Der Wiederaufbau der in

Autor(en): B.O.

Objekttyp: Article

Zeitschrift: Schweizer Ingenieur und Architekt

Band (Jahr): 104 (1986)

Heft 35

PDF erstellt am: 10.10.2021

Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-76222

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Der Wiederaufbau der Semperoper in

Dresden mV \ * IS r4 f,m Am 13. Februar 1985 wurde die Semperoper in Dresden - vierzig Jahre nach ihrer Zerstörung im Zweiten Weltkrieg - wieder eröffnet. Die Geschichte des Hauses als Zentrum des wm Musiktheaters von europäischem Rang ist mit grossen Namen verbunden: , xrz/M. è , , aber auch und Karl Böhm gaben dem Haus A® Glanz und Ausstrahlung. Dem Wiederaufbau kommt zweifach Bedeutung zu: als Erneuerung P eines baukünstlerisch wichtigen Theaterbaues und als Wiederbelebung einer m P musikalisch-kulturellen Wirkungsstätte auf dem Hintergrund schweren traditionsreichen Erbgutes. k B.O. «SB flügel des Zwingers abbrannte, und Der Theaterbau in Dresden vor schliesslich die beiden Theater der Gottfried Semper italienischen Opernunternehmungen Mingotti (1746 bis 1748) und Moretti (1755 bis 1841), letzteres als Wirkungsstätte bevor Semper auf das Baugeschehen lt*r£ Lange Webers und Austragungsort des der Stadt Dresden seinen Einfluss 4 Üfc Kampfes um die Durchsetzung der ausübte, bereits der Theaterplatz Das Innere des Hoftheaters zur Zeit Carl Maria von war deutschen bekannt, dokumentieren der Stadt Oper Webers (Moretti-Theater) mit der Musikgeschichte funktionalen den «genius loci» in seiner historisch durch seine Bauten auf eine einzigartige Amt antrat, stand im Banne des Bestimmtheit. Es ist, als hätte dieser Weise verbunden. Das kurfürstliche determinierten Ortes, als er 1835 Bereich zwischen und Elbe Opernhaus am Schloss, als erstes festes den Auftrag erhielt, einen geeigneten auf die Bauherren und ihre Beauftragten Haus von Kiengel errichtet (1667 bis Standort für das von Rietschel entworfene einen unwiderstehlichen Zwang 1888 bespielt), das kleine Komödienhaus Denkmal König Friedrich August ausgeübt, immer wieder am gleichen an der Zwingerpromenade (1697 I. von Sachsen vorzuschlagen. Es Platze die Stätten der Theaterkunst zu Wiederaufnahme bis Opernhaus entstand sein Forumplan, die 1709), Pöppelmanns grosses errichten. am Zwinger, das er 1719 gemeinsam der genialen städtebaulichen mit dem italienischen Architekten Auch Gottfried Semper, der 1834 als Idee Pöppelmanns, den an seiner Nordseite Mauro erbaute und das in den neuberufener Professor für Baukunst noch unvollendeten Zwinger bis Revolutionstagen des Mai 1859 mit dem Ost- an der königlichen Kunstakademie sein zur Elbe weiterzuführen.

das die Zwingerund Theaterplatz von Südosten, Luftaufnahme 1935. Vorne von links nach rechts die Sophienkirche, das Taschenbergpalais, Residenzschloss, Hofkirche; im Mittelbereich der Zwingerund die Semperoper mit dem Denkmal Friedrich Augusts I.

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Drei wichtige Bauwerke nahm Semper in seinen Plan auf, die in absehbarer Zeit verwirklicht werden sollten: den schon lange fälligen repräsentativen Theaterbau, die Gemädegalerie und die Orangerie. Um der Platzgestaltung am »•*»£*-.. Strom einen Auftakt zu geben, verlegte =£3 MBj er die Schinkelsche Hauptwache an die Kaimauer der Elbe. Das eigentliche JUQwra - Anliegen des Auftrages - die Position des i *i**,;s^^i Monarchen, den er der Querachse des nn hhfiwfi Tirmgmr. ?sgSr3ÄniiH JB. «in Zwingers zuordnete - blieb der 1 Arn Hits nififirre untergeordnete Teil seines Planes. Wie ätsag-ä bereits Pöppelmann, so war auch Semper «*09 die Verwirklichung seiner Idee versagt. •».'-«tani Auch er musste, nachdem man sich entschloss, die Orangerie in der Herzogin »<5S Garten zu errichten, und sein m Vorschlag, deshalb an ihrer Stelle ein Theatermagazin vorzusehen, 1846 auf endgültige Ablehnung durch die Stände gestossen war, auf das Ganze seiner künstlerischen Absicht verzichten und das Schicksal seines berühmten Der Opernplatz von Südosten. Aufnahme um 1930 Vorgängers teilen. Haus am Platze, verwirklicht worden. an den Tag gelegt», mit dem Ritterkreuz Am 12. April 1841 wurde es mit Goethes des Zivilordens ausgezeichnet Torquato Tasso und Webers wurde, erwarb sich mit seinem Werk Die «erste Semperoper» - das Jubelouvertüre eingeweiht, nachdem das alte die ungeteilte Zustimmung der Fachwelt. Königliche Hoftheater Komödienhaus von Moretti am 31. des Jahres mit Minna März gleichen Mit diesem Theater stand nun zum Auch der nüchterne den Barnhelm geschlossen hatte. Semper, wenn Zeitgeist von ersten Male seit langem ein grossartiges der den Fleiss und das überwältigend kühnen Raumgedanken «für Bauwerk vor den Augen seiner verhinderte, ist doch sein erstes königliches ausgezeichnete Talent, welches derselbe bei Zeitgenossen, das seine innere Zweckbestimmung das siebente des Hoftheater, nunmehr Erbauung neuen Schauspielhauses im Äusseren zu einem klaren

Die «zweite» nach der 1945 Semperoper Zerstörung m

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tsmm. *ïflf L Erstes Hoftheater in Dresden, von Gottfried Semper, 1838-1841,1869 abgebrannt. Grundriss, Fassadenaufriss und Seitenansicht

