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CHSA 5007(2) CHANDOS SUPER AUDIO CD CHSA 5007 BOOK.qxd 12/4/07 1:09 pm Page 2

Benjamin Britten (1913–1976)

SACD ONE War , Op. 66* 85:14 For soprano, , , boys’ , chorus, orchestra, chamber orchestra and organ Text: Missa pro Defunctis / 1 I Requiem aeternam 10:37 2 II 27:12 3 III Offertorium 9:28 4 IV Sanctus 10:42 Lebrecht Music Collection Lebrecht 5 V Agnus Dei 3:45 TT 61:58

SACD TWO 1 VI 23:16 Choristers of St Paul’s Cathedral John Scott director Roderick Elms organ

London Chamber Orchestra leader • Warwick Hill 2 • Paul Silverthorne Douglas Cummings • Kevin Rundell • Paul Edmund-Davies Roy Carter • Andrew Marriner • Martin Gatt Hugh Seenan horn • Neil Percy /percussion • harp

Sinfonia da Requiem, Op. 20 21:47 For orchestra 2 I Lacrymosa. Andante ben misurato 8:47 3 II Dies irae. Allegro con fuoco – Alla marcia – Avanti! 5:27 4 III Requiem aeternam. Andante molto tranquillo 7:32

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Britten: etc.

Ballad of Heroes, Op. 14† 18:20 The three works recorded on this disc bear define it as wholly pessimistic. The Latin text For tenor, chorus and orchestra witness to an acutely sensitive artist’s of the Requiem Mass for the Dead, with its Text: W.H. Auden, response to the pity and terror of war in the message of peace beyond death, fired his twentieth century. Britten’s passionate imagination in of two powerful 5 I . Allegro moderato – Lento alla marcia 6:30 generated a whole succession of works in this vein. On the one hand, it 6 II Scherzo: Dance of Death. Allegro con fuoco – significant compositions – one is tempted to provided him with a formal frame in the Molto pesante – Allegro con fuoco 4:23 refer to them as a cycle, so close is their composition of a purely instrumental 7 III and Choral. Lento quasi recitativo – thematic and musico-dramatic symphony, the , written Lento e tranquillo – Epilogue. 1 interdependence – a succession that extends when he was still a young man; on the other (Funeral March) 7:27 from the early song-cycle hand, it inspired him in middle age to the TT 63:40 (1936) to his penultimate , Owen creation of a huge which Wingrave (1970). In this important line of must be considered a twentieth-century works the composer sought to denounce war masterpiece – the War Requiem. The soprano* and proclaim peace as an ideal which, against monumental aspect of the Latin text joined to all odds, must be striven for. His verbal the human individuality and tenderness of tenor* inspiration came from poets and writers as Owen’s poems seemed at the time of the War Martyn Hill tenor† diverse as W.H. Auden (his contemporary and Requiem’s first performance to be as daring John Shirley-Quirk bass-baritone* close colleague of the thirties), Wilfred Owen as it has since seemed natural and inevitable. † (the First World killed in action) and For Britten remained an artist in whom a Symphony Chorus* (whose short story of conflicting sense of history and tradition was allied to London Symphony Orchestra allegiance within a military family gives an the use of cultural convention in a new, especially ironic twist to the theme of contemporary way. As said in pacifism). The contemplation of death as our his preface to Britten’s original recording of inescapable fate became a characteristic the work, Britten motif – ‘In the midst of life is death’, It is a function of creative men to perceive the as the cast sings with ironic formality in relations between thoughts, or things, or forms of . Yet if this imparts a tragic expression that may seem utterly different, and to aspect to his work, it does not necessarily be able to combine them into some new form.

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It is remarkable how the Ballad of Heroes – civilised cry’, written into the fly-leaf of a musica’. (Incidentally, the anxious had War Requiem the chef d’œuvre Britten surely a pièce d’occasion for a Festival of Music for score of Britten’s before Auden left for the figured persistently in the Scherzo of the Ballad intended it to be is the masterly way in which the People in 1939 – looks forward to its Spanish Civil War in 1937. The work was of Heroes, at one point on the words ‘For the his most personal genre, the , is more weighty successors and provides a intended as a salute to the heroes of Spain in Devil has broken parole’.) The tonal tension is organically united with the public rhetoric of glimpse of characteristic things to come in that war and received its first performance at thereby screwed up a semitone higher for the large-scale forms of the Latin Mass for the Britten. Clearly, for example, the formal design the Queen’s Hall on 5 April 1939, with Walter another ‘dance of death’. Its ‘trio’ refers back to Dead, with its great Western tradition of of this close-knit piece was something of a Widdop as soloist and Constant Lambert as the main theme of the first movement on the musical settings. (Britten was by no means trial run for the Sinfonia da Requiem, and its conductor. alto and the recapitulation dashes unaware of the challenge of Mozart, Berlioz spatial use of off-stage music anticipates this The Sinfonia da Requiem was the result of a itself to pieces. Out of this disintegration and Verdi in this respect.) The transitions from device in many later works, including the War commission from the Japanese Government in emerges a gentle ostinato ( and the formal Latin to the intimacy of Owen’s Requiem. Here, as in the Sinfonia da Requiem, 1940 for a work to commemorate the 2,600th harp with cello and double-bass solo) poems and back again are wonderfully is a tripartite scheme of unity-in-continuity. anniversary of the Mikado dynasty. Rejected for supporting the peaceful theme of the finale on achieved. It is a cycle within a cycle that The movements, playing without a break, religious reasons and considered an insult to three , itself a further transformation of deploys its musical imagery as if in some huge comprise a funeral march, a ‘’ the emperor, its first performance consequently the main theme of the first movement. Mahlerian symphony in six movements. Each of (in the Sinfonia da Requiem it is rather a took place in New York in March 1941 with Reaching a radiant climax, the movement sinks these movements is complete in itself and yet ‘marche macabre’) and a peaceful chorale (in conducting the New York to rest on a sustained clarinet third held to they combine to form part of a larger, organic the later work an instrumental lullaby) with a Philharmonic Orchestra. The symphony (in the extinction, not unlike the effect at the end of whole. While there is no need to describe coda reprise. As he had already done in key of D minor/major) is dedicated to the the first movement of Mahler’s Ninth Symphony. music that is so direct in its expressive impact, Our Hunting Fathers, Britten uses ‘stylisations’ memory of Britten’s parents. In the first The emotional curve of the Sinfonia da perhaps two episodes may be singled out as to establish the expressive character of his movement we may be reminded of Britten’s Requiem, now enlarged to epic proportions, is of special power. The first occurs in the third texts, and the composition is unified by a devotion to Mahler at a time when the also that of the War Requiem. And now the movement, the Offertorium, to the words cyclic motto-theme which is transformed from of that composer – if they were anxious tritone has become the leading motif ‘quam olim Abrahae promisisti et semini ejus’ one movement to another. Thus the measured known at all – were generally at a low ebb in of a whole musico-dramatic conception. (To (which of old Thou didst promise unto falling steps of ‘Funeral March’, after the popular and critical esteem. The threatening set the word ‘requiem’ to this interval and his seed). Here, quoting from opening fanfares, become distorted into the strokes on percussion and double-basses, establishes at once the warning note – never Britten’s Canticle Abraham and Isaac with a theme of the ‘Dance of Death’ fortissimo (a rhythmic leitmotif, as it turns out, far absent – of Britten’s setting.) It achieves terrible irony, God’s saving words to Abraham Scherzo which in its turn is smoothed out into of the whole piece), preface a funeral march of climaxes of terror and destruction that are, in as he is about to sacrifice his own son (‘Offer the calm bass line of ‘Choral’ – the harmonies great intensity which builds up slowly to an the end, almost reconciled (once more in the the Ram of Pride instead of him’) are of which, incidentally, anticipate inspired agonised climax. From this it ebbs away on a key of D major, though this time with a raised disregarded and Isaac is slain, with ‘half the simplicities in Britten’s opera . sustained A ( and recalling the fourth that magically transforms the terror of seed of Europe, one by one’. The touchingly The Auden-Swingler text includes a poem by opening motif) to form an anxious, fluttering the tritone) in the general peace of the brief fifth movement is on a plane of its own. Auden; ‘It’s farewell to the drawing room’s tritone with E flat, the mediaeval ‘diabolus in Requiem aeternam. What makes the It was an inspired idea on Britten’s part to

