DOCSLIB.ORG

Efeitos Da Música Em Praticantes De Treinamento Resistido

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Efeitos Da Música Em Praticantes De Treinamento Resistido UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA “JÚLIO DE MESQUITA FILHO” INSTITUTO DE BIOCIÊNCIAS - RIO CLARO EDUCAÇÃO FÍSICA GABRIEL MICHELIN FRANZOTTI EFEITOS DA MÚSICA EM PRATICANTES DE TREINAMENTO RESISTIDO Rio Claro 2021 GABRIEL MICHELIN FRANZOTTI EFEITOS DA MÚSICA EM PRATICANTES DE TREINAMENTO RESISTIDO Orientador: Prof. Dr. Eduardo Kokubun Coorientadora: Profa. Ma. Deisy Terumi Ueno Trabalho de Conclusão de Curso apresentado ao Instituto de Biociências da Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho” - Câmpus de Rio Claro, para obtenção do grau de Bacharel em Educação Física. Rio Claro 2021 RESUMO A música nos proporciona desfrutar sensações variadas e o despertar de sentimentos, uma vez que tem influência sobre nosso cognitivo e emocional. Modalidades como a musculação a utilizam como ferramenta motivacional, visto que possui efeito sobre a performance de treinamento. Mas afinal, quais são os impactos que a música pode oferecer para o praticante durante o treino? Com a pretensão de responder esta questão, o presente estudo teve como objetivo analisar os impactos psicológicos que a música pode oferecer para o praticante durante o momento do treinamento resistido, observando se o efeito do estímulo sonoro é de característica motivacional ou de desmotivação. Para tanto, avaliou-se o estado de motivação, resposta afetiva, percepção subjetiva de esforço da sessão, atitude em relação à experiência do exercício e estado de humor de praticantes de treinamento resistido de uma academia de Piracicaba. Inicialmente, realizou-se uma seleção de músicas, classificadas por uma amostra por conveniência como motivacionais ou não-motivacionais. Após a definição das listas de músicas, foi realizada a coleta de dados com os praticantes de treinamento resistido em 2 momentos, num dia com a execução de músicas motivacionais e em outro dia com as músicas não motivacionais. A análise estatística nos apresentou que as músicas teoricamente motivantes não motivaram e as músicas não motivantes, não desmotivaram. Assim, os resultados obtidos nos testes foram inconclusivos, concluindo que o estado de motivação do sujeito durante o exercício não depende exclusivamente do estímulo musical. Palavras-chave: música; musculação; motivação. ABSTRACT Music offers us pleasures, varied sensations and the awakening of feelings, as it influences our cognitive and emotional aspects. Modalities such as weight training as a motivational tool, as it has an effect on training performance. But after all, what are the impacts that music can offer to the practitioner during training? With the intention of answering this question, the present study aimed to calculate the psychological impacts that music can offer to the practitioner during the moment of resistance training, observing the effect of the sound stimulus is of a motivational or demotivating characteristic. Therefore, the state of motivation, affective response, perception of session reduction, attitude towards the exercise experience and mood of resistance training practitioners at an academy in Piracicaba were evaluated. Initially, there was a selection of songs, classified by a convenience sample as motivational or non- motivational. After defining the song lists, data were collected from the resistance training practitioners in 2 moments, on a day with the performance of motivational songs and on another day with non-motivational songs. A statistical analysis showed that the theoretically motivating songs didn't motivate and the non-motivating songs didn't demotivate. Thus, the results obtained in the tests were inconclusive, concluding that the subject's state of motivation during exercise does not depend exclusively on the musical stimulus. Keywords: music; weight training; motivation. Sumário 1 INTRODUÇÃO ......................................................................................................... 