Ausdruck brachte. Gottfried Semper, kumentierte in überzeugender Weise de dieses «schönste deutsche Theater» der im Gegensatz zu den Gepflogenheiten sein architektonisches Glaubensbekenntnis, am 21. September 1869 das Opfer einer seiner Epoche nicht die klischeehafte und die fruchtbare verheerenden Feuersbrunst, die gerade Verwendung eines bestimmten Zusammenarbeit mit den Bildhauern Riet- an dieser Stelle ihren Herd hatte, wo geschichtlichen Stiles vertrat, sondern schel und Hähnel erhob sein Werk zu Semper in seinen Entwurfsprinzipien danach trachtete, der Bauaufgabe aus einer vollendeten Synthese von Architektur noch unkonsequent blieb, nämlich in ihrem Wesen und ihrer Bestimmung heraus und bildender Kunst. Mit der einem Magazin, das über dem Zuschauerraum ihre Form zu geben, hat mit diesem gleichen Feinfühligkeit organisierte er angeordnet war, um das hohe Bau der architektonischen Charakterisierung das Innere, das aus seinem Bühnenhaus darunter zu verbergen. des Theaters ein überzeugendes geometrischkonstruktiven Denken heraus logisch Die Glut des Feuers soll so gewaltig Beispiel gegeben. Der im Stile der mit dem Aussenbau korrespondierte. gewesen sein, dass trotz Windstille die Bilder italienischen Frührenaissance und im Sinne Zum Leidwesen Sempers veränderte der Gemädegalerie abgehängt werden des römischen Theaters organisierte man später eigenmächtig den Zuschauerraum, mussten. Bau wobei auch der war von einer Feingliedrigkeit und ursprüngliche Es ist für Sempers Schaffen charakteristisch, und trotzdem Dekor der Ränge verlorenging. Nachdem Ausgewogenheit von dass er, nachdem er ursprünglich einer solchen wie sie das Haus über ein Vierteljahrhundert, Einfachheit, kein in allen Stilen baute, sich später in insbesondere durch das Wirken anderes Theater aufweisen konnte. Das zunehmendem Masse der Formensprache dessen Halbrund des inneren Kerns, des Richard Wagners, zu der Renaissance bediente, die sich für Zuschauerraumes, das in der Platzfront Uraufführungsstätte es wurde, der Förderung sein konstruktives und funktionelles eine schöne do¬ deutschen diente, so Entsprechung hatte, Opernschaffens wur- Denken am dienstbarsten erwies, wie er Renaissance eine grossartige Ersles Hoftheater In Dresden, von Gottfried Semper. Hauptansicht überhaupt der Überlegenheit zuschrieb, die er «über alles vorher Dagewesene mit Ein- schluss der höchsten Kunst der Griechen» SttL-»ji stellte. Seiner Meinung nach Sl «hat sie nicht das Ziel, sondern wohl erst kaum die Hälfte ihrer »£ Entwicklungsbahn erreicht, auf der sie durch

{jatik die Ungunst des modernen Zeitgeistes, von ihrer makrokosmischen Schwester, L ¦nTnüi «Sv der Musik, überholt und in trostloser Sl 3T Entfernung zurückgelassen wurde.» Sie wurde zu seinem Personalstil, denn 'UilMI. tuiiimi; mini ir-W-Jl sie liess sich am besten den differenzierten Forderungen des technischen A'hT* '' i it,-— Zeitalters an das Bauen anpassen. Schon die 1 Römer hatten nicht nur Kultbauten, 1 sondern auch technische Bauwerke in «ill ~i~r -i - uffer hervorragender Weise geschaffen, denn Bogen und Gewölbe bringen den Vor-

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se "St Eg?*«v J* Wm$ t$ ^s IS^St»»JS Die «zweite» Semperoper. Aufnahme um 1940 DerZuschauerraum nach der Zerstörung

teil vielseitiger konstruktiver und Festspielhaus durchprobiert, stem, das nun den Anschluss fast aller künstlerischer Verwendung. vorprogrammiert. Bereits dort wurde das Ränge des Zuschauerraumes an die früher Halbrund der Hauptseite durch den nur gehobeneren Gesellschaftsschichten Viertelkreis, den flacheren Segmentbogen, vorbehaltenen Prunkfoyers ersetzt und mit einer mittelbetonenden ermöglichte. Damit nahm es stärker Die «zweite Semper-Oper» Exedra als Symbol des «Königtums» Rücksicht auf die gewachsenen Bedürfnisse und äussere Widerspiegelung der des bürgerlichen Publikums und An seinem zweiten Theaterbau wandelte königlichen Galaloge - von Semper tendierte bereits zum Volkstheater. sich sein der freier wurde und erstmals bei seinem Wettbewerbsentwurf Stil, Semper war einer der letzten grossen das Theater in Rio de Janeiro Tendenzen zum Barock zeigte. Mehr für Vertreter einer Bauepoche, die nach als bei seinem Bau kam es noch ersten angewandt - gesteigert. einer Synthese der Architektur mit den der Funktionen hier zu einer Befreiung Im Inneren wiederholt sich im Grundriss übrigen bildenden Künsten, vornehmlich aus dem Joch überkommener des Auditoriums die Form des alten der Skulptur, strebten. Dafür ist Organisationsformen, sich noch in einer was gestelzten Halbkreises, jedoch mit grö- gerade sein zweites Hoftheater ein beredtes differenzierteren äusseren Baugestaltung serer Abmessung in der Tiefe. Um den Zeugnis. In einer genialen künstlerischen des bis hin zur «Emanzipation» Zuschauerraum sind auch hier wieder Programmierung brachte er hier Bühnenhauses ausdrückte. vier Ränge angeordnet, die, wie beim die Zweckbestimmung des Bauwerkes Auch die innere Disposition - mit alten Haus, hufteisenförmig geführt in Übereinstimmung mit der bildlichen Ausnahme des Zuschauerraumes - wich sind und mit ihrem geschwungenen und figürlichen künstlerischen vom Herkömmlichen ab, trug den Profil und der plastischen Vielfalt der Ausgestaltung, die in allen öffentlichen Bereichen modernen Ansprüchen an den Theaterbau Brüstungen akustisch von auf die Unverwechselbarkeit des Rechnung und sorgte vor allem für eine ausserordentlicher Bedeutung waren. Drei Ortes hinwies und mit der architektonischen konsequente Trennung von Bühnen- davon waren als Logenränge ausgebildet, Gestaltung Hand in Hand ging. den feuerpolizeilichen während der vierte und Zuschauerraum, um amphitheatralisch Siebenundsechzig Jahre stand dieser besser besetzt und sichmit einem Bedingungen zu waren Bau im Blickpunkt dramatischer entsprechen. sogenannten fünften Rang, der sich hinter einer aufbaute, vereinigte. 1945. Rechts der Zuschauerraum, Anders als bei seinem ersten Theater Säulengalerie Nach der Zerstörung links das Bühnenhaus behandelte er in der Abfolge das Äussere des zweiten. War jenes «rundum» Semper gestaltete sein zweites Dresdner gestaltet im Sinne einer vollplastischen Haus im Stile der italienischen Erscheinung, erhielt dieses in der Platzfront Spätrenaissance, wobei er deren Schmuckformen eine «Gesichtsseite», eine Fassade mit dem Gebauten organisch der Betrachtung, die den übrigen an verband. Er schmückte seine Bauten für Bedeutung voranstand. Zweifellos die Betrachtung in einer Weise, die den * Säulen, liegen die Gründe dafür darin, dass mit Eindruck erweckte, als hätten die der im Grundriss geradlinig verlaufenden Gebälke und Bögen eine wirkliche Hinterhaus Trennung von Vorder- und tektonische Funktion. In diesem Sinne ¦#-•; eine vollendete Ui~ l~3 auch die Schwierigkeiten einer war sein neues Hoftheater fc" durchgängigen Gestaltung aufraten, die künstlerische Einheit, die besonders durch die an dieser Stelle ihresgleichen suchte. Die dekorative Gestaltung S»- wechselnde Geschossigkeit hervorgerufen der Prachträume, die Ausstattung ¦H*è%i,*f Jw*** 1, •»¦¦: So die Stucco und -1-ä wurde. umschliesst jetzt mit Stuckmarmor, lustro *a Er» äT'lÖ reich gestaltete Zuschauerhausarchitektur reicher Profilierung ergänzte sein Prinzip r^s SSJ die Publikumsräume wie ein der «Scheintektonik», indem mit m ^sà****. wo- kostbarer Reif bis an die Grenzlinie des hoher handwerklicher Kunst kostbare Bühnenbereiches. Der Habitus dieses Materialien vorgespiegelt wurden. Sein zweiten Theaters war eigentlich schon neues Theater hat im Vergleich zum mit Sempers Entwurf zum Münchner alten ein offeneres Kommunikationssy¬

