Análisis De La Filmografía De John Carpenter 1
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN ANÁLISIS DE LA FILMOGRAFÍA DE JOHN CARPENTER 1 Se recuerda al lector no hacer más use oc esta obra que el que flpt%V•7~>~ QQ Q ‘~W~ ‘tcientes sobre los Derechos de Propiedad Intelectual del autor. La Biblioteca TESIS DOCTORAL queda exenta de toda responsabilidad. I!NIVE<{WQtUi COMPLUTENSE L~ MADRID ACtii 41) DE CIENCIAS VV í Ñl<<’PMACION REGIStROS DE LIBROS SIBtAO’ FC GENERAL — 1• i~y~(}j=~ Doctorando: JAVIER IGLESIAS LACABA Tesis Doctoral realizada por JAVIER IGLESIAS LACABA Bajo la dirección del Doctor D. SANTIAGO SÁNCHEZ GONZÁLEZ ÍNDICE Pág. 10 L-INTRODUCCION 1.1.—Objetivos de la Tesis 12 15 1.2. — Metodología 2. - UN CINEASTA LLAMADO JOHN CARPENTER . 17 2.1. — Apuntes biográficos 26 2.1.1. — Una curiosa personalidad . 31 2.2. — Antecedentes carpenterianos . 33 2.2.1.—El cine que admiró . 33 2.2.2. — Sus directores favoritos . 38 2.2.2.1. — Howard Hawks ... 40 2.3. — Carpenter y el nuevo cine fantástico . 43 2.3.1. — La década de los noventa . 45 2.4. Características del cine carpenteriano . 53 2.4.1.—Una historia casi única . 57 2.4.2. —Creación de atmósferas . 58 2.4.3. —Mensaje social . 63 2.4.4. — Visión crítica de la autoridad: El desafio a los estudios ... 63 2.4.4.1. — Los personajes y el modelo social . 65 2.4.5. — Aspectos técnicos . 67 2.4,5.1.—Actores . 71 2.4.6. — El cine de terror versus la realidad ... 75 3- 2.5. — Elimografia para el cine 77 2.51.—Otros trabajos para el Séptimo Arte 78 2.5.1.1.—Director . 78 2.5.1.2.—Guionista . 78 2.5.1.3. — Compositor 79 2.5.1.4.—Productor 80 2,5.1.5. — Montador o editor 81 2.5.1,6.—Actor 81 3.- UN INICIO BRILLANTE EN LA SERIE B 82 3.1.--DarkStar 82 3.1.1. — Introduccion . 83 3.1.2.—DarkStar 85 3.1.2.1. — Esquema de su obra tútura . 88 3.1.2.2.—Los personajes 92 3.1.2.3.—Obraparódica 93 3.1.2.4. —Aspectos técnicos 98 3.1.3. —Conclusiones 99 3.2. — Asalto a la comisaria del Distrito 13 102 3.2.1.—Introduccion 105 3.2.2. — Fi western y las influencias cinematográficas 108 3.2.3. — Asalto ala comisaria del Distrito 13 110 3.2.3.1.—Lospersonajes 119 3.2.3.2. — Composición 122 3.2.3.3. — La imagen como forma de relato de la realidad carpenteriana 126 3.2.3.4. — Diálogos y actitudes 134 3.2.4. — Conclusiones 142 3.3. — La noche de Halloween . 144 -4. 3.3.1. —Modelo de sociedad .... 148 3.3.2. —Los personajes 150 3.3.3. — La clave del terror 154 3.3.4. —Un ejercicio narrativo . 157 3.3.4.1. — Linealidad de un relato acotado en el tiempo y el espacio 157 3.3.4.2.—La película, en secuencias 158 3.3.4.3. — El protagonismo de la Banda Sonora 179 3.3.4.4. — Recursos descriptivos: imagen y diálogos 180 3.3.5. —Conclusiones 182 3.4.—Laniebla . 184 3.4.1. —Introducción 190 3.4.2.—Laniebla 193 3.4.2.1.—Los personajes 196 3.4.2.2. — Puesta en escena . 199 3.4.2.2.1. —Los mecanismos del miedo 203 3.4.2.2.2. — La influencia de los clásicos 210 3.4.3. —Conclusiones 212 3.5. — 1997: Rescate en Nueva York 215 3.5. 1. — Visión apocalíptica de la sociedad estadounidense .... 219 3.5.2. — Los personajes 223 3.5.2.1.—Actores 229 3.5.3. — La narrativa en el seno de la objetiva subjetivación carpenteriana 230 3.5.4.—Westernurbano 245 3.5.5. — Conclusiones 247 4.- LOS GRANDES ESTUDIOS: DE LA GLORIA AL FRACASO 249 4.1,—La Cosa . 249 .5- 4.1.1. —Introduccion . 251 4.1.2. — Bajo una misma identidad .... 252 4.1.3. — ¿Remake o readaptación? .... 254 4i1.4. —La Cosa 256 4.1.4.1. — Características 259 4.1.4.2—Lospersonajes 264 4.1.4.3. — Fuerza narrativa: el poder de la imagen 269 4.1.4.3.1. — Una narración a fúerza de contrastes 273 4.1.4.3.2. — De la exposición a los hechos 277 4.1.5. — Conclusiones 284 4.2. — Christine . ... 286 4.2.1. — Constantes trastocadas 292 4.2.2. — Conclusiones 299 4.3. — Starman 301 4.3.1.—DeLaCosaaStarman . 306 4.3.2. — Starman, el hombre de las estrellas 308 4.3.2.1.—Los personajes 312 4.3.2.2. —La planificación 316 4.3.2.3. —El tramo final 321 4.3.3. — Conclusiones 326 4.4. — Golpe en la pequefia China . 328 4.4.1. — Retomo a las formas 331 4.4.1.1. — El paralelismo con 1997: Rescate en Nueva York 334 4.4.2. — El Regreso de John Carpenter 340 4.4.2.1. — Planificación 343 4.4.2.2. — Vuelve la narración .... 