DOCSLIB.ORG

De Schilder Johannes Van De Capielle. Door Dr. A. Bredius

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
De Schilder Johannes Van De Capielle. Door Dr. A. Bredius DE SCHILDER JOHANNES VAN DE CAPIELLE. DOOR DR. A. BREDIUS. RAAGT men aan een rechtgeaard Nederlander: wie was de grootste zeeschilder onzer XVIF eeuwsche school - dan antwoordt hij U nog steeds, zonder zich te bedenken, volgens de traditie: WILLEM VAN DE VELDE. Het zal echter te bezien staan, of hij gelijk heeft. In elk geval heeft meer dan 66n zeeschilder van dien gulden tijd werk naegelaten, dat gerust den toets der vergelijking met het beste werk van WILLEM VAN DE VELDE kan doorstaan. Een SIMON DE VLIEGER als die in het Mauritshuis (van 1643, toen VAN DE VELDE eerst 10 jaar oud was I) een DUBBELS als die van het Museum te Kopenhagen, en, last not least, een JAN VAN DE CAPPELLE als die in de Musea te Berlijn, Londen, ot als de hier afgebeelde in de collectie van Baron VON CARSTANJEN te Berlijn, hebben gelijke kunstwaarde als de beste werken van WILLEM VAN DE VELDE de jonge. Omtrent geen groot meester der Hollandsche school was men onvoldoender ingelicht dan omtrent JAN VAN DE CAPPELLE. Ja, lang heeft men hem zelfs met 27 een ander onbekend schilder van dien naam, die eerst in 1686 lid van het Haarlemsche St. Lucas Gilde werd l), verward. Het is mij gelukt een aantal gegevens aangaande den Amsterdamschen JAN VAN DE CAPPELLE tie verzamelen, den werkelijken schilder dier fijne, zonnige zeestukken, die men helaas te vergeefs in onze Musea zoekt 2), wiens werk ook betrekkelijk zeldzaam te noemen is, maar die tot de grootste meesters behoort gerekend te worden, die in vroegere eeuwen de zee, en tegelijk het landschap, tot het onderwerp hunner schilderijen kozen. Ook het landschap ; VAN DE CAPPELLE heeft, behalve een aantal heerlijke kalme zeeen, ook eenige prachtige winterlandschappen geschilderd, die waardige even, kniedn van de beste stukken van AERT VAN DER NEER genoemd mogen worden; en dat wil wat zeggen. Laat ons eerst zien, wat wij thans van 's mans leven te weten zijn gekomen, en dan wat er nog van zijn werk overgebleven is. _ ZIJN LEVEN. Het jaar zijner geboorte moeten wij op 1624 of 1625 stellen zooals wij straks zien zullen. Zijne ouders waren FRANCHOYS VAN DE CAPPELLE en ANNEKEN MARIENS. Dit echtpaar verleed 14 Januari 1625 een Testament: de vrouw lag "sick in de craem" (wellicht van onzen JOHANNES?) en zij woonden "bij de Beurse". FRANCHOYS DE KEERSGIETER, schilder, teekent dit Testament als getuige. 3) FRANCHOYS VAN DE CAPPELLE overleed eerst hoogbejaard (hij was in I 592 geboren) in 1674. Hij bezat een groote verwerij, "de gecroonde handt", waarschijnlijk dezelfde op de Raamgracht, die zijn zoon, de "constrycke schilder", tevens "coop- man", soms "carmosynverwer" genaamd, later bezat, met succes dreef, en weer aan zijne zonen JOHANNES en LOUIS zou nalaten. Daar onze schiider met zoo verschillende beroepen in de Archieven voor- komt, kostte het eenige moeite eer ik mij (door de naam der vrouw, vergelijking der handteekening en vooral door de vondst van zijn alles ophelderend testament) overtuigd had dat schilder en carmosijnverwer 66n persoon was. Reeds 3 Juni 1648 teekent hij met eenen ISAACK DENISE als getuige 4). Zou deze laatste de stiheven- 1) V. D. WILLIGEN.Les artistes de Harlem, p. 107. 