a of scientific invariably were medium dewy from its association with the old-world magic magic old-world the with association its from dewy still process, alchemical This impossible. the real making and disbelief suspending of aim the with is, film; that ‘real’ live-action outwardly into an interwoven invisibly now are animation generated tirely the reason same that sequences of computer- en for footage live-action ‘straight’ into ostensibly techniques animation incorporate seamlessly him saw often which experimentation, of sense and playfulness by a marked are films His cinema. of days earliest the in of work body a varied produced 35mm, black and white, silent, 7min. silent, white, and black 35mm, El hotel eléctrico mathèque Française, Paris; © 1908 Production Pathé Production ©1908 Paris; Française, mathèque the Ciné at stored film of copy 35mm from taken Still S Archive National BFI e ecil M. H M. ecil g Whether stopping time or accelerating it, the the it, accelerating or time stopping Whether on focused Smith Percy film-maker English The moving-image nascent the in endeavours Early The Spanish film-maker Segundo de Chomón de Chomón Segundo film-maker Spanish The undo de C de undo ep , 1908 , w ho orth m , 1900 , ón

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the exception. the which the ‘experimental’ was the rule rather than in of cinema, dawn the at mood wider the for 35mm, colour, sound, 2min. colour,35mm, sound, Jr. Luxo John L 831) No. Film (Lumière Lumière Frères © Association © 1986 Pixar © 1986 Lu 765-1) No. Film (Lumière Lumière Frères © Association Lu this. as works early such in intact, accessible, be yet might image moving the of kernel wild the that hope of a source and enlightening once at is it misguided, be may century twentieth the through cinema of ‘evolution’ an of anyunderstanding that image. moving popular moribund a largely of fringes the on operates now time the at culture popular of Yet height the was strong. are what ists art current of practices moving-image the and tion parallels this early for thirst between experimenta of. The capable been) (have be ‘animation’ could what of idea richer amuch important; not are nique tech or discipline of divisions which in hybrid, true Rather, a ‘animation’,of is on. it so and action’ ‘live notions by contained and divided not is that image amoving –portrays contemporaries like its of many notselves, merely as historical documents. them in interesting and important are this as works early Such century. nineteenth late the in arrival its from ‘progressed’ has cinema that conception the undermines also it doing, so In primitive. means no by was it that also but practice film-making to early the sense not only that was central experimentation belies film the sophisticated, yet Mischievous aided. un stairs the up and floor the across way its makes luggage the even automated; is everything in which of movement illusion the of magic –the music light, theatre, of Le Squelette joyeux white, silent, 45 sec. silent, white, and black copy, nitrate 35mm, hand-coloured unknown by brothers;cameraman Lumière Produced Serpentine Dance (II) 35mm, nitrate copy, black and white, silent, 33 sec. silent, white, copy, and nitrate 35mm, black unknown by brothers;cameraman Lumière Produced m m El hotel eléctrico Although it is perhaps sobering to concede to concede sobering perhaps is it Although importantly,Most perhaps, El hotel eléctrico i i È È , 1986 re Brothers re Brothers asseter/pixar – perhaps serves as a useful cipher cipher a useful as serves ­– perhaps , c , 1897–99 , presents an all-electric hotel, an presents all-electric . 1897–98 . – - - - - -

is arguably Absentia In obsession, and madness And everywhere the sounds: modulated voices, voices, modulated sounds: the everywhere And away. takes and reveals light The lifting. neck the up, getting writer the taxonomy: agestural tions, ofac snatches – join scurry and twist that objects autokinetic insect, amonstrous of legs bristling the face, clock –areversed images Portentous a trail. like them behind words feverish leaving a page, across scuttle and twitch fingers pupae-like stained, balcony. ahigh from dangling feet, of apair does too so flashing, now creeping, now forth, and back to pass continues light the while and open; hanging windows upper its building is described, ofa large form eye, the weary and a blurred Through to gloom. all returning before landscape the on tures struc enigmatic inscribing briefly mist, and smoke transfiguration. and repetition gesture, via madness of spectre the summons film the abstruse, deliberately and lusory il Fragmentary, work. finest Quay’s Brothers the Archiv National BFI 19 colour, sound, with min. white and black 35mm, Absentia In Quay Brothers artista the of Courtesy 7min. colour,35mm, sound, Shadow Procession Willia LLC Studios City Universal of Courtesy 127 colour,35mm, sound, min. Park Jurassic Steven S pages Inc. Images Inkwell Pointer, Ray of Courtesy 5min., sec. 38 silent, white, and black 35mm, Dinosaur the Gertie Mc Winsor Congress of Library the of Division Broadcasting and Picture Motion the of Courtesy 8min., 45 sec. silent, white, and 16mm, black A Prehistoric Tragedy Link: Missing the and Dinosaur The Willis O © Disney Walt D 35mm, black and white, sound, 6min. sound, white, and black 35mm, Dance Skeleton The Symphonies: Silly A miasmal, chiaroscuro half-world of memory, memory, of half-world chiaroscuro A miasmal, In the room behind the window, charcoal- window, the behind room the In of tundra amonochromatic across sweeps Light 68–69 m isney/u , 2000 Kentrid ’Brien , 1993 , b piel C ay , 1999 , 1914 , er , 1917 , b i g ge w

er k s , 1929 , - - -

231 ENGLISH VERSION 232 movie-se adversity. Their altogether more knowing progeny, knowing more altogether Their adversity. trivial of kinds all of face the in cheerfulness endless and resilience their of them reassuring by audiences ‘sitcom’,of stars of the entertaining equivalents toon car the were 83). These (page Jetsons the 82) and (page 81), Yogi as (page such Bear Flintstones the 1960s, affluent the in introduced theme the on tions under this umbrella, together witha plethora of varia 81) (page Bunny Bugs fall all and 80) (page Jerry and 76), (page the Felix Mouse, Mickey Clown, Koko the situations. into new introduced repeatedly andattributes strong audience identificationis who recognizable with character delineated clearly the 1934. in introduced were film in innuendo sexual on restrictions legal after tastes tamer to suit adapted being before symbol sex all-too-human an into morphed she poodle, French from evolution: intriguing an in stardom 32). to cartoon shot She Talkartoons the in appeared first who 77), (page Boop Betty character Fleischer’s Max with occurred 78). story Asimilar (page earlier years four Steamboat in Willie introduction his since popularity in grown had who Mouse, Mickey with link explicit 1932,in an on distributor ney’s however, insisted it Dis became Artists United When individuals. of ment Pluto, the ensemble still reigned over the develop Silly Symphonies identifiable Although Disney’s characters. around built film short the was these among Key audiences. loyal more and larger to attract designed formats standardized more of a series to animation early, of experimental diversity the ch illegible. and lengthy letters her husband, long-since-departed to her obsessively, write, would she where from 1909,in Heidelberg in clinic to a psychiatric mitted ad was Hauck, Emma to ‘E.H.’. question, in E.H. The film the dedicates which to a in postscript, alluded ory, madness and obsession. mem of world film’s the recondite seals alienating, disorientating, –that, action the to choreograph which around asource as it use they which with rather, skill –or the asoundtrack as (Two Couples) Paare Zwei Stockhausen’s disjunctive fractured, Karlheinz of use Quays’ the is it Indeed, time. same the at close and distant machine, aterrible of laughter;rasps, scrapes, shrieks, the workings The format most suited to television series was was series to television suited most format The from shift a distinct 1930sThe witnessed That That c ara In Absentia In ters had introduced and and Duck Donald introduced had has a real subject is subject a real has series (1929– series ------

BFI National Archive National BFI series television animated Black-and-white Boop Betty m Courtesy ofRayPointer, InkwellImagesInc. Heavy Traffic Heavy ture. His fea anyadult as uncompromising as works velop to de animation of potential the to use sought has example, for Bakshi, Ralph exceptions: notable are tion has traditionally ‘family’, been although there anima for market The beings. virtual astute more for appetite audience anew to satiate designed were that innovations technological to the speaks to make programmed was he movements facial tinct dis of number the and complexity, his for famed is Woody (1995–2010; protagonist The 89–91). pages Story Toy the of first the with scale panded ex an on trick same the later, played Pixar century a character. Half animated ofthe archetype – the boy little abelievable toas life brought apuppet of feature. animated second studio’s the in appeared who chio, film. Perhaps of the first was these Disney’s Pinoc alonger of course the over mature could motivations whose personality sustained more the was mation development of themesover time. the for allowed also but format, to the commentary social and areflexivity introduced 87), only not (page Park ofSouth cast the 85) and (page Simpsons the 35mm, black and white, silent, 5min., sec. 39 silent, white, and black 35mm, Follies Feline P unmatched and forhumanity. humour their 92), (page remain name same the of series television Park’s Nick as such films, short company’s The tions. Anima ofAardman Sproxton, David with co-founder, as mainstream into the animation Darkly Scanner A in resulted Linklater Richard with collaboration whose 96), (page Sabiston Bob and 94) (page Webb Tim by made been have animations tary semi-documen Similar narrative. the providing voice recorded man’s the actual criminal, petty a young to body to give animation clay used he 95), which in in portrayal of kind this pioneered Lord Peter medium. to the suited as just but definition, by mainstream, less –is portrait single acters. char dysfunctional of supremely of a set lives the 1970s at through culture look urban unflinching and at S ax Fleischer Fleischer ax The second type of character to flourish in ani in to flourish character of type second The A third type of characterization – the in-depth in-depth –the characterization of type A third Creature Comforts ullivan ullivan (2006). Lord also brought experimental experimental brought also Lord (2006). Pinocchio , 1932–39 , , 1919 , (1940) utilized the familiar story story familiar (1940) the utilized of 1973 takes a picaresque 1973 of apicaresque takes Going Equipped Going (1989) and the subsequent (1989) subsequent the and (1989; page films films ------

35mm, black and white, sound, 8min. sound, white, and black 35mm, Steamboat Willie w use. drug of 1934 in depiction its banned for reportedly was sode censor, epi the however, the and with unpopular proved mirth mass and drug-taking of scenes The –‘outside’. objects (in)animate anthropomorphized with –replete city (real) the of whole the laughter hysterical with to infect page the beyond escape to it allow and oxide nitrous on high get Koko and Betty when further yet exaggerated is worlds two the between day. slippage the for The studio his leaves he when episode the of start the at behind left pen, own Fleischer’s using page the beyond world avirtual creating Betty –sees series earlier the in –akey device duality This page. (animated) the of realm into the inkwell (real) the from Koko jumps Clown, the sidekick, her studio, (real, his in live-action) pad drawing Fleischer’s of page the on world animated an in located is Inkwell of the Out series earlier ers’ broth Fleischer the in developed astyle lows ‘real’ world. the in more much very them placed that away in so did tably inevi threat, or violence fright, included have may they although which, era, the of cartoons other with sharply contrasted series the a consequence, As situations. nightmarish often and surreal with paired sexuality overt character’s the see series), the of aspects wilder the down toned and to prude vamp from her turned intervened, it when (which, censor state the by unhindered series, Boop Betty the of episodes day. early the of The culture ‘flapper’ the with strongly resonated –which Max brother Fleischer’s Dave by –created Boop Betty of character the for inspiration the as cited been have Kane Helen singer and Clara Bow actress Both Willia © Disney 9min., colour,35mm, 25 sec. sound, Moving Day Walt Disney © Disney 35mm, colour, sound, 7min., colour,35mm, 25 sec. sound, Trouble Mouse Tom Jerry: and Joseph Barb Warner Bros. Entertainment Inc. All rights reserved reserved rights All Inc. Entertainment Bros. Warner by Co. Licensed Entertainment ©Turner Trouble Mouse alt disney/u In In Boop: Betty m H , 1936 , anna and anna and , 1928 , era era Ha! Ha! Ha! b i w er

, 1944 , k s , Fleischer fol , Fleischer . While Betty Betty . While - - - -

All rights reserved rights All Inc. Entertainment Bros. © Warner and Tunes TM Looney 5min. colour,35mm, sound, Bunny Bunny:Bugs Box-Office b van citters/ darrell reserved rights All © Hanna-Barbera. and TM Show Yogi Bear The Willia content. and style to both changes notable with time –each Jones 1963 from 1962, to 1967, secondly, and Chuck by 1960and between episodes thirteen to produce Deitch Gene animator Czech commissioned which – twice revived subsequently was Scooby-Doo and sons Flintstones The as series television animated producingBarbera Productions, such well-known company, Hanna- own their founded then men two in1957. down closed was studio The animation MGM the before years twenty almost for Jerry and choreographed interaction. violent and fast-paced slapstick of their beautifully surreally the in and played) they which on stage delimited carefully the for compelling more (all the characters lead the of characterization powerful The in Scratchy’ and in ‘Itchy parodied of being extent to the even icon, acultural remained has series The cleverness. uncanny Jerry’s and clumsiness all-too-human own his by foiled traps and weaponry of arsenal huge his Jerry, to catch Tom’s on centres attempts episodes, Mouse Trouble worldwide. television on screened to be and Awards, Academy seven to win on went series –the theme same the on variation a essentially was episode –each premise simple utterly this Despite amouse. and acat between ity and 1958. and 114 of 1940 atotal in between pearing films short ap Studios, of MGM a staple became duo the Jerry, Tom and renamed Quickly Jerry. named amouse and Jasper named acat were characters lead its 1940: Boot the Gets Puss together, cartoon first their made They studios. animation of avariety of rience expe considerable with already but men young still 1937, in met Barbera Joseph and Hanna William Animated television series Show Yogi Bear The Joseph Barb ros.

Tom Tom on together worked Barbera and Hanna Tom popular perennially and long-running The Jerry m animos unending the on focused series H anna and anna and era , 1961–88 , franchise franchise Tom Jerry . The and . Its attraction lies both in in both lies attraction . Its

, 1990 , w arner arner first by MGM, MGM, by first , like most , like most , The Jet The , in in ,

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Willia Flintstones The on used first – a concept them among Olsson –Tony Ann-Margret and Curtis guests celebrity of ‘appearance’ the and scriptwriters television heightened by of the introduction experienced was programmes the of quality the era, theatrical in the as sophisticated as not was animation the animatedcostly movement. However, although to avoid possible as long as for held were poses Flintstones The as series such in and result, the was animation’ ‘Limited length. of equivalent a short for $2700 offer would subsidiary, television Pictures’ Columbia Gems, Screen $50,000, of abudget have might MGM for short aseven-minute While cinema. the for produced to animation compared form in different entirely almost was television for made ditions of production meant that animation con the animation, for outlet dominant the aspiring. lectively col been have, a species, we as to which ideal the is modern the that and inevitable, and absolute is civilization that being message abiding the tools, modern with man prehistoric of juxtaposition the on riff extended an essentially is 1960s, obsessed space- technology-hungry, inthe did it as airing series, The contraptions. of mechanical manner all by powered are items such electricity, of absence the in that, except might, we as commodities and Bedrock, where they enjoy the same inventions inventions same the enjoy they where Bedrock, of town prehistoric the in live Flintstones the 35mm, colour, sound, 82 min. 82 colour,35mm, sound, : The Movie The Jetsons: The The Jetsons The of case in the and, bears tame families, nuclear happy of depiction their in America Middle of image amirror created single-handedly almost series television many Hanna-Barbera’s tertainment, Courtesy of the artist the of Courtesy B RALPH Productions © Hanna-Barbera reserved rights All © Hanna-Barbera. and TM Flintstones The series television Animated Flintstones The Barb Willia 35mm, colour, sound, 96 min. 96 colour,35mm, sound, Pop American Although by the 1960s television was clearly clearly was television 1960s the by Although Together with their the neighbours Rubbles, With their unique brand of clean, family en family ofclean, brand unique their With era era m H m H , conquistadors. space-age A K , 1981 , anna and Joseph Bar Joseph and anna anna and Joseph Joseph and anna , 1960–66 , . SHI

, 1990 ,

b era - - -

The Simpsons The currency beyond its immediate environment: rather rather environment: immediate its beyond currency a achieved has it series, animated an for Unusually culture.popular to contemporary define, helped by, has and defined to be come has Simpsons The States own psychotherapist. as its United the is it American: firmly remaining while andMiddle America questioning ideal the American comment, gently chidingoffering socio-political universe, own its beyond reach humour erential ref and commentary astute series’ The fallibility. human, therefore and personal, and life of real vicissitudes the of alliance deadly the by thwarted the anti-hero; and the journey of self-improvement tight-knit family; but paradoxically dysfunctional the themes: main series’ the crystallizes certainly pepper, chilli strongest world’s the eating after trip apsychedelic on off take Homer 1997), sees which (5 January Jomer Nuestro de Misterioso El Viaje awhole, as series the of representative as garded re be could episodes of number any While itself). show the in jibes persistent but minor of target the (and conglomerate media US conservative toriously ano ironically network, television Fox the on career characters. its for respect small no and affection with is it as suffused series, the derstand to un spectacularly fails values’ ‘American on attack Waltons likesThe of the by presented version apolitical wholesome, the than America Middle of portrayal realistic more an entirely offers Simpsons doubt,Without The likeSimpsons.’ the less and likeWaltons the more to family. strengthen the American To make them trying keep ‘to Snr’s aspiration Bush George dent presi former by summarized neatly public, US the with touch of out hopelessly philosophy tive conserva deeply anostalgic, –betrays decay to social contributing is it –that commentators by right-wing the outlandish argument proposed unflattering, is unreservedly America of Middle depiction its that argue might detractors its While society. US contemporary about debate widespread ignite Anywheresville in life on commentary scripted well- and wry its seen has it alone, entertainment oftelevision realm to the relegated being than reserved rights All Television. Fox Century 20th ©1990 Simpsons The m artist the of Courtesy B RALPH 35mm, colour, sound, 100 min. 100 colour,35mm, sound, Coonskin att g The perennially popular television series series television popular perennially The The series has enjoyed a prolific and unbroken unbroken and aprolific enjoyed has series The , 1975 , roening A K , 1989 – Animated television series television , 1989 –Animated SHI . But to read it as a cynical acynical as it to read . But ------

233 ENGLISH VERSION 234 movie-se Willia 35mm, colour, sound, 104 min. colour,35mm, sound, Rabbit Roger Framed Who Urethane resin Urethane Toy from 2 Story Jessie for Cast Jero far © Disney/Pixar Bud L right © Disney/Pixar Pencil Toy from 2 Story Jessie for Drawing Jill C right , above © Disney/Pixar L Bud above © 2010 Disney/Pixar L PAGE AND 90 OPPOSITE reserved rights All Inc. Entertainment Amblin and Pictures © Touchstone ro left Bros. © Warner &Uncut Bigger, Park: Longer South trey park reserved rights All Television. Fox Century 20th ©1999 Futurama Matt Groening 35mm, colour, sound, 103 colour,35mm, sound, min. Toy 3 Story © 2003 Aardman Animations Aardman © 2003 1 Series Comforts Creature N © Disney/Pixar 35mm, colour, sound, 78 colour,min. 35mm, sound, Urethane resin Urethane Story Toy from Woody for Cast fluid correction and pen silver ink, Pencil, Story Toy from Woody for Drawing 35mm, colour, sound, 30 min. 30 colour,35mm, sound, of Garbage Piece ABig Futurama: 35mm, colour, sound, 3min. colour,35mm, sound, Creature Comforts ee U ee ic right b k ert ze Par m n ulton uc uc e R k m , 2010 , rich and John L John and rich k k s k ey R and ey an m er ec f The Circus, 2003 Circus, : The t and S t and kis/ / S usie D R , 1988 , alph Egg alph ichard ichard teve McGrath McGrath teve , 1995 , , 1999 , 1999 , 1995 , ietter , 1999 asseter , leston 1999 roes struggle toroes struggle compete with their coun Japanese form. avatar into his morphs psychologically and physically Sully genre, the for Unusually greed. corporate and sion obses scientific of acombination case this in agency, Cameron’s James in character Jake Sully, lead the alienation. of markable strength coupled with a profound sense re them giving altered, chemically been have bodies 118–19) whose (pages men Hulk young ordinary are the and Spiderman both 100); and (page strong rally supernatu to become spinach eats Popeye spree; shooting a rooftop includes that sex and of violence orgy into an himself hallucinates Crazy of character feature ambitious Bakshi’s Ralph In experience. normal of realm the beyond drawn way, thereby and some in traumatized or possessed been have who humans all-too-ordinary to be tended have perhumans’ ‘su These industries. Japanese the by generated was roll-call diverse more allel, apar while line-up, initial an elaborated Comics DC and : post-war of a staple h super Gallery Lisson courtesy Opie; © Julian screen LED Walking Jennifer O Julian Films Black Flat of Courtesy 4min. colour, sound, Rotoshop, Drink and Snack Bo Ltd Animations Aardman ©1989 Equipped Going 5min., colour,35mm, 8sec. sound, Equipped Going peter lord 4 ©1992 Channel Corporation; Television 4 Channel and Arnall Dick Webb, Tim of Courtesy 16mm, 11 colour, sound, min. Autism A is for T Ltd Animations Aardman ©2005 Were-Rabbit the of Curse &Gromit Wallace N 35mm, colour, sound, 85 min. 85 colour,35mm, sound, the Were-Rabbit of Curse The in &Gromit Wallace i ic m We b For allFor their iconic brilliance, superhe American C k P S haracters with extraordinary powers are powers extraordinary with haracters ab Hey Good Lookin’ ar bb umans Avatar iston pie pie and steve b steve k and , 1992 , , 1989 , , 2000 , 2005 , , 2010 , (2009), is also a victim of external external of avictim also is (2009),

(1982; 116), page the ox ------

by Warner Bros. Entertainment Inc. All rights reserve rights All Inc. Entertainment Bros. Warner by Co. Licensed Entertainment ©Turner Britain Fer Spinach 35mm, black and white, sound, 6min. sound, white, and black 35mm, Britain Fer Spinach D people. own her including world, whole the on destruction to bring prepared is she that will and self-assurance of such Town, Iron of possessed is ruler the Eboshi, nally, Lady Fi qualities. their of many shares and wolves, by opted ad been has who girl ahuman is Mononoke, Princess or San, to death. him destines that strength human super him boar, agiant giving killing for spirit evil an by possessed been has Ashitaka animation. of phenomenon wider the superhuman in the characterizes that motives of breadth the (1997; pages 112–13) demonstrates adeptly terrier, respectively). Le Louis and Lee Ang by films feature (directed two 2008, and 2003 in and, series, television live-action and cartoon several comics, in to appear enough ful power been has character The mythology. Jewish of golem the and Frankenstein’s monster with him associated Cold also War. Lee, Stan co-creator, His the of days dark the in research scientific surrounded that admiration paranoid ofthe 1962,in product the form in comic appeared first example, for Hulk, The notable. also is West the of superheroes the of gevity lon The specificity. cultural unwavering its despite right across continental Europe and South America, popularity enormous gained has anime Japanese community. knit to atightly loyalty their for exchange in status given outsiders, are ters charac Both Athena. goddess the of service the in saints of agroup of one to become Japan from to Greece off shipped been having Seiya Saint and fraternity, wrestling acriminal within up brought been having Mask Tiger orphans, are shows both of protagonists the similarities: revealing 105) –bear (1969–71) Saint and Seiya Mask –Tiger Two series other truths. hurtful to tell never programmed been has but supposed, inally orig as evil, not is he that transpires It lying. petually per by havoc wreaks who Boy to Astro ego alter an Robot’, presents Liar ‘The 1980, of series television the from episode remarkable One accident. a in car Tobio, son, ‘Toby’, his or died to replace had who boy arobot made Science of Ministry the of head the how of tells story His status. heroic his retains he and first, the of Tezuka, one was Osamu ary 1952 in legend the by character amanga as ated 101), (page Boy Astro cre imagination. formal and depth psychological variety, of terms in terparts, ave Fleischer ave Fleischer Hayao Miyazaki’s Princess Mononoke Miyazaki’s Hayao remarkable. is figures such of appeal global The , 1943 (1986–89; pages 104– pages (1986–89; ------