6 2 OBJETIVOS ............................................................................................................. 8 2.1. Objetivo geral .................................................................................................... 8 2.2. Objetivos específicos ........................................................................................ 8 3 REVISÃO DE LITERATURA .................................................................................... 9 3.1 Entendimento do que é a música ...................................................................... 9 3.2 Música e treinamento físico ............................................................................. 10 3.3 Interferência da música durante a prática de exercícios físicos ....................... 11 3.4 Sensações provocadas pela música................................................................ 15 4 MATERIAIS E MÉTODO ........................................................................................ 16 4.1 Desenho do estudo .......................................................................................... 16 4.2 Aspectos éticos ................................................................................................ 16 4.3 População alvo ................................................................................................ 16 4.4 Seleção da amostra ......................................................................................... 16 4.5 Critérios de inclusão da amostra ..................................................................... 16 4.6. Desenvolvimento de listas de músicas motivantes e não motivantes ............. 17 4.6.1 Questionário sobre Preferência Musical (APÊNDICE IV) .......................... 17 4.7 Protocolo de coleta de dados .......................................................................... 19 4.8. Instrumentos de coletas de dados .................................................................. 21 4.8.1 Questionário de identificação (APÊNDICE VI) .......................................... 21 4.8.2 Escala de sentimento (ANEXO II) ............................................................. 21 4.8.3 Escala de motivação (ANEXO III) ............................................................. 21 4.8.4 Escala de percepção subjetiva de esforço (ANEXO IV) ............................ 21 4.8.5 Escala de atitude (ANEXO V) ................................................................... 21 4.9. Análise dos dados .......................................................................................... 21 5 RESULTADOS ....................................................................................................... 23 6 DISCUSSÃO .......................................................................................................... 25 7. CONCLUSÃO ........................................................................................................ 27 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS .......................................................................... 28 APÊNDICE I - LISTA DE MÚSICAS .......................................................................... 32 APÊNDICE II - LISTA DE MÚSICAS MOTIVANTES ................................................ 33 APÊNDICE III - LISTA DE MÚSICAS NÃO MOTIVANTES ....................................... 34 APÊNDICE IV – QUESTIONÁRIO DE PREFERÊNCIA MUSICAL ........................... 