confrontation sans fi n, une période de leur Accio, La Teigne (Elio Germano) crée le vie faite de fugues, de retours, d’échanges désespoir de ses parents. Il est farouche, de coups et de grandes passions. polémique, bagarreur et a les nerfs à fl eur C’est l’histoire de leur parcours pendant de peau. Il agit par instinct, vivant chaque 15 ans d’une histoire italienne. Accio et bataille comme une guerre. Manrico, deux frères très différents, mais Son frère Manrico (Riccardo Scamarcio) peut-être pas tant que ça... est beau, charismatique, aimé de tous, mais tout aussi dangereux... Dans la province italienne des années 60 et 70, les deux jeunes hommes se battent sur deux fronts politiques opposés, ils aiment la même femme et traversent, dans une 3

Comment et quand avez-vous choisi de sonne n’avait le temps de s’occuper, de vous dédier à ce projet ? garçons intelligents qui ont emprunté une mauvaise voie, qui ont obéi à des mots Au tout début, ce qui a été complexe pour d’ordre effi caces et superfi ciels seule- moi ce n’est pas vraiment de compren- ment parce qu’ils étaient à la recherche dre comment je voulais faire le fi lm mais d’une identité, d’un ami qui puisse les les raisons profondes pour lesquelles la écouter, de quelqu’un avec qui partager lecture du roman m’avait passionné. La leur temps. Ce point de vue «humain» et réponse à cette question est dans le fi lm. pas forcément politique m’a aidé à trou- Avoir individualisé, dans un roman long ver une ligne personnelle et émotive pour et complexe, un possible fi l directeur qui construire cette histoire. puisse me mettre en relation profonde avec l’histoire, a été la clef qui a déclen- MON FRÈRE EST FILS UNIQUE n’est pas ché mon travail. J’ai commencé à me un fi lm politique. C’est un fi lm qui parle convaincre que ce personnage, raconté d’êtres humains qui aiment, qui souffrent, par Antonio Pennacchi, ne constituait qui rient et qui font aussi de la politique. pas seulement un morceau de sa bio- Ce fi lm, idéologiquement, ne prend pas graphie personnelle mais, de façon plus position : il raconte l’histoire de person- générale, le fragment d’une biographie nes qui adoptent des positions. Je pense italienne. Une fraction d’Italie faite d’ex- que c’est le point de vue que j’ai adopté. clus, de petits frères, d’enfants dont per- L’élément humain, affectif et émotif, est au cœur de mon fi lm. Pour le scénario, vous avez repris votre Ce fi lm est une comédie qui, dans la Vous avez mis au premier plan un couple métier en leur signalant des habitudes de mouvement pendant les prises. J’ai collaboration avec Sandro Petraglia et meilleure tradition du cinéma italien, d’acteurs très jeunes bien que déjà interprétatives qui les conduisent vers aussi souvent tourné sans faire d’essai, pose un regard sur l’évolution civile Stefano Rulli. Qu’est-ce qui a changé, confi rmés (Elio Germano et Riccardo le «métier» et les éloignent de l’authen- demandant à la caméra de suivre ce qui si quelque chose a changé, au cours et sociale du pays. Vous semble-t-il Scamarcio) aux côtés d’autres acteurs ticité. Une fois que nous avons clarifi é se passait comme s’il s’agissait d’une de ces années, dans votre façon de tra- que ce genre de comédie soit destiné avec beaucoup d’expérience (Luca vailler, dans le langage ou dans la tech- à renaître ou pensez-vous plutôt qu’il Zingaretti, Angela Finocchiaro, Massimo ce point, pendant les prises, j’ai essayé scène réelle, sans établir au préalable le nique de l’écriture ? s’agisse d’une approche occasion- Popolizio, Anna Bonaiuto). Un ensemble d’anéantir toutes les causes classiques cadrage. Pour garantir la fraîcheur que je nelle ? très effi cace. Quel est le fi l conducteur de