di Alfio Morelli oncert c

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Si è chiuso con la replica l suo doppio CD Giannabest è stato in vetta alle classifiche La produzione promoter, il quale, secondo un al Datch Forum di Milano Idi vendita per oltre 4 mesi, seguito da un’edizione Gianna Ivano Amati è il tour manager. Lo incontriamo a Pesaro, il disegno da noi precedentemente Best Tour Edition contenente 5 bonus track audio e 3 29 marzo, poco prima del concerto all’Adriatic Arena (già fornito, ci fa trovare il materiale e il “Gianna Nannini Live”: video. Prodotto da Cose di Musica, il tour ha praticamente BPA Palas). le persone addette al montaggio, oltre 120 mila spettatori in registrato un sold out dopo l’altro in tutte le città toccate. Di cosa ti occupi precisamente? coordinate appunto da Werner. 17 date sui palcoscenici Uno spettacolo ben costruito, con una scaletta quanto mai Come tour manager, il mio lavoro è quello di coordinare, Questo è un lavoro molto delicato: dei palasport italiani nei avvincente, che ripercorre tutto il repertorio dei successi prevedere e far quadrare tutto quello che serve per il tutto deve infatti essere montato della Nannini, da Fotoromanza a Sei nell’anima, da Profumo concerto. Mentre Werner Ficher è il production manager, con precisione rigorosissima, mesi di marzo ed aprile. a I maschi, da Bello e impossibile a Latin Lover e Meravigliosa cioè colui che si occupa di farci trovare il “ferro”, le strutture perchè sul palco poi devono Creatura, con la regia di Pepi Morgia e le immagini di per appendere luci, audio e scenografie, le regie ed il palco. essere proiettate delle immagini Alberto Bettinetti (Zanzara). Abbiamo scelto di farci fornire tutte le strutture dal local su uno schermo formato da due

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pezzi leggermente inclinati, e se Da quanto tempo Gianna è con voi? Mentre tu Francesca che ruolo hai? ridondanza al sistema e garantirsi In alto da sx: Franco Cusolito. alla fine del montaggio qualcosa Lavora con noi da circa tre anni, perché prima veniva Prima ho assistito Pepi in tutta la fase di progettazione del contro eventuali problemi, che non torna, possono esserci gestita da un’agenzia tedesca. Abbiamo già fatto un lungo lavoro, mentre adesso in tour, mentre Pepi segue l’artista e comunque non ci sono mai stati. Ivano Amati, tour, prima nei teatri, poi negli stadi, in occasione dell’album gestisce tutte le evoluzioni che vengono fatte data dopo Alla regia di palco siamo collegati tour manager. problemi per le proiezioni. Finito il montaggio del ferro e verificato “Grazie”. Poi Gianna aveva già nel cassetto l’opera di Pia, data, io mi occupo più della parte tecnica in allestimento e anche con un cavo in rame a Pepi Morgia e che tutto sia in ordine, Werner lavoro che nel 2007 è stato affinato e prodotto da David della regia dei seguipersona durante lo spettacolo. Abbiamo otto canali, uno dei quali è usato Francesca Cecarini. passa la palla al road manager Zard, ormai marchio di qualità per quanto riguarda i musical. sei seguipersona, due sulle torri del palco e quattro distribuiti come linea per il controllo dei finali, Marco Dal Lago, Francesco Comai che coordina L’Opera, dopo la presentazione, è ancora in lavorazione, nel palasport: Gianna è un’artista molto istintiva, non puoi realizzato con il System R1 della fonico FoH. tutto il montaggio e poi lo perché Gianna sta rifinendo le musiche; gli spettacoli crearle un copione di movimenti, così dobbiamo seguire il d&b. Vista la presenza dei canali in Gianluca Bertoldi, smontaggio degli allestimenti. dovrebbero cominciare tra la fine di quest’anno e l’inizio suo istinto e di conseguenza adattare al momento quello rame, abbiamo fatto camminare fonico di palco. Da dove nasce l’idea di una dell’anno prossimo. che si era programmato. su essi anche un L+R dal mixer ai finali, giusto per avere uno spare Wolfgang May, produzione così impegnativa? direttore di palco. Si è puntato