35 APÊNDICE V - TERMO DE CONSENTIMENTO LIVRE E ESCLARECIDO - (TCLE) .................................................................................................................................. 37 APÊNDICE VI - QUESTIONÁRIO DE IDENTIFICAÇÃO........................................... 40 ANEXO A – ESCALA DE SENTIMENTO (FEELING SCALE) ................................... 41 ANEXO B - ESCALA DE MOTIVAÇÃO ..................................................................... 42 ANEXO C - ESCALA SUBJETIVA DE PERCEPÇÃO DE ESFORÇO ...................... 43 ANEXO D – ESCALA DE ATITUDE ......................................................................... 44 6 1 INTRODUÇÃO Em tempos de quarentena é de fundamental importância que se tenha um equilíbrio estável entre saúde do corpo e mente, pois os chamados home office, com as políticas de isolamento social e os serviços de delivery se tornam facilidades que, cada vez mais, são presentes no cotidiano da população e permitem que a taxa de sedentarismo aumenta consideravelmente com as novas medidas (FERREIRA et al., 2020). Estima-se que o sedentarismo representa o quarto maior fator de risco de mortes no mundo, visto que três a cada cem mortes ocorridas, podem ter sido originadas e influenciadas pelo mesmo (OMS, 2017). Uma alternativa quanto à prevenção ao sedentarismo é a realização da prática de atividade física regularmente, pois estudos recentes demonstram que, durante o período de quarentena, os níveis de estresse, ansiedade e depressão são amenizados com a prática, é o que sintetiza Nogueira et al. (2020). A Organização Mundial de Saúde (OMS) e o Ministério da Saúde recomendam que sejam realizados ao menos 150 minutos na semana de atividade física leve ou moderada ou 75 minutos de intensidade mais elevada semanalmente, por dez minutos a sessão ao menos, sendo a última atualização de dados em 2010 (WORLD HEALTH ORGANIZATION, 2010). Amplamente difundido na população temos as academias de musculação e ginástica, que permitem a prática de atividade física dentro de um ambiente controlado. É dentro desses locais que temos a grande incidência do treinamento resistido, objeto de muita procura por parte da população, uma vez conhecido seus benefícios para a saúde e implicações estéticas,
Load more

Recommended publications
  • [email protected] Katia Moraes
    For Immediate Release Contact: Marcia Argolo Phone: (818) 621-1515 Email: [email protected] Katia Moraes & Brazilian Heart Music Presents ELIS, A CELEBRATION SATURDAY, JANUARY 21 at 7pm @ Brasil Brasil Cultural Center www.katiamoraes.com "It's a shame Elis Regina never appeared in the USA. She was the greatest, my favorite singer ever. All that power and emotion and incredibly expressive phrasing. Had she toured here even once they'd still be talking about her." Brick Wahl, LA Weekly “ELIS, A CELEBRATION” is a tribute to one of Brazil’s greatest and most influential singers. “Elis & Tom,” recorded in Los Angeles in 1974 with the master of modern Brazilian popular music, Antonio Carlos (Tom) Jobim is considered one of the top ten Brazilian records of all time. Her extraordinary expressive voice and incredible sense of rhythm mixed with a controversial personality was cut short when she died tragically in January 1982 of a combination of cocaine and alcohol. Elis began her career in the 1960’s during the dictatorship and helped launch the career of composers Milton Nascimento, Ivan Lins, João Bosco, Aldir Blanc, Tim Maia, Gilberto Gil, Chico Buarque, and many more. Singers Marisa Monte, Leila Pinheiro and Daniela Mercury site Elis as a strong influence in their music. Among her 31 recordings between 1961 and 1982 are the extremely popular three live records (Dois na Bossa) with singer Jair Rodrigues. “Elis, a Celebration” hopes to enrich the knowledge of an audience who wants to discover what Brazil is all about. The night will mix live music with a slide show, video screening and a photo exhibition by photographer Jorge Vismara.
