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Aportes Del Festival Hip Hop Al Parque Al Rap En Bogotá Monografía De Grado Para Optar Al Título De: Sociólogo Programa Soci

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Aportes Del Festival Hip Hop Al Parque Al Rap En Bogotá Monografía De Grado Para Optar Al Título De: Sociólogo Programa Soci Aportes del Festival Hip Hop al Parque al Rap en Bogotá Monografía de grado para optar al título de: Sociólogo Programa Sociología Escuela de Ciencias Humanas Colegio Mayor de Nuestra Señora del Rosario Presentada por: Juan Carlos Valencia Dirigida por: Paola Andrea Castaño Rodríguez Josep Simon Castel II Semestre de 2016 Bogotá D.C. Colombia Agradecimientos Agradezco a mis padres por sus sacrificios y su paciencia durante la elaboración de mi monografía. A mi primo Arturo y mis colegas Karen, Roxana, Lorena, Diana, Simón y Juan Pablo quienes me apoyaron e inspiraron durante toda mi carrera y de alguna u otra forma están hilados a este trabajo. También agradezco inmensamente a mi tutor Josep Simon por su interés, compromiso y ayuda constante. Finalmente, agradezco y dedico mi monografía con profunda admiración a mi tutora Paola Castaño por su compromiso como maestra, investigadora y persona. Sin su inspiración, paciencia y rigurosidad este trabajo no hubiese sido posible. Por y para ustedes. Índice Introducción ....................................................................................................................................... 3 Capitulo1: Proceso de institucionalización, marco organizacional, criterios de evaluación y escena musical .................................................................................................................................... 6 1. Proceso de institucionalización ................................................................................................... 7 2. Marco organizacional y Criterios de evaluación ....................................................................... 16 3. Escena musical .......................................................................................................................... 19 4. Fuentes y aproximaciones ......................................................................................................... 21 Capítulo 2: La interlocución entre raperos y entidades distritales ............................................. 27 1. Primera etapa, 1996-2002: Instauración .................................................................................... 30 2. Segunda etapa, 2003-2008: Extensión ...................................................................................... 32 3. Tercera etapa, 2009-2014: Transformación .............................................................................. 36 3.1. Objetivo de la entidad (comunidad exotérica) ................................................................... 39 3.2. Participación de los raperos en la organización (comunidad esotérica) .......................... 44 4. Consideraciones finales ............................................................................................................. 50 Capítulo 3: El proceso de convocatoria para poder participar en Hip Hop al Parque bajo la categoría ganador por convocatoria ............................................................................................... 53 1. Proceso de Convocatoria ........................................................................................................... 56 1.1. Formulario de Inscripción y Requisitos Formales ............................................................. 57 1.2. Jurados y Criterios de Evaluación ..................................................................................... 62 1.3. Estandarización y discusiones ........................................................................................... 69 2. Consideraciones finales ............................................................................................................. 72 Capítulo 4: Discusiones en torno a lo que ocurre en los días en que se lleva a cabo el festival 76 1. Primer eje de discusión: Las presentaciones ............................................................................. 79 1.1. Aspectos técnicos básicos de una presentación ................................................................. 79 1.2. La importancia de la trayectoria en las discusiones sobre una presentación ................... 81 2. Segundo eje de discusión: El gallinero ..................................................................................... 83 2.1. Del movimiento a la masa y de la masa al movimiento ..................................................... 83 2.2. Discos debajo de la cama ................................................................................................... 87 1 3. Tercer eje de discusión: La zona de emprendimiento ............................................................... 89 4. Consideraciones finales ............................................................................................................. 93 Conclusiones .................................................................................................................................... 96 Referencias ..................................................................................................................................... 106 Libros y artículos ......................................................................................................................... 106 Prensa .......................................................................................................................................... 109 Entrevistas ................................................................................................................................... 110 Otros archivos ............................................................................................................................. 111 Anexos ............................................................................................................................................ 112 Anexo 1: Glosario Hip Hop ...................................................................................................... 112 Anexo 2: Caracterización de actores de la investigación ....................................................... 114 Anexo 3: Entrevistas ................................................................................................................. 117 Entrevista Crham .................................................................................................................. 117 Segunda entrevista a Crham ................................................................................................ 139 Entrevista “El Caras” – Rimas Pesadas .............................................................................. 149 Entrevista El Alfarero ........................................................................................................... 166 Entrevista Félix Baez ............................................................................................................... 178 Entrevista “Jarg” ..................................................................................................................... 187 Entrevista Jorge Cortes ........................................................................................................ 202 Entrevista Julian Portillo ...................................................................................................... 221 Entrevista Pablo Aguirre Cohen, antropólogo del Externado .......................................... 248 Entrevista Miyi Rodriguez ................................................................................................... 264 Entrevista Pacheco ................................................................................................................ 278 Entrevista Rap Metodológico ............................................................................................... 288 Entrevista Tynoko ................................................................................................................. 302 Entrevista YBNT ................................................................................................................... 325 2 “Somos el único movimiento, la única comunidad musical en el mundo en la que se puede cantar de lo que nos nazca y lo que queramos ¿Por qué lo digo? El rap te puede cantar a ti desde cantarle a una silla, hasta cantarle a una madre soltera, cantarle a los amigos, al gobierno. Eso es lo lindo del hip hop ¿Qué es eso? ‘La voz de las conductas’” (Entrevista Zkirla, 2015) Introducción El hip-hop y el rap se entienden a menudo como sinónimos, pero de hecho no son lo mismo. Los raperos entienden por hip hop una cultura o movimiento que está constituido por cuatro elementos: El breakdance, el graffiti, el djing y el rap1. Según el rapero Afrika Bambaataa en la conferencia de Arte, Cultura y Paz que realizó Idartes en Bogotá durante el mes de abril de 2015: el quinto elemento que envuelve a los demás es el conocimiento (Barriga: 2015). Si bien no explica cuál es su noción de conocimiento, considera que es el elemento unificador de los demás elementos. El hecho de que Afrika Bambaataa, una autoridad dentro del hip hop (él acuñó ese término), considere el conocimiento como un quinto elemento me permite repensar esa “categoría nativa” en términos sociológicos. Por eso, pretendo analizar el rap con herramientas teóricas y metodológicas con las que se analizan formas de producción de conocimiento tales como la ciencia. Este enfoque resulta relevante y novedoso porque en general la sociología del conocimiento se ha preocupado en analizar formas de producción de conocimiento legítimas, como por ejemplo, la ciencia, la literatura o el derecho
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