réserve, distraction ou blocage que le recherchais, j’ai souvent tourné avec plu- Avec Sandro et Stefano, notre rapport que vous avez adopté dans le scénario tournage crée chez l’acteur. J’ai éliminé sieurs caméras pour essayer de capturer est sain et vital. Nous nous contredisons, Sincèrement, je n’ai jamais eu la préoc- pour préparer l’interprétation des rôles toutes les indications sur leur position- en une seule fois le champs et le con- nous discutons, chacun défend ses posi- cupation d’être classé dans un genre et, principaux ? nement ou leurs regards. Avec la com- trechamps, alternant grand angle et gros tions. Disons que leur rôle est de tenir la si le fi lm appartient à la comédie, c’est J’ai d’abord demandé aux acteurs, de plicité de l’opérateur ou du chef-opéra- plans, un peu comme si j’étais en train de barre, bien droite, alors que le mien con- sans doute parce que de toute évidence renoncer à tous les petits «trucs» du teur je leur ai laissé une entière liberté réaliser un reportage dans les conditions siste à les supplier de divaguer, d’explorer ma façon de narrer me pousse spontané- par ci, par là, et à les contraindre à être ment à élaborer de façon affectueuse les détournés. Le résultat de la rencontre de portraits de mes personnages. Je ne me ces deux routes est notre parcours com- sens jamais supérieur à eux mais j’essaie mun. Quand j’ai commencé à travailler plutôt de raconter leur naïveté avec un sur cette histoire, je leur ai dit que j’avais sincère respect. J’ai parfois fait des fi lms l’intention de faire un fi lm plus «réel» et dans l’intention d’être drôle de façon authentique que mes fi lms précédents. Ils presque systématique (comme dans LA l’ont compris et m’ont encouragé et aidé SCUOLA). Cette fois-ci, le sourire naît de à me rendre compte de toutes les fois où, l’affectif, dont j’ai besoin pour créer une dans l’écriture du projet, je m’éloignais un certaine identifi cation avec les personna- peu trop de cette intention initiale. ges et pour pouvoir suivre leur parcours avec intérêt, même lorsque dans le fi lm, on ne peut plus rire parce que l’histoire s’assombrit et que les émotions s’inten- sifi ent. du direct. Du coup, les acteurs se sont Au cours du fi lm, de nombreuses sentis beaucoup plus libres d’apporter chansons, des années 60 et 70, évo- quent le temps qui passe. On pense leur contribution au fi lm, fi nalement libé- notamment à la chanson fi nale de rés des obligations «techniques» du tour- Nada magistralement réorchestrée nage. Pour maintenir cette fraîcheur, très en version acoustique. Sur la base de souvent, entre les prises, je changeais quels critères avez-vous choisi ces les répliques ou toute la dynamique de morceaux et la bande originale du la scène. C’est tout cela qui m’a donné fi lm ? la fraîcheur que je recherchais et qui m’a J’ai effectué un choix très simple : celui permis d’obtenir le matériel très dense de l’effi cacité de la scène. Quand j’avais qui me servait pour le montage. Les ac- besoin d’une référence à une atmosphère teurs étaient libres, c’est vrai, mais libres de cette époque, je l’ai choisie sans avoir de faire ce que je voulais qu’ils fassent ! peur d’utiliser de la variété. Quand j’avais Tout cela s’est déroulé à l’intérieur d’un besoin en revanche d’une atmosphère dessein pré-organisé et longuement dis- émotionnellement plus prenante je n’ai cuté pour chaque personnage. pas eu peur non plus de demander à Franco Piersanti d’insister sur le caractère émotionnel de sa musique. Bien entendu, tout cela a été modéré par mon goût per- sonnel. Je n’aime pas beaucoup l’excès et je me suis plus fi é à mon goût, que ce soit pour la musique ou pour tout le reste du travail de réalisation sur le fi lm.