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=f er j^-aBsn^TTnrnmJmim^T^g,- ^ 1. Rang, Grundriß 5 Luttraum Hauptbuhne HTOÏEEE irriï t Oberes Rundtoyer 6 Luftraum Hinlerbuhne 2 Oberes VestlbOl (Zwinger seile] 7 Luftraum Seilenbuhne (Zwingerseite) 3 Oberes Vestibül (Elbsene) 8 Luftraum Seftenbühne (Eibseife] 4 Zuschauerraum 1. Rang *ff* ¦<*^*-S***oä'c'oIifcwi ic-ofic-a > F***ir****a: ^jpj~jgp.gg fr mïTg=3 ¦¦ B[*SB>iB fc gg gg HP*» pn gea^^i^iT^^falB^HTi5^^-.iE-gfe-?gSTTTTTI] Grundriss 1. Rang 1:1000

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Querschnitt durch den Zuschauerraum

Kunst, insbesondere erfüllt vom Klang einem Entscheidungszwang, der in die Sichtbedingungen im Zuschauerraum der Dresdner Staatskapelle und den Frage «historisch oder modern» mündet. und nicht zuletzt der in den letzten Jahren Namen prominenter Dirigenten und gewachsene Respekt vor den Solisten, bis er, zusammen mit der Stadt Auch im Falle der Semperoper spielte Bauleistungen des vergangenen Jahrhunderts und den anderen Dresdner Bauten diese Alternative die entscheidende erschwerten ohne geführten Sempers, dem Bombenangriff im Rolle. Wenn auch die Wahrung der Beweis eine konkrete Festlegung. Bereits Februar 1945 zum Opfer fiel. baulichen Hülle, die erhalten gebliebene Ende der dreissiger Jahre wurde der äussere Baugestalt, nie in Zweifel Dresdner Architekt Wilhelm Kreis gestellt war, blieb doch umstritten, mit damit beauftragt, notwendig gewordene welchen Mitteln der innere Ausbau bauliche durchzuführen, Der Wiederaufbau «historisch» Erweiterungen - und die den neuen, heutigen Bedürfnissen um die zu knappen Künstlergarderoben oder «modern»? entsprechende bauliche Ergänzung zu vergrössern, zusätzlich Magazine erfolgen sollte. Die Forderungen des zu schaffen und die Bühne zu Der Wiederaufbau eines Theater, das Theaters nach einem modernen erweitern. Das Erweiterungsprojekt, das baugeschichtlich von Rang ist, in Bühnensystem mit neu zu schaffenden er vorlegte, sah die Fortführung des seinem funktionellen Aufbau jedoch den Seitenbühnen und einer voll ausgebauten Baues in historisierender Manier vor, Nutzungsansprüchen des 19. Jahrhunderts Hinterbühne, neuen Funktionsräumen, was dem Haus ausser der Veränderung entspricht, unterliegt immer der Wunsch nach guten Hör- und seiner Seiten- und Rückfront eine un-