    [Show full text]
  • Planilha Musical Setembro 2017 Empresa Brasil De
    PLANILHA MUSICAL SETEMBRO 2017 EMPRESA BRASIL DE COMUNICAÇÃO S/A - EBC RAZÃO SOCIAL: CNPJ: NOME FANTASIA: RÁDIO NACIONAL FM DIAL: 96.1 CIDADE: BRASÍLIA UF: DF EXECUÇÃO DATA HORA DESCRIÇÃO INTÉRPRETE COMPOSITOR GRAVADORA MECÂ AO VIVO NICO 01/09/2017 00:09:50 MAD 002 - BLOCO 10 MADRUGADA 2017 X 01/09/2017 00:24:44 MAD 002 - BLOCO 11 MADRUGADA 2017 X 01/09/2017 00:40:50 MAD 002 - BLOCO 12 MADRUGADA 2017 X 01/09/2017 00:54:55 MAD 002 - BLOCO 13 MADRUGADA 2017 X 01/09/2017 01:09:54 CORAÇÃO BOBO ALCEU VALENÇA ALCEU VALENÇA X 01/09/2017 01:13:33 ULTRALEVE BADI ASSAD BADI ASSAD X 01/09/2017 01:17:09 APRENDENDO A MEXER PAULO PAULELLI PAULO PAULELLI X 01/09/2017 01:20:05 MIL RAZÕES /2016 TIAGO IORC TIAGO IORC / DANI BLACK X 01/09/2017 01:24:08 SOSSEGO TIM MAIA TIM MAIA X 01/09/2017 01:27:55 QUEREM ACABAR COMIGO TITÃS ROBERTO CARLOS X 01/09/2017 01:31:31 IRMÃOS CORAGEM SANDRA DUAILIBE NONATO BUZAR / PAULINHO TAPAJÓS X 01/09/2017 01:34:57 PRA QUE DISCUTIR COM MADAME? ARRANCO DE VARSÓVIA HAROLDO BARBOSA / JANET DE X ALMEIDA 01/09/2017 01:38:37 SONHO DE UM BANDOLIM CHORO LIVRE JUVENTINO MACIEL X 01/09/2017 01:42:45 NADA SERÁ COMO ANTES MILTON NASCIMENTO & BETO GUEDES MILTON NASCIMENTO / RONALDO X BASTOS 01/09/2017 01:46:10 MARESIA ADRIANA CALCANHOTTO PAULO MCHADO / ANTÔNIO CICERO X 01/09/2017 01:50:16 TERRA DO VERDE WILSON TEIXEIRA WILSON TEIXEIRA X 01/09/2017 01:53:58 SAMBA DA BÊNÇÃO MARIA BETHÂNIA BADEN POWELL / VINICIUS DE MORAES X 01/09/2017 01:57:00 EM PAZ 5 A SECO E MARIA GADÚ RAFAEL ALTÉRIO / PEDRO ALTÉRIO / X RITA ALTÉRIO 01/09/2017 02:00:47
    [Show full text]
  • Universidade Federal De Juiz De Fora Made in Bra(S)Zil
    UNIVERSIDADE FEDERAL DE JUIZ DE FORA MADE IN BRA(S)ZIL UM ESTUDO DO JOGO DE FORÇAS NA MÚSICA BRASILEIRA NO TEMPO DO TROPICALISMO por PABLO DE MELO PEIXOTO Dissertação apresentada à banca examinadora como requisito final para obtenção de grau de Mestre em Ciências Sociais. 2006 2 MADE IN BRA(S)ZIL: UM ESTUDO DO JOGO DE FORÇAS NA MÚSICA BRASILEIRA NO TEMPO DO TROPICALISMO Pablo de Melo Peixoto 3 Para todo aquele que nos empresta sua testa construindo coisas pra se cantar. Para tudo aquilo que o malandro pronuncia e que o otário silencia. Para toda festa que se dá ou não se dá. Para aquele que se presta a esta ocupação. Dedico este trabalho ao compositor popular. (Emprestando “tropicalisticamente” os versos de Caetano Veloso) 4 Peixoto, Pablo de Melo “Made in Bra(s)zil - um estudo do jogo de forças na música brasileira no tempo do tropicalismo” Pablo de Melo Peixoto. Juiz de Fora: UFJF/ Programa de pós-graduação em Ciências Sociais, 2007. 207p. Dissertação – Universidade Federal de Juiz de Fora, CCCS. 1. Sociologia da Cultura. 2. Movimentos culturais no Brasil contemporâneo. 3. Memória e práticas culturais. 4. Música Popular 5. Dissertação (Mestr. – UFJF/PROPG). I. “ Made in Bra(s)zil - um estudo do jogo de forças na música brasileira no tempo do tropicalismo.” PEIXOTO, Pablo de Melo. “ Made in Bra(s)zil - um estudo do jogo de forças na música brasileira no tempo do tropicalismo” Orientador: Eduardo Magrone. Rio de Janeiro: UFJF/ICHL/PROPG, 2007. Diss. 5 Resumo O presente trabalho investiga as relações de forças entre os diversos agentes do campo musical brasileiro durante a década de sessenta, analisada a partir de observações históricas e relatos da época, em confluência com as teorias dos campos e do mercado de bens simbólicos de Pierre Bourdieu, trazendo essas teorias para o estudo de música popular no Brasil.
