DOCSLIB.ORG

Crime Pays Feuillades Adriaensens Vito Met Met De Wereld Van Het Theater in Zijn Centie

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Crime Pays Feuillades Adriaensens Vito Met Met De Wereld Van Het Theater in Zijn Centie zomer 2008 Crime Pays Feuillades Les Vampires in een historisch en stilistisch daglicht 93 CineMagie 263 Vito Adriaensens p 24 maart 2008 bracht Artificial Eye opnieuw een stille filmklassieker van Oformaat uit. Na eerder al een stap in de goede richting te hebben gezet met de heruitgave van Fantômas (1913-1914), een filmisch hoogtepunt uit de jaren 10, is nu ook een van Louis Feuillades andere pareltjes in het misdaadgenre uitgegeven op enkele dvd’s. Les Vampires (1915-1916) volgt in tien episodes de criminele explo- ten van de gelijknamige Parijse dievenbende versus diens goedhartige tegenpolen, reporter Philippe Guérande (Édouard Mathé) en zijn komische sidekick Oscar Ma- zamette (Marcel Lévesque), en is zo in beeld gebracht dat een stilistische herwaar- dering en contextualisering nu alles behalve misdadig is. Here’s Louis! theatergezelschappen, en was hij tevens een ac - tief wielertoerist bij Vélo-Club Lunellois. De naam Feuillade zal tegenwoordig bij het Toen zijn ouders overleden in 1896 en ‘98 alledaagse filmpubliek nog maar weinig belletjes hield hij het voor bekeken in Lunel en trok hij doen rinkelen, maar zijn naam en faam resone- naar Parijs in de hoop daar literaire faam op te ren al sinds de stille filmrevival van 1960-‘70 bouwen. Zijn eerste jaren waren moeilijk, maar luid door academische middens als een van de als polemisch ingesteld politiek journalist en il- voornaamste exponenten van Europese filmstijl lustrator leerde hij enkele mensen kennen die in de tienerjaren van het filmische medium, en hem naar de cinema zouden leiden, zoals André van filmstijl tout court . Feuillades populariteit Heuzé. Laatstgenoemde leerde Feuillade kennen bij het grote publiek bleef niet lang uit toen hij bij het blad Paris-Toro en samen schreven ze en- in 1905 bij de Franse filmproducent Gaumont kele toneelstukken, tot Heuzé hem in 1905 intro- kon beginnen, en bij zijn dood in 1925 had hij duceerde in de lucratieve filmwereld. Ondanks maar liefst zo’n 800 films gedraaid (1). De pro- interesse van de op dat moment grootste speler ductiedrive die Feuillade aan de dag legde sloot op de Franse filmmarkt, Pathé Frères, opteerde nauw aan bij een vaak erg economische filmstijl Feuillade onder invloed van de artistieke direc- waarbij hij opteerde om - geheel in de Franse trice van Gaumont, Alice Guy, voor een job als traditie die hij zelf mee aan het uitvinden was scenarioschrijver/regisseur bij la Marguerite (2). - de actie te laten ontplooien voor een statische Op het moment dat Feuillade zich camera in wat wel eens pejoratief canned theatre aanmeldde bij Gaumont waren er vier grote of ingeblikt theater genoemd werd. spelers in de Franse filmindustrie: Pathé-Frè- Louis Feuillade, geboren in Lunel op 19 res, Gaumont, Star Films (Méliès) en Lumière. februari 1873, kwam voor het eerst in aanraking Laatstgenoemde zette zichzelf zo goed als bui- met de wereld van het theater in zijn adoles- tenspel door tussen 1902 en 1907 filmproduc- centie. Als vijfde en laatste zoon van wijnhan- tie in te wisselen voor de voltijdse productie delaars Barthélemy en Marie Feuillade was het van filmstock (3). De overige drie maatschap- bijna vanzelfsprekend dat Louis, net als zijn an- pijen waren exponentieel aan het uitbreiden op dere broers, in de voetsporen van zijn vader zou verschillende vlakken in de filmindustrie, maar Vampires Les treden, en zo geschiedde ook. In zijn vrije tijd Méliès’ Star Films was al snel niet meer succes- publiceerde Feuillade echter gedichten, schreef vol genoeg om bij te kunnen benen, waardoor hij theaterteksten, acteerde hij in plaatselijke Pathé en Gaumont de onbetwiste marktleiders werden. Filmhistoricus Richard Abel noemt dat zich, volgens Janet Staiger, pas rond 1909 in Pathé - de grootste van de twee reuzen - een de Amerikaanse filmindustrie manifesteerde. 