DOCSLIB.ORG

Oppgave Glenn Vorhaug.Pdf (1.780Mb)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Oppgave Glenn Vorhaug.Pdf (1.780Mb) Kirkelig jazz - jazzet kirkemusikk Et innblikk i salmejazz i Norge og Den norske kirkes syn på dette. Glenn Vorhaug Veileder Michael Rauhut Masteroppgaven er gjennomført som ledd i utdanningen ved Universitetet i Agder og er godkjent som del av denne utdanningen. Denne godkjenningen innebærer ikke at universitetet innestår for de metoder som er anvendt og de konklusjoner som er trukket. Universitetet i Agder, 2012 Fakultetet for Kunstfag Institutt for Musikk Forord Fullendelsen av denne masteroppgaven marker slutten på fem spennende og lærerike år ved Universitetet i Agder, institutt for rytmisk musikk. Jeg er takknemlig for muligheten jeg har hatt til å studere dette fenomenet som omtales som salmejazz, og ønsker å rette en stor takk til Michael Rauhut for god veiledning underveis i denne prosessen. Jeg ønsker også å takke Bendik Hofseth og Jan Gunnar Hoff for inspirerende og motiverende saksofontimer. Ellers vil jeg takke mine medstudenter ved instituttet for godt og inspirerende samarbeid. Mest av alle vil jeg takke min kone, Gunn Ragnhild, for enorm oppmuntring og støtte gjennom hele prosessen – og våre to barn, Jakob og Johanna. - 2 - INNHOLDSFORTEGNELSE 1 INNLEDNING .............................................................................................................................................................. - 5 - 1.1 Bakgrunn for valg av tema og problemstilling .......................................................................... - 5 - 1.2 Avgrensning og definisjon av sentrale begreper ....................................................................... - 6 - 1.2.1 Kirken .................................................................................................................................. - 6 - 1.2.2 Hva er jazz? ......................................................................................................................... - 6 - 1.2.3 Berørte retninger og parametere innenfor jazz ................................................................. - 8 - 1.2.4 Litteratur ............................................................................................................................. - 9 - 1.2.5 Salmer ............................................................................................................................... - 10 - 1.2.6 Bibelsitater ....................................................................................................................... - 10 - DEL 1 ............................................................................................................................................................................... - 11 - 2 TEORI .......................................................................................................................................................................... - 11 - 2.1 Teomusikologi ......................................................................................................................... - 11 - 2.2 Bibelsk eller teologisk musikksyn ............................................................................................ - 13 - 3 METODE ..................................................................................................................................................................... - 19 - 3.1 Valg av metode ........................................................................................................................ - 19 - 3.1.1 Kvalitativ metode ............................................................................................................. - 19 - 3.1.2 Fordeler og ulemper ved kvalitativ metode ..................................................................... - 21 - 3.2 Valg av informanter ................................................................................................................. - 21 - 4 MUSIKK I KIRKEN .................................................................................................................................................. - 23 - 4.1 Hva er kirkens musikk .............................................................................................................. - 23 - 4.2 Et lite innblikk i musikkens plass og funksjon i norsk kirkelig sammenheng fra etterkrigstiden frem til i dag .................................................................................................................................. - 26 - 4.2.1 Kirkemusikkdebatten ........................................................................................................ - 26 - 4.2.2 Kirkens musikalske selvbilde ............................................................................................ - 27 - 4.3 Salmejazz ................................................................................................................................. - 29 - 4.3.1 Salmer fremført som jazzmusikk ...................................................................................... - 29 - 4.3.2 Salmejazzens bruksområde .............................................................................................. - 30 - 4.3.3 Eksempler på salmejazz .................................................................................................... - 31 - DEL 2 ............................................................................................................................................................................... - 33 - 5 REFLEKSJON OG DRØFTING .............................................................................................................................. - 33 - 5.1 Gjennomføring av intervjuene ................................................................................................ - 33 - 5.2 Resultatet av intervjuene ........................................................................................................ - 34 - 5.3 Drøfting av funnene ................................................................................................................ - 40 - - 3 - 6 ANALYSE .................................................................................................................................................................... - 41 - 6.1 Andres musikk ......................................................................................................................... - 41 - 6.2 Egen musikk ............................................................................................................................. - 47 - 7 BESKRIVELSE AV VEDLAGT CD-PLATE ........................................................................................................ - 52 - 8 AVSLUTNING ............................................................................................................................................................ - 53 - 8.1 Oppsummering ........................................................................................................................ - 53 - 8.3 Tanker om videre forskning ..................................................................................................... - 54 - LITTERATURLISTE .................................................................................................................................................... - 56 - Internett ........................................................................................................................................ - 58 - VEDLEGG ....................................................................................................................................................................... - 59 - Intervjuguide ................................................................................................................................. - 59 - - 4 - 1 INNLEDNING Jeg har i denne oppgaven valgt å undersøke fenomenkombinasjonen jazz og kirke, og kirkemusikk fremført som jazz ved rearrangering og bruk av for eksempel improvisasjon, og kirkens holdning til denne kombinasjonen. Det er skrevet en del om kristendom og rock, og den amerikanske kristenrockeren Larry Norman (1947-2008) skrev i 1972 en låt med tittelen "Why should the devil have all the good music?" og siktet da til at det i enkelte kretser verken var stuerent eller akseptert å kombinere det kristne budskapet med rockemusikk – av mange oppfattet som djevelens musikk. Denne problemstillingen er i enkelte kretser fortsatt aktuell i Norge i dag, og berører også deler av innholdet i denne oppgaven ved det at denne holdningen omfatter flere populærmusikalske sjangre enn bare rock ‘n’ roll. Oppgaven er delt opp i to hoveddeler. Den første er en historisk del som tar for seg deler av populærmusikkens historie og gir en fremstilling av den norske kirkemusikkhistorien. Den andre delen består av musikalsk analyse av forskjellige utgivelser av salmejazz, inkludert egne arrangement og fremføringer av salmer. Denne delen vil også ta for seg og beskrive innholdet på den vedlagte CD- platen. Selv om det er interessant og nyttig, vil jeg ikke gå inn i diskusjonen om hvordan musikken virker på oss rent fysisk og psykologisk eller hvordan man persiperer musikk forskjellig. Dette fordi denne oppgaven er ment å skulle være en mer rent musikkorientert oppgave, og fokuserer først og fremst på utøveren, komponisten og arrangøren – lytteren kommer her i andre rekke. 1.1 Bakgrunn for valg av tema og problemstilling Jeg har vokst opp med sang og musikk, og sammen med familien min har jeg alltid deltatt i gudstjenesteliv og vært med på bedehusaktiviteter. Derfor er kirkens og bedehusbevegelsens
Load more

Recommended publications
  • Dossier De Presse
    rec tdic iph cseé uqp, luoJ Dossier de presse ieuo e"rn rAMH qka uas iDrs laie stfl eral saS tb cir oJea naev cvta oaei c"nl t,cl éqo ,uma aipv ulae tegc onp bril aeé pgdt tieh isDo sthr érae Fefd oae uvr reYt tcoi hlus West ose rmes lufd http://www.amr-geneve.ch/amr-jazz-festival dseo (itn Compilation des groupes du festival disponible sur demande qcPt uiaB Contact médias: Leïla Kramis [email protected], tél: 022 716 56 37/ 078 793 50 72 aeo tnla AMR / Sud des Alpes rsob 10, rue des Alpes, 1201 Genève iAFa T + 41 22 716 56 30 / F + 41 22 716 56 39 èbrM mdea eosa 35e AMR Jazz Festival – dossier de presse 1 mul oM., nbH Table des matières I. L’AMR EN BREF....................................................................................................................................... 3 II. SURVOL DES CONCERTS..................................................................................................................... 4 III. DOSSIERS ARTISTIQUES..................................................................................................................... 5 PARALOG.............................................................................................................................................. 5 JOE LOVANO QUARTET...................................................................................................................... 7 PLAISTOW........................................................................................................................................... 10 J KLEBA............................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Norway's Jazz Identity by © 2019 Ashley Hirt MA
    Mountain Sound: Norway’s Jazz Identity By © 2019 Ashley Hirt M.A., University of Idaho, 2011 B.A., Pittsburg State University, 2009 Submitted to the graduate degree program in Musicology and the Graduate Faculty of the University of Kansas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy, Musicology. __________________________ Chair: Dr. Roberta Freund Schwartz __________________________ Dr. Bryan Haaheim __________________________ Dr. Paul Laird __________________________ Dr. Sherrie Tucker __________________________ Dr. Ketty Wong-Cruz The dissertation committee for Ashley Hirt certifies that this is the approved version of the following dissertation: _____________________________ Chair: Date approved: ii Abstract Jazz musicians in Norway have cultivated a distinctive sound, driven by timbral markers and visual album aesthetics that are associated with the cold mountain valleys and fjords of their home country. This jazz dialect was developed in the decade following the Nazi occupation of Norway, when Norwegians utilized jazz as a subtle tool of resistance to Nazi cultural policies. This dialect was further enriched through the Scandinavian residencies of African American free jazz pioneers Don Cherry, Ornette Coleman, and George Russell, who tutored Norwegian saxophonist Jan Garbarek. Garbarek is credited with codifying the “Nordic sound” in the 1960s and ‘70s through his improvisations on numerous albums released on the ECM label. Throughout this document I will define, describe, and contextualize this sound concept. Today, the Nordic sound is embraced by Norwegian musicians and cultural institutions alike, and has come to form a significant component of modern Norwegian artistic identity. This document explores these dynamics and how they all contribute to a Norwegian jazz scene that continues to grow and flourish, expressing this jazz identity in a world marked by increasing globalization.
    [Show full text]
  • European Jazz Orchestra 2011 Bios-Updated 14022011
    DSI Swinging Europe European Jazz Orchestra 2011 European Jazz Orchestra Draft biographies / Personal notes of 14th February 2011 Self-Governing Institution Swinging Europe Conductor Nørregade 7D DK-7400 Jere Laukkanen Herning Finnish Denmark Born 1963 in Helsinki, Finland T.: +45 6094 1236 Currently based in Helsinki, Finland E: [email protected] W: www.swinging-europe.dk Although Jere Laukkanen is probably best known for his work in combining modern jazz and Afro-Cuban rhythms, he has a long history of various musical activities. As a youth he played SE/CVR Nr.:32978665 flute and alto sax, studied drums, recorded as a singer, guitar player and bandleader, and Bank: Handelsbanken then commenced professional studies on the bass at the Helsinki Pop & Jazz Conservatory. Reg.: 7621 Laukkanen later concentrated on composing and arranging, with Henrik Otto Donner ao. as Konto Nr.: 2137244 his teacher, and studied conducting with Maria Schneider. Laukkanen continued his studies at the Sibelius Academy, where he earned a Master of Music degree in Jazz Composition. Currently he is writing a doctoral dissertation on jazz rhythm at the Doctoral Study Program of Music and Drama in Finland. Jere Laukkanen is currently working as Head of Degree Programme and Senior Lecturer at the Helsinki Metropolia University of Applied Sciences, Degree Programme in Pop and Jazz Music. He is a much sought-after arranger, composer and conductor, and has written for all major Finnish television channels and numerous orchestras, including UMO Jazz Orchestra, Vantaa Pops Orchestra, and Lahti Symphony Orchestra. Besides his own band, Jere Laukkanen Afro-Cuban Jazz Orchestra, for which he is the sole composer and arranger, he has conducted jazz orchestras like UMO, Berklee Jazz Composers’ Big Band (USA), Radio Romania Big Band, and Estonian Dream Big Band.
    [Show full text]
  • Årsmelding NJS 2020
    Foto: Francesco Saggio 09.10 Sky Music – En hyllest til Terje Rypdal ÅRSMELDING 2020 JAN - FEB - MAR MAR - APR - MAI - JUN PROGRAMMER 2020 RETUR Mathias Eick Quintet • Stian Westerhus V • Broen Ayumi Tanaka Trio • Marc Ribot Ceramic Dog Moskus • Jaimie Branch • Hedvig Mollestad - Ekhidna Hildo • Sylvie Courvoisier Trio • Jazzmeia Horn Patricia Barber • Jeff Parker and the New Breed Julian Lage Trio • Natalie Sandtorv - Neon Ion ÅRSMELDING Tonbruket • Gard Nilssen’s Supersonic Orchestra Trygve Seim - Sangam • Céline Bonacina Fly Fly Mary Halvorson & Bill Frisell • Kaba Orchestra Mike Stern & Jan Gunnar Hoff Group • Becca Stevens Lucia Cadotsch Speak Low • Monty Alexander Trio Maria Kannegaard Trio • Petter Wettre • Koma Saxo Terje Rypdal Conspiracy • Tord Gustavsen Trio LILJA • John Scofield Trio feat. Swallow & Stewart 2020 VÅREN 2020 www.nasjonaljazzscene.no VÅREN 2020 www.nasjonaljazzscene.no 04. ÅRET SOM HAR GÅTT 09. KONSERTÅRET 2020 17. ANSATTE OG STYRE 19. ØKONOMI 20. REGNSKAP 03 ÅRET SOM HAR GÅTT Nasjonal jazzscene - Victoria hadde en meget god start på 2020. 11. januar til 11. mars står igjen som en av våre sterkeste perioder. Mange konserter solgte flere billetter enn ventet, og særlig gledelig var det å se et økende publikumstall på de smalere konsertene. Programmet i denne perioden hadde en flott bredde, fra unge talenter til etablerte verdensstjerner, fra storbandfrijazz, kunstpop, elektrojoik til mainstream. 12. mars ble det brått slutt. Dette var starten på, for oss som for alle andre, en krevende tid. I en uoversiktlig og ukjent situasjon satte vi i hovedsak i gang med å flytte konserter for å gi så mange artister som mulig en ny konsertdato.
    [Show full text]
  • Downbeat.Com November 2015 U.K. £4.00
    NOVEMBER 2015 2015 NOVEMBER U.K. £4.00 DOWNBEAT.COM DOWNBEAT JOHN SCOFIELD « DEE DEE BRIDGEWATER « AARON DIEHL « ERIK FRIEDLANDER « FALL/WINTER FESTIVAL GUIDE NOVEMBER 2015 NOVEMBER 2015 VOLUME 82 / NUMBER 11 President Kevin Maher Publisher Frank Alkyer Editor Bobby Reed Associate Editor Brian Zimmerman Contributing Editor Ed Enright Art Director LoriAnne Nelson Contributing Designer ĺDQHWDÎXQWRY£ Circulation Manager Kevin R. Maher Assistant to the Publisher Sue Mahal Bookkeeper Evelyn Oakes Bookkeeper Emeritus Margaret Stevens Editorial Assistant Stephen Hall Editorial Intern Baxter Barrowcliff ADVERTISING SALES Record Companies & Schools Jennifer Ruban-Gentile 630-941-2030 [email protected] Musical Instruments & East Coast Schools Ritche Deraney 201-445-6260 [email protected] Classified Advertising Sales Sam Horn 630-941-2030 [email protected] OFFICES 102 N. Haven Road, Elmhurst, IL 60126–2970 630-941-2030 / Fax: 630-941-3210 http://downbeat.com [email protected] CUSTOMER SERVICE 877-904-5299 / [email protected] CONTRIBUTORS Senior Contributors: Michael Bourne, Aaron Cohen, Howard Mandel, John McDonough Atlanta: Jon Ross; Austin: Kevin Whitehead; Boston: Fred Bouchard, Frank- John Hadley; Chicago: John Corbett, Alain Drouot, Michael Jackson, Peter Margasak, Bill Meyer, Mitch Myers, Paul Natkin, Howard Reich; Denver: Norman Provizer; Indiana: Mark Sheldon; Iowa: Will Smith; Los Angeles: Earl Gibson, Todd Jenkins, Kirk Silsbee, Chris Walker, Joe Woodard; Michigan: John Ephland; Minneapolis: Robin James; Nashville: Bob Doerschuk;
    [Show full text]
  • Tore Brunborg
    Tore Brunborg Slow Snow ACT 9586-2 German release date: April 24th, 2015 Still waters run deep And the admiration for Brunborg goes further than Manu Katché, in 2012 he was honoured with the On a per-capita basis, no other country in the world "Buddyprisen", Norway's most prestigious jazz award. spawns more top-class jazz musicians than Brunborg now proves his worth one yet again on "Slow Norway. Jan Garbarek is the guiding star, but it was also Snow", an album that exclusively showcases his own the second generation born in the 60s that helped "Nordic compositions. It is characterised by the interweaving of Jazz" to global notoriety: Nils Petter Molvær, Bugge closeness and distance, relaxation and compaction, Wesseltoft, Geir Lysne, Eivind Aarset and saxophonist Tore eccentricity and simplicity, of electronic and natural sounds. Brunborg. Although highly respected in the Norwegian jazz Especially the contrast between the entirely reduced, almost scene, Brunborg has until now been known internationally gnarly bass rhythms and motifs and the warm and lyrical as a sideman, however this year, the 54 year-old brings out saxophone lines that lend pieces like "History" and "Tree his own international release, his ACT debut "Slow Snow". Strong, Tall Swaying, Swinging, Sighing" (a title that borders on an allegorical description of the song's The fact that he has not stepped into the limelight contents) an inspired, powerful flow that grabs you and until now may be due to Brunborg's unassuming doesn't let go. Brunborg selected his fellow campaigners and halcyon character. He grew up in the introspective for the record carefully: on the drums the 46 year-old Per and placid Voss, a town of 7000 inhabitants on the banks of Oddvar Johansen, a five-time winner of the Lake Vangsvatnet just north of the city of Bergen, "Spellemannprisen" (the Norwegian Grammy), who has surrounded by mountains, forests and waterfalls.
    [Show full text]
  • NILS PETTER MOLVAER BIO (Ita)
    NILS PETTER MOLVAER BIO Nils Petter Molvaer nasce nell’isola di Sula in Norvegia nel 1960. All’eta’ di diciannove anni, inizia a studiare musica e tromba nel Conservatorio di Trondheim. Poco dopo si unisce al gruppo “Masqualero” (con Arild Andersen, Jon Christensen e Tore Brunborg). Dopo svariati dischi pubblicati da ECM, Molvaer esordisce con il suo primo album da trombettista solista e compositore per ECM, Khmer – questo si presenta come una fusione di jazz, rock, ambientazioni elettroniche, e beats hip- hop, uno stile diverso rispetto alle atmosfere rarefatte delle precedenti registrazioni. Per la prima volta la ECM fa uscire dei singoli, sequiti da remix (Ligotage, ad esempio). Nel 2000 Molvaer registra e pubblica un secondo disco da solista, sempre per ECM, Solid Ether, poi lascia l’etichetta. Negli anni seguenti Molvaer pubblica un album di remix di Solid Ether (“Recoloured”), poi un terzo album, questa volta per Universal Music, “NP3”, nel quale espande I temi e le tecniche relative al trattamento della tromba elettrificata, poi ancora due lavori live, un DVD (“Molvaer Live”) ed un disco (“Streamer”). Negli anni seguenti (2003- 2005) Molvaer si dedica alle colonne sonore, per il teatro (“Fantasmi” di Ibsen) e per il cinema (“Edy”, una commedia di Stephan Guerin-Tillie’). Nel 2005 pubblica “ER” suo quarto disco studio, poi, nel 2008 “Re-Vision” disco di out-takes e, piu’ recentemente, nel 2009 l’acclamato “Hamada”. Negli anni Nils Petter Molvaer si e’ distinto, oltreche’ per il suo lavoro eccelso da solista anche per svariate collaborazioni presenti nei dischi di Sidsel Endresen, Jon Balke, Marilyn Mazur, Bill Laswell/Jah Wobble, Arild Andersen, Hector Zazou, Eraldo Bernocchi, Kjetil Bjornstad e Martin France.
    [Show full text]
  • Søknadsliste Til Diversestipend (PDF)
    Søker Fylke Prosjektnummer Søkt beløp Kunstnergruppe Aage Langhelle Akershus 316807 26000 Billedkunstnere Aage Langhelle Akershus 316809 26000 Fotografer Aage Storm Borchgrevink Oslo 324125 800000 Faglitterære forfattere og oversettere Aage Storm Borchgrevink Oslo 323709 800000 Skjønnlitterære forfattere Aase Veslemøy Solberg Buskerud 320247 49370 Populærekomponister Aase-Hilde Brekke Oslo 323004 80000 Billedkunstnere Aase-Hilde Brekke Oslo 324349 80000 Fotografer Aaslaug Vaa Oslo 322502 80000 Filmkunstnere Abazaar Elbagi Hamed Musa Troms 320434 80000 Musikere, sangere og dirigenter Abdiqalif Abdullahi Jimaale Sør-Trøndelag 323594 71000 Musikere, sangere og dirigenter Ada Einmo Jürgensen Nordland 321347 80000 Dansekunstnere Adelheid Eshitok Gulbrandsen Hedmark 319529 25000 Skjønnlitterære forfattere Adrian Bugge Oslo 319985 80000 Billedkunstnere Adrian Bugge Oslo 319766 80000 Fotografer Adrian Fiskum Myhr Oslo 322519 80000 Musikere, sangere og dirigenter Adrian Løseth Waade Oslo 322145 80000 Musikere, sangere og dirigenter Adrian Uno Eriksen Skavlan Sør-Trøndelag 319896 67000 Populærekomponister Agatha Wara Romero Romero Oslo 320111 112950 Billedkunstnere Agnes Hvizdalek Oslo 325124 80000 Musikere, sangere og dirigenter Agnes Ida Pettersen Oslo 324353 80000 Komponister Agnes Katrine Hagen Akershus 324591 79995 Billedkunstnere Agnes Veronica Naur Kiss Akershus 323819 40000 Dansekunstnere Agnieszka Maria Foltyn Sør-Trøndelag 318451 80000 Billedkunstnere Ahmed Umar Oslo 323153 117300 Kunsthåndverkere Aida Olimpia Miron Troms 322239 80000
    [Show full text]
  • Hildegunn Gjedrem
    PORGY & BESS FESTIVAL BACKSTAGE KRONIKK Wien er ikke bare vals – det er MaiJazz nummer 31 skuffer ikke. Bli med til Newtone Bjørn Alterhaug – små og store også jazz! Les alt om årets artister. – studio, verksted og lidenskap. øyeblikk fra et langt liv i jazzen. ET MAGASINnote: FOR MAI:JAZZ 2019 OG STAVANGER JAZZFORUM #01 2019 + FESTIVAL- PROGRAM 201 9 | note: | 1 HILDEGUNN GJEDREM Fra pulserende New York til harmoniske Bjerkreim på jakt etter ærlighet i musikken LIVE Et godt arrangement fortjener et lokale med sjel! MAIJAZZ 2018 FOLKEN I salg fra 26. april 2019 180gr (45rpm) dobbel-vinyl CD og digitalt! Bestill på: athana.no Kan også kjøpes hos Tell på Kvadrat Gary Husband og STJERNEMØTE! Jody Linscott har spilt med Lokale stjerner i spennende samspill med verdensstjerner! blant annet: John McLaughlin, Allan I 2013 var det med SSO og Stewart Copeland, nå kommer nok en Holdsworth, Jeff Beck, storslått produksjon fra Athana. Med dette albumet tar Athana Gary Moore, Robin Trower, Jack Bruce, Billy Cobham, oss med på en reise de selv omtaler som NuProgAdventure. Level 42, Soft Machine, Al Jarreau, Andy Summers, Athana bruker følgende ord for å beskrive albumet: psychedelica, På Spor 5, byens mest sentrale scene ved Breiavatnet i Stavanger, Tony Levin,The Who, contemporary, industrial, cinematic, surreal, abstract, ambient. får du et sted med særpreg og historie i veggene. Elton John, Kokomo, Vi har et lokale som passer til større og mindre arrangement, med både scene og bar. Roger Daltrey, Pete Townsend, Dido, Mike LEI Oldfield, Stevie Wonder, LOKALE Bryan Adams, Don Henley, HOS Bee Gees, Brian Ferry, OSS! Joan Armatrading, Robert Palmer.
    [Show full text]
  • Biography-Jan Gunnar Hoff-2018
    BIOGRAPHY JAN GUNNAR HOFF, NORWAY Jan Gunnar Hoff is now generally acknowledged as one of Norway´s leading jazz pianists. He is born in Bodø, Northern Norway 1958. Hoff´s background includes classical piano from the age of 10, progressive rock, pop and jazz. Jan Gunnar Hoff has played and collaborated with international artists like Alex Acuña, Mike Stern, Pat Metheny, Maria Joao, Kenwood Dennard, Mathias Eick, Tore Brunborg, Lars Danielsson, Cæcilie Norby, Fathy Salama, Martin France, Anders Jormin, Marilyn Mazur, Arve Henriksen, Jan Akkerman and many more. As a composer, solo artist and co-leader Hoff has released 19 albums and composed 250 works for different settings. In 2005 he received the prestigous Edvard (Grieg)- prize for his jazz mass Meditatus. Meditatus has been performed by choirs in USA, Canada, Iceland, Latvia and Norway. In 2013 Jan Gunnar Hoff and his “Hoff Ensemble” was nominated for US Grammy Awards with the album Quiet winter night (2L-087). Hoff´s quartet album Fly North with Mazur, Jormin and Henriksen received great reviews and was nominated for the Norwegian Grammy, Spellemannpris 2014. Jan Gunnar Hoff has performed in Los Angeles, New York, London, Zagreb, Milano, St. Petersburg, Moscow, Kiev, Stockholm, Istanbul, Havana, Riga and other major cities. He is also working as a professor at the Arctic University of Tromsø and at UiA, Kristiansand. In January 2014 Hoff received the Buddy-award, the highest distinction in Norwegian Jazz. May 2014 Hoff was appointed an official Steinway & Sons Artist. Albums recent years include Stories (solo piano 2L 2016), Terra Nova (w/mezzo soprano Marianne Beate Kielland, Lawo classics 2017), Polarity (recording 2L with Audun Kleive, Anders Jormin, Morten Lindberg, 2018).
    [Show full text]
  • Live at Liszt Academy
    Live at Liszt Academy - TransBalkan Express - MUZIKAS CIMBALIBAND - Side 8 og 10 Folk Music from The Balkans - PRAVO Artister til Førde Side 16 Folkemusikkfestival Dance Music - JOHNNY side 8 og 9 O'LEARY - Side 18 Katalog nr 75 April-Mai 2009 MÅNEDENS ALBUM I NORDISK PROFIL SIDE1 4 Redaksjonelt Redaksjonelt he sings, joined from time to time by singer Gunnlaug Lien Myhr, ANNONSE percussionist Terje Isungset and Tor Egil Kreken on bass and banjo. The albums got a captivating Etnisk narrative: the title translates as Sowing Day, and it takes as its Musikklubb inspiration the old-fashioned søker hjelp primstav (almanac), which reminded people of important days to do with til seasonal outdoor work and rituals. 1-890 Sådagen - EILIF Gundersen has personalised this as Festivalsalg GUNDERSEN, GUNNLAUG a reminder of growing up in LIEN MYHAR, TERJE Hallingdal in south-central Norway i sommer! ISUNGSETH, TOR EGIL with tunes for St Margarets Day KREKEN (when it would be bound to rain), Ta kontakt St Bartholomews Wake (by which 32 73 56 60 4 av 5 stjerner! time the cattle have to be down from the mountains), or St Catherines Day (when its time to start spinning). omfatter kjøring til Its somewhat addictive; the 33 Sådagen review tracks are all quite short but the og fra festivaler - hugely informative booklet helps pakking av varer i from issue 58 in you along the journey. Songline below: bil, opprigging, The playing from all performers nedrigging og salg The cover of this CD displays a is impeccable, with noteworthy under festivalen. very fine goat with a masterful pair tracks including the traditional Kost og logi samt of horns, for Eilif Gundersen is a psalm Mitt Hjerte Alltid Vanker, man who is reviving and exploring featuring subtle percussion festivalpass.
    [Show full text]
  • Catalogue 2009/10 ECM Paul Griffiths Bread and Water
    Catalogue 2009/10 ECM Paul Griffiths Bread and Water Here is someone standing at the entrance to the gallery who goes on talking all the time while almost all the visitors who come are rushing by in their eagerness to inspect what is on show inside. The hall a little way beyond is packed with rare and wonderful things, beautifully laid out and informatively labelled. There is much to see, much to learn. This is what the visitors have come for. Why, then, linger at the doorway? Why wait? But you, you have stopped. Thank you. Yes, this is the gallery, this the exhibition: a catalogue. We can use the word either to mean this paper object you hold in your hands or the totality of items a publisher or, as in this case, record company has available for sale: the CATALOGUE, as we may put it. Such a CATALOGUE is changeable as the ocean is: things will go (though rarely, where ECM is concerned), more will come. The catalogue, on the other hand, is fixed, a photograph of the ocean. There was a moment, probably before it reached print, when the catalogue was identical with the CATALOGUE. But that moment has passed and will not come again, for the ocean is growing and the photograph cannot. Is the catalogue therefore impoverished? No, no more than a photograph is. This is no snapshot, no fuzzy image trapped half_thoughtlessly on a mobile phone. Look at what you have in your hands: this is something well made, something composed. A professional photographer must have been invited to make a study of the ocean.
    [Show full text]