    [Show full text]
  • The Funky Diaspora
    The Funky Diaspora: The Diffusion of Soul and Funk Music across The Caribbean and Latin America Thomas Fawcett XXVII Annual ILLASA Student Conference Feb. 1-3, 2007 Introduction In 1972, a British band made up of nine West Indian immigrants recorded a funk song infused with Caribbean percussion called “The Message.” The band was Cymande, whose members were born in Jamaica, Guyana, and St. Vincent before moving to England between 1958 and 1970.1 In 1973, a year after Cymande recorded “The Message,” the song was reworked by a Panamanian funk band called Los Fabulosos Festivales. The Festivales titled their fuzzed-out, guitar-heavy version “El Mensaje.” A year later the song was covered again, this time slowed down to a crawl and set to a reggae beat and performed by Jamaican singer Tinga Stewart. This example places soul and funk music in a global context and shows that songs were remade, reworked and reinvented across the African diaspora. It also raises issues of migration, language and the power of music to connect distinct communities of the African diaspora. Soul and funk music of the 1960s and 1970s is widely seen as belonging strictly in a U.S. context. This paper will argue that soul and funk music was actually a transnational and multilingual phenomenon that disseminated across Latin America, the Caribbean and beyond. Soul and funk was copied and reinvented in a wide array of Latin American and Caribbean countries including Brazil, Panama, Jamaica, Belize, Peru and the Bahamas. This paper will focus on the music of the U.S., Brazil, Panama and Jamaica while highlighting the political consciousness of soul and funk music.
    [Show full text]
  • Contemporary Carioca: Technologies of Mixing in A
    Con tempo C o n t e m p o r a r y raryC a r i o c a Cari oca ontemporary CCarioca Technologies of Mixing in a Brazilian Music Scene Frederick Moehn Duke University Press Durham anD LonDon 2012 © 2012 Duke University Press All rights reserved. Printed in the United States of America on acid-free paper ♾ Designed by Kristina Kachele Typeset in Quadraat and Ostrich Sans by Tseng Information Systems, Inc. Library of Congress Cataloging- in- Publication Data appear on the last printed page of this book. Duke University Press gratefully acknowledges the support of Stony Brook University, which provided funds toward the publication of this book. For Brazil’s musical alchemists ontents Illustrations ix C Preface xi Acknowledgments xxiii Introduction 1 1 Marcos Suzano: A Carioca Blade Runner 25 2 Lenine: Pernambuco Speaking to the World 55 3 Pedro Luís and The Wall: Tupy Astronauts 92 4 Fernanda Abreu: Garota Carioca 130 5 Paulinho Moska: Difference and Repetition 167 6 On Cannibals and Chameleons 204 Appendix 1: About the Interviews, with a List of Interviews Cited 211 Appendix 2: Introductory Aspects of Marcos Suzano’s Pandeiro Method 215 Notes 219 References 245 Discography 267 Index 269 llustrations Map of Rio de Janeiro with inset of the South Zone 6 1 “mpb: Engajamento ou alienação?” debate invitation xii 2 Marcos Suzano’s favorite pandeiro (underside) 29 I 3 Marcos Suzano demonstrating his pandeiro and electronic foot pedal effects setup 34 4 A common basic samba pattern on pandeiro 48 5 One of Marcos Suzano’s pandeiro patterns 49 6 Marcos
    [Show full text]
  • A VOZ DE ROBERTO CARLOS: Avaliação Perceptivo-Auditiva, Análise Acústica E a Opinião Do Público
    1 Sonia Cristina Coelho de Oliveira A VOZ DE ROBERTO CARLOS: avaliação perceptivo-auditiva, análise acústica e a opinião do público MESTRADO EM FONOAUDIOLOGIA PUC/SP São Paulo 2007 2 Sonia Cristina Coelho de Oliveira A VOZ DE ROBERTO CARLOS: avaliação perceptivo-auditiva, análise acústica e a opinião do público MESTRADO EM FONOAUDIOLOGIA Dissertação apresentada à Banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de MESTRE em Fonoaudiologia, sob a orientação da Profa. Dra. Marta Assumpção de Andrada e Silva. PUC/SP São Paulo 2007 3 Oliveira, S C C de A voz de Roberto Carlos: avaliação perceptivo-auditiva, análise acústica e a opinião do público/ Sonia Cristina Coelho de Oliveira. São Paulo, 2007. Dissertação (Mestrado) - Pontifícia Universidade Católica de São Paulo. Programa de Estudos Pós-Graduados em Fonoaudiologia. Título em inglês: Roberto Carlos´s voice: perceptive-hearing evaluation, acoustic analysis and the audience´s opinion. 1. Fonoaudiologia 2. Voz cantada 3. Roberto Carlos 4 BANCA EXAMINADORA ____________________________ ____________________________ ____________________________ 5 Autorizo, exclusivamente para fins acadêmicos e científicos, a reprodução total ou parcial desta dissertação por processos de fotocopiadoras ou eletrônicos. Assinatura: ____________________________ Local e Data: ___________ 6 À minha família, que sempre me apoiou em todos os momentos... Aos meus amigos, que me estenderam a mão nas horas difíceis... Aos mestres, que me ensinaram e sempre acreditaram em mim... Sem vocês nada teria sentido, nada seria possível, e é por vocês que eu não desisto, luto e lutarei sempre no árduo, mas saboroso caminho do conhecimento. 7 AGRADECIMENTOS À Marta Assumpção de Andrada e Silva, pelo constante incentivo e por acreditar em mim.
