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JUNG Y LA BARAJA GITANA: Un Análisis De Los Símbolos Arquetípicos De Las Cartas
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOSOFÍA 1 JUNG y LA BARAJA GITANA: un análisis de los símbolos arquetípicos de las cartas MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Denise dos Santos Campos BAJO LA DIRECCIÓN DEL DOCTOR Luis Montiel Llorente Madrid, 2017 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOSOFÍA JUNG y LA BARAJA GITANA: un análisis de los símbolos arquetípicos de las cartas Tesis doctoral presentada por Denise dos Santos Campos Bajo la dirección de Luis Montiel Llorente 2 A Benvinda 3 AGRADECIMIENTOS A aquellas personas que me han incitado al estudio y estimulado la curiosidad. Al personal de administración, secretarías y bibliotecas. Agradezco a mi familia brasileña y a mi gran familia española. A todos mis amigos españoles por acogerme en España. A Andressa Cordeiro por presentarme el mundo de los espíritus, las cartas y la magia. A Jussara Janowski por apoyarme para estar aquí en este momento. A Armando Oliveira Silva por ayudarme en mi camino y en mi autoconocimiento y por haber estado siempre presente, a mis hermanos Marcio y Vanessa, a Regina Maria dos Santos Campos (in memoriam) por ser mí eterna “Gran Madre” y a Luis Montiel Llorente , por su conocimiento y sin cuyo consejo y dirección éste trabajo no sería posible. A mi padre 4 INDICE 1. RESUMEN!....................................................................................................8 2.ABSTRACT!.................................................................................................13 3. ESTADO DE LA CUESTIÓN!.....................................................................19 -
El Caudillo Regresa a Madrid
Sin jupr, [spaña está la aduálÉá miÉI derrÉiÉíiÉolíslica- comentada por ¡os mejores o hservado ndiario &£ unoinroariAcion G€ne&Ai menig a Porluial * yac A Fío XVIII, - Número 4.764. Precio: 70 céntimos ma (Lea nuestras crónica^ CEUTA, VIERNES 3 OE «JUNIO OE 1851 exclusiva.;, del extranjero») v (Lcn cuatta página) Dirección Redacción, Administración v Talleres. Millón Astray, núm, 7.—Teléfono, 7-9-9 Página 5. pagaron su culpa por perder la guerra El Caudillo regresa a Madrid Ejecución de ios siefe ale manes de Landsberg Inauguró la importante presa de Montijo, que enriquece a varios pueblos •‘EB pan ha de ganarse con ei sudor y ei trabajo, Pero es obiigación En el cementerio se .adopta de ron extraordinarias precau Bes Gobiernos faciBStar este pan y este trabajo** ciones militares Badajoz, 7.-S. E. el Jefe del Estado salió a las nueve de la mañana de la zona del Pintado, donde ha pernoctado la pasada noche, camino de Badajoz, acompañado de los ministros y personalidades del séquito. Todos los pueblos del Landsberg, 7.-Las ejecucio .recorrido, situados a lo largo de la carretera, hicieron objeto al Generalísimo de las mismas muestras de entusiasmo que nes de- los siete condenados a lie han acompañado a lo largo de su viaje triunfal. muerte por “criminales de En el limite de la provincia de Badajoz, esperaba a s. E. el gobernador civil, que se unió a la comitiva, y con él guerra” comenzaron tres mi se dirigió al Centro de Capacitación agrícola del Instituto Narional de Colonización, enclavado en el término de Lozón y nutos después de la media denominado “La Orden?». -
Redalyc.«Tormenta» En La Red: Apropiación De Imágenes Y Protesta
