A VOZ DE ROBERTO CARLOS: Avaliação Perceptivo-Auditiva, Análise Acústica E a Opinião Do Público
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
1 Sonia Cristina Coelho de Oliveira A VOZ DE ROBERTO CARLOS: avaliação perceptivo-auditiva, análise acústica e a opinião do público MESTRADO EM FONOAUDIOLOGIA PUC/SP São Paulo 2007 2 Sonia Cristina Coelho de Oliveira A VOZ DE ROBERTO CARLOS: avaliação perceptivo-auditiva, análise acústica e a opinião do público MESTRADO EM FONOAUDIOLOGIA Dissertação apresentada à Banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de MESTRE em Fonoaudiologia, sob a orientação da Profa. Dra. Marta Assumpção de Andrada e Silva. PUC/SP São Paulo 2007 3 Oliveira, S C C de A voz de Roberto Carlos: avaliação perceptivo-auditiva, análise acústica e a opinião do público/ Sonia Cristina Coelho de Oliveira. São Paulo, 2007. Dissertação (Mestrado) - Pontifícia Universidade Católica de São Paulo. Programa de Estudos Pós-Graduados em Fonoaudiologia. Título em inglês: Roberto Carlos´s voice: perceptive-hearing evaluation, acoustic analysis and the audience´s opinion. 1. Fonoaudiologia 2. Voz cantada 3. Roberto Carlos 4 BANCA EXAMINADORA ____________________________ ____________________________ ____________________________ 5 Autorizo, exclusivamente para fins acadêmicos e científicos, a reprodução total ou parcial desta dissertação por processos de fotocopiadoras ou eletrônicos. Assinatura: ____________________________ Local e Data: ___________ 6 À minha família, que sempre me apoiou em todos os momentos... Aos meus amigos, que me estenderam a mão nas horas difíceis... Aos mestres, que me ensinaram e sempre acreditaram em mim... Sem vocês nada teria sentido, nada seria possível, e é por vocês que eu não desisto, luto e lutarei sempre no árduo, mas saboroso caminho do conhecimento. 7 AGRADECIMENTOS À Marta Assumpção de Andrada e Silva, pelo constante incentivo e por acreditar em mim. Com você, tive o prazer de poder compartilhar o amor incomensurável pela voz cantada e pela música. À Leslie Piccolotto Ferreira, por toda a colaboração nesta dissertação, por ser essa grande força que nos move e nos faz amar cada vez mais a Fonoaudiologia. À Maria Inês Rheder, pelo acolhimento dispensado e pelas importantes considerações desde a banca de qualificação. Ao Luiz Tatit que, com o seu olhar cuidadoso, zelou pelo meu trabalho. À Iêda Russo, pelas relevantes contribuições que auxiliaram a conduzir o este trabalho. Aos meus pais, José Jorge e Claudina, que me ensinaram a lutar e não desistir, mesmo diante dos obstáculos. Por tudo que fizeram e fazem por mim, serei eternamente agradecida. Aos meus irmãos, Jorginho e Carlinhos, pela forte união e por sempre cuidarem de mim. À minha avó, Maria da Conceição, pelas suas sábias palavras e por me acalmar nas horas de angústia. À minha amiga Luciana Oliveira, carinhosamente “Lussac”, por dividir comigo os momentos alegres e tristes e pelas suas importantes contribuições nesta pesquisa. À minha grande amiga Helenita Natário, amiga de todas as horas e de todos os momentos, pelas palavras reconfortantes e pela estimada ajuda nesta pesquisa. 8 Aos meus queridos amigos, Robert Moura do Reis e Daniel Guimarães, pelas valiosas sugestões nesta dissertação. Ao Robertinho Carvalho (Titinho), músico inestimável, que me encaminhou para o maravilhoso mundo da música e que muito me ensinou. Ao produtor e editor musical Marcelo Fróes, pela colaboração na delimitação na escolha das músicas da presente pesquisa. Às alunas do curso de graduação em Fonoaudiologia da PUC-SP, da Santa Casa de Misericórdia de São Paulo e da UMESP, pela estimada ajuda na coleta dos dados. À Vera Marchissiello, do grupo de apoio e divulgação ao cantor Roberto Carlos, pela disponibilidade. Ao Fabiano Cavalcante, do programa Aplauso, e à Maria Adelaide Andrade, do programa A hora do Roberto, pelo estimado auxílio na divulgação das enquetes. Aos sujeitos da pesquisa, especialmente os fãs de Roberto Carlos, com os quais eu pude aprender o real sentido da devoção e do amor desinteressado. Aos juízes avaliadores, pelas pertinentes análises e observações. À Marli Domingos e à Virgínia Pini, pelo carinho e atenção dispensados. Aos integrantes do Laborvox, por me ensinarem o verdadeiro espírito de união. À Capes, pelo auxílio financeiro e incentivo à pesquisa. À todos que, direta ou indiretamente, contribuíram para esta pesquisa, muito obrigada. 