Both 35mm, black and white, sound, 24 min. sound, white, and black 35mm, Both Beings Human Super Boy: Astro Top: 16mm, 24 colour, min. sound, Mamoru and of Bunny Memories Takeuchi Sailor Moon manga the on Based Sailor Moon toei ani toei Nagasaki. and Hiroshima at felt loss spiritual the for asubstitute as technology in progress and comfort the seemingly contradictory search for emotional anime: contemporary much of theme core the echoes – accident atraffic in son his of death the by caused grief to the response scientist’s a research – creation His flight. rocket and weaponry laser his from resulting spectacle the with life everyday in untutored a‘boy’ from resulted that slapstick States, constantly balancing the sentiment and anxiety. the atomic bomb, militarist agendas and apocalyptic of legacy the for metaphors veiled merely being tion tradi this of robots most followed, ‘mecha’that nese of Japa tradition the from out him marks loved be and to love desire Boy’s Astro Indeed, disaster. imminent seemingly from world the saving in tude forti moral inherent his with alienation cultural and social his of pathos the combining successfully Superman, and Frankenstein’s monster, Pinocchio as influences generic such with toys also He ing. mean philosophical and spiritual in steeped orders ancient and environment natural the with tensions industrialization and urbanization, and emergent increasing technology, progressive embodies Boy Astro 1960s. the of end the by growth and bility sta economic towards move its and recovery war post- Japan’sof themes the key to reflect strongly form, animated and manga both in character, his 2009. CGI in feature into afull-length adapted being fore be 2000s early and 1980s the of remakes in appeal enduring its proved it 193 for lasting and episodes, Japan, outside broadcast be to anime first The series. television animated an of star the became Atom’) Arm ‘Iron Atomu, or Tetsuwan (originally Tezuka’s Boy Osamu amanga, in Astro earlier years © Naoko Takeuchi/PNP, Toei Takeuchi/PNP, © Naoko © Tezuka Mushi Productions, Production O sa Astro Boy became very popular in the United United in the popular very became Boy Astro enabled robot’ a‘boy as status Boy’s Astro eleven appearance first his 1963, made In having Astro Boy: Big Titan Big Boy: Astro m u T m series, 1992–97 series, e z ation ation u k a , 1964; bottom: bottom: , 1964; Animation , 1965 , by Naoko Naoko by , Episode 35, 1992 , Episode ------

Princess Mononoke © Disney/Pixar 2004 133 colour,35mm, sound, min. 35mm, colour, sound, 115 colour,35mm, sound, min. Incredibles The b –GNDa © 1997 Nibariki H Visual, reserved All rights Manga Entertainment. Bandai Shirow/Masamune/Kodansha, © 1995–2008 Ma reserved rights All Committee. Mashroom/Akira © 1988 124 colour,35mm, sound, min. Akira O Katsuhiro Monaco Forum Grimaldi of Courtesy Plastic Z Mazinger series television animated on Ztoybased Mazinger Popy, Japan opposite Modina Fabrizio of Courtesy and metal plastic Die-cast 1977–78Toei Animation, V Voltes Machine Chodenji series television animated on Vtoybased Voltes popy, Japan left Modina Fabrizio of Courtesy and metal plastic Die-cast (2006) Cygnus (2006), Hyoga Shun Andromeda (2007), Ikki Phoenix (2005), Seiya Pegasus to right: Left 2002 Animation, –Sanctuary Chapter Hades The Seiya: Saint series television animated on Toys based Bandai, Japan Toei Animation Takeuchi/PNP, © Naoko 16mm, 24 colour, min. sound, 1993 Life ANew Forever: Wish Bunny’s Takeuchi Sailor Moon manga the on Based Sailor Moon ani toei 35mm, colour, sound, 85 min. 85 colour,35mm, sound, Shell the in Ghost rad b rad ayao Miya m , 1988 oru Oshii ird/ m series, 1992–97 series, ation ation , 2004 , Pixar , Toei Animation, 1972–74, Toei Animation, z , 1995 to

ak (Mononoke Hime), 1997 Hime), (Mononoke m i/ o Studio Ghi , Nippon Sunrise for for Sunrise , Nippon by Naoko Naoko by , Episode 46, 46, , Episode , Toei b li 35mm, colour, sound, 146 colour,35mm, (uncut version) min. sound, Overfiend of the Legend Urotsukidoji: 35mm, colour, sound, 138 colour,35mm, sound, min. Hulk comic book. comic of the conventions composition and framing of the use Lee’s in legitimized least at is it although figure, Banner or the over-elastic propensities of the Hulk of guise human the either in to represent difficult becomes however, idea force.life this Arguably, undirected an and soul unfulfilled a troubled, both as Hulk the of idea the extends inevitably proach ap Lee’s world. natural the in shifts molecular and organic to the flux genetic Hulk’s the to connect another, at wanted he father; his with relationship Banner’s in anger Hulk’s the to ground wanted Lee level, At one profession. useful and respectable socially to amore acommitment prefer would who to parents opposition in often arts, the in career a pursuing from comes that mindset aggressive namely, identity; the passive- Asian-American own his in atension to explore opportunity an as Hulk saw relationships, intimate complex depicting Tiger, Hidden Dragon progress. technological in faith about anxiety deep-rooted and emotion American repressed for metaphor aready comes be Crucially, thus Hulk provoked. the constantly is he bywhich but understand not does he a world against railing large, writ anger him; inchoate is he about child pre-socialized the of something is There development. in pre-human almost victim, innocent an is Hulk The superhero. as ‘monster’ sympathetic first the create to looking figure, – inone ratives nar horror favourite his from –characters Hyde Mr and Jekyll Dr and Frankenstein’s monster combine to sought Lee transformations. his to control able anger, un own his of avictim becomes ultimately and behemoth, marauding into agreen, mutates bomb, gamma own his of blast ner, the in caught Ban Bruce researcher and Physicist figures. ing endur most universe’s Marvel the of one become has Hulk Kirby, the Jack artist and Lee Stan writer Courtesy of Universal City Studios LLC Studios City Universal of Courtesy A ofCourtesy Manga Entertainment Hidek artist the of Courtesy R 35mm, colour, sound, 76 colour,35mm, min. sound, Hey Good Lookin’ alph Ba n g L Ang Lee, previously known for Crouching for known previously Lee, Ang of team Marvel-comics 1962 in Created the by , 2003 , i T ee a k k shi aya , 1982 m (2000) and his interest in interest his and (2000) a/ T oshio Maeda

, 1989 ------

235 ENGLISH VERSION 236 movie-se f the Hare Tortoise The and released Japan in studio Kitayama sop’s Film Fables his launched Terry Paul simultaneous. and global other of phenomenon interests. The animation was with preoccupied remained arts fine the and cinema while early storytelling, twentieth-century collective of forms other and tales fairy fables, to interpret able uniquely proven has it form art an As genesis. its since ate whole new worlds of mythology, which act as act which mythology, of worlds new whole ate animation combined footage with to live-action cre stop-motion used also have mentor, O’Brien, Willis to (1952; of ‘Rapunzel’ 133) Story The page –from ries sto to classic retell techniques animation innovative of landscape. Arctic miles of thousands and centuries across orally down handed been previously had that story beautiful and (1974; aclassic 149), adapted page Leaf Caroline Legend Eskimo An a Goose: Married Who Owl The animation sand the For oforigin. communities their to leave unlikely be otherwise would that stories to form give can technology new Sometimes, ory. mem with collective highly engagements personal their –for respectively animation, clay and puppets – shadow means traditional use both 134–35) (pages Djurberg Walker Nathalie and Kara artists porary contem impact: or value ineither diminished not have devices storytelling Such content. and spiration in her for cultures acwross freely ranged she and animations, shadow-puppet her of ambitious most (1926; Achmed of Prince 122–23) pages the was Adventures The Reiniger’s Lotte sequence. in sented pre simply than rather animated, and graphed photo be now could –which illustrations graphic and puppets –notably devices storytelling ditional oftra persistence bythe eased was medium filmic tiate their output. to differen order in content for tales folk and myths to Chinese turned stylistically, model Disney the embraced partly having animators, Chinese Grimm. Brothers the by tale 125), fairy (page the on based Dwarfs Seven the and feature, White his first Snow with history made Disney which in year same the Tale (1929–30;The 132), Fox of the page in 1937, film, feature animated first his released Starewitch 1935. in label Symphonies Silly his under appeared Hare the and Tortoise The Walt Disney’s Paris; in Starewitch Ladislas by made film puppet first the was (1922), fables, Aesop’s of another on based ab (1963) his and he –both Argonauts the and Jason A While such figures as Ray Harryhausen have used used have Harryhausen Ray as figures such While new to the stories age-old of transference The les nimation has been a repository of folk memory memory folk of arepository been has nimation in 1924. in

series in 1921 in 124), series (page while the aKing Demanded Who Frogs The , meanwhile, , meanwhile, Ae ------

pioneered atWalt DisneyStudiosbyWebbSmith, sketch andstoryboardingmeetings. Suchmeetings, based onLadyMacbethandtheBig BadWolf. her fromevilstepmother,afemme-fatale figure seven ‘children’,who,inturn,attempttoprotect the taleofanature-lovingyoung‘mother’caringfor Ames; however,inDisney’shands,thestorybecame was actuallybasedonthestageversionbyWinthrop clowning andgothicterrortopersuasiveeffect.It critical success, combining high sentiment, low Folly’, thefilmneverthelessprovedapopularand Los Angeles in December 1937. Dubbed ‘Disney’s Grimm, premieredattheCarthayCircleTheaterin loose adaptationofthefairy tale bytheBrothers © Disney 35mm, colour, min. sound, 83 1937 Dwarfs, Seven the and White Snow Walt Disney Thunderb of Courtesy 16mm, white, and 7 min., black sound, 19 sec. Man Aesop’s Iron Fables: The V Archive National BFI the Wind which of good, mon com the of asense and selfishness between or nature, and mankind between men, between conflict of tales epic of consists first The egories. cat two of fallinto one these Generally, own. its inventing on concentrated largely has it myths, ing Although occasionallytive productions. rework imagina hugely its with culture world in place aunique out Takahata, carved has Isao and yazaki iconic. King Kong his while Lost World The life. O’Brien’s modern with obsession to our foils L Service livery world; the of terrors and wonder the with to terms coming child ayoung of perspective the from told usually fable, contemporary the is second The examples. Princess– and Mononoke Ghibli Studio of founding to the directly led which 35mm, black and white, silent, 65 min. silent, white, and black 35mm, Achmed of Prince Adventures The otte R an Beuren S Beuren an Central to the film’s evolution were extensive Snow WhiteandtheSevenDwarfs,Disney’s Studio Ghibli, founded in 1985 by Hayao Mi 1985in by Hayao founded Ghibli, Studio Kiki’s De Totoro (1988) Kiki’s and Neighbour My (1984; 127–29) pages of success –the eini (1925; first, the 140) among was page (1989) are both classics of this genre. this of (1989) classics both are g er ean tudio (1933) most the of one remains Animation Nausicaä of the Valley of Valley of the Nausicaä (1997) are outstanding , 1930 , , 1926 , ------

35mm, colour, sound, 116 colour,35mm, sound, min. Tani 1984 Nausicaä), no no (Kaze Wind of Valley the of the Nausicaä vent conflict and further brutality. to pre desire her drives world underground a fertile of discovery Nausicaä’s fire. great the caused who gods warrior the of one of body the dead the from to raise wishes who Kushana, Princess of invasion the resisting and spores, deadly and miasma toxic against life, guarding asustainable live to endeavour tribe valley earlier. Her a millennium occurred that Fire’ of Days ‘Seven the of product the world, toxic apost-apocalyptic, of periphery the fauna on and flora studying eco-heroines, Miyazaki’s of first the is Nausicaä centuries. teenth to four tenth the from stories short Japanese of from Odyssey Homer’s in princess cian Phaea of a figure the in heroine eponymous its yazaki’s Mi Hayao film, the of story the extended later and © 1984 Nibariki –GH Nibariki © 1984 H © Shochiku 35mm, black and white, sound, 16 sound, min. white, and black 35mm, Tulip the and Spider The z Ken Jekyll andHyde-likemetamorphoses. advised timingof certain comic sequencesandthe of Grumpy to the Chaplin- into anartform,fromBillTytla’sStanislavsky-styled successful, hehadfinessedtheanimatedcharacter rotoscoping ofthehumanfigureswasonlypartly My PrinceWillCome’.AlthoughDisneyfeltthatthe songs as‘WhistleWhileYouWork’and‘SomeDay soundtrack recording–whichincludedsuchpopular Churchill score – the first commercially available budget oftheaveragefeature. time, atacostofnearly$1.5million,fourtimesthe of artwerecreatedtoservicethe83-minuterunning and FerdinandHorvath.Morethan2.3millionpieces and the inspirational paintings of Gustaf Tenggren the film’s overall style was determined by Albert Hurter of GrimNatwick,theartistbehindBettyBoop,while Adrian LudwigRichter.SnowWhitewasthecreation illustrators asArthur Rackham, Wilhelm Busch and direction, whichdrewonsuchEuropeanfairy-tale were invaluabletothenarrativedesignandart ayao Miya Based on his own manga, which both preceded preceded both which manga, own his on Based Snow WhitewasalsonotableforitsFrank Tsutsumi ch¯unagon monogatari Tsutsumi ch¯unagon o Masaok found found Wind of Valley the of the Nausicaä z ak a i/ , 1943 , Studio Ghi and a character acharacter and , a collection , acollection b li - - - -

Princess Mononoke in Eboshi Totoro (1988), Lady and Neighbour San My in Mei and Satsuki include figures Such scenarios. tal facilitators for intervention in complex environmen and on commentators both as figures female ered empow of use Miyazaki’s of example early an and figure, intelligent and a sympathetic as out her marks world natural the with empathy Nausicaä’s the world better, are but their different. outlooks to make want Kushana and Nausicaä Both flux. in conditions ideological irreconcilable seemingly to resolve solutions narrative classical and ations H resolution. and commonality to find order in derstood un be must that conditions the to highlight but look, out human in differences further to expose not used and their vicissitudes. unpredictable His heroines are his environments informing animism to the relationship direct in humankind to show seeks and ferocious, and (2001). Miyazaki believes that nature is both generous 35mm, white, 65 and black sound, min. Gió Marconi, Milan Marconi, Gió York, and New Gallery, Feuer Zach of Courtesy 5 min., sec. 40 Clay Berg, by music Hans animation, video, Prey the Down Putting N Foundation Harryhausen &Diana Ray © The and plaster replacement heads armatures internal metal with bodies Latex of ‘Rapunzel’ Story The from Models R Foundation Harryhausen &Diana Ray © The 16mm, colour, 10 sound, min., 25 sec. of ‘Rapunzel’ Story The R Martin-Starewitch Collection TaleThe of Fox the L Archive Film Taipei Chinese to thanks Special 73 min. sound, white, and black 35mm, Fan Iron Princess Wan L and chan Wan Gu –GH Nibariki © 1984 35mm, colour, 116 sound, min. Tani Nausicaä no ofNausicaä Valley the ( of Wind the adislas and I and adislas ay ay ayao Miya athalie Dj athalie Miyazaki refuses to use easy archetypal situ archetypal easy to use refuses Miyazaki Harryhausen Harryhausen ur z , 1941 , (1997) Chihiro Spirited in and Away ), 1984 ), ak , 1929–30 , b rène S rène er i/ , 2008 , Studio Ghi , 1952 , g tare ai m ai w Kaze no itch , 1952 , b in li g - - - - -

Andrei Tarkovsky,Andrei of work the as preoccupations thematic and light wistful same the with Suffused awakened. is scious uncon a (collective) guide, as wolf grey alittle of mother’s breast, with the childhood phantasm day. the of mains re the century, of the end smoky the with heavy to weigh made are hands, wrong the in mawkish or meaningless motifs, these snow, somehow and the in lost is apple agreen garden, autumnal an floods ahallway of light spectral The itself. tury cen twentieth for,–the perhaps asymbol or linkedto – inextricably memory yet level, intimate personal, on a memory exhumes film the lamps, street sodium and nakedtrees houses, boarded-up from wearily, and alike, smoking embers ashy and fires From passed. years lived, lives regret: and loss N With the spectre of (the) war crouching always in always (the) of crouching war spectre the With disparate narratives. seemingly weaving together nature,associatively very its also but memory of Tarkovsky’s forest, © State Cinema Collection of the Russian Federation Russian the of Collection Cinema © State 29 min. colour,35mm, sound, Tales of Tale Yuri N OPPOSITE Federation Russian the of Collection Cinema © State Parents to AWarning Nag: the and Drunk Top The to bottom: Tales of Tale for Drawings yuri norstein Right a.s. Praha Film © Krátky Hand The Ji PFC –Cinédoc © 2011 Alexeieff The Nose The Alexeie Alexandre Milan Marconi, Gió York, and New Gallery, Feuer Zach of Courtesy 4 min., 47 sec. Clay Berg, by music Hans animation, video, Whale the and Rhinoceros The sound, 12sound, min. animation, pinscreen 35mm, black-and-white 35mm, colour, sound, 19 colour,35mm, sound, min. athalie Dj athalie R í T Beyond the milk-heavy eyes of an infant at its infant an its of at eyes milk-heavy the Beyond Out of the reedy, mist-heavy darkness of a damp adamp of darkness mist-heavy reedy, the of Out rn Tale of Tales of Tale orstein ; Drunken Father , , k 1963 , 1979 , 1965 Mirror a ur Tale of Tales of Tale (1975), images the only not invokes memory and dream, dream, and memory invokes b er , 1979 , g ; Nagging Mother ff summons, as does does as summons, , 2008 , - - -

Courtesy of Ray Pointer, Inkwell Images Inc. Images Inkwell Pointer, Ray of Courtesy 9 min., 45 sec. silent, white, and black 16mm/35mm, Lusitania of the Sinking The Mc Winsor LEFT Foundation Harryhausen &Diana Ray © The screenplay. final the from leted de was tribe, the attacking abrontosaurus shown have would which scene, This footage. live-action with combined amodel of paste-up Photographic Years B.C. Million One ray harryhausen Collection Films © Lobster has been. It is a film to watch at the year’s end. year’s the at to watch afilm is It been. has been, has what else: all beyond imparts film the that has forever. passed And this is, perhaps, the wisdom moment the that knowledge the with regret, with Yet tinged is this trees. even summer of shade the writer, musician and mother sit together down under a as scene abucolic frames countryside undulating sunlight: with bright amirage landscape, a halcyon appears there forests, denuded of leaves ping silently. falls Snow squares. bright once- through wraiths as to walk soldiers of coats great the in return who men, more claims war the as failing and collapsing images moving in the time, ruptures deliberate creates Norstein shadows, the 16mm, black and white, silent, 92 min. silent, white, and 16mm, black World Lost The O Willis more. once rationalism replaces intuition where emotion and of experience a world to access order in of space geometry the and time of linearity the with dispenses it film, action live- Unlike mainstream, questions. human of basic source to the indeed, and, possible, makes image moving the what of source to us the returns it work: video and film artists’ many as path same the treads and image, moving radical ofthe ample ex an is film Rather, Norstein’s unsatisfying. wholly and unambitious baldly seems techniques of a set to, essentially, awork textured richly so complex, To so limit describes. it which to that justice does ‘animation’longer no term –the key works other With With drip slowly the and days of ends the Among Tale of Tales of Tale ’Brien ’Brien , 1925, C ay , 1966 , – as well as with certain certain with as well –as , 1916 , - - - -

237 ENGLISH VERSION 238 movie-se Courtesy of the artist and LUX, London LUX, and artist the of Courtesy 5min. colour,35mm, sound, Rabbit R Lingford © Ruth 11 min.,sec. 30 colour, sound, format, Digital of War,Pleasures 1998 R Collection &Batchelor Halas the of Courtesy Farm Animal for drawing Blue-pencil H bottom OPPOSITE, Collection &Batchelor Halas the of Courtesy 74 colour,35mm, sound, min. Farm Animal H right bottom and top OPPOSITE, of children, and that of constituent element of element constituent of that and children, of education the for destined illustration of original –that presented are we which with images the of status dual the too, means, such By signified. the above forever hover signifiers that us reminding things, of objectification the and knowledge of perhaps, to encourage a dialogue about the nature also, on) so serves and goes, rabbit the wherever ‘rabbit’ word the goes, she wherever character girl the ‘girl’ accompanies word (the descriptions literal the of retention The shop. ajunk in illustrations the upon stumbled artist the word: the of sense purest film, collage story. his weave may artist the which on basis a fertile and framework artistic rigorous ataut, creates process of economy this such, As tale. salubrious less altogether an late re to make them neutrality their Wrake harnesses images, the of purpose original the of cognizant are we that aware and, innocence; their also – but out through retained are object illustrated each scribing de words – the illustrations the of limitations and artefacts material the only not acknowledges film the of premise the Moreover, work. the of rameters pa narrative and aesthetic the dictates finite, itself but existence in already material on entirely depends which universe, film’s the hermetic bottom), posite, (op Higham Geoffrey illustrator British by images from scanned elements Created using into jewels. objects base turn can that idol an find arabbit, open cutting on who, children two of allegory macabre agothic, to spin illustrations picture-book cational un Wra un L uth alas &Batchelor alas &Batchelor alas Run Wrake’sRun Rabbit Drawing on the history of found-footage and and found-footage of history the on Drawing , 2005 , in gf , 1954 , k Rabbit e ord ord left uses ‘found’ material in the material ‘found’ uses appropriates 1950s edu appropriates , 1954 , ------

toric mammals Trainor exhumes. mammals toric prehis like the of much that behaviour our animals, brute –‘progress’, of still are we because perhaps or – of spite in that and aconstruct, is itself history that namely, existence: ofour nature ahistorical the about amessage by dominated seemingly is inhabitants their of lives the of imagining or ‘dramatization’ his Moreover, prehistory. real on based are tions civiliza and kingdoms such that realization the by dissipated are Trainor that presents civilizations human documented barely and kingdoms animal prehistoric the of fantasy and absurdity apparent The enquiry. their of perspicacity and depth the belies this but even, naïve simple, deceptively are Trainor’s Jim films paper, Chicago-based white on © Jim Trainor © Jim only to work that is recognizably fable-like but also also but fable-like recognizably is that to work only not counterpoint interesting an provides It ronment. and ahistoric despite the of specificities own envi its universal is Trainor’s point) undoubtedly is this (and that astory nevertheless is it documentary, imagined an more and allegory an less society: re-imagining of an unknowable yet verifiably real West. ‘civilized’ the by practised as deferral and suppression of process same to the subject not are nature,they their of irrespective therefore, that and live, humans the in which society by the codified are desires these that Yet saying to be Trainor desires. seems brutal and bycruel driven films, other inhis animals the of humans the and surface, the far from never is tial bes the works, Trainor’s of previous case the in As sacrifice. to human to refer appear which of some culture), Peruvian (an ancient Moche the by made 16mm, black and white, sound, 14 sound, white, min. and 16mm, black PresentationThe Theme Ji invention. and imagination of to a world access us giving and ‘animating’ inanimate, the literally itself, animation Rabbit Arnall, Dick producer great late, the of stewardship the under scheme, tion produc animation Council England 4/Arts Channel acollection. such in had word that place what questions and context, original illustrations’ the tolar, reconsider us asks particu in idol, the of inclusion the foreground; the in constantly –is fable created newly the m T The PresentationThe Theme The PresentationThe Theme marker ablack using style, economical an With The film is relevant here because of its its of because here relevant is film The Commissioned by animate!,Commissioned trailblazing the rainor rainor , 2008 , live in a similar way to way asimilar in live is based on images images on based is speaks for and of of and for speaks ------