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superimpose Owen’s strange (and indeed culminating point in his development. After it, Philip Langridge was born in and with new music, including the first patriotically subversive) poem ‘One ever hangs his style underwent radical change, essentially studied at the . He is performance of Henze’s Elegy for Young where shelled roads part’ over the hushed through the oriental asceticism of Curlew in demand throughout Europe, the USA and Lovers, Tippett’s and all Britten’s orchestral and choral intonations of the River. The War Requiem was his ‘Ninth Japan, and is particularly closely associated , including the seven-fold role of The Agnus Dei. Symphony’; it was followed by a late period of with The , La Scala Milan, Traveller in . His discography The War Requiem was commissioned for the spiritual refinement and renewal that was Bayerische Staatsoper, , encompasses well over one hundred Festival to celebrate the consecration perhaps precipitated, and if anything made , , recordings and includes many Grammy of St Michael’s Cathedral in May 1962 and more difficult, by this monumental Glyndebourne Festival Opera and Salzburg Awards. An Honorary Fellow of the Royal first performed by Heather Harper, achievement. Festival. His principal roles include new Academy of Music, he is also a member of the and Dietrich Fischer-Dieskau with the City of productions of , , voice faculty of the Peabody Conservatory in Birmingham Orchestra and © Eric Roseberry , , Boris Baltimore, Maryland. conducted by Meredith Davis and the Godunov, and . composer. (The subsequent first recording One of our foremost operatic sopranos, Dame Philip Langridge’s extensive discography The distinguished tenor Martyn Hill is known substituted the Russian soprano, Galina Heather Harper was born in and covers works from the early classical period to internationally as an opera singer, concert and Vishnevskaya, for whom the part was studied voice and at Trinity College of the present day, and includes Peter Grimes, for soloist and recitalist. His wide concert originally intended.) It has since entered our Music in London. She has worked with leading which he won a Grammy Award. He also repertoire ranges from Messiah and the consciousness and ranks amongst the great composers, a number of whom have performs regularly in concert and recital. Evangelist in the Bach Passions, to British choral works of the twentieth century, dedicated works to her, and performed many Together with the pianist Mendelssohn’s Elijah, Elgar’s The Dream of amongst which one must number Elgar’s operatic roles. As a concert artist she has he has recently formed a trio with his Gerontius, Berlioz’s La Damnation de , (Roman Catholic) and undertaken a series of highly successful tours daughter Jennifer playing the cello. In 1994 he Verdi’s Requiem and the works of Benjamin Walton’s (Old Testament Pagan) Belshazzar’s wordwide and given premieres of many was made a CBE. Britten. Operatic roles include Alessandro Feast. But it remains in no danger of works such as Britten's War Requiem and (Il re pastore), Achilles (), Mozart in becoming institutionalised, its message is too Tippett's Third Symphony. Heather Harper was The renowned and distinguished musician, Rimsky-Korsakov’s Mozart and Salieri and the disturbing, too hostile to received notions of made a CBE in 1965, and has held several John Shirley-Quirk CBE is one of the most title roles in Idomeneo, and Peter patriotism to fit comfortably into any teaching positions including Professor of recorded artists in the world of concert and Grimes. Sought after as an interpreter of self-congratulatory mould of national Singing at the and opera. He has performed with most leading contemporary music, his repertoire includes music-making. Britten’s sense of outrage at Director of Singing Studies at the Britten- conductors and orchestras, and sung at opera works by Lutoslawski,⁄ Holliger, Nono, the senseless violence and cruelty of war was Pears School, Snape. One of the most houses worldwide. As a recitalist he has Birtwistle, Henze, the title role in Sandeep deep-rooted, his feelings of compassion quite recorded singers of her time, Heather Harper appeared with pianists such as Ashkenazy, Bhagwati’s Ramanujan in Munich and the exceptional. Allied to this was his strong retired from the stage in 1984, making a brief Britten, Fleisher, Paik, Perahia and Schiff. In world premiere of ’s In Sleep, in identification with images of beauty and return to perform in in 1990 and addition to repertoire which reaches back into Thunder. Martyn Hill’s large discography innocence. The War Requiem represents a 1994. classical and baroque, he is also associated includes songs by for Chandos.

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The London Symphony Chorus was formed in the first British orchestra to perform abroad orchestras in Europe, Japan and North captures the imagination of public and critic 1966 as a choral partner for the London when it visited Paris, and today the Orchestra America. alike. Particularly memorable have been his Symphony Orchestra, and whilst maintaining tours extensively around the globe. In 1982 Opera occupies much of his time, and complete cycle of symphonies by Vaughan that special link, the Chorus has also LSO moved into its London home at the besides having made guest appearances with Williams at the , a Britten partnered many other international orchestras, Barbican, where it gives around ninety The Royal Opera, Covent Garden and the Festival at the Royal Festival Hall, and the including the , Boston concerts a year; it also holds a residency at Vienna State Opera, among others, he has world premiere of several works by Sir John Symphony and Vienna Philharmonic New York’s Avery Fisher Hall and a biennial recorded several operas live at the Spoleto Tavener. Orchestras. Under the direction of eminent residency at the Florida International Festival. Festival, Italy. Future projects with Chandos, for whom he musicians such as Richard Hickox, Stephen The Orchestra’s innovative education Richard Hickox is committed to a wide has already made over 150 recordings, include Westrop and, most recently, Joseph Cullen, its programme, LSO Discovery, is dedicated to range of music and has received many operas by Britten, the completion of his repertoire has expanded to include the great bringing music to people of every age and accolades and awards for his contribution to Grainger series and the ongoing cycle of nineteenth- and twentieth-century choral from all walks of life, wherever they are. British musical life. His flair for programming symphonies by Vaughan Williams. classics, contemporary music and a number of newly commissioned works. The Chorus made Winner of three Gramophone Awards, one its first recording in 1966 (Mahler’s Second Grammy Award, the Deutsche Symphony with the London Symphony Schallplattenpreis and the Diapason d’Or, and Orchestra and Sir ), and now has an internationally regarded as one of Britain’s extensive discography. The Chorus tours most respected and versatile conductors, widely and also works with the Philharmonia Richard Hickox has conducted all the major and Royal Philharmonic Orchestras. UK orchestras and appears regularly at festivals such as those of , Bath and In 1904 Hans Richter conducted the inaugural Cheltenham, and the BBC Promenade concert given by the London Symphony Concerts. He founded Collegium Musicum 90 Orchestra, the first independent, with Simon Standage in 1990. Principal self-governing orchestra in Britain. Many Conductor of the BBC National Orchestra distinguished Principal Conductors followed, of since September 2000, he is also such as Sir , Sir Thomas Music Director of the City of London Sinfonia, Beecham, and Sir . which he founded in 1971, formerly Artistic Eminent musical figures who have taken on Director and now Conductor Emeritus of the the role of Honorary President include Sir Northern Sinfonia, and Associate Guest , Sir , Karl Böhm Conductor of the London Symphony and . In 1906 LSO became Orchestra. He frequently conducts leading

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Brittens Originalaufnahme des Werkes Motto-Thema vereinheitlicht, das von Satz zu Britten: War Requiem u.a. Werke ausdrückt: Satz transformiert wird. Die gemessenen, Eine Funktion des schöpferischen Menschen ist absteigenden Schritte des “Trauermarsch”- es, den Zusammenhang zwischen Gedanken, Themas nach der einleitenden Die drei hier aufgenommenen Werke bezeugen umfangen” singen die Darsteller in Albert Dingen und Formen zu erfassen, die äußerst verzerren sich in das Passacaglia-Thema des die Reaktion eines besonders sensiblen Herring mit ironischer Förmlichkeit. Doch wenn unterschiedlich erscheinen, um sie in einer neuen “Totentanzes” (Scherzo), der seinerseits in die Künstlers auf das Leid und den Schrecken des dies auch einen tragischen Aspekt zu seinem Form zu verschmeIzen. ruhige Baßlinie des “Chorals” geglättet wird – Krieges im zwanzigsten Jahrhundert. Brittens Werk beiträgt, heißt das nicht, daß es ganz Es ist erstaunlich, wie die Ballad of dessen Harmonien übrigens die inspirierte passionierter Pazifismus regte eine ganze und gar pessimistisch ist. Der lateinische Text Heroes, ein Gelegenheitswerk für ein Schlichtheit in Brittens Oper Paul Bunyan Reihe von bedeutenden Kompositionen der Totenmesse, des , mit seiner Musikfest für das Volk 1939, auf seine vorwegnahmen. Der Auden/Swingler-Text an – man ist versucht, sie als einen Zyklus zu Botschaft vom Frieden nach dem Tode, regte gewichtigeren Nachfolger vorausweist und enthält Audens Gedicht “It’s farewell to the sehen, so eng sind sie thematisch und seine Phantasie zur Komposition zweier einen Einblick in zukünftige Charakteristiken drawing room’s civilised cry” (Auf musikdramatisch untereinander verknüpft – kraftvoller Werke in dieser Ader an. Einerseits Brittens gewährt. Die formale Anlage dieses Wiedersehen heißt es zum zivilisierten Ruf eine Reihe, die von dem frühen Liederzyklus gab er ihm einen formalen Rahmen für die dicht gewobenen Stückes etwa war eindeutig des Salons), das er auf dem Vorblatt einer Our Hunting Fathers (1936) bis zu seiner Komposition einer rein instrumentalen eine Art Probe für die Sinfonia da Requiem Partitur Brittens inskribierte, bevor er 1937 vorletzten Oper, (1970), reicht. Sinfonie, der Sinfonia da Requiem, vor, die er und seine Ausnutzung der räumlichen in den Spanischen Bürgerkrieg zog. Das Werk In ihnen verurteilt der Komponist den Krieg bereits als junger Mann schrieb; in seinen Dimension durch den Gebrauch von Musik war als Salut an die Helden von Spanien und verkündet Frieden als ein Ideal, das es um mittleren Jahren andererseits inspirierte er ihn, hinter der Szene antizipiert dasselbe Mittel in gedacht und wurde mit Walter Widdop als jeden Preis anzustreben gilt. Seine textliche zu einer gewaltigen Chorsinfonie, die als ein vielen späteren Werken, einschließlich des Solisten unter Constant Lambert am 5. April Anregung stammt von so gegensätzlichen Meisterwerk des zwanzigsten Jahrhunderts War Requiems. Hier wie in der Sinfonia da 1939 in der Londoner Queen’s Hall Dichtern und Schriftstellern wie W.H. Auden anzusehen ist – das War Requiem. Der Requiem gibt es ein dreiteiliges Schema von uraufgeführt. (seinem Zeitgenossen, mit dem er in den 30er monumentale Aspekt des lateinischen Textes Einheit durch Kontinuität. Die ohne Die Sinfonia da Requiem entstand 1940 als Jahren eng zusammenarbeitete), Wilfred Owen in Verbindung mit der menschlichen Unterbrechung gespielten Sätze sind ein Auftragskomposition für die japanische (dem Dichter des Ersten Weltkrieges, der im Individualität und Wärme von Owens Trauermarsch, ein “Danse macabre” (oder in Regierung anläßlich der 2600-Jahrfeier der Kampf fiel) und Henry James (dessen Gedichten schien zur Zeit der Uraufführung der Sinfonia da Requiem dann eher ein Dynastie des Mikado. Sie wurde jedoch aus Kurzgeschichte um widersprüchliche des War Requiems so gewagt, wie sie seitdem “Marche macabre”) und ein friedlicher Choral religiösen Gründen zurückgewiesen und als Loyalitäten innerhalb einer Militärfamilie einen natürlich und zwangsläufig erscheinen. Denn (im späteren Werk ein instrumentales Beleidigung des Kaisers angesehen, und ihre besonders ironischen Ton zum Thema Britten blieb ein Künstler, in dem sich ein Sinn Wiegenlied) mit einer Koda-Reprise. Wie Uraufführung fand daher im März 1941 mit Pazifismus mitbringt). Die Kontemplation des für Geschichte und Tradition mit dem bereits in Our Hunting Fathers verwendet dem Orchestra unter Todes als unser unabwendbares Schicksal Gebrauch kultureller Konventionen auf eine Britten “Stilisierungen” um den expressiven John Barbirolli in New York statt. Die Sinfonie wurde für Britten zu einem charakteristischen neue, zeitgenössische Art verband. Oder, wie Charakter seiner Texte zu untermauern, und (in der Tonart d-Moll/D-Dur) ist dem Motiv – “Mitten im Leben sind wir vom Tod es William Plomer in seinem Vorwort zu die Komposition wird durch ein zyklisches Andenken an Brittens Eltern gewidmet. Im

