Estudio Bibliométrico De La Producción Científica Sobre La Pintura Rupestre Postpaleolítica En España
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UNIVERSIDAD DE MURCIA DEPARTAMENTO DE PREHISTORIA, ARQUEOLOGÍA, HISTORIA ANTIGUA, HISTORIA MEDIEVAL Y CIENCIAS Y TÉCNICAS HISTORIOGRÁFICAS Estudio bibliométrico de la producción científica sobre la pintura rupestre postpaleolítica en España. Arte levantino y pintura esquemática (1907-2010) D. Miguel Ángel Mateo Saura 2012 UNIVERSIDAD DE MURCIA TESIS DOCTORAL Estudio bibliométrico de la producción científica sobre la pintura rupestre postpaleolítica en España. Arte levantino y pintura esquemática (1907-2010) Autor: D. Miguel Ángel Mateo Saura Directores: Dr. D. Isidoro Gil Leiva Dr. D. Antonio Pulgarín Guerrero Dr. D. José Miguel Noguera Celdrán Murcia 2012 1 DESPUÉS de jugar, ¿qué haremos? ¿Seguiremos jugando? ¿Plantaremos un rosal en la luna o buscaremos los límites del espacio? ¿Y todo será aquí, en esta habitación...? Antonio José Mateo Saura 2 Agradecimientos A mis directores de Tesis. A Isidoro Gil Leiva, Antonio Pulgarín Guerrero y José Miguel Noguera Celdrán, por su dedicación y buen hacer en la dirección del trabajo, por la paciencia que han tenido conmigo al enfrentarme con una metodología de trabajo que, por mi formación académica, me era extraña y por la excepcional acogida que mostraron desde que les plantee mi intención de hacer esta Tesis. A mi familia, en especial a Maribel y Samuel, por ser refugio y apoyo constante en los momentos de duda, y por la comprensión y paciencia que tiene al afrontar la realización de proyectos como éste. Al Departamento de Arqueología, Prehistoria e Historia Antigua de la Universidad de Murcia, por la extraordinaria acogida que brindaron al proyecto. A todos los colegas a los que he pedido colaboración y cuya respuesta no solo ha sido siempre satisfactoria sino altamente gratificante por sus inestimables muestras de aliento. Y con un profundo sentimiento de admiración, respeto y cariño, a mi padre y a mi hermano, que desgraciadamente no han podido ver culminado este trabajo, pero cuya memoria ha sido en todo momento un estímulo inquebrantable. 3 Índice INTRODUCCIÓN .................................................................................... 11 1. Justificación ......................................................................................12 2. Objetivos..........................................................................................26 3. Estructura del trabajo ........................................................................28 CAPÍTULO 1. LA PINTURA RUPESTRE POSTPALEOLÍTICA EN ESPAÑA. ARTE LEVANTINO Y PINTURA ESQUEMÁTICA ....................................... 31 1. 1. Introducción..................................................................................32 1. 2. Los inicios de la investigación. .........................................................35 1. 3. Metodología de estudio del arte rupestre...........................................40 1. 4. Cronología: un siglo de controversia.................................................51 1. 5. Cuestiones de significado ................................................................65 1. 5. 1. El Arte Levantino. ...................................................................65 1. 5. 2. La Pintura Esquemática. ..........................................................70 1. 6. Conservación y puesta en valor .......................................................73 CAPÍTULO 2. FUENTES Y METODOLOGÍA............................................... 77 2. 1. Las fuentes de datos ......................................................................78 2. 2. El sistema de gestión de datos. .......................................................85 2. 3. Indicadores bibliométricos...............................................................90 CAPÍTULO 3. RESULTADOS Y COMENTARIOS ...................................... 103 3.1. Análisis de la producción................................................................104 3.1.1. Distribución temporal de la producción: análisis por décadas........104 3.1.2. Distribución de la producción por idioma....................................111 3.1.3. Distribución de la producción por estilo: levantino vs esquemático 118 3.1.4. Distribución de la producción por tipo de documento. ..................121 3.1.5. Distribución de la producción por temática. ................................128 3.1.5.1. Clasificación temática en el Arte Levantino..........................132 3.1.5.2. Clasificación temática en la Pintura Esquemática. ................134 3.1.6. Distribución de la producción por lugar de publicación. ................136 4 3.1.6.1. Lugares de publicación en España......................................136 3.1.6.2. Lugares de publicación en el extranjero. .............................143 