Anthropologica del Departamento de Ciencias Sociales ISSN: 0254-9212 [email protected] Pontificia Universidad Católica del Perú Perú Álvarez, Silvia G. «Tormenta» en la Red: apropiación de imágenes y protesta social en torno a una telenovela Anthropologica del Departamento de Ciencias Sociales, vol. XXV, núm. 25, diciembre, 2007, pp. 31-60 Pontificia Universidad Católica del Perú San Miguel, Perú Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=88636915002 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto ANTHROPOLOGICA/AÑO XXV, N.º 2 «Tormenta» en la Red: apropiación de imágenes y protesta social en torno a una telenovela* Silvia G. Álvarez RESUMEN En el contexto de los sistemas de comunicación virtual, se trata de analizar desde la antropología política las nuevas lógicas de par- ticipación social y los mecanismos de apropiación de los recursos, contenidos y significados que circulan en las redes telemáticas. A través de un estudio de caso, se destaca cómo opera y se desenvuelve una protesta globalizada en torno de la producción de una telenovela sudamericana (La Tormenta), retransmitida por Internet. Se observa la capacidad de acción de los usuarios de un foro para convertir la Red en un medio de organización y crítica y para reaccionar de forma colectiva frente a poderes mediáticos. Esta práctica política consigue trascender del campo virtual al mundo real reclamando reconocimientos y derechos. -
El Sueño De Un Dios: La Estructura Narrativa En Niebla De Unamuno Y “Las Ruinas Circulares” De Borges
El sueño de un dios: la estructura narrativa en Niebla de Unamuno y “Las ruinas circulares” de Borges Natalia GONZÁLEZ DE LA LLANA FERNÁNDEZ Universidad de Aquisgrán (Alemania) RESUMEN Este trabajo analiza comparativamente la novela Niebla de Unamuno y el cuento “Las ruinas circulares” de Jorge Luis Borges. En ambos textos, se encuentra una mise en abyme que sustenta la imagen de la vida como sueño de un ser superior. La estructura narrativa refleja, entonces, una cosmovisión, que, en nuestra opinión, se opone, además, en este caso, a la ofrecida por el relato de creación del Génesis. Palabras clave: Borges, Unamuno, Génesis, sueño, dios, estructura narrativa A God´s Dream: the Narrative Structure of Niebla by Unamuno and “Las ruinas circulares” by Borges ABSTRACT This article analyzes comparatively the novel Niebla by Unamuno and the short story “Las ruinas circulares” by Jorge Luis Borges. In both texts we can find a mise en abyme which supports an image of life as the dream of a superior being. The narrative structure therefore represents a view of the world that is here, in our opi- nion, consciously opposed to the one presented in Genesis´ creation myth. Key words: Borges, Unamuno, Genesis, dream, god, narrative structure. Cuando analizamos la estructura narrativa de un relato, lo que estamos hacien- do muy habitualmente es estudiar una cosmovisión, una construcción particular del mundo o de los mundos posibles que se gestan en el universo ficcional. Como todos sabemos, ningún discurso es inocente, y la elección de un determinado tipo de narra- dor, de un espacio y un tiempo narrativos concretos, de un desarrollo específico de los acontecimientos, etc., suponen siempre un posicionamiento, marcando, además, las leyes que rigen cada una de las realidades literarias como mímesis o como opo- sición consciente a la realidad que vivimos. -
Tesis La Mujer Como Sujeto Subalterno En Cuatro Novelas Transatlanticas En Tiempos De Guerra