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ersten Satz mögen wir uns an Brittens eifrige Hauptthemas des ersten Satzes darstellt. Nach zur Intimität von Owens Gedichten und wieder und Dietrich Fischer-Dieskau mit dem City of Begeisterung für Mahler erinnern; zu einer einem strahlenden Höhepunkt kommt der Satz zurück werden wunderbar bewerkstelligt. Es Birmingham Orchestra und dem Melos Zeit, als die Sinfonien dieses Komponisten – mit einer bis zum Ersterben gehaltenen Terz in handelt sich um einen Zyklus innerhalb des Ensemble unter der Leitung von Meredith wenn sie überhaupt bekannt waren – in der den Klarinetten zur Rast, dem Effekt am Ende Zyklus, der seine musikalischen Bilder wie in Davis und dem Komponisten uraufgeführt. (In Meinung der Öffentlichkeit und Kritik des ersten Satzes von Mahlers Neunter einer riesigen Mahlerschen Sinfonie in sechs der nachfolgenden Ersteinspielung wurde die gemeinhin wenig Beachtung fanden. Die Sinfonie nicht unähnlich. Sätzen einsetzt. Jeder dieser Sätze ist in sich Sopranpartie von der russischen Sopranistin drohenden Noten von Schlagzeug und Die emotionale Kurve der Sinfonia da abgeschlossen und dennoch vereinen sie sich Galina Wischnewskaja übernommen, für die die Kontrabässen im fortissimo (ein rhythmisches Requiem, jetzt in epische Dimensionen zu einem organischen Ganzen. Während es Partie ursprünglich gedacht war.) Seitdem ist Leitmotiv für das ganze Stück, wie sich erweitert, entspricht genau dem des nicht notwendig ist, Musik zu beschreiben, die das Werk in unser Bewußtsein gedrungen und herausstellen wird) stehen einem Trauermarsch War Requiems. Und der ängstliche Tritonus in ihrer Ausdruckswirkung so direkt ist, lassen nimmt seinen Platz unter den groBen von großer Intensität voran, der sich langsam wird hier zum Leitmotiv des gesamten sich wohl zwei überaus kraftvolle Episoden britischen Chorwerken des zwanzigsten zu einem herzzerreißenden Höhepunkt musikdramatischen Konzepts. (Dieses Intervall besonders herausstellen. Die erste erscheint im Jahrhunderts ein, darunter Elgars (römisch- steigert. Dieser klingt mit einem gehaltenen A für das Wort “Requiem” zu verwenden dritten Satz, dem Offertorium, bei den Worten katholischen) The Dream of Gerontius und (in den Oboen und Klarinetten, die an das etabliert sofort den warnenden Ton, der in “quam olim Abrahae promisisti et semini ejus”. Waltons (alttestamentlich-heidnisches) Anfangsmotiv erinnern) aus, und bald bildet Brittens Vertonung nie weit entfernt ist.) Er Hier, mit einem grausam ironischen Zitat aus Belshazzar’s Feast. Doch unterliegt es nicht der sich mit Es ein flatternder Tritonus: der erzeugt Steigerungen von Terror und Brittens Canticum Abraham and Isaac werden Gefahr der Institutionalisierung – seine mittelalterliche “Diabolus in musica” (Teufel in Zerstörung, die am Ende (wieder in der Tonart Gottes Worte an Abraham, als er seinen Botschaft ist zu beunruhigend und etablierten der Musik). (Der ängstliche Tritonus war D-Dur, wenn auch diesmal mit einer erhöhten eigenen Sohn opfern will (“Opfere statt seiner patriotischen Ansichten gegenüber zu übrigens bereits im Scherzo der Ballad of Quarte, die den Schrecken des Tritonus den Widder des StoIzes”) nicht beachtet, und feindselig eingestellt, um in eine selbstherrliche Heroes beständig hervorgetreten, besonders magisch transformiert) im generellen Frieden Isaac wird getötet, mit “der halben Saat Form von Nationalmusizieren zu passen. an der Stelle “Denn der Teufel hat sein des Requiem aeternam fast versöhnt werden. Europas, einer nach dem anderen”. Der rührend Brittens Zorn und Empörung über die sinnlose Ehrenwort gebrochen”.) Die tonale Spannung Was das War Requiem zu dem Meisterwerk kurze fünfte Satz befindet sich auf einer Gewalt und Grausamkeit des Krieges war wird damit für einen neuerlichen “” macht, das Britten mit Sicherheit besonderen Ebene. Britten hatte die geniale tiefverwurzelt und sein Mitgefühl ganz um einen Halbton höher geschraubt. Das beabsichtigte, ist die meisterliche Art, wie er Idee, Owens sonderbares (und sogar außergewöhnlich. Damit im Verband stand “Trio” bezieht sich auf das Hauptthema des sein persönlichstes Genre, den Liederzyklus, patriotisch subversives) Gedicht “One ever seine starke Identifizierung mit Bildern von ersten Satzes im Altsaxophon zurück und die organisch mit der öffentlichen Rhetorik, der hangs where shelled roads part” der Schönheit und Unschuld. Das War Requiem Reprise haut sich selbst in Stücke. Aus dieser Großform der lateinischen Totenmesse mit verhaltenen Intonation des Agnus Dei in Chor stellt einen Kulminationspunkt in seiner Disintegration taucht ein sanftes Ostinato auf ihrer großartigen westlichen Tradition von und Orchester überzulagern. Entwicklung dar. Danach veränderte sich sein (Baßklarinette und Harfe mit Solo-Cello und herrlichen Vertonungen vereint. (Britten war Das War Requiem wurde für das Coventry Stil drastisch, besonders durch die -Kontrabaß), das das von drei Flöten gespielte sich in dieser Hinsicht der Herausforderung Festival zur Einsegnungsfeier der orientalische Askese von . Das War friedliche Thema des Finales unterstützt, das durch Mozart, Berlioz und Verdi sehr wohl St. Michaelskathedrale im Mai 1962 in Auftrag Requiem war seine “Neunte Sinfonie”: Nach ihr wiederum eine weitere Transformation des bewußt.) Die Übergänge vom formalen Latein gegeben und von Heather Harper, Peter Pears kam eine späte Periode der Vergeistigung und