Filmographie 2007 MON FRÈRE EST FILS UNIQUE 1994 L’UNICO PAESE AL MONDO Sélection Offi cielle - Festival de Cannes, (fi lm collectif) Un Certain Regard 1993 ARRIVA LA BUFERA 2003 DILLO CON PAROLE MIE 1991 LE PORTEUR DE SERVIETTE 2000 12 POMERIGGI Sélection Offi cielle - Festival de Cannes, (documentaire - performance) en compétition 1998 I PICCOLI MAESTRI 1990 LA SEMAINE DU SPHINX Sélection Offi cielle - Festival de Venise, Sélection Offi cielle - Festival de San Sebastian en compétition 1988 DOMANI DOMANI 1995 LA SCUOLA Sélection Offi cielle - Festival de Cannes, Un Certain Regard Stefano Rulli est né à Rome en 1949. Sandro Petraglia est né à Rome en TousTous deux commencent à tra travaillervailler Il écrit ses premiers scénarii dans 1947. Il débute dans les années 70. Au ensemble dans les années 80. Ils les années 70, période à laquelle cinéma, il a également travaillé, seul, réalisent alors une trilogie sur les il collabore comme scénariste et pour (BIANCA), Peter faubourgs de Rome : IL PANEPANE E IL assistant-réalisateur à NEL PIU ALTO Del Monte (GIULIA E GIULIA, ÉTOILE), MELE (1980), SETTECAMINI DA ROMA DEI CIELI de Silvano Agosti et à LA les frères Taviani (FIORILE), Daniele (1981) et LUNARIO D’INVERNIO (1982). MOUETTE de Marco Bellochio. En 2005, Luchetti (DOMANI DOMANI) et Roberto Le tandem connaît un grand succès en Stefano Rulli a sorti un documentaire, Faenza (L’AMANTE PERDUTO). En 2003 avecavec NOS MEILLEURES ANNÉES, «Un silenzio particolare», dont il est 2007, il a collaboré au fi lm d’Andrea réalisé par Marco TullioTullio Giordana. l’auteur, le réalisateur et l’interprète. Molaiol, LA RAGAZZA DEL LAGO. Il écrit Stefano Rulli et Sandro PetragliaPetraglia ont Il écrit aussi régulièrement pour la également pour la télévision. également travaillé,travaillé, entre autres, télévision. pour (ROMANZO CRIMINALE), (MERY(MERY POUR TOUJOURS), (LE PORTEUR DE SERVIETTE, LA SCUOLA), (LA TRÊVE) et (LES ENFANTS VOLÉS, LES CLÉS DE LA MAISON). Filmographie sélective 2007 MON FRÈRE EST FILS UNIQUE 2003 CHE NE SARÀ DI NOI de Giovanni Veronesi de Daniele Luchetti 2002 ORA O MAI PIÙ de Lucio Pellegrini NESSUNA QUALITÀ AGLI EROI LIBERI de Gianluca Maria Tavarelli de Paolo Franchi 2001 RESPIRO de Emanuele Crialese 2006 SANGUE de Libero Di Rienzo ULTIMO STADIO de Ivano De Matteo NAPOLÉON ET MOI de Paolo Virzì 2000 CONCURRENCE DÉLOYALE 2005 MELISSA P. 15 ANS de Luca Guadagnino de MARY de Abel Ferrara 1999 IL CIELO IN UNA STANZA QUO VADIS BABY ? de de Enrico et Carlo Vanzina ROMANZO CRIMINALE de Michele Placido Filmographie 2007 MON FRÈRE EST FILS UNIQUE 2003 TRE METRI SOPRA IL CIELO de Luca Lucini de Daniele Luchetti IL MOTORE DEL MONDO HO VOGLIA DI TE de Luis Prieto de