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29. Oktober 2020 Vladimir Jurowski 2 BEETHOVEN – SINFONIE NR

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29. Oktober 2020 Vladimir Jurowski 2 BEETHOVEN – SINFONIE NR 29. Oktober 2020 Vladimir Jurowski 2 BEETHOVEN – SINFONIE NR. 7 „Ein Künstler, der zurückweicht, verrät keine Sache. Er verrät sich selbst. Es gibt keine schöpferische Tätigkeit ohne Ungehorsam.“ Jean Cocteau 4 PROGRAMM 5 29. Oktober 2020 Donnerstag / 20 Uhr Konzerthaus Berlin Sinfoniekonzert Liebe Konzertbesucher*innen! Schön, dass Sie da sind! Lassen Sie uns gemeinsam dafür sorgen, VLADIMIR JUROWSKI dass das nicht nur so bleiben, sondern bald wieder zur erfreulichen Fedor Rudin / Violine Normalität werden kann! Bitte beachten Sie die allgemeine Hygiene-, Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin Husten- und Nies-Etikette, folgen Sie der besonderen Wegführung Ralf Sochaczewsky / Assistent des Chefdirigenten innerhalb des Hauses und halten Sie den Mindestabstand von 1,5 Metern ein. Tragen Sie bitte jederzeit und überall im Haus eine zuverlässig die Aerosolausbreitung vermindernde Mund-Nasen- Johann Sebastian Bach Bedeckung (kein Gesichtsvisier) - ab sofort bitte auch während (1685 – 1750) des Konzertes. Im Gegenzug können deutlich mehr Menschen dem Vierzehn Kanons über die ersten acht Fundamentalnoten der Aria Konzert beiwohnen. aus den „Goldberg“-Variationen BWV 1087, Das Konzertprogramm ist an die Coronavorgaben vor, auf und für Kammerorchester eingerichtet von Friedrich Goldmann hinter der Bühne angepasst worden. Es findet ohne Pause statt. › Canon simplex. Moderato, un poco sostenuto Aufzüge und Toiletten sind bitte nur im „Notfall“ zu benutzen. › all’ roverscio Gastronomieangebote und Garderobendienst stehen leider › Beede vorigen Canones zugleich, motu recto e contrario gegenwärtig nicht zur Verfügung. Bitte legen Sie Ihre Mäntel und › motu contrario e recto – 1 bis 4 zusammen. Più mosso, Jacken über die gesperrten Plätze neben dem eigenen Sitzplatz. quasi allegretto vivace › Canon duplex, à 4. Andante › Canon simplex über besagtes Fundament, à 3. Meno, quasi lento › Idem, à 3. Più mosso, quasi allegro moderato › Canon simplex, à 3, il soggetto in Alto. Ancora più mosso, quasi allegro › Canon in unisono post semifusam, à 3. Allegro vivace › Alio modo, per syncopationes et per ligaturas, à 2. Andante › Canon duplex übers Fundament, à 5. Lento assai › Canon duplex über besagte Fundamental-Noten, à 5. Allegro › Canon triplex, à 6. Allegro molto Einführung von Steffen Georgi als › Canon à 4 per Augmentationem et Diminutionem. Allegro moderato Videoaufzeichnung auf rsb-online.de Liveübertragung. Europaweit. In Berlin auf Konzert mit UKW 89,6 MHz; Kabel 97,55; Digitalradio (DAB); Satellit; online und per App. Wir bitten um etwas Geduld zu Beginn des Konzertes. Die kleine Verzögerung entsteht aus der Abstimmung mit dem Radioprogramm. 