Sonic Youth, Du Style Au Geste Ou La Prétention Esthétique D'un Groupe De Rock
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Volume ! La revue des musiques populaires 1 : 1 | 2002 Varia Sonic Youth, du style au geste ou la prétention esthétique d’un groupe de rock Sonic Youth, from Style to Gesture. The Aesthetic Ambition of a Rock Group Marie-Pierre Bonniol Édition électronique URL : https://journals.openedition.org/volume/2509 DOI : 10.4000/volume.2509 ISSN : 1950-568X Éditeur Association Mélanie Seteun Édition imprimée Date de publication : 15 mai 2002 Pagination : 61-79 ISBN : 1634-5495 ISSN : 1634-5495 Référence électronique Marie-Pierre Bonniol, « Sonic Youth, du style au geste ou la prétention esthétique d’un groupe de rock », Volume ! [En ligne], 1 : 1 | 2002, mis en ligne le 15 mai 2004, consulté le 09 mai 2021. URL : http://journals.openedition.org/volume/2509 ; DOI : https://doi.org/10.4000/volume.2509 L'auteur & les Éd. Mélanie Seteun Ma rie - Pie rre BO NNIOL, « Sonic Youth, du style au g e ste o u la préte ntion e sthé tique d’ un g roupe de roc k », Vo lume ! La revue de s musique s po pulaires, n° 1(1), 2002, p. 61-79. Éditions Mé lanie Sete un 61 SonicYouth,dustyleaugeste oulaprétentionesthétiqued’ungroupederock par Marie-Pierre BONNIOL Université de Paris I Panthéon-Sorbonne, Esthétique et Sciences de l’art, 2001. Résumé.L’expérienceesthétiquehédonistedurock’n’roll,entantquemusiquepopulaire,alongtemps étéréfutéeparAdornoetl’écoledeFrancfortpoursoninauthenticité,saviséededivertissementet l’acceptationhébétéequ’ellerecherche.UnelecturedesréalisationsdeSonicYouthparlaphilosophie post-modernistedeShusterman–àlasuitedelaréhabilitationdel’expérienceparJohnDewey–nous 2002 - 1 Volume! permettradedéfinirsilescompositionsdecegroupepeuventprétendreaustatutd’œuvres,par-delà lesmécanismesculturels,ets’ilexisteunespaceinterstitiel,entrelestyleetlegeste,oùpeuvents’ins- crirelesmusiquesdites«nouvelles». Mots-clefs.Musiquespopulaires–Rock–Postmodernisme–Esthétiquepragmatiste–Styleetgeste 62 ritagedelapenséeadornienne,négativeetréificatriceencequiconcernelesmusiquespopu- L’hélaires–lejazznotamment–sembleêtre,defaçonétonnante,encorevivaceactuellement:nom- breuxsontlesphilosophesetcompositeurs1quin’octroientqu’unequalitédel’ordredel’hégémonieetdu divertissementauxexpressionspopulaires.Est-celapossibilitédugesteartistiquequileurestainsiniée? Persuadéequelerockmériteuneffortesthétique2,àl’instardel’entreprisethéoriquedéployéeparShus- termandontnousreprendronscertainesarticulationscritiques,nousnousinterrogeronssurlestatutetle langaged’ungroupederock,SonicYouth,àsavoirs’ilestsymptomatiqued’unemécaniqueculturelleou biens’ildégageassezdecréativitépourprétendreàunstatutesthétique.Aussi,nousavonsdécidépourcette recherchededéfiniretmettreenexergueunespaceinterstitielsedéployantentrelesniveauxhiérarchiques consacrésdel’œuvred’art;soit:lamusiquesavante,respectueuseetrespectée,etd’autrepartlamusique populairedanssesdonnéeslesplustriviales,lesplusdivertissantes.Pouvons-nouscroireenl’authenticité d’unemargehybride?Pouryrépondre,ils’agitavanttoutpournousdedéfinirleslimitesdecettemarge possible,c’estàdirelesclassificationshiérarchiquesétabliesettraditionnelles. Quedevonsnousentendreparmusiquespopulaires? Eneffet,avantdepouvoirenvisagerlapossibilitédugestedansdesmusiquespopulaires,ils’agitpournous dedéfinircequerecouvrecechampetsessignes,souslecouvertsocialouphilosophique.Aussi,est-ceune musiquefaiteparlesclassespopulaires?unemusiquefaite«partouslesanonymesquicomposentunpeuple,3» pourlepeuple?Ouencore:est-celapopularitéd’uneœuvrequilarendpopulaire?Lesdéfinitionsqui sontdonnéesauxmusiquespopulairesprennentplusieursformesselonqu’ils’agissed’analysesociologique, esthétiqueouencorequ’ellessoientenvisagéesdupointdevuepratique.Demême,nousleverrons,elles peuvent être d’ordre positives, mais sont davantage envisagées dans un lexique de la négativité. Il est à noter,lorsdel’énoncédesdifférentespositions,l’invariabilitéducritèrequiopposelesmusiquespopulaires auxmusiquessavantes,quelaquestionhiérarchiquesoitavancéeounon.4Eneffet,entantqu’objetde considérationsociologiqueetsousleregarddeMenger,laraisond’êtresocialeetartistiquedelacréation musicalepopulaire«demeurelasoumissionàlademande,qu’elleexprimeetproduitcontinûmentparlerecoursà destechniquesetàdesthèmesmusicauxetlittérairesimmédiatementaccessibles,éternellementvariésetpourtanttoujours familiers5»tandisque«lamusiquesavantealeprivilègedusenspuisquesonmouvementestréputéobéirauxforcesdu progrès,i.e.