Lands Abandoned and Freedmen of Refugees, Bureau 34: Roll M999 Publication Microfilm Archives tional sensibilities. shifting our with accordance in updated are which legends, shared these of iterations fresh for allowed since has Animation stone. in dramas psycho living set home), they their in conducted the early nineteenth century (transcribing interviews in tales fairy European documenting began Grimm Brothers the When storytellers. individual by revision to radical subject been always – has tradition oral the Aeneid Virgil’s from –certainly canon cultural Western the ofdegree: one is distinction The narratives. vidual indi more to construct medium the of potential the demonstrates ‘Fragments’ memory, folk from drawn tales to tell adapted been has animation how worked in a traditional dramatic format. format. dramatic atraditional in worked he had to achieve impossible been have would that touch human adevastating animation his lend which presences, physical unseen by haunted thus is film Folman’s illustrated. and to storyboards on transferred laboriously then and action live as shot new animation techniques, so the entire film was demanded material the of nature The experience. personal of lens the through time this but trauma, Bashir Cinderella in sors scis snipping her showed Reiniger Lotte as (just ing articulat are they story the behind visibly loom who players, shadow-puppet the in evident is intentionality own artist’s The wisdom. received of traces with fact historical of elements fuse works War. Civil The American the followed which era, tion Reconstruc the of past near-mythic the to capture puppets shadow Walker uses histories. interpreted re and received between link acompelling – offer Road f reserved rights All Canada. of Board © 1974 Film National 7min., sec. 38 sound, white, and black 35mm, on filmed animation Sand Legend Eskimo An aGoose: Married Who Owl The C (2008). Labs Myth tale, folk contemporary Colburn’s a on take Martha film-maker to American g ra arolinef Lea Kara Walker’s two films from the series Na series the from films Walker’sKara two ‘Fables’, considered section, previous the While (2009; page 162) page (2009; of Pulaski Lucy and (2009) –Six (2008; page 159) also addresses historical historical 159) page addresses also (2008; onwards, and no doubt before that through through that before doubt no and onwards, ments

Miles fromMiles on Springfield the Franklin in 1922). in with Waltz Folman’s Ari , 1974 , ------

35mm, colour, sound, 12 colour,35mm, sound, min. of Dialogue Dimensions Jan Švan subjects. her or his of complexity and richness the to convey techniques of apanoply to use freedom animator’s to the tify tes devices Such stare. connecting a hard, with viewer faceto the his turns moment he when direct – a until shockingly insubstantial almost be to as presence of light so acharacter to create wash and line uses Alÿs Larkin. Ryan as keyto animators such alluding also while Beckett, Chaplin toCharlie Samuel from precedents, cultural of range awide evokes Clown Last The Alÿs’s Francis of simplicity charming tiple The forms of expression. mul of validity the and knowledge of contingency to the speak films the genealogy, postmodern and apost-war from Emerging section. this in work the acommunity. of soul the on meditation melancholy a in collide – all present the and past the imagined, the and real the film, and Animation milieu. century anineteenth- in folklore Jewish sixteenth-century of fragment this places Barta Meyrink, Gustav thor au 1915 in published name same Austrian-born by the of novel the on drawing tale: folk popular this complicatesfurther the viewer’s engagement with material source of use Barta’s footage. live-action to the weight literal adding technique animation clay- the with memory, ofanimated depth the and time film-recorded of flatness the between moves scenes from within a theatre of sadism. of atheatre within from scenes cruelty, of acts random and sudden witness half we – chambers of interlocking aberration monstrous –a no-place labyrinthine ashrouded, Inside wings. severed and machines terrible structures, sible impos of into aworld landscape a desecrated zyk’s Les Jeux des anges by Borowczyk © 1964 ©1964 Borowczyk by anges des Jeux Les 13 colour,35mm, sound, min. anges des Jeux Les Walerian Boro Barta © Jirí 7min. colour, sound, video, DVD Golem Ji nor.cz), and Jaromír Jan Kallista Švankmajer (atha Ltd Company Production Film Athanor of Courtesy R í Barta í Barta A self-conscious artifice characterizes much of much characterizes artifice A self-conscious Ji An incandescent masterwork, Walerian incandescentAn masterwork, Borowc Les Jeux des anges r í Barta’s Golem í Barta’s (pilot), 1993 (pilot), km a , 1964 , j er (pilot, 1993; 154) (pilot, page also is a Lethe-bound voyage across across voyage aLethe-bound is w , 1983 , c z (1995–2000; page 163) page (1995–2000; yk

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35mm, colour, sound, 123 colour,35mm, sound, min. Parnassus of Doctor Imaginarium The terry g realization. of mode its and vision of breadth its both in unique remains that work of abody for and disciplines, between boundaries artificial ognize to rec refused that apraxis for one, to amarginal world of experimental moving images – as opposed opposed –as images moving experimental of world rather, –or to the to animation figure important acentrally as recognized to be deserves Borowczyk 5 (1987). Emmanuelle as titles less-acclaimed such of director the as obscurity into relative retreating (1968), (1968), d’amour l’île Goto, masterful the including features, live-action several to direct on went Marker. then He Chris and Lenica likes Jan of the with laborating worked on animated films early in his career, his in col early films animated on worked He film-making. up taking before design to poster 2 videos, colour, sound, 20 (loop) colour, min. sound, 2 videos, Serious Games III: Immersion jeu d’anges jeu the Angels’, of references also Games ‘The as English the film’simportant: title, invariably translated into is itself organ the Indeed, music. organ of expanse an and voices transfigured rasps, to metallic evocative of transports) the concentration-camp deliberately perhaps, is, (which journey a railway of clatter opening the from aspace, terrifying and hermetic so to create film the enables – that musique concrète – byacclaimed ofsound use ever, judicious the air. how thick also, is It through falling gouache heavy painting, Bacon Francis like a moving times at feels yet Ernst, Max of work the in interest zyk’s Communications – Channel 8 –Channel Communications Noga and France Arte Produktion, Film Razor d’Ici, Films Les Gang, Film Folman Bridgit of Courtesy min. 90 colour,35mm, sound, Bashir with Waltz A Farocki Harun © 2009 H © Disney 6min. sound, white, and 16mm, black Vincent T artist the of Courtesy i arun Faroc arun ri Fol ri Burton m Burton Initially, Borowczyk studied painting, turning painting, studied Initially, Borowczyk The film draws, undoubtedly, on Borowc on undoubtedly, draws, film The , 1982 , Blanche m illia stops on an organ. organ. an on stops an (1971) (1975), Bête La before and , 2008 , m composer Bernard Parmegiani composer k i , 2009 , , 2009 , - - - -

acter. char historic any as caricature ahistoric an much as is of Pulaski of Lucy protagonist way, this eponymous In the crime. violent and ness routinely characterized in terms of sexual licentious is underclass ablack which in society, contemporary to transposable entirely are behaviour, and pearance ap in stereotypes, racial the film; yet to make the used techniques the of historicity particular the by suggested innocence and propriety the with odds at much very seems murder – perversion, – sexuality, subject-matter the is, That histories. subordinate the and sanctioned the between slippage the gate investi and to effect is presumably, so, doing in Walker’s interest story, real the to date designed and subtitlestertitles indicating action) is manifestly in soundtrack, (a piano ‘live’ conventions silent-film early and puppetry shadow of use the power. While of mechanisms ofthe powerless bythe account an history: social of custodians and historians ropean Eu white, (inevitably) the by codified to that tory not end racial inequality. racial end not did slavery of abolition the that viewer the remind to –and struggle the of length very the prominently more even to highlight serves exists still conflict such that realization the and puppetry of shadow and technique ‘period’ consciously self- obviously, the between disjuncture today. The relevant still truths to impart history of mantle the uses that racism and conflict racial on a commentary for source the as event adocumented using slavery, of abolition the of aftermath immediate the in and system slavery the in Americans African of struggle re-historicizes the of Pulaski Lucy Lands: doned Aban and Freedmen of Refugees, 34: Bureau Roll Courtesy of the artist and Sikkema Jenkins & Co. Jenkins Sikkema and artist the of Courtesy Wal Kara Courtesy of Marjane Satrapi Pen on paper Persepolis for Sketches I Mar right Courtesy of Marjane Satrapi Graphic novel Persepolis I Mar OPPOSITE doned Lands: Lucy of Pulaski Lucy Lands: doned Aban and Freedmen of Refugees, 34: Bureau Roll National MicrofilmM999 Publication Archives Video, colour, sound, 12 colour, sound, Video, min., 8sec. Kara Walker’s film relates an alternative his alternative an Walker’sKara relates film M999 MicrofilmPublication National Archives j j ane S ane S , 2000 k atrapi atrapi er er , 2000 , 2009 , , a ‘colored strumpet’, strumpet’, , a‘colored

mise en scène en mise ------

239 ENGLISH VERSION 240 movie-se 35mm, colour, sound, 14 colour,35mm, sound, min. La Plage dictability. pre and synthesis perfection, ever-greater mands de digital the of triumph the as sorts of refutation or arefusal bias, ideological increasing an work his lends imperfection of notion very the on and duces pro it ‘accidents’ optical serendipitous the on lens, the of materiality the on reliance Bokanowski’s cane, ar somewhat as seen to be likely process is teric) by (an eso a degree great to so defined a practice although Indeed, unique. quite is that experience an to create musician) electro-acoustic tablished es an Michèle, wife, Bokanowski’s by (composed spiring with the strange, immersive soundscape con time, of sense and film’s the in motion vene work of Jerzy Kucia and the Brothers Quay. Brothers the and Kucia Jerzy of work to the complement interesting an provides that way a in itself, imagination the of or of memory, image an suggesting images fluent refracted, obscure, the it, of essence the somehow, and, abeach of tion representa the once at is scene The shadows. rine ultrama and bones –seawater itself landscape the as stuff same the of made were they though as it, of it, within yet beach the on time, same the at image the within and above move somehow but scene, the traverse figures occluded and water.and Distorted light with over spilling transfigured, abeach scape: land fluid a dream-like, to present optics modified mercy of chance. chance. of mercy the at mercurial, is yields it fruit the yet clinical, to be needs incubation its that in chaotic, joyfully and precise surgically once at practice, a dichotomous is His image. of the distortions controlled carefully but inpost-production) to manipulated posed ­ lenses –‘imperfect’ optics adapted specially and aberrant of use makes owski Watercolour, enamel and pencil Clown Last The for Study A Francis day. to this duced pro to be –continue to believe encouraged are we –as slavery of abolition the with cleanly, end, an to coming far from that, disparities ugly produced power of mechanics the that is therefore, arrive, can © Patrick Bokanowski and Light Cone Light and Bokanowski © Patrick P Cou atric rtesy of the artist and Lisson Gallery Lisson and artist the of rtesy Bokanowski’s optical distortions help to inter help distortions optical Bokanowski’s La Plage The French artist and film-maker Patrick Bokan Patrick film-maker and artist French The viewer the which at conclusion only The , 1992 , k Bo makes extensive use of Bokanowski’s Bokanowski’s of use extensive makes lŸs k ano w , 1995–2000 s – to create ‘real’ (as– to create op k i ------

16mm, 6min. colour, sound, Fuji 16mm, 9min. colour, sound, Frank Film Fran OPPOSITE meanings. sible pos multiple to present collude and collide symbols and signs which in meta-universe layered arichly of leaf asingle but is ‘real’ world the that revealing reality, annotated an creates down breaking image traced the of effect the then it, for a proxy ‘reality’, is least at image or photographic the If time. same the at them of both of layer, traced some artist’s the in holes via to see, get we composited – and flawlessly not are worlds two the rather, fails–or where rotoscope the where teresting images. the of cadence the and soundtrack the both affecting advance train’s rhythmic the own mountain, of the peak snow-capped the across and blue of sprays by conveyed light shifting the parts, constituent its to outside landscape the reduce lines half-drawn and fields colour Sprayed angles. right mere become alike people and birds mountains, until plane and form with playing it, distort and to cover, abstract only Fuji Mount passing of a train footage action live- with us –to present Breer with associated often jectory, influencing many other artists along the way. the along artists other many influencing jectory, tra own its followed always has work his that meant have line and form duration, movement, of sense intuitive maverick, and humour of sense playful His gallery. to the sensibility anarchic an bring practice, like moving-image ‘floats’,which, his his notably reer has painting encompassed and kinetic sculpture, ca long his films, animated abstract free-form, his Courtesy of Electronic Arts Intermix (EAI), New York New (EAI), Intermix Arts Electronic of Courtesy 16mm, 10 colour, sound, min. Science Friction S RIGHT Mouris Caroline and © Frank London LUX, and artist the of Courtesy R tan V o , 1974 , b As Breer no doubt intended, the film is most in most is film the intended, doubt no Breer As Fuji Breer is known for perhapsAlthough Robert best ert Breer Breer ert Mouris CAROLINE k AND makes use of rotoscoping – a technique –atechnique rotoscoping of use makes ander , 1973 , , 1959 , b ee k - - - -

- adiz weaves McLaren technique), ‘pixilation’ (the props real-life and characters live with filming tion stop-mo using art: animator’s the documents also Today, anti-militarism’. it about film ‘a strong really as by McLaren described work Award-winning emy markable film Neighbours re his by here represented is but animations, musical ingenuity. technical its by mirrored is work this of challenge existential The neighbour. her or his of unaware seemingly each individuals, atomic of full is it until repeatedly, individually, room claustrophobic a enter people figurative: 184) ostensibly is (page Tango paradigm. Rybczynski’s Zbigniew compositional new awholly to create fragments repeating and editing material, raw his as films feature black-and-white classic from clips short uses Arnold Hardy Andy Wastes Life Alone. In animation. of determinants structural unique world. visual-arts the within lated iso unduly but 175) page opus; respected remains avisionary produced technique with engagement dynamic (whose Brakhage Stan experimentalist as afigure such that meant has disciplines cultural of fragmentation The film. of possibilities formal the in experiments parallel 180) pursued (page erson 178–79)Them Stefan Franciszka and and (pages 176–77), Léger Fernand (pages Fischinger Oskar 171), (page Eggeling Viking as artists such century, twentieth the of half first the in Thus, garde. avant historic of the development in the role a notable played animation film, and photography formance, movement, reminding us that, together with per modernist early the with into dialogue animation bring concerns material These impact. and meaning its for consequences significant have can awork of length exact the since duration, is here A key factor reference. of frames external on drawing while even own, of its world a complete up conjure could it which with ease film: the animated the of ‘integrity’ results. the witnessing of pleasure sheer the for form art their –of DNA –the blocks building the with menting experi were animators these often, too All bilities. possi formal its in to innovations tied intimately been have successes their medium; the of bilities capa imaginative and narrative the to challenge compelled felt have animators days, early its Since life. of illusion into the material physical inert form stru Norman McLaren is well known for his abstract, abstract, his for known well is McLaren Norman the of revealing equally are practice of forms Other the on to focus tended have experiments Such to trans ability its in lies animation of magic The c tures (1998; 183), page Martin (1952; 182), page Acad an of 1980 1980 of ------

16mm, 4min. colour, sound, Train Landscape E Jules playing. game ceptual con with cartooning popular merging seamlessly by film-making structural in masterclass improbable an Jones’s Chuck in content from inseparable similarly is Form destruction. escalating about aparable of flow and ebb in the other each to mirror seem frame of the half right and left the which in tapestry visual zying and white. black in chiaroscuro laboured still ‘regular’ film when a time at colour and light to conjure ability its to doubt no due film, to live-action compared as image moving animated of the status then-superior to the Lye’s points also film partnership. novel Schwechater commercial, a beer to produce commission Kubelka’s Peter film-maker Austrian products; to sell by which means new finding in time the at interest growing the signifies nevertheless it incongruoussomewhat as an advertisement, While Office. Post General the by advertisement an as used be could it Lye by that so structured Box A Colour right, own inits a film frame. by frame level, fundamental most its at presents image moving the that possibilities the by exhilarated itself, technology still-novel the of energy cal alchemi to the a paean is It images. moving as image moving the about excitement a sheer to convey else, manages Box perhaps, AColour anything than More realization. in relaxed and form in organic always are they films, music’ ‘visual early the of geometry hard-edged somewhat the to contrast in yet soundtrack; lour, to the dancing co ofbold backgrounds over shift and pulse terns pat Geometric itself. mind the of recesses the in save unfathomable worlds to conjure image ing mov the of ability the in revelling motion, and light of ariot is Box AColour to celluloid, on BFI National Archive National BFI 4min. colour,35mm, sound, Box A Colour L Archive &Video Film Art –The Filmform of Courtesy 8min., 26 silent, sec. white, and black 35mm, Symphonie Diagonale V © iotaCenter en L en i k Originally planned and executed as executed and planned Originally directly painting with experiment Lye’s Len first ing ye ye Duck Amuck Duck Egg n g , 1935 , (1958), another represents such el el , 1974 , eling (1953; 185), offers page which , 1924 ,

was later re later was ------

35mm, colour, silent, 4min. colour,35mm, silent, Radio Dynamics unravel, human experience. human unravel, helps and from, draws that image moving sential es aradical, to summon world; internal an realize to and alone, surfaces of description shallow and slight the representation, easy to resist to arms call –a itself career Brakhage’s does perhaps –as mains enough. is to exist just that else, all within exists all that thought sustaining tial, substan more rather, altogether the is it pected; ex have might we that happiness or hope of message clear the not is it But before. passed has that all contains Song’, is seems, it istence which, ‘Ex section, final the comes then And images. still –between light of –like way agesture its finding now rapidly, accelerating now to a halt, slowing now motion the forms, within and between contrast the of heightening the of asense is there images, of sequence complex avery In doorway. obscured yet to a close through a way and images tographic pho of glimpses fragile offering colour and light of layers visible, now adepth hope, brings gation’ ‘Pur branches. moving through seen sun a wintry like gone, are and appear light of lines cracked and Splintered frame. the within window a bejewelled film, smaller-gauge on suddenly opens hell, from and of asource Flexion’, mainspring, Brakhage’s Spit ‘Hell all. envelops obsidian until cracks and scrapes smears, lines, striated in ochres sulphurous with ing merg colour, of mulch-green mass heavy yet fluid alucid, with begins Itself’ ‘Hell heaven. and tory purga hell, of to Dante’s refer depictions which emotion. and experience of image a moving invokes and itself, light claims root, its at image ing harnesses the Comedy mov Divine Dante’sto The © Fischinger Trust; courtesy of Center for Visual Music Visual for Center of courtesy Trust; © Fischinger pages O fre and Brakhage Stan of estate the of Courtesy 7min. colour, silent, 35mm/70mm, Dante Quartet The S Archives Smith Harry of Courtesy 16mm, min. 23 colour, sound, 10 7and 1–5, Abstractions Early H tankha Bra arry Sm arry s k The Dante Quartet re Dante Quartet The masterwork, A peerless Dante Quartet The Stan Brakhage’s luminous, elemental response response elemental luminous, Brakhage’s Stan ar Fisching 176–77 ith ith , 1942 , , 1987 , g e er is divided into four parts, parts, into four divided is , 1941–57 , dcamper.com ------

vestigates the possibilities of this process further. process this of possibilities the vestigates in and on elaborates films, single-screen 2002) and ( pieces installation both includes which work, his animators; most of techniques ‘additive’ to the contrast radical in is frame, by frame image moving the deconstructs he whereby technique, His Valie Export. and Kren Kurt Mattuschka, Mara as perimental moving images, alongside such figures ex Austrian of history the in position a prominent Courtesy of Galerie Martin Janda, Vienna Janda, Martin Galerie of Courtesy 15 sound, white, min. and 16mm, black Hardy Andy Wastes Life Alone. A Martin reserved rights All Canada. of Board Film © 1952 National 8min., colour,35mm, 6sec. sound, Neighbours N London LUX, and Archive Themerson of Courtesy S OPPOSITE 40) No. Film (Lumière Lumière Frères © Association Lu ABOVE Archives Film Anthology of Courtesy 16 sound, min. white, and black 35mm, Ballet mécanique LÉg Fernand achieves, claiming it as animation and, by viewing viewing by and, animation as it claiming achieves, second) per frames (at twenty-four footage action live- the – that of reality illusion – the movement of fluidity apparent the refuting is Arnold though as feels it works, other his in As interchange. simple characters’ the from emerges story new, Oedipal cutting and repeating until the action an entirely stopping, down, slowing drastically frames, single in passages the re-editing level, atomic an at image the interrogates Hardy. Arnold as Rooney Mickey starring feature films Hollywood of sentimental (1937–58), films ‘Andy the of Hardy’ three aseries from passages short of aselection apart takes silent, 47 sec. silent, white, and black negative, nitrate 35mm, Camerawork attributed to Louis Lumière d’un II mur Démolition 35mm, black and white, sound, 10 sound, min. white, and black 35mm, Ear the Eye and The The te or m For For occupies Arnold Martin film-maker Vienna-born f m i an and Francis and an m È erson re b Alone. Life Wastes Andy Hardy Andy Wastes Life Alone. an Mc an , 1952 , rnold rnold rothers , 1924 , L er er aren aren , 1944–45 , , 1896 , zk , 1998 , a Deanimated , Arnold Arnold , - - ,

241 ENGLISH VERSION 242 movie-se such situations, to make manifest the imagination imagination the to make manifest situations, such to summon image moving manipulated the of task the is It level? a cosmological at return toeternal an subject actions our space, by only cycles concentric other from displaced cycles, in moving endlessly we Are into existence? them call it does mensions, ofdi transgression this (and depict) to imagine possible is it once: if at moments of existence the of notion the of dimensionality, of aquestion is It time. of flow the arrest or reverse to is augment, it as able animation, by –illustrated only – perhaps best one question, conceptual serious yet popular Tango made, was it since garnered has it audience wide oblivious to the others. and action of course own her or into his locked each simultaneously, tasks, of array bewildering ingly increas an out carry and arrive characters more as ruptured is space–time also but time only once: not at moments become time in moments unique be to presumed have we what shift, a fundamental However, in disrupted. evidently is time of course way. The same the exactly in again so does then but – out climbs and ball, to his fetch ahouse in room manifest. made movement for score a musical itself; of time dimensionality the of record a visible Tango Rybczynski’s Zbigniew time, of flow the alter to used be can animation which in ways of the study 35mm, colour, sound, 8min., colour,35mm, 9sec. sound, Tango Filmoteka Narodowa (Polish National Film Archive) Film National (Polish Narodowa Filmoteka Z them. to decode artist the of skill the and themselves frames of number the by only algebra, Borgesian some in limited, first, the within exist also must worlds other therefore, extension, By artist. the by deciphered until invisible and image ing mov ofthe structure atomic inthe encoded only celluloid, on fixed already amirror-story action: original the of saccharin the from emerges rative abyme en amise is It itself. society in also but image moving the in only not radical exhumation of the contradictions inherent a but filler MTV hollow no is film Arnold’s cussion: dis atechnical beyond pales comparison any such jockey, avideo of work the with parallels have might animation. as rigours same to the it jecting sub frames, single of asuccession but nothing as it bi Playful, comic and undoubtedly intended for the the for intended undoubtedly and comic Playful, of a window open the through climbs A boy restrained superbly ataut, to being addition In While the effect of shuttling between frames frames between shuttling of effect the While g , 1980 , nie nevertheless acts as a springboard for a for a springboard as acts nevertheless w R y b cz y N s , wherein a latent nar alatent , wherein k i is is ------

page 189) presents a series of vignettes that started started that vignettes of aseries 189) presents page Motion in world. Semiconductor’s Matter analogue the of codes behavioural other and guistic lin temporal, the replaced apparently has which dialogue, e-mail of semantics and conventions the on based portrait community television-style reality a disconcerting builds 190), Trecartin Ryan agame. as world the framing effectively technologies, gaming of use the with Endunderworld East a virtual to navigate viewers their allow igloo artists moving-image based With With Pandora. of jungles hallucinatory the in memorably pellingly realisticmost world, artificial witnessed acom of generation the enabled which system, also utilized a specially cloud designed computing film the space; real through if as to move actors) of real renderings motion-capture from (derived phisticated that they could allow characters virtual so so now engines, game developed hugely tively effec were that oftechnologies use made (2009) later, years Avatar thirty Almost vision. world into awhole them expanded and industry game video- nascent ofthe systems and aesthetics the pioneering film Tron entertainmentexisting worlds. Steven Lisberger’s on draw section this in explored fictions immersive new the so entertainment, popular of forms other and hall music the from part in derived were tions’ to fusion. close come have imaginary the and real the –that styles and techniques of variety awhole of persuasiveness emotional the in also but be) can this as CGI of (asterms breathtaking realism in only –not capabilities technological its compelling so and become, image animated the has pervasive So worlds. virtual into entire century twentieth late evidence ofvides animation’s since extension the pro ‘Visions’ unseeable, literally previously subject, animated to the rise gave technologies ing-image VISIONS Bros. © Warner 7min. colour,35mm, sound, Amuck Duck C divides. and parallels knots, and curves of auniverse of vour in fa of linearity assumption the to challenge and huc In In Just as the tropes and formats seen in ‘Appari in seen formats and tropes the as Just mov new how showed ‘Apparitions’ Where SwanQuake: (2006; page page (2006; Me) E-mailed Just (Tommy-Chat k Jones , 1953 , House (1982; 192–93) pages took (2007; page 188), (2007; London- page (2008; (2008; ------