molto su una Tra il management e la parte tecnica c’è sempre un analogico di sicurezza. Gli altri produzione importante, per anello di congiunzione fondamentale che fa da collante Il suono canali in rame sono usati per i Cristiano Blandin Savoia, tra i due mondi: in questo caso è Pepi Morgia, che si Arturo Pacini, PA-man e crew coordinator, lavora con un servizi di talk-back. Comunque, datore video. diversi motivi. Il management di Gianna ha ritenuto, infatti, definisce “show designer”. Incontriamo Pepi, assieme alla nuovo sistema d&b. poiché i finali sono dotati di Stefano Chiovini, sua assistente Francesca Cecarini, nell’ufficio della zona Arturo, puoi spiegarci il set up di questo nuovo PA d&b? ingresso digitale, il segnale giunge datore luci. che il momento fosse maturo per lanciare una produzione produzione. Io mi occupo della direzione tecnica, mentre il PA, loro dal mixer in dominio digitale; In basso nella pagina a di un certo peso, ed ha avuto Che ruolo hai avuto in questa produzione? fisicamente, lo montano Valerio Quaresima e Paolo Brandi. Si la conversione viene poi effettuata fianco: pienamente ragione, perché Il rapporto con Gianna risale a molti anni e molti tour tratta del nuovo d&b J, il “grosso” della casa tedesca. Lo uso dal finale verso i diffusori, tratto Arturo Pacini (al centro) fa, è per questo che è difficile cucirmi addosso una figura in tour per la prima volta: sotto il profilo qualitativo non voglio che, ovviamente, viene percorso con i suoi due assistenti. stiamo raccogliendo tutti sold- professionale; con l’artista si crea un rapporto che va oltre dire niente, tu stesso sentirai con le tue orecchie, mentre posso con cavi di rame. out e, sulle ali di questi successi, la consulenza professionale, quindi si finisce per lavorare esprimere un giudizio molto positivo per quanto riguarda la stiamo già programmando anche insieme a delle idee che poi sfociano in progetti. In possibilità di utilizzarlo come un vero plug&play. È un sistema A Pesaro l’impianto era composto un tour estivo. D’altra parte il questo caso, se proprio vogliamo etichettare il mio lavoro, (cioè dal mixer ai diffusori) che viaggia in dominio totalmente da otto J per parte, accoppiate a momento favorevole di Gianna si possiamo dire che mi sono occupato della progettazione digitale: sul palco c’è uno stage box formato da convertitori sei Q1 usate per coprire le sezioni poteva leggere da diversi segnali, del palco, nella scenografia, della regia dello spettacolo e Yamaha, svincolato dai due mixer, con il guadagno regolato di pubblico laterali; a terra erano dalla scelta delle sue musiche per delle luci. per ciascun canale a quattro dB dal clipping. Questo ci dà posizionati sui due lati quattro J‑SUB diversi spot televisivi e radiofonici Qual è stato il filo conduttore del progetto dello spettacolo? la possibilità di fare un livello ottimizzato, uguale per tutti, per in cluster verticali, affiancati da due fino al grande numero di copie Lo show doveva raccontare un po’ la storia dell’artista, il mixer FoH come per quello di palco o per qualsiasi altro cluster orizzontali di cinque B1 posti vendute del nuovo disco. Altro visto che il tour deve supportare anche la pubblicazione di utente che si colleghi al network, come, ad esempio, un ai lati del palco; completavano dato molto importante, inoltre, è un best. Per fare questo abbiamo scelto le proiezioni che registratore multitraccia. Da questo rack partono dei trasporti le basse frequenze altri sei gruppi giunto dall’opera di Gianna “Pia però non proiettano le immagini su uno schermo piatto: in fibra ottica, due dei quali vanno in regia di sala ed altri due da due Q‑SUB posti sotto il palco. de Tolomei” che ha avuto un abbiamo realizzato due schermi leggermente inclinati tra in regia di palco; due per ciascuno, così da assicurare una Questo dispiegamento di forze inatteso ritorno mediatico. loro che vogliono raffigurare il diario della vita artistica di allo scopo di controllare, grazie