2) 's-Rijks Museum bezit, onder No. 224, een fraaie kalme zee (,,het admiraalzeilen")met eene zeer twijfelachtigehandteekening van S. DE VLIEGER.Ik meen in dit stuk de hand van VANDE CAPPELLEte her- kennen. Intusschen blijft Dr. BODEde oude attributie vasthouden. 3) Prot. Not. L. LAMBERTI,Amsterdam. ' 4) Prot. Not. C, VLIET,Amsterdam. 28 schilder zijn? Voor 12 September 1653 was hij reeds gehuwd met ANNETGE dochter van zalr. JAN JANSZ van Serhuysen, en WIPKE JANS. Hij deelt en scheidt den boedel van zijne schoonmoeder, met zijn zwager JAN JANSZ KAMPHUIS. Bij die gelegenheid erft hij 2 huisjes in de Kathuizerskerkstraat en een huis in de Lindenstraat. i) Hij teekent hier: 10 Juni 1666 maken d'eersame JOHANNES VAN DE CAPPELLE en d'eerbare ANNEKEN JANS, echteluyden, wonende in de Koestraat, hun testament. Hij ligt ,,sieck te bedde". De langstlevende is universeel erfgenaam. Bij hertrouwen moet de helft van het vermogen aan de kinderen uitgekeerd worden, behalve,,de schilderijen en papierkonst" die hij zelf bij zijn leven heeft "met eijgen hant aen- ,,geteijckent en genombreert, en die aen de kinderen werden vooruytgemaeckt". Hij teekent nu 2) 26 Maart 1673 doet JAN VAN DE CAPPELLE "carmosijnverWer" informeren naar een erfenis die zijne vrouw, die nu ANNA GROTINGH genoemd wordt, tebeurt gevallen is van een tamilielid - een schout te Zegwaard. Weder die fraaie handteekening van zooeven. 3) i) Prot. Not. Joil. HELLERUS,Amsterdam. 2) 11 P. Dr BARY, 3) n 7) A. V. D. E N D E, n 29 19 Nov. 1666 legt JAN VAN DE CAPPELLE, "verwer", oudt omtrent 42 jaar, eene onbelangrijke verklaring af en teekent ,,.,e6r: Hierna moeten we 1624 of 1625 voor zijn geboortejaar aannemen. Hij schijnt bevriend geweest te zijn met den schilder JACOBUS VAN DORSTEN, van wien het Museum te Dresden eene fraaie, groote schilderij bezit. Ten minste deze machtigt hem op 17 Augustus 1668 aan een famiiielid, de Heer JOAN VAN GERWEN, schepen te Rotterdam, een huis met landerijen bij Dordrecht over te dragen. Dat hij met REMBRANDT bevriend was, in elk geval diens werk eene hooge achting toedroeg, bewijst dat deze zijn portret schilderde, en tevens het groote aantal teekeningen van REMBRANDT, door VAN DE CAPPELLE nagelaten. Bijna alle jaren vinden wij Acten, voor ons van geen belang, van onzen schilder, tot ons eindelijk zijn Testament in de handen valt, door brand en water- schade moeielijk leesbaar, maar toch grootendeels nog te ontcijferen. Bovenaan : De Testateur heeft verclaert op twee duijsent drie hondert en veertich guldens in de 200e penningh getaxeert te sijn. 3 September 1679. Testament van Sr. JOANNES VAN DE CAPPELLE, konstrijck schilder, wonende in de Koestraet hier ter stede, sieck te bedde leggende, doch sijn verstant memorie ende spraecke ten volle gebruyckende. Hij benoemt tot sijn eenige ende universeele erfgenaeme in alle de goederen... die hij metter doot ontruymen ende achterlaten sal ... sijne seven kinderen: JOHANNES, ANNA, FRANCOYS, JACOBUS, WIJNA, LOUYS ende MARIA VAN DE CAPPELLE. Zijn wensch is dat de huizen als volgt verdeeld zullen worden: . Zijne dochters ANNA en MARIA het huis en erve in de Koestraat waarin hij woont, voor de somme van f en een huis en erve in de Lindenstraat voor f 2000.