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Calidad De La Ficción Televisiva Y Participación

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Calidad De La Ficción Televisiva Y Participación El Anuario Obitel 2011 se constituye como el quinto li- bro de una serie histórica iniciada en el 2007 y refleja la maduración de un modelo metodológico que busca aliar el estudio de base cuantitativa al análisis contextual de la ficción televisiva asociada a la dinámica sociocultu- ral en los diferentes países integrantes del Observatorio Ibero-Americano de la Ficción Televisiva. Calidad de la ficción televisiva A través de un estudio sistemático basado en el mo- y participación transmediática nitoreo de las producciones de ficción televisiva, este Anuario presenta y analiza datos de producción, circu- de las audiencias lación, distribución y consumo de programas de ficción exhibidos en el 2010 y presenta una síntesis comparati- va de lo que fue el año en términos de ficción televisiva de las transmediática audiencias participación en los países de Obitel. coordinadores Guillermo Orozco Gómez generales Maria Immacolata Vassallo de Lopes La centralidad de las narrativas ficcionales de televisión y televisiva de Calidad la ficción en la constitución del escenario de comunicación en la coordinadores Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Alexandra Ayala, actualidad se muestra cada vez más elocuente tanto en nacionales Catarina Duff Burnay, Borys Bustamante, Isabel Ferin Cunha, la constitución de las identidades y culturas como en Valerio Fuenzalida, Francisco Hernández, César Herrera, la adopción de modelos de negocios estratégicos por Pablo Julio Pohlhammer, Mónica Kirchheimer, parte de las empresas de comunicación. Dentro de ese Charo Lacalle, Juan Piñón, Guillermo Orozco Gómez, cuadro, el estudio nos ofrece la posibilidad de pensar Rosario Sánchez Vilela y Maria Immacolata Vassallo de Lopes la comunicación y la sociedad a partir de variables que contienen, entre otras, la realidad y la ficción, el sin- gular y el plural, el arte y el mercado, la tradición y la tecnología de punta. Ese también es el terreno fértil para discutirse como tema del año de Obitel, el que es cali- dad en la ficción de televisión. Finalmente, el presente anuario nos propone caminos para pensar/actuar en el territorio disputado que caracteriza la producción y la recepción de la comunicación en la contemporaneidad. Territorio ese cada vez más marcado por las produccio- nes y mediciones que se crean y circulan en la internet constituyendo una nueva frontera también para los estu- dios de ficción televisiva. ISBN 978-85-250-5073-1 9 7 8 8 5 2 5 0 5 0 7 3 1 Obitel2011_espanol.indd 1 19/08/2011 15:00:22 Observatorio iberoamericano de la ficción televisiva Obitel 2011 Calidad de la ficción televisiva participación transmediática de las audiencias Guillermo Orozco Gómez y Maria Immacolata Vassallo de Lopes Coordinadores Generales Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Alexandra Ayala, Catarina Duff Burnay, Borys Bustamante, Isabel Ferin Cunha, Valerio Fuenzalida, Francisco Hernández, César Herrera, Pablo Julio Pohlhammer, Mónica Kirchheimer, Charo Lacalle, Juan Piñón, Guillermo Orozco Gómez, Rosario Sánchez Vilela y Maria Immacolata Vassallo de Lopes Coordinadores Nacionales Copyright © 2011 by Globo Comunicação e Participações S.A. Copyright de traducción © 2011 by Globo Comunicação e Participações S.A./ Editora Globo s.a. Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta edición puede ser utilizada o reproducida – en cualquier medio o forma, sea mecánico o electrónico, fotocopia, grabación etc. – ni apropiada o guardada en sistema de banco de datos, sin la expresa autorización de la editorial. Traducción: Adriana Suárez Preparación: Clim Editorial e Beatriz de Freitas Moreira Revisión: Adriana Suárez Portada: Andrea Vilela de Almeida Foto de portada: Louie Psihoyos. High-definition televisions in the information era. 1ª edición, 2011 dados internacionais de catalogação na publicação (cip) (câmara brasileira do livro, sp, brasil) Calidade de la ficción televisiva participación transmediática de las audiencias: Obitel 2011 / Maria Immacolata Vassallo de Lopes, Guillermo Orozco Gómez (coords.). – São Paulo: Globo, 2011. Vários autores. isbn 978-85-250-5073-1 1. Anuário Obitel 2011 2. Observatório Ibero-Americano da Ficção Televisiva (Obitel) 3. Países ibero-americanos 4. Televisão – Ficção i. Lopes, Maria Immacolata Vassallo de. ii. Gómez, Guillermo Orozco. Índices para catálogo sistemático: 1. Ficção televisiva: Países ibero-americanos: Artes Derechos de edición en lengua española adquiridos por Globo Comunicação e Participações S.A.. Rua Lopes Quintas, 303 – Cep 22460-010 – Rio de Janeiro, RJ www.redeglobo.com.br 1. Argentina: La ficción pierde espacio y un estilo domina Gustavo Aprea y Mónica Kirchheimer1 1.1. El contexto audiovisual La televisión abierta argentina En la República Argentina desde 1990 existen cinco cadenas de te- levisión abierta, todas ellas con sede en la ciudad de Buenos Aires. Cuatro son de gestión privada y una pública. Todas ellas están radi- cadas en la ciudad de Buenos Aires. Tabla 1. Cadenas nacionales de televisión abierta en el país Cadenas Privadas (4) Cadenas Públicas (1) América 2 Canal 9 Telefé El Trece Televisión Pública Total Cadenas = 5 Fuente: Obitel Argentina 1 Colaboró en la preparación de este capítulo María Victoria Bourdieu. 100 Argentina: La ficción pierde espacio y un estilo domina El año 2010 marcó una innovación dentro del marco del sistema televisivo argentino con la aparición de la Televisión Digital Terres- tre. De acuerdo a lo planificado el estado nacional puso en funcio- namiento una señal infantil e inauguró otra para la transmisión de filmes y programas ficcionales.2 Al mismo tiempo que repartió 350 mil decodificadores en sectores de bajos recursos. Más allá de estas innovaciones tanto la televisión abierta como la de cable persisten con la estructura de los años anteriores. Las señales de tv abierta se desarrollan del mismo modo. Tanto sus propietarios como sus siste- mas de producción continúan como en años anteriores. Detractores e impulsores de la Ley de Servicios de Comuni- cación Audiovisual reglamentada en septiembre de 2009 previeron una serie de transformaciones que aún no se produjeron. La aplica- ción del nuevo instrumento legal está trabada en varios aspectos. Por una parte, las acciones judiciales interpuestas por quienes se oponen a ella – una parte significativa de los actuales permisionarios de los medios – retrasan su aplicación plena. Por otra, los mismos medios que se oponen mediante recursos legales son reticentes en la aplica- ción de otros aspectos a los que no cuestionan jurídicamente. En este contexto trabajan las cinco cadenas. Tres de ellas cu- bren el mayor espectro dentro del país (Televisión Pública, El Trece, Telefé) y otras dos (América 2 y Canal 9) tienen una difusión mucho menor a través de la televisión abierta aunque pueden ser vistas por cable. La Televisión Pública, aunque es la que cuenta con mayor co- bertura territorial (295 repetidoras que llegan al 99,5% del país), está muy alejada de las principales cadenas privadas en cuanto a calidad de audiencia, al menos en los grandes centros urbanos. Las otras dos señales con alcance nacional son los dos canales que encabezan la audiencia: El Trece y Telefé. Ambas llegan a todas las provincias a través de las principales emisoras comerciales locales. 2 La señal infantil es Paka Paka que continúa una experiencia comenzada en el canal educativo Encuentro y el canal de cine y ficción se organiza en conjunto con el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Obitel 2011 101 La Televisión Pública forma parte de Radio y Televisión Ar- gentina Sociedad del Estado, que es una empresa pública que ad- ministra los medios de comunicación de propiedad estatal: la agen- cia de noticias Telam, Radio Nacional, Radiodifusión Argentina al Exterior, Canal 7, la señal de cable Encuentro, la de la Televisión Digital Terrestre Paka Paka. El sistema de medios público está