TESIS LA MUJER COMO SUJETO SUBALTERNO EN CUATRO NOVELAS TRANSATLANTICAS EN TIEMPOS DE GUERRA: EL TIEMPO ENTRE COSTURAS, LA VOZ DORMIDA, ARRÁNCAME LA VIDA Y COMO AGUA PARA CHOCOLATE Submitted by Dulcinea Muñoz-Gómez Department of Languages, Literatures and Cultures In partial fulfillment of the requirements For the Degree of Master of Arts Colorado State University Fort Collins, Colorado Spring 2016 Master’s Committee: Advisor: María del Mar López-Cabrales Andrea Purdy Ernesto Sagás THESIS WOMAN AS A SUBALTERN SUBJECT IN FOUR TRANSATLANTIC NOVELS DURING TIMES OF WAR: THE TIME IN BETWEEN, THE SLEEPING VOICE, TEAR THIS HEART OUT, LIKE WATER FOR CHOCOLATE Submitted by Dulcinea Muñoz-Gómez Department of Languages, Literatures and Cultures In partial fulfillment of the requirements For the Degree of Master of Arts Colorado State University Fort Collins, Colorado Spring 2016 Master’s Committee: Advisor: María del Mar López-Cabrales Andrea Purdy Ernesto Sagás Copyright by Dulcinea Muñoz-Gómez 2016 All Rights Reserved RESUMEN LA MUJER COMO SUJETO SUBALTERNO EN CUATRO NOVELAS TRANSATLANTICAS EN TIEMPOS DE GUERRA: EL TIEMPO ENTRE COSTURAS, LA VOZ DORMIDA, ARRÁNCAME LA VIDA Y COMO AGUA PARA CHOCOLATE Esta tesis estudia cómo las mujeres de cuatro novelas, dos españolas y dos mexicanas, aparecen como sujetos subalternos durante el transcurso de sus respectivas historias. Se estudian las diferentes formas en las que estas mujeres se encuentran subyugadas, ya sea por la sociedad o por su propio entorno familiar. En el primer capítulo se hace un repaso por las teorías desarrolladas por el grupo de Estudios Subalternos surgido en los años 70 en Asia. -
De Constancia Y Otras Novelas Para Vãłrgenes
Inti: Revista de literatura hispánica Volume 1 Number 51 Article 2 2000 De Constancia y otras novelas para vírgenes Steven Boldy Follow this and additional works at: https://digitalcommons.providence.edu/inti Citas recomendadas Boldy, Steven (Primavera 2000) "De Constancia y otras novelas para vírgenes," Inti: Revista de literatura hispánica: No. 51, Article 2. Available at: https://digitalcommons.providence.edu/inti/vol1/iss51/2 This Estudio is brought to you for free and open access by DigitalCommons@Providence. It has been accepted for inclusion in Inti: Revista de literatura hispánica by an authorized editor of DigitalCommons@Providence. For more information, please contact [email protected]. DE CONSTANCIA Y OTRAS NOVELAS PARA VÍRGENES Steven Boldy Emmanuel College University of Cambridge, England C uatro de las ultimas ocho producciones literarias de Carlos Fuentes, entre ellas Constancia y otras novelas para vírgenes, de 1989, pertenecen a un género híbrido, a mitad de camino entre novela y cuento. Los cuentos de las primeras colecciones de Fuentes, Los días enmascarados (1954) y Cantar de ciegos (1964) son en sí autónomos y autosuficientes. A partir de Agua quemada, sin embargo, de 1981, con Constancia, con El naranjo o los círculos del tiempo (1993), y La frontera de cristal (1995) los textos se configuran de otra manera. El subtítulo de Agua quemada es “cuarteto narrativo” así como el de Constancia podría ser “quinteto narrativo”. Los cuentos, o en el caso de Constancia, novelas cortas, forman una red a la vez minuciosamente simétrica y engañosamente inestable, falaz. En un laberinto de ecos sus páginas son recorridas por una sola virgen, o un clan entero de vírgenes , de palo, de porcelana, de carne y hueso, refleJadas en las parpadeantes luces de un semáforo, pariendo cada año un nuevo niño Jesús, en la forma de una vampiresa sevillana en Savannah, Georgia. -