Längsschnitt durch den Gesamtkomplex. Rechts das neue Funktionsgebäude

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f'.:! "Sf* PWjtweïw WS-*-*-! « pMÜ .*$&!¦ "^'B &**%¦¦ *•> \ i\ Der Zuschauerraum entspricht trotz räumlicher Vergrösserung und struktureller Detail aus dem Zuschauerraum. Vome die nach Veränderung weitgehend dem ursprünglichen Zustand Fotografien rekonstruierten Brüstungsleuchten angenehme Streckung verliehen hätte. Europas. Mit dem Beschluss zum In den fünfziger Jahren waren erste Die Baudurchführung wurde infolge Wiederaufbau wurde die Rekonstruktion Sicherungsmassnahmen an der Ruine des Krieges unterbrochen. des bedeutendsten Theaterprojektes vorgenommen worden, Zuschauerhaus der DDR fest in das Plangeschehen und Bühnenhaus erhielten ein Dach, Mit der Zerstörung des Hauses wurden und Sempers zweites die Fassaden wurden ergänzt. Parallel der Zuschauerraum und das aufgenommen gesamte als «dritte» Semperoper dazu liefen Voruntersuchungen. Die Bühnenhaus vernichtet; lediglich die Opernhaus konzipiert. Am 13. Februar 1985, dem funktionell-ökonomische Zielstellung tragenden Mauern und die Foyers und 40. Jahrestag der Zerstörung, wurde sie des Institutes für Kulturbauten 1968, Vestibüle blieben, auch stark in wenn festlich wiedereröffnet. die Wettbewerbsbeiträge zur Gestaltung erhalten. Mitleidenschaft gezogen, der Bauaufgabe sowie die daraus Mit dem Wiederaufbau der Semperoper hervorgegangene Objektdirektive folgten. wurden parallel zum Neuen Gewandhaus Leipzig, dem Neubau des Die Auseinandersetzungen um die beste Die «dritte Semperoper» - der Friedrichstadtpalastes und der Rekonstruktion wurden mit hohem Wiederaufbau des Deutschen Theaters sowie Lösung dem Wiederaufbau des Schauspielhauses wissenschaftlichem Gehalt und mit Leidenschaft von Karl Friedrich Schinkel in Berlin geführt. Nicht alle Funktionen Das Konzept dem Kultur- und Musikschaffen des Theaters konnten in die vorhandene Die Semperoper gehört zu den wichtige Impulse verliehen. Die historische Kubatur eingeordnet 1975 eine bedeutendsten Theaterbauten des 19. Bauschaffenden, Denkmalpfleger und werden. Ende wurde Lösung eine Einheit Jahrhunderts. Sie ist wesentlicher Teil des Künstler, ihrer hohen Verantwortung vorgeschlagen, die funktionell Historisches Theaterplatzes in Dresden, eine der bewusst, stellten sich der einmalig schö-. darstellte, jedoch von schönsten städtebaulichen Anlagen nen Aufgabe. Neuem konsequent schied. Die Wieder-

Das Bühnenportal mit dem rekonstruierten Schmuckvorhang: Thronende Blick von der Hauptbühne über die Portalbeleuchtungsbrücke in den Zuschauer- «Phantasie» mit allegorischen Darstellungen aus Musik, Dichtung, Tanz räum im* m mmÊF's •M m 3 «•-< SP? •s

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Der originiate Kronleuchter, von Manfred und Modellbau eines Teils des Leuchters Der rekonstruierte 258flammige Leuchter Emanuel Semper entworfen. Aufnahme von 1880

Herstellung des Gesamtkunstwerkes in Oberes Vestibül Zwingerseite. Blick gegen das obere Rundfoyer. Säulenschäfte und Postamente sind in seiner räumlichen Struktur, der Stuckmarmor, die Wandfelder in Stucco lustro nach historischem Vorbild neu geschaffen ursprünglichen dekorativen Gestaltung und Farbgebung entsprach Sempers ¥§) W>. i ft Forderung, dass die Funktionen eines A Bauwerkes in Grundriss, Aussenbau I I und Schmuck ihren Ausdruck finden - \« müssen. Hinter dem Vorstellungshaus m ordnet sich das dreigeschossige i* Funktionsgebäude (60 386 m3) mit Probesäle "«^p*****- p für Solisten, Chor und Ballet (1210 m2 -s^ und 256 m2), Künstlergarderoben, rfâ Verwaltungsräumen und technischen -.•=•*•$ e-33**-***** 4» **¦* Bereichen (2515 m2) ein und bildet selbst m Itas städtebaulich nicht weniger interessante iXJ ul IU Räume am Zwingerpark und auf %'i »ï.*ss m dem Gelände des ehemaligen, durch Wl i Kriegseinwirkung zerstörten Hotel J^ri S-^-KS» S**5s§ Bellevue. Die Kontakte der Baukörper s ï <&A. »? untereinander sind minimiert, freitragende iliKAiMiItì Übergänge, wie bereits zwischen 11 Schloss und Kathedrale oder Schloss Ä"i> K#><& w && r># '*¦3P»*» afe'1 II ^^^•¦ffeà***- -awgM -£ V *r,-:.

