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Denyse Delrue, Estelle Hecht, Agnès Lefort Et Rose Millman

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Denyse Delrue, Estelle Hecht, Agnès Lefort Et Rose Millman UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTREAL LE PARCOURS DE FORMATION ET LES STRATÉGIES DE DIFFUSION DE FEMMES GALERlSTES À MONTRÉAL ENTRE 1941 ET 1963 : DENYSE DELRUE, ESTELLE HECHT, AGNÈS LEFORT ET ROSE MILLMAN MÉMOIRE PRÉSENTÉ COMME EXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRISE EN ÉTUDES DES ARTS PAR GENEVIÈVE LAFLEUR JANVIER 20 II UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de ce mémoire se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 - Rév.01-2006). Cette autorisation stipule que «conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication .de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire.» REMERCIEMENTS Mes premiers remerciements vont à ma directrice, Thérèse St-Gelais, dont les conseils avisés m'ont guidée tout au long de ce projet. Sa disponibilité et sa qualité d'écoute ont été essentielles à la réalisation de ce mémoire. L'aide financière du Conseil de recherches en sciences humaines, du Fonds de recherche sur la société et la culture ainsi que du Fonds à l'accessibilité et à la réussite des études de l'Université du Québec à Montréal (UQAM) ont rendu possible la concrétisation de ce projet. Un merci particulier à Serge Allaire du département d'histoire de l'art de l'UQAM pour avoir lancé ce sujet de recherche, dont j'allais dès lors m'emparer, dans un cours de baccalauréat. Mes remerciements vont également au personnel des Collections spéciales de la Bibliothèque des arts de l'UQAM, spécialement à Lise Dubois pour leur disponibilité exceptionnelle. Je souhaiterais aussi remercier mes parents ainsi que ma sœur Ginette Lafleur pour leurs encouragements sentis. Merci également à Sophie le Blanc pour le soutien que seule une amie qui a passé récemment par le même chemin peut apporter. Finalement, merci à Christian Robert Hébert, dont le support et l'affection m'ont permis de mener cette première étape de recherches à terme. TABLE DES MATIÈRES LISTE DES FIGURES , v LISTE DES TABLEAUX vii LISTE DES ABRÉVIATIONS viii RÉSUMÉ ix INTRODUCTION 1 CHAPITRE l CONTEXTE D'ÉMERGENCE DU PHÉNOMÈNE DES FEMMES GALERISTES À MONTRÉAL.. 12 1.1 Contexte juridique, mœurs sociétales et condition féminine 12 1.1.1 Les femmes deviennent des personnes (1929) 12 1.1.2 La Commission Dorion (1930) 13 1.1.3 Droit de vote 14 1.1.4 Mariage, séparation et divorce 15 1.1.5 Incapacité juridique des femmes mariées 19 1.1.6 Femmes et carrière 19 1.1.7 Article 986a (1954) et Loi 16 (l964) 27 1.1.8 Comparaison sommaire de la situation avec la France, le Royaume-Uni, les États-Unis et les autres provinces canadiennes 28 1.2 Contexte culturel et artistique 29 1.2.1 Mouvements artistiques et modernité 29 1.2.2 Écolesd'art 33 1.3 Conclusion , , 35 CHAPITRE II TRAJECTOIRES ET FORMATIONS 36 2.1 Femmes et diffusion artistique 37 2.1.2 Une visée féministe ? 