El Papel De La Mujer En La Vida Cotidiana Del Segundo Imperio”
Universidad Autónoma de Guerrero Facultad de Filosofía y Letras Maestría en Humanidades Posgrado incorporado al Padrón Nacional de Posgrados de Calidad (PNPC) del CONACYT “El papel de la mujer en la vida cotidiana del Segundo Imperio” Que para obtener el grado de Maestría en Humanidades Presenta MA. DE LOS ANGELES GARCÍA ARREOLA Matrícula: 05242345 Generación: 2014 – 2016 LGAC: Estudios Literarios Contemporáneos. Director de Tesis: Dr. Gil Arturo Ferrer Vicario. Comité Tutoral: Dra. Silvia Guadalupe Alarcón Sánchez Dr. Jaime Salazar Adame Lectores: Mtra. María Trinidad Ortiz Morales Mtro. Joel Iturio Nava Chilpancingo de los Bravo, Guerrero, diciembre de 2018 ÌNDICE INTRODUCCIÓN………………………………………………………………………....5 I. GÉNERO Y VIDA COTIDIANA. I.1 Género y violencia…………………………………………………..……11 I.2. Antecedentes históricos del Segundo Imperio…………………….…17 I.3. Entre lo dogmático y lo racional del Segundo Imperio………………28 II. INFLUENCIA DE LA RELIGIÓN EN LA VIDA DE LAS MUJERES. II.1. Lineamientos para mujeres religiosas……………………………….…..41 II.2. Depósito o encierro de las esposas……………………………………...49 II.3. Demandas por pesos………………………………………………………57 III. DIFERENCIAS IDEOLÓGICAS EN EL PODER FEMENINO. III.1. Carlota Amalia de México…………………………………………………60 III.2. Concepción Lombardo de Miramón……………………………………...73 Conclusión………………………………………………………………………………….82 Fuentes………………………………………………………………………………….….84 2 Agradecimientos A través de éste espacio, quiero expresar mi más sincero agradecimiento a todas las personas que con sus enseñanzas han colaborado en la realización de éste trabajo de investigación. En primera instancia, agradezco a la institución del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (CONACYT) por la ayuda económica brindada durante los dos años de Maestría a través del beneficio de la beca. A la Maestría en Humanidades de la UAGro por haberme dado la oportunidad de ser parte de ella, gracias por la ayuda y sobre todo, por la confianza en mí depositada. -
DE LA ACTRIZ AL PERSONAJE EN EL TEATRO DE ANTONIO GALA Discurso De Ingreso Como Académica Numeraria
DE LA ACTRIZ AL PERSONAJE EN EL TEATRO DE ANTONIO GALA Discurso de ingreso como académica numeraria ANA PADILLA MANGAS Excmo. Sr. Director de la Real Academia de Córdoba. Magnífco y Excmo. Sr. Rector de la Universidad de Córdoba. limas. Autoridades. Amigos y familiares. Mi más sincero agradecimiento al Pleno que me aceptó y, en especial, a los Acadé- micos proponentes: Doña María José Porro Herrera Don Joaquín Criado Costa y Don Joaquín Mellado Rodríguez. Los discursos de ingreso como académicos numerarios llegan precedidos, inevita- blemente, por la muerte de algún compañero que lo fue con anterioridad, mi discurso lo hizo posible la desaparición de Don Feliciano Delgado cuya plaza voy a ocupar. Él fue profesor mío en Sevilla y siempre me acompañará el recuerdo de sus clases llenas de alumnos, incluso de otras facultades, que venían para oirlo. Luego, en Córdo- ba, en la Facultad de Filosofía, aunque mis colegas le tuteasen, para mí seguía siendo Don Feliciano. Ya compañero, continué al tanto de sus enseñanzas a través de alumnos comunes y de sus publicaciones. Me ayudó a querer y a indagar en la Edad Media, asignatura que por entonces yo impartía. Ambos admirábamos y comentábamos el li- bro de Auercbach Literatura latina y edad media europea o la magnífica edición de Emilio García Gómez a los Poemas arábigos andaluces. Además de las charlas que tenía con él sobre esta época literaria, en la que él era especialista, tengo que destacar la novedad e importancia de sus artículos y libros, pero en especial: Técnicas del relato y tnodos de novelar, algo realmente imprescidible en aquel momento. -