94 waarachtige “ usine aux images ” (4), omdat Charles Pathé zijn kleine artisanale bedrijfje op Surreal Serial Queens minder dan zeven jaar tijd omgetoverd had tot een concern dat de Europese en Amerikaanse Louis Feuillade stond hetzelfde te wachten filmmarkt zou overheersen qua filmkwantiteit. bij Gaumont, maar karakteristiek voor de maat- CineMagie 263 zomer 2008 Het artistieke personeel zochten Pathé en de schappij gingen ze daar voorzichtig om met ver- anderen in de entertainmentsector, waaruit andering en werd het nieuwe systeem pas tussen zowel music hall performers en vaudeville ac- 1907 en 1909 ingevoerd. De omwisseling ging teurs als legitieme theateracteurs naar de film- gepaard met de aanstelling van Louis Feuillade industrie werden gelokt. In de vroege jaren van als nieuw hoofd van productie, die op 7 januari de cinema, tot ongeveer 1907, bestonden de 1907 de fakkel overnam van Alice Guy. Guy had kortfilms dan ook vaak uit niet meer dan een op dat moment al voor een huisstijl gezorgd, die reproductie van een act die al op het podium bestond uit het draaien van narratief verant- te bezichtigen was geweest, in wat filmhistori- woorde films op echte locaties. Het genre had cus Tom Gunning omschrijft als een cinema of daarbij geen belang (Abel, 1998, p.19). Feuillade attractions (5). Vanaf het prille begin (ca. 1905) had ten tijde van zijn aanstelling al heel wat films werd in de Franse filmindustrie volgens Abel gedraaid en ging verder op het elan van Guy door Pathé een systeem ingesteld waarbij een door het schrijven, regisseren en produceren regisseur zich, samen met vaste medewerkers, van films die op creatieve wijze omgingen met toespitste op bepaalde genrefilms om efficiën- ruimte, zowel op locatie als in de studio. De bes- Les Vampires Les ter werk te verrichten. In essentie is deze tactiek te voorbeelden zijn wellicht zijn veel gelauwerde een voorloper van het director-unitsysteem (6) misdaadseries of crime serials (zoals Fantômas , Les Vampires zomer 2008 Les Vampires , Judex en Tih Minh ). Feuillade ultieme belichaming van de zachte onderbuik combineerde hierin een mise-en-scène-esthe- van Parijs: sexy, edoch zeer verraderlijk. Gau- tiek, waarbij hij voornamelijk gebruik maakte thier en Lacassin noemen haar de eerste Franse 95 van de diepte in het kader om op interessante “vamp” (2006, p.75), en criticus/dichter Robert CineMagie 263 wijze de aandacht van de toeschouwer te sturen, Desnos herinnert zich zelfs nog zijn natte dro- met het concept van de film in serievorm, waar- men: “ Musidora, how beautiful you were in Les bij hij door het belang van de schurk een grote Vampires! Do you know that we dreamed of you mate aan surreële subversiviteit opwekte, die and that when evening came you entered our be- later opgepikt zou worden door Franse en Bel- drooms without knocking, dressed in your black gische surrealistische kunstenaars/filmmakers tights? ” (9). Hij legt de kracht van Les Vampires , zoals Robert Desnos (“Fantômas, Les Vampires, net zoals de andere surrealisten dat ook ten dele Les Mystères de New York,” in Le Soir (26 febru- deden, bij het hoge droomgehalte van de serie ari 1927)), Ernst Moerman ( Monsier Fantômas , dat volgens hem alles te maken had met “ love 1937, 17 min.), en René Magritte met zijn schil- and sensuality ”. derij Le Retour de Flamme van 1943. De primeur stond echter weer niet op naam Xavier Canonne geeft in zijn studie over de van Feuillade. Les Vampires was grotendeels een Belgische surrealisten als voornaamste reden reactie op het succes van de in Amerika gepro- voor de Feuillade-revival dat het subversieve van duceerde Pathé-misdaadserie The Perils of Pau- Fantômas en Les Vampires ligt in het feit dat de line (Gasnier & MacKenzie, 1914), die in 1915 crimineel bijna verheven wordt tot held; Feuil- – drie weken na Les Vampires - in Frankrijk lade noemt hij “ the man who made crime an art ” heruitgebracht werd onder de naam Les Mystè- (7). Feuillade was echter niet de eerste