    [Show full text]
  • Notes on the Historiography of Música Soul and Funk Carioca
    HAOL, Núm. 23 (Otoño, 2010), 99-106 ISSN 1696-2060 NOTES ON THE HISTORIOGRAPHY OF MÚSICA SOUL AND FUNK CARIOCA Carlos Palombini Universidade Federal de Minas Gerais, Brazil. E-mail: [email protected] Recibido: 20 Junio 2010 / Revisado: 8 Julio 2010 / Aceptado: 13 Julio 2010 / Publicación Online: 15 Octubre 2010 (Versión en lengua inglesa del artículo publicado en la revista OPUS: a revista da Anppom, vol. 5, n. 1, 2009, pp. 37-61 Abstract: A critical survey of the history of Rio unwanted attention to the bailes and triggering de Janeiro bailes funk and their music in their responses from the repressive apparatus of the relations with African North-American musics military dictatorship and the national and the emergence of black pride in Brazilian intelligentsia alike), the Black Rio dances used popular music. to attract each weekend from five hundred Keywords: Baile funk, música soul, black soul, thousand to one and a half million black or bailes black, hip-hop, black music. black-identified — that is, poor — youths from the Rio de Janeiro periphery4 to dance to the ______________________ sounds of James Brown and other soul brothers in big bailes promoted by equipes de som “And the rarities of the soul heyday, the most (sound teams) that were the local equivalent of curious offshoots of a curious phenomenon — the Jamaican sound systems of the sixties and works like Tim Maia's Racional — are sought MCs hosting Bronx block parties in the after and treasured as the keys to understanding seventies, some of them reaching an attendance a different Brazil, one whose contours and of as many as fifteen thousand5.
    [Show full text]
  • TIM MAIA F69 E S T Ú D I O F - Programa Número 69
    1 Versão Oficial – TIM MAIA F69 E S T Ú D I O F - programa número 69 Á U D I O T E X T O Música-tema entra e fica em BG; Locutor - A Rádio Nacional apresenta ESTUDIO F, Momentos Musicais da Funarte Apresentação de Paulo César Soares Paulo César : - Alô, amigos! No programa de hoje, um compositor e intérprete tijucano que incorporou o funk e o soul à música brasileira, criando um estilo único que o tornou um dos mais populares artistas do país. De natureza rebelde e transgressora, esse cara foi um dos primeiros artistas nacionais a ter sua própria gravadora e controle total de sua carreira. Era do tipo que soltava os bichos quando o som não tinha a qualidade exigida por sua apurada audição. Mas, se estivesse tudo certo, era só chamá-lo que, acompanhado da inseparável Banda Vitória Régia, ele fazia a festa acontecer. Entra trecho de “W Brasil”: “Eu vou chamar o síndico: Tim Maia! Tim Maia! (só esse trecho mesmo!) Paulo César: - Chamamos o síndico e ele veio! Mais grave! Mais eco! Mais agudo! Mais retorno! Mais tudo! Estúdio F -Tim Maia está no ar! Sobe som no trecho: “Tim Maia! Tim Maia!” e corta 2 Paulo César: - O interesse de Sebastião Rodrigues Maia pela música começou ainda na adolescência, quando morava com a família na Tijuca, bairro carioca onde nasceu em 28 de setembro de 1942. Aos 14 anos, formou o “Tijucanos do Ritmo”, grupo musical no qual assumiu a bateria e os vocais. A experiência foi breve e logo ele trocou as baquetas pelas aulas de violão.