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Erneuerung, die vielleicht verfrüht war und ist in ganz Europa, den USA und Japan modernen Musik verbunden, belegt durch die Der London Symphony Chorus wurde 1966 womöglich durch diese monumentale Leistung vielgefragt und mit der Metropolitan Opera, Uraufführung von Henzes Elegy for Young als Chorpendant zum London Symphony schwieriger gemacht wurde. Mailänder Scala, Bayerischen Staatsoper, Royal Lovers, Tippetts The Ice Break und sämtlichen Orchestra gegründet. Diese besondere Opera Covent Garden, English National Opera, Britten-Opern, darunter die siebenfache Rolle Partnerschaft hat die Zeit überdauert, obwohl © Eric Roseberry Glyndebourne Festival Opera und den des Reisenden in Death in Venice. Seine der Chor inzwischen auch mit vielen anderen Übersetzung: Renate Maria Wendel Salzburger Festspielen besonders eng Diskographie umfasst über einhundert Platten, internationalen Orchestern, wie den Berliner verbunden. Seine Hauptrollen umfassen viele davon Grammy-Preisträger. Er ist Philharmonikern, dem Boston Symphony Die berühmte Opernsopranistin Dame Neuinszenierungen von Peter Grimes, Honorary Fellow der Royal Academy of Music Orchestra und den Wiener Philharmonikern, Heather Harper wurde in Belfast geboren und Billy Budd, Das Rheingold, Moses und Aron, und gehört der Vokalfakultät des Peabody aufgetreten ist. Unter herausragenden studierte Gesang und Klavier am Trinity Boris Godunow, Idomeneo und La clemenza di Conservatory in Baltimore, Maryland, an. Chorleitern – man denke an Richard Hickox, College of Music in London. Sie hat mit Tito. Philip Langridge verfügt über eine Stephen Westrop und in jüngster Zeit Joseph führenden Komponisten zusammengearbeitet, umfangreiche Diskographie, die von der frühen Der Tenor Martyn Hill gilt international als Cullen – hat der London Symphony Chorus die ihr auch Werke gewidmet haben, und Klassik bis zur jüngsten Moderne reicht, und hervorragender Opernsänger, Konzert- und sein Repertoire auf die großen Chorklassiker zahlreiche Opernrollen verkörpert. Als umfasst der Grammy-Preisträger, Peter Grimes. Oratoriensolist. Sein breites Konzertrepertoire des 19. und 20. Jahrhunderts, zeitgenössische Konzertinterpretin hat sie eine Reihe Er gibt regelmäßig Konzerte und reicht vom Messias und den Evangelisten in Musik und eine Reihe neuer hocherfolgreicher Gastspielreisen in alle Welt Solodarbietungen. Mit seiner Tochter Jennifer den Bach-Passionen bis zu Mendelssohns Auftragskompositionen erweitert. Seit der unternommen und an vielen Uraufführungen als Cellistin und dem Pianisten David Owen Elijah, Elgars The Dream of Gerontius, Berliozs ersten Schallplattenaufnahme 1966 (Mahlers mitgewirkt, so etwa Brittens War Requiem und Norris hat er unlängst ein Trio gegründet. , Verdis Requiem und Zweite mit dem London Symphony Orchestra Tippetts Dritte Sinfonie. 1965 wurde ihr der 1994 wurde ihm der Verdienstorden CBE den Werken Benjamin Brittens. Seine und Sir Georg Solti) hat der London Symphony Verdienstorden CBE verliehen. Heather Harper verliehen. Opernrollen umfassen Alessandro (Il re Chorus eine beachtliche Diskographie hat zahlreiche akademische Posten bekleidet pastore), Achilles (King Priam), Mozart in aufgebaut. Der LSC unternimmt weite Tourneen und beispielsweise einen Lehrstuhl für Gesang Der weltberühmte Bariton John Shirley-Quirk Rimski-Korsakows Mozart und Salieri und die und tritt auch mit dem am Royal College of Music und die Leitung CBE gehört zu den rührigsten Titelrollen in Idomeneo, Oedipus Rex und Peter und dem Royal Philharmonic Orchestra auf. der Gesangsstudien an der Britten-Pears Schallplattenkünstlern im Bereich des Konzerts Grimes. Als vielgefragter Interpret moderner School in Snape innegehabt. Sie verfügt über und der Oper. Er ist mit den meisten Musik hat er Werke von Lutoslawski,⁄ Holliger, 1904 dirigierte Hans Richter das eine der umfangreichsten Diskographien ihrer führenden Dirigenten und Orchestern Nono, Birtwistle, Henze, die Titelrolle in Debütkonzert des London Symphony Zeit. 1984 zog sie sich von der Bühne zurück, aufgetreten und hat in Opernhäusern rund um Sandeep Bhagwatis Ramanujan in München Orchestra, des ersten unabhängigen, trat jedoch bei den Proms 1990 und 1994 die Erde gesungen. Als Konzertsolist ist er von und die Welturaufführung von Elliott Carters selbstverwaltenden Orchesters in noch einmal kurz auf. Pianisten wie Ashkenazy, Britten, Fleisher, Paik, In Sleep, in Thunder gesungen. Martyn Hill Großbritannien. Viele prominente Perahia und Schiff begleitet worden. Neben verfügt über eine umfangreiche Diskographie, Chefdirigenten, wie Sir Edward Elgar, Philip Langridge wurde in Kent geboren und seinem bis in die Klassik und den Barock u.a. mit Liedern von Percy Grainger für Sir , Claudio Abbado und studierte an der Royal Academy of Music. Er reichenden Repertoire ist er auch der Chandos. Sir Colin Davis, folgten ihm. Zu seinen

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erlauchten Ehrenpräsidenten zählt das Wales; außerdem ist er Musikdirektor der Orchester Sir William Walton, Sir Arthur Bliss, 1971 von ihm gegründeten City of London Britten: War Requiem etc. Karl Böhm und Leonard Bernstein. 1906 trat Sinfonia, ehemaliger künstlerischer Leiter und das LSO mit einem Konzert in Paris als erstes nun Conductor Emeritus der Northern Sinfonia britisches Orchester im Ausland auf, und sowie Assoziierter Gastdirigent beim London Les trois œuvres enregistrées ici montrent mort”. Cependant, si ce motif donne un aspect heutzutage unternimmt es ausgedehnte Symphony Orchestra. Er tritt regelmäßig mit comment un musicien réceptif, compatissant, tragique aux œuvres de Britten, cela ne veut Gastspielreisen in alle Welt. Seit 1982 ist es führenden Orchestern in Europa, Japan und réagit devant l’horreur que lui inspire la guerre pas dire qu’il faille les qualifier im Londoner Barbican ansässig, wo es jährlich Nordamerika auf. au vingtième siècle. Le pacifisme passionné de automatiquement de pessimistes. Le texte latin etwa neunzig Konzerte aufführt; das LSO ist Die Oper spielt in seiner Tätigkeit eine Britten le conduisit à composer un ensemble de la Messe de Requiem, par son message de auch Gastorchester der Avery Fisher Hall in wichtige Rolle, und neben Gastauftritten d’œuvres marquantes – on serait tenté de dire paix au-delà de la mort, enflamma I’imagination New York und der alle zwei Jahre (z.B. in der Royal Opera Covent Garden und an un cycle, si prononcée est leur corrélation du compositeur et lui fit créer deux œuvres stattfindenden internationalen Festspiele von der Wiener Staatsoper) hat er bei den thématique et musico-dramatique – qui va du puissantes de la même veine. La première à Florida. Das innovative Bildungsprogramm des Festspielen von Spoleto in Italien mehrere cycle symphonique pour soprano et orchestre utiliser le cadre formel de la Messe, la Sinfonia Orchesters, LSO Discovery, widmet sich der opern live aufgenommen. Our Hunting Fathers (Nos pères chasseurs, da Requiem est une œuvre de jeunesse Aufgabe, Menschen aller Altersgruppen und Richard Hickox ist der Musik in ihrer ganzen 1936) jusqu’à son opéra pénultième, Owen purement instrumentale. La seconde, le aus allen Lebensbereichen mit Musik in Breite verpflichtet, und sein Beitrag zum Wingrave (1970). Dans ces compositions War Requiem, est une énorme symphonie Berührung zu bringen. britischen Musikleben ist immer wieder importantes le créateur s’efforça de dénoncer chorale, dans laquelle il faut voir un chef- gewürdigt worden. Sein Flair bei der la guerre et de proclamer un idéal de paix, à d’œuvre du vingtième siècle, écrit lorsque Richard Hickox gilt international als einer der Programmgestaltung fasziniert die défendre envers et contre tout. Pour les Britten approchait de la cinquantaine. La angesehensten und vielseitigsten Dirigenten Öffentlichkeit und die Kritik gleichermaßen. paroles, Britten emprunta les textes de poètes combinaison du texte latin imposant et les Großbritanniens, ausgezeichnet mit drei Besonders denkwürdig waren sein Zyklus der et d’écrivains aussi divers que W.H. Auden (son poèmes d’Owen, imprégnés de compassion et Gramophone Awards, einem Grammy Award, Sinfonien von Vaughan Williams im Barbican contemporain et proche collègue des années de bonté humaines, sembla au moment de la dem Deutschen Schallplattenpreis und dem Centre, ein Britten-Festival in der Royal 30), Wilfred Owen (le poète combattant tué création du War Requiem aussi audacieux Diapason d’Or. Er hat alle namhaften Festival Hall und die Welturaufführung pendant la Première Guerre mondiale) et Henry qu’elle nous semble aujourd’hui naturelle et britischen Orchestern dirigiert und nimmt verschiedener Werke von Sir . James (le romancier dont la nouvelle au sujet indispensable. Car Britten était un artiste pour regelmäßig an Festivals wie Aldeburgh, Bath Seine Schallplattenprojekte für Chandos – d’un conflit de loyauté dans une famille lequel le sens de I’histoire s’alliait à I’usage des und Cheltenham sowie den BBC- mehr als 150 Aufnahmen liegen aus dieser d’officiers déforme ironiquement le thème du conventions culturelles sous un aspect nouveau Promenadenkonzerten teil. 1990 gründete er Zusammenarbeit bereits vor – umfassen Opern pacifisme). “Regarder la mort en face puisque contemporain. Comme l’écrivait William Plomer gemeinsam mit Simon Standage das Collegium von Britten, den Abschluss seiner Grainger- c’est notre destin inéluctable” allait devenir le dans la préface qui accompagne les disques de Musicum 90. Seit September 2000 wirkt er als Serie und einen laufenden Zyklus der motif de Britten; les personnages d’Albert I’enregistrement original: Chefdirigent des BBC National Orchestra of Sinfonien von Vaughan Williams. Herring chantent, d’une manière formelle et C’est une prérogative de I’homme à l’esprit créatif railleuse, “au milieu de la vie se trouve la de percevoir les relations entre des pensées, des

