Nouvelle Vague (Et Le Cinéma Français)
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LA NOUVELLE VAGUE (ET LE CINÉMA FRANÇAIS) ««« Je tourne autour de la question qui me tourmente dedepuispuis trente ans : Le cinéma estest----ilil plus important que la vie ? »»» François Truffaut (1932(1932----1984)1984) Réalisateur français membre de la NouvellNouvellee Vague Civilisation Française B ––– ProfProf.... ::: Joëlle GuatelliGuatelli----TedeschiTedeschi Groupe A Session extraordinaire de décembre’08 Pablo Antón MirMiraaaa Este trabajo académico ha sido elaborado por Pablo Antón Mira y tiene una licencia Creative Commons Reconocimiento-No comercial-Compartir bajo la misma licencia 3.0 España . (Image de couverture : Jeanne Moureau dans Jules et Jim , de François Truffaut, 1962) 1. INTRODUCTION GÉNÉRALE ET MÉTHODOLOGIQUE Générale : J’ai choisi le sujet de la Nouvelle Vague du cinéma français, qui se déroula notamment entre 1958 et 1962. J’essayerai de faire une approximation a ce qui a signifié la Nouvelle Vague, comme mouvement culturel révolutionnaire qui a bouleversé l’art et la société françaises de l’après-guerre. Mais avant je parlerai sur le bouillon de culture de ce mouvement, c'est-à-dire, ses influences et le contexte de l’époque. Finalement, j’essaierai de montrer l’heritage de ce bref mais intense période. Je crois que ce sujet est fortement intéressant parce que je trouve qui est un sujet de la culture française assez peu connu. Tout le monde parle souvent des bonheurs du cinéma français, de son style unique et respectueux avec la tradition (l’exception culturelle), on cite souvent la Nouvelle Vague parce que c’est peut-être chic de le faire, mais personne n’approfondit sur cet splendide group. En outre, touts les critiques de cinéma du monde reconnaissent l’importance de la Nouvelle Vague à son époque et dans l’histoire du cinéma du XXième siècle. Méthodologique : Au début, j’ai fait, en prenant mes connaissances sur la matière et avec le schéma du glossaire (influence et contexte, Nouvelle Vague elle-même et héritage), une première recherche approximative, pour avoir le plus d’information possible. Puis, j’ai commencé une recherche plus exhaustive, j’ai commencé la hiérarchisation de toute l’information et j’ai fini par rechercher petits détails qui pouvaient faire le travail plus réussi, en même temps que je gardais un bon nombre de photographies pour illustrer le glossaire. Finalement j’ai organisé plus méthodiquement la information et j’ai rejeté l’excès d’information, afin de faire un glossaire utile mais pas trop lourd, exhaustif mais pas excessif. Pour cette raison j’ai décidé de présenter le dernier chapitre (l’héritage) dans la forme plus classique « rédigée » et de ne pas le faire comme un glossaire, parce que le travail fallait arriver à la centaine de pages. Pour rassembler toute l’information j’ai me servi surtout de la Toile, mais aussi de certaines revues et livres que j’avais avec moi avant de faire le travail. Le problème le plus grand que j’ai trouvé était l’organisation de l’énorme quantité d’information que j’ai trouvé, et la nécessité de rejeter beaucoup d’information qui serait peut-être très intéressant pour un amant du cinéma, mais pas pour la classe. Un autre grand problème, a été, comme d’habitude dans ce genre de travails, le peu temps pour faire tout le travail, mais heureusement la professeuse Joëlle m’a donné plus de temps pour en finir. J’espère avoir réussi. Organisation du glossaire : J’ai essayé de donner à tous les chapitres un nom en relation avec le monde aquatique, afin de faire une drôle de jeu de mots avec le terme Nouvelle Vague (Nueva Ola). Ainsi, le premier chapitre introductif est nommé Bulletin météorologique : la Nouvelle Vague du cinéma français . Ce chapitre trait du concept de Nouvelle Vague, ainsi que la revue de critique cinématographique les Cahiers du cinéma. Ensuite, dans le chapitre La calme avant la tempête : précédentes de la Nouvelle Vague , je parle sur « l’avant-Nouvelle Vague » : le contexte du cinéma et de la politique de la fin des années 50, l’accord Blum-Byrnes, la Qualité française (ou cinéma de papa), la Politique des auteurs (et la controverse entre les Cahiers du cinéma et la revue Positif sur ce sujet), le Festival de Cannes, la 2 Cinémathèque française et bien sûr, l’affaire Langlois. Puis dans Les vieux hommes et la mer : les réalisateurs modèles de la politique des auteurs je m’arrête sur les cinéastes-idoles de la Politique des auteurs : Jean Vigo, Alfred Hitchcock, Charles Chaplin, Jean Renoir, Orson Welles, Ingmar Bergman ou le néoréalisme italien. Ensuite Cours de biologie marine : le pélagos 1 , caractéristiques esthétiques et formelles de la Nouvelle Vague survole les marques d’identité du cinéma des jeunes turcs : méthodes de production plus libres, scènes extérieures (le tournage hors studio), décors naturels, équipe de tournage réduite, caméra à l'épaule, improvisation dans le jeu des acteurs, ainsi que leurs innovations techniques. Arrivés a ce point, il faut se plonger dans la mer avec Les surfeurs de la Nouvelle Vague : Principaux réalisateurs et leurs films les plus représentatifs . C’est la partie la plus important et plus longue de ce travail. J’en parle des créateurs de la Nouvelle Vague : François Truffaut, Jean-Luc Godard, Claude Chabrol, Éric Rohmer, Jacques Rivette et Louis Malle. Il est possible que le lecteur manque certains cinéastes qu’on peut considérer partie de la Nouvelle Vague comme Roger Vadim ou Pierre Kast, mais vraiment ces réalisateurs n’ont pas eu beaucoup d’importance au sein du groupe si on ne compte pas leur premier film ( Et Dieu… créa la femme -1956- et Amour de poche -1957-, respectivement). Ce cas est arrivé aussi dans le chapitre La faune marine de la Nouvelle Vague : principaux acteurs et actrices , où j’ai « sacrifier » certains acteurs et actrices très célèbres (Alain Delon, Bernadette Lafont, Anouk Aimée, etc.), parce que la plupart d’entre eux n’avaient tourné qu’un ou deux films « mineurs » de la Nouvelle Vague, même s’ils ont eu beaucoup de succès au cours de leur carrière. Pour moi, il semblait plus intéressant pour le but du travail (les marques les plus représentatives de la Nouvelle Vague) parlé, par exemple, sur Jean Seberg, une actrice états-unienne que n’a tourné qu’un film dans la période (1958-1962) de la Nouvelle Vague avec un des jeunes turcs. Seulement un film, si, mais ce film était À bout de souffle , peut-être le film le plus caractéristique de ce mouvement où elle a un rôle extrêmement important, en créant le stéréotype de l’étrangère naïve qui parle le français avec un accent très suggestive. Une fois qu’on a parlé sur le « noyau dur » de la Nouvelle Vague, nous plongeons en peu plus profond… Sous l’océan : d’autres cinéastes contemporains à la Nouvelle Vague partageant les mêmes valeurs … dans la profondeur de la Nouvelle Vague il n’y pas d’obscurité, tout au contraire, nous trouvons un monde brillant, secret, habité par des réalisateurs qui aiment plutôt de nager contre le courant pour arriver à des coins insolites pour le reste des habitants de la mer cinématographique… sont les Alain Resnais, Agnès Varda, Jacques Demy ou Chris Marker. Finalement, le lecteur trouvera Conclusion : l’héritage, l’écume laissée sur la plage par la Nouvelle Vague … une révision des mouvements et cinéastes qui ont pris la Nouvelle Vague comme exemple et guide. Ce chapitre n’est pas structuré par « entrées », parce que je trouve que le travail est suffisamment long et qu’il ne fallait pas diviser l’information en deux ou trois dizaines d’entrées qui ne traitent pas sur le cinéma hexagonal. À la fin du travail se trouve les Annexes : des petites pierres et coquilles trouvées sur la sable , avec certains documents extras pour compléter l’information, y compris la traduction que j’ai fait d’un article de LeMonde.fr traitant sur Ingmar Bergman pour le IV ème Prix de traduction Francisco Ayala de notre faculté. Dans les index thématique et alphabétique vous trouverez tous les entrées de ce glossaire. 1 Le pélagos est l'ensemble des organismes aquatiques (marins ou dulcicoles) qui occupent une "colonne d'eau". Ceci par opposition au benthos qui vit à proximité du fond. L'étymologie de ce mot vient du grec πέλαγος pélagos « la haute mer ». Le pélagos est constitué du necton qui peut se déplacer contre le courant et du plancton qui ne peut lutter contre celui-ci mais peut se déplacer verticalement dans la colonne d'eau. 3 2. Article écrit spécialement pour ce dossier de Civilisation Française sur la Nouvelle Vague. Auteur : M. Floreal Peleato, correspondant en Espagne de la revue française de critique de cinéma Positif *. Nouvelle Vague Por petición expresa del Sr. Floreal Peleato Sellas, he suprimido su artículo de este trabajo. Se trataba de un gran favor que me hizo y me pidió no divulgar su texto. No obstante, si queréis contactar con él, podéis escribirle a : [email protected] Floreal Peleato 4 3. BULLETIN MÉTÉOROLOGIQUE : LA NOUVELLE VAGUE DU CINÉMA FRANÇAIS NOUVELLE VAGUE, LA (±1958±1962) (nouvelle vague francesa, nueva ola del cine francés) : mouvement cinématographique paru à la fin des années 1950 en France, qui a influencé le cinéma en Europe et en Amérique, visant à renouveler une expression artistique jugée en déclin. Il est formé autour d’une jeune génération de cinéastes français qui dénoncent le cinéma de « la qualité française »*, donc l'immobilisme de l'industrie cinématographique, incapable de s'adapter et de refléter l'effervescence intellectuelle et artistique, ainsi que les changements sociaux radicaux qui se sont opérés depuis la fin de la seconde guerre mondiale.