38 2.2 Analyse de données prosopographiques de notre corpus 39 2.2.1 Compétences linguistiques 39 2.2.2 Conditions sociales d'origine des galeristes et le concept d'hérédité culturelle 42 2.2.3 Contextes de fondation et de gestion des galeries à l'étude 49 IV 2.2.4 Représentations véhiculées dans les médias 56 CHAPITRE III STRATÉGIES DE DIFFUSION ET RÉCEPTION MÉDIATIQUE 61 3.1 Les publics des galeries d'art 63 3.1.1 La création de nouveaux publics 66 3.2 Direction de la galerie et stratégies de diffusion 67 3.2.1 Localisation physique des galeries 67 3.2.2 Aménagement des galeries 70 3.2.3 Heures d'ouverture 77 3.2.4 Expositions et artistes représentés 78 3.3 Les stratégies événementielles 87 3.3.1 Les vernissages et lancements 87 3.3.2 La création d'événements 88 3.3.3 Annexion de lieux 90 3.4 Promotion imprimée et publicité 92 3.4.1 Promotion imprimée 93 3.4.2 Publicité 98 3.5 Réception médiatique 103 3.5.1 Dans la presse écrite 103 3.5.2 Radiophonique et télévisée 106 3.6 Conclusion 107 CONCLUSION 109 APPENDICE A CALENDRIERS DE PROGRAMMATION 113 APPENDICE B HEURES D'OUVERTURE DES GALERIES 126 APPENDICEC PUBLICITÉS ET CARTONS D'INVITATION 129 RÉFÉRENCES 139 LISTE DES FIGURES Figure Page 3.1 Les galeries de notre corpus en périphérie du Musée des beaux-arts de Montréal 69 3.2 Schéma de la distribution des galeries d'art autour du Musée des beaux-arts de Montréal exécuté par Claude Jasmin 69 3.3 Extérieur de la Galerie Dominion, 1945 72 304 Intérieur de la Galerie Dominion, non daté 72 3.5 Intérieur de la Galerie Dominion, 1945 73 3.6 Intérieur de la Galerie Agnès Lefort, lors de l'exposition de Marcelle Ferron, 1957 75 3.7 Intérieur de la première Galerie Denyse Delrue, 1957 76 3.8 Intérieur de la seconde Galerie Denyse Delrue, lors de l'exposition de l'Association des artistes non figuratifs de Montréal, 1961.. 77 C.l Carton d'invitation pour l'exposition « Exhibition of Modern French and Other Important European Artists » à la Galerie Dominion, du 19 février au 4 mars 1944 130 C.2 Carton d'invitation pour l'exposition de la Société d'art contemporain à la Galerie Dominion, du Il au 22 novembre 1944 131 C.3 Carton d'invitation pour l'exposition de Lillian Hingston à la Galerie West End, du 22 février au 4 mars 1950 132 CA Publicité pour la Galerie 1640 dans la revue Vie des Arts, 1961 133 C.5 Carton d'invitation pour l'exposition « Canadians from CoasttoCoast»àlaGalerie 1640, du 15juinau8juillet 1961 133 C.6 Carton d'invitation pour l'exposition de Marcelle Ferron à la Galerie Denyse Delrue, du 10 au 23 mars 1958 134 VII C7 Carton d'invitation pour l'exposition de Jacques de Tonnancour à la Galerie Denyse Delrue, du 24 février au 9 mars 1958 135 C8 Carton d'invitation pour l'exposition de l'AANFM à la Galerie Denyse Delrue, du 29 mai au 1er juil1et 1961 135 C9 Publicités de la Galerie Dominion et de la Galerie West End dans la revue Canadian Art, 1950 136 CIO Publicité de la Galerie Agnès Lefort dans la revue Vie des Arts, 1960 137 Cil Publicité de la Galerie Denyse Delrue dans la revue Vie des Arts, 1959 138 CI2 Publicité de la Galerie Denyse Delrue dans la revue Vie des Arts, 1960 138 LISTE DES TABLEAUX Tableau Page A.I Galeries gérées par Rose Millman 114 A.2 Galerie gérée par Agnès Lefolt 116 A.3 Galeries gérées par Denyse Delrue 121 A.4 Galerie gérée par Estelle Hecht. 