Computer installation with sound SwanQuake: igloo configured. re being were structures molecular very their if as re-form, and to disintegrate begin roads and ings build as transformed are which but Milan, of city Italian the of snapshots photo-documentary as life more contemplative. behaviour togoal-centred something altogether from and to looking, acting from a shift demanding game, video ofthe mechanics the deconstructs tively effec worlds’, most that ‘virtual other in scale larger a on posed be might that challenge or a question of Leaves. of Uqbar, Orbis Tertius Uqbar, Orbis Tlön, Borges’s in to those akin aberrations spatial with jarring suddenly geometry domestic derstood un an of security the un-homely, and homely both spaces with –to engage ‘naturally’ navigated be can game the of world the whereby perspective, first-person powerful the particular, –in games video of devices the uses It itself. space about is SwanQuake: games, gaming and video maim. or to kill over, mandate no is there more universe; this in yet life is There calm. a certain elicits presence – their dancers of form – the in appear figures Where re-animated. set, avirtual is It more. no happens it happened, has that is it whatever But tracks. twisted on rests train tube a burnt-out based, is installation the which around building the beneath silent. stand now but losses, and victories battles, for ground laden meaning- and fertile provided have time other some at – may inside an and outside an windows, doors, stairs, – rooms, game video ofa traditional tagonists’ ‘pro usual the which in world navigable fully dered, ren ameticulously presents work the such, As goal. only the is alone experience that – or,point perhaps, no is there ‘game’ that is Gibson’s and Martelli of point the level: fundamental most their at expectations SwanQuake: slain. to be opponents won, to be points reached, to be agoal is free. and hermetic once at is that universe singular a to create aesthetics and technology video-game repurposes that installation interactive immersive, SwanQuake: Gibson), Ruth and telli Courtesy of the artists the of Courtesy As much as it interrogates the experience of experience the interrogates it as much As Something has happened, undoubtedly: deep nature: by there purposeful are games Video Mar (Bruno igloo artist-duo British by Devised And it is this exploration of space, as though though as space, of exploration this is it And House , 2007 , House House Danielewski’s Mark or House , however, such subverts House House is an an is ------

installation, colour, sound, 5min., sec. colour, 36 sound, installation, HD Motion in Matter SE Video, colour, sound, 25 colour, min. sound, Video, City RMB in Live Fei/ cao mash-up. video faux-naïve ironic, an or thesis asemiotic either as two-dimensional, ing becom from it prevents and work his distinguishes that effects, compositing video ‘serious’ of high-end, misuse) (and wilful appropriation purposeful artist’s the with together bricolage, and (aware) amateurism of spirit this is it family. and Indeed, friends his of eral sev of acast sports Me) E-mailed Just (Tommy-Chat from the machine. truthful, or that the human was ever distinguishable the former was ever physical, that the literal was ever even that supposing for basis no perhaps is there that with the animated world, prompting the realization collides world physical The meaning. from located dis is appears, it when word, written the distorted; increasingly become voices as another one from able with human and ethereal conversations indistinguish enmeshed, are ‘virtual’ the ‘real’ and the reference, of computerand rudimentary animation. effects video ready-made clichéd, deliberately via vacuity its ridiculing users, its on has technology that grip communications tin the makes visible Trecar dumb-show, ahigh-colour in message text to e-mail from lurching drones, somnambulant yet to hyperactive reduced protagonists his With tion. interac human on culture mass of technology the of effect the and experience mediated on atreatise as functions also Me) E-mailed Just Trecartin’s (Tommy-Chat Ryan culture, popular of and entertaining critiquesuperbly tion-deficient 35mm, colour, sound, 96 min. 96 colour,35mm, sound, Tron 7min., colour, 15 sound, video, sec. Digital Me) E-mailed Just (Tommy-Chat © Disney S Space Creative Vitamin and artist the of Courtesy York New Dee, Elizabeth and artist the of Courtesy R Semiconductor of Courtesy teven Lis yan T M As in the case of Trecartin’s other works, works, Trecartin’s of other case the in As Disorientating and without a frame atten an as terms, own its on valid Although , 1982 , ICONDUCTOR recartin recartin C hina tracy tracy hina b , 2009 , er , 2008 , ger/ w alt disney , 2006 , ------

243 ENGLISH VERSION 244 movie-se based in Mexico City, whose practice encompasses encompasses practice City, whose Mexico in based artist 1959)Francis Alÿs(b. aBelgian-born is 1963. in story, short satirical Gogol’s Nose The film, narrative first their creating pinscreen, the to use continued Parker and Alexeieff films, advertising making between In passant En film, second couple’s the produce to helped which Canada, of Board Film National the studio, major one only by adopted was it that meant costly, and time-consuming was which method, the of impracticalities The Mussorgsky. Modest by (1933), symphony the of adaptation an Mountain Bald on Night with beginning pinscreen, the using films of anumber produced Parker and Alexeieff shadow-play. of chiaroscuro the through animation of cel aesthetic flat the to escape ability in their revolutionary considered were animations resulting The obliquely. lit and depths varying at impressed are which pins, headless with perforated ascreen uses technique The wife. second and orator Claire with Parker (1910–1981),animation his collab of method pinscreen the invented Alexeieff mation, ani early of A pioneer Theatre. Chauve-Souris the at Russes Ballets the for costumes and sets designed he where to Paris, moving before Stin Petersburg 1917, of revolution the Following painting studied he illustrator. and film-maker artist, aRussian-born was Alexandre lexeieff(1901–1982) worldwide. $220 million grossed film the Works, Dream by produced and Park, Nick and Lord Peter Chicken film, feature Run full-length first its made studio the 2000 In names. household beloved (1995), Shave became A Close pair comic the Day Out as films such With friend. best canine his and inventor English naïve the Gromit, and Wallace of adventures clay-model the developed also Park 1990. in Film Short Animated Best for Award emy Synch 4’snel Lip Comforts Creature whose Park, Nick animator hired studio 1982. 4in Channel by 1985 In the commissioned Pieces Conversation as work such through mation ani model for audience adult an to develop keen Take programme Hart television children’s BBC the for Morph of character model clay- the creating by began pair The Sproxton. David and Lord Peter 1976 in friends Bristol school by in founded Aardman niationswas A BIO G RAP The Wrong The Trousers (1989), (1989) – originally aired as part of Chan of part as (1989) aired –originally H IES series – went on to win the Acad the to win on –went series , an animation of Nikolai Nikolai of animation , an . They were also also were . They ; directed by ; directed (1993) and and (1993) A Grand Grand A (1944). (1944). ------,

Marvin Digs Marvin for sible respon was he where Pictures, of Paramount sion divi animation to the 1967 moved he In studio. the Heroes Mighty The directed and created he twenty-eight of age At the Rochelle. New in Studio Animation Terrytoons for polisher acel as to work went and cartooning, in York award an New in with Design) and Art of School High (now the Art of Industrial School the 1957 in York. graduated from New He Brooklyn, in up grew who films live-action and animated of tor direc 1938)Ralph Bakshi(b. Israeli-born an is B Rooney. Mickey by played famously Hardy, as Andy character film popular the of footage appropriated Hardy Andy Wastes Life Alone. project, cut a Mockingbird To from Kill asequence around modelled is example, for (1993), àl’acte Passage samples; he that films familiar the of narratives latent the to expose tion inten his described has Arnold sequences. edited footage, with seconds stretched out into intensely characterized by anreworking obsessive of found is work of York. body New His University, hamton York; Bing and New College, Bard Frankfurt; Arts, Fine of Academy the Institute; Art Francisco San the including schools, film-making of ahost at taught has he Vienna, of University the at history art and psychology studying Since Film. Sixpack distributor the of member afounding and film-maker, Austrian 1959)Martin Arnold(b. experimental an is paint. green of a line trailing 1948, in Israel and Palestine between created border armistice the of length the walked he which in works, significant most his of one to be considered (2004), Line Green The included have performances own Alÿs’s to entertain. expectation an under placed to be continue who artists, contemporary of ability vulner the satirizing also while critique, and comedy company the film underline the interplay between ac that laughter canned and music circus The dog. a passing over tripping in succeeded with was he curator the apark: through walking was Alÿs when occurred that byincident an inspired animation an life. everyday of absurdities to the look that films gnant poi politically humorous, creating animation, and drawing in works frequently he architect, trained A performances. and to painting installations and photography from media, ofdifferent a range he produced and directed Spiderman directed and produced he Fiendish Five The and Bop and (1995–2000), for example, is example, for (1995–2000), Clown Last The . In 1998 Arnold made his first digitally digitally first his made 1998 Arnold . In , and was made creative director of director creative made was , and , The Mini-Squirts The . At Al Guest Studios Studios Guest . At Al , reincarnating , reincarnating , Super Basher Basher Super , which which , ------

j Cartooning. and Animation of School Bakshi the Adventures New The Mouse: Mighty as such work, television his for and scoped; roto being before action live in entirely shot was of Rings Lord the The as such films, fantasy his for known is He Xrating. an to receive film (1972), Cat the animated Fritz first the was which film, feature debut his released he Steve Krantz ducer pro life. With comic-book his from away hero the to Warner Bros. in 1925. in Bros. to Warner sold was studio Vitagraph The himself. directed and wrote (1906), of Blackton Faces Funny which Phases were these among Notable shorts. animated stop-motion and films narrative live-action both included tions produc studio’s The Smith. E. Albert colleague and graph Company of– together America with friend Vita – the year York following New in the studio film own his founded Blackton projector. Vitascope to his him introduced who Edison, Thomas interview to assigned was 1896, in and, artist, and a reporter as York World New Evening the joined He audience. alive of front in pad easel an on drawings modify rapidly sketches’, ‘lightning in would he izing where special performer avaudeville as career his began He techniques. animation drawn and stop-motion with to experiment animators first the of one and and film-maker producer, was an Anglo-American J. (James)StuartBlackton(1875–1941) joy batchelorseeHalas&B there. professor a made 2001in was and Prague, in Arts of Fine emy Acad the at tutor head 1993In appointed was he audiences. Western by overlooked been often have founded by Czech animator Ji animator by Czech founded Theft Last The 1987 In made he animation. puppet in alandmark considered today is epics) Bergman’s Ingmar of reminiscent (aesthetically tale fairy man Ger classic of the animation dark This town. cubist a gothic populate puppets wooden carved which in (1985), of Hamelin Piper Pied reputation with The international an animator. earned the of He artistry meticulous the in revels that afilm in characters additional become tweezers and square set scissors, in techniques; cut-out paper of use made work early His Crafts. and Arts of School Prague the at trained who mator JiR ductions oseph ˇ (b. 1948) is an acclaimed Czech ani Czech acclaimed an is 1948) í Barta(b. , his first live-action film. Created in the studio studio the in Created film. live-action first , his (1900) Humorous and Drawing Enchanted The b ar The Design b era

see (1981), of equipment the hanna-barbera . In 2003 he founded founded he 2003 . In r ˇ í

Trnka, films Barta’s (1978), which which (1978), pro------Les Jeux des anges as animations such with experimenting film-making, to skills cinematic his transferred he Paris, in tling set After cinema. the for posters prize-winning producing lithography, and painting in specialized Kraków, in he Arts Fine of Academy AtFrance. the in largely worked who director film a Polish was Walerian Borowczyk(1923–2006) history. family his from milestones re-enacting cally farci himself of vignettes comic it’,with producing playing started and childhood his about talking 1974 In himself. over blood of ‘stopped a lungful he coughs man acollapsed which in film three-minute 1969, in L’Homme including tousse lowed qui fol shorts fantasy of Astring puppets. life-sized amid screened was film first his which Boltanski tian - Chris de impossible vie La exhibition, solo first his produced he ‘shock’ of human.’ year this tragic, In white, and black into photography, gets shock, a …has 1968 to make art. wants He paints. He 1984:‘1958. in retrospective Moderne d’Art tional Na Musée his for wrote he As biography. artist’s the surrounds that mythology the parodying also an ambivalent of past ‘truth’ and ‘untruth’, while explored Boltanski relics, personal these Amending albums. family of compendia compiling and ing writ into letter diversified practice his as prominent increasingly became history personal 1958.in His adolescent an as painting began he training, art formal no With artists. France’sof foremost one is 1944) Christian Boltanski(b. celluloid’. of ‘artist-alchemist the him to dub insiders industry led has genres, filmic traditional of ruption dis his as well as media, of combination challenging His Michèle. wife, his by composed soundtracks by accompanied are his films All interests. cinematic his inspired originally who Mutschler, Jean of tions anima to the debt artistic his described has owski Bokan mirrors. manufactured specially fifteen of with baths, mercury and surfaces reflective incorporate to began he Soon, forms. fluid expressive, more ate to cre order in glass blown or hammered of shards through filming with experimenting began kanowski interest inBo optical phenomena and perspective. his shared Dimier, who Henry scholar the under try chemis and photography,optics to study went he 1962 film-maker. In French avant-garde an is 1943) Patrick Boanowsi(b. through an aesthetic reminiscent of the work of work the of reminiscent aesthetic an through the terror metaphysical of the concentration camps Dom At the Edge of the Lake (1994) of the At Edge use the making (1958), which is only a few seconds long. long. (1958), seconds afew only is which , in the Cinéma le Ranelagh in Paris, in in Paris, in Ranelagh Cinémale the , in (1964), which portrays (1964), portrays which , a ------

of of heart the at him P.when positioned Sitney Adams by 1974, films fifty than more completed had khage films’. Bra American modern of all influential most revolution’, Desistfilm his making a‘stylistic initiated had movement camera dynamic Film in Culture writing Mekas Jonas with 1960s, early inthe recognition critical earned Between In film, colour first Brakhage’s for soundtrack the as compositions his of one of use to the agreed who June of Centuries orations with Cornell Joseph – on Gnir Rednow to collab leading age, the of artists acclaimed the of to some introduced was he York. to There New move to out dropping before Institute) Art Francisco San (now the Arts Fine of School California the attended City, he Kansas in Born cinema. experimental of neer pio and film-maker (1933–2003) American an was James flames. the amid strutting tails, phallus with nesses demo big-breasted by populated inferno asexual as hell of adepiction animation, last Borowczyk’s was (1984) infernal Scherzo reception. critical a mixed with met were them of many that meant works later d’amour l’île Goto, with to make, beginning began he that feature films live-action of the in several featured Lygia wife, Branice, His film. animated in ments achieve his for Prize Ernst Max the awarded was adultes les pour dessiné Kabal: film un &Madame Monsieur de Théâtre film, feature animated first Borowczyk’s time. all of films animated best ten the of one as Gilliam Terry by Chirico, selected de was Giorgio by Hans Richter, Viking Eggeling and Walter Rutt Walter and Eggeling Richter, Hans by Viking films abstract of screenings saw he where Gallery, René Denise the with associated became he There, 1949. from Paris in painter abstract an as training his –reflect camera aBolex on shot studies stop-motion photographs and ephemera. His early films – simple cartoons, drawings, of out collages rhythmic creating inconsequential, seemingly in the inscribed poetry thetic conventions of animation. in Breer delights the aes the challenges work whose film-maker, and ist 1926-2011)Robert Breer (b. art American an is life. his of end the until up right film-maker aproductive to be tinuing con Colorado, of University the at later and Chicago, of Institute Art the of School the at taught He ists. the American Filmthe American Institute to independent film art by given Award, Deren Maya the of recipient first the was 1986 he In cinema. avant-garde American Visionary Film Visionary , was directed in 1967. in year, directed same he , was That (1968). The pornographic content of his of content (1968). pornographic The (1955). Although initially derided, his films films his (1955). derided, initially Although Stanley ‘Stan’ khageBra , a seminal work on the history of history the on work , aseminal (both 1955–56) – and John Cage, Cage, John – and 1955–56) (both (1954) ‘one the of that Brakhage’s and and ------

has composed for all but five of his films. his of five but all for composed has who Danny Elfman, musician with as well as partner, Carter, his Bonham Helena and Depp Johnny as tors ac such with collaborations recurrent his for known is Burton $1 than more worldwide. billion grossed Alice of in Wonderland version animated (2007). Street of Fleet His computer- Barber Demon Edward Tracy. Working within a fluid world of hyperlinks, hyperlinks, of world afluid Tracy. within Working avatar, Life China Second her as work her in pears ap often Cao users, 14 than registered more million amassed has that platform online the Life, Second by Fascinated interaction. ofsocial patterns temporary con in fantasy of role the to capture film-making documentary and play role sampling, uses life. She Chinese in development of pace rapid the on reflect which works, new-media and installations video her for recognition 2001, in earned since has and Arts Fine of Academy Guangzhou the from Arts) Fine of BFA (Batchelor her received She Beijing. in works and lives who 1978)Cao Fei(b. artist aChinese is C Beetlejuice as films claimed Big Adventure Pee-wee’s to direct by Paul Reubens hired being Channel in 1983. After Disney the for produced tale fairy Grimm Brothers the of adaptation themed Gretel and Hansel was film live-action first His Heinrichs. Rick by produced film stop-motion Vincent short, first his ated (1981). Hound the and Fox The cre he At point this as films such on artist a concept as worked he as style house the with jarred tastes personal his where Productions, Walt Disney at studio animation the by hired was he Arts, of the Institute California the at animation character studying After visions. filmic macabre his for known screenwriter and producer director, 1958)Tim Burton(b. American an is York. New in Art of School Union Cooper the at taught 2001 Breer 1973 From sound. to and action live photocollage, as well as rotoscoping, and drawing hand including techniques, of animation combinations innovative exploring films forty than 1993and more made he 1952 Between happenings. Fluxus in involved artists performance and artists Pop both befriending there, scene art contemporary the in involved became Breer York, New in settling York. New After in Art ern (1961), Mod of Museum the at screened was which Tinguely to Homage documentary his in prominence finding States, United to the return his after tinued con forms mechanical with fascination His mann. (1985), he went on to direct such ac such (1985), to direct on went he (1990) and (1982), a black-and-white (1988), (1988), Sweeney Todd: Sweeney The Batman Batman , aJapanese- (2010) (2010) (1989), (1989), ------

245 ENGLISH VERSION 246 movie-se ments. He returned to Paris in 1914. in to Paris returned He ments. advertise animated and inserts newsreel created he where Jersey, 1911 New Lee, to Fort moving before in studio Eclipse the joined briefly He burlesques. live-action to direct forced being before animations two just making Pathé, Cohl joined film’s completion and include Gaumont for films paper. of Other sheets on drawings line-style magorie film) was animated fully first the as credited (often work animated first His medium. new the in character of use the to pioneer techniques other and puppets cut-outs, drawings, line used he animation, by Fascinated adirector. as then and awriter, as company, film first Gaumont the joined zine maga the for to work to London 1885, Cohl moved in Gill’s death 1878. in Following artist a background as ajob him gave who Gill, to André him led caricature in interest His animation. of neer Émile (1916). Dream War and Momi’s for scenes puppet animated the create would Turin,in he where Film Itala for photography of director made was and patented ‘Cinemacoloris’, the system film-colouring 1912 In Ibérico. he subsidiary Pathé Barcelona-based 1910,in the for founded he company working before yFuster, Chomón the with films thirty-seven made Chomón animation. in amaster becoming shots, ling travel and dissolves optical techniques, single-frame including tricks, camera of new a number veloping japonais acrobates (1906) Kiriki, Les and Cent trucs Les as films such on working department, Pathé’s of special-effects trol con assumed he where to Paris, 1905 returned he colour. In with films the tinting for aworkshop ing open and countries, to Spanish-speaking films of its distribution the organizing Pathé, for concessionary a as worked he where 1901 to Barcelona, moved he In Frères. Pathé and Méliès Georges of facilities tory labora to him the introduced who Mathieu, Julienne performer the wed and met he where to Paris, elled 1895 trav In he effects. optical of masters great first cinema’s of one considered is he engineer, trained A descent. French of director film aSpanish was Segundo deChomón(1871–1929) Olympics. 2008 the for built Stadium National Beijing to the panda the –from new and –old icons Chinese of amalgam urban an in abound painting Chinese to ancient City, allusions RMB pia uto virtual her In of references. pot melting global to a traditions cultural of reduction the explores she (1910).Le Tout Faust Petit latter the of year the In Pick Me Up Me Pick (1908), which used more than 700 chalk chalk 700 than more (1908), used which Cohl (1857–1938) pio aFrench was . In 1908, having returned to Paris, he he to Paris, returned having 1908, . In (1907). He was responsible for de for (1907). responsible was He (1909) espagnol lune de Clair Fantas ------

Jules 1925. 3May on Germany in screened publicly was film the after days sixteen died quality’. Eggeling pronounced most the remains articulation rhythm of quality sober ‘a written, has Lawder Standish as analyzed; tively objec is movement film, the In figures. tin-foil and individually photographed frames of papercut-outs Symphonie on Diagonale work 1924 In lost. completed he been since has film the Horizontal-Vertical titled Orchestra scroll; earlier an on based film aten-minute screened he year following The naturalism. prevailing the with odds at completely style a cinematic with experiment to him enabled which camera, a motion-picture Tzara. Tristan and 1922ter, In Arp bought he Jean Rich Hans as movement Dada the of protagonists War, such World First befriending ofthe outbreak the at to Zurich moved he Milan, in history art and painting studied Having artist. German ish-born Viking E ( hem’ may and to murder bestiality benign oddly and ture tor friendly deception, mild from vileness: of kinds ‘various present they written, has Smith Roberta As sexuality. graphic and violence of scenes by disrupted tale fairy atwisted up offers films her of Each plasticine. or clay from fashion gestural achild-like, in modelled characters with aesthetic, a in faux-naïve operate typically films short motion stop- Her Berlin. in works and lives who artist video Nathalie walt disneysee D the dance sequences of the Nutcracker Suite seg Suite Nutcracker the of sequences dance the storyboarding for responsible was he There, tions. Produc Walt for Disney then and Studios, Mintz Charles for first worked he Angeles, Los in Institute Art Chouinard the at training After films. animated and live-action both of director and film-maker ist, again?’ over and over things these to do urge this Ihave do ‘Why subtitle, recurrent the behind agirl’s buttocks licks who Frosties, Kellogg’s of icon the of reminiscent atiger features example, for (2004), Butt Girl’s Licking Tiger imagination. lar popu the of recesses tabooed into the visitor the transports Djurberg quality. surreal their accentuate to designed installation an of part as screened often are films the Berg, Hans by compositions musical by New YorkNew Times Engel Eggeling (1880–1925) aSwed was (b. 1978)Djurberg (b. a Swedish is (1909–2003) was an American art American an was (1909–2003) , 19 2006). May the waltdisneycompany , for which he had he which , for Accompanied Accompanied ------,

to create rockets and other special effects for Fritz Fritz for effects special other and rockets to create 1928 In himself. hired was he to re-establish began he where to Berlin, walked he so Munich, to leave him forced maker. 1927 June In difficulties financial film- afull-time to become to Munich moved and job engineer’s his resigned he afterwards, long I Opus Ruttmann’s Walter by pressed im greatly was Fischinger film, abstract an of ing screen public first the was At what film-making. abstract up to take him urged Diebold sketches, scroll abstract Fischinger’s seeing in club Frankfurt; aliterary at Diebold 1920 Bernhard Dr met he and film-maker. artist Around German-American was Oskar Fischinger(1900–1967) Vienna. Arts Fine of Academy the at aprofessor became he 2006 in Berkeley, and fornia, Cali of University the at professor avisiting was he 1993 1999 and Between wake of Auschwitz. the in of representation ethics the on in thinking landmark a become since has Virilio Paul of philosophy the on meditation of War (1988). subversive Inscription This of screenings of festival success the following 1990 in retrospective major You(1969) (1986). first his As See had and He of the Chairman Words The include films early producer. Acclaimed with other film-makers as a screenwriter, and actor collaborated also has He children’s television. and essays film films, documentary –including diences au different for and media of arange in working – cinema and television for productions hundred one than more made since has He Berlin. West in Academy Television and Film German the at trained 1966 to he 1968 From descent. maker of Czech H F a centre for aspiring animation talent. animation aspiring for a centre became which Arts, the of Institute California the at Animation Experimental in Program the founded 1970 In Engel (1966–67). Ranger Lone asseries The television (1962), American popular such as well as Wright Icarus Montgolfier Award-nominated emy Acad the including shorts, animated one-off duced pro which Films, Format to establish UPA helped he (1949) Madeline and Magoo Mr. as cartoons such on artist background a as worked he (UPA), where of America ductions Pro United of member afounding became He Unit. Picture Motion First the for to work moving animators, the by strike alabour after Disney left Bambi for analysis movement and Fantasia in ment arun Faroc (1940) before doing colour work work colour (1940) doing before The Inextinguishable Fire Inextinguishable The (1967), k (1952). from colleagues With i (b. 1944) is a German film- a German is 1944) (b. Images of the World and the the and World of the Images (1942). Engel Engel (1942). (1921). Not Not (1921).