#*>.*« "fÄA «7 €*^*r ^ ®Ì3;r "«MS m ff®*-*"*:* es -x .-* s*ï KffSgs -'¦«* \VIW \il/^ malm Oberes Vestibül Zwingerseite. Längsaxialer Blick gegen das Bühnenhaus Oberes Vestibül Zwingerseite. Das rekonstruierte Plafondblld mit der Darstel¬ lung der «Poetischen Gerechtigkeit» über Gestalten aus Oper und Schauspiel - das in seiner äusseren und inneren Zuschauersaal eingeordnet. Die Vestibule, Foyers der der Logentrennwände sind auf ein gestalterisch Gestaltung, Formensprache Die Vestibüle und Foyers konnten italienischen Hochrenaissance und akustisch notwendiges Mass räumlich beibehalten werden. Restauratoren der entsprechende, wiederaufzubauende zurückgenommen. Auf Grundlage entfernten die noch vorhandenen Archivmaterial entstand die kün- Zuschauerhaus, von wenigen Farbreste der Übermalung den Neubau eines sich städtebaulich sterlische Ausformung des Zuschauerraumes, - von 1912 anlässlich einer technischen aber als schöpferischen dem Zentralbereich des unterordnenden, um Neugestaltung des Theaters, um Theaters die historischen Architekturmotive Architekturbeitrag unserer die Originalbemalung der Kreuzkappen, werdenden Funktionsgebäudes und festlichen dekorativen Zeit sichtbar Balkendecken, Lünetten und und Details wiederzugeben. mit Hauptprobebühne Wandgestaltung von 1878 freizulegen. Gaststätte sowie Projektionsanlagen befinden sich im die - Errichtung von neuen Scheitelpunkt des 2. Ranges als Vorprojektion, Bühnenbereich Theaterwerkstätten. im Hinterbühnenbereich als Eine Bauerweiterung und damit Der Semperbau konnte in seiner äusseren Rückprojektion. Eine Beleuchterbrük- Formveränderung war im Bühnenbereich und inneren Gestaltung im wesentlichen ke ist im ehemaligen 5. Rang, nicht zu umgehen. Der neueste erhalten bleiben. Da die Verfolgerscheinwerfer über dem Kronleuchter Erkenntnisstand der Theatertechnologie Zuschauerplätze des 5. Ranges und der und weitere Scheinwerfer sind in und seiner modernen technischen Proszeniumslogen durch Einbau der den Proszeniumslogen eingeordnet. Anlagen und Ausrüstungen verlangt die der und beleuchtungstechnischen Einrichtung Akustik Ergänzung ehemaligen Haupt- nicht mehr zur Verfügung standen, Hinterbühnen zur Kreuzbühne durch wurde die Kapazität von 1284 Sitzplätzen Besondere Beachtung wurde der Akustik Seitenbühnen. Die Einordnung der in Parkett und Rängen durch gewidmet, da durch die veränderte Künstlergarderoben in das Funktionsgebäude Erweiterung der Grundfläche des Saales Geometrie und Kubatur des Raumes und das Herausrücken der bei Abbruch der Logengarderoben auf neue Bedingungen entstanden. An stark beschädigten Aussenwände der eine Raumbreite von 26,80 m (32,20 m Modellen des historischen und des neuen ehemaligen Garderobenfassade um 6,5 im 4. Rang) erreicht. Zusätzlich wurden Zuschauerraums ergaben Meter waren notwendige Voraussetzungen. im 4. Rang 39 Stehplätze vorgesehen. Vergleichsmessungen, dass die akustischen Die Untermaschinerie besteht aus Die grösste Entfernung zur Bühne Parameter des alten Hauses zu erreichen der festen Stahlkonstruktion der beträgt im Parkett 23 m und im 4. Rang sind. Die Messungen und Erprobungen Hauptbühne (Grundfläche 31m. Die Verlagerung der Garderoben im Originalraum bestanden aus 29,89 m x 22,20 m) mit 16 Hubpodien von den Zuschauerraumeingängen unter - objektiven Impulsschalltests in Schachbrettanordnung (Plattformfläche das Parkettgeschoss war die einzige - Nachhallzeitmessungen je 16 m2), hydraulisch verfahrbar Lösung, um die äussere Einfassung des von —2,50 m bis ±2,50 m und 5 subjektiven Tests durch ausgewählte Zuschauerraums nicht zu verändern. - unterschiedlichen Schrägstellungen, zwei Im Zuschauerraum konnte eine Testpersonen Seitenbühnen (Grundfläche je Wiederholung der ungünstigen - Messungen der Störpegel 16,61 m X 25,60 m) mit drei Seitenbüh- Sichtbeziehungen zur Bühne und der unbequemen, für die Opern- und Konzertvariante. Es nenwagen (4 x16 m) und einer ver- engen Sitzordnung durch steilere musste festgestellt werden, dass die grösserten Hinterbühne (Grundfläche Neigung der Parkettebene und ausgezeichneten Werte des früheren Hauses 18,35 m x 18,46 m) einschliesslich Reihenüberhöhung auf den Rängen vermieden vollständig erreicht, in einzelnen eines Hinterbühnenwagens werden. 12 Rollstuhlplätze Punkten sogar übertroffen worden (16,06 m x 17,03 m) und eingebauter einschliesslich Versehrtenanlagen sind im sind. Drehscheibe (Durchmesser 15,50 m).

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Im Orchestergraben ist eine Hebebühne folgt aus der Tonregiezentrale. Hier ben. Durch die Geringschätzung der eingebaut. Die Höhe des Rollenbodens werden auch die Live-Produktionen aus Architekturleistung des 19. Jahrhunderts beträgt 26,00 m über OK Bühne. den Bühnenbereichen, die Schallverstärkung waren auch die Gemäldezyklen Zwei Dekorationshebebühnen der menschlichen Stimme von und Plastiken nie systematisch (9,00 m x 3,00 m) und eine der Bühne sowie akustische Wandereffekte dokumentiert worden. 1969/70 erfolgten erste Prospekthebebühne (21,00 m x 1,40 m) sowie gesteuert. Proberekonstruktionen zur vervollständigen Wiederherstellung der ursprünglichen ein Bühnenmeisteraufzug Die Lichtstellwarte besitzt ein die bühnentechnische Ausrüstung. Raumgestaltung der Foyers und Vestibüle. Beleuchtungsstellwerk mit Digital-Steuerpult Befunde der archeologischen (336 Stellkreise und 256 Lichtstimmungen) Forschung im Haus sowie die 109 Repliken maximale in und Analog-Steuerpult (2 Die Portalöffnung beträgt des 1979 wiederentdeckten «Albums der Höhe 11,28 und in der Breite Speichereinheiten mit je 12 Stromkreisen). m des Kunstfonds» führten schliesslich zu 14,80 Die Obermaschinerie umfasst Die maximale Leistung der m. gesicherten Anhaltspunkten für die die Portalanlage mit der doppelstöcki- Bühnenbeleuchtungsanlage beträgt originale Gestaltung des Zuschauerhauses. gen Portalbeleuchtungsbrücke, 14,80 m 800 kVA. lang, vertikal verfahrbar von +1,78 m Ein schienengebundenes Transportsystem Friese, Säulenpostamente, bis + 11,28 m, zwei 18 m hohen im Bühnenhaus wiederholt sich Kapitelle, aber auch die Plastiken des Proszeniums Portaltürmen mit 6 Podesten, eine zweistöckige im Dekorationsmagazin der 4 wie Tyche, Psyche, Nemesis und Horizontalbeleuchtungsbrücke, Theaterwerkstätten und erleichtert den Gassenscheinwerfer Seitenbühnen- Eros entstanden nach Fotos und kleinen je Kulissentransport zwischen Lagerung und Resten der die den portel, 42 Maschinendekorationszüge Bühne beträchtlich. Originale, (erstmals mit Höhenstellungselektronik Angriff überstanden hatten. Besondere ausgerüstet), zwei Punktzuganlagen Farben, Skulpturen Leistungen wurden bei der Neuherstellung Vorbühnenbereich, Kunstmarmor und Stucco auf der Bühne und 8 m Bei der Eröffnung des zweiten Dresdner von lustro sowie der Holzmalerei erreicht. drei Beleuchtungszugeinrichtungen, Hoftheaters 1878 stellte man fest: drei Rundprospektzugeinrichtungen, «... Die Farbgebung des Dresdner Leuchten stählernen Zugeinrichtungen für den Hauses ist ein Meisterwerk ersten Ranges, Für die historischen Kronleuchter, Schutzvorhang (Hub 11,40 m, ein unvergleichlicher Triumph der Schmuckvorhang, Wand- und Deckenleuchten wurden Schliesszeit rund 30 sec), Kunst. Möge sie gehütet werden !» Diese 1979 drei Funktionsmuster hergestellt. zweiteiligen Hauptvorhang Verpflichtung wurde einst negiert. Nach dieser Phase wurden alle (14,80 m x 11,28 m), Schall und Die Neuausmalung des Zuschauerhauses Schleiervorhänge und drei stählerne Entwurfsmodelle und anschliessend einzelne von Goller 1912 und die totale Abschlussvorhänge den Nebenbühnen. Formteile für die Messingabgüsse zu Vernichtung der Ikonografie und Farbigkeit gefertigt. Die Übermittlung von akustischen am 13. Februar 1945 stellten die Informationen der Bühne, des Zuschauerraumes Kunsthistoriker, Restauratoren und Die Länge des grossen Kronleuchters und der Publikumsbereiche er¬ Konservatoren vor schwierige Aufga¬ im Zuschauerraum beträgt 5 Meter und