347 4.4.3. — Conclusiones 348 -6- 5.- EL REFUGIO DE LA SERIE B 353 5.1. — El príncipe de las Tinieblas 353 5.1.1. — Retomo a las formas carpenterianas clásicas 356 5.1.2. —Un hibrido de su propia obra 358 5.1.3. — El Príncipe de las Tinieblas 360 5.1.3.1. —Laintroducción . 360 5.1.3.2. — Desarrollo de la película 365 5.1.3.2.1.—Lapelícula 371 5.1.4. —Conclusiones 377 379 5.2. — Están vivos 5.2.1. —Búsqueda de antecedentes 383 5.2.2. — La verdad está ahí tVera 385 5.2.3. — Carpenter versus Hollywood 388 5.2.4. —Están vivos 392 5.2.4.1. — Retrato de la realidad 397 5.2.4.2. — Parábola sobre el sistema capitalista estadounidense 409 5.2.4.2.1. —La parábola 421 5.2.4.3. — Desenlace anhelado 429 5.2.4.4. — Estética de Serie B 435 5.2.5. — Referencias cinematográficas 435 5.2.6. — Conclusiones 437 5 3 — Memorias de un hombre invisible 440 5.3.1. —Introducción 445 5.3.2. — Memorias de un hombre invisible 450 5.3.2.1. — La mirada carpenteriana 452 5.3.2.2. — Una película que ofrece entretenimiento 458 5.3.2.3. — El enfoque de los efectos especiales 462 5.3.3. — Conclusiones 466 7- 5.4.—En la boca del miedo . 469 5.4.1. —Introducción 473 5.4.2. —En la boca del miedo 476 5.4.2.1. — Una sociedad manipulada 478 5.4.2.2. — Vertiente religiosa 484 5.4.2.3. — Concepto de la realidad 487 5.4.2.4. — Los personajes 490 5.4.2.5. — Una compleja estructura cinematográfica 496 5.4.2.6. — La trama escondida 505 5.4.3. — Conclusiones 508 5.5. — El pueblo de los malditos 511 5.5.1. —Introducción 514 5.5.2. — Modelos carpenterianos 517 5.5.3. — El pueblo de los maldito 521 5.5.3.1. —Los personajes 527 5.5.3.2. — La invasión 528 5.5.4. — Conclusiones 535 6.- EL PESIMISMO CARPENTERIANO . 539 6.1. —2013: Rescate en Los Angeles 539 6.1.1. —Diferencias y similitudes entre 1997 y 2013 542 6.1.2. —2013: Rescate en Los Ángeles 556 6.1.3. — Snake Plissken 573 6.1.4.—Conclusiones 578 6.2.—Vampiros 581 6.2.1. —Introducción . 586 6.2.2. — Vampiros, de John Carpenter 590 6.2.2.1. — Estética de western 595 6.2.2.2. — Los personajes 599 -8- 6.2.2.3. — Violencia extrema y protagonismo del sexo 604 6.2.2.4. —Un nuevo vampiro para un nuevo milenio 609 6.2.2.5. — El arte de narrar: La sencillez como expresividad 613 6.2.2.6. — Detalles técnicos 636 6.2.3. —Conclusiones 639 7.—CONCLUSIONES ... 642 8. - BJiIBLIOGRAFTA 649 -9- 1. - INTRODUCCIÓN La presente tesis doctoral pretende analizar la filmografia del director estadounidense John Carpenter, al entender que en el panorama cinematográfico actual de Hollywood, este director es uno de los más significativos por distintas causas, que son las que motivan el presente trabajo de investigación. Por una parte, John Carpenter, además de ser uno de los más prolíficos directores del panorama cinematográfico estadounidense (ha realizado dieciséis películas para la pantalla grande desde 1975, cuando dirigiera su ópera prima, Dark Star, hasta 1998, momento hasta que se centra este estudio, cuando realizó Vampiros), es uno de los más fieles a un tipo de cine, en este caso, el de género y más concretamente el fantástico, algo infrecuente, aunque no único. La característica más importante de este director versa en tomo a su particular estilo, a su visión crítica de la realidad y como la traslada a sus películas, en ocasiones de una forma directa y tajante y, en otras, más subliminal, pero siempre presente, aunque sea de manera simbólica, en aquellos trabajos que, por diversos motivos, no goza de la libertad de acción con la que suele actuar, como sucede en Memorias de un hombre invisible, película de ‘encargo’ y en la que tuvo no pocos problemas con su protagonista y promotor de la cinta, Chevy Chase. A lo largo de este estudio se quiere demostrar distintos aspectos en torno a este director. El primero, y más obvio, su intensidad como autor, algo que quedará patente con su propia filmografia y como se reparte en el tiempo desde 1975 a 1998. En segundo lugar, su estilo como director abocado al cine de género, el fantástico, y cómo y por qué recaló en éste cuando en realidad el western fue en el que quiso trabajar.