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films, films, Kreise film, colour first his to complete him allowed which Gasparcolor, process, film athree-colour of development the on collaborated and sound synthetic drawn with ments experi his pursued Fischinger States. United the and Japan Europe, in widely screened which music, to synchronized tightly studies of black-and-white film-making.stract This led to a remarkable series to ab entirely himself to devote decision the took Lang’s D organ. colour his Lumigraph, the and his paintings projects, unfinished with himself to content had life, his of Fischinger years twenty last the For a film. to complete support financial adequate 1(1947),No. received again never he and Painting Motion film ofhis merits artistic the over quarrelled they Unfortunately, years. war difficult the to during him grants several extended who dation, Foun Guggenheim Solomon Rebay, ofthe curator Hilla of patronage the under came he and painting, oil up to him take led films independent produce Fantasia (1937) on (1938–39), worked he Disney and where (1936), Paramount at MGM episodes enduring tions, situa studio in to work difficult extremely it found he However, Hollywood. for 1936 sail set he February in and acontract, him offered Paramount that acclaim (1935), popular Blue and in critical much so gained Millie films as as films such on working expert, aspecial-effects became he where to Universal, moved he decade the of end the Towards Pictures. Columbia at Gems Screen of dent presi to become on went and Studios Fleischer left brother, his Fleischer with afeud and strains nancial fi 1942, In market. of the following dominance ing increas Disney’s with to contend cartoons, Fleischer the distributed which Paramount, enabling success, instant an to be proved Sailor. Popeye the Popeye Boop Betty starring those including animations, acclaimed company’s the of anumber produce later and direct in1929),would Studios Fleischer where brothers founded Studios Inkwell (renamed Fleischer 1921 In Koko Clown. character, the the cartoon major first his to animate ofFleischer footage used Max when as such figures, live-action over tracing by forms cartoon to create animator an allowed device This rotoscope. the patenting and developing in Max brother his assisted he Pathé, of division US the for cutter a film as animator. working After American an avid ‘ (1967). Muratti Marches On (1929). Mond he im Frau year following The (1940). His frustration at not being able to able being not at (1940). frustration His (1963) Birds The and D (1894–1979) was was ave’ Fleischer (1894–1979) (1933). colour subsequent His (1934) Composition and Thoroughly Modern and and ------

cess with its its with cess suc to gain on went company new the and Studios, Fleischer as reorganized was 1929, Studios Inkwell in bankruptcy Following animation. with chronized syn was sound which in cartoons first the were and device to guide audiences in sequences, sing-along ball’ a‘bouncing of use (1924–27) the ries pioneered Car-Tunes Song Dave. Fleischer’s brother his with Studios Inkwell founded he later years Six movement. animating of process the simplified vastly which 1915In rotoscope, his for apatent granted was he the for a cartoonist becoming York New in before Art of School Union Cooper at training art commercial animator. received can He Ba’al Hahalamot Yoram and Alina since Gross’s incinemas released be to film feature-length animated Israeli first the was Tatia $9.99 with Rosenthal’s Sacco Joe as a prominentartist influence. Together comic the of work the citing Polonsky David director art with medium, this in roots visual its betrays film the 2009, in novel into agraphic Made Forces. fence De Israel inthe soldier a nineteen-year-old was he when place 1982,took of which massacre Shatila and Sabra the to recollect attempt his follows that Bashir with Waltz of release the with attention to global brought was Folman 2008 In memory. of politicization the in ment invest intimate an documents work his and vivors, sur Holocaust Telof in child the is Aviv. He works and lives who composer film-score and director screenwriter, 1962)Ari Folman (b. Israeli an is York. New in Productions Bray for 1954 in leaving Organization, Handy Jam the at tion ofanima head to become on went in 1942. Fleischer closed which studio, innovative the for triumph final (1941–42) a series it made Superman the of signs de Deco Art intricate The to wane. popularity her causing down, toned to be Boop Betty of aspects of 1934 Code’ racier the ‘Hays forced the when and process, Technicolor three-colour available newly the on to Disney out lost Fleischer when began decline The aesthetic. urban saucy, its for renowned tion, York New opera a major became Studios Fleischer Paramount, by Screen’. supported Now Animated of the ‘Queen the dubbed quickly was who Boop, Max Fleischer Critics Award for Best Picture. Best for Award Critics Film of Society aNational and Film Language Foreign numerous awards, including for Globe a Best Golden joe gerhardt seesemiconductor G Talkartoons (1962). won has Bashir with Waltz , an film film documentary animated , an (1883–1972) Ameri an was series (1929–32) and Betty (1929–32) series Betty and (2008), Folman’s film (2008), Brooklyn Daily Eagle se ------. series set in the year 3000. 3000. year the in set series animated an to develop Cohen X. David producer writer with up and teamed 1997 In house. Groening animation Csupo Klasky the now is what with tion later, acollabora years through two followed series Ullman Show The Tracey programme variety Fox the for created Initially own. his after named family dysfunctional sons Simp The of creator the as known better perhaps is Groening newspapers. 250 by weekly carried still is and success underground instant an became called book comic self-published a in there life his depicted He writing. in a career ning, he moved to Los Angeles in1977 to pursue Angeles to Los moved he ning, Groe Homer cartoonist and film-maker of son The an screenwriter, American and producer. cartoonist 1954)Matthew ‘Matt’Groening(b. is Opera. National English 2011,May the for of Faust Damnation The directing in debut opera his made Gilliam McKeown. Charles collaborator, long-time his with co-written was which (2009), Parnassus of Doctor Imaginarium The included have projects recent His aesthetic. cinatory a hallu to create angles camera of unusual use their scène en mise their for known are films his Munchausen Brazil by lowed Bandits Time with began tion’ imagina of ‘trilogy His director. and a screenwriter as projects (1983), other on to work began Gilliam of of making the between disbanded gradually Pythons the As scenes. individual in appeared often he while in sketches linked the Palin.Gilliam’s animations chael surreal Mi and Jones Terry Idle, Eric Pythons future tured fea Your which (1967–69), Adjust Set Not Do series children’s television the animated he England, branch’. to moved European to the Having ferred ‘trans being was he that joked he folded magazine Help! on assistant an as Kurtzman Harvey joined He Angeles. Los College, Occidental at science 1952,political in to California studied and moved he Minnesota, in Born troupe. comedy thon Py Monty the with work his through to prominence came who actor and writer, animator director, film Terry ruth gibsonseeigloo awards, including eleven Emmys. eleven including awards, innumerable of 2010. recipient the June is Groening in screened Central were Comedy by missioned com episodes new years; four for aired 1999 and (1979) of Brian Life The and , an animated television series about a loveable, aloveable, about series television animated , an gilliam Monty Python’sMonty Flying Circus (1988). Belonging to the fantasy genre, genre, fantasy to (1988). the Belonging , it first aired in 1987. in aired first , it Aspin-off The Adventures of Baron of Baron (1985) Adventures The and (b. 1940) is a British screen aBritish is 1940) (b. Futurama (1981), fol was and of Life Meaning The Life inLife Hell , and when the the when , and premiered in premiered (1969–74), (1969–74), , and for for , and , which , which ------

247 ENGLISH VERSION 248 movie-se H john halas H tober 1958, and was a runaway success, garnering garnering success, arunaway 1958, was and tober The Huckleberry HoundShow Huckleberry The cartoons, short own Yogi and their in Bear Jinks, Mr and Dixie and Pixie Hound, Huckleberry Starring ries. se half-hour abrand-new, for acommission ceive to re studio the for enough popular proved Reddy and Ruff budget, alimited with produced being Despite (Reddy). dog a slow-thinking and (Ruff) cat (1957–60), asmart-alec Show featuring Reddy and Ruff The was creation first company’s new The tions), employing several of their former colleagues. Produc Hanna-Barbera renamed (later Enterprises H-B founded Barbera and Hanna studio, animation ries se Award-winning Academy long-running, to their lead eventually would that mouse the Jinx and cat Boot the Gets Puss directed they 1940 In Metro-Goldwyn-Mayer. at collaborated first pair the respectively, Studios, Van and Beuren Ising and Harman of team mation ani the for worked previously Having Gems. Screen (1911–2006), Pictures’ Columbia with partnership in (1910–2001) Hanna William Barbera Joseph and 1957 in formed by studio animation American an Hanna-Barbera ductions w 1995. in death his until films 1991,in to produce continued Batchelor Halas John Joy of death the After (1966–69). Ranger Lone The and (1965–70) Space Outer from Kid The DoDo, Foo Foo including series, animated its for known popularly became it movies, art experimental to documentaries from of genres, a in variety ated oper studio the 1954. in Although acclaim to critical Animal Farm Animal Orwell’s George of aptation ad an by followed was feature,which animated ish Ships Handling made studio the 1945 In effort. war the with – to help of rubbish items other of –acollection friends his encourages ing includ films, propaganda short seventy than more War made it World Second the During films. mated ani of producer largest country’s the to be grew creating commercials for theatrical distribution, it (1914–1991). unit animation asmall as life Starting (1912–1995) Halas John team Batchelor Joy and husband-and-wife by 1940 in formed studio tion alas & Batchelor illiam Tom Jerry and Dustbin Parade hanna , a one-reel cartoon starring Jasper the the Jasper starring cartoon , aone-reel see . After the closure of the MGM MGM the of closure the . After (1941), bone abrave which in Halas &Batchelor

see Productions Hanna-Barbera Pro- was an English anima English an was premiered on 2Oc on premiered , the first-ever Brit first-ever , the (1959–60), (1959–60), , released released , was was ------

was well positioned to publish a handbook on the the on ahandbook to publish positioned well was he achild, as photography of art technical the on lectures attended Having 1896. in show film and slide own his with touring began he entertainer, magic-lantern apopular Hepworth, Cradock Thomas of son The cinema. British of development in the force adriving and film, of pioneer early an was Cecil M. Hepworth (1874–1953) industry. motion-picture to the contributions technological his for Award Sawyer Gordon the 1992In received he technique. Dynamation his with films into live-action bringingGoldwyn-Mayer, animation stop-motion later, and, Metro- Pictures Columbia for films action-adventure and ofscience-fiction a number on specialist animation an as to work on went He Young Joe (1949). Mighty film, major first ryhausen’s Har be would what on assistant an as him hired who to O’Brien, to present projects recent of reel a demo compiled later He Unit. Picture Motion Army the for films propaganda to produce helped Harryhausen War, World Second the During series. Puppetoons small-scale the on Pal George with working 1940, in followed job animation first His photography. and editing direction, art studied he where fornia, Cali Southern of University the at classes night in continued education His College. City Angeles Los the at classes anatomy and art in enrolling by skills modelling his to develop encouraged was King Kong for animator the O’Brien, Willis 1938 in idol, his with meeting ential influ an Following animation. model stop-motion of atype Dynamation, of creator the as known best expert, special-effects and producer film can 1920)Ray Harryhausen(b. Ameri an is Warner. Time by sorbed 1991, in ab was it which Turner Broadcasting after by acquired was it until co-chairmen as remaining to Taft Broadcasting, studio the sold Barbera and You! as series such for famed ing becom networks, television US major three all for cartoons Saturday-morning and weekday-afternoon prime-time, produced Hanna-Barbera decades three next the Over seasons. six for running eventually Show Gleason Jackie The on segment Honeymooners’ ‘The popular Flintstones Wacky of Races contestants hapless the and Squirrel, Secret , Gator, Wally McGraw, Draw Quick including lowed, fol characters new of avalanche An programming. inchildren’s achievement Emmy outstanding for an , The Jetsons The – an affectionate tribute to the hugely hugely to the tribute affectionate – an – premiered on prime-time television, television, prime-time –premiered on The Smurfs The and Scooby-Doo, Where Are Are Where Scooby-Doo, (1933), Harryhausen . In 1967 Hanna . In The The 1960 . In ------

the receiver in order to sell the silver they contained. they silver the to sell order in receiver the by down melted were possession Hepworth’s in tives nega film original 1924in The bankruptcy. for filed and technique, filmic in trends with up to keep able 1914; in to directing returned however, un was he Sneeze Fatal (1905)That and Hedge the of Side Other The (1905), by Rover Rescued as films celebrated such on aproducer primarily was worth to Hep him, credited films the in starring even and photographing editing, directing, writing, sionally occa Although Fitzhamon. Lewin and Slow Percy associates with ayear films ahundred releasing was century the of turn the by and laboratory, own his Warwick Trading Company. established Hepworth the as known become would of what manager the Urban, Charles for working began he year lowing medium, Studio with his brother Roy. Here Iwerks worked on on worked Roy. Iwerks Here brother his with Studio Cartoon Brothers Disney the formed had Disney, who with forces to join more once to California, moved 1924 In Iwerks Iwerks. by followed to be pany, soon Com Ad Film City Kansas the for to work left Disney 1920 in before Artists Commercial Iwerks-Disney short-lived the formed pair Walt Disney. The a young befriended he Studio, where Art Commercial Rubin Pesmen- the at career his began he Iwwerks, Ert Ubbe Born studios. Walt Disney the at work his for famed technician mator, special-effects and inventor Ub Iwerks(1901–1971) ani American an was performance. and to film tion interven and installation from media, of range wide a in work Gibson and Martelli igloo, As Agis. Gaby and Rowe Fisher, Gary Sandra as artists such with worked since has and Art, Visual for Award Hamlyn aPaul for nominated was she 2000 In Development. Dance New for School the at to study Amsterdam to moving later Group, Marceau Marcel the with ied stud she Michigan of University the at a scholarship on While Canterbury. Kent, of University the from Arts Performing in a BA with graduated Gibson senses’. its and movement body, its human the to abstract ‘technologies to research continues he Scholarship, a Wingate of recipient the As chitects. ar muf and Latham John artist with worked has he (1994–2004), Bradford in Museum Media National Worlds Wired as exhibitions such curating as well As design. interactive for platform timedia a mul establishing before London, Martins, Saint Central at art graphic in trained 1964).(b. Martelli Gibson Ruth 1967) and (b. Martelli Bruno artists ig I loo is the creation of London-based Animated Photography , in 1897., in fol The (1907). He He (1907). at the the at ------

coal or pastel marks are erased after each step. This This step. each after erased are marks pastel or coal char since ‘drawing projection’, as for described been has work Kentridge’s Paris. in Lecoq Jacques Théâtre de L’École at theatre and Internationale to mime then and Foundation, Art Johannesburg the at art to fine first turning before Witwatersrand of University the at studies African and politics ied present injustices of South Africa. originally He stud and past the on draw which of many films, mated ani his for acclaimed widely artist African South 1940, where he focused on special effects. special on focused he where 1940, in to Disney returning before Gems Screen and tions Produc Schlesinger Leon for work contract on took Iwerks afterwards. soon to fold studio the causing year, following the withdrawn was support nancial Sambo Sambo Black Little stereotyped racially the including shorts, Cinecolor of arange 1930, in produced and opened Studio Iwerks The independently. himself establish to order in Powers Pat rival with acontract cepted ac he after severed was Disney with relationship His Mouse. Mickey character, new Disney’s developing the Rabbit Oswald Lucky series cartoon the Willia K includingries, Rikki-Tikki-Tavi Seal White The and se of animated a number produced he which with Productions, Chuck Jones studio, own his started later He MGM. for cartoons producing began and company production own his 1962 established In he Pig. Porky and Fudd Elmer Duck, Bunny,Bugs Daffy including of animation, age golden of the characters great the of some co-creating closed, studio the until Bros. 1935. in Warner at unit remained animation He to Tex Avery’s assigned was he –where Bros. ner War by bought –later Productions Schlesinger Leon to moved 1932. in he year following Iwerks Ub The for washer a cel as hired being before Institute Art Chouinard the at trained Jones Hollywood, in Raised Achievement. Lifetime for Oscar honorary an ceiving re 1996, in and, director as Awards Academy three career, winning asixty-year over films animated 300 rie Melodies Tunes Looney and the of notably director, and animator, producer artist, American an 2002) was Charles Martin‘huck’Jones(1912– ruth jarmanseesemiconductor peter jacksonseewetadigital J (1935), which was subsequently banned. Fi (1935), banned. subsequently was which m Kentrid cartoon series. He made more than more made He series. cartoon g e (b. 1954) (b. a is before before Mer . ------

Knights of the Zodiac of the Knights as known Seiya Saint include works acclaimed Later physique. and Takane personality in Ryuunji semble re characters his of many and manga, new each for on drawn is characters of astable system’, whereby Tezuka’s Osamu of ‘star follower anoted is rumada Ku volumes. 1977 1981 and tween twenty-five in Ring the in All It Put sister, TranslatedTakane Kiku. as coaching his and kero Ka ni Ring with later years three acclaim earned Arashi year, Sukeban same with the in debut gaka Raku Otoko writer.1974 and In work, artist manga first his 1953)Masami Kuruada(b. aJapanese is Nose The and Flute Magic The cluding in operas, designed and directed also has Kentridge recently, More aftermath. tragic its and in, apartheid complicit somewhat is and through, lives who neur Kentridge himself, Teitelbaum is aentrepre Jewish representing as interpreted Teitelbaum. Often Felix and Eckstein Soho characters, two of lives the low fol (1996), Complaint Main of the (1994) History and in Exile Felix as such films, famous most His work. the of components as films the alongside exhibited then are themselves drawings The atime. at two or frame a a16mm camera, 35mm using or filmed is process Jobs, who renamed it Pixar. In 1988 Lasseter won won Lasseter Pixar. 1988 it In renamed who Jobs, Steve by purchased was company the afterwards of Lucasfilm’s Industrial Light and Magic. Shortly division computer-animation the to join 1984 in ney Dis left Lasseter superiors, conservative more his by Tron for sequences light-cycle first the seeing after animation computer of potential the realized He Animation. Feature Walt Disney for to work promoted soon was and graduating, after Companyshortly Walt Disney the joined He (1979) Lamp the and Lady Nitemare and shorts his for Awards Academy student won he there time his During Burton. Tim and Bird Brad included classmates his where Arts, the of tute Insti California the at course animation new the in to enrol student second the became he Hollywood, in Born studios. animation ney (CCO) Walt officer Dis and ative Pixar the at cre 1957)John Lasseter(b. chief the is L mation between 1986 and 1989. and 1986 between mation Toei by Ani series into atelevision adapted being to1986 1991 before Shonen Jump Weekly magazine the in ized , which featured a young boxer named Ryuunji Ryuunji named boxer ayoung featured , which (manga authors). He made his professional professional his made He (manga authors). , won him an award for aspiring man aspiring for award an him , won , the manga was published be published was manga , the ), which was serial (1982). Frustrated . (also (also from from (1980). (1980). , and , and ------

The The features: Hollywood two by followed was which TriStar’s Sensibility Columbia and Sense directed Lee 1995 In Festival. Film Berlin the at Bear Golden the 1993, in made was won and latter the Festival; Film Horse Golden the in nominations eight receiving Taiwan, in success 1992,in aresounding was and realized was former China. of The Republic the of Office Information Government the by sponsored Banquet and Hands Pushing screenplays, two with Hsu Li-Kong producer of attention the gained career, his he to launch struggled he which in period a following 1990, In (PBS). Service Broadcasting lic Pub the on shown later was and Direction, standing Line Fine film, York; thesis his New in Arts the of School MFA an completed he in1980, ofIllinois University the from studies theatre in adegree with graduating After director. Ang Zagreb. in Animafest from Award ment Achieve 1991, aLifetime received 1996 in Leaf and in Festival Film Animated International Annecy the Sisters Two a genre to which she has intermittently returned. returned. intermittently has she to which a genre documentaries, to live-action herself dedicated she 1991. until 1981 1986 and director and Between animator astaff as worked she where Canada, of Board Film National the of invitation the at treal 1972 to Mon In Film. moved Leaf Short mated Ani Best for Award Academy an for nominated was film latter the story, short Richler’s Mordecai from Adapted glycerine. and paint of a mixture short, computer-animated entirely first the for Oscar an The Street The while camera, the under to glass on directly painted she which for film, second her with technique to explore continued She box. alight face of sur the across spread sand in drawn of images Wolf film, debut her made she University Harvard at studying While techniques. animation under-the-camera handcrafted, of use innovative her for known film-maker American aCanadian- is 1946) Caroline Leaf(b. CCO. of post the with Lasseter Pixar, awarding acquired officially ney Dis 2006 In Feature. Animated Best for Globe and including followed, blockbusters of Astring film. animated Story (1984), won the Wasserman Award for Out for Award (1984), Wasserman the won Cars (1969), frames individual by manipulating (1995), feature-length thecomputer- first Lee Tin Story Tin , which were entered into a competition into acompetition entered were , which (2006), which won the first-ever Golden Golden first-ever the won which (2006), (1998), Toy 2(1999) Story (1998), Life A Bug’s (1990) won the Best Short Film award at at award Film Short (1990) Best the won (b. 1954) is a Taiwanese-American film film 1954)(b. aTaiwanese-American is Toy Toy for way the paved , which (Master of Fine Arts) at the Tisch Tisch the at Arts) Fine of (Master Sand, or Peter and the and Peter or Sand, (1976) use her saw Orfeo The WeddingThe (1972), (1972), ------,