- Zijn zoon FRAN?OYS VAN DE CAPPELLE het huys en erve op de Noordermarckt naast het hoekhuis, lang bewoond door een koperslager, en een huis en erve in de Lindenstraat, zljnde No. i, samen voor de som van f 7000.- Zijn zoon JACOBUS VAN DE CAPPELLE het huis en erve op de hoek van 30 de Noordermarkt met het achterhuisje of getimmerte er achter voor de somme van f 4700.- Zijn dochter WIJNA VAN DE CAPPELLE het huis en erve in de Koestraat, lest bij hem gekocht naast het huis daar hij Testateur in woont voor de somme van f 5000.-, mits dat dit huis uit den boedel geheel opgemaakt, en de kamer, die nu aan zijn Testateurs huis getrokken is, weder daarvan gesepareert en aan het huis daarnaast gevoegd zal moeten worden. Aan zijne zonen JOHANNES en LOUYS VAN DE CAPPELLE de verwerij met het pakhuisje daarnaast, en de erven daarbij, de ketels en gereedschappen enz. staande op de Raamgracht, (uitgezonderd de verwstoffen) voor de somme van f 1o,ooo.- Het volgende is gedeeltelijk verbrand en onleesbaar. Ik ontcijfer nog: willende hij Testateur dat sijne konst, liefhebberij, [en papieren?] konst onder sijne kinderen tot taxatie [van luyden hen desverstaende] ver- deelt werden sullen. j) De schilder teekent: Hier hebben we de oplossing van alle vragen: de "constrijcke schilder" bezit en drijft de verwerij van zijn vader, en beoefent dus de schilderkunst meer uit liefhebberij. Reeds herhaaldelijk werd (bij VOSMAER, V. D. WILLIGEN enz.) afgedrukt een versje2), dat zijn kunstbroeder GERBRAND VAN DEN EECKHOUT op hem maakte met het opschrift: Aen Doms JACOBUS HEYBLOCQ op de schilderconst van JOHANNES VAN DE CAPPELLE, bij hem selffs uijt eygen lust geleert. Off schoon int choor van dees Capelle Geen Tyber lesse oyt wiert gelesen Noch schijnt in dees de const verresen Des overconstigen Apell. Ao 1654, 29 Junius. Prot. Not. HELLERUS,Amsterdam. 1) JAC. ', 2) Uit het Album atnicorumvan JAC. HEYBLOCQ,in bezit der familie KNEPPELHOUT. Het staat bij een beeldige O. 1. inktteekening van VAN DE CAPPELLE, kolfspelers op het ijs, zooals hij er meer maakte, maar die thans zeer schaarsch zijn. Men zou hieruit opmaken dat VAN DE CAPPELLE geen leermeester gehad heeft. Intusschen zal men, bij een aandachtig doorlezen zijner rijke nalatenschap tot het vermoeden gerechtigd blijken, dat SIMON DE VLIEGER, wiens werk, wins schetsen en studies hij zeker tamelijk kompleet bijeenverzameld had, en wiens schilderijen hij zelfs gecopieerd heeft, zoo niet zijn meester, dan toch zeker zijn voorbeeld geweest is. En het heerlijke strandgezicht van SIMON DE VLIEGER in het Mauritshuis te 's-Gravenhage heeft inderdaad, vooral wat de fijne grijze toon, de heer- lijke lucht betreft, veel overeenkomst met sommige stukken van VAN DE CAPPELLE. 22 December 1679 werd JOHANNES YAN DE CAPPELLE, weduwnaar van ANNA GROTINGH, uyt de Koestraet, in zijn eigen graf in de Nieuwe Kerk ter ruste gebracht. 4 Januari daaraanvolgende begon men zijn boedel te inventari- seren. Verbazend is het bedrag aan contanten, bij hem gevonden. Maar zie hier de hoofdinhoud van dit merkwaardig Document. Inventaris van alle de goederen.... naergelaten en metter doot ont- ruymt bij JAN VAN DE CAPPELLE zalr, gemaeckt bij ADRIAEN LOCK, Notaris, ter presentie en ten versoecke van de E. Srs. BENJAMIN POULLIE, STEVEN BENIER en JAN VAN DE CAPPELLE als testamentaire voogden van de onmon- dige naergelatene kinderen van de voorsz.