3.2. Análisis de la autoría .....................................................................146 3.2.1. Estudio de la productividad de los autores. ................................146 3.2.2. Análisis de la productividad de los autores «superproductores». ...152 3.2.3. La autoría extranjera...............................................................169 3.2.4. Autoría española en el extranjero. ............................................172 3.2.5. Análisis de la colaboración científica. .........................................174 3.2.5.1. La colaboración internacional. ............................................185 3.2.5.2. Los grupos de colaboración. ...............................................187 3.2.6. Análisis de género. La mujer en la producción científica...............207 3.3. Análisis de las revistas...................................................................220 3.3.1. El Factor de Impacto. ..............................................................227 3.3.2. Las revistas extranjeras...........................................................232 3.3.3. Las revistas y la Ley de Bradford. .............................................234 3. 4. Análisis de las instituciones. ..........................................................237 CAPÍTULO 4. CONCLUSIONES ............................................................. 243 4.1. Sobre la producción científica. ........................................................244 4.2. Sobre la autoría............................................................................248 4.3. Sobre las revistas científicas...........................................................253 4.4. Sobre las instituciones...................................................................255 4.5. Consideraciones finales..................................................................257 CAPÍTULO 5. BIBLIOGRAFÍA............................................................... 263 CAPÍTULO 6. ANEXOS ......................................................................... 285 Anexo 1. Distribución de la producción científica......................................286 Anexo 2. Distribución de la producción por estilo artístico.........................289 Anexo 3. Distribución de la producción por tipo de documento ..................290 Anexo 4. Comunicaciones presentadas a los Congreso Nacionales de Arqueología. .......................................................................................291 Anexo 5. Distribución de la producción por tema de estudio......................292 5 Anexo 6. Distribución de la producción por lugar de publicación (por orden alfabético) ..........................................................................................293 Anexo 7. Relación de autores grandes productores (por orden decreciente) 296 Anexo 8. Frecuencias observadas de trabajos por autor. ..........................299 Anexo 9. Listado de las revistas y distribución de los artículos (por orden decreciente). ......................................................................................300 Anexo 10. Distribución de las revistas en «Zonas de Bradford». ................307 Anexo 11. Relación de las 32 instituciones más productoras (>10 publicaciones).....................................................................................314 6 Índice de gráficos Gráfico 1. Distribución de la producción por décadas {104}. Gráfico 2. Distribución de los artículos por décadas {108}. Gráfico 3. Distribución de la producción total y de artículos por décadas {109}. Gráfico 4. Distribución, por décadas, de la producción en francés {112}. Gráfico 5. Distribución, por décadas, de la producción en catalán {113}. Gráfico 6. Distribución, por décadas, de la producción en inglés {114}. Gráfico 7 . Distribución, por décadas, de la producción en alemán {115}. Gráfico 8. Distribución de la producción por idiomas (excluido el español) {115}. Gráfico 9 . Distribución de la producción por estilo {118}. Gráfico 10 . Distribución de la producción por estilo y por décadas {119}. Gráfico 11. Distribución de la producción por tipo de documento {121}. Gráfico 12. Distribución de la producción por tema de estudio {129}. Gráfico 13. Distribución, por décadas, de la producción por tema de estudio {130} Gráfico 14. Distribución de la producción por temas en la década 2000-2010 {131}. Gráfico 15. Distribución de la producción sobre arte levantino por temas y décadas {133}. Gráfico 16. Distribución de la producción sobre pintura esquemática por temas y décadas {135}. Gráfico 17. Evolución, por décadas, de la producción en el extranjero {144}. Gráfico 18. Distribución de los autores por su índice de productividad {147}. Gráfico 19. Distribución Lotka de los autores (escala log – log) {149}. Gráfico 20. Distribución de la producción de A. Beltrán Martínez {152}.