9 Nietzsche disse que, sem música, a vida seria um erro, erro também seria se, na canção a emoção não superasse a razão. Um cantor tem nos traduzido essa sensação. Perfeito ou não, Roberto Carlos canta o amor, canta a sua vida e, de certa forma, a nossa vida. A vida que não é perfeita, um amor que não é perfeito, Ou seria? (Robert Moura dos Reis, 2007) 10 RESUMO Introdução: no Brasil, Roberto Carlos tem sido estudado em muitas áreas do saber, dentre elas História e Psicologia Social, dada a sua relevância como intérprete e fenômeno musical e social. O cantor é um dos artistas que mais vende discos, sendo capaz de atingir um público das mais variadas classes sociais, culturais e econômicas. Objetivo: analisar a voz do cantor Roberto Carlos por meio da avaliação perceptivo-auditiva, da análise acústica e da opinião do público. Método: foram realizadas a avaliação perceptivo-auditiva da voz, de duas músicas selecionadas de cada década (60 a 90), por seis juízes avaliadores (fonoaudiólogos e professores de canto); a análise acústica de trechos das músicas DETALHES e EMOÇÕES, pela pesquisadora, e uma enquete com duas perguntas, para uma amostra da população da cidade de São Paulo (grupo1-G1) e outra para os fãs do cantor (grupo2-G2) pertencentes a comunidades on-line do artista no orkut. Resultados: em relação à análise perceptivo-auditiva da voz, os parâmetros mais referidos nas quatro décadas foram: coordenação pneumofonarticulatória adequada, pitch médio para agudo, loudness adequada, articulação precisa, ataque vocal suave, ressonância laringo-faríngica com foco nasal compensatório, registro modal de peito, voz com brilho e com projeção, vibrato predominantemente ausente, tessitura média e qualidade vocal adaptada. A qualidade de gravação foi relatada como razoável e as características relacionadas à gravação mostraram-se variáveis: voz jovial e imatura na década de 60; interpretação fluida, com emissão suavizada na década de 70; variação nos parâmetros vocais na década de 80 e voz comprimida com alterações na dinâmica, porém madura e introspectiva na década de 90. As medidas da análise acústica indicaram harmônicos com maior variação para a música EMOÇÕES. Contorno de pitch e de amplitude coerentes com a melodia, f0 sem variação e vibrato predominantemente ausente foram encontrados nas duas músicas. O F1, F5 diminuídos; F2, F3, F4 aumentados; maior prolongamento e acentuação das vogais foram observados na música DETALHES. F1, F2 diminuídos; F3, F4 com pouca variação e F5 aumentado em EMOÇÕES. A enquete do G1 comprovou estatisticamente que 70,38% dos sujeitos gostam do cantor, desse total, 76,15% pertencem ao sexo feminino e 86,54% estão na faixa etária dos 51 aos 60 anos. Nos níveis de escolaridade e rendimento superiores evidenciou-se que os sujeitos qualificaram a voz do cantor de forma negativa. Dos 70,38% dos sujeitos que gostam do cantor, 18,03 % gostam pelas suas músicas. Em contrapartida dos 29,62% dos sujeitos que não gostam do cantor, 33,77% não gostam por conta das músicas. A enquete do G2 demonstrou que não houve significância estatística para essas variáveis, porém constatou-se de forma significativa que esse grupo apresentou níveis de rendimento e escolaridade superiores ao G1. Conclusão: os resultados permitiram demonstrar que houve pequenas variações na voz do cantor Roberto Carlos no decorrer de sua trajetória artística, mais evidentes da década de 60 para 70, coerentes com os estilos adotados e com a época, mantendo-se similar nos anos 80 e 90. No entanto, para o público (G1 e G2), a voz de Roberto Carlos não é o fator determinante para gostar ou não do cantor, mas sim o seu repertório, ou seja, o conteúdo das canções que é simbolizado pelo ouvinte. 11 ABSTRACT Introduction: in Brazil, Roberto Carlos has been studied in many areas of knowledge, among them History and Social Psychology due to his relevance as an interpreter and musical and social phenomenon. The singer is considered a best- selling artist, being able to reach an audience of various social, economical and cultural classes. Objective: to analyse Roberto Carlos’s voice by perceptive-hearing evaluation, acoustic analysis and the audience's opinion. Method: a perceptive- hearing evaluation of voice was performed of two selected songs from each decade (60 to 90), by six evaluation judges (speech therapists and vocal teachers); the acoustic analysis of pieces of the songs DETALHES and EMOÇÕES, by the researcher, and a questionary with two questions, to have a sample of the population of the city of Sao Paulo (group 1-G1) and another to the fans of the singer (group 2-G2) who belong to the communities on-line on orkut. Results: in relation to the perceptive-hearing analysis of the voice, the parameters most referred in the four decades were: adequate respiratory-speech, medium pitch for the shrill, adequate loudness, precise articulation, soft vocal attack, vocal resonance with nasal compensatory focus, chest modal register, brilliance and projected voice, vibrato predominantly absent, medium tessitura and adjusted vocal quality. The quality of the recording was related as reasonable and the characteristics related to the recording showed variable: jovial and immature voice in the sixties;