Load more

Recommended publications
  • Recent Acquisitions (2006–20) at the Mauritshuis, the Hague
    Recent acquisitions (2006–20) at the Mauritshuis, The Hague Supplement COVER_NOV20.indd 1 09/11/2020 09:41 Recent acquisitions (2006–20) at the Mauritshuis, The Hague he royal picture gallery mauritshuis in The 1. Paintings by Nicolaes Berchem reunited at the Mauritshuis. Hague is often likened to a jewellery box that contains (Photograph Ivo Hoekstra). nothing but precious diamonds. Over the past fifteen BankGiro Lottery and the Rembrandt Association, as well as individual years the museum has continued to search for outstanding benefactors, notably Mr H.B. van der Ven, who has helped the museum time works that would further enhance its rich collection of and again. That the privatised Mauritshuis – an independent foundation Dutch and Flemish old master paintings. A director who since 1995 – benefits from private generosity is proved by a great many wants to make worthwhile additions to a collection of such quality must gifts, including seventeenth-century Dutch landscapes by Jacob van Geel Taim very high indeed. The acquisitions discussed here were made during (Fig.5) and Cornelis Vroom (Fig.4), as well as works from the eighteenth the directorship of Frits Duparc, who in January 2008 retired as Director century: a still life by Adriaen Coorte (Fig.2) and a portrait of a Dutch after seventeen years at the museum, and his successor, Emilie Gordenker, sitter by the French travelling artist Jean-Baptiste Perronneau (Fig.16). who earlier this year left the Mauritshuis for a position at the Van Gogh New acquisitions are also supported by numerous other foundations and Museum, Amsterdam. The present Director of the Mauritshuis, Martine funds, all mentioned in the credit lines of individual works.
    [Show full text]
  • The National Gallery Review of The
    TH E April – March NATIONAL GALLEY NATG028_P0001EDngReview2012_13August.indd 1 14/08/2012 14:22 NATG028_P0002EDngReview2012_21August.indd 2 21/08/2012 09:43 TH E NATIONAL GALLEY April – March NATG028_P0002EDngReview2012_21August.indd 3 21/08/2012 09:43 Contents Introduction 5 Director’s Foreword 6 Sir Denis Mahon (1910–2011) 7 Acquisitions 12 Loans 18 Conservation 28 Framing 34 Exhibitions and Displays 38 Education 50 Scientifi c Research 54 Research and Publications 58 Private Support of the Gallery 62 Trustees and Committees of the National Gallery Board 66 Financial Information 66 National Gallery Company Ltd 68 Cracks and Age in Paintings 70 For a full list of loans, staff publications and external commitments between April 2011 and March 2012, see www.nationalgallery.org.uk/about-us/organisation/ annual-review NATG028_P0004EDngReview2012_13August.indd 4 14/08/2012 14:26 – – will be remembered as a historic year for followed by donations to the National Gallery the National Gallery, and not least as the year in from many of our major supporters, whose which we enjoyed our most successful exhibition generosity is acknowledged elsewhere in this to date, in the form of Leonardo da Vinci: Painter at Review. We also acknowledge with thanks the the Court of Milan. The exhibition, which brought contribution of the Duke of Sutherland, who together for the fi rst time Leonardo’s two versions agreed to a reduction in the originally agreed of his great masterpiece The Virgin of the Rocks and price, to make the purchase possible. received almost universal critical acclaim, saw the In order to secure the acquisition, the National public queuing for admittance in Trafalgar Square Gallery Board took the wholly unprecedented step from the early hours of the morning.
    [Show full text]
  • A Catalogue of the Paintings at Doughty House, Richmond, & Elsewhere in the Collection of Sir Frederick Cook, Bt., Visconde
    A CATALOGUE OF THE PAINTINGS IN THE COLLECTION of SIR FREDERICK COOK, BT. A CATALOGUE OF THE PAINTINGS AT DOUGHTY HOUSE RICHMOND AND ELSEWHERE IN THE COLLECTION OF SIR FREDERICK COOK BT VISCONDE DE MONSERRATE Edited by HERBERT COOK, M.A., F.S.A. VOLUME I ITALIAN SCHOOLS By DR TANCRED BORENIUS LONDON • WILLIAM HEINEMANN A CATALOGUE OFTHE PAINTINGS AT DOUGHTY HOUSE RICHMOND ELSEWHERE IN THE COLLECTION OF SIR FREDERICK COOK BT VISCONDE DE MONSERRATE EDITED BY HERBERT COOK, M.A., F.S.A. HON. MEMBER OF THE ROYAL ACADEMY OF MILAN VOLUME II DUTCH AND FLEMISH SCHOOLS By J. O. KRONIG LONDON WILLIAM HEINEMANN M DCCCC XIV PREFATORY NOTE THE second volume of the Cook colledtion is devoted to the Dutch and Flemish Schools. The art of the so-called School of the Early Netherlands is reserved for the third volume, which will also contain the English, French, German and Spanish se&ions. In the present volume 190 Dutch and Flemish piitures are recorded, and of these 100 are illustrated either on photogravure plates or by collotype process. The former are executed by the Rembrandt Photogravure Co., of 36 Basinghall Street, E.C.; the latter are the work of Messrs Knighton & Cutts, of Red Lion Court, Fleet Street, E.C. As in the previous volume, single photographs can be obtained either from Signor Domenico Anderson, of Rome, or from Mr W. E. Gray, of 92 Queen’s Road, Bays- water; the register number for ordering is always quoted whenever the photograph exists. The text has been entrusted to Mr J.