die dat res de New York . Het publiek kon serial queen deed. De crime serial trend werd in gang gezet Pearl White aan het werk zien als Pauline, de door de succesvolle new kid on the block Éclair en heldin van de serie, die haar leven moet verde- de vermaarde regisseur Victorin Jasset. In 1908 digen tegenover haar voogd die uit is op haar pakten Éclair en Jasset uit met een detectiveserie erfenis. Feuillade gaf natuurlijk een interessante die gebaseerd was op populaire misdaadnovel- wending aan het woord serial queen door van les uit Amerika: Nick Carter, le roi des détectives . Irma Vep de belichaming van het kwade te ma- De gelijkenis met Feuillade vinden we echter ken, een vrouw die voor niets terugdeinst. Le- iets later terug, wanneer Éclair – net als Feuil- zers die ondertussen het Irma Vep-virus al te lade daarna – een serie uitgeeft waarvan de titel pakken hebben, moeten zeker eens kijken naar rechtstreeks verwijst naar de crimineel: Zigomar de Franse filmmaker Olivier Assayas’ hommage (Jasset, 1911). Een promotiecampagne van Éclair aan de Franse schone, Irma Vep (1996), waarin schrijft het succes van Zigomar , en aldus ook het Jean-Pierre Léaud als neurotische filmmaker nog grotere succes van Fantômas en Les Vampi- een remake van Les Vampires wil maken met res, toe aan “ the strange and the fantastic within Chinese schone Maggie Cheung als fetisjactrice the very real fabric of modern life. ” (8) par excellence . Les Vampires verschilt echter op een belang- rijk vlak van de hiervoor vermelde series, want Staging is the name of the game de belangrijkste slechterik is een vrouw. In hun strijd tegen het kwade komen Philippe Guéran- Stilistisch gezien is Les Vampires iets spaarza- de en Oscar Mazamette (die overigens eerst zelf mer dan Fantômas . Feuillade was een regisseur een vampire was) verschillende schurken tegen die te plaatsen is in de Europese staging -traditie die zichzelf hoofd van Les Vampires noemen, die vaak, niet helemaal correct, lijnrecht tegen- maar die verdwijnen als sneeuw voor de zon in over de Amerikaanse montagetraditie geplaatst de loop van de reeks, terwijl één figuur vanaf de wordt.
Load more

Recommended publications
  • LES Vampires 100Years PARTICIANT
    FOR IMMEDIATE RELEASE, October 28, 2015 Contact: [email protected], 646 492 4076 Michelle Handelman The Spectre of Musidora: Reading of New Translations Tuesday, November 3, 7pm Admission free Featuring Marti Domination (CREMASTER 1), Cy Gavin, Michelle Handelman, (IRMA VEP, THE LAST BREATH), Katherine Hubbard, Nicola Tyson, Jack Doroshow AKA Flawless Sabrina (THE QUEEN), Everett Quinton (THE MYSTERY OF IRMA VEP), and Jack Waters (JASON AND SHIRLEY). A reading to place the work of Musidora within a queer feminist history, combining Handelman’s research at the Cinematheque Francaise with texts from Kathy Acker, William Burroughs, Flawless Sabrina, and the lost love letters between Musidora and the writer Colette, translated into English for the first time for this evening. Also featuring an excerpt of Everett Quinton and Charles Ludlam's The Mystery of Irma Vep. Workshopped in collaboration with the Henry Art Gallery & University of Washington graduate students Annie Fee, Tracy Gregory, Coley Mixan, and John Boucher. With a limited edition print by PARTICIPANT PRESS. Irma Vep, the first femme fatale or “vamp” of cinema history which set the tone for dozens of archetypal successors such as Catwoman and La Femme Nikita, turns 100 this year. The character first emerged in Les Vampires, a seven-hour serial film – one of the longest ever made – in 1915 by director Louis Feuillade. In honor of the 100th anniversary of the legendary film, Michelle Handelman, filmmaker, artist and professor in the Fashion Institute of Technology’s new Film, Media and Performing Arts department, will present the first series of programming in New York to examine the cultural impact of Les Vampires and illuminate the vast body of work of Musidora, the prolific silent film icon that starred as Irma Vep.
