Vivat Academia E-ISSN: 1575-2844 [email protected] Universidad Complutense de Madrid España

Sáez González, Jesús Miguel WRITER (EL ESCRITOR) DE Vivat Academia, núm. 111, junio, 2010, pp. 108-109 Universidad Complutense de Madrid Madrid, España

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Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto Revista de Comunicación Vivat Academia RevistaISSN: 1575-2844de Comunicación · DOI: http://dx.doi.org/10.15178/va.2010.111.108-109 Vivat Academia ISSN: 1575-2844 JunioDiciembre 2010 · Año 2011 XIII · nº Año 111 ·XIV pp. 108-109 Nº117 pp 131-163 Sáez González, Jesús Miguel (2010). Reseñas de cine. Vivat Academia. nº 111. http://www.ucm.es/info/vivataca/inicio_va/JesusMiguel.pdf SáezRESEÑA/REPORT González, Jesús Miguel (2010). Reseñas de cine . Vivat Academia. nº 111. ______http:/ /www.ucm.es/info/vivataca/inicio_va/JesusMiguel.pdf______

______CRÍTICAS DE CINE / FILM REVIEWS Ficha Técnica:RESEÑA S DEOctubre-Diciembre, CINE / FILM 2011 REVIEWS Guión y dirección. Terence Davies

Fotografía:Jesús Miguel Tim Sáez-GonzálezPollard 1: Crítico de cine. Alcalá de Henares. España AUTOR Mú[email protected] seleccionada: Ian Neil

Editor:Jesús Miguel Lisa Sáez Ryan González : Crítico de cine. Alcalá de Henares. Madrid (España). [email protected] 2011 Reino Unido 2008