    [Show full text]
  • Press Release (PDF)
    YA L E U N I V E R S I T Y A R T PRESS For Immediate Release GALLERY RELEASE September 26, 2014 AN OUTSTANDING LOAN TO THE YALE UNIVERSITY ART GALLERY OF 30 DUTCH 17TH-CENTURY PAINTINGS FROM THE ROSE-MARIE AND EIJK VAN OTTERLOO COLLECTION New Haven, Conn., September 26, 2014—The tremendous commercial and political success enjoyed by the Dutch Republic during the 17th century led to an unprecedented period of cultural, artistic, and scientific accomplishment in the Netherlands. This era is generally considered the Golden Age of Dutch art, when painters developed a range of new styles and subjects and achieved levels of quality unparalleled by any other European school at the time. Already coveted by collectors in 18th-century Britain, paintings by the Dutch masters have been the object of fierce competition among Jacob van Ruisdael, View of Haarlem, ca. 1670–75. Oil on canvas. Rose-Marie and Eijk van Otterloo French, German, and American collectors since the middle of the Collection 19th century, and today they command pride of place on the walls of museums and galleries around the world. Over the past two decades, Rose-Marie and Eijk van Otterloo have assembled one of the most magnificent private collections of 17th-century Dutch art in the world, comprising superb examples of nearly all the major categories of subject matter explored by artists of the time: portraits, landscapes, church interiors, still lifes, genre scenes, and more. All of the works in the van Otterloo collection are distinguished by their remarkable quality, enviable condition, and dazzling display of pictorial craft.
    [Show full text]
  • Kiállítás a Keresztény Múzeum Gyűjteményéből 2004
    (1609 – 1690) Kiállítás a Keresztény Múzeum gyűjteményéből 2004. június 8 – szeptember 30. Exhibition from the collection of the Christian Museum June 8 – September 30, 2004 A kiállítást rendezték és a katalógust írták Curators of the exhibition and authors of the catalogue Iványi Bianca, Juhász Sándor Köszönet a kutatásban nyújtott segítségért • Thanks for research assistance Huigen Leeflang, Rijksmuseum, Amsterdam Klaus de Rijk, Royal Netherlands Embassy, Budapest Jef Schaeps, Printroom of Leiden University, Leiden Gary Schwartz, CODART, Amsterdam Leslie Schwartz, Teylers Museum, Haarlem Külön köszönet • Special thanks Zentai Loránd, Szépművészeti Múzeum, Budapest Angol fordítás • English translation Mezei Elmira Katalógus terv • Catalogue design Barák Péter, Premierlap – Arbako Stúdió, Budapest Borító terv • Cover design Suhai Dóra A kiállítás támogatói • Sponsors of the exhibition A katalógus támogatója • Sponsor of the catalogue Nemzeti Kulturális Alapprogram Kiadó • Publisher Keresztény Múzeum, Esztergom Felelős kiadó • Editor in chief Cséfalvay Pál Copyright © Iványi Bianca, Juhász Sándor, 2004 Copyright © Keresztény Múzeum, 2004 ISBN 963 7129 13 8 INTRODUCTION Hallmarked by such outstanding talents as Rembrandt and Vermeer, the seventeenth century was the Golden Age of Dutch art. Antoni Waterloo (1609–1690) was one of the successful artists of that period; today, however, his name is hardly known to the wider public. Because of the modest number of paintings that are verifiably his, we must look to his graphics – to the almost 140 etchings and several drawings that are left to us – to evaluate his art. Waterloo belongs to the so-called peintre-graveur group of artists; a painter who etched his own original compositions instead of executing reproductions, like several other artists did.