    [Show full text]
  • O TOM CONFESSIONAL NAS MÚSICAS DE TIM MAIA João Batista Gomes De OLIVEIRA1 Carlos Alberto Ramos NEVES2 Jane Adriane GANDRA3 RE
    1 O TOM CONFESSIONAL NAS MÚSICAS DE TIM MAIA João Batista Gomes de OLIVEIRA1 Carlos Alberto Ramos NEVES2 Jane Adriane GANDRA3 RESUMO O presente artigo intitulado “O tom confessional nas músicas de Tim Maia pretende destacar e discutir as questões de solidão e desilusões amorosas dentro de duas composições de Tim Maia, “Ninguém gosta de se sentir só” do álbum musical Nuvens e “Azul da cor do mar”. A primeira vista entendemos que as músicas sobre o tom confessional foram inspiradas e escritas por um Tim Maia melancólico e frustrado, sem nenhuma relação com aquele espírito brincalhão e piadista que ele se mostrava na maior parte do tempo. Para Tim, a solidão pode significar algo ruim, no entanto ela é que desencadeava a fonte de inspiração para sua composição musical. Palavras- chaves: Tim Maia. Música. Tom Confessional. Solidão. Mar. ABSTRACT This article entitled "The confessional tone in Tim Maia music" aims to highlight and discuss the loneliness issues and heartbreak within two compositions of Tim Maia, “Nobody likes to feel alone" Clouds Musical Album and "Blue like the sea ". At the first glance we understand that the songs on the confessional tone was inspired and written by a melancholic and frustrated Tim Maia, without any relation with that playful spirit and jokester he showed most of the time. To Tim, loneliness can means something bad, however it is what triggered the inspiration for his musical composition. Keywords: Tim Maia. Music. Confessional tone. Loneliness. Sea. 1 Acadêmico da Especialização Lato Sensu em Estudos Literários da Universidade Estadual de Goiás – Câmpus Posse.
    [Show full text]
  • Associação Brasileira Da Propriedade Intelectual Em Pauta
    abpi.empauta.com Associação Brasileira da Propriedade Intelectual Clipping da imprensa Brasília, 13 de setembro de 2019 às 07h47 Seleção de Notícias abpi.empauta.com Folha de S.Paulo | BR Pirataria Apreensões no porto de Itaguaí crescem 6.712 % sob comando de auditor ameaçado . 3 MERCADO BOL - Notícias | BR Direitos Autorais O estranhamento de sempre no pagamento dos direitos autorais . 5 Direitos Autorais Nando Reis e Titãs podem se unir em briga por direitos autorais . 8 Veja.com | BR Direitos Autorais A guerra dos herdeiros de Tim Maia . 9 ENTRETENIMENTO Jornal da Paraíba - Online | PB 12 de setembro de 2019 | Marco regulatório | INPI Paraíba volta a ter unidade regional do INPI que funcionará em Campina Grande . 14 DA REDAÇÃO Convergência Digital | BR 12 de setembro de 2019 | Pirataria Usar rede social para incitar pirataria na TV paga é passível de prisão por até seis meses . 15 Inova Unicamp | SP 12 de setembro de 2019 | Marco regulatório | INPI Inova Unicamp tem nova diretora de propriedade intelectual . 16 Migalhas | BR 12 de setembro de 2019 | Desenho Industrial O que são marcas e quais as vantagens de registrá-las? . 18 Brasília, 13 de setembro de 2019 abpi.empauta.com Folha de S.Paulo | BR Pirataria Apreensões no porto de Itaguaí crescem 6.712 % sob comando de auditor ameaçado MERCADO Delegado de alfândega citou, em agosto, forças ex- apreensões. ternas contra fiscalização e, na mesma época, Bol- sonaro afirmou que poderia trocar postos A pressão do Palácio do Planalto para substituições levou à troca do número dois do órgão. O sub- Camila Mattoso, Ítalo Nogueira e Nicola Pamplona secretário-geral da Receita, João Paulo Ramos Fa- chada, foi trocado por se posicionar de forma Alvo depressão desdeo iníciodo governodeJairBol- contrária às interferências.