    [Show full text]
  • Belphégor, 11-1 | 2013 Transnational Fantômas: the Influence of Feuillade’S Series on International
    Belphégor Littérature populaire et culture médiatique 11-1 | 2013 Fantômas dans le siècle Transnational Fantômas: The Influence of Feuillade’s Series on International Cinema during the 1910s Federico Pagello Electronic version URL: http://journals.openedition.org/belphegor/125 DOI: 10.4000/belphegor.125 ISSN: 1499-7185 Publisher LPCM Electronic reference Federico Pagello, « Transnational Fantômas: The Influence of Feuillade’s Series on International Cinema during the 1910s », Belphégor [Online], 11-1 | 2013, Online since 28 April 2013, connection on 23 June 2020. URL : http://journals.openedition.org/belphegor/125 ; DOI : https://doi.org/10.4000/ belphegor.125 This text was automatically generated on 23 June 2020. Belphégor est mis à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International. Transnational Fantômas: The Influence of Feuillade’s Series on International ... 1 Transnational Fantômas: The Influence of Feuillade’s Series on International Cinema during the 1910s Federico Pagello 1 The influence of Fantômas novels and films on global popular culture is widely acknowledged. From the 1915 Spanish musical Cine-fantomas to the 1960s Italian comic book series Diabolik, Kriminal and Satanik, from Turkish B-movies such as Fantoma Istanbulda Bulusalim (dir. Natuk Baytan, 1967) to Julio Cortazar’s anti-imperialist pamphlet Fantômas contra los vampiros multinacionales (1975), Pierre Souvestre and Marcel Allain’s original literary series have engendered uncountable translations, adaptations, imitations and plagiarisms that have spread the character’s fame worldwide since its first appearance in 1911. This process continues to the present day, an example being the publication of an Italian graphic novel titled Fantomax by Luigi Bernardi and Onofrio Catacchio (Bologna: Coconino Press, 2011).
    [Show full text]
  • GAUMONT PRESENTS: a CENTURY of FRENCH CINEMA, on View Through April 14, Includes Fifty Programs of Films Made from 1900 to the Present
    The Museum of Modern Art For Immediate Release January 1994 GAUNONT PRESENTS: A CENTURY OF FRENCH CINEMA January 28 - April 14, 1994 A retrospective tracing the history of French cinema through films produced by Gaumont, the world's oldest movie studio, opens at The Museum of Modern Art on January 28, 1994. GAUMONT PRESENTS: A CENTURY OF FRENCH CINEMA, on view through April 14, includes fifty programs of films made from 1900 to the present. All of the films are recently restored, and new 35mm prints were struck especially for the exhibition. Virtually all of the sound films feature new English subtitles as well. A selection of Gaumont newsreels [actualites) accompany the films made prior to 1942. The exhibition opens with the American premiere of Bertrand Blier's Un deux trois soleil (1993), starring Marcello Mastroianni and Anouk Grinberg, on Friday, January 28, at 7:30 p.m. A major discovery of the series is the work of Alice Guy-Blache, the film industry's first woman producer and director. She began making films as early as 1896, and in 1906 experimented with sound, using popular singers of the day. Her film Sur la Barricade (1906), about the Paris Commune, is featured in the series. Other important directors whose works are included in the exhibition are among Gaumont's earliest filmmakers: the pioneer animator and master of trick photography Emile Cohl; the surreal comic director Jean Durand; the inventive Louis Feuillade, who went on to make such classic serials as Les Vampires (1915) and Judex (1917), both of which are shown in their entirety; and Leonce Perret, an outstanding early realistic narrative filmmaker.