Unteres Rundfoyer. Die Rekonstruktion folgte der ursprünglichen Semperschen Oberes Rundfoyer. Dem 1912 in seiner dekorativen Ausmalung völlig veränder- Gestaltung ten Raum wurde wieder die ursprüngliche gestalterische Fassung gegeben ' ' 'i1 SSS*. -"••'iSitA'-SV ìi 'P* P ''ili li lLjillwi i LÌ_DfJ-f 'Wu ."

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Der Baukomplex der Semperoper aus Nordwesten. Im Vordergrund das Funktionsgebäude mit derProbebühne und der Gaststätte der Durchmesser 4,20 Meter. Er ist mit lichen Anlagen des Vorstellungshauses Bautechnische Massnahmen 258 Brennstellen bestückt. Für den versorgen im Parkett 750 und im Rang zur Rekonstruktion grossen Kronleuchter (1,9 t) lieferten 590 Zuschauer mit klimatisierter Luft. Spezialbetriebe allein 1440 einzelne Zuluft gelangt aus einem Druckraum ziselierte Kunstgussteile. Gürtler, über den Stuhlfuss in die Rückenlehne, Mit der feierlichen Grundsteinlegung Metalldrücker, Fassondreher und wird hier mit in Sitzhöhe angesaugter am 24. Juni 1977 konnte der Wiederaufbau Oberflächenbearbeiter fertigten ab 1980 363 Raumluft gemischt und an der oberen der «dritten Semperoper» in Dresden historische Beleuchtungskörper. Lehnenkante ausgeblasen. Neu ist auch eingeleitet werden. die Klimatisierung des Bühnenhauses. Konzertbetrieb, Den technologischen Orgel Die hier eingebauten Anlagen sind von Anforderungen entsprechend wurden im ersten Bauabschnitt Für den Konzertbetrieb ist ein Volleistung auf V% Luftleistung regelbar. die Foyers und Vestibüle transportabler Konzertsaal in drei Grössen- Zentrale Kälteversorgung und konstruktiv saniert, einzelne Deckenbereiche varianten auf der Bühne vorgesehen, Wärmepumpenanlage sind im Funktionsgebäude abgebrochen und neu errichtet, um der die architektonische Gestaltung des untergebracht. zu einem frühen Zeitpunkt Zuschauerraumes bis in den Bühnenbereich möglichst die erforderlichen Baufreiheiten für fortführt. Elektroakustische Anlagen den Beginn des Innenausbaues und für Die Orgel ist als fahrbares Instrument Umfangreiche elektroakustische Anlagen die sehr zeitaufwendigen künstlerischen für die Funktion im Musiktheater und dienen der Realisierung moderner Arbeiten des festlichen Interieurs im Konzert konzipiert. Sie ist auf der Musikschöpfungen, wie z. B. das zu schaffen. Seitenbühne stationiert. Die fahrbare Einspielen von Hallgeräuschen und Bereits ab 1977 konnten die Stukkateure Konstruktion der Orgel bedingt eine Geräuscheffekten sowie Musikkonserven. den Stuckmarmor der Säulen, maximal mögliche Registerzahl. Es Schallstrahler befinden sich im Parkett Postamente, Pilaster und einzelner Wandbereiche, sind 28 Register mit insgesamt 2010 und in den Rangbrüstungen hinter den den Stucco lustro der Pfeiffen auf 2 Manuale und Pedal Leuchten. Allein 77 Lautsprecher wurden Marmorintarsienimitation sowie die Stuckgewölbe verteilt. Die Spieltraktur ist mechanisch, in der ornamentalen Malerei des und Kassettendecken einschliesslich die Registertraktur elektrisch. Die Orgel Deckenplafonds untergebracht. Neben ihrer künstlerischen Ausgestaltung wurde vom VEB Jehmlich Orgelbau dem Einspielstudio, Tonstudio, wieder entstehen lassen. Dresden fertiggestellt. Die zweite Inspizientenanlage, Wechselsprechanlage, Semperoper war bereits mit einer Belüf- drahtloser Personen- und Technikrufanlage Im Zuschauerraum mussten die nicht tungsanlage für Zuschauerraum und sowie der hausinternen Fernsehanlage mehr tragfähigen bzw. der neuen Foyer ausgestattet. Die Anlage bestand vervollständigt eine drahtlose Raumstruktur nicht mehr gemässen aus einem Lüfter mit genieteten Schwerhörigenanlage die Nachrichtenanlagen Wand- und Deckenkonstruktionen bis Laufschaufeln, Dampfmaschinenantrieb im Gesamtkomplex. Die auf die Aussenwände abgebrochen werden. und Lederflachriementransmission. bekannte wiedererrichtete 5-Minu- Abbruch und Neubau erfolgten Heute sind im Vorstellungshaus 27 und ten-Uhr im Zuschauerraum ist an die aus Stabilitätsgründen synchron. Durch im Funktionsgebäude 12 lufttechnische zentralgesteuerte Uhrenanlage spezielle Technologien und Verfahren Anlagen installiert. Die beiden wesent¬ angeschlossen. wurden die Baufreiheitsbedingungen