Abril 2010 THE GHOST WRITER (EL ESCRITOR) DE ROMAN POLANSKI OF TIME AND THE CITY DE TERENCE DAVIES

SoloMás quese puede un argumento ser un manipulador (sobre la gue temporal,rra de Irak es ydecir las responsabilidades operar con las manos éticas o intervenirmorales de medianteAlan Lang un versus instrumento, , es y decirde un teniendonegro literario en consideración que trata de darel montajeforma a (utilizaciónunas memorias) de imágenes y unos personajes de archivo elaborados en blanco - yque negro subyacen y de estasdentro al delcolor, texto fotográficas, de Robert citasHarris; literarias El poder intervenidas en la sombra, como a la significante sazón también pero coguionistatambién como con significado el propio Polanski desde Eliot-; la amirada Dickinson se construye o Jung oa Engels,base de adiestradasla creación mediantede atmósferas composiciones y detalles, simétricas cuyo perfilado que no y ocultanmilimetrado sus raíces tempo en narrativo la música facilita clásica la desdeeconomía Mahler en ela relato,Sibelius sin o perderBruckner el ritmoo los Hollies,con sus EL ÁRBOL DE LA VIDA DE TERRENCE MALICK cuyapreciados estructura crescendos estilísticamente -se alternan sinfónica las notas se agudasdota de conun ritmolas graves, medido como controlado), ajustadísimos para adentrarsesubrayados en de la losficción estados evocada emocionales -siempre oimperfecta por el contrario-, que en sugieren este caso anticipacionesva más allá de delser unpeligro poema y lo visual inquietante, o un mero a ello ensayo justifica temporal, la composición sino que sonora al estar de este Alexandre contaminado, Desplat no-, Como desentrañar tamaña complejidad, el misterio de lo inabarcable, la génesis del ocultahasta formalizar que lo narrado un tur porbulento subjetivo Mcguffin, -evocado que- ,subvierte mediante el voz género en off como (articulada pura abstracción mediante mundo, lo absoluto, el puro y zigzagueante recorrido abstracto de la vida, sometido digresiones),paranoica, desgarrada o participando y maligna, de otras siempre voces, desencantada no ocurra ni ysea cínica, fidedigno, que estalla si se echa en humor mano quizás a una cosmogonía en imágenes –intensamente visual gracias al trabajo delácido, recuerdo con unas (constatar solo precisas que hubogotas algo,autobiográficas, y que ya nonada está aparentes, físicamente, sobre solo la identidadpermanece y fotográfico de Lubezki-, entendiendo como cosmogonía un relato mítico relativo a los graciasla pérdida al cine de porquela misma, a través o la desuplantación la repetición de es la capaz personalidad, de hacer volverque del ese mismo tiempo, modo esos orígenes del mundo, una teoría científica que trata del origen y evolución del universo lugarestrasforma transitados), en obsesión, que más puede bien tenderen obsesiones, a la repetición dentro deconcéntrica gélidas atmósferas -sin dejar cerradasde ser lineal (un – Malick sostiene un espíritu creacionista, alejándose del evolucionismo de Darwin-. enbunker su trascurso como vivienda)-, pero delimitando o abiertas (paisajessolo una partedesérticos, de ese donde escenario se advierte natural ely sentimental,peligro y la dondeinestabilidad) la acción, siempre trascurre, delimitadas y que es Liverpool, con sus situaciones con sus trasformaciones casi Kafkianas, no cuya solo percepción materiales El realizador necesita la vida, no tanto la ficción, tomando modelos experimentales, (de la lointervención real como cambiantepura ambigüedad, de la arquitectura siempre incideirresoluble, como demoliciónsubscribe un y sustitución,existencialismo que deshaciéndose de todo decorado, situando a los actores en la escena por espacios libres entormentoso, ocasiones mástiende bien a volatizarclaustrofóbico, los sedimentos que hace convertidosdel desequilibrio en relato individual y por qué fruto no delen que puedan recorrer libremente, incluso durante el montaje, aunque es este en un narración),juicio ajeno, sinoparticipado espirituales, por una cuya composición sensibilidad aparentemente esta siempre neutraapegada de losa la encuadres condición - último término quien escoge y almacena, por otro lado nunca nada es homogéneo, obreraayuda lade iluminación clase (en su dedignidad) Pawel Edelman y su desgarro-, que no(el ocultadel propio trucajes realizador ópticos, en por permanente no hablar contrariamente a lo que el flujo de imágenes nos pueda hacer pensar, existe un espacio conflictode la cámara frente estática a la familia, con los al protagonistas padre dictador en yprimer castrador, plano también y otros haciasecundarios Dios y enel rasgado, más bien una grieta, una fisura que se establece entre la naturaleza y la conceptosegundo planode culpa, -suficientemente al propio descubrimiento puestos estos, de comosu condición para resultar homosexual, inquietantes a la liberación a la vez queomnipresentes supuso el cine-, o yesos las tardesotros deplanos futbol que como ofrecen redención una sinperspectiva que no existiese semisubjetiva una tensión del entreprotagonista.1Autor las correspondiente: creencias y los deseos; también a la condición de clase y la necesidad y austeridad,Jesús Miguel si empreSáez-González: en dialéctica Crítico de crítica cine. Alcalá frente de Henares.a la sociedad Madrid alienante, que ha sido Correo: [email protected] subyugada por los estamentos superiores; la iglesia y la monarquía, cuando no las diferenciasFicha técnica: sociales y la guerra; la banalidad surgida desde lo histórico y que irrumpe en elDirección: presente Roman frente alPolanski pasado, y que viene a ser la influencia del pop o el exacerbado consumo que seduce, anulando la personalidad y lo que ha acontecido, desde este hoy 131108 queGuión: es presente,Robert Harris asolándolo), y Roman por Polanski no mencionar históricas (que en ocasiones se detienen como materia o avanzan linealmente)

2 1 Sáez González, Jesús Miguel (2010). Reseñas de cine. Vivat Academia. nº 111. http://www.ucm.es/info/vivataca/inicio_va/JesusMiguel.pdf