    [Show full text]
  • Schwärmerei Für Einen Schatten. Musidora Und Das
    Annette Förster Schwärmerei für einen Schatten Musidora und das Nachleben von Irma Vep1 Achtzig Jahre nach ihrem Auftreten in Les Vampires (Die Vampire, Frank- reich 1915-16, Gaumont, Louis Feuillade) dreht der französische Regisseur Oli- vier Assayas mit Irma Vep (Frankreich 1996) eine Hommage an die gleichnamige Filmfigur. Er erweckt eine fiktive Gestalt, die auch heute noch un- sere Fantasie zu beschäftigen vermag, zu neuem Leben. Assayas steht damit in einer langen Tradition: Irma Vep zeigt ganz unverhüllt, worum es bei der Über- lieferungsgeschichte der Figur geht. Man verehrt nicht die Gestalt oder die Rolle als solche, also nicht die Verbrecherin oder die Heldin in einem Action-Film. Überlebt hat vor allem ein Bild der Irma Vep: eine weibliche Silhouette in einem enganliegenden, feingewebten, seidenen schwarzen Catsuit (maillot noir).2 In der neuesten Fassung erscheint das Bild in der katzenhaften Körperlichkeit von Maggie Cheung, einem Star des Hongkong-Films, und der stilisierten Erotik von schwarzem Latex. Daß es ihm vor allem um dieses Bild geht, unterstreicht Assayas noch dadurch, daß in seinem Film von einer Kriminalgeschichte, ja von einer Erzählung überhaupt, kaum die Rede sein kann. Musidora Die Frage, warum gerade dieses Erscheinungsbild von Irma Vep überlebt hat, ist faszinierend. In der ursprünglichen Serie tritt die Figur nur in zwei der zehn Fol- gen und jeweils nur für einen Moment in ihrem schwarzen Catsuit auf: zusam- men kaum achteinhalb Minuten in den insgesamt sechseinhalb Stunden langen Les Vampires. Und Irma Vep ist auch nicht die Gestalt, mit der die sie darstel- lende Schauspielerin Geschichte schrieb. Musidora (eigentlich Jeanne Roques, 1884-1957) trat ab 1910 in music halls und Revuen in Paris auf.
    [Show full text]
  • Le Spectre De Feuillade Des Vampires Au Frisson Des Vampires Alexandre Fontaine Rousseau
    Document généré le 25 sept. 2021 12:24 24 images Le spectre de Feuillade Des Vampires au Frisson des vampires Alexandre Fontaine Rousseau Spectres et fantômes Numéro 168, septembre 2014 URI : https://id.erudit.org/iderudit/72513ac Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) 24/30 I/S ISSN 0707-9389 (imprimé) 1923-5097 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Fontaine Rousseau, A. (2014). Le spectre de Feuillade : des Vampires au Frisson des vampires. 24 images, (168), 6–7. Tous droits réservés © 24/30 I/S, 2014 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. https://www.erudit.org/fr/ Le spectre de Feuillade DES VAMPIRES AU FRISSON DES VAMPIRES par Alexandre Fontaine Rousseau LES VAMPIRES (1915) de Louis Feuillade, LA VAMPIRE NUE (1970) de Jean Rollin L’OMBRE DE LOUIS FEUILLADE SEMBLE S’ÉTENDRE SUR L’ENSEMBLE DU CINÉMA DE GENRE FRANÇAIS, SON ŒUVRE servant de source d’inspiration intarissable pour tous les cinéastes ayant suivi les pas du metteur en scène de Fantômas. Si violents et subversifs, pour l’époque, que certaines villes françaises en ont interdit la projection, les cinq épisodes de cette première série à succès (1913-1914) préparent le terrain pour Les vampires et pour la flamboyante Irma Vep, criminelle énigmatique dont le maillot de soie noire marquera l’inconscient collectif.