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für den Neubau der in ihrer Geometrie sehr in cbe J anspruchsvollen Rangbereiche I 5acbîif Staatstbeater monolithischem Stahlbeton geschaffen. Säcbjijcbeotaatstbeater j OpembouB J | Opernbaue f s Der Bühnenhausturm war in seiner Donnerstag, am 21. {Dai (925 » Standsicherheit besonders zu behandeln. | Sonnobenö, am 27. CDflrj 1926 s Anfang t Ubr | I rw Anfang 8 Ubr *•¦ | -w-flufet-r AnrtftCM Die Durchbrüche für die * grossen nu*3*r Anracbt 5 Uraullûbrung Seitenbühne in den Aussenwänden und Uraufführung: I die durch Brandeinwirkung entstandenen | Schäden an dem Sandsteinmauerwerk flaktor |aujl j j Dkbtung uno ODufih von Ferruccio Bufoni gefährdeten seine Stabilität. $rr ^nrtagomft i ein flW Op« von Oeorg Ralfer Deshalb W**Jfl mussten beidseitig angebrachte | muflh vo« Kurt I 0«r nilil^wifiiliil watt* vo« pblllpp Jarno* nomtKikrt Stahlbetonschalen durch 1400 Spannanker IT)iiP>itjitii C«nmg* "frHj Oufcb In 3jt» gdefet n ntfr**ù R«udt*f Curl Cou*n untereinander verbunden werden. SdwwUcr CI*) Stanjnn Dr r*qc Bat < PoofS*«Bn In den Fundamentbereichen waren Oct Bau—vitti Oc* fta-jarp Cu&wia. CyW* konstruktive Unterfangungsmass- |RofeetlOO«d I Of-ncte Dabcrtorn nahmen erforderlich. Ow oat (Dtfhaaea to Dajog* Do» yjffg *ay****fceoni sxs». Im Sinne des Baufortschrittes wurden die Seitenbühnenaussenwände in Stahlbetonskelettbauweise errichtet. Die frühe M.CMh, 8 :=fa Dachmontage ermöglichte, parallel | tinloÉiu.rtoitcnoffnung'lilUbf flnlong Ubr - CnDe geg.TjIOUbr zu den Arbeiten unter Dach I ftp). 1*101.. Sandsteinversetzarbeiten durchzuführen. l*HHIn. «Mi ' Zum Schutz der nicht wasserdruckhaltend 7 Ubr OS* Ubr gedichteten Kellerräume der k S*iyiRolSn6ll"unQ 1,J Ubr Rntan« - t» verbleibenden Bauteile der alten Semperoper wurden fünf Bohrbrunnen 16 Meter tief in unmittelbarer Nähe des Die Semperoper als Stätte europäischer Musikkultur Vorstellungshauses abgesenkt. Sie verhindern Eine Darstellung der Semperoper in derjenigen Wiens und Münchens. Sie bei Eibhochwasser Wassereinbrüche. Dresden bleibt unvollständig und die verbindet sich mit Namen wie Weber, wechselvolle Geschichte ihres Wiederaufbaus Marschner, Wagner und Richard Das Funktionsgebäude ist ein kann nicht gewürdigt werden Strauss - , , monolithischer Stahlbetonbau. Sein regelmässiges ohne einen Blick auf die ruhmvolle Fritz Busch, Clemens Crauss, Karl Achsmass von 3,20 m eignete sich historische Entwicklung als hervorragende Böhm, um die bedeutendsten zu nennen. zur Anwendung der Schaltafelbauweise. Stätte europäischer Musikkultur. Als Schnittpunkt nord-südlicher In seiner klassisch-modernen Die Ausstrahlung Dresdens als wie auch west-östlicher Musik- und Haltung und der Aufnahme des Materials Zentrum des Musiktheaters vor allem im Opernwege war die Residenzstadt aber Sandstein passt es sich dem Semperbau neunzehnten und in den ersten Dezennien schon seit dem späten Mittelalter durch an. Einziger Schmuck sind die vier des zwanzigsten Jahrhunderts ist eine vielschichtige offene künstlerische Theatermasken der Probebühne. in ihrer Bedeutung vergleichbar mit Atmosphäre geprägt. Die Dresdener

pHiglidirs (f*jifr«l)nus $öniglid)ts ^|j nz <$p $prri|ii& iimamttn, Mb 26.3-nMr 1911 CS* »nfoüfi C U&r *-**>:*/. 23. Vnniti'lliiiiK. Zorn Verantwortliche tra 2Ä i rrmoa Halt «eut«, /M.ux Ilot. Obering. Hans-Joachim Bauer, Betriebsdirektor 1Hicf?arì"> J&trauli=^8ocSe. I.^brab. £>er$tofeitfm>aüer StmMt fit «MI in Ini a«fjûgeu bo» Dipl.-Ing. Klaus Tempel, Direktor *5H«ö Hl "pofmannltool Projektierung tt-rtl w« Mutati) «IcooB Me «„n ï.tr., Bauing. Wolfgang Hänsch, Chefarchitekt m ŒUfitû. n »•"•l'-i„ r__ Semperoper Zn-gftìt in finta -Anfingt von $ngD un <$»nna»tfrtML {ÉJ f«V»»0«t*qt*|5***^ Wi™ ¦*¦ Ri * £*àl Obering. Gottfried Ringelmann, W«fif »M ftttfctrt Ätwaß. M> *<*• M «HMM-rw ¦*-•-« MD GAN-Komplexbauleiter fi,î&fciS?»»**^.^ ^*"|n 8fjSfti- •llirnfaihd*** C-tthmg: fnifi ts-ii 5d>u* »a&giga,- gar «.ZT, StA*" -Si VEB (B) Gesellschaftsbau Dresden, ~ Generalprojektant und 1«ll|«I.tt|J «U.-L Ex- ~— - - Generalauftragnehmer für den '*** ¦>•*««**• •>¦»•* fg&-?-:-^ -BQg-Ä Wiederaufbau und die Rekonstruktion kulturhistorischer Bauten e 1?

« i-art.