    [Show full text]
  • Old Master Paintings Market Report Winter 2018
    Old Master Paintings Market Report Winter 2018 Presented by ArtTactic in collaboration with London Art Week Table of Contents Introduction ArtTactic is a pioneer in the art market. Over the last 17 years it has been a leader in providing data and analysis on the global art market, offering dynamic and bespoke market intelligence Introduction and research. The company is a global market leader in producing research and intelligence 3 reports and covers a wide range of global art markets and art industries. Auction Analysis London - July 2018 5 ArtTactic, which was founded in 2001 by Anders Petterson, is the first art market research company to use crowd-sourcing as one of its main tools for collecting qualitative and quantitative data on the art market. From the outset, the goal was to build a global art market Auction Analysis New York - February & April 2018 11 intelligence network of thousands of knowledgeable, experienced and talented individuals. Included in this supplement, we are excited to share samples of our three latest market Coming Up in December 2018 17 reports for the Old Master Paintings Evening Sales, covering December 2017 through July 2018. In addition, ArtTactic publishes auction analysis for Post-War & Contemporary Evening and Day Sales and Impressionist & Modern Evening Sales. Further to specialised auction What’s on Offer in London - Sotheby’s 18 reports, ArtTactic also publishes market reports including Photography Auctions as well as African and Middle Eastern Modern & Contemporary auctions. What’s on Offer in London - Christie’s 19 As a proud partner of London Art Week, ArtTactic is pleased to begin this Winter’s events by offering all participants a 40% discount on all ArtTactic reports (incl.
    [Show full text]
  • The Sea Through the Eyes of Dutch and Flemish Masters, 1550-1700
    Exhibition Turmoil and tranquility: the sea through the eyes of Dutch and Flemish masters, 1550-1700 Jenny Gaschke, Curator of prints and drawings, National Maritime Museum, London The National Maritime Museum, Greenwich, holds one of Europe’s finest collections of Dutch and Flemish marine art, spanning the period from 1550 to 1700. To celebrate the quality of its collection, the Museum will stage a major exhibition under the title Turmoil and Tranquility: The Sea Through the Eyes of Dutch and Flemish Masters, 1550-1700, opening in June 2008. The exhibition contains 75 pictures, almost exclusively from the Museum’s own holdings, with selected loans from other international museums and galleries. The exhibition will cover the development of marine art from the Low Countries, bringing Dutch and Flemish artists together, from its beginnings in the sixteenth-century Flemish tradition to its culmination in around 1700. Artists featured in the exhibition include Andries van Eertvelt, Cornelis van Wieringen, Adam Willaerts, Hendrick Vroom, Jan Porcellis, Simon de Vlieger, Jan van de Cappelle, Bonaventura Peeters, Jacob van Ruisdael, Abraham Storck, Ludolf Backhuysen as well as the van de Velde, father and son, and many others. The exhibition, along with its accompanying catalogue, have stimulated new academic and technical research into the museum’s own collection. Advice, contributions and support from various CODART members has been invaluable. A particular highlight of the project is the conservation of Abraham Storck’s Ships on the River Y, which has been returned to its original shape as an over-door painting. The exhibition will be displayed in Inigo Jones’ Queen’s House, the Museum’s designed art venue.
    [Show full text]
  • Rembrandt's Social Network