125 B.l Heures d'ouverture des galeries 127 LISTE DES ABBRÉVIATIONS AAM Art Association of Montreal AANB Acte d'Amérique du Nord britannique AANFM Association des artistes non figuratifs de Montréal CTCC Confédération des travailleurs catholiques du Canada ÉBA Écoles des beaux-arts (Montréal et Québec) ÉBAM École des beaux-arts de Montréal GNC Galerie nationale du Canada (maintenant Musée des beaux-arts du Canada) MBAC Musée des beaux-arts du Canada MBAM Musée des beaux-arts de Montréal MPQ Musée de la province de Québec (maintenant Musée national des beaux-arts du Québec) SAC Société d'art contemporain RÉSUMÉ Ce mémoire traite du phénomène des femmes ayant fondé et géré une galerie d'art à Montréal entre 1941 et 1963. L'objectif de cette recherche est de déterminer le rôle que ces galeristes ont joué dans la diffusion des arts visuels à Montréal et si leur condition féminine a influencé ce rôle. Nous supposions alors que les femmes de notre corpus avaient participé à la diffusion de l'art moderne canadien en éduquant les publics aux esthétiques modernes. Mais encore, nous émettions l'hypothèse que le fait qu'elles soient femmes ait eu une double influence sur la gestion de leurs galeries, en les limitant au plan législatif et en leur imposant socialement un certain nombre de valeurs dites féminines. Pour cette étude à caractère historique, nous avons choisi d'emprunter une approche théorique davantage sociologique développée par Max Weber, soit l'individualisme méthodologique, qui explique les phénomènes sociétaux à partir des gestes individuels. Cette approche nous a permis de considérer les femmes de notre corpus en tant que personnes dont les actions ont pu participer au développement de l'histoire de l'art au Québec. Cette approche propose que, pour comprendre une action dans sa globalité, il s'avère nécessaire d'en comprendre l'environnement ainsi que ses effets et répercussions. Nous avons donc étudié le contexte socio-historique de la période de notre étude, en portant une attention particulière à la situation des femmes sur les plans social et législatif ainsi qu'au milieu des arts visuels.
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    It’s very important to give something so the next generation can really believe in something. I think the artist works for himself for the most part. Every artist goes through stages of fear and love or whatever it is and has to fight day after day to survive like everyone else. Art is a form of satisfying yourself and satisfying others. We want to be good and belong. That goes through history; we’re striving for it. Gershon Iskowitz in Adele Freedman, Gershon Iskowitz: Painter of Light, 1982 The Gershon Iskowitz Prize 1986 to 2006 The Gershon Iskowitz Prize 1986 to 2006 The Gershon Iskowitz Foundation Contents Gershon Iskowitz © Roald Nasgaard 2009 Jeanette Hlinka… Introduction 7 Louis Comtois © Stéphane Aquin 2009 Roald Nasgaard on the artist… Gershon Iskowitz 9 Denis Juneau © Nathalie de Blois 2009 General Idea © Glen Cumming 2009 Gathie Falk © Bruce Grenville 2009 Stéphane Aquin on 1986 recipient… Louis Comtois 20 Jack Shadbolt © Francine Périnet 2009 Nathalie de Blois on 1987 recipient… Denis Juneau 24 Arnaud Maggs © Margaret Priest 2009 Glen Cumming on 1988 recipients… General Idea 28 Irene F. Whittome © Ihor Holubizky 2009 Bruce Grenville on 1989 recipient… Gathie Falk 32 Vera Frenkel © Loretta Yarlow 2009 Francine Périnet on 1990 recipient… Jack Shadbolt 36 Eric Cameron © Christina Ritchie 2009 Betty Goodwin © Jessica Bradley 2009 Margaret Priest on 1991 recipient… Arnaud Maggs 40 Murray Favro © Roald Nasgaard 2009 Ihor Holubizky on 1992 recipient… Irene F. Whittome 44 Ron Moppett © Mayo Graham 2009 Loretta Yarlow on 1993 recipient…
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