    [Show full text]
  • Experiment in the Film
    sh. eitedbyM&l MANVOX EXPERIMENT IN THE FILM edited by Roger Manveil In all walks of life experiment precedes and paves the way for practical and widespread development. The Film is no exception, yet although it must be considered one of the most popular forms of entertainment, very little is known by the general public about its experimental side. This book is a collec- tion of essays by the leading experts of all countries on the subject, and it is designed to give a picture of the growth and development of experiment in the Film. Dr. Roger Manvell, author of the Penguin book Film, has edited the collection and contributed a general appreciation. Jacket design by William Henry 15s. Od. net K 37417 NilesBlvd S532n 510-494-1411 Fremont CA 94536 www.nilesfilminiiseuin.org Scanned from the collections of Niles Essanay Silent Film Museum Coordinated by the Media History Digital Library www.mediahistoryproject.org Funded by a donation from Jeff Joseph EDITED BY ROGER MANVELL THE GREY WALLS PRESS LTD First published in 1949 by the Grey Walls Press Limited 7 Crown Passage, Pall Mall, London S.W.I Printed in Great Britain by Balding & Mansell Limited London All rights reserved AUSTRALIA The Invincible Press Sydney, Melbourne, Brisbane, Adelaide NEW ZEALAND The Invincible Press, Wellington SOUTH AFRICA M. Darling (Pty.) Ltd., Capetown EDITOR'S FOREWORD The aim of this book is quite simply to gather together the views of a number of people, prominent either in the field of film-making or film-criticism or in both, on the contribution of their country to the experimental development of the film.
    [Show full text]
  • Grenzüberschreitungen. Olivier Assayas' IRMA VEP (1996)
    6 Wolfgang Zimmermann Grenzüberschreitungen Olivier Assayas' Irma Vep (1996) The whole point is that the world is constantly changing and that as an artist one must always invent new devices, new tools, to describe new feelings, new situations. If we don' t in­ vent our own values, our own syntax, we will fail at describing our own world. 1 Irma Vep - ein Kaleidoskop Der Weltstar landet in einer hektischen Low-Budget-Produktion, gleich zu Be­ ginn wird die Kontrastierung von mainstream-Kino und Autoren-Film themati­ siert. Sie wird zum zentralen Spannungsbogen des ganzen Films. Maggie Cheung, die sich selbst - einen gefeierten Hongkong-Filmstar - spielt, avan­ ciert mit ihrem ersten Auftritt zur zentralen Figur von /rma Vep, und sie soll in einem Remake von Louis Feuillades Les Vampires die Hauptrolle der Inna Vep spielen. Der ,realen' Einführung der Protagonistin steht übergangslos die ,filmische Präsentation' ihres Kino-Mythos gegenüber: Die Narration springt auf die Ebene des Film-im-Film und zitiert den martialischen Fantasy-Streifen The He­ roic Trio (1993) von Johnny To, der den Regisseur des Remakes, Rene Vidal (Jean-Pierre Leaud), erst auf Maggie aufmerksam gemacht hat. 2 Die Bilder des Hongkong-Kinos verwirren zunächst; ihre fremdartige Ästhetik steht in Kon­ trast zum bisher realistischen, halbdokumentarischen Erzählgestus mit ständig 1 Olivier Assayas,zit. n.: Jones, Kent: Bum this. In: Viennale '96: Katalog zu den Internationalen Filmfestwochen. Wien 1996, S. 174. (= 1996a). 2 Cheung spielt dort die Hauptrolle einer „geldgeilen Killerin, die auch vor Kindermord nicht zu­ rückschreckt". Umard, Ralph: Von der Action zum Drama. Die Schauspielerin Maggie Cheung und ihr Film Hongkong Love Affair.