    [Show full text]
  • Liberdade E Engajamento Na Obra De Roberto Carlos
    Revista Brasileira de Estudos da Canção – ISSN 2238-1198 Natal, n.2, jul-dez 2012. www.rbec.ect.ufrn.br Liberdade e engajamento na obra de Roberto Carlos Maria Lucia Ferreira1 [email protected] Resumo: Roberto Carlos é o cantor de maior sucesso popular e comercial da história da música brasileira. O artigo analisa sete de suas canções em parceria com Erasmo Carlos, retiradas de quatro álbuns lançados originalmente no formato LP, em português, no período de 1969 a 1972. Tem por objetivo demonstrar uma mudança estética e paradigmática na obra do cantor, sob a influência da filosofia existencialista. Além disto, aborda a liberdade criativa desses álbuns e o questionamento axiológico dessa fase, que levaria a posições éticas e escolhas estéticas de vanguarda, mescladas a gravações de composições de apelo sentimental no padrão da música pop internacional. A seção final expande a análise de forma a indicar a consistência da temática filosófica e existencial durante três décadas da discografia do cantor. Palavras-chave: Filosofia, fenomenologia, existencialismo, Roberto Carlos, música. Abstract: Roberto Carlos is the most popular and commercially successful singer in the history of Brazilian music. This paper analyses seven songs written by himself in partnership with Erasmo Carlos, from four of his albums originally released in the Long Play vinyl format, in Portuguese, from 1969 to 1972. The article aims to demonstrate an aesthetic and paradigmatic change in the singer’s work, influenced by the existential philosophy. Further, it points to a creative freedom, represented by the axiological inquisition of this period that would take to ethical positions and aesthetic experimentations mixed with recordings of easy listening songs of sentimental appeal as in the standard international pop music style.
    [Show full text]
  • 3.3. Before the DIY: Jovem Guarda and Youth Culture in Brazil (65-68)
    3.3. Before the DIY: Jovem Guarda and youth culture in Brazil (65-68) Marcelo Garson1 Abstract In August 1965, the TV show Jovem Guarda (Young Guard) was released on Record, one of the most popular networks in Brazil. Consisting in a number of musical performances it targeted the youth and was presented by young working class artists heavily influenced by the rock of Paul Anka and Neil Sedaka, but mostly – musically and visually - by the Beatles. Jovem Guarda is notable in its pioneering effort with the aim to construct a youth culture around the consumption of music in Brazil, that also spread to the fields of radio, cinema, magazines, also even apparel (boots, t-shirts, bags, etc). The purpose of this article is to highlight in which way it articulated a social representation of youth within the mass media. What is the nature of this representation, how is it assumed by the artists and institutions and to which symbolic background does it relate are some of the issues covered. Keywords: youth culture, rock and roll, Brazil It is difficult to grasp the great modifications through which brazilian popular music went in the 1960s, if we do not heed the entrance of a new character on stage: the youth. In less than a decade, a category that was timidly thought of as a market niche had become hiper- represented in record sleeves, song lyrics, press statements and a large advertising repertoire. Workings as arbiters of taste, judgment and values, a group of artists acted as spokespersons of an alleged emerging and distinct generation that would configure a singular lifestyle, the youthful one.
    [Show full text]