La Redacción De Un Periódico Comedia En Cinco Actos
La redacción de un periódico Comedia en cinco actos Manuel Bretón de los Herreros PERSONAJES DOÑA PAULA. DON TADEO. DON AGUSTÍN. DON FABRICIO. DON LORENZO. EL REGENTE. DON ANTONIO. UN TAQUÍGRAFO. UN CAPITÁN. UNA ACTRIZ. EL PORTERO. UN ESCRIBIENTE. SUSCRIPTORES. La escena es en Madrid. Acto I La contaduría Sala con puerta a la derecha del actor, que es la principal, y otras dos a la izquierda; la más inmediata al proscenio guía a las cajas; la otra a la redacción. En el foro un balcón. Mesa de escritorio con papeles, libros de cuentas, etc., y otra con tapete verde, donde trabaja un ESCRIBIENTE. Escena I DON FABRICIO. El ESCRIBIENTE. Aparecen DON FABRICIO y el ESCRIBIENTE sentados, el primero a la mesa de escritorio, y el segundo a la otra. DON FABRICIO Esa carta a La Coruña. Ya creo que van doscientas. ¡Que nunca haya de dar cuentas aquel librero garduña! Acabe usté ese balance, 5 y cuidado con la pluma; no equivoque usted la suma de la data o del alcance. ¡Ah!, ¿cuántos números sueltos se despacharon ayer? 10 Di trescientos a vender... ESCRIBIENTE Todos han sido devueltos. La empresa está en decadencia. Si no hay quien le dé un impulso. DON FABRICIO ¡Vaya usté a escribir con pulso, 15 con templanza, con prudencia! En no tocando a rebato todo escritor se malquista. No hay quien lea a un periodista si es periodista sensato. 20 Con esta guerra civil... ¿Dónde estás, que no te veo, tiempo amable del Correo literario y mercantil? Sin disputas, sin rivales 25 su redacción prosperaba, y eso que vivía esclava de censuras monacales. -
La Escritura De Mario Vargas Llosa, Heredera De Las Vanguardias
La escritura de Mario Vargas Llosa, heredera de las vanguardias Ángel de San-Martín Tudela ADVERTIMENT. La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) i a través del Dipòsit Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel·lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d’un lloc aliè al servei TDX ni al Dipòsit Digital de la UB. No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX o al Dipòsit Digital de la UB (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVERTENCIA. La consulta de esta tesis queda condicionada a la aceptación de las siguientes condiciones de uso: La difusión de esta tesis por medio del servicio TDR (www.tdx.cat) y a través del Repositorio Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha sido autorizada por los titulares de los derechos de propiedad intelectual únicamente para usos privados enmarcados en actividades de investigación y docencia. No se autoriza su reproducción con finalidades de lucro ni su difusión y puesta a disposición desde un sitio ajeno al servicio TDR o al Repositorio Digital de la UB. -