    [Show full text]
  • From Jean-Paul Belmondo to Stan Brakhage: Romanticism and Intextuality in Irma Vep and Les Mierables Walter C
    Southern Illinois University Carbondale OpenSIUC Articles Department of Cinema and Photography Fall 2002 From Jean-Paul Belmondo to Stan Brakhage: Romanticism and Intextuality in Irma Vep and Les Mierables Walter C. Metz Southern Illinois University Carbondale, [email protected] Follow this and additional works at: http://opensiuc.lib.siu.edu/cp_articles Recommended Citation Metz, Walter C. "From Jean-Paul Belmondo to Stan Brakhage: Romanticism and Intextuality in Irma Vep and Les Mierables." Film Criticism 27, No. 1 (Fall 2002): 66-83. This Article is brought to you for free and open access by the Department of Cinema and Photography at OpenSIUC. It has been accepted for inclusion in Articles by an authorized administrator of OpenSIUC. For more information, please contact [email protected]. From Jean-Paul Belmondo to Stan Brakhage: Romanticism and Intertextuality in Irma Vep and Les Misérables By Walter Metz Published in: Film Criticism. 27.1 [Fall 2002]. 66-83. About halfway through Irma Vep (1996), Olivier Assayas’ self-reflexive film about remaking Les Vampires (Louis Feuillade, 1915), a reporter interviews Maggie Cheung, the Hong Kong action star chosen to play the title character. The reporter asks a series of leading questions which point to his firm belief that the anti-commercial, pretentious personal écriture of the French New Wave has caused the ruination of French cinema. Ms. Cheung begins the interview discussing working with Jackie Chan. The reporter loves discussing the Hong Kong action cinema, enthusing about the “choreography of extreme violence” in the work of John Woo, whom he calls a “genius.” After ignoring Maggie’s comment that Woo is “too masculine” for her tastes, the reporter sidles into his critique: “And… uh… what do you think of… eh… French cinema?” When Maggie says that not many French films come to Hong Kong, the reporter spews out his own opinions: “It’s a boring cinema.
    [Show full text]
  • 32 Les Vampires
    Les Vampires « Satanas » – épisode 7 / 55 min. entracte N° 32 « Le Maître de la foudre » – épisode 8 / 65 min. Mardi 3 octobre 2017 à 20h30 Cité de la musique et de la danse - Auditorium Réalisation, scénario, Louis Feuillade (1915-16) Décoration, Robert-Jules Garnier Les Vampires Image et montage, Georges Guérin Production Gaumont ciné-concert Film restauré en 2014 par Gaumont, avec le concours du Centre national du cinéma et de l’image animée et la collaboration de la Cinémathèque française Musique, Andy Emler Séquences en série pour 3 brigands (2016-17) création mondiale, commande Musica Piano, Andy Emler Guitare électrique, Marc Ducret Contrebasse, Claude Tchamitchian Ingénieur du son, Vincent Mahey Coproduction Festival Musica, Arsenal / Cité musicale-Metz, Compagnie aime l’air Dans le cadre de l’exposition «!Laboratoire d’Europe, Strasbourg 1880 - 1930!» / DR Les Musées de la Ville de Strasbourg En partenariat avec l’Arsenal / Cité musicale-Metz Avec le soutien de : !! !! !!! !! Fin du ciné-concert : environ 22h45 « Satanas » – épisode 7 Les Vampires Philippe Guérande, Édouard Mathé Le film Oscar-Cloud Mazamette, Marcel Levesque Enrique Moreno, Fernand Hermann Présentation de Mickaël Pierson, historien de l’art Le grand Vampire, Satanas, Louis Leubas « Les crimes des Vampires sont consignés dans ce carnet. Malheur à celui qui Son secrétaire, Edmond Bréon voudra connaître ces terribles secrets. » Son valet, Jean-François Martial Géo Baldwin, Émile Keppens Au seuil de ce mystère, si tu sens défaillir ton cœur, trembler ta main, jette au loin ce papier et passe ton chemin, sinon, ouvre ce pli… La réponse est Le domestique de Mazamette, Gaston Michel derrière.