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choses, ou des modes d’expression différents qui se transforme cependant d’un mouvement à Britten. Le premier mouvement semble rappeler mouvement prend du repos sur une tierce peuvent paraître n’en point avoir, et d’être à I’autre. Par conséquent, les échelons I’admiration de Britten pour la musique de soutenue (clarinettes) et prolongé jusqu’à même de les combiner sous une forme nouvelle. descendants mesurés de la “Marche funèbre” Mahler, à une période où les symphonies de ce l’extinction – l’effet rappelle celui de la fin du La Ballad of Heroes – un morceau de (après les fanfares d’ouverture) changent de compositeur ne jouissaient ni de la faveur du premier mouvement de la Neuvième symphonie circonstance écrit pour le Festival de Musique forme pour devenir la passacaille du thème de grand public, ni de l’estime de la critique. Les de Mahler. du Peuple, en 1939 – annonce les la “Danse macabre” (Scherzo), laquelle, à son coups fortissimo et menaçants (qui sont aussi Si la courbe des émotions de la Sinfonia da compositions beaucoup plus substantielles qui tour, se déplace gentiment vers la ligne des un leitmotiv rythmique de toute la Requiem a grimpé jusqu’à atteindre des vont suivre. À travers lui, on perçoit les graves du “Choral” (dont les harmonies composition) des instruments à percussion et proportions épiques, le War Requiem suivra tendances et caractéristiques qui se laissent anticiper la simplicité d’inspiration de des contre-basses font figure de préface à une une courbe semblable. Maintenant le triton développeront chez le compositeur au cours I’opéra Paul Bunyan). Le texte (de Swingler et marche funèbre d’une grande intensité, qui anxieux est devenu le motif dirigeant de toute des années. Par exemple, si la Ballad est un Auden) contient un poème de Auden: “It’s lentement progresse vers un sommet la conception musico-dramatique. (Donner au morceau à structure serrée, de présentation farewell to the drawing room’s civilised cry” d’angoisse. De Ià, elle redescend et disparaît mot “requiem” les notes de cet intervalle c’est formelle, elle est aussi, manifestement, une (C’est adieu au confort du salon) écrit sur une sur un la soutenu (hautbois et clarinettes introduire de suite la note d’alarme, jamais tentative (qui prendra corps dans feuille volante de la partition de Britten, avant rappelant le motif d’ouverture) pour former absente pour longtemps dans ce musique de la Sinfonia da Requiem) d’utilisation de le départ du poète pour I’Espagne, en 1937. ensuite un triton anxieux, voletant sur un Britten.) Il conduit au sommet de la terreur et I’espace, qui consiste à placer des musiciens La raison d’être de la Ballad est de saluer les mi bémol (appelé au Moyen-Age “diabolus in de la destruction, mais à la fin on revient dans les coulisses. Cet arrangement se héros combattants de la Guerre civile Musica” – le diable en musique). (Incidemment, quasiment à la concorde (encore une fois dans reproduit pour I’exécution d’autres œuvres, le espagnole; elle fut créée le 5 avril 1939 au le triton anxieux apparait, persistant, dans le le ton de ré majeur, mais cette fois-ci avec une War Requiem notamment. D’autre part, dans la Queen’s Hall de Londres, avec pour soliste Scherzo de la Ballad of Heroes, surtout une quarte augmenté qui dissipe de façon Ballad comme dans la Sinfonia da Requiem, il Walter Widdop et pour chef d’orchestre fois prononcés les mots “For the Devil has magique la terreur que semait le triton) dans existe un système tripartite d’unité-dans-la- Constant Lambert. broken parole” [Car le démon n’a pas tenu la paix générale du Requiem aeternam. Ce qui continuité. Les mouvements, qui se suivent La Sinfonia da Requiem avait été parole].) La tension tonale est forcée un demi- fait du War Requiem le chef-d’œuvre que sans interruption, comprennent une marche commandée par le gouvernement japonais, en ton au-dessus pour une autre danse macabre. Britten avait sûrement l’intention de produire, funèbre, une danse macabre (dans la Sinfonia 1940, pour commémorer le 2.600ème Le “trio” s’apparente au thème principal du c’est la façon magistrale avec laquelle le da Requiem ce serait plutôt une “marche anniversaire de la Dynastie du Mikado. Elle fut premier mouvement (saxophone alto) et la compositeur a organiquement uni son genre le macabre”) et un choral paisible (dans la refusée pour “raisons d’ordre religieux”, de fait réexposition se brise en morceaux. De cette plus intime – le cycle de méIodies – à la seconde, une berceuse orchestrale) avec jugée insultante envers la personne de désintégration émerge un ostinato tendre rhétorique publique et aux paroles reprise-coda. Comme il l’avait déjà fait dans l’empereur. Elle n’en fut pas moins créée, à (clarinette basse et harpe avec violoncelle et monumentales de la messe des morts, avec la Our Hunting Fathers, Britten se sert de la New York (mars 1941), par le New York contre-basse solo) qui appuie le thème paisible grande tradition occidentale de la musique sur “stylisation” pour faire ressortir la nature Philharmonic Orchestra et John Barbirolli. La du finale (trois flûtes), lui-même une autre des textes choisis (Britten savait parfaitement expressive de ses textes, et unifie la symphonie (dans le ton de ré mineur/majeur) transformation du thème principal du premier quels prédécesseurs il affrontait: Mozart, composition par un thème-devise cyclique qui fut dédiée à la mémoire des parents de mouvement. Atteignant un sommet radieux, le Berlioz, Verdi). La transition du latin formel

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aux poèmes intimes d’0wen et le retour au Le War Requiem avait fait I’objet d’une l’innocence faisaient partie de sa nature. Le postes de professeur de chant au Royal latin sont réalisés d’une manière surprenante. commande du Festival de Coventry, en mai War Requiem se situe à un point culminant de College of Music et de directrice des études C’est un cycle dans un cycle, qui déploie ses 1962, pour marquer la consécration de la son évolution, son style allait bientôt subir vocales à la Britten-Pears School à Snape. images musicales à la façon d’une immense cathédrale Saint-Michel (complètement rasée des changements radicaux, particulièrement L’une des chanteuses les plus actives en symphonie mahlérienne en six mouvements. pendant la guerre et reconstruite auprès des manifestes dans I’opéra de chambre Curlew studio, Heather Harper a fait ses adieux à la Chacun de ces mouvements est complet en ruines). Les interprètes de la première, River (La Rivière aux courlis, qui fait partie de scène en 1984, ne faisant qu’une brève lui-même et pourtant il se mêle à d’autres Heather Harper, Peter Pears, Dietrich Fischer- la trilogie des paraboles religieuses) à réapparition pour participer aux Promenade pour former une partie d’un large ensemble Dieskau, le City of Birmingham Orchestra et l’ascétisme oriental. Le War Requiem est la Concerts de la BBC en 1990 et 1994. organique. Une musique dont l’effet est si le Melos Ensemble, étaient placés sous la “Neuvième symphonie” de Britten; au-delà direct n’a nul besoin de description mais il y a, direction de Meredith Davis et du s’étend une période de raffinement, d’intimité Philip Langridge naquit dans le Kent et fit ses cependant, deux épisodes d’une puissance compositeur. (Dans le premier enregistrement, et de renouveau, précipitée peut-être, et sans études à la Royal Academy of Music à exceptionnelle qui valent peut-être la peine qui eut lieu peu après, la partie soprano était doute rendue plus difficile, par la réalisation Londres. Il est très demandé dans toute d’une explication complémentaire. Le premier interprétée par la cantatrice russe Galina monumentale de cet œuvre. l’Europe, aux États-Unis et au Japon, travaillant se situe au troisième mouvement, I’Offertoire, Vishnevskaya, à l’intention de laquelle elle particulièrement avec le Metropolitan Opera, la lorsqu’on entend les mots “quam olim avait été écrite.) Depuis, le War Requiem © Eric Roseberry Scala de Milan, Bayerische Staatsoper, le Royal Abrahae promisisti et semini ejus” (que vous figure sur la liste des œuvres connues du Traduction: Paulette Hutchinson Opera de Covent Garden, l’English avez promise jadis à Abraham et à sa grand public et parmi les grandes fresques National Opera, le Glyndebourne Festival postérité). lls rappellent le Cantique de Britten chorales britanniques du vingtième siècle, L’une des plus grandes sopranos lyriques de Opera et le Festival de Salzbourg. Parmi Abraham and Isaac avec une ironie terrible; dont – et pour n’en citer que deux – The Grande-Bretagne, Dame Heather Harper ses rôles les plus importants, notons de Abraham, ne tenant pas compte des paroles Dream of Gerontius (catholique) d’Elgar et naquit à Belfast et étudia le chant et le piano nouvelles mises en scènes de Peter Grimes, de grâce de Dieu (“Offre à sa place le bélier Belshazzar’s Feast (païen, ancien testament) au Trinity College of Music à Londres. Elle a Billy Budd, Das Rheingold, Moses and Aron, du troupeau”) sacrifice son propre fils avec qui de Walton. Mais il n’y a aucun danger de le travaillé avec des compositeurs de premier Boris Godounov, Idomeneo et La clemenza di meurt “une par une, la moitié des graines- voir “s’institutionnaliser”; son contenu plan, certains lui dédiant même des œuvres, Tito. La vaste discographie de Philip semence d’Europe”. Le second épisode est le dérange beaucoup trop pour cela, il est bien et elle a chanté une multitude de rôles Langridge va du début de l’ère classique cinquième mouvement, délicat et bref, unique. trop hostile aux notions de patriotisme lyriques. En concert, elle a fait plusieurs à nos jours et inclut Peter Grimes, pour Il en résulte d’une idée bien inspirée: établies pour qu’on puisse lui faire place au tournées triomphales dans le monde entier et lequel il a reçu un Grammy Award. Il se surimposer le poème étrange, et même panthéon de la musique britannique créé de nombreuses œuvres comme produit régulièrement en concert et en subversif d’Owen “One ever hangs where carrément égoïste. Le courroux de Britten le War Requiem de Britten et la Troisième récital. Avec le pianiste David Owen Norris shelled roads part” (On pend à jamais au devant la violence insensée et la cruauté Symphonie de Tippett. Commandeur de il a récemment formé un trio dans lequel croisement de routes bombardées) à la inouïe de la guerre avait de profondes l’Empire britannique depuis 1965, Heather sa fille Jennifer est violoncelliste. En 1994, musique assourdie de l’orchestre et aux racines; ses sentiments de compassion étaient Harper a enseigné dans plusieurs il a été fait Commandeur de l’Empire intonations chorales de l’Agnus Dei. exceptionnels. De plus, la beauté et établissements, tenant entre autres les britannique.