Lorenzo Cicconi Massi GO GO TALES de Abel Ferrara 2002 ORA O MAI PIÙ de Lucio Pellegrini MANUALE D’AMORE 2 de Giovanni Veronesi NOS MEILLEURES ANNÉES 2005 TEXAS de Fausto Paravidino de ROMANZO CRIMINALE de Michele Placido L’UOMO PERFETTO de Luca Lucini Filmographie 2007 MON FRÈRE EST FILS UNIQUE de Daniele Luchetti 1999 COMME TOI... de Filmographie 2007 MON FRÈRE EST FILS UNIQUE 2005 4-4-2 de Claudio Cupellini de Daniele Luchetti IL SANTO de Alessandro Bellucco IL DISCO DEL MONDO de Riccardo Milani MELISSA P. 15 ANS de Luca Guadagnino VOCE DEL VERBO AMORE de Andrea Manni 2004 L’AMORE RITROVATO de ELSA de ELETTROCARDIOGRAMMA de Anna Negri 2006 CHE COSA C’È de Peter Del Monte I DILETTANTI de Emanuele Barresi LE METTEUR EN SCÈNE DE MARIAGES de Filmographie 2007 MON FRÈRE EST FILS UNIQUE 1992 OSTINATO DESTINO de Gianfranco Albano de Daniele Luchetti ASSOLTO PER AVERE COMMESSO IL FATTO LEZIONI DI VOLO de d’Alberto Sordi 2005 LA BETE DANS LE CŒUR PER NON DIMENTICARE de Massimo Martelli de Cristina Comencini 1991 IL MURO DI GOMMA de Marco Risi 2004 13 DICI A TAVOLA de Enrico Oldoini L’AMOUR AVEC DES GANTS de À CORPS PERDU de Sergio Castellitto 1990 IO, PETER PAN de Enzo De Caro 2003 SIGNORA de Francesco Laudario LE PORTEUR DE SERVIETTE de Daniele Luchetti 1997 L’ULTIMO CAPODANNO de Marco Risi 1989 LUISA CARLA LORENZA E... LE AFFETTUOSE LONTANANZE CON RABBIA E CON AMORE de Alfredo Angeli de Sergio Rossi 1995 BIDONI de Felice Farina 1987 DOMANI DOMANI de Daniele Luchetti 1993 A CHE PUNTO È LA NOTTE de 1986 IL BURBERO de Franco Castellano et Giuseppe Moccia QUANDO LE MONTAGNE FINISCONO 1980 HO FATTO SPLASH ! de Maurizio Nichetti de Daniele Carnicina 1979 RATATAPLAN de Maurizio Nichetti ARRIVA LA BUFERA de Daniele Luchetti Filmographie 2007 MON FRÈRE EST FILS UNIQUE de Daniele Luchetti 2005 ROMANZO CRIMINALE de Michele Placido 2000 L’ATTENTATUNI de Claudio Bonivento 1995 LES AFFINITÉS ÉLECTIVES de Paolo et Vittorio Taviani 1993 DOVE NASCE LA NOTIZIA de Umberto Marino 1992 CACCIA ALLE MOSCHE de Angelo Longoni 1989 L’ASSASSINA de Beat Kuert Filmographie 2007 MON FRÈRE EST FILS UNIQUE 2000 TEXAS 46 de Giorgio Serafi ni de Daniele Luchetti 1998 KAOS II de Paolo et Vittorio Taviani SANGUE PAZZO de Marco Tullio Giordana OLTREMARE de Nello Correale TUTTE LE DONNE DELLA MIA VITA REWIND de Sergio Gobbi de Simona Izzo L’ANNIVERSARIO de Mario Orfi ni 2006 A CASA NOSTRA de Francesca Comencini ARTEMISIA de Agnès Mérlot 2005 I GIORNI DELL’ABBANDONO LES COULEURS DU DIABLE de Alain Jessuà de 1996 L’ANNO PROSSIMO VADO A LETTO ALLE DIECI NON PRENDERE IMPEGNI STASERA de Angelo Orlando de Gianluca Maria Tavarelli CASTLE FREAK de Stuart Gordon 2004 ALLA LUCE DEL SOLE de Roberto Faenza SENZA PELLE