249 ENGLISH VERSION 250 movie-se explored the anxieties surrounding contemporary contemporary surrounding anxieties the explored Coxhill, tenderly it Lol by performance saxophone asolo by Accompanied content. uncomfortable towards audience an to entice animation of medium seductive the on drawing genre, ‘feel-bad’ into the entry her marked film computer. The 1500 personal Amiga an (1993), on entirely produced was which Wants She to make What her mate!’ enabled grant ‘ani Council England A4/Arts Channel teach. later would she where Art, of College Royal the at mation ani in MA an 1987. undertook she later years Three in studies her beginning Polytechnic, Middlesex at history art and art fine in retrained ill, she mentally After working as an occupational therapist with the 1953)Ruth Lingford(b. animator. aBritish is Lehrman. Paul composer and engineer sound by 2000, in only achieved was synchronized were images and music which in film the of aprint and minutes, thirty nearly for ran War. score World original First Antheil’s the during line front the on experience his symbolized ger’s enduring interest in machinery, which potently Lé reflects fragments of shattered structure jarring The tool. acinematic as montage of development the in alandmark considered is film black-and-white Today, forms. sixteen-minute this mechanical stract ab and objects ordinary of images with terspersed in smile awoman’s of lipsticked shots close-up of consists which film, the to accompany written was Futurists) the by influenced (heavily noises cussive the iconic film Ballet mécanique on (composer) Antheil George and ematographer) (cin Ray Man (co-director), Murphey Dudley with L’Inhumaine L’Herbier’s Marcel in scene laboratory the for set the 1923 In cinema. designed he the for enthusiasm agreat apainter, as developed he initially Working Julian. Académie the and a student) as enrolled mally for never was he (although Beaux-Arts des périeure Su Nationale École the attended he where to Paris, moved he inCaen, office architect’s inan working after 1900, In film-maker. and painter, sculptor Fernand Léger Mountain story short Proulx’s of E. Annie aptation ad an directing cinema, to independent returned he Two later name. years same the of character Marvel Hulk directed he 2003 In istry. art Lee’s of appeal global the demonstrated that Dragon Hidden Crouching of Tiger, success storming to the contrast direct in were films both receipts, box-office poor Storm Ice (1999). (1997) Devil the with Ride and With to international acclaim. to international . The following year he collaborated collaborated he year following . The (2000), a sprawling martial-arts epic epic martial-arts a sprawling (2000), (1881–1955) a French was , a film based on the the on based , afilm . A score of loud per loud of . Ascore Brokeback ------

film to be screened to a general audience. He went went He audience. to ageneral screened to be film Box lour Co post’,A parcel ‘cheaper for film His Unit. Film Office Post General the by sponsored films by lowed fol was drawings, separate 4000 required which Tusalava 1936. film, of animated Lye’s first Exhibition Surrealist International the in exhibited turn), and amodernist taken recently had olson, Nich Ben as artists abstract of such admission the following (which, Society Five and Seven the as known collective 1926,in artistic the London joined to moved He ideas. for communities indigenous on elling around extensively the South Pacific, drawing trav before astudent as art kinetic of possibilities film-maker. experimental American the explored He Len ye(1901–1980) Zealand-born aNew was society. French into nineteenth-century insight historical aunique offer films these interest, technological their life. Beyond everyday on focusing films, of hundreds to create on went brothers mière Lu The history. in picture motion live-action first the as credited widely is it films, other their of selection a with Café Paris in Grand du Indien Salon the at licly pub Lyon). in Screened Factory Lumière the Leaving film, first their created also they year That aprojector. and camera of a movie a combination cinematograph, the created they Edison’s , Thomas from cue their 1895, In plate. taking photographic dry the of version enhanced an developed they where firm, photography father’s their at working while occurred photography. encounter Their first with the camera colour and cinema early of pioneers 1948), were (1862–1954) (1864– Nicolas Louis Jean Louis and Marie the lumièrebrothers,Auguste brothers louis miÈre auguste marielouisnicolaslu- peter lord Center Study Fellowship. Film Harvard a of recipient the was 2008 in and awards, merous Film: Choice Critics’ The (2001). nu won has Lingford Andrew’s Geoff in made ever films 150 the of best one as selected was it Maitland, Sara novelist the with collaboration in Devised desire. sexual and war femininity, between of connections a network elling unrav Holofernes, and Judith of tale biblical the tells re that film of a short War4, Channel for Pleasures completed 1998 Lingford In femininity. of models (Workers àLyon (Workers Lumière usines des Sortie La (1935), became the first ‘direct animation’ animation’ ‘direct (1935), first the became see jean Lumière THE Lumière brothers see aardman animations see THE Lumière (1929), (1929), ------

(1941) Victory V for Dance Dollar and as such effort, war the for films to making addition In (NFB). Canada of Board Film National the joined he where America, 1939in to North emigrated as during a Spanish the cameraman Civil War, and worked McLaren Unit. Film Office Post General the at ajob him to offer Grierson John member jury ing prompt Festival, Film Amateur Scottish the at prizes 1934 In awarded was he stock. to film on directly painting with to experiment began he Fischinger, Oskar and Eisenstein Sergei of works the by enced school’. Influ of ‘a art of an life a record the in day Five Till Seven film, extant earliest his made he design),where set to study (intending Arts Fine of School 1932 Glasgow In the at land. enrolled he in Stirling, Scot born film-maker abstract claimed N tours. vaudeville on took ics Com Moving Nemo Little including cartoons, drawn hand- from films short animated created also McCay Trunk’. His Got Elephant the ‘How as instalments Enquirer Fiddle by Felix Imps Tales strip, Jungle of the cartoon first His act. talk’ ‘chalk vaudeville Man’ of Ages ‘Seven his presented he 1906, from where, Museum, Dime Street Vine the at worked to Cincinnati, he moving pany. Later Com Engraving and Printing National the for worked Fiend of Dream of the Rarebit aesthetics the in role nent a promi played (perspective strips comic subsequent his on influence enduring an had which training, art formal only his McCay gave Goodison perspective. of amaster and School Normal State Michigan at sor a profes Goodison, ofJohn attention the caught he where Detroit, in museum adime at performing began he studies, his from areprieve of search In Ypsilanti,in Michigan. College Business Cleary’s attended he that known is it uncertain, are birth of date and place exact his animator.can Although Winsor McCay( M cal instruments. surgi and combs stamps, pens, felt-tip stencils, dyes, of arange with experimenting also while celluloid, to on directly painting of technique the pioneered having film-making, of direct innovators important (1940). most Today, the of one as Lye heralded is One Number Poster Musical as animations wartime such providing Unit, Film Crown the for to work on Claren founded an at the the at department animation an Claren founded or (1911) (1914), Dinosaur the Gertie he and which ; 1904–13). He moved to Chicago in 1889 and and 1889 in to Chicago ; 1904–13). moved He m an Mc from January to November 1903 such in to November January from L aren , was published in the Cincinnati the in published , was c . 1867–1934) Ameri an was (1914–1987) ac an was (1943), Mc (1943), (1933), (1933), ------

behind a shutter could be exposed to sixty images images to sixty exposed be could ashutter behind photographique chrono a chambre to create Marey enabled speed exposure increased The base. agelatin on emulsion silver-bromide used that film aphotographic keted mar Eastman 1885 George In analysis. of purposes the for few too still was which second, per pictures gun’, twelve to take ‘photographic able was Marey his Using succession. rapid in images of a series to many produce than rather camera asingle using photography, animal of mechanics to the himself to dedicate prompted was and Muybridge, weard he a attended photographic demonstration by Ead 1881 In locomotion. animal to study film of medium invented recently the to use began France, Marey de Collège the at aprofessor as appointed was he when 1868, After pressure. blood measuring for instruments for research, such as the sphygmograph physiology.experimental Here, several he developed Paris, he theprivate established first for laboratory in ofMedicine Faculty the at medicine studied ing a French scientist and chronophotographer. Hav was Étienne-Jules Marey(1830–1904) characters. developing and scripts acomputer, of aid writing the with to work continues he but abilities, drawing ited lim with him left year that later accident motorbike 2011). March accessed newsnetwork.co.uk; Asevere Honour’,of anime Guests New (‘BAAF: Japan’ in ist art manga erotic influential most ‘the as celebrated was he where (BAAF), Fest Anime Apple Big the at speaker keynote and honour of aguest was Maeda 2001 In genre. anime and manga pornographic, hentai the in work apioneering considered is It eroticism. and fantasy violence, extreme mixing work, controversial and famous most Maeda’s mains Takayama. Urotsukido¯ byHideki directed films ji anime of into aseries adapted was these of first the venture Kid Urotsukido¯ including films, for anime ji basis the as used been have works his of Several Tokyo. in cartoonist to aprofessional assistant an as to work Osaka of hometown his left he when teen, six of age the at career his began He artist. manga Toshio Maeda Festival. Film Cannes the at d’Or Palme Film Short the awarded Blank Blinkity while Award, Academy work,best-known Neighbours with opticalous printing experiments His processes. 1951 in films 3D two vari and including films, nine fifty- made he career his of course the Over NFB. (1989). Girl (1988) Blue La 1989 and In , in which a ribbon of film drawn drawn film of a ribbon which , in (b. 1953) is a Japanese erotic- 1953) (b. aJapanese is (1952), an received (1986), Ad (1955) was was (1955) , or or , re ------

the First World War in order to be made into boot into boot made to be War order in World First the during Army French the by seized was stock film Méliès’s of Much Frères. Pathé by bought later was and into receivership, forced was company Méliès’s studios, 1913, American the with to compete unable In cinema. narrative of birth the evidence minutes, oftwenty-four time running longer (1904), its with l’impossible àtravers Le Voyage as such others, while dissolves, and exposures double screen, asplit as techniques such with experimentation his document works early These simultaneously. characters seven L’Homme orchestre in effects; special with experiments plot-free lent, 1914 1896 and si between mostly are cellulose on to record on 531 went he that a minute. The films about for lasting each films, one-shot one-reel, own his to making moved soon he kinetoscope, the for designed films people’s other screening At first Paris. in Montreuil, a studio establishing image, moving the to explore 1895, in began he camera brothers’ Houdin. Inspired by a presentationof the Lumière Robert- Théâtre the at magician astage as worked originally he Paris, in Born cinema. early of pioneer Georges Méliès(1861–1938) aFrench was life. later in to teach sufficiently recovered but eyesight, ing to in1949fail owing early to retire forced was made moto, and Yama (Zenjirou) Sanae Company with Animation lic audience. then formed the Masaoka Japanese a pub for artistic too considered was it that basis the on screened being Toho, from prevented Spring in tasy –Fan Blossoms Cherry directed war, Masaoka Tulip the and the of (1943). end the after 1946, In Spider The works, famous most his of one company, directed film he Shochiku the for working While films. successful of astring by followed was Women and of Power World the Within anime, (1930). ‘talkie’ first the 1933 In directed he Island Monkey The film animated the released and completed he cameraman, and director dependent in as jobs such on taking After Teinosuke Kinugasa. Nichirin film the for a set-maker as film’), and Japanese of father ‘the as described (often Shouzou Makino for director assistant an as worked he Japan, Osaka, in Born anime. of creator Kenzo Masaoka(1898–1988) early an was bruno martelliseeigloo in scientificobservations journals. his publishing activity, animal and human of variety a to film apparatus new his used Marey second. per , which the production company, production the , which The Abandoned Cat Abandoned The (1900), for example, he plays plays he (1900), example, for (1925), by directed (1947) , which which , . He He ------

Delivery Service Delivery the Year at the Japanese Academy Awards. Miyazaki Miyazaki Awards. Academy Yearthe Japanese the at of Picture winning success, box-office ahuge was cluding in works, subsequent his all produced has which Ghibli, Studio to co-found able was Miyazaki cess suc this After title. same the of series manga his on based (1984), Wind of Valley the of the Nausicaä film adventure better-known the by followed was of Cagliostro Castle feature film,The animated first his 1979 directed In to collaborate. Miyazaki continue would he whom Takahata,by with (1968), Sun of the Prince Hols: film directed landmark els Gulliver’s Space Trav on work his for attention gained he where Toei by hired 1963Animation, was In he film. feature animated Japanese colour first the be to 1958), considered Serpent; White the of lescent after watching Hakujaden watching after lescent ado an as into animation to venture inspired was He Takahata, Ghibli. Studio of Isao with co-founder, the and director film Japanese nent Hayao Miyazaki creator. as credited finally was he point which by television, on 1960s, the from and, Comics, Dell as companies such for produced books comic in newsprint, in to Felix, life working his of rest the dedicated Messmer credit. on-screen the took livan Sul cartoons, Felix the for animator lead and of tor direc the to be on went Messmer Although Cat. the Felix for Tom, prototype the Master featured which Follies Feline on work began he van’s where studio, War, to World Sulli returned First he the in serving 1919, In techniques. after production to learn began Messmer that Teddy Roosevelt, on based series toon The Travels The of on Teddy latter the for working Mayer. while was It ‘Hy’ Henry and Sullivan Pat as tors anima such of interest the attracted film the leased, re never Although Angeles. Los in Studios Universal at equipment hired on it photographing laboriously Mat Motor film, animated first his made He York New World as newspapers local such in tured fea which strips, cartoon own his creating began Messmer influence, early an as McCay Citing Winsor Agency. Acme at programme a in work-study ing participat York, before New Art, of School Thomas the attended he Jersey, animator. New in can Born O Lumière. Louis by d’Honneur Légion la de Croix the with ever, presented was he 1931, In into obscurity. how descended Méliès man, ashow as career pre-film to his back today. Forced survives oeuvre his of little aconsequence, as heels; tto Mess (1965). He later worked as chief animator on the the on (1965). animator chief as worked later He My Neighbour Totoro (1988) and Neighbour My m (1997) Princess Mononoke (1997) (1989). er (1892–1983) Ameri an was (b. 1941)(b. a promi is (The Tale Tale (The , in 1915,, in , acar Kiki’s Kiki’s . This . This ------, .

251 ENGLISH VERSION 252 movie-se Fran caroline mourisseeFrankM Festival. Film Venice International the at Achievement Lifetime for Lion Golden the awarded was he 2005 In (2008). Sea by the Cliff the on Ponyo and (2004) Away Spirited as such films, acclaimed critically to direct continued has of disbelievers. In 1882 he returned to England to to England returned 1882 he In disbelievers. of questions the answering Europe and States United the throughout lectures gave Muybridge and lished, pub widely were findings His mid-gallop. airborne Occident racehorse Stanford’s to capture a second of 2/1000 of aspeed with shutter aspecial and eras cam of abattery used Muybridge California, of nor gover a former Stanford, by Leland Hired galloping. is it while ground the leave hooves ahorse’s of four all whether over debate long-running the resolved having for Today, renowned is portraiture. for he services his offered also he although Area, Bay Francisco San Yosemite the Valley and the of shots landscape on based was reputation His 1866. in Francisco to San return his on photography in career asuccessful developed and accident, a stagecoach in injuries head suffering after England in valescing con while process photographic collodion wet the learned He Francisco. York San in then New in and first 1852, in worked States he United where the to emigrated he Muggeridge, James Edward as Kingston-upon-Thames in Born locomotion. animal into investigations his for known a photographer was Eadweard Muybridge(1830–1904) Toys. Nickelodeon and Levi’s as companies such for work commercial as well –as aesthetic lage line Caro Franky –including shorts make independent to continued has Mouris wife, his with laboration commercial’. col In going before system your of out inclinations artistic the to get do you that film sonal per one ‘that as work the described has Mouris Board. Preservation Film National US the by ervation pres for chosen was film 1996 the In Tony Schwartz. by created asoundtrack by maker’s life, accompanied film- the of biography visual into akaleidoscopic 11,592 features film sequenced images fragmented the acclaim, critical to immediate Released Mouris. Frank Film animation stop-motion Award-winning Academy his for known best is He film. with to experiment him prompted photography in interest An school. uate grad at design graphic studying before architecture in interest early an showed he mator. Florida, in Born (1999), which features the couple’s unique col unique (1999), couple’s the features which k Mouris (1973), Caroline wife, his with created Howl’s Moving Castle Howl’s Moving (2001), (b. 1944) is an American ani American an is 1944) (b. ------

of Animation Art the About Lectures of aBook: Fragments Grass, the on Snow published he 2005 In formats. olution low-res in public to the released been have which of gol’s Go Nikolai of adaptation afeature-length on ing work been has He Studio. and School Animation the –to found Nazarov Edward and Khrzhanovsky drey An Khitruk, –Fyodor animators leading other three with forces joined Norstein Soyuzmultfilm, from fired being 1985, In after look. a three-dimensional for allowed that planes glass moveable of a series incorporating decades, following the of course the over sophisticated increasingly became techniques Day First the 25th with 1968 October, ‘Meow’? Said Who including films, fifty than more on tor anima an as working Yarbusova. After Francesca collaborator, sometime and wife future his met he 1961, in Soyuzmultfilm by cow, hired where was he extended edition featuring 1700 featuring illustrations. colour edition extended included included films Later Effects. Visual Best for Award Academy Young Joe Mighty on Harryhausen, (1933). Ray protégé, his with worked 1949 In O’Brien King Kong in apes giant the creations, famous most to his led 1925, in feature World Lost The Hollywood first his on clay. of worked out He figurines elled Mountain of Slumber on prehistoricbased including themes, Ghost The films stop-motion short of aseries produced He States. United the in studio film commercial first the Company, Manufacturing Edison the by hired was News Daily Francisco San the for acartoonist as worked Having artist. special-effects American an was Willis O’Brien(1886–1962) O Fog the in Hedgehog as films acclaimed such for known 1941)Yuri Norstein(b. animator aRussian is N Animal Movements of Phases of Consecutive Investigation Photographic Electro- An Locomotion: Animal portfolio the in 781 as plates published were which 1886, 1883 and between images 100,000 of atotal producing nia, ofPennsylva University ofthe auspices the under studies important most his made Muybridge cope. zoopraxis his using picture motion the described he where London, in Institution Royal the at lecture Tale of Tales of (1975) Tale and The Overcoat (1962), he made his directorial debut in debut (1962), directorial his made he The Black Scor Black The (1956), World Animal The (1933) of Kong Son The sequel, its and , which has since been released in an in released been since has , which for more than twenty years, clips clips years, twenty than more for . (1918), mod he which for (1979). Mos in Raised , which won an an won , which . His animation animation . His , which which , , he , he ------

2008 he directed directed he 2008 In existence. her in meaning to find trying cyborg Shell the in Ghost of release the 1995 year saw The future. labor Pat of versions film and series television the rected late1980s the In di he masterpiece. his as described often is –which Yoshitaka by Amano designs acter char featuring and symbolism, biblical with rich film Angel’s Egg directed and wrote Dreamer Yousura: Only (1983) Yatsura 2: Beautiful Urusei and films the by followed was This success. television series animated the on director as work his where Pierrot, Bokan Time series television the on working Productions, sunoko Tat with 1976, in employment found he University Tokyo Gakugei from graduating writer. and After tor 1951)Mamoru Oshii(b. direc aJapanese is States. United the and Japan Europe, in widely exhibited has Opie Tate, the of trustee Aformer a minimum. to reduced detail with colours, block bright with filled outlines black by characterized are portraits Such (2000). Of Best The Blur: album the of cover the on those as such portraits, to generate computers used interior of a computer-generated maze. has He also the of images painted eighteen of consists example, You (1998), Walking Are Imagine for media. other in increasingly working sculptures, metal painted ating cre from away to move began he 1980s the of end the however, Sculptors’; towards British ‘New of the youngest the as celebrated originally was Opie lery. Gal 1983,in Lisson London’s at came show solo first His Craig-Martin. Michael artist conceptual under ied stud he where London, in Goldsmiths at enrolled he 1979 In artist. installation sculptor, and printmaker contemporary 1958)Julian Opie(b. a British is animation. of art to the contributions lifetime his of honour in Award McCay Winsor the given was he however,humously, when post came Recognition obscurity. in largely boured la O’Brien techniques, stop-motion of A pioneer pion Akira of creator the as known (1829). became later He Falcone Mateo story short Mérimée’s Prosper of tion work, first His screenwriter. and director film artist, manga 1954)Katsuhiro Otomo(b. aJapanese is Mori. Hiroshi by novels of series (1959). (1959). Monster (1957) Sea the Behemoth, and , his landmark thriller cyberpunk about a female , a sophisticated ‘mecha’ drama set in the near near the in set ‘mecha’ drama , asophisticated , a manga set in post-apocalyptic Neo-Tokyo. Neo-Tokyo. post-apocalyptic in set , amanga (1973), Report A Gun adapta amanga was (1984). Having moved to Studio Deen, he he Deen, to Studio (1984). moved Having (1975–76). to Studio moved he 1980 In Urusei Yatsura Urusei Sky Crawlers Sky (1981–86) met with , a film based on a on based , a film (1985) –asurreal Urusei Yat Urusei ------

erated, although Parker and Stone continue to write, to write, continue Stone and Parker although erated, animation, the is series now entirely computer-gen cut-out using made to date. Originally programme longest-running and highest-rated network’s the is 1997 Central, and in August Comedy on debuted Park South Graden. Brian executive Fox of attention the Packer, caught of Alferd which tales apocryphal Musical The Cannibal! on worked also They boys. Park South to the precursors Kyle,–clear Stan, Eric Kenny and called children four featured films The camera. 8mm old an and paper, glue construction using animated Spirit of Christmas The on collaborated they there, While Aronson. Jerry and Brakhage Stan under studied they where school, film Colorado of University the at Stone met South Park series, television award-winning their for known best 1971)(b. partners, creative are A Grand Day Out Day A Grand on work post-production completing 1989,In while and music videos. as advertisements mercial projects com such on working 1985, in initially Animations Aardman by hired was He film. Gromit and Wallace Out Day AGrand on work began he where Buckinghamshire, Beaconsfield, in School Television and Film National to the on going before University) Hallam (now Sheffield Polytechnic Sheffield at arts communication studied He Gromit. and Wallace of creator the as known best film-maker, and tor anima 1958)Nick Par(b. aBritish is P T 2006. in Film Feature Animated Best for Award Academy the won (2005), Were-Rabbit of the Curse The film, Gromit and lace Wal feature-length first The Lord. Peter co-founder film, feature-length first his on embarked Park – before WrongThe Trousers – followed shorts Gromit and Wallace Two further Award. Academy an winning latter the and a BAFTA, taking former the with of awards, a host for nated Synch 4’sChannel Lip boy Steam anime the include credits directing his other (1990), Sarah while of Mother Legend The (1980) and Dream AChild’s Domu: series manga the behind writer the also is Otomo anime. Japanese in alandmark considered widely is and status, cult achieved has 1988, in released version, film anime His pages. 2000 than more totalled and 1990, June 25 1982 until 20 December from ran series The rey P (2004) and the live-action film Mushishi film live-action the and (2004) Chicken Run ark (1993), a black comedy based on the (1993), the on based comedy ablack er , he made Creature Comforts made , he and Matt S Matt 1969) (b. and (2000), co-directed by Aardman byAardman co-directed (2000), (1992 and 1995), two short films (1992 films 1995), short and two (1995) (1993) (1995) Shave AClose and series. Both series. films were nomi , the first first , the (2006). . Parker Parker . tone for for ------