àl’accumulationdeconnaissancestoujoursplusétenduessurlesloisdelamatièresonoreetquelecréateurest décritcommeunsujetdeplusenplusconscient,délivrédespesanteursdelatraditionetdespressionsdumarché.6»Cette définition,positivedanssaneutralité,trancheaveclatraditionnégativequientourelesmusiquespopulaires depuislaréflexioncritiqued’Adornosurlesindustriesculturelles,refusantlaqualitéesthétiqueauxoeuvres àlapopularitécertaine. Volume! 2002 - 1 Volume! 63 Lamusiquepopulaire,inauthentique? Nousnousrappelonseneffetdelalégendairecritiqued’Adorno,reprochantaujazzunenaturede«stimu- lantmonocorde[...]jusquedanssesmanifestationslespluscomplexes,uneaffairetrèssimpledeformulessanscesses répétées7»niantàcettemusiquelapossibilitédel’inventiond’unlangagemusical,ainsiquecelledel’impro- visation,quiseraitimpossibledanscedomaine«departenpartusiné.8»Aussi,ilestreprochéaujazz,en tantquemusiquepopulaire,lastandardisationdesesprocédés,produisantdesréactionsdumêmeordre, poussantàlarégression.Soit:«lejazzmontreunepauvretétotale9»et,ainsi,neparviendraitpasàprocurer unevéritablesatisfactionesthétiqueetnesauraitêtredel’ordredel’authenticité,lesstructuressimpleset répétitivesappelant,selonBourdieu10,àuneparticipationpassiveetabsente.Cettecritiquealargementété développéeparlasuite. Eneffet,ilapparaîtdanslesétudessurlaculturepopulaireréaliséesparLowenthal,Greenberg,Rosenberg etMcDonald–danslesillageounond’Adorno–quelesplaisirs,lessensationsetlesexpériencesquel’art populaireprocureseraientfauxettrompeurs,enregarddel’authenticitédel’expériencesavante.Demême, denombreusescritiquesréfèrentàlabrièvetédel’influencedesplaisirsobtenus,reprochantauxoeuvres d’art populaire de ne pas résister à l’épreuve du temps. Le grief essentiel consiste, malgré tout, en une accusationselonlaquellel’artpopulaireseraittropsuperficielpourengagerl’intellect,sebornantànous distraireenévitantlesréalitésprofondes:sexe,mort,échec,tragédie,danslamesureoùellesseraient«trop réelles[...]pourprovoquer[...]l’acceptationhébétéequ’ilrecherche.11» Aussi,HerbertGans12acompilélesaccusationssocioculturellesetpolitiquesportéesauxexpressionspopu- laires:effetsnégatifssurlagrandeculture,quelaculturepopulairedégraderaitenyempruntantsoncon- tenu;surlepublicdeparsafaussetéémotionnelle;surlasociété,enabaissantleniveaudecultureeten encourageantletotalitarisme.Cequiestleplusprécisémentmisencausedansledénidecréationdansla culturepopulaire,cesontsesconditionsdeproductiondanslecadred’uneindustriecommercialeàgrande échelle,induisantpassivité,homogénéisation,nivellementàdéfautd’autonomieetderésistance:«c’estaccu- ser,ditShusterman,d’unpointdevueesthétique,ditShusterman,l’artpopulairedemanquerdecréativité,d’origina- litéetd’autonomieartistique[...]etderabaisserl’artisteaurangdetravailleursalarié.13»Unevisionpanoramique desreprochesphilosophiquesadressésàl’encontredesartspopulaires«supposepurementetsimplementque [ses]produitsontintrinsèquementetinvariablementunevaleuresthétiquenégative.14» Lerock,entantqu’expressionmusicalepopulaire,asesreprochesspécifiques.Eneffet,sonstatutd’objet Volume! 2002 - 1 Volume! del’industrieculturelleconstitueleprincipalpointd’attaquedecetteexpressionmusicale,etce,dèsces débuts.Lescaractéristiquesdurockseraientainsi,selonAdorno15larationalisation,lastandardisation,syn- crétisationparrécupérationdebribesdestylesvariés,homogénéisationdecesstylesparuneréécrituremusi- caleetpardesarrangementsdontlerôleestdepré-digérerlamusiquepourmieuxlavendre.Demême,ilest usueldeconsidérerlerockcommeunemusiquefaiteparetpourlesadolescents,catégoriesocialequise vitprendrenaissancedanslesannéescinquantecomme«fruitdesmodificationséconomiquesdelasociété16»au 64 mêmetitrequelerock’n’roll,musiquealorslargementproduiteparlesadultesdanslebutspécifiquede conquérirlenouveaumarchédesteenagers.Ainsi,lerockapparaîtraitêtrecommeunobjetpostindustriel danssadéfinitiondonnéeparPierreRestany,c’estàdire«orientéversdesmarchéspartielsetprécis,deplusenplus personnalisésdansleurscodessémiotiques[...]Auproduitstandard,bonpourtous,s’estsubstituéleproduitinteractif;