di- rigido desde el 2008 por el cineasta Tristán Bauer. América 2 for- ma parte del grupo América Medios que pertenece al empresario y político Francisco de Narvaéz y al grupo Uno de Daniel Vila, pro- pietario de varios medios gráficos y audiovisuales en el interior del país. Canal 9 está integrado al grupo Albavisión del mexicano Án- gel González. Por su parte, Telefé es propiedad de Telefónica de Ar- gentina, subsidiaria de la empresa española del mismo nombre. En Argentina el grupo desarrolla actividades en telefonía fija y móvil, internet y posee varios canales de televisión en el interior del país. Luego de diez años, Sergio Villarruel y Bernarda Llorente abando- naron la dirección de programación de esta cadena que fue asumi- da durante 2010 por Marisa Badía. El Trece está bajo la explota- ción de la empresa Artear que está integrada en el conglomerado conocido como grupo Clarín. Este holding es propietario de diarios, una agencia de noticias (DyN), canales de televisión, la cadena de cable más importante del país, una empresa de tv digital, produc- toras cinematográficas y televisivas, es socia en la única fábrica de papel de diarios y una importante cantidad de empresas al margen de la comunicación masiva. Desde 2008 mantiene un fuerte enfrentamiento con el gobier- no nacional de múltiples consecuencias pero, hasta el momento, es- to no ha tenido demasiadas influencias en la producción ficcional. Desde el año 2001 el gerente de producción es Adrián Suar, copro- pietario de Pol-ka, la productora que generó los programas de ficción más exitosos de El Trece durante el 2010. La orientación general y la envergadura de los canales diseñan su posicionamiento y determinan las políticas de exhibición que ca- 102 Argentina: La ficción pierde espacio y un estilo domina da emisora adopta. Las dos cadenas de mayor audiencia (El Trece y Telefé) ofrecen una programación de tipo generalista pero la fic- ción juega un rol diferenciado en cada caso. A su vez, las otras dos señales privadas tienden a la especialización. América 2 presenta variaciones dentro del campo de la información y Canal 9 combina la ficción con la información. En este sentido las propuestas de es- tos canales sufren transformaciones con respecto a las de años an- teriores.
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    Marcelo Mininno DOCENCIA Profesor de actuación de la Escuela de Arte Dramático de la Ciudad de Buenos Aires (EMAD), en la carrera formación del actor desde el año 2001; de donde egresó como actor obteniendo el premio "Familia Podestá" –mérito al mayor promedio de la carrera (1998). Para la Carrera de Producción de Espectáculos de la Universidad de Palermo (UP) dicta la materia Dirección. TRABAJOS En el circuito de teatro oficial, ha protagonizado ISRAFEL de Abelardo Castillo, junto a Rubén Stella, en el Teatro Nacional Cervantes. Integró el elenco de EL INSPECTOR con dirección de Villanueva Cosse en el Teatro San Martín. LA CONFESION, bajo la dirección del francés Michel Didyn en el Teatro General San Martín, LA ZARZA ARDIENDO, en el Cervantes. Integró el elenco de CHUMBALE con dirección de Santiago Doria, con la cual realizó funciones en gira por las principales ciudades de las provincias argentinas y dos temporadas en el Teatro Nacional Cervantes. COQUETOS CARNAVALES, de Luis Cano en el Teatro Sarmiento Espectáculos del circuito alternativo: LIVING, ÚLTIMO PAISAJE de Ciro Zorzoli, EL CORAZÓN EN UNA JAULA de Raúl Brambilla, RELOJERO de Discépolo, AUNQUE SE VENGA EL OLVIDO, entre otras. Participó en ciclos como: TEATRO POR LA IDENTIDAD, TEATRO COMO EN LA RADIO integrando la "Compañía Radiofónica del Pueblo" y obras del ciclo RADIOTEATRO PARA APLAUDIR. Sus últimas participaciones en programas televisivos: Tiempos Compulsivos, Los Únicos, Alguien que me quiera, Valientes, Mujeres asesinas, Un cortado, Jesús el heredero, entre otras. En cine: Infancia Clandestina, de Benjamín Avila. La vieja de atrás, de Pablo Meza. Fantasmas de la noche, de Santiago Carlos Oves.
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