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Ficha Técnica: Guión y dirección. Terence Davies

Fotografía: Tim Pollard

Música seleccionada: Ian Neil

Editor: Lisa Ryan

Reino Unido 2008

THE GHOST WRITER (EL ESCRITOR) DE ROMAN POLANSKI

Más que un argumento (sobre la guerra de Irak y las responsabilidades éticas o morales de Alan Lang versus Tony Blair, y de un negro literario que trata de dar forma a unas memorias) y unos personajes elaborados - que subyacen dentro del texto de Robert Harris; El poder en la sombra, a la sazón también coguionista con el propio Polanski-; la mirada se construye a base de la creación de atmósferas y detalles, cuyo perfilado y milimetrado tempo narrativo facilita la economía en el relato, sin perder el ritmo con sus preciados crescendos -se alternan las notas agudas con las graves, como ajustadísimos subrayados de los estados emocionales o por el contrario sugieren anticipaciones del peligro y lo inquietante, a ello justifica la composición sonora de Alexandre Desplat-, hasta formalizar un turbulento Mcguffin, que subvierte el género como pura abstracción paranoica, desgarrada y maligna, siempre desencantada y cínica, que estalla en humor ácido, con unas solo precisas gotas autobiográficas, nada aparentes, sobre la identidad y la pérdida de la misma, o la suplantación de la personalidad, que del mismo modo trasforma en obsesión, más bien en obsesiones, dentro de gélidas atmósferas cerradas (un bunker como vivienda) o abiertas (paisajes desérticos, donde se advierte el peligro y la inestabilidad), siempre delimitadas con sus situaciones casi Kafkianas, cuya percepción de lo real como pura ambigüedad, siempre irresoluble, subscribe un existencialismo tormentoso, más bien claustrofóbico, que hace del desequilibrio individual fruto del juicio ajeno, participadoRevista por una de Comunicación composición Vivat aparentemente Academia neutra de los encuadres - Revista de Comunicación Vivat Academia ISSN: 1575-2844 ayuda la iluminación deISSN: Pawel 1575-2844 Edelman · DOI:-, que http://dx.doi.org/10.15178/va.2010.111.108-109 no oculta trucajes ópticos, por no hablar de la cámara estática conJunio Diciembrelos 2010 protagonistas · Año 2011 XIII · nº Año 111en ·XIV primer pp. 108-109 Nº117 plano y ppotros 131-163 secundarios en

Sáez González, Jesús Miguel (2010). Reseñas de cine. Vivat Academia. nº 111. segundo plano -suficientemente puestos estos, como para resultar inquietantes a la vez http://www.ucm.es/info/vivataca/inicio_va/JesusMiguel.pdf Sáez González, Jesús Miguel (2010). Reseñas de cine. Vivat Academia. nº 111. omnipresentesRESEÑA/REPORT-, o esos otros planos que ofrecen una perspectiva semisubjetiva del ______http://www.ucm.es/info/vivataca/inicio_va/JesusMiguel.pdf______protagonista.

______Sáez González, Jesús MiguelCRÍTICAS (2010). Reseñas deDE cine CINE. Vivat Academia / FILM. nº REVIEWS 111. Ficha Técnica: Fichahttp:// www.ucm.es/info/vivatacatécnica: /inicio_vaOctubre-Diciembre,/JesusMiguel.pdf 2011 RESEÑAS DE CINE / FILM REVIEWS Guión y dirección. Terence Davies Dirección:______Roman Polanski

Fotografía: Tim Pollard Guión:Jesús Robert Miguel Harris Sáez-González y Roman 1Polanski: Crítico de cine. Alcalá de Henares. España AUTOR Música seleccionada: Ian Neil Mú[email protected]: Alexandre Desplat