de Alessandro D’Alatri 2003 L’ANELLO DI GOMMA de Ambrogio Lo Giudice UN HOMME HONNÊTE de 1994 LA MEUTE de Marco Risi 1993 E QUANDO LEI MORÌ FU LUTTO NAZIONALE de Lucio Gaudino ABISSINIAABISSINIA dede FrancescoFrancesco RanieriRanieri MartinottiMartinotti GLIGLI OCCHIALIOCCHIALI D’OROD’ORO dede GiulianoGiuliano MMontaldoontaldo Filmographie sélective 2007 MON FRÈRE EST FILS UNIQUE 1994 PICCOLI ORRORI de Tonino De Bernardi de Daniele Luchetti LE FACTEUR de Michael Radford L’UOMO DI VETRO de Stefano Incerti 1993 GIOVANNI FALCONE de Giuseppe Ferrara 2006 LA RAGAZZA DEL LAGO de OTTANTA METRI QUADRI de Ignazio Agosta LE CAÏMAN de Nanni Moretti DOVE SIETE ? IO SONO QUI de Liliana Cavani 2005 LA PASSIONE DI GIOSUE L’EBREO Coppa Volpi Festival de Venise de Pasquale Scimeca (actrice dans un rôle secondaire) 2000 PRIMA LA MUSICA... POI LE PAROLE 1992 MORT D’UN MATHÉMATICIEN NAPOLITAIN de Fulvio Wetzl de 1999 APPASSIONATE de Tonino De Bernardi 1991 FRATELLI E SORELLE de 1998 THÉÂTRE DE GUERRE de Mario Martone 1990 BASTA ! ADESSO TOCCA A NOI de Luciano Emmer 1996 IL SINDACO de Ugo Fabrizio Giordani LA PUTAIN DU ROI de Axel Corti 1997 I VESUVIANI - EPISODE LA STIRPE DI IANA 1989 STORIA DI RAGAZZI E DI RAGAZZE de Pupi Avati de LA CINTURA de Giuliana Gamba FABLE METROPOLITAINE de Egidio Eronico GENTILI SIGNORE de Adriana Monti 1995 L’AMOUR MEURTRI de Mario Martone 1988 UNA DONNA D’OMBRA de Luigi Faccini NON PARLO PIÙ de Vittorio Nevano 1985 BLU COBALTO de Gianfranco Fiore 1982 SCIOPÈN de Luciano Odorisio Réalisation Daniele Luchetti Scénario Sandro Petraglia Stefano Rulli Accio (La Teigne) Elio Germano Daniele Luchetti Manrico Riccardo Scamarcio Tiré du Roman Il Fasciocomunista d’Antonio Pennacchi Publié en France par Les Éditions Le Dilettante Francesca Diane Fleri Décors Francesco Frigeri Violetta Alba Rohrwacher Costumes Maria Rita Barbera MèreMère d’Acciod’Accio Angela Finocchiaro Musique originale Franco Piersanti PèrePère d’Acciod’Accio Massimo Popolizio Photographie Claudio Collepiccolo MarioMario NNastriastri Luca Zingaretti Son Bruno Pupparo BellaBella Anna Bonaiuto Montage Mirco Garrone PèrePère CavalliCavalli Ascanio Celestini Assistant réalisateur et Casting Gianni Costantino ProfesseurProfesseur MMontagnaontagna Claudio Botosso Producteur exécutif Bruno Ridolfi AccioAccio 1133 aansns Vittorio Emanuele Propizio Producteur exécutif Cattleya Matteo De Laurentiis BombacciBombacci Ninni Bruschetta Déléguée de production Gina Gardini Produit par Riccardo Tozzi, Giovanni Stabilini, Marco Chimenz Co-produit par Fabio Conversi Une production Cattleya (Italie) Co-produit par Babe Films (France) et StudioCanal (France) Avec la participation de France 2

Crédits non contractuels