6 PROGRAMM 7 Niccolò Paganini (1782 – 1840) Fünf Capricen für Violine solo, gesetzt für Violine und Streichorchester von Edison Denissow › Nr. 2. Moderato › Nr. 21. Andante › Nr. 20. Allegretto › Nr. 9. Allegretto › Nr. 24. Tema. Quasi Presto Das Johann Sebastian Bach „Ich ruf zu dir“ – Choralvorspiel BWV 639 aus dem „Orgelbüchlein“, Konzert bearbeitet für Violine und Streichorchester von Anders Hillborg › Andante im Richard Strauss (1864 – 1949) Divertimento für kleines Orchester Radio nach Klavierstücken von François Couperin op. 86 › « La Visionnaire ». Maestoso, gravement et marqué › « Musette de Choisy ». Allegretto tendrement – « La fine Madelon ». Andante, affectueusement – « La douce Janneton ». Poco più mosso, plus voluptueusement – « La Sézile ». Gracieusement, cantabile – Aus Opernhäusern, « Musette de Taverny ». Allegro, légèrement Philharmonien › « Le Tic-Toc-Choc ». Allegro moderato – « La Lutine ». und Konzertsälen. Allegro, très vivement et marqué Jeden Abend. › « Les Fauvettes plaintives ». Andante, très tendrement › « Le Trophée ». Allegro, vif – « L’Anguille ». Allegretto, légèrement – « Les jeunes Seigneurs ». Più mosso – « La Linotte effarouchée ». Allegro, légèrement, sehr schnell › « Les Tours de Passe-passe ». Allegro gaiement › « Les Ombres errantes ». Andante, languissamment › « Les Brimborions ». Allegro gaiement – « La Badine ». Allegro molto, légèrement et flattée Konzert Sonntag bis Freitag 20.03 Uhr Oper Samstag 19.05 Uhr bundesweit und werbefrei UKW, DAB+, Online und in der Dlf Audiothek App deutschlandfunkkultur.de 8 9 Steffen Georgi Bach für alle „Ich wollte einmal alles hören.“ Johann Sebastian Bach Der Satz von Arnold Schönberg Vierzehn Kanons über die begründete das burschikose ersten acht Fundamentalnoten Herangehen an Werke von Bach der Aria aus den „Goldberg“- oder Brahms, die Schönberg Variationen BWV 1087, für seinem eigenen kompositori- Kammerorchester eingerichtet schen Empfinden eingepasst und von Friedrich Goldmann dem Zeitstil des späten 19. Jahr- hunderts anverwandelt hatte. Die Besetzung Phase der historisch informierten Flöte, 2 Oboen, Fagott, Aufführungspraxis begann erst 2 Hörner, Trompete, Posaune, ein Dreivierteljahrhundert später. Cembalo, Streicher Als 1978 der verdienstvolle Dirigent Helmut Koch, ehemaliger Dauer Chef des Rundfunkchores und ca. 14 Minuten des Kammerorchesters Berlin, Gründer der Berliner Singaka- Verlag demie (Ost), verstorben war, ge- Breitkopf & Härtel dachte man seiner jahrzehntelan- gen Leistungen als Händel- und Entstanden Bach-Pfleger der DDR. Dass seine 1977 Art von Barockinterpretationen heute aus ästhetischem Blickwin- Uraufführung kel zu staunendem Kopfschütteln 4. April 1978, Berlin führen würde, schmälert nicht Kammerorchester Berlin Kochs Bedeutung für die Renais- Friedrich Goldmann, Dirigent sance dieses Repertoires. Johann Sebastian Bach, 1746 Gemälde von Elias Gottlob Haußmann (1695 – 1774) Der Komponist hält den sechsstimmigen Rätselkanon Nr. 13 in der Hand. 10 JOHANN SEBASTIAN BACH – VIERZEHN KANONS 11 „Ich wollte Bach von innen Das verschmitzte Augenzwinkern heraus verstehen“, mochte der des alten Bach ist schier mit Komponist Friedrich Goldmann Händen zu greifen zum Beispiel gedacht haben, als er während in der letzten, der 30. Variation. des Festaktes zu Ehren von Hel- Dort erscheint über dem Grund- mut Koch am 4. April 1978 in der bass des Themas ein Quodlibet. Akademie der Künste der DDR Bach verarbeitet darin selbst- seine kammerorchestrale Ein- ironisch zwei Gassenhauer: „Ich richtung der 14 Kanons über die bin so lange nicht bei dir g’west, ersten acht Fundamentalnoten ruck her“ und „Kraut und Rüben der Aria aus den „Goldberg-Varia- haben mich vertrieben“. Während tionen“ BWV 1087 von Johann ersteres Lied wohl bedeutet, dass Sebastian Bach aus der Taufe das Thema lange nicht beim Bass hob. gewesen sei und folglich mal wieder heranrücken solle, sagt Goldberg das zweite Lied, dass es nach den vielen freien Variationen nun Die „Goldberg-Variationen“ ge- wieder an der Zeit wäre, zum hören zu den populärsten Werken Thema zurückzukehren. Bach be- von Bach, kein Wunder, denn sie endet folgerichtig das Werk mit sind ein Gipfelwerk der Unter- einer Wiederholung der anfäng- haltungsmusikgeschichte. Dreißig lichen Aria. elegante, funkelnd verspielte Ein handschriftliches, erst 1974 Variationen, Kanons und Etüden entdecktes Korrekturblatt des verbinden die Unschuld ihres mu- Thomaskantors zum Erstdruck sikalischen Ausdrucks mit vollen- der „Goldberg-Variationen“ det durchdachter Architektur und enthält auf der Rückseite eine atemberaubender Symmetrie. Sammlung von „Verschiedenen Der 56-jährige Meister schrieb Canones über die ersteren acht sie 1741 auf ein Thema, das be- Fundamental-Noten vorheriger reits 1725 im „Clavierbüchlein“ Arie“ in verschlüsselter Notation, erstmals gedruckt erschienen einer Art „Partitur-Steno“ (siehe war. Ein 14-jähriger, hochbegab- Abbildung). Diese acht „Funda- ter Cembalist namens Johann mental-Noten“ hat Bach nicht Gottlieb Goldberg, Schüler von erfunden. Sie entsprechen einem Bachs Sohn Wilhelm Friedemann, schon lange vor ihm verwende- spielte sie mit großem Erfolg und ten Ostinato-Bass, einer uralten ging deshalb in den Werktitel ein. Bassformel also, die nun auch die 14 Kanons zur Aria der „Goldberg-Variationen“ in der Originalhandschrift von Johann Sebastian Bach 12 JOHANN SEBASTIAN BACH – VIERZEHN KANONS 13 ersten acht der 32 „Fundamen- teristischen Instrumentenkombi- Fagott, der Posaune, dem Cem- tal-Noten“ der Aria der „Gold- nationen. Goldmann lässt danach balo und den Streichbässen und berg-Variationen“ bilden. die ersten vier Kanons gemein- schlagen den Bogen zum Anfang sam erklingen. Auch wenn das zurück.“ (Hermann Börner) Goldmann Bach so nicht vorgesehen hat, ist es durchaus möglich. Warum Friedrich Goldmann wurde 1941 Bach, der Schelm, notiert nur die also nicht. „Der elfte Kanon (ein in Chemnitz geboren. Seine musi- Melodie, markiert Einsätze und fünfstimmiger Doppelkanon auf- kalische Ausbildung begann 1951 gelegentlich Wiederholungszei- fallend durch seine Kompliziert- als Mitglied des Dresdner Kreuz- chen und deutet pro Kanon eine heit und Chromatik) nimmt dann chores. Im Alter von 18 Jahren oder zwei eng an die Bassmelodie eine zentrale Stellung im Zyklus nahm er als Stipendiat der Stadt angelehnte Gegenstimmen an, ein, er ist durch Klanggruppen Darmstadt an den Internationalen ohne die Kanons jeweils akkurat instrumentiert“, weiß Hermann Ferienkursen für Neue Musik bei auszuschreiben. Das heißt, ihre Börner. Karlheinz Stockhausen teil. Den Entschlüsselung und praktische Und was hat Bach dort vorge- Einladungen Stockhausens, auch Umsetzung bleibt ein Rätsel. Der geben? Der elfte Kanon ist drei- an den Kursen 1961/1962 teil- Musikforscher Christoph Wolff stimmig notiert. Die Unterstimme zunehmen, durfte er nach dem und nach ihm zahlreiche weitere steht im Bassschlüssel,
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