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L’illustre John Shirley-Quirk, CBE, musicien que certaines œuvres de Benjamin Britten. réalisé son premier enregistrement en 1966 la musique aux personnes de tous âges, de remarquable, est l’un des artistes les plus Sur la scène lyrique, il a été entre autres (la Deuxième Symphonie de Mahler avec le toutes conditions sociales et de tous les coins actifs en studio, aussi bien dans le répertoire Alessandro (Il re pastore), Achille (King Priam), London Symphony Orchestra sous la direction du pays. lyrique que celui de concert. Il s’est produit Mozart dans Mozart et Salieri de Rimski- de Sir Georg Solti), et possède maintenant une avec la plupart des chefs et des orchestres de Korsakov et il a tenu le rôle-titre d’Idomeneo, importante discographie. Il effectue de Considéré dans le monde entier comme l’un premier plan et a chanté sur les scènes d’Oedipus Rex et de Peter Grimes. Il est très nombreuses tournées, et travaille également des chefs britanniques les plus respectés et lyriques du monde entier. En récital, il a eu demandé pour ses interprétations de musique avec le Philharmonia Orchestra et le Royal aux talents les plus divers, Richard Hickox a pour partenaires des pianistes comme contemporaine et son répertoire inclut des Philharmonic Orchestra. remporté trois Gramophone Awards, un Ashkenazy, Britten, Fleisher, Paik, Perahia et œuvres de Lutoslawski,⁄ Holliger, Nono, Grammy Award, le Deutsche Schallplattenpreis Schiff. Outre un répertoire qui remonte au Birtwistle, Henze, le rôle-titre de Ramanujan Ce fut Hans Richter qui en 1904 dirigea le et le Diapason d’Or. Il a dirigé tous les grands classique et au baroque, son nom est souvent de Sandeep Bhagwati à Munich et la création concert inaugural du London Symphony orchestres de Grande-Bretagne, et se produit associé à de nouvelles œuvres et il a chanté mondiale de In Sleep, in Thunder d’Elliott Orchestra, le premier orchestre indépendant régulièrement dans des festivals tels que ceux entre autres dans la création mondiale de Carter. L’importante discographie de Martyn et autonome de Grande-Bretagne. Suivirent d’Aldeburgh, Bath, Cheltenham et les Elegy for young lovers de Henze, dans The Ice Hill comprend des mélodies de Percy Grainger plusieurs chefs principaux distingués, comme Promenade Concerts de la BBC de Londres. Break de Tippett et dans tous les opéras de pour Chandos. Sir Edward Elgar, Sir Thomas Beecham, Avec Simon Standage, il a fondé en 1990 le Britten, tenant par exemple le rôle septuple du Claudio Abbado et Sir Colin Davis. Collegium Musicum 90. Chef principal du Voyageur dans Death in Venice. Sa Le London Symphony Chorus a été fondé en D’éminentes personnalités du monde musical BBC National Orchestra du Pays de Galles discographie regroupe plus d’une centaine 1966 pour tenir le rôle de partenaire choral ont tenu le rôle de président honoraire de depuis septembre 2000, il est par ailleurs d’enregistrements, dont plusieurs primés aux du London Symphony Orchestra. Tout en l’ensemble, parmi lesquelles Sir William directeur musical du City of London Sinfonia, Grammy Awards. Membre honoraire de la maintenant ses liens privilégiés avec cette Walton, Sir Arthur Bliss, Karl Böhm et Leonard ensemble qu’il a fondé en 1971. Chef invité Royal Academy of Music, il travaille également formation, il a également collaboré avec de Bernstein. En 1906, cet ensemble devint le associé du London Symphony Orchestra, dans le département de chant du Peabody nombreux autres orchestres internationaux, premier orchestre britannique à se produire à il a été le directeur artistique du Northern Conservatory à Baltimore dans le Maryland. notamment la Philharmonie de Berlin, le l’étranger lorsqu’il se rendit à Paris; Sinfonia dont il est maintenant chef honoraire. Boston Symphony Orchestra et l’Orchestre aujourd’hui l’Orchestre fait de nombreuses Il dirige fréquemment les plus grands L’éminent ténor Martyn Hill est renommé sur philharmonique de Vienne. Sous la direction tournées dans le monde entier. En 1982, le orchestres d’Europe, du Japon et d’Amérique la scène internationale aussi bien à l’opéra de musiciens aussi éminents que Richard LSO s’installa au Barbican à Londres où il du Nord. qu’en concert, comme soliste d’oratorio que Hickox, Steven Westrop et plus récemment donne environ quatre-vingt-dix concerts par L’opéra occupe une part importante de ses comme récitaliste. Son vaste répertoire de Joseph Cullen, il a élargi un répertoire qui an; il se produit aussi régulièrement à l’Avery activités, et outre les invitations à diriger dans concert va du Messie et de l’Evangéliste dans compte les grandes pages chorales classiques Fisher Hall à New York et, tous les deux ans, des théâtres tels que le Royal Opera de les Passions de Bach à Elijah de Mendelssohn, du dix-neuvième et du vingtième siècle, des au Festival international de Floride. Grâce à un Covent Garden ou l’Opéra d’état de Vienne, il The Dream of Gerontius d’Elgar, La Damnation pièces contemporaines et diverses œuvres de programme éducatif innovateur, LSO a enregistré en direct plusieurs opéras lors du de Faust de Berlioz, le Requiem de Verdi ainsi commande. Le London Symphony Chorus a Discovery, l’Orchestre cherche à faire découvrir Festival de Spolète en Italie.

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Richard Hickox se veut le défenseur d’un mondiale de plusieurs œuvres de Sir John répertoire très étendu, et a reçu de nombreux Tavener ont été des événements prix et distinctions pour sa contribution à la particulièrement mémorables. vie musicale britannique. Son sens inné de la Parmi ses futurs enregistrements pour programmation capture l’imagination du public Chandos, avec qui il a déja réalisé plus de et de la critique. Son cycle complet des 150 disques, figurent des opéras de Britten, symphonies de Vaughan Williams donné au l’achèvement de sa série consacrée à Percy Barbican Centre de Londres, le Festival Britten Grainger, et le cycle en cours des symphonies