    REMBRANDT’S SOCIAL NETWORK SOCIAL REMBRANDT’S Rembrandt Portrait of Abraham Francen, c. 1657 Etching, drypoint and burin state II(12), 159 x 210 mm Amsterdam, Amsterdam Museum Rembrandt seems to have been an artist who took little notice of other people. Yet he had a family, friends and acquaintances who helped him, bought his art, lent him money, challenged him artistically and inspired him. He would never have become such a great artist without his social network. This book explores that network: Rembrandt’s early friends, family members (‘blood FAMILY, FRIENDS AND ACQUAINTANCES AND FRIENDS FAMILY, friends’), artist friends, the connoisseurs who supported him and his friends in times of need. As a friend, Rembrandt went his own way. He made little effort to get on with the elite, and preferred to surround himself with people who understood art. He had strong ties with them, as he did with the members of his family. He portrayed them in remarkably informal paintings and prints, works that bring Rembrandt’s private world to life. Front cover: REMBRANDT’S Rembrandt Portrait of Titus, c. 1660 Oil on canvas, 81.3 x 68.7 cm Baltimore, The Baltimore Museum of Art SOCIAL NETWORK (The Mary Frick Jacobs Collection) FAMILY, FRIENDS AND ACQUAINTANCES WWW.WBOOKS.COM WWW.REMBRANDTHUIS.NL MUSEUM HET REMBRANDTHUIS REMBRANDT’S SOCIAL NETWORK FAMILY, FRIENDS AND ACQUAINTANCES REMBRANDT’S SOCIAL NETWORK FAMILY, FRIENDS AND ACQUAINTANCES MUSEUM HET REMBRANDTHUIS CONTENT 10 Foreword Lidewij de Koekkoek 12 Introduction Epco Runia 14 At Home with Rembrandt
    [Show full text]
  • Naar Zee Zó Hollands – Impressie
    Naar zee Zó Hollands – Impressie Naar zee De zee in de Nederlandse kunst sinds 1850 Antoon Erftemeijer haarlem 2012 Woord vooraf Nederland en de zee: vanouds zijn ze onafscheidelijk met elkaar verbonden. Zowel in positieve als in negatieve zin. Ook in de Nederlandse kunst ontbreekt de zee geenszins. Reeds in de Gouden Eeuw trokken kunstenaars naar de kust: Frans Hals schilderde er zijn visserskinderen, en Jan Porcellis, Jan van de Cappelle, Jacob van Ruisdael en vele anderen schetsten en bestudeerden er de golven, duinen en schepen om er in het atelier complete zeegezichten van te schilderen. De Haarlemmer Hendrick Vroom geldt als de grondlegger in Nederland van het maritieme genre. De variëteit in onderwerpen was al snel groot: storm op zee, schepen op kalm water, zeeoorlogen, vissers op het strand, enzovoort. De schilders ‘beschreven’ met verf gedetailleerd hun werkelijkheid, maar vulden die ook aan met hun fantasie en vermoedelijk soms ook met symboliek. In de loop van de 19de eeuw ontstonden nieuwe kunstopvattingen. Laat-romantische en vroeg-moderne kunstenaars experimenteerden sindsdien met uiteenlopende stijlen en technieken. Persoonlijke expressie ging een grote rol spelen. Bovendien werd voor het eerst de zee op zichzelf, zonder stoffering, als thema gekozen. In de loop van de 20ste eeuw ontstond een veelheid aan nieuwe ‘zee-kunstwerken’, waarbij met name een behoefte aan abstrahering op vallend is. Maar ook nieuwe vormen van realisme deden zich gelden, terwijl in de jaren 1960 de conceptuele kunst zijn intrede deed. De tentoonstelling
    [Show full text]
  • Pictures in the Collection of P.A.B. Widener at Lynnewood Hall, Elkins Park, Pennsylvania. Early German, Dutch & Flemish
    .-.y.\ : int tne of > ^ Lynnew(Xid Hafl, Eiuns Part^'J^ft ..r5n^- '- ./-r. -»R*;-;i--j^ •*’ ' '1 - • •• t* *• • - ' >- . mi c >--d^ ' - .-.-^ ** * -^V - r't^ky *'. EaAy German- • ' 4^1^ "" G . : S Dutch & = Flemish ^ Schools it -. - - : » fi' . ••' '. *•••'•>. • r '. Hi ' 'V T — ' "’ *• ^ • • * . j V , - -V ' - ^-— - . > " ,"~;r •. .. r'i- t,,. le ' ’ - • ^. ;|ss- - .V , I*' >•» , With an IntroducfHon by Wilhelm R- Valcntiner, and Biograph- "Ap- i> ical and Descripcive Notes by C. Hofstede dc Gr<^t and r. Wilhelm R.Valeminct. Philadelphia: Privately Printed, 1913 - - -i.. .... ^ * K V-. s ^ ‘ii- a? . -i Pidures in the Colledion of P. A. B. Widener at Lynnewood Hall, Elkins Park, Pennsylvania Early German Dutch & Flemish Schools With an Introduction by Wilhelm R. Valentiner, and Biograph- ical and Descriptive Notes by C. Hofstede de Groot and Wilhelm R. Valentiner. Philadelphia: Privately Printed, 1913 FOR TWO HUNDRED COPIES HAVE BEEN PRINTED PRIVATE CIRCULATION ONLY No. Ns 9^ 9^0 c,\ 1 CONTENTS INTRODUCTION I EARLY FRENCH, GERMAN AND FLEMISH MASTERS 1 Hans Maler zu Schwaz 3 Franfois Clouet (attributed to) 2 Gerard David 4 Corneille de Lyon II DUTCH MASTERS OF THE SEVENTEENTH CENTURY 21 5 Nicolaes Berchem Meindert Hobbema 6 Abraham van Beyeren 22 Pieter de Hooch 7 Esaias Boursse 23 Pieter de Hooch 8 Quirin van Brekelenkam 24 Karel du Jardin Kalf 9 Jan van de Cappelle 25 Willem lO Aelbert Cuyp 26 Nicolaes Maes 1 Aelbert Cuyp 27 Michel Jansz Mierevelt 12 Aelbert Cuyp 28 Adriaen van Ostade 13 Frans Hals 29 Isack van Ostade H Frans Hals 30