Editor:Jesús Miguel Lisa Sáez Ryan González : Crítico de cine. Alcalá de Henares. Madrid (España). Fotografía: Pawel Edelman [email protected] Octubre 2011 2 Reino Unido 2008 Montaje: Hervé de Luze Intérpretes: Ewan Mcgregor, , Kim Catrall, Jon Bernthal Abril 2010 Francia, Reino Unido, Alemania 2010 THE GHOST WRITER (EL ESCRITOR) DE ROMAN POLANSKI OF TIME AND THE CITY DE TERENCE DAVIES Oso de Plata mejor director Berlín 2010

SoloMás quese puede un argumento ser un manipulador (sobre la gue temporal,rra de Irak es ydecir las responsabilidades operar con las manos éticas o morales de Alan Lang versus Tony Blair, y de un negro literario que trata de dar forma a intervenir mediante un instrumento, es decir teniendo en consideración el montaje Mayo 2010 (utilizaciónunas memorias) de imágenes y unos personajes de archivo elaborados en blanco - yque negro subyacen y de estasdentro al delcolor, texto fotográficas, de Robert citasHarris; literarias El poder intervenidas en la sombra, como a la significante sazón también pero coguionistatambién como con significado el propio Polanski desde Eliot-; la amirada Dickinson se construye o Jung oa Engels,base de adiestradasla creación mediantede atmósferas composiciones y detalles, simétricas cuyo perfilado que no y FANTÁSTICO SR FOX DE WES ANDERSON ocultanmilimetrado sus raíces tempo en narrativo la música facilita clásica la desdeeconomía Mahler en ela relato,Sibelius sin o perderBruckner el ritmoo los Hollies,con sus EL ÁRBOL DE LA VIDA DE TERRENCE MALICK cuyapreciados estructura crescendos estilísticamente -se alternan sinfónica las notas se agudasdota de conun ritmolas graves, medido como controlado), ajustadísimos para adentrarsesubrayados en de la losficción estados evocada emocionales -siempre oimperfecta por el contrario-, que en sugieren este caso anticipacionesva más allá de delser Decantarse por una sucesión sintética y a la vez elíptica de viñetas, sin dejar de unpeligro poema y lo visual inquietante, o un mero a ello ensayo justifica temporal, la composición sino que sonora al estar de este Alexandre contaminado, Desplat no-, lado,Como de desentrañarpor sí, una tamañaconcepción complejidad, de personajes el misterio que dese loinscriben inabarcable, dentro la génesisdel relato, del ocultahasta formalizar que lo narrado un tur porbulento subjetivo Mcguffin, -evocado que- ,subvierte mediante el voz género en off como (articulada pura abstracción mediante utilizandomundo, locomo absoluto, formato el puro-en estay zigzagueante ocasión- la recorridoanimación abstracto Stop Motion, de la vida,por losometido que el digresiones),paranoica, desgarrada o participando y maligna, de otras siempre voces, desencantada no ocurra ni ysea cínica, fidedigno, que estalla si se echa en humor mano continentequizás ao launa forma cosmogonía está al servicio en imágenes del contenido –intensamente o fondo. visual gracias al trabajo delácido, recuerdo con unas (constatar solo precisas que hubogotas algo,autobiográficas, y que ya nonada está aparentes, físicamente, sobre solo la identidadpermanece y fotográfico de Lubezki-, entendiendo como cosmogonía un relato mítico relativo a los graciasla pérdida al cine de porquela misma, a través o la desuplantación la repetición de es la capaz personalidad, de hacer volverque del ese mismo tiempo, modo esos Dentro de la disfuncionalidad paterno–filial y de conflicto, se infiltra la melancolía y orígenes del mundo, una teoría científica que trata del origen y evolución del universo lugarestrasforma transitados), en obsesión, que más puede bien tenderen obsesiones, a la repetición dentro deconcéntrica gélidas atmósferas -sin dejar cerradasde ser lineal (un el desencanto (esta vez atenuado), por qué no las determinaciones de los pensamientos y – Malick sostiene un espíritu creacionista, alejándose del evolucionismo de Darwin-. enbunker su trascurso como vivienda)-, pero