    [Show full text]
  • Les Vampires.Pdf
    Les Vampires >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> Nel 1915, in Francis, si scatena Les Vampires la passione per i «Vampiri», ma la minaccia dei non morti stavolta non c’entra. Si tratta invece di una setta di audaci criminali che terrorizzano l’alta società parigina, facendosi beffe della polizia, in una serie di pellicole di grande successo. >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> Serie Per sfruttare la crescente popolarità dei serial americani, in particolare I Misteri di New York - le disavventure di una detective in gonnella interpretata da Pearl White – peraltro prodotto dalla Pathé, anche la Gaumont avvia la produzione di «film a episodi». >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> Serie Sotto la direzione di Louis Feuillade vengono girate serie di grande successo dedicate ad avventurosi personaggi mascherati: prima Fantômas (cinque episodi, 1913-14) e poi, fra il 1915 e il 1916, i dieci episodi di Les Vampires. >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> Les Vampires La serie inizia nel 1915, in piena guerra: i problemi finanziari impongono di risparmiare sulle scenografie, per cui molte scene sono girate in esterno e gli interni sono sempre gli stessi. Inoltre la partenza di molti attori per la guerra determina improvvise scomparse di interpreti e qualche incoerenza di racconto. >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> Les Vampires La serie, naturalmente, tenta d’intercettare il gusto per i paesaggi sinistri e le atmosfere cupe, riuscendo però a conservare il carattere di documento sociale che è tipico di Feuillade, anche unendo alla grande efficacia sul piano drammatico una certa vena umoristica. >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> Les Vampires Gli eroi positivi che combattono i «Vampiri» sono il giornalista- detective Philippe Guérande (Edouard Mathé) e il “pentito” Oscar Mazamette (Marcel Levesque), che nel corso degli episodi finiscono per diventare come il duo Holmes/Watson.
    [Show full text]
  • The Case of the Phantom Fetish: Louis Feuillade's Les Vampires
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Stirling Online Research Repository The Case of the Phantom Fetish: Louis Feuillade’s Les Vampires Elizabeth Ezra School of Languages, Cultures and Religions University of Stirling Stirling FK9 4LA Email: [email protected] Author bio: Elizabeth Ezra teaches in the School of Languages, Cultures and Religions at the University of Stirling. Her most recent book (co-edited with Terry Rowden) is Transnational Cinema: The Film Reader (Routledge, 2005). She is the author of The Colonial Unconscious: Race and Culture in Interwar France (Cornell University Press, 2000); Georges Méliès: the Birth of the Auteur (Manchester University Press, 2000); and Jean-Pierre Jeunet (forthcoming in 2007 from the University of Illinois Press). She is also the editor of European Cinema (Oxford University Press, 2004), and co-editor (with Sue Harris) of France in Focus: Film and National Identity (Berg, 2000). 2 The Case of the Phantom Fetish: Louis Feuillade’s Les Vampires On the cover of Laura Mulvey’s collection of essays entitled Fetishism and Curiosity, there is a well-known illustration of Musidora in the role of Irma Vep from Louis Feuillade’s ten-episode film serial Les Vampires.1 This image of a head floating in space, surrounded by a question mark, was apparently, and aptly, chosen to suggest the ‘curiosity’ of the book’s title. However, it also evokes the ‘fetishism’ of the title, as it provides a substitute for an absence within the book, which contains no mention of Les Vampires, Musidora, or Irma Vep.
    [Show full text]
  • Reign in Blood
    Erik Morse Reign in Blood The secret mark that French pulp villain Fantômas left on the 20th Century Fantômas II - Juve Against Fantômas (1913) - Louis Feuillade 1 In 1911 the bourgeoning ‘industry’ behind French cinema was controlled by two powerful surnames: Pathé and Gaumont. Since the first exhibition of the Lumière Brothers’ cinematograph in 1895, rival inventors, filmmakers and producers had vied for control of the public’s imagination with this wonderful new device. The first successful auteur was Georges Méliès, a magician, carnival performer and artist, who released a fantastic series of truc d'arrêt [“trick films”] between 1896 and 1905, including Voyage to the Moon and The Impossible Voyage through his own Star Films production company. Méliès’ oeuvre was a constant source of fascination for a public raised on the exotica of the fairground and the prestidigitation of the Robert- Houdin Theatre, stage for France’s most celebrated magicians. But Star Films was quickly overextended, and eventually outmatched by the appearance of a film factory system and the construction of suburban cinémathèques at the behest of rivals Pathé Frères and Leon Gaumont. Through the prolific direction of Ferdinand Zecca and Alice Guy, in-house auteurs for each company, Pathé and Gaumont were able to out-perform Méliès at his own game and monopolize cinema. Louis Feuillade came to Paris from Lunel, Herault, in 1898, and following a brief flirtation with the right-wing press, entered the Gaumont system as a writer in 1905. His interests in literature and vaudeville made him an ideal candidate for creating and adapting short scenarios to capture the public’s imagination.
    [Show full text]