    [Show full text]
  • The National Gallery Review April 2006
    NG Review 2007 cover pp1-4 proof 4.qxd 21/8/07 15:49 Page 1 the national gallery review gallery the national 2007 april 2006 ‒ march gallery the national THE NATIONAL GALLERY REVIEW april 2006 ‒ march 2007 NG Review 2007 cover pp1-4 proof 4.qxd 15/8/07 18:49 Page 2 © The National Gallery 2007 Photographic credits ISBN 978-1-85709-406-0 All images © The National Gallery, London, unless ISSN 0143 9065 stated below Published by the National Gallery Company on behalf of the Trustees Front cover: Giovanni Paolo Panini, The Lottery in The National Gallery Piazza di Montecitorio (detail), 1743–4. Trafalgar Square London WC2N 5DN Back cover: Visitors at the Velázquez exhibition looking at Philip IV as a Hunter, painted about 1636 Tel: 020 7747 2885 and lent by Museo Nacional del Prado, Madrid. www.nationalgallery.org.uk Photo © The National Gallery, London. [email protected] p. 10 Printed and bound by Westerham Press Ltd. St Ives plc Manet’s drawing Aux Tuileries © Private collection Designed by Tim Harvey p. 14 Simone dei Crocefissi, The Dream of the Virgin © The Society of Antiquaries of London The Le Nain Brothers, A Quarrel © Amgueddfa Cymru – National Museum Wales pp. 15–16 All © Amgueddfa Cymru – National Museum Wales p. 17 Jan van de Cappelle, A Calm © Amgueddfa Cymru – National Museum Wales Hans Burgkmair, Portrait of Jakob Fugger and his Wife © Private collection p. 18 Claude-Oscar Monet, The Japanese Bridge © Private collection Vincent van Gogh, An Old Woman of Arles © The Van Gogh Museum Amsterdam (Vincent Van Gogh Foundation) p.
    [Show full text]
  • Swijgt, Schilderij" : Some Thoughts on Thomas De Keyser's 1627 Portrait of Constantijn Huygens and His Clerk
    W&M ScholarWorks Undergraduate Honors Theses Theses, Dissertations, & Master Projects 5-2008 "Spreekt, Schilderij"¦Swijgt, Schilderij" : Some Thoughts on Thomas de Keyser's 1627 Portrait of Constantijn Huygens and His Clerk John Hawley College of William and Mary Follow this and additional works at: https://scholarworks.wm.edu/honorstheses Part of the Arts and Humanities Commons Recommended Citation Hawley, John, ""Spreekt, Schilderij"¦Swijgt, Schilderij" : Some Thoughts on Thomas de Keyser's 1627 Portrait of Constantijn Huygens and His Clerk" (2008). Undergraduate Honors Theses. Paper 796. https://scholarworks.wm.edu/honorstheses/796 This Honors Thesis is brought to you for free and open access by the Theses, Dissertations, & Master Projects at W&M ScholarWorks. It has been accepted for inclusion in Undergraduate Honors Theses by an authorized administrator of W&M ScholarWorks. For more information, please contact [email protected]. “Spreekt, Schilderij…Swijgt, Schilderij”: Some Thoughts on Thomas de Keyser’s 1627 Portrait of Constantijn Huygens and His Clerk A thesis submitted in partial fulfillment of the requirement for the degree of Bachelors of Arts in the Department of Art History from The College of William and Mary by John Charleton Hawley III Williamsburg, VA April 11, 2008 Introduction Thomas de Keyser’s 1627 portrait of Constantijn Huygens has become the canonical image of one of the most powerful intellectuals of the Dutch Golden Age (fig. 1). It is invariably the depiction chosen by scholars writing on Huygens’s political role as secretary to Stadholders Frederik Hendrik and Willem II, for it is ostensibly a public image. Huygens’s pursuits, however, extended beyond the lofty political position he achieved early in life.
    [Show full text]