organisé au Royal Festival Hall, et la création de Vaughan Williams. JackRobbie

Dame Heather Harper

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SACD ONE II Dies irae II Dies irae Chorus War Requiem 2 Dies irae, dies illa, Day of wrath and doom impending, I Requiem aeternam Solvet saeclum in favilla: Heaven and earth in ashes ending! Chorus Teste David cum Sibylla. David’s words with Sibyl’s blending! 1 Requiem aeternam dona eis, Domine: Rest eternal grant unto them, 0 Lord: Quantus tremor est futurus, Oh, what fear man’s bosom rendeth Et lux perpetua luceat eis. And let light eternal shine upon them. Quando Judex est venturus, When from heaven the judge descendeth, Cuncta stricte discussurus! On whose sentence all dependeth! Boys mirum spargens sonum Wondrous sound the flingeth, Te decet hymnus, Deus in Sion: Thou, 0 God, art praised in Sion; Per sepulchra regionum, Through earth’s sepulchres it ringeth, Et tibi reddetur votum in Jerusalem; And unto Thee shall the vow be performed in Coget omnes ante thronum. All before the throne it bringeth. Exaudi orationem meam, ad te omnis caro, veniet. Jerusalem; Mors stupebit et natura, Death is struck and nature quaking, Thou who hearest the prayer, unto Thee shall all Cum resurget creatura, All creation is awaking, flesh come. Judicanti responsura. To its judge an answer making. Chorus Baritone Solo Requiem… Rest… Bugles sang, sadd’ning the evening air; And bugles answer’d, sorrowful to hear. Tenor Solo Bugles sang, – Bugles sang. What passing-bells for these who die as cattle? Voices of boys were by the river-side. Only the monstrous anger of the guns. Sleep mother’d them; and left the twilight sad. Only the stuttering rifles’ rapid rattle The shadow of the morrow weighed on men. Can patter out their hasty orisons. Bugles sang. No mockeries for them from prayers or bells, Voices of old despondency resigned, Nor any voice of mourning save the , – Bowed by the shadow of the morrow, slept. The shrill, demented choirs of wailing shells; And bugles calling for them from sad shires. What candles may be held to speed them all? Not in the hands of boys, but in their eyes Shall shine the holy glimmers of good-byes. Solo Soprano and Semi-Chorus The pallor of girls’ brows shall be their pall; Liber scriptus proferetur, Lo! the book exactly worded, Their flowers the tenderness of silent minds, In quo totum continetur, Wherein all hath been recorded; And each slow dusk a drawing-down of blinds. Unde mundus judicetur, Thence shall judgement be awarded. Judex ergo cum sedebit When the judge his seat attaineth, Chorus Quidquid latet, apparebit: And each hidden deed arraigneth, Kyrie eleison. Christe eleison. Lord have mercy upon us. Christ have mercy upon us. Nil inultum remanebit. Nothing unavenged remaineth. Kyrie eleison. Lord have mercy upon us. Quid sum miser tunc dicturus? What shall I, frail man, be pleading?

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Quem patronum rogaturus, Who for me be interceding, Inter oves locum praesta. With Thy sheep a place provide me, Cum vix justus sit securus? When the just are mercy needing? Et ab haedis me sequestra, From the goats afar divide me, Rex tremendae majestatis, King of majesty tremendous, Statuens in parte dextra. To Thy right hand do Thou guide me. Qui salvandos salvas gratis, Who dost free salvation send us. Confutatis maledictis, When the wicked are confounded, Salva me, fons pietatis. Fount of pity, then befriend us! Flammis acribus addictis, Doomed to flames of woe unbounded, Voca me cum benedictis. Call me, with Thy saints surrounded. Tenor and Baritone Solos Oro supplex et acclinis, Low I kneel with heart submission; Out there, we’ve walked quite friendly up to Death; Cor contritum quasi cinis: See, like ashes, my contrition! Sat down and eaten with him, cool and bland, – Gere curam mei finis. Help me in my last condition! Pardoned his spilling mess-tins in our hand. We’ve sniff’d the green thick odour of his breath, – Baritone Solo Our eyes wept, but our courage didn’t writhe. Be slowly lifted up, thou long black arm, He’s spat at us with bullets and he’s coughed Great gun towering t’ward Heaven, about to curse; Shrapnel. We chorused when he sang aloft; Reach at that arrogance which needs thy harm, We whistled while he shaved us with his scythe. And beat it down before its sins grow worse; Oh, Death was never enemy of ours! But when thy spell be cast complete and whole, We laughed at him, we leagued with him, old chum May God curse thee, and cut thee from our soul! No soldier’s paid to kick against his powers. We laughed, knowing that better men would come, Chorus And greater wars; when each proud fighter brags Dies irae… Day of wrath… He wars on Death – for Life; not men – for flags. Soprano Solo and Chorus Chorus Lacrimosa dies illa, Ah! that day of tears and mourning! Recordare Jesu pie, Think, kind Jesus – my salvation Qua resurget ex favilla From the dust of earth returning, Quod sum causa tuae viae: Caused Thy wondrous incarnation; Judicandus homo reus: Man for judgement must prepare him: Ne me perdas illa die. Leave me not to reprobation. Huic ergo parce Deus. Spare, 0 God, in mercy spare him! Quaerens me, sedisti lassus: Faint and weary Thou hast sought me; Tenor Solo Redemisti crucem passus: On the cross of suffering bought me; Move him, move him into the sun – Tantus labor non sit cassus. Shall such grace be vainly brought me? Gently its touch awoke him once, Ingemisco, tamquam reus: Guilty, now I pour my moaning, At home, whisp’ring of fields unsown. Culpa rubet vultus meus: All my shame with anguish owning; Always it woke him, woke him even in France, Supplicanti parce Deus. Spare, 0 God, Thy suppliant groaning! Until this morning and this snow. Qui Mariam, absolvisti, Through the sinful Mary shriven, If anything might rouse him now Et latronem exaudisti, Through the dying thief forgiven, The kind old sun will know. Mihi quoque spem dedisti, Thou to me a hope hast given.

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Soprano and Chorus Tenor and Baritone Solos Lacrimosa dies illa… Ah! that day of tears… So Abram rose, and clave the wood, and went, Tenor Solo And took the fire with him, and a knife. Think how it wakes the seeds – And as they sojourned both of them together, Woke, once the clays of a cold star. Isaac the first-born spake and said, My Father, Are limbs, so dear-achieved, are sides, Behold the preparations, fire and iron, Full-nerved – still warm – too hard to stir? But where the lamb for this burnt-offering? Was it for this the clay grew tall? Then Abram bound the youth with belts and straps, And builded parapets and trenches there, Soprano Solo and Chorus And stretched forth the knife to slay his son. Qua resurget ex favilla… From the dust of earth returning… When lo! an angel called him out of heav’n, Tenor Solo Saying, Lay not thy hand upon the lad, Was it for this the clay grew tall? Neither do anything to him. Behold, A ram, caught in a thicket by its horns; Soprano Solo and Choir Offer the Ram of Pride instead of him. …Judicandus homo reus. …man for judgement must prepare him. But the old man would not so, but slew his son – Tenor Solo And half the seed of Europe, one by one… – 0 what made fatuous sunbeams toil Boys To break earth’s sleep at all? Hostias et tibi Domine We offer unto Thee, 0 Lord, sacrifices Chorus laudis offerimus: tu suscipe pro of prayer and praise: do Thou receive Pie Jesu Domine, dona eis requiem. Lord, all-pitying, Jesu blest, grant them rest. animabus illis, quarum them for the souls of those whose memory Amen. Amen. memoriam facimus: fac eas, Domine, we this day recall: make them, 0 Lord, de morte transire ad vitam. to pass from death unto life, III Offertorium Quam olim Abrahae promisisti which of old Thou didst promise Boys et semini ejus. unto Abraham and his seed. 3 Domine Jesu Christe, Rex gloriae, 0 Lord Jesus Christ, King of Glory, libera animas omnium, fidelium deliver the souls of all the faithful Chorus defunctorum de poenis inferni, departed from the pains of hell Quam olim Abrahae promisisti… Which of old Thou didst promise… et de profundo lacu: libera eas and from the depths of the pit: deliver de ore leonis, ne absorbeat eas them from the lion’s mouth, that hell tartarus, ne cadant in obscurum. devour them not, that they fall not into darkness. IV Sanctus Chorus Soprano Solo and Chorus 4 Sed signifer sanctus Michael But let the standard-bearer Saint Michael Sanctus, sanctus Dominus Deus Sabaoth. Holy, Holy, Holy, Lord God of Sabaoth. repraesentet eas in lucem sanctam: bring them into the holy light: Pleni sunt coeli et terra gloria tua. Heaven and earth are full of Thy glory: quam olim Abrahae promisisti which of old Thou didst promise Hosanna in excelsis… Glory be to Thee, 0 Lord most high… et semini ejus. unto Abraham and his seed.

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Sanctus… Holy… Chorus Benedictus qui venit in nomine Domini. Blessed is he that cometh in the name of the Lord. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, 0 Lamb of God, Who takest away the Hosanna in excelsis… Glory be to Thee, 0 Lord most high… dona eis requiem. sins of the world, grant them rest. Sanctus… Holy… Tenor Solo Baritone Solo The scribes on all the people shove After the blast of lightning from the east, And bawl allegiance to the state, The flourish of loud clouds, the Chariot Throne Chorus After the drums of Time have rolled and ceased Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,… 0 Lamb of God, Who takest away the And by the bronze west long retreat is blown, sins of the world,… Shall life renew these bodies? Of a truth Tenor Solo All death will He annul, all tears assuage? – But they who love the greater love Fill the void veins of Life again with youth, Lay down their life; they do not hate. And wash, with an immortal water, Age? When I do ask white Age he saith not so: Chorus ‘My head hangs weighed with snow.’ …Dona eis requiem sempiternam. …grant them eternal rest. And when I hearken to the Earth, she saith: ‘My fiery heart shrinks, aching. It is death. Tenor Solo Mine ancient scars shall not be glorified, Dona nobis pacem. Grant us peace. Nor my titanic tears, the sea, be dried.’ SACD TWO V Agnus Dei Tenor Solo VI Libera me 5 One ever hangs where shelled roads part. Soprano Solo and Chorus In this war He too lost a limb, 1 Libera me, Domine, de morte aeterna, in die illa Deliver me, 0 Lord, from death eternal, in that But His disciples hide apart; tremenda: fearful day: And now the Soldiers bear with Him. Quando coeli movendi sunt et terra When the heavens and the earth shall be shaken: Dum veneris judicare saeculum, per ignem. When Thou shalt come to judge Chorus Tremens factus sum ego, et timeo the world by fire. I am in fear and Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, 0 Lamb of God, Who takest away the dum discussio venerit, atque ventur ira. trembling till the sifting be upon us, and the dona eis requiem. sins of the world, grant them rest. Dies illa, dies irae, calamitatis wrath to come. Tenor Solo et miseriae, dies magna et amara valde. 0 that day, that day of wrath, of calamity Near Golgotha strolls many a priest, Libera me, Domine… and misery, a great day and exceeding bitter. And in their faces there is pride Deliver me, 0 Lord… That they were flesh-marked by the Beast By whom the gentle Christ’s denied.