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www.proopera.org.mx • año XXIII • número 1 • enero – febrero 2015 • sesenta pesos CARA A CARA Dhyana Arom Oralia Castro Cecilia Eguiarte CRÍTICA Rigoletto en Bellas Artes ESTRENO Alcina en México NOVEDADES Alicia, de Federico Ibarra Únicamente la verdad, de Olga Gabriela Ortiz Peretyatko: “Las puertas se abren cuando estás lista” pro opera¾ DIRECTORIO REVISTA COMITÉ EDITORIAL Luis Gutiérrez Ruvalcaba Francisco Méndez Padilla Charles H. Oppenheim Ignacio Orendain Kunhardt índice José Sánchez Padilla 4 En breve DIRECTOR EMÉRITO (1993-2011) 6 Ópera en México Xavier Torres Arpi EDITOR CRÍTICA Charles H. Oppenheim 8 Rigoletto en Bellas Artes [email protected] 4 COLABORAN EN ESTE NÚMERO ESTRENO Carlos Fuentes y Espinosa 10 Alcina de Händel en México Luis Gutiérrez Ruvalcaba Ingrid Haas 12 Ópera en los estados Jacobo Kaufman Luis Alberto Lerma Carmona Ricardo Marcos CARA A CARA José Noé Mercado 16 Cecilia Eguiarte: Ignacio Orendain Sergio Padilla “En el escenario, la defensa Gabriel Rangel más importante es el estudio” Hugo Roca Joglar www proopera.org.mx 18 Dhyana Arom: . “Amo el canto CORRESPONSALES EN ESTE NÚMERO más que a nada en el mundo” Renzo Bellardone Eduardo Benarroch 20 Oralia Castro: 20 Francesco Bertini Jorge Binaghi “La música da poesía Ana María Díaz de Lewine a mi existencia” Suzanne Daumann Federico Figueroa Giosetta Guerra DESCUBRIMIENTOS Ramón Jacques 22 La malquerida zarzuela de un compositor Lorena Jiménez ciego, 50 años después John Koopman Daniel Lara Eliana Mitova PORTADA Gregory Robert Moomjy 26 Olga Peretyatko: Maria Nockin “Las puertas se abren cuando estás lista” José Nogueira Gustavo Gabriel Otero Joel Poblete HISTORIA Mercedes Rodríguez 30 Un emperador en el ghetto Roberto San Juan de Terezín Ximena Sepúlveda 26 FOTOGRAFIA GALERÍA DE RAREZAS Ana Lourdes Herrera 38 Le cheval de bronze DISEÑO GRAFICO de Daniel Auber Ida Noemí Arellano Bolio NOVEDADES DISEÑO PÁGINA WEB Christiane Kuri – Espacio Azul 40 Alicia de Federico Ibarra DISEÑO LOGO Ricardo Gil Rizo 42 Gabriela Ortiz y Camelia la texana IMPRESION Editores Buena Onda, S. -
La Prensa Fuente Y Subtema Episodios Nacionales Benito
Dado de Baja en la Biblioteca LA PRENSA COMO FUENTE Y SUBTEMA DE LOS EPISODIOS NACIONALES DE BENITO PEREZ GALDOS Se recuerda al lector no hacer más uso de esta obra Que el que permiten las disposiciones Vigentes Sobre los Derechos de Propiedad Intelectuar de! autor. La Biblioteca queda exenta de toda responsabilidad. JN!VERSIDAD CC)M$LUTENSE DE MADRID Por María del Pilar García Pinacho FACULTAD DE CIENCIAS DF LA NFORMACION REGISTROS DE LIBROS EIELADTSCA GENERAL .9~qjet~ -1- «Mira, aquí estamos nosotros, los oscuros, los olvidados, tú, lector, y yo. ¡Allí! allí estamos: ¿lo ves? aquí yace la cachaza, dice en el de arriba, aquí reposa la impertinencia, dice el de abajo. Oh la posteridad ha estadojusta. A ti te han puesto la calificación que te convenía por haber tenido la paciencia de leer esto, y a mí la que mejor me cuadraba por haberlo escrito.» Benito Pérez Galdós -2- -3- ______ INDICE GENERAL INTR<)DUCCION 9 £AEILULLU. CALDOS PERIODISTA. IMPORTANCIA DE LA PRENSA COMO FUENTE Y SUBTEMA DE LA OBRA PERIODíSTICA Y LITERARIA ANTERIOR A LA PRIMERA SERIE DE EPISODIOS NACIONALES. 20 1.- ESTUDIOS DE DERECHO EN MADRID 23 1.1.- Galdós, observador preocupado por la realidad sudaN y política. 23 1.2.- La Tertulia en el café Universal: el círculo canario. 26 2.- CALDOS PERIODISTA 34 2.1.- Periodismo escolar en La Antorcha. 35 2.2.- Prensa e ideología. 40 2.3.- Prensa y poder. 42 2.4.- Primera colaboración periodística en un medio impreso: Galdós colaborador de El Omnibus. 44 2.4.1.- Regreso a El Omnibus 55 2.5.- La más extensa labor periodística de Galdós: La Nación.