al Gianna, e su questo diario proiettiamo non video clip, ma giusto allineamento, il flusso dei bassi Adiacente all’ufficio di Ivano è immagini che rafforzano il testo o la musica che in quel e, di conseguenza, cancellare la situato l’ufficio di Franco Cusolito: momento si sta eseguendo. risonanza delle note basse sul palco. approfittiamo di un momento, Mentre il palco? tra un impegno e l’altro, per Questo disegno prende forma dalla voglia dell’artista A pilotare il tutto il sound scambiare due parole con lui. di essere costantemente in contatto con il suo pubblico, engineer Marco Dal Lago. Che ruolo hai in questa perché Gianna oltre al rapporto musicale vuole una sorta Qual è la caratteristica di questa produzione? di rapporto quasi fisico con il suoi fan; la forma è di freccia installazione? Io ed Adele di Palma proiettata verso il pubblico. La scelta di un palco con un Una cosa particolare è la rappresentiamo l’agenzia di disegno minimalista parte dalla scelta di non avere un disposizione del PA rispetto al Gianna Nannini, Cose di Musica; tetto, ed inizialmente avevo proposto, per appendere palco che entra per 15 metri in in questo caso Adele cura in il suono, due torri molto più piccole; per esigenze di mezzo al pubblico, così, per il particolar modo il management produzione abbiamo poi deciso per le torri Layher che novanta per cento del concerto, dell’artista, mentre io mi occupo comunque abbiamo indietreggiato il più possibile. Torri Gianna canta davanti al PA. Per del tour. dove poi abbiamo montato anche gran parte delle luci. non avere problemi di innesco,

92 maggio/giugno 2008 - n.71 www.soundlite.it 93 Qual è il set-up del video e quali sono i contributi utilizzati? sulle basse, ma crediamo per Questo progetto nasce per lasciare la più ampia libertà una precisa scelta timbrica, oncert all’utilizzo dei contributi video. Un solo pezzo è legato considerato anche l’alto numero

c tramite time-line, mentre tutti gli altri mi lasciano la di sub presenti. possibilità di interpretarli a mo’ di VJ. Posso farlo grazie alle Ben calibrata anche la apparecchiature di cui dispongo. Tutte le immagini ed i filmati scenografia dello spettacolo ive sono infatti in un media server Maxedia della Martin, che ha e le luci, mai invadenti e tese L un’interfaccia molto intuitiva; il segnale in uscita passa poi a sottolineare le emozioni tramite un Anycast Station della Sony che fa da mixer e da regalate dalle canzoni e dalla mascheratura dell’immagine. Infatti, avendo uno schermo loro interprete, fra l’altro in gran con una forma non tradizionale, devo per forza dimensionare spolvero. Il concerto offre anche e mascherare le immagini per proiettarle senza andare a un fuori programma, con una sporcare oltre lo schermo. brutta caduta dal palco della Per la proiezione, infine, usiamo due videoproiettori 15sx della Nannini, fortunatamente senza Digital Projection con ottiche Minolta 2.5‑4.0:1, posizionati in conseguenze grazie alla prontezza stack dietro la regia a circa 50 metri dallo schermo. di un ragazzo della sicurezza che l’ha praticamente presa al volo, ed al sollecito soccorso di Pepi Lo spettacolo Morgia... ma si sa: anche questo è Non siamo soliti spenderci in elogi, ma quando capita il bello dello show live! qualcosa che ancora ci entusiasma abbiamo usato un microfono ma durante il tour non ho assolutamente avuto nessun tipo crediamo sia il caso di sottolinearlo. [ SchedaTecnica] Gianna Nannini Live Sennheiser con una capsula iper- di problema. In questo caso a sembrarci cardioide, facendoglielo usare Non vedo outboard: usi esclusivamente le dotazioni del veramente di qualità eccelsa Aziende e personale in tour 12 Diffusori d&b audiotechnik Q1 molto vicino alla bocca, così da banco? è stata la voce della Nannini, Management e tour office Cose di Musica 12 Diffusori d&b audiotechnik QSub poter tenere un guadagno molto Tranne per un compressore multibanda sulla voce di graffiante, piena e presente come Manager Adele di Palma 06 Diffusori d&b audiotechnik Q7 basso. Gianna, il resto è tutto interno al banco. non mai, certamente merito del P. assistant Michi Nakano 04 Diffusori d&b audiotechnik Q10 Come ti trovi con questo nuovo fonico ma anche del PA che Tour coordinator Franco Cusolito 12 Diffusori d&b audiotechnik B1 Tour manager Ivano Amati 02 Diffusori d&b audiotechnik E3 sistema d&b? abbiamo ascoltato sul campo di Production manager Werner Ficher 32 Ampli d&b audiotechnik D12 Io sono da sempre innamorato Le luci battaglia per la prima volta e che Road manager Francesco Comai 02 Mixer Yamaha PM5D di questo marchio; uso questo Stefano Chiovini è l’operatore luci, che si definisce “la ci ha positivamente stupefatti. Production assistant Masiar Pasquali 01 Mixer Yamaha DM1000 modello per la prima volta, e devo mano operativa” di Pepi Morgia. Insomma una diffusione sonora Director Pepi Morgia 08 Convertitori Yamaha AD8RH dire che mi ha subito stregato. Puoi descriverci l’installazione illuminotecnica? eccezionale, forse un po’ scarica Director assistant Francesca Cecarini 01 Trasporto segnali Optocore 01 Klark Teknik DN60 Possiamo dividere quest’impianto in tre situazioni: DVE A. Driver Sergio Peagno 04 Klark Teknik DN360 Ad illustrarci il sistema di e seguipersona, per illuminare sempre l’artista e dare la Band 01 t.c. electronic S6000 monitoraggio è invece il fonico di classica botta di luce sul pubblico, come si addice in un drums Tomas Lang 01 t.c. electronic M5000 palco Gianluca Bertoli. buon concerto rock; poi una serie di testemobili, un po’ sul bass Hans Maahn 01 t.c. electronic 2290 Che tipo di monitoraggio usate? palco e le altre sulle strutture laterali, per creare dei giochi key & percussions Stephan Ebn 02 Dynamic equalizer XTA D2 Prevalentemente IEM, con di luci colorate sul palco e degli effetti sullo schermo; guitars Giacomo Castellano 02 Radiomicrofoni Sennheiser G2 guitars Davide Ferrario 02 Radiojack Shure UHF In basso da sx: l’aggiunta di quattro Q10 della infine una serie di barre LED che corrono sul palco per guitars Davide Tagliapietra 08 In-ear monitor Shure PSM700 i due videoproiettori d&b per avere maggiore presenza colorarlo. Abbiamo così tutto il necessario per sottolineare 01 Tascam DV-RA1000 che da dietro la regia sul palco. sia i momenti classici ed intimi, con un disegno teatrale, sia Crew 01 Intercom cavo ASL proiettano le immaginoi Sound engenier Marco dal Lago sul palco. Questo tipo di palco con quelli rock con la potenza dei DVE. l’impianto dietro, ti ha creato dei Monitor engenier Gianluca Bertoldi Materiale luci Stage manager Wolfgang May Americane Litec QX40 Rack con finali D12 d&b. problemi? Light operator Stefano Chiovini 24 Motore Loadestar ½ ton Il cluster mono montato No: ovviamente abbiamo Il video Load out Peppino Avolio 16 Clay Paky Golden Color 1200 nella data di Firenze. accettato qualche compromesso, Il video è controllato invece da Cristiano Blandin Savoia. PA/crew coordinator Arturo Pacini 16 Clay Paky Profile 1200 FoH assistant Valerio Quaresima 04 Coemar Supercyc 2400 Paolo Brandi 24 Barre LED Showtec Sunstrip RGB Backliner Gabriele Tura 24 Barre ACL Thomas 4 lamp. Nicola Trapassi 24 DWE Thomas 4 lamp. Dimmer Filippo Rispoli 32 DWE lineari 4 lamp. Rigger Stefano Bettarin 06 Seguipersona Robert Juliat Cyrano 2500 Light Ivano Abrigo 01 Mixer Avolites Pearl 2004 Francesco Rispoli 02 Dimmer Avolites Art2000 Marco Sarocchi 02 Macchine del fumo Cirro Stage hand Emanuele Broccardo 01 Intercom radio Telex Operatore video Cristiano Blandin Savoia Materiale video Truck driver Chiriac Costel Americane Litec QX30 Caliman Marius 02 Schermi fronte proiezione 6 x 6,75 m 02 Proiettori Digital Projection 15sx Materiale Audio 02 Ottiche Digital Projection/Minolta 2.5-4.0:1 12 Diffusori d&b audiotechnik J8 01 Mediaserver Martin Maxedia 04 Diffusori d&b audiotachnik J12 01 Sony Anycast station AWS‑G500 08 Diffusori d&b audiotechnik JSub SchedaTecnica

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