theatre and ballet; in 1998, their design for the the for design their 1998, in ballet; and theatre opera, for designs set and commercials corporates in also practice their animation, European Eastern of tradition the by 2002.Influenced of poll critics’ the in time all of films best ten the of one as named was Schulz, Bruno by (2007). Nemo Monsters, Inc. (1998), Life A Bug’s to date, including films eleven produced having sary, anniver 2011year twenty-fifth studio’s the marks $7.4 for Pixar The bought billion. Disney 2006 in and position, his resigned Eisner after resumed deal a new over Eisner. Negotiations Michael chairman, Disney’s and Steve Jobs between to grow, particularly began Toy of 2(1999),tion Story with Disney disagreements produc the Following office. box international the at $350 million than more taken 1995, since has ber and 19 on Novem premiered Lasseter, by John co-written Story Toy these, of first The films. ture fea computer-animated three to produce Animation Feature Walt Disney with brokered was $26 million Computer. 1991 Image In worth Pixar a deal of its sales to drive abid Tropicanain and Listerine as companies such for commercials puter-animated hardware company, making com began Pixar Lucasfilm, naming it ‘Pixar’. Initially a computer- purchasedJobs the computer-graphics division of Steve co-founder Apple when 1986 in formed was company The CGI films. feature groundbreaking its for known best studio computer-animation can Ameri an Pixar AnimationStudiosis costume. abear in Muhammad Prophet the 2010 depicted April in they again when America: World Police Team released they 2004 in and work, their by stirred &Uncut Longer Parker Bigger, the directed Park: satirical film South 1999 In episodes. most for voices provide and direct tion anima stop-motion Their parts. doll from sembled as puppets using dreamscapes, childhood repressed around work their base often they world, iaturized min the of Masters films. their all produced since ducer Keith at Koninck Griffiths Studios, which has pro British with 1979 collaborating In began they Art. of College Royal the 1969in to attend to London relocating before in Philadelphia graphics and illustration studied they Pennsylvania, from twins Identical b. 1947) director-animators. influential are Timothy; and the brothersQuay(Stephen Q Street of Crocodiles (2003), (2003), The Incredibles The , which parodies the controversy controversy the parodies , which . The pair hit the headlines headlines the hit pair . The (1986), based on the novella novella the (1986), on based (2004) and Ratatouille and (2004) Sight and Sound and Sight (2001), Finding (2001), , directed and and , directed ------

a live event at Tate Modern in London. in Tate at event a live Modern of part as films short four to produce Steve Martland Frida Taymor’s to Julie film sequence animated an tributed con they 2002 In Design. Set Outstanding for Award Chairs The play Broadway Billed as Pantomimes lumineuses as Billed show. amoving-picture of performance public first the gave he Paris, in Grévin 1892, Musée the at 28 October On audience. to alarger cartoons drawn hand- to him show enabling to ascreen, on ages im moving of series acontinuous project could that praxinoscope the on based adevice Optique, Théâtre the patented he 1888 In outside. the on slits through than rather drum the of centre the in mirrors on viewed was that movement of illusion an produced instrument Reynaud’s zoetrope, Horner’s George 1877. in Paris in to William appearance in Similar device optical his a teacher, unveiled he Originally viewer’). ‘action as Greek the from translates (which praxinoscope the venting in after history incinematic place his earned who inventor 1918) and physicist aFrench was Charles-Émile Reynaud(1844– Jr.Hagen Louis with Productions Primrose up setting London, Centre innorth Arts Abbey inthe settled and ship citizen British took War she World Second the After films. others’ in to feature sequences creating often shorts, two-reel or one- on focused she career her of rest the For film. animated full-length first the as of Achmed Adventures Prince The work, renowned 1926 most her on worked she music’. 1923 From Mozart’s of to expression ‘visual a as Renoir Jean by described were age, innocent to a more back harked often and themes, operatic on drew which films, in 1963. Her death his until as producer and camera operator her for worked who Koch, Carl historian film the 1921 In married she Kulturforschung. für Institut for animation the experimental studio the Berliner Herzens verliebten des Ornament Das film, first her made (1916) von Hameln Rattenfänger and Hochzeit Rübezahls on intertitles the for silhouettes to make her invited Wegener, Paul who director film noted of attention the caught work her before hardt Rein Max with actress an as trained she in Berlin, Born ends. to cinematic theatre shadow of art cient an the adapting animation, silhouette of pioneer Lotte R , and in 2003 they collaborated with composer composer with collaborated they 2003 in , and (The Ornament of a Loving Heart), in 1919 in Heart), aLoving of Ornament (The Reiniger (1899–1981) aGerman was won the Drama Desk Desk Drama the won , sometimes credited credited , sometimes , the show featured featured show , the (1918). She She (1918). ------

253 ENGLISH VERSION 254 movie-se novelist, illustrator and director of animated films of animated director and illustrator novelist, Mar DSi. Nintendo the Inchworm of creator the also is He Rotoshop. of version enhanced an created Linklater’s Richard for Animation of Head as hired was ton film feature the Incognito Project MTV, for programmes interstitial of a series to create used initially was It known. become has Films, company, Black his Flat which for software developed Rotoshop, the proprietary rotoscoping 1997 In Sabiston category. computer-animation the in award Nica Golden Electronica Ars Prix Monkey Little Grinning Evil Death included films to 1986 1991. from Lab, Media early His MIT the at researcher agraduate was he while software oping devel began He programmer. computer and rector Bob Saiston S industry and film-festival awards. film-festival and industry Arts. Media of Academy the at film experimental of a professor was he where Cologne, in later and Studios, CBF at working inBerlin, Germany, in first lived 2001 he and 1994 Jagger. Between Mick and Lennon John as artists such for videos music directed also he definition technology. Throughout the 1980s high- of use the pioneered studios Hoboken and Manhattan his 1983, in States where United the to emigrated He Vision. company, Zbig duction pro visual-arts and research own his founded he 1977, in television national 1985 in and Austrian for studio avisual-effects (1980). established He Tango Award-winning Academy the as films such directed he where Se-ma-for, studio animation ish Pol the 1973 with worked he 1980 and Between Form). Film of Workshop (The Filmowej Formy ofmember film the experimental group Warsztat rat including Kwad making animatedhe began shorts, School, Film Łódz the at cinematography studied ing Hav Angeles. Los in works and lives who film-maker 1949) Zbigniew RyczNsk(b. cinematograph. the images, moving screening for device popular more brothers’ Lumière the of appearance the of 1895 wake the in after waned Reynaud in interest Pierrot Pauvre including cartoons, three and Take and Five j ane S , and was later employed in the making of of making the in employed later was and (2006), for which he which for (2006), Darkly A Scanner Rybczynski is the recipient of numerous of numerous recipient the is Rybczynski (1994), (b. 1969)atrapi (b. Iranian an is Waking Life Life Waking (both 1972), a (both becoming before (b. 1967) is an American film di film American 1967) an is (b.

which, in 1995, in the which, won , a paint/animation title for for title , apaint/animation (2001). Sabis 2004 In (1990) God’s and . However,

is a Polish aPolish is ------

(2008), Motion in Matter Fellowship; Sciences Space NASA Brilliant Noise include films short notable Other 2008. in tion collec permanent its for Museum Hirshhorn the work, best-known Their Francisco. San Exploratorium, the and London; Arts, ofContemporary Institute the D.C.; Washington, Garden, Sculpture and Museum Hirshhorn the London; Academy, Royal nale; the Venice Bien the at including globally, exhibited also have They collections. public several in place a them earned has approach unique verse’. Their uni physical the in place our questioning world, of the nature material the and ‘science exploring as describe they that apractice of part as created – are installations multi-media and documentary, sound, video, multi-channel and single- animation, ropolis Ret work as withtheir Semiconductor project producingin Brighton, England. started They 1972), (b. work Gerhardt and live Joe who 1973) (b. Jarman Ruth and artists comprises and and as an experimental film-maker. Developing his own own his film-maker.Developing experimental an as himself established he where Francisco, San in ists art of community bohemian the to join out ping 1943 from of Washington drop before University the at anthropology studied He occult. the in est inter to alifelong led which ideas, pantheistic of to avariety exposed was he parents, theosophist by Oregon, Portland, in Raised ethnomusicologist. and collector record film-maker, archivist, artist, Harry Smith(1923–1991) American an was Residency.a Gulbenkian Galapagos Artists’ S film.a live-action Plums include include novels other Her Lang. Fritz of work the of niscent remi aesthetic expressionist an employs film mated ani the drawings, original the as 2007. stark As in Festival Film Cannes the at premiered and naud, Paron Vincent by co-directed was which title, same the of film animated into an novel the adapted Satrapi 2004. and 2003 in parts, two in released and into English translated later was it parts, four in 2003 and 2000 between French in published nally Origi to Europe. escape her and Iraq with war rule, Khomeini terrorizing to the Shah the of overthrow Tehran in the and years early her from adulthood, Persepolis of author the is She Paris. in works and lives who e m (2006), which is currently being adapted into adapted being currently is which (2006), iconductor (2007), was purchased by purchased was (2007), Movie Magnetic Indefatigable

(1999) commissioned by Careof Gallery, Milan; Gallery, Careof by commissioned Embroideries , a graphic novel that traces her path to path her traces that novel , agraphic . (2006), produced with the help of a help the with produced (2006), Their pieces – which use computer computer use –which pieces Their (2005) and Chicken and with (2005) (2010), , founded in 1997, in , founded

made duringmade ------

and and films, films, (1998).(1993) his of Ryan Private Three Saving and Schindler’s for List Director Best for Award Academy land Express his theatrical feature-film debut with with debut feature-film theatrical his Duel with beginning films, vision tele four for Universal with a contract signed later Gallery Night programme television the on reer ca directorial professional his began he which after Amblin film, short first his made He Beach. Long University, State California at astudent became he school, film California of Southern University the from jected Urban Sciences the for films nature fifty War, than World more made he First 1910in the of advent the Before afilm-maker. as joined he whom Urban, Charles entrepreneur film of attention the caught tongue abluebottle’s of graph photo close-up his before of Education Board the at career his began He film-maker. English an was Percy Smith(1880–1945) cades. de following the in genre’s revival the prompting as ume multi-vol his issued Records 1952,in Folkways York, where, to New him took grant Guggenheim magician’. living ASolomon greatest ‘the as Anger by Kenneth described was and synaesthesia, filmic a sought Smith Kandinsky, Wassily as fluences in artistic such on Drawing film. a single over ing labour years spend would he to film, on directly hand-painting and collage stop-motion of blend first feature-length film, Firelight film, feature-length first his created he when old years sixteen just was He cinema. of history the in film-makers influential most the of one as regarded widely executive, dio stu and producer screenwriter, director, film can Ameri an is 1946) Steven pielberg(b. he focused on the meticulous photography. while films, his of direction the over took Hewer H.R. and Field ment’. career, his of Mary Towards end the of entertain jam the in of instruction powder ‘the audiences public feeding as task his understood he offilm, possibilities educational the for enthusiast ate A passion acamera. in film the change could he that so night the of middle the in woke him that alarms as such devices, home-made bizarre, to invent known was and micro-cinematography, and time-lapse of methods new 1945. in pioneered He death his until of title new the (under which for series Films, British of Nature Instructional Secrets (1910). of a Flower Birth The 1922 In the created he Jurassic Park Anthology of Music Folk American Jaws (1968), as an intern at Universal Studios, Studios, (1968), Universal at intern an as (1975), (1974). the to win on went Spielberg (1993) way the for – renowned E.T.: The Extra-Terrestrial series, including series, the acclaimed Secrets of Life Secrets (1971), made and . After being re being . After The Sugar The , credited ) thrived ) thrived (1982) (1982) . He . He ------

Award for outstanding technical achievement at achievement technical outstanding for Award Castle Howl’s Moving 2004 In Award. Academy an to win animation Japanese first the it making Film, Feature Animated Best for year, Oscar the won it following the Festival; Film International Berlin the at film feature best for Bear 2002 In Prix. Grand Anime (1989) Animage the –won have (1986) Sky the and in Castle Laputa: –including which of several films, length feature- seventeen To made has Ghibli date, Studio Yonebayashi. Hiromasa and Miyazaki Goro Kondo, Yoshifumi as directors such with struck been since have collaborations Takahata. by Successful duced pro and Miyazaki by directed and written was which (1984), Wind of Valley the of the Nausicaä of cess suc the following Miyazaki Takahata Hayao and Isao 1985 in film-makers by founded was It studio. animated-film aJapanese Studio Ghibliis matt stone matt stone and 1913, from including, Christmas Before Night The time combine live with action puppet animation, Revenge Cameraman’s The works, best-known his of one company, film Khanzhonkov’s created he Aleksandr 1912 in to Moscow moving for After to work pets. pup animated first his featuring life insect about film (1910), Cervus including Lucanus museum, ashort the for documentaries created he there, Lithuania; Museum, Ethnography Kovno the at 1909 about in career his began he St in Petersburg, Arts of emy Acad Russian the animator. of Agraduate motion stop- 1882–1965) aPolish-Lithuanian Starewicz; was Władysław ladislas Starewitch(born tions works, works, well-known his of another for place took production 1929 1930 and Between films. his of making the in instrumental became Irène daughter his onward, time that France; in from to Fontenay-sous-Bois moved he name) anew War (and under World First the After 1914. in Milan in festival international an at Medal David sproxton time. all of film grossing highest- the for record previous the smashing each history, CGI box-office –made and/or animatronics with drama live-action combined they which in Terrible Vengeance (2001) was awarded the Golden Golden Away(2001) the awarded Spirited was The TaleThe Fox of the (1912). this at made he films the of Some see ,

, which won him the Gold Gold the him won which

see released in Berlin in 1937. in Berlin in released trey parkerand Kiki’s Delivery Service Delivery Kiki’s aardman anima- received the Osella Osella the received - - - -

ing of Lewis Carroll’s classic story. classic Carroll’s Lewis of ing Alice film, feature (1983) first his of and Dialogue Dimensions film tion clay-anima the including key works with animators, renowned most world’s the of one become since has and in1964, film first his made He wife. his came be later who Švankmajerová, Eva painter the and protagonists: the Vratislav theorist Effenberger, group’s key the of two met he where movement, surrealist 1970 Czech In dance. the and joined he mime images, moving of acombination often are which at performances the theatre, Magika terna La the at film encountered first He Arts. forming Per of Academy the at Puppetry of Department the in then and (1950–54), Arts Applied of Institute the at first studied he work, and to live continues he where Prague, in educated maker. and Raised 1934)Jan Švankmajer(b. film- aCzech is pat sullivanseeottomessmer Ghibli. Studio and Miyazaki Hayao of achievements continuing the and work the of quality high the of recognition in Festival, Film Venice International the sold Terrytoons to the television network CBS. network television to the Terrytoons sold 1955, in retired He to match. having hard was output prolific his although studios, Fleischer or Disney the as finesse technical same to the aspire not did Terry down, costs to keep keen Ever Dawg. Deputy and Sourpuss Goose, Gandy Mouse, Mighty as characters popular such 1929 producing 1968, and between operated that studio animation the into Terrytoons, lie Steamboat Wil released Disney before months two processes (1928), sound Time with ner experimented Din in which, Studios, Fables opening Van Beuren, J. Amedee with partnership a short-lived formed 1920 In films. Terry animated nine produced he 1917, in Productions, Terry Paul studio, own where his opened Terry animation, cel of advocate early An decades. many for popular remained Falfa, who Al Farmer of character Bray,the R. creating John for working began he year following The in1915. company film Thanhouser to the sold he Hermann Little film, animated short own (1914). his to create Terry inspired film McCay’s Dinosaur the Gertie McCay’s of Winsor screening early an York, attended Terry New in working pher photogra anewspaper producer. and As toonist Paul Terry(1887–1971) car American an was hideki taayamaseetoshiomaeda T (1928). Terry later carried much of his staff over over (1928). staff ofhis much carried later Terry (1987), render uncanny and adark , which which , ------

and Buddha and Lion White the Kimba S 1994. April in inaugurated was Museum Manga Marvelous Melmo as series such for responsible was which ductions, 1970 in Tezuka studio, director Pro a new to form as down stepped He inJapan. animation television pioneered which Production, Mushi studio animation the Tezuka founded pages. 80,000 and volumes 400 of consisting comprehensive) even not is (which work his of anthology Japanese the with prolific, dinarily Astro Boy Astro as titles lar popu such illustrating and writing manga, in career to a committed remained he medicine, in University Osaka from War. graduating World Second Despite Ma-chan of Diary works, first his creating a child, as cartoons manga’. of drawing father began ‘the He dubbed animator and producer,manga artist, sometimes Osamu Tezka(1928–1989) aJapanese was The White Snake White The film, feature-length ropa Pharmacy with photograms, of use made practice improvised Their film-making. on article Visions’, seminal his f.a. journal, 1935); its in (founded created also SAF they co-operative film-makers’ the in key figures came be they together, films short five made they where Warsaw, In collaborators. artistic lifelong became year, following and 1930, in the met married They film-making. and in photography interests his real pursuing while architecture then and physics studied and Stefan (1910–1988) Płock, in Arts; born was of Fine Academy city’s the at a painter as trained 1907–1988) Weinles; Warsaw, and in (née born was Franciszkawere avant-garde Polish film-makers. short, short, animated first its completed Toei 1998. in Animation on settled was title current company’s The Toei it Doga. renamed Toei, by which bought was it later years Six Films. Animated Japan as 1948 in founded Toei Animationwas 1979. until ran they which Press, Gaberbocchus the founded they 1948 In Documentation. and Information of Ministry Polish the of unit film the for worked they where to London, to move War them forced World Second later, ofthe a fewyears however, events the 1938; in to Paris moved couple The action. real-time Futurist – poem collaging them against fragments of in 1958; (1963) of Boy Ken Wild the first the was tef , in which Stefan published ‘The Urge to Create Urge ‘The Stefan published which , in (1931–32) Stern’s Anatol of adaptation –an an and Franciszk Little Kitty’s Graffiti Kitty’s Little and Shin and Takarajima (1930) ‘in motion’, them Eu and setting and Unico and , Black Jack Black , in 1957,, in debut its while . The Osamu Tezuka Osamu . The , in the wake the of the , in a , . He was extraor was . He Princess Knight T hem ,

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255 ENGLISH VERSION 256 movie-se animation and material found on the Internet. With With Internet. the on found material and animation with footage interspersed manipulated live-action friends in fantastical narratives rendered through and of family acast featuring typically installation, and sculpture film, between intersection the at ists ex Trecartin’spractice collections. major several in held work his with internationally, exhibited since has and 2004, in Design of School Island Rhode the BFA from his gained He artist. and film-maker 1981)Ryan Trecartin(b. American an is sitic wasps. ‘documentarylive-action horror movie’ about para a forthcoming), (also Egg Pink to life; The and ingly unnerv brought is library aschool of section science the which in (forthcoming), Zim S. of Herbert Garden Little The culture; Peruvian ancient an of rituals the includes York). work inNew Recent Biennial Whitney in the tations as known collectively The Magic Kingdom Bats –The films Fetishist The killer, aserial of portrait filmic his on working years Trainoreleven spent prurient. and playful both are that characters line-drawn paper, sketching shaky typing white on marker black of medium preferred his in to work continues and thirteen, of age the at film D.C., Washington, in first his Raised made he 2000. since Chicago of Institute Art the of School the at animation of aprofessor been has he where Chicago, in works and animator.maker and lives He Jim Trainor(b.1961) production. into anime artists track to fast- and level, aprofessional at animation study to students Tokyo in to enable opened was Institute Moon Sailor and (1986–89) Seiya Saint series television (1978) 999 Express the and Galaxy film the clude ( adaptation a Hollywood following hit worldwide a becoming 1986, February in Japan in broadcast Ball Dragon series, television famous most Sun of the Takahata’s on Prince worked Hols: Kotabe and yazaki Mi Both Nintendo). at illustrator an and a designer Yoichi(respectively, and Kotabe Matsumoto Leiji and Ghibli) Studio of Takahata (a co-founder Isao clude in (1965). inToei history Animation’s names Other Travels Space Gulliver’s film the on ‘in-betweener’ an as worked who Miyazaki, Hayao including dio, stu the at experience gained film-makers acclaimed Japan’s of Several series. Toei’s television animated Dragon BallDragon Evolution (1992–97). 1995 Toei the Animation April In was featured featured was Kingdom Magic The 2004, (in The PresentationThe Theme , released by Toei in 1968. The studio’s studio’s The Toei by 1968. in , released (1997), before starting on a series of a series on (1997), starting before The Moschops The (1998), (2002) and Harmony (2002)and The Animals and Their Limi Their and Animals The ; 2009). Other successes in successes Other ; 2009). is an American film- American an is (2008), based on on based (2008), , was first first , was (2004) – – (2004) (2000), ------

ism. totalitarian of critique veiled its for authorities the by Hand The film later, award-winning his government, communist Czech the by subsidized –were folklore Bohemian on based were which of – many works early his While animations. drawn and to cut-out films puppet feature-length and short from ranging films, animated forty than more made he decades two next the Over animation. inpuppet izing Studio Brat unit animation the 1941 up set he 1944 tween and Be children’s books. toTrnka illustrating turned season, first its of end the at disbanded theatre Throughout this decade heThroughout produced this theatrical, decade mul language.’ world anew invent artists) world’s (the we that imperative is ‘It that wrote he 1966, of festo mani his In technology. and art of fusion a utopian at aimed agenda, political aradical by driven ingly increas was practice 1955,in film experimental his first his of completion the cinema’.panded Following ‘ex termed has Youngblood Gene theorist to what contributed Rainer, activities his and Yvonne and Cunningham Kaprow, Merce Allan Oldenburg, Claes as artists avant-garde such with collaborator a frequent was He Carolina. North in College tain Moun Black at education his York, continued he New in Union Cooper at studying After animation. oflive-action pioneer and film-maker American an was Stan Vanderbeek(1927–1984) D the theatre, puppet own 1936 his In Skupa. founded he Josef peteer pup Czech renowned the under studied he where Crafts, and ofArts School Prague the attended he 1928 film-maker. From and illustrator, puppeteer amedee j.vanbeuren V JiR Arts. the in Fellowship Pew a year, received York. also same he New The seum, Mu Guggenheim R. Solomon the at Awards Art first Year the of the at award Artist New Collection Klein Calvin ofthe recipient the was and Prize, Arts Fine Wolgin Jack inaugural the won Trecartin 2009 In 2011). March Trecartin’, (‘Ryan life’ accessed eai.org; to true bewilderingly feels that effect sciousness stream-of-con a sublime, produces montage and color, of drama, form, uses virtuoso outlandish and equally avant-garde logics impenetrable nearly assaultive, of combination ‘The observed, has Garry Mc Kevin artist As dreamscapes. like surreal read videos his performances, feverish and sets stylized ˇ í Trnka(1912–1969) painter, aCzech was at the Prague Film Studio, special Film Prague the ri vTrikuat ˇ r ˇ ev e ˇ né Divadlo. After the After Divadlo. né see (1965) banned was paul terry ------

resources to establish their own cartoon studio in studio cartoon own their to establish resources pooled Having theatre. alocal in screened he which Laugh-O-Grams titled films of aseries producing animation, cel with to experiment inspired was ney (1920), Development and Dis Origin Their Made, Are They How Cartoons: Animated book Lutz’s G. Edwin reading After Iwerks. Ub cartoonist with animations cut-out Company, made he which for Ad Film City Kansas to the moving Studio, later Art Commercial Pesmen-Rubin the at work started O. 1919 Disney. In (1901–1966) Disney Elias Walter Roy 1923 in Studio brother his with Cartoon ers Broth Disney the co-founded who cartoonist and producer, director American the after named world, the in conglomerate entertainment and media est larg the The WaltDisneyCompanyis Love My pressor, Enemy, My Op My Complement, Walker: My Kara work, her of survey museum full-scale first the nized orga Center in Minneapolis Walker the 2007 Art body’. In black the about stereotypes the all of tion ‘re-inscrip to the looked words, own artist’s the in Deluge the After titled work of body a new Walker produced Katrina, wake Hurricane of the In admirers. many attracted also they 1990s, late the in controversy caused scenes plantation sexualized Foundation’scArthur ‘Genius Award’. Although her T. D. Catherine and John Ma the to receive artist youngest the became twenty-eight, of age the at York, and, New in Biennial Whitney the in featured 1997 In she Design. of School Island Rhode the at MFA an to gain on 1991 in going before Art of lege Col Atlanta the at inprintmaking specialized She University. State Georgia at a post accepted father her after adolescent an as South to the moved she California, in Born silhouettes. cut-paper of leaux tab large-scale through tensions racial America’s of underbelly the examining for known best is She University. Columbia at programme MFA the on arts of visual a professor is she York, where New in based artist 1969)Kara Walker (b. American an is W of American Art, both in New York. New in both Art, American of Museum Whitney the and Art Modern of Museum the at retrospectives of subject the been since has work His images. random of sequences of consisted which ‘Vortex-Concerts’, as events such of screening the for projectors multiple featuring theatre shaped York, a dome- New Stony in Brook, Movie-Drome the creating spaces, viewing with experimented also Vanderbeek Laboratories. Telephone Bell with ing work often animation, computer and pieces timedia . , which, , which, ------,

industry. children, As using cut-paper silhouettes, animation Chinese the of pioneers were century, twentieth the of years early the in Nanjing in born Wan Chan, Gu Wan Chao Huan), Wan Chen Di and Ming, Lai the wanbrothers(Wan (2009). Frog the and tion for Princess The anima hand-drawn to traditional returning Disney Pixar, of with acquisition the after 2006 in followed However, awatershed animation. computer on focus to began California, Burbank, in facilities animation its while Paris, and Orlando in studios animation company’s of the closure to the led millennium the of turn the at features animated traditionally of tion recep box-office poor The Entertainment. Marvel and Channel, ESPN Disney the network, television ABC the Group, Pictures Motion Walt Disney the ing includ affiliates, and subsidiaries of number large aof consists now Company Walt Disney the 1986, in name Taking current its Florida. World, Disney Walt as known today is what ofdeveloping dream brother’s his to realize and entertainment, family of empire an now by was what to head retirement planned his delayed Roy 1966, in death Disney’s Club Mouse Mickey show, The television daily first ofits 1955 year, debut same the the in and, in California, (1950), Disneyland, of opening to the feature,Treasure Island live-action fully first its from media, into other diversified it war the of termath (1943). Power af Air the In Through Victory as films morale-boosting such as well as military, the for films instructional to produce contracted was studio the and such films as Pinocchio as films such animation’, produced Disney of which age golden ‘the dubbed aperiod in ushering versions), iature min seven and Oscar full-sized one of shape the (in Dwarfs feature,mated musical Snow White and the Seven dio had also released America’s ani full-length first stu the while series, spin-off own their given been had Pluto and Goofy Duck, Donald of characters the 1938, by that, meant success Oscar. Mickey’s sonal per first his Film, Short Animated Best for Award Trees and Flowers Corporation), Technicolor the of co-founder Kalmus, Herbert of behest (at it the with periment ex Technicolor. of first Disney’s introduction the nies early of an production the During cartoon. sound (1928), synchronized fully first the Steamboat in Willie debut screen his made Mickey 1947. until himself Disney by provided was voice whose Mouse, Mickey of character the developed Iwerks, with Roy, and together Disney Hollywood, cartoon, the world of animation witnessed witnessed animation of world the cartoon, Bambi (1937). A special Academy Award followed (1937). followed Award Academy Aspecial (1932), Academy inaugural the him won (1942). During the Second World War (1942). World Second the During (1940), Fantasia Silly Sympho (1940) (1940) . After . After ------