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Tenor Solo I am the enemy you killed, my friend. It seemed that out of battle I escaped I know you in this dark; for so you frowned Down some profound dull tunnel, long since Yesterday through me as you jabbed and killed. scooped I parried; but my hands were loath and cold, Through granites which titanic wars had groined. Let us sleep now… Yet also there encumbered sleepers groaned, Tenor and Baritone Solos Too fast in thought or death to be bestirred. Let us sleep now… Then, as I probed them, one sprang up, and stared With piteous recognition in fixed eyes, Boys, Soprano Solo and Chorus Lifting distressful hands as if to bless. In paradisum deducant te Angeli; Into Paradise may the Angels lead thee: at thy And no guns thumped, or down the flues made in tuo adventu suscipiant te Martyres, coming may the Martyrs receive thee, and bring moan. et perducant te in civitatem sanctam thee into the holy city Jerusalem. May the Choir of ‘Strange friend’, I said, ‘here is no cause to mourn.’ Jerusalem. Chorus Angelorum te suscipiat, Angels receive thee, and with Lazarus, once poor, et cum Lazaro quondam paupere aeternam mayest thou have eternal rest. Baritone Solo habeas requiem. ‘None,’ said the other, ‘save the undone years, The hopelessness. Whatever hope is yours, Boys Was my life also: I went hunting wild Requiem aeternam dona eis, Domine: Rest eternal grant unto them, 0 Lord: After the wildest beauty in the world, Et lux perpetua luceat eis. And let light eternal shine upon them. For by my glee might many men have laughed, Chorus And of my weeping something had been left, Requiescant in pace. May they rest in peace. Which must die now. I mean the truth untold, Amen. Amen. The pity of war, the pity war distilled. Now men will go content with what we spoiled, Or, discontent, boil bloody, and be spilled. They will be swift with swiftness of the tigress, None will break ranks, though nations trek from progress. Miss we the march of this retreating world Into vain citadels that are not walled. Then, when much blood had clogged their chariot-wheels I would go up and wash them from sweet wells, Even from wells we sunk too deep for war, Even the sweetest wells that ever were.

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Ballad of Heroes The behaving of man is a world of horror, Chorus I Funeral March A sedent’ry Sodom and slick Gomorrah, Europe lies in the dark. Dry their imperfect dust, Chorus I must take charge of the liquid fire, City and flood and tree; The wind blows it back and forth, 5 You who stand at your doors, wiping hands on And storm the cities of human desire. Thousands have work’d and work They die to make man just To master necessity. And worthy of the earth. aprons, Charge fire – storm desire. You who lean at the corner saying ‘We have done For it’s order and trumpet. And anger. And drum! To build a city where Tenor and Chorus our best’, And power and glory command you to come. The will of love is done To you we speak, you numberless Englishmen, You who shrug your shoulders and you who smile Come. Come. Come. And brought to its full flower To remind you of the greatness still among you To conceal your life’s despair and its evil taste, The dignity of man. Created by these men who go from your towns The fishes are silent deep in the sea, To you we speak, you numberless Englishmen, To fight for peace, for liberty, and for you. The skies are lit up like a Christmas tree, Pardon them their mistakes, To remind you of the greatness still among you Randall Swingler Created by these men who go from your towns The star in the west shoots its warning cry The impatient and wavering will. To fight for peace, for liberty, and for you. ‘Mankind is alive but mankind must die.’ They suffer for our sakes, Honour, honour them all. They were men who hated death and loved life, So good-bye to the house with its wallpaper red, Who were afraid, and fought against their fear. Good-bye to the sheets on the warm double bed, Men who wish’d to create and not to destroy, Good-bye to the beautiful birds on the wall, But knew the time must come to destroy the destroyer. It’s good-bye, dear heart, good-bye to you all. For they have restored your power and pride, W.H. Auden Your life is yours, for which they died. Randall Swingler III Recitative and Choral Tenor II Dance of Death 7 Still though the scene of possible Summer recedes, Chorus And the guns can be heard across the hills 6 It’s farewell to the drawing room’s civilised cry, Like waves at night: though crawling suburbs fill The professors’ sensible where-to and why, Their valleys with the stench of idleness like rotting The frock-coated diplomat’s social aplomb, weeds, Now matters are settled with gas and bomb. And desire unacted breeds its pestilence. The works for two , the brilliant stories Yet still below the soot the roots are sure Of reasonable giants and remarkable fairies, And beyond the guns there is another murmur, The pictures, the ointments, the frangible wares, Like pigeons flying unnotic’d over continents And the branches of olive are stored upstairs. With secret messages of peace: and at the centre Of the wheeling conflict the heart is calmer, For the Devil has broken parole and arisen, The promise nearer than ever it came before, He has dynamited his way out of prison; than ever before. Out of the well where his Papa throws Honour, honour them all. The rebel angel, the outcast rose. W.H. Auden

38 39 CHSA 5007 BOOK.qxd 12/4/07 1:09 pm Page 40 Christina Burton

John Shirley-Quirk Philip Langridge Martyn Hill CHSA 5007 BOOK.qxd 12/4/07 1:09 pm Page 42

You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details please telephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201. Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, UK E-mail: [email protected] Website: www.chandos.net

Any requests to license tracks from this or any other Chandos disc should be made directly to the Copyright Administrator, Chandos Records Ltd, at the above address.

With special thanks to Carl Schuurbiers of Polyhymnia

Recording producer Brian Couzens Sound engineer Ralph Couzens Assistant engineer Ben Connellan Editor Ben Connellan Recording venue St Jude-on-the-Hill, Hampstead, London NW11; 24–28 February 1991 Front cover Ruins between Bernafay Wood and Mavicourt by Adrian Hill, courtesy of the Imperial Super Audio Compact Disc (SACD) and Direct Stream Digital Recording (DSD) War Museum, London DSD records music as a high-resolution digital signal which reproduces the original analogue waveform very accurately and thus the music with maximum fidelity. In DSD format the Back cover Photograph of Richard Hickox by Greg Barrett frequency response is expanded to 100 kHz, with a dynamic range of 120 dB over the audible Design Penny Olymbios range compared with conventional CD which has a frequency response to 20 kHz and a Booklet typeset by Michael White-Robinson dynamic range of 96 dB. Copyright Boosey and Hawkes Music Publishers Ltd p 1991 Chandos Records Ltd A Hybrid SACD is made up of two separate layers, one carries the normal CD information and DSD digitally remastered the other carries the SACD information. This hybrid SACD can be played on standard CD c 2003 Chandos Records Ltd players, but will only play normal stereo. It can also be played on an SACD player reproducing Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, the stereo or multi-channel DSD layer as appropriate. Printed in the EU

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CHSA 5007 Inlay.qxd 12/4/07 1:06 pm Page 1 RTE:WRRQIMETC. REQUIEM WAR BRITTEN: CHANDOS CHANDOS CHANDOS DIGITAL CHSA 5007(2)

Benjamin Britten (1913–1976) Harper/Langridge/Hill/Shirley-Quirk/LSO & Chorus/Hickox Harper/Langridge/Hill/Shirley-Quirk/LSO SACD ONE 1 - 5 War Requiem, Op. 66* 85:14 For soprano, tenor, baritone, boys’ choir, chorus, orchestra, chamber orchestra and organ SACD and its logo are trademarks Text: Missa pro Defunctis/Wilfred Owen of Sony. ETC. BRITTEN: WAR REQUIEM Choristers of St Paul’s Cathedral John Scott director All tracks available Roderick Elms organ in stereo and London Symphony Chamber Orchestra multi-channel TT 61:58 This Hybrid CD can be played on for inlay positioning onlyany standard CD player.

SACD TWO 1 War Requiem, Op. 66* (continued) 23:16

2 - 4 Sinfonia da Requiem, Op. 20 21:47 Heather Harper soprano* For orchestra Philip Langridge tenor* Martyn Hill tenor† 5 - 7 Ballad of Heroes, Op. 14† 18:20 John Shirley-Quirk bass-baritone* For tenor, chorus and orchestra London Symphony Chorus*† Text: W.H. Auden, Randall Swingler London Symphony Orchestra HA5007(2) CHSA HA5007(2) CHSA TT 63:40 Richard Hickox

DDD

CHANDOS RECORDS LTD p 1991 Chandos Records Ltd c 2003 Chandos Records Ltd

Colchester . Essex . England Printed in the EU RTE:WRRQIMETC. REQUIEM WAR BRITTEN: