DOCSLIB.ORG

Filmmakers in Vlaanderen Door Het Celluloid Plafond Heen? Diepte-Interviews Naar De Rol Van Gender Bij Vlaamse Filmregisseurs

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Filmmakers in Vlaanderen Door Het Celluloid Plafond Heen? Diepte-Interviews Naar De Rol Van Gender Bij Vlaamse Filmregisseurs FILMMAKERS IN VLAANDEREN DOOR HET CELLULOID PLAFOND HEEN? DIEPTE-INTERVIEWS NAAR DE ROL VAN GENDER BIJ VLAAMSE FILMREGISSEURS Wetenschappelijke verhandeling Aantal woorden: 24 280 Fran De Langhe Stamnummer: 01505396 Promotor: Prof. dr. Sofie Van Bauwel Commissaris: Jono Van Belle Masterproef voorgelegd voor het behalen van de graad master in de richting Communicatiewetenschappen afstudeerrichting Film- en Televisiestudies Academiejaar: 2018-2019 Deze pagina is niet beschikbaar omdat ze persoonsgegevens bevat. Universiteitsbibliotheek Gent, 2021. This page is not available because it contains personal information. Ghent Universit , Librar , 2021. DANKWOORD Voor u ligt de masterproef ‘Filmmakers in Vlaanderen door het celluloid plafond heen?’, het sluitstuk van mijn vierjarige opleiding Communicatiewetenschappen. Kort nadat ik tijdens mijn Erasmus in Bergen (Noorwegen) ‘vanop afstand’ de keuze maakte voor het onderwerp ‘genderongelijkheid in de filmindustrie’ werd de sociale media overspoeld door een tsunami van #MeToo-geruchten in het Vlaamse medialandschap. Dit vormde een inspiratiebron om uiteindelijk bij de Vlaamse film terecht te komen. Vlaamse films hebben me immers steeds aangesproken: als kind reeds verkoos ik een Vlaamse film boven een Amerikaanse kaskraker. Deze wetenschappelijke verhandeling gaf mij dan ook de mogelijkheid mij hierin verder te verdiepen. Door de combinatie met mijn stage bij het productiehuis ‘De Mensen’, in Zaventem, werd het schrijven van deze masterproef een strijd tegen de tijd. Tijdens mijn stage leerde ik de audiovisuele sector van een minder blitse kant kennen: ik ervaarde de onzekere wereld achter de schermen en ook de flexibiliteit en creativiteit die vereist is om er aan de slag te kunnen. Hierdoor ontstonden nieuwe inzichten die goed van pas kwamen tijdens de diepte-interviews. Eerst en vooral bedank ik graag de 22 Vlaamse filmregisseurs die me het afgelopen half jaar te woord hebben gestaan. Dankzij hun inzichten en persoonlijke ervaringen is de uitwerking van deze masterproef mogelijk geworden. Daarenboven zijn hun verhalen een rijke inspiratiebron voor mijn verdere studiekeuze geworden. Ook het VAF ben ik zeer dankbaar voor het uitwisselen van relevante gegevens die mijn masterproef een grotere diepgang en betrouwbaarheid hebben gegeven. Uiteraard ook de Vlaamse filmscholen RITCS, LUCA School of Arts en KASK voor het aanleveren van statistische gegevens waarmee ik de resultaten van mijn masterproef kon staven. Bedankt aan Marie Van Innis die ik bij toeval, een factor die de mediasector blijkbaar erg kenmerkt, ontmoette tijdens het Filmfestival van Gent. Via haar agentschap bracht ze mij in contact met tal van filmregisseurs. Bedankt aan mijn promotor professor Van Bauwel voor de inzichten met betrekking tot gender en media en het tijdig bijsturen tijdens de werkcolleges. Tot slot een dankwoordje aan mijn ouders voor ‘meelezen’ van de teksten. Hoewel dit onderwerp voor hen een ver-van-mijn-bedshow was, raakten ze langzamerhand toch erg betrokken bij de masterproef. De begrippen ‘thesis’ en ‘filmregisseur’ zijn het afgelopen jaar onwaarschijnlijk veel aan bod gekomen: er werd aan geen enkel artikel of programma over een Vlaamse filmregisseur voorbijgegaan. 1 ABSTRACT De filmindustrie wordt zowel voor als achter de schermen ervaren als een mannenwereld (Benshoff & Griffin, 2009, p. 301). In weinig andere functies binnen de filmsector is de genderkloof zo groot als bij de regisseurs (Willekens et al., 2019, p.11). Onderzoek toont aan dat het aandeel vrouwelijke filmregisseurs in en buiten Europa klein blijft (Katsarova, 2019). Volgens het laatste ‘Celluloid Ceiling’-rapport telde de top 250 best verdienende films in 2018 slechts 8% vrouwelijke regisseurs (Lauzen, 2017). De mannelijke dominantie uit zich onder meer in de overgrote meerderheid aan financieringsbronnen (84%) die niet naar films van vrouwelijke filmmakers gaan (EWA, 2016). Ook factoren als werk in combinatie met het gezin, het ongelijk loon en het gebrek aan vertrouwen in vrouwelijke verhalen, vormen verklaringen voor de beperkte mogelijkheden van de vrouwelijke filmregisseurs (Silverstein, 2013). Onderzoek naar de vertegenwoordiging van mannelijke en vrouwelijke filmregisseurs in Vlaanderen is vrijwel onbestaand. Door middel van diepte- interviews gaan we in deze studie na welke rol gender speelt in de carrière van Vlaamse filmregisseurs. De steekproef bestaat uit tien vrouwelijke en twaalf mannelijke Vlaamse filmregisseurs die reeds één of meerdere films hebben geregisseerd. Uit de analyse blijkt dat ook de Vlaamse filmsector in grote mate een mannenwereld blijft waarbinnen specifieke jobs nog erg gegenderd zijn. Het gezinsleven vormt een belangrijke factor die het filmplafond bestendigt, maar ook vastgeroeste ideeën over vrouwelijkheid en mannelijkheid blijven bestaan. Ook op andere vlakken heeft gender een grote invloed, onder meer in de keuze van het filmgenre en de invulling van scenario’s. We kunnen concluderen dat gender een prominente rol speelt doorheen de carrière van Vlaamse filmregisseurs. 2 INHOUDSTAFEL Dankwoord ....................................................................................................................................................... 1 Abstract ............................................................................................................................................................ 2 Inleiding ............................................................................................................................................................ 5 Literatuurstudie ............................................................................................................................................... 7 1. Media en gender ......................................................................................................................................... 7 2. Gender in de media-industrie ................................................................................................................... 10 2.1. Voor de schermen: genderrepresentaties ......................................................................................... 10 2.2. Achter de schermen: productie van media....................................................................................... 11 3. Gender in de filmindustrie ........................................................................................................................ 13 3.1. Representatie van vrouwen in films ................................................................................................ 13 3.2. Woman’s films ................................................................................................................................ 14 3.3. Gender in de filmproductie .............................................................................................................. 16 4. De vrouwelijke filmregisseur ................................................................................................................... 18 4.1. Geschiedenis .................................................................................................................................... 18 4.2. Genderbarrières in filmregie ............................................................................................................ 20 4.2.1. Financiële steun ........................................................................................................................... 20 4.2.2. Mannelijke verhalen en eigenschappen ....................................................................................... 22 4.2.3. Combinatie werk en gezin ........................................................................................................... 22 4.2.4. De genderloonkloof ..................................................................................................................... 23 4.2.5. De opleiding regie ....................................................................................................................... 23 4.2.6. Netwerken en reputatie ................................................................................................................ 24 4.3. Campagnes en festivals ................................................................................................................... 24 4.4. De hedendaagse vrouwelijke filmregisseurs ................................................................................... 25 5. Filmregie in Vlaanderen ........................................................................................................................... 27 5.1. Financieringsbronnen ...................................................................................................................... 27 5.2. De vrouwelijke aanwezigheid ......................................................................................................... 28 Methodologie .................................................................................................................................................. 29 1. Inleiding ................................................................................................................................................... 29 2. Kwalitatief onderzoeksopzet .................................................................................................................... 29 3. Steekproef ...............................................................................................................................................
Load more

Recommended publications
  • Flemish Cinema and Film Culture Through South African Eyes
    Flemish Cinema and Film Culture through South African Eyes By Martin P. Botha Fall 2007 Issue of KINEMA THE HERITAGE OF FILM: PERSPECTIVE ON FLEMISH CINEMA AND FILM CUL- TURE THROUGH SOUTH AFRICAN EYES I assisted the Locarno Film festival in 2005 with a retrospective of short films by young South African directors. There I met a very talented, young Flemish director, whose film was by far the best in the one section.(1) It moved me immensely with its honest portrait of alienation and racial discrimination. We had a long discussion on film history, aesthetics and film cultures. We also talked about the historyof film in Belgium and it was noted that while the French speaking side of Belgian cinema had recently received international acclaim (for example, the work by the Dardenne Brothers), Flemish cinema was struggling. In fact, the young filmmaker made the statement that there was little to be excited about in the historyof Flemish cinema. He felt especially that the films about rural communities and most of the historical dramas were not saying much about contemporary Flanders, in particular, the youth. I have heard this argument before, but in a totally different cultural context. Many young, aspiring South African filmmakers have told me there is very little in South African film history which makes themproud of their film culture. For decades South African film culture has been in isolation. The years 1959to1980 were characterised by an artistic revival in filmmaking throughout the world, ranging from exciting political films in Africa and Latin America to examples of great art cinema in Europe and Asia.
    [Show full text]
  • Bilan 2003 Du Centre Du Cinéma Et De L
    2003 - Bilan en bref Bilan de la production, de la promotion et de la diffusion cinématographiques et audiovisuelles Centre du Cinéma et de l’Audiovisuel Service général de l’Audiovisuel et des Multimédias Ministère de la Communauté française de Belgique TABLE DES MATIÈRES Introduction Le Centre du Cinéma et de l’Audiovisuel : enveloppe budgétaire pour la production audiovisuelle ......................................... 4 1. Bilan de la Commission de Sélection des Films (courts et longs métrages, téléfilms et collections, programmes télévisuels) .................................. 6 1.1 Examen des projets ........................................................................................ 6 1.2 Promesses d’aide sélective attribuées en 2003 ............................................. 7 1.3 Liste des films soutenus ................................................................................. 8 2. Subventions à la diffusion et primes à la qualité ................................................... 16 3. Coproductions entre les producteurs indépendants et les télévisions (RTBF / RTL-TVi / Canal + / AB3) ............................................... 17 4. Ateliers d’accueil, de production et ateliers d’école.............................................. 18 5. Promotion et diffusion ............................................................................................ 18 5.1 Aides à la promotion ..................................................................................... 18 5.2 Aides à la diffusion .......................................................................................
    [Show full text]
  • SAVAGE FILM & KINEPOLIS FILM DISTRIBUTION Stellen Voor Scenariojeroen PERCEVAL En Robin PRONT Regie Robin PRONT
    SAVAGE FILM & KINEPOLIS FILM DISTRIBUTION stellen voor scenario Jeroen PERCEVAL en Robin PRONT regie Robin PRONT releasedatum : 14 oktober 2015 inhoudstafel intro ............................................................................................................................................................................. 3 synopsis ..................................................................................................................................................................... 4 intentieverklaring auteur .................................................................................................................................... 5 intentieverklaring regisseur .............................................................................................................................. 6 personages | cast - jeroen perceval ....................................................................................................................................... 7 - kevin janssens .......................................................................................................................................... 8 - veerle baetens ......................................................................................................................................... 9 - jan bijvoet ................................................................................................................................................ 10 regisseur robin pront ......................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Opportunities in Scots Independence Movement • Breton Cultural Forces Tarred • Cilmeri Rally Reclaimed • Call for Nati
    No. 125 Spring 2004 €3.00 Stg£2.50 • Opportunities in Scots Independence Movement • Breton Cultural Forces Tarred • Cilmeri Rally Reclaimed • Call for National Plan for Irish • Environmental Rights Campaign in Cornwall • Manx in Court • Un Tele Breizhat evit an Holl ALBA: C O M A N N CEILTEACH • BREIZH: KEVRE KELTIEK • CYMRU: UNDEB CELTAIDD • EIRE: CONRADH CEILTEACH • KERNOW: KESUNYANS KELTEK • MANN1N: COMMEEYS CELTIAGH 62 r Fuadach nan Gaidheal Gura mise titrsach. A ' caoidh cor na ditthcha, A lbo <3 Bha cliuiteach is treun; Rinn uachdrain am fuadach IL _l Gu fada null thar chuuntan. Am fearann chaidh thoirt uapa 'S thoirt suas do na feidli. AR BÀRDACHD "...agus eaoraich cuideachd!" arsa sinne. amt an ceithir duanairean Tha na tri leabhraichean seo ri lhaotainn bho GÀIR NAN CLÀRSACH...tliagh Culm Ó An targainteachd dhùainn - - Birlinn Ltd. West Newington House. 10 Baoill sco agus dh'eadar-theangaich Meg Bras meanmnach Fir Alba Newington Road. Dim Eideann EH9 IQS. no Bateman e. Tlia dà fhichead is tri dàin Le' n armaibh air thùs an leabhar-reiceadair agaibh. Gàidhlig ami eadar na bliadlinachan I 600 gu Nuair a dh'eires gach treunlaoch 1648. Cha d'rinn neach an aon rud riamh. Le-n èideadh glan ùr. AN TU IL... dheasaich Raghnall Mac ille Dliuibh an leahhar seo agus dh’ fhoillsich Sco agaiblt linn gaisgeil nuair a bha an ceann ... Gur rrtairg nàmhaid a tharladh Polygon. 22 George Square. Diin Eideann e. einnidh ann an talla aige: far an robh na ledis Ri ànriainn ino rùin; Seo agaibh Duanaire Gtiidhlig an 20mh no torches a" nochdadh an Inchdleannihainn Ceud.
    [Show full text]
  • Introducing the Dutch Film Sector Black the Netherlands Is Home to a Vibrant Butterflies Paula Van Film Industry
    INTRODUCING THE DUTCH FILM SECTOR BLACK The Netherlands is home to a vibrant BUTTERFLIES PAULA VAN film industry. From feature films DER OEST documentaries, animated films and experimental films, the Netherlands has an open and outwardly oriented attitude ING towards international co-production and ILM SECTOR a strong tradition in the production of INTRODUCTHE FDUTCH feature films for children and youth. 2 FACTS AND FIGURES SCREENS RELEASED FILMS CINEMA ATTENDANCE MARKET SHARE FEATURES ARTHOUSE SCREENS DUTCH FEATURE fiLMS 2010 DUTCH fiLM SHOT WHOLLY OR MAinLY in DUTCH DOCUMEntARIES 2011 THE NETHERLANDS SHOT WHOLLY OR MAinLY ABROAD 161 27 20 22,38 24 28,1 30,4 777 296 77,62 28 • In 2011 the Netherlands • In 2011 a total of 343 films • 2011 saw an increase in • In 2011 the market share • 24 features (including was served by 777 screens were released theatrically cinema attendance from for Dutch film including co-productions) were shot of which 161 were dedicated in the Netherlands of which 28.1 million (2010) to 30.4 minority productions was wholly or mainly in the to arthouse film. 47 were Dutch productions million, which accounted 22.38% domestically Netherlands in 2011 and (including minority co pro- for gross box office reve- (6.8 million admissions). 28 feature films (including • In 2011 the Netherlands ductions): 27 feature films nues of € 240 million. co-productions) were shot Film Fund participated and 20 documentaries. • In 2011 production costs wholly or mainly abroad. in 15 minority interna- • Film festivals and markets averaged € 2.6 million. tional feature films and in the Netherlands attract 31 majority feature films.
    [Show full text]
  • Philippe Ravoet Filmeditor CV
    Philippe Ravoet filmeditor CV --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Contact information: Name: Philippe Ravoet Address: Rue du Champ de la Planche, 10 1320 Hamme-Mille Belgium Phone & fax: +32/10.86.15.65 Mobile: +32/496.25.89.03 E-mail: [email protected] Languages: Dutch, French, English, (German) Studies: RITS-film school, Brussels Awards: 2012 Ensor award for best editor (Tot Altijd) 2014 Ensor award for best editor (Het Vonnis) Associations: Co-founder and President of BEmontage (Association Belgian Editors) Filmography: Filmeditor 2019: “Adorables” directed by Solange Cicurel (Beluga Tree) 2018: “Sawah” directed by Adolf El Assal (Deal Productions Lux) “Vechtmeisje” directed by Johan Timmers (Filmkitchen NL) 2017: “Niet Schieten” directed by Stijn Coninx (Eyeworks) “Het Tweede Gelaat” directed by Jan Verheyen (Eyeworks / Phanta Vision NL) 2016: "Sprakeloos" directed by Hilde Van Mieghem (Caviar) “The Prime minister” aka “De Premier" directed by Erik Van Looy (FBO) “Everybody Happy” directed by Nic Balthazar (Eyeworks) “Achter de wolken” directed by Cecilia Verheyden (Eyeworks) 2015: “Clean Hands” directed by Tjebbo Penning (Phanta Vision NL) “Terug naar morgen” directed by Lucas Bossuyt (Caviar) 2014: “Brabançonne” directed by Vincent Bal (Eyeworks) “Hurricane” directed by Cyril Barbançon (Saint Thomas France) “Plan Bart” directed by Roel Mondelaers (Caviar) 2013: “Marbie Star” directed by Dominique Smeets (Big Bang Productions/Newart) “The Treatment" aka “De Behandeling” directed by Hans Herbots (Eyeworks) “Beyond the Challenge” directed by Philippe Ravoet (docu 90’)(Polar Circles) “Het Vonnis” directed by Jan Verheyen (Eyeworks) "Marina" directed by Stijn Coninx (Eyeworks/Films du Fleuve/Orisa Prod. Italy) 2012: "Frits & Franky" directed by Marc Punt (Independent Films) "The Spiral" directed by Hans Herbots (Caviar Films )(TV 5x50') “A Farewell to Fools” directed by Bogdan Dreyer (Family Film Roumania/D.
    [Show full text]
  • Download Persmap (NL)
    Persmap - Herengracht 328 III - 1016 CE Amsterdam - T: 020 5308848 - F: 020 5308849 - email: [email protected] KID Een Film van Fien Troch De vrolijke zevenjarige Kid, zijn broer Billy en hun moeder wonen samen op een boerderij. Met weinig middelen probeert Mama er een warm liefdevol nest van te maken. Het noodlot slaat echter toe wanneer zij wordt vermoord. De jonge Kid en Billy staan er nu alleen voor in hun zoektocht naar een beetje geluk. Land: België - Speelduur: 90 min. - Jaar: 2013 – Genre: Drama Release datum: 18 April 2013 - Distributie: Cinéart Meer informatie: Publiciteit & Marketing: Cinéart Janneke De Jong Herengracht 328 III 1016 CE Amsterdam Tel: +31 (0)20 5308848 Email: [email protected] Persmap en foto’s staan op: www.cineart.nl - Herengracht 328 III - 1016 CE Amsterdam - T: 020 5308848 - F: 020 5308849 - email: [email protected] CAST KID BENT SIMONS BILLY MAARTEN MEEUSEN MAMA GABRIELA CARRIZO MARIA RIT GHOOS CREW DIRECTOR FIEN TROCH SCREENPLAY FIEN TROCH PHOTOGRAPHY FRANK VAN DEN EEDEN EDITING NICO LEUNEN ART DIRECTION WALTER BRUGMANS SOUND PAUL MAERNOUDT COSTUME JUDITH VAN HERCK MUSIC SENJAN JANSEN SOUND DESIGN MICHEL SCHÖPPING MIXAGE MATHIEU COX PRODUCERS ANTONINO LOMBARDO - PRIME TIME JACQUES HENRI BRONCKART - VERSUS ELS VANDEVORST - N279 ENTERTAINMENT PRODUCTION PRIME TIME PRODUCTION PARTNERS N279 ENTERTAINMENT VERSUS PRODUCTION IN COLLABORATION WITH AUGENSCHEIN FILMPRODUKTION - Herengracht 328 III - 1016 CE Amsterdam - T: 020 5308848 - F: 020 5308849 - email: [email protected] ENKELE OVERWEGINGEN OVER MIJN CINEMA – FIEN TROCH Toen ik nadacht over wat de essentie van mijn cinema zou kunnen zijn, kwam ik tot de slotsom dat ik film nooit zal kunnen misbruiken om een verhaal te vertellen.
    [Show full text]
  • Veerle Baetens Alabama Monroe
    Diaphana Distribution présente une production Savage Film le premier film de ROBIN PRONT avec DISTRIBUTION Diaphana Distribution JEROEN PERCEVAL BULLHEAD 155, rue du Faubourg Saint-Antoine 75011 Paris KEVIN JANSSENS VERMIST Tél. : 01 53 46 66 66 VEERLE BAETENS ALABAMA MONROE PRESSE Belgique/Pays-Bas - Durée : 1h33 - Scope Le Public Système Cinéma Dossier de presse et photos téléchargeables depuis le site www.diaphana.fr Céline Petit 25, rue Notre-Dame-des-Victoires 75002 Paris SORTIE 13 AVRIL [email protected] Tél. : 01 41 34 23 50 l’histoire Un cambriolage tourne mal. Dave arrive à s’enfuir mais laisse son frère Kenneth derrière lui. Quatre ans plus tard, à sa sortie de prison, Kenneth, au tempérament violent, souhaite reprendre sa vie là où il l’avait laissée et est plus que jamais déterminé à reconquérir sa petite amie Sylvie. Ce qu’il ne sait pas, c’est qu’entre-temps, Dave et Sylvie sont tombés amoureux et mènent désormais une vie rangée ensemble. Avouer la vérité à Kenneth pourrait tourner au règlement de compte… L’histoire se déroule comme un thriller qui atteint son climax dans les Ardennes (en Wallonie, la région francophone du sud de la Belgique). Je voulais explorer le thème de la loyauté entre frères, en me concentrant plus particulièrement sur l’environnement extrêmement brutal dans lequel vivent les personnages. C’est également un thème récurrent dans mes courts-métrages. Des personnages qui agissent selon des standards et des valeurs qui sont différents de ce que l’on considère comme normaux et qui vivent dans un monde où la violence est la solution, et où la drogue est constamment présente.
    [Show full text]
  • Jaarverslag VAF/Filmfonds 2008
    COVER BUITEN [ONTWERP KERN 02] Vlaams Audiovisueel Fonds vzw | Jaarverslag 2008 - 1 - COVER BINNEN [WITTE PAGINA] Vlaams Audiovisueel Fonds vzw | Jaarverslag 2008 - 2 - Vlaams Audiovisueel Fonds vzw Jaarverslag 2008 Vlaams Audiovisueel Fonds vzw | Jaarverslag 2008 - 3 - Uitgegeven door het Vlaams Audiovisueel Fonds vzw Bischoffsheimlaan 38 – 1000 Brussel T 02 226 06 30 - F 02 219 19 36 [email protected] - www.vaf.be Met de steun van de Vlaamse Minister van Cultuur Vlaams Audiovisueel Fonds vzw | Jaarverslag 2008 - 4 - Inhoudsopgave 1. De opdracht van het VAF binnen het Vlaams audiovisueel beleid .............- 14 - 2. Overzicht cijfers 2008 ..............................................................................- 19 - 2.1. Inleiding ..............................................................................................- 19 - 2.2. Onderscheid tussen goedkeuringen en contracteringen...............................- 19 - 2.3. Boekhoudkundige cijfers ........................................................................- 19 - 3. Steun aan creatie......................................................................................- 23 - 3.1 Inleiding ...............................................................................................- 23 - 3.2 Het selectiesysteem................................................................................- 23 - 3.3 Coaching ..............................................................................................- 23 - 3.4 Financiële steun per categorie..................................................................-
    [Show full text]
  • Filmkrantindex 0-166
    Inhoud/Toelichting 1 INDEX NR 0 T/M 166 T/M 0 INDEX NR Deze index op de nummers 0 tot en met 166 van de Filmkrant is ingedeeld in de hieronder vermelde categorieën. Elke categorie is gealfabetiseerd: op trefwoord, op titel of op naam. De alfabetisering volgt het 'computer-systeem', d.w.z. dat begonnen wordt met leestekens ('Crocodile' Dundee), vervolgens cijfers (06) en daarna letters (A demain). Artikelen .............................................................................. 2 Filmrecensies ................................................................... 20 U vindt hier artikelen en series (b.v. Flashback) die buiten In deze categorie vindt u uitsluitend echte recensies met alle andere categorieën vallen. Géén filmbesprekingen of credits. de inhoud van de rubrieken 'Nieuws' of 'Geruchten- machine'. Films op video ................................................................ 37 Sinds kort de rubriek waar films worden besproken die Boekrecensies ................................................................... 8 wel op video maar niet in de bioscoop worden uitge- Hier vindt u echte boekrecensies, niet de rubrieken van bracht. U vindt hier geen credits, alleen de uitbreng- Jan Hilkemeijer en Anita Snoek. datum en de distributeur. Columns ............................................................................... 10 Interviews .......................................................................... 39 Persoonlijke notities van Jan Beijsterbos, Jan Heijs, Ian U treft hier, naast interviews met filmmakers over hun Kerkhof,
    [Show full text]
  • BIO Tom Heene, °1969, Lives in Brussels, Belgium. Tom Is An
    version of 15/08/14 BIO Tom Heene, °1969, lives in Brussels, Belgium. Tom is an audiovisual artist developing multidisciplinary projects in film and other audiovisual arts. He is active as a director, assistant director and production manager and worked on movies made by filmmakers like Frédéric Fonteyne, Olivier Smolders, Alex Stockman, Patrice Toye, Laurent Van Lancker, Jürgen Leth and Lars Von Trier. Tom's films explore the tense crossing of human trajectories in his hometown Brussels, which he considers as an endless source of inspiration. In 2012 his feature film ‘Welcome Home’ was premiered at the Venice Film Festival. In media arts Tom has worked with visual artists, choreographers, scientists and code artists on interactive environments using digital tools. The issues in his media installations are about questioning alternative cinematic experiences, the future of society and the human relation with new media and technologies. Tom collaborated on several Arts & Science projects and received funding for his research on storytelling and participation in film and new media arts. He has given various workshops linking new media with the performing arts and has worked as a production manager on several art exhibitions. He is a member of Brussels based "iMAL, Centre for Digital Cultures and Technologies" (imal.org) and has been part of the "RGB~Toysband"; performers using electronic toys as instruments to play in public spaces. Tom is also a founding member of the artists collective "r-Ohm" which reflects on visual arts, new media, biology, food and economics (r-ohm.be). http://tomheene.be/ 1/3 version of 15/08/14 CV works in film, television & digital arts Tom Heene was born in Ghent, Belgium, on the 16th of August 1969.
    [Show full text]
  • Nowhere Mana FILM by PATRICE TOYE Tel: +32 2 534 6808 / Fax: +32 2 534 7818 Email: [email protected]
    Contact : La Parti Production 109 rue du Fort 1060 Brussels, Belgium nowhere manA FILM BY PATRICE TOYE Tel: +32 2 534 6808 / Fax: +32 2 534 7818 Email: [email protected] / www.laparti.com World Sales / Ventes internationales : Funny Balloons In Venice August 27th to 31st Peter Danner Mobile +33 6 74 49 33 40 - [email protected] Marta Ravani Mobile +33 6 99 42 34 10 - [email protected] Paris Office 4bis rue Saint Sauveur 75 002 Paris, France Tel: +33 1 40 13 05 84 / Fax: +33 1 42 33 34 99 Email: [email protected] / www.funny-balloons.com The pictures and press kit of the film can be downloaded at www.funny-balloons.com & www.venice-days.com/filmphotogallery.asp?idfilm=9 nowhere man a film by / un film de Patrice Toye LOGLINE PITCH Have you ever fantasised about going out for a walk one Avez-vous jamais rêvé de sortir faire une promenade, evening, and never returning ? Have you ever thought un soir, et de ne plus jamais revenir ? Avez-vous jamais about stepping out of your life and into some new pensé à sortir de votre vie et à pénétrer dans une réalité reality, without asking permission ? nouvelle, sans demander la permission ? SYNOPSIS SYNOPSIS Tomas is in his 40s. He lives a seemingly normal and Tomas a la quarantaine. Il mène une vie agréable, good life. His wife Sara is a beautiful and gentle woman, d’apparence tout à fait normale. Sa femme Sara est well thought of by everybody. They live in a fairly nice belle, gentille, et appréciée de tous.
    [Show full text]