delimitando o abiertas (paisajessolo una partedesérticos, de ese donde escenario se advierte natural ely sentimental,peligro y la acciones, propias de su sino (o más bien de su instinto natural), acarrean consecuencias dondeinestabilidad) la acción, siempre trascurre, delimitadas y que es Liverpool, con sus situaciones con sus trasformaciones casi Kafkianas, no cuya solo percepción materiales sórdidas, en contraste con las aspiraciones aburguesadas – que a diferencia del texto El realizador necesita la vida, no tanto la ficción, tomando modelos experimentales, (de la lointervención real como cambiantepura ambigüedad, de la arquitectura siempre incideirresoluble, como demoliciónsubscribe un y sustitución,existencialismo que original de Roald Dahl, el viaje no se constituye como fábula con su moralina, sino que el deshaciéndose de todo decorado, situando a los actores en la escena por espacios libres entormentoso, ocasiones mástiende bien a volatizarclaustrofóbico, los sedimentos que hace convertidosdel desequilibrio en relato individual y por qué fruto no delen destino se muestra como sentido trágico de la existencia del mundo adulto animal al que puedan recorrer libremente, incluso durante el montaje, aunque es este en un narración),juicio ajeno, sinoparticipado espirituales, por una cuya composición sensibilidad aparentemente esta siempre neutraapegada de losa la encuadres condición - borde del caos, y que cubre la infancia y los temores, las contradicciones, los deseos último término quien escoge y almacena, por otro lado nunca nada es homogéneo, obreraayuda lade iluminación clase (en su dedignidad) Pawel Edelman y su desgarro-, que no(el ocultadel propio trucajes realizador ópticos, en por permanente no hablar frustrados, las aspiraciones desdeñadas, cuya sombra alargada preña la condición de contrariamente a lo que el flujo de imágenes nos pueda hacer pensar, existe un espacio conflictode la cámara frente estática a la familia, con los al protagonistas padre dictador en yprimer castrador, plano también y otros haciasecundarios Dios y enel todo un estrambótico, y posiblemente cínico microcosmos-. Y es en esta tesitura de rasgado, más bien una grieta, una fisura que se establece entre la naturaleza y la conceptosegundo planode culpa, -suficientemente al propio descubrimiento puestos estos, de comosu condición para resultar homosexual, inquietantes a la liberación a la vez peligro donde la acción se desata (y vienen a introducirse las canciones o temas queomnipresentes supuso el cine-, o yesos las tardesotros deplanos futbol que como ofrecen redención una sinperspectiva que no existiese semisubjetiva una tensión del musicales), es decir volver a ser quien verdaderamente soy, el enfrentamiento natural entreprotagonista. las creencias y los deseos; también a la condición de clase y la necesidad y entre1Autor las correspondiente:criaturas y la codicia de los hombres. austeridad, siempre en dialéctica crítica frente a la sociedad alienante, que ha sido Jesús Miguel Sáez-González: Crítico de cine. Alcalá de Henares. Madrid Correo: [email protected] subyugada por los estamentos superiores; la iglesia y la monarquía, cuando no las diferenciasFicha técnica: sociales y la guerra; la banalidad surgida desde lo histórico y que irrumpe en Ficha Técnica: el presente frente al pasado, y que viene a ser la influencia del pop o el exacerbado Dirección: Roman Polanski Dirección: Wes Anderson consumo que seduce, anulando la personalidad y lo que ha acontecido, desde este hoy 131109 queGuión: es presente,Robert Harris asolándolo), y Roman por Polanski no mencionar históricas (que en ocasiones se detienen Guión: Wes Anderson, Noah Baumbach; a partir del relato de Roald Dahl como materia o avanzan linealmente) Música: Alexandre Desplat, Jarvis Cocker

2 EEUU, Reino Unido, 2009 1 Animación

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