(2006). Stand (2006). Last The X-Men: as hits box-office such for effects providing digital directors, Hollywood other of ahost with collaborated also has It (2005). of Rings Lord the The projects, other Jackson’s of two on work its for awards won has (1994); company the then, since Heavenly Creatures Jackson’s Peter for effects visual to provide was commissions first Miramar. its of One of suburb Wellington the in located companies tion film-produc and special-effects of anetwork of part forms it Selkirk, Taylor Jamie and Richard Jackson, Peter including film-makers, Zealand New of group 1993in by a Founded Zealand. New Wellington, in based company avisual-effects Weta Digitalis Price Mr film, into foray digital first his while 4, Channel for of Six One BAFTA-nominated the animated and directed wrote, he year’. the of 2000 film In short subversive and innovative provocative, most ‘the February ‘animate!’ Council England 15th film 4/Arts Channel the directed later Webb autism. of condition the into glimpse apoignant to offer order in drawings with sequences combines live-action documentary’ ‘animated this voiceovers, assembled by companied that brought him considerable criticalacclaim. Ac ate 4to Channel cre by commissioned was he mation, ani in aBA with Design and Art of College Surrey West 1986from in graduating After London. Art, of College Royal the at Tutor Animation in Senior and film-maker English an 1960) is Tim Webb(b. 1978. in Festival Film national Inter London the at film best for prize the to win on going acclaim, international and domestic both with met film The in 1964. following instalment second in Havoc of Heaven part first the released 1961 In brothers the rotoscoping. of use extensive to Disney, than made it Studios Fleischer to the closer Aesthetically film. animated China’s full-length first released brothers the of Shanghai, 1941, In occupation sound. with Japanese the during ducing Studio writer Type Chinese Shuzhendong short advertising the on collaborated they together and school, art from graduating after Press Commercial Shanghai the at him joined brothers His service. film of Activities’ Department the 1919, for worked Wan Lai-Ming from where, to Shanghai, relocated family the epic Chinese century sixteenth- the by inspired shows puppet created they A is for Autism A is for (2004), was another ‘animate!’ another was project. (2004), (1922). in the to make on Uproar went They (1926), their first silent cartoon, before pro before (1926), cartoon, silent first their (1935), their first cartoon (1935), Dance cartoon Camel’s The first their , winner of the ICA Dick Award in 1995 in Award as Dick ICA the of , winner trilogy (2001–03) and King Kong and (2001–03) trilogy (1992), film award-winning an the to Journey Princess Iron Fan Iron Princess , with the the , with . In 1916. In ------,

Gary K. Wolf’s mystery novel novel mystery Wolf’s K. Gary missioned Williams to work on their adaptation of com who Zemeckis, Robert and Spielberg Steven television productions the attracted attention of made-for- acclaimed these States, United the in Gift Ziggy’s for Program Animated mas Carol Christ A of direction his for Award Academy an (1974). Panther Pink of the Return The won Williams (1967) Royale and Casino for sequences title signed son’s son’s Punch Punch of style graphic the on based sequence animated an produced he (1962). Man on 1968 ALecture In as films personal for Truman ofseries advertisements Bitter, with such a included which work, commercial his balanced he 1960s the Throughout studio. own his to establish Island Little Rabbit Roger Framed Who on work his for known animator, best 1933)Richard Williams(b. a Canadian is Letteri. Joe artist visual-effects acclaimed the director, company’s the of work to the part in thanks 2009, in Effects Visual Best for Award Academy the received film The effects. visual groundbreaking for technologies new developing and stage, avirtual on Avatar Cameron’s James on worked recently Digital Weta assembling images on punched acetate; since 1998, 1998, since acetate; punched on images assembling and painting drawing, techniques, animation tional tradi Wrake used work, early his For childhood. tive collec alost from images invoking innocence, false of story dream-like adark, tells film the Higham, Geoffrey by EnidBlyton-illustrator illustrations tional educa vintage of acollection on Based of 2005. Rabbit for attention commission, ‘animate!’ Council England 4/Arts Channel first his trations for NME illus and NatWest, and Coca-Cola for commercials B, Howie for videos music U2 for concerts, visuals encompassed has work his then Since 1990. in ing graduat Art, of College Royal the at animation in aMaster’s on embarked he Design, and Art of lege Col Chelsea at design graphic tor. studying After anima 1963)Run Wrake(b. aLondon-based is it. on worked who of animators generation the through influence told un exerted has it although released, never was and Cobbler the and Thief Rabbit? The Charge of the Light Brigade Light of the Charge The (2009), using a new camera system, shooting shooting system, camera anew using (2009), (1981). The masterpiece, intended Williams’s (1971), and an Emmy for Outstanding , in 1958, and its success enabled him enabled success its 1958,, in and Jukebox The The film, (1988). first his made He magazine. Following the success of of success the Following magazine. , his BAFTA-nominated short film film short BAFTA-nominated , his , suffered a series of false starts starts false of aseries , suffered (1994), he gained widespread (1994), widespread gained he magazine for Tony Richard Who Censored Roger Roger Censored Who (1982). Released . He also de also . He ------

257 ENGLISH VERSION 258 movie-se (2007). Master Control The cludes in work recent more His Effects. After in animating Photoshop, in primarily worked however, has he Fischinger, by Moritz. William which written was Oskar on entry of the exception the Zofia Trafas, with and Eleanor Nairne Desorgues, Juliette Cheung, in Changzhou, China.work and to live continues He abroad. and home at ect proj the for produced works the exhibited since has he and Beijing, in based initiative contemporary-art a Project, March Long the in to participate invited was alone’. he 2002 machine by In made be never ‘art can explains, he As history. of fabrication the to relate processes complex Zhou’s age, adigital in media the of role the Questioning animations. tirical into sa transformed being sculptures porcelain and clay miniature with techniques, ofstop-motion ties possibili the to maximize technologies digital uses today practice His installations. sculptural in it ding embed technology, analogue with to experiment 1997 In began he painting. oil in adegree with Arts Fine of Academy Sichuan 1989 in from graduating before Institute Art Suzhou the at years three for sculpture studied He animation. and video sculpture, installation, photography, performance, in works who artist aChinese 1960) is Zhou Xiaohu(b. z The biographies were compiled by Sunny compiled were biographies The - - - - -

of Exhibitions and Artist Liaison at Lisson Gallery, London. London. Gallery, Lisson at Liaison Artist and Exhibitions of Head Curatorial Director, currently is He initiatives. artistic to cross-disciplinary support practical to providing dedicated agency an Equals, Plus to establish don Lon Arts the of University the with forces joined he 2005 In Council England. Arts of office London the at Literature and Arts Visual of Director and Arts London for Arts of Director to become on went He Scott. Ridley and Steve McQueen Hirst, Greenaway, Damien Peter Gordon, Douglas Gilliam, Terry as film-makers and Film and Art Spellbound: groundbreaking the co-curated and art, sonic and fashion on exhibitions Curator. initiated he Senior as There, 1990s early the in Gallery Hayward to the moving before Studios Riverside at career his started He image. moving the on emphasis an with forms, art visual of avariety embraced has years twenty-five last the over work whose curator aLondon-based GRE HILTYis London. SheiscurrentlypreparinganAFIFilmReader,PervasiveAnimation. rich, andorganizingthe‘PervasiveAnimation’conference(2007)atTateModern, include co-curatingTrickraum:Spacetricks(2005)attheMuseumofDesign,Zu- which reflects herpreferencefor cross-disciplinary methodologies. Recent projects (2010); sheis also thefoundingeditorofAnimation:An Interdisciplinary Journal, Michèle Sedgwick;2007)andTheQuayBrothers:IntoaMetaphysicalPlayroom Issues inCurating,ContemporaryArtandPerformance(editedbyJudithRugg mation. RecentpublicationsincludeAnimated‘Worlds’(editor;2006),anessayfor – bothnationallyandinternationallyonthehistory,theoryaestheticsofani- tion Film Festival in Baden, Switzerland. She continues to teach, curate and advise a founding member and former co-director of the Fantoche International Anima- archivist fortheuniversity’sSeminarofCinemaStudiesfrom1994to2000,and from theUniversityofZurich.Buchanwasalecturer,researchassistantandvideo England. ShegainedherMA(onJamesJoyce)andPhDtheBrothersQuay) the AnimationResearchCentreatUniversityforCreativeArtsinFarnham, aSUZANNE BUCHAnis Professor of Animation Aesthetics and Director of AB T OUT (1996), which examined the relationship between the work of such artists artists such of work the between relationship the (1996), examined which H E AUT H ORS -

Animation: Re-imagining 2008), Mills; Les and History Fundamentals of Animation Animation: and Genre Authorship Animation Understanding include publications His England. versity, PAUL world. art wider the in practice to artistic importance growing its in and quotidian, the transcend to animation of ability the in interest aparticular has He festivals. and events rial curato of avariety at speaker guest aregular is Germany, and Oberhausen, in Festival Film Short International the for jury the on served has Pugh to edit. used he edition, DVD its with together which, publication, Aurora annual the for and Schnitt magazine film German the for written also has He website. to its essays contributes regularly –and animation artists’ of velopment de and exhibition production, the to supporting dedicated organization – an Projects Animate for board advisory the on sits currently He world. the across from screen and for space work best the alongside running installations and performances live events, discussion with artists, by created images moving on focused that festival annual an Aurora, of director the was he recently Until land. Eng Norwich, in based writer and curator independent an ADAM PUGHis Scriptwriting book his on based workshops, animation holds and Collections; Animation British for Archive Chair the of Programme; Feedback Professional Spotlight Animazing the on a consultant currently is He worldwide. programmes and events public Animation Nation series BBC three-part the and 4, Channel for (2000) Ass Kick Cartoons include credits television His ers Spinechill film, horror the of history radio six-part his for Award aSony won has he director, and scriptwriter established an Also (2009). Culture and Cartoons, Bestiary: Animated The and 2008) Hardstaff; Johnny (with Image ing America the Movie the America series his for Award Radio of York aNew Festival , and WELLS Drawing for Animation for Drawing 2006), Halas; Vivien (with (2007), in Europe, the United States and Canada and States United the Europe, in (2007),

is Director of the Animation Academy at Loughborough Uni Loughborough at Academy Animation of the Director is Halas & Batchelor Cartoons: An Animated Animated An Cartoons: & Batchelor Halas (2006), (2002), Animation and America (2002), (2005). Wells has curated exhibitions, exhibitions, curated has Wells (2005). The Changing Face of the Mov of Face the Changing The , for Vertigo , for (with Joanna Quinn Quinn Joanna (with The The (2002), magazine magazine Animals, Animals, (1998), (1998), ------.

259 ENGLISH VERSION 260 MOVIE-SE that are brought to their attention. that to their brought are omissions or any errors editions insubsequent happyto correct be will They inthis book. material the reproduced for copyright holders the contact and to trace effort have every made publishers The àsua atenção. levados sejam que omissões e erros quaisquer posteriores edições felizes em corrigir em ficarão Eles livro. neste para direitos omaterial reproduzido de detentores os econtatar para localizar esforços mediram não editores Os Página 185:RonaldGrantArchive Institute Werner em1994,colaboraçãoecomsuportedoSwedishFilm Página 171:EssaversãodaSinfoniaDiagonalfoirestauradaporGösta Página 153:JaromírKallistaeJanŠvankmajer;athanor.cz Página 143:©TheHalas& BatchelorCollection Páginas 134,135: ©NathalieDjurberg Página 132: ©LadislasandIrèneStarewitch Página 107: FotoRobertoGoffi Páginas 104,105,106: fotopedrazzini.ch Páginas 83,87:RonaldGrantArchive Páginas 56,57:emilereynaud.fr,cnc-aff.fr Cinémathèque Française,Paris,quepossuieédonadessesregistros foram restauradosdigitalmenteetransferidosparafilme35mmpela Página 49: OsfilmescronofotográficosdeÉtienne-JulesMarey Página 27: fotopedrazzini.ch Página 26:©TheHalas& BatchelorCollection Página 22: SucessãodeJulienPappé/MagicFilms;julienpappe.free.fr IMAGE CREDITS c réditos de ima g em Lápis Desenho deBuzzLightyear,ToyStory,1995 Bob Pauley 74–75Páginas 55) página (vide Tinteiro: Fleischer,Provocante do AMosca Saído Max 42:Página (vide página142) McCay Winsor 10–11Páginas (vide página54) McCay Winsor 2:Página LE igloo, SwanQuake: House igloo, 186–87 Páginas 174) página (vide 1–5, 7e10 Abstrações Harry Smith,Primeiras 168:Página Marjane Satrapi,Persepolis I 150:Página 122–23) páginas (vide Achmed Aventuras Príncipe do Reiniger, As Lotte 120– Páginas Cortesia doartista Demônio do ALenda mangás de para asérie original Arte Toshio Maeda 98–99 Páginas © Disney/Pixar G ENDAS | 21 , ONaufrágiodoLusitania1916 , PequenoNemoAnimado1911 , 2007 (vide página 188) página , 2007 (vide , 2000 (vide páginas 160–61) páginas (vide , 2000 TITLES , 1941–57, , 1926 , 1919 1919 , , 1986 barbican.org.uk EC2YLondres 8DS Street Silk Barbican Centre Gallery Art Barbican Hilty,Greg 15 junho –11 de 2011 de setembro de Watch Animation Move:Show mostra da Me The na ocasião Gallery Art 2011, publicação, Primeira com Barbican sociedade em Limited Publishers Merrell por ©2011 ediagramação Copyright design do Limited Publishers Merrell Copyright ©2011 oficial Centre, eartistas autores Os Barbican of London. City Clare Kitson,AdamPugh,PaulWells Suzanne Buchan,DavidCurtis,GarethEvans, Consultores |Advisers Annabel Potter Marina LaVerguetta Alicja Grabarczyk Estagiários |Interns Sunny Cheung Bolsista Inspire|Fellow Zofia Trafas Assistente deCuradoria|CuratorialAssistant Juliette Desorgues Assistente deExposição|ExhibitionAssistant Adam Pugh Pesquisa deCuradoria|ResearchCurator Alona Prado Curadora BarbicanArtGallery|Curator Greg Hilty Curador |Curator ORIGINAL EXHIBITION EXPOSIÇÃO ORIG INAL

, curador: curador: ,

261 agradecimentos 262 MOVIE-SE Jean-Baptiste Garnero, CNC – Archives Françaises du Film du Françaises Garnero, CNC –Archives Jean-Baptiste Mark Fleischer Favre, Toei Animation Isabelle Faulhaber,Monique Cinémathèque Française Farocki Harun Duvergé-Ségrétin Dominique Pixar Donovan, Kim Poland Narodowa Dame˛tka, Filmoteka Helena Collection Tony Harryhausen &Diana Ray Dalton, The Cousins Mark Service Heritage and Museum Cook, Kingston Peta Comer,Stuart Tate Clark,Renata Czech Centre London Christie Ian Films Chiba,Maria Lobster CeplováZuzana Emilie Cauquy, Cinémathèque Française Prada Cattoi, Fondazione Francesca Carney,Fox Library Research Animation Bullock David Brey Derek Marilyn Brakhage Borowczyk Ligia Bradford Museum, Toni Media National Booth, Bird Daniel Archives Pathé Gaumont Bertola, Agnès Berg Hans Entertainment Digital Bean, ParamountSean Pictures/Paramount Studio Opie Julian Barton, Roderick Fox Bandit, Andy Toei Baillard, Animation Matthieu Arnold Martin Studio Ghibli Steve Alpert, Alexander Karen Catherine Alestchenkoff, Grimaldi ForumMonaco with theexhibitionresearch,development,realizationandtour: individuals andinstitutionsfortheirinvaluablesupportguidance The Barbicanwouldliketoextenditsspecialthanksthefollowing itinerância: e mostra da realização desenvolvimento, para apesquisa, inestimáveis eorientação apoio seu por einstituições, indivíduos seguintes aos especiais agradecimentos seus estender de gostaria O Barbican ACKN a g rade o WLE c d imentos imentos GEMENTS Hubert Saerens Hubert Gabrielle Ruffle, Aardman Animation Ripa Mattias Rice James Rajmann Matthias Daniel Poole Pointer,Ray Images Inkwell Danny Perkins, Optimum Releasing Tamara Films Magic Pappé, Sylvie Oudart-Saerens Seiko Films Ono,Planet Odoux Christelle Lumière Frères Association Morena, Nathalie Miall, ofNina Venison Haunch Entertainment Mazandarani, Manga Jerome Martin-Starewitch L.B. Marconi Gió Mandico Bertrand McIlleron Anne Library Research Animation Disney McCormick, Kristen McCarthy Helen Entertainment Digital McCallister, ParamountLarry Pictures/Paramount Lubliner, Universal Roni NBC Space March Jie,Lu Long Nicholas Logsdail, Lisson Gallery Space March Long Liang, Theresa Aardman Lewis, Sally Studio Opie Julian Lewandowski, Jen LUX Leung, Gil ConeEmmanuel Light Lefrant, Films d’Ici Les Lalou, Serge Lahnsteiner Eva Kotlarz Irene Pictures Kosse,David Universal Konrath Elisabeth Klaidman, Pixar Elyse Kitson Clare Cindy Keefer, Center Music for Visual Athanor Kallistova, Pavla Co. & Jenkins Sikkema Jenkins, Michael Stefan Hurtig Entertainment Bros. Warner Heath, Julie Derek Haugen, iotaCenter The Bradford Museum, Media Harvey, National Michael Hans Hagemeister London Cultural Institute Polish Gruszka, Anna Gravett Paul Professor, Film Gerow, Studies, YaleAaron Associate University Geddie Ruth Michaela Zöschg, Galerie Martin Janda Martin Galerie Zöschg, Michaela Institute Youdell, Film British Andrew Yasui Yoshio Yamazaki, Production Asuka Mushi Cinédoc Williencourt, de Constance BFI Wilde, Sarah Weston Motycka Dagmar Marina Warner Library Walsh,Research Animation Disney Mary Candy Vincent-Smith, Optimum Releasing Vimenet Pascal Trösterová Helena TrnkováKlára TrnkováHelena Trnka Jan Maggie Todd ThorntonHelen Atsuko Takenaka, Toei Animation Mikiko Takeda, Ghibli Studio Mike LUX Sperlinger, Library Research Animation Smith, Disney Lella SmithArchives Singh,Rani Harry Paul Shoefield iotaCenter The Paul Shepherd, Califórnia Guild, Actors Screen

263 agradecimentos Patrocínio | Sponsored by Banco do Brasil

Realização | Organized by Centro Cultural Banco do Brasil

EXPOSIÇÃO | EXHIBITION CATÁLOGO | CATALOGUE

Organização e Coordenação de itinerância Assistentes de Produção | Production Assistants Edição Original produzida por Exhibition Tour Organized and Coordinated by Daniele Oliveira Original Edition produced by Barbican International Enterprises, London Lucas Bevilaqua Merrell Publishers Limited

Diretor Barbican International Enterprises Tradução e Legendagem dos filmes Edição Brasileira | Brazilian Edition Head of Barbican International Enterprises Film Translation and Subtitling Arte A Produções Neil McConnon 4estações/Digigraph Coordenação de Edição Brasileira Gerente de Projetos Barbican International Transporte Nacional | National Transport Coordination of Brazilian Edition Enterprises Arco In Transportes Jennifer McLaughlin Project Manager Barbican International Enterprises Agente Alfandegária | Customs Agent Adaptação de design para Edição Brasileira Patrick Moran Athos Logistics Design Adaptation for Brazilian Edition Complexo D Direção Geral | General Direction Bete Esteves Rodolfo de Athayde Rodrigo Barja

Produção | Production Tradução | Translation Arte A Produções Latinlanguages (tradutores: Felipe Sholl, Alexandre Braga e Sofia Aveline) Coordenação de Produção | Production Coordination Revisão | Revision Ania Rodriguez Alonso Lucas Bevilaqua

Gerenciamento de Projeto | Project Management Impresso e encadernado no Brasil Jennifer McLaughlin Printed and bound in Brazil Gráfica Trena Design Expográfico, Programação Visual Exhibition and Graphic Design Agradecimentos | Acknowledgements Complexo D Fred Carvalho Bete Esteves Henrique Souza Rodrigo Barja Fred Carvalho Luanna Barbosa

Promoção Apoio Produção Realização Desde as décadas em que os pioneiros do cinema começaram a explorar as possibilidades da imagem em movimento, a animação evoluiu até se tornar uma das formas de arte visual mais populares e presentes. Trazendo uma extensa seleção de imagens animadas criadas nos últimos 150 anos, ensaios de especialistas em animação e biografias dos principais estúdios e animadores, MOVIE-SE é um guia indispensável ao mundo dinâmico da animação e seu significado na cultura global contemporânea.

Primeira Capa Lee Unkrich e John Lasseter, , 2010 (vide páginas 89–90) Cortesia da Disney•Pixar

Última capa A partir da esquerda: Fernand Léger, Balé Mecânico, 1924 (vide páginas 178–79); Ari Folman, Valsa com Bashir, 2008 (vide página 159); Max Fleischer, Betty Boop, 1932–39 (vide página 77)

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