IVI ttatrttt W KM wi-MNi MMbt Ig pntKm;fem Mr Hat m *>(*•* Der erste Teil des Textes ist in gekürzter Form dem MAH B«u im n-Himii fluii Buch «Oper in Dresden» - Festschrift zur Wiedereröffnung der Semperoper, Henschelverlag, Berlin %a|M>nrAUt V< > irX limtf ntrWKi 1985, entnommen; Verfasser ist Wolfgang Hänsch, den der zweite W«l|ll*el Cirrat-u* ' «W|IHrt 04titlM|ulL Chefarchitekt für Wiederaufbau; tMMIDw IBirt M *>*¦#*»****. 7h"****t* 3..-; «If fti*t«it*ri Olmtul •WtfHM C4nl>W|at Die dritte der Wiederaufbau ¦** " ^""' *" B1»™«*"»*™-- »""M. «B t) »MgllMllj Teil - Semperoper, - • ei MHMHl. b. entstammt der Zeitschrift «Architektur der DDR», r*W -HIW1 «•In« >3 Uf.

Heft 7/85, VEB Verlag für Bauwesen, Berlin; die ÜtnloS 7 Ubr. Aaflcair-iffnniifl hH Ubr. «HfaiifiDA 8S Ubr.Uta. sind den beiden Gnw «,«10 Uhr Bilder erwähnten Quellen Giiitûè 5 Ubi. JtuiffiirrOffiimiit Ufi Uljr. 'ilnfûiifi 6 ltt>r. entnommen. Wir danken beiden Verlagen für ihre Ónte gtiitn 10 Ul" freundliche Genehmigung zum Abdruck.

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1892: Erste Gesamtdarstellung von Wagners «Ring des Nibelungen» ÌT% 1901: Uraufführung von «» von Richard Strauss. Damit beginnt eine langwährende Verbindung des Komponisten mit dem Dresdner Haus: Neun seiner fünfzehn Opern gelangen zur Uraufführung 1905: Uraufführung von «» von Richard Strauss 1919: Uraufführung von «» von Richard Strauss 1911: Uraufführung von «» von Richard Strauss 1912: Umbau des Opernhauses, Uberma- lung der farbigen Ausgestaltung Sempers Uraufführung der Erstfassung von «Ariadne ¦*« auf Naxos» von Strauss \ «M 1914: Tod Ernst von Schuchs, Fritz Reiner wird Kapellmeister 1922: Fritz Busch wird Generalmusikdirektor

1924: Uraufführung von «» von ' 4 s>ggSai£%S£»*mjgs:'g%" Richard Strauss Ti •¦ • ¦¦.Tflm o 1925: Uraufführung von Busonis «Doktor ¦$m Faust» Busch '-»f mm unter Fritz 0È4. 1926: ¦**. ¦m. vs Uraufführung von «» von œ£'^' 1927: Uraufführung von «» von ^m OthmarSchoeck m 1928: Uraufführung von «Die ägyptische JV&A Helena» von Richard Strauss 1930: Uraufführung von «Vom Fischer und mM. n syner Fru» von OthmarSchoeck s^mss. 1933: «» II ¥ ìmm»*vmam^xv9>^lmuk •"""HJH'» Uraufführung von von m Richard Strauss unter Clemens Krauss 1934: Karl Böhm wird Generalmusikdirektor fr*J jm py* 1934: Uraufführung von «» von Richard Strauss 1938: Letzte Strauss-Uraufführung: «»

-ws; 1940: «Romeo und r-3.. ^ Uraufführung von Julia» von Heinrich Sutermeister 1 1944: Am 31. August findet die letzte «feaaä Vorstellung in der Semperoper statt: «Freischütz» von CM. Weber 1 «a 1945 : Am 13. Februar Zerstörung des Opernhauses $p durch Bombenangriff Die Exedra, das reichgestaltete architektonische Mittelmotiv der Theaterplatzfassade mit der von Dionysos und Ariadne geführten Pantherquadriga Trotz den gewaltigen Zerstörungen wird nach dem Zweiten Weltkrieg die Uraufführung von Heinrich Schütz' 1841: Eröffnung des Königlichen Hoftheaters Pflege der Musik und des Musiktheaters Jahre 1627 als G. Semper «Dafne» im gleichsam von schon sehr bald an verschiedenen deutschen 1842: Uraufführung des «» von Beginn der Operngeschichte Dresdens aufgenommen. Richard Stätten wieder ist eine der grossen Wegmarken der Wagner 1843: als Bereits im August 1945 dirigiert Epoche. Wagner Kapellmeister verpflichtet. Uraufführung von «Der fliegende Keilberth in der Dresdener Der folgende Überblick über die Holländer» Tonhalle Mozarts «Figaro» als erste szenische wesentlichen Stationen des künstlerischen 1845 : Uraufführung von «Tannhäuser» von Opernaufführung nach dem Geschehens an der Dresdner Oper Richard Wagner Krieg. Im wiederaufgebauten möge dem Leser die Bedeutung als Ort 1849: Wagner und Semper fliehen nach Schauspielhaus als «Grosses Haus des europäischer kultureller Wirksamkeit Beteiligung an der Revolution von 1849 Staatstheaters Dresden» wird im September 1869: Die belegen. Der Wiederaufbau soll auch erste Semperoper wird durch «Fidelio» gegeben. Mit «Ariadne» und Brand völlig zerstört auf diesem Hintergrund verstanden «Salome» wird auch die Strauss-Pflege 1872: Ernst von Schuch wird Musikdirektor, und gewichtet werden. fortgesetzt. In der Reihe der Direktor der Hofoper und 1889 Generalmusikdirektor. grossen 1817: Gründungstag des Dresdner Hoftheaters Damit kommt eine prägende Dirigenten folgen sich , am 1. Januar. Die Spielstätte in der Stadt massstabsetzende Persönlichkeit an die Spitze Franz Konwitschny und Othmar Suit- wird vom königlichen Haushalt übernommen. des Dresdner Musikbetriebes. Schuch ner. Als Direktor und Chefregisseur Carl Maria von Weberam 17. Januar widmet sich in vorbildlicher Weise dem amtet bis 1981 . Vierzig als Musikdirektor der neugegründeten zeitgenössischen Schaffen, vor allem Richard Jahre nach der Zerstörung wird die Deutschen Oper feierlich eingeführt Strauss, Wagner und Verdi Die Dresdner «dritte Semperoper» am 13. Februar 1824: Weber Heinrich Marschnerais unter seiner verpflichtet Hofoper gewinnt Direktion 1985 mit «Freischütz» und «Rosenkavalier» Musikdirektor. höchstes internationales Ansehen Hervorragende wieder eröffnet. Aufführungen von «Freischütz», «Oberon», 1878: Einweihung des zweiten Dresdner «Euryanthe», «Fidelio». Opernhauses von G. Semper B.O.

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