'Manon Lescaut'
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5/7 Febrero Auditorio Baluarte Otsailak 5/7 19:00 h/etan ‘Manon Lescaut’ G. Puccini Ópera semiescenificada ORQUESTA SINFÓNICA DE NAVARRA ORQUESTA SINFÓNICA DE NAVARRA CORO LÍRICO DE AGAO CORO LÍRICO DE AGAO Director: Manuel Hernández-Silva Dirección: Manuel Hernández-Silva TEMPORADA PRINCIPAL DENBORALDI NAGUSIA 20|21 C M Y CM MY CY CMY K ‘Manon Lescaut’ G. Puccini Ópera semiescenificada Drama lírico en cuatro actos con música de Giacomo Puccini ( 1858-1924) y libreto de Domenico Oliva y Luigi Illica con aportaciones de Marco Praga, Ruggero Leoncavallo, Giacomo Puccini, Giulio Ricordi y Giuseppe Adami, basado la obra L’historie du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut (1731) del Abad Prévost. Se estrenó en el Teatro Regio de Turín el 1 de febrero de 1893. C Berna Perles: Manon Lescaut Walter Fraccaro: Chevalier des Grieux M José Antonio López: Lescaut Y Carlos Chausson: Geronte de Ravoir CM Pablo García López: Edmondo, maestro de música MY Nerea Berraondo: Cantante Darío Maya: Sargento, capitán, posadero CY Julen Jiménez: Farolero CMY K Orquesta Sinfónica de Navarra Coro Lírico de la AGAO Director: Íñigo Casalí Director musical: Manuel Hernández-Silva Directora de escena: Susana Gómez Coordinadora de vestuario: Gabriela Salaverría Producción ejecutiva: Afton Beattie Regidora: Marga Sánchez Maestro repetidor: Pedro José Rodríguez Sobretítulos: Izaskun Zurutuza TEMPORADA LÍRICA DE FUNDACIÓN BALUARTE CON EL EN COLABORACIÓN CON LA ASOCIACIÓN GAYARRE APOYO DE AMIGOS DE LA ÓPERA DE NAVARRA (AGAO) Z Duración aproximada: 2 horas 20 minutos (descanso incluido) Temporada Principal 20/21 Denboraldi Nagusia 3 Sinopsis Acto I Lescaut y les advierte que Geronte ha Frente a la estación postal de Amiens. De denunciado a Manon y que la policía la diligencia descienden la joven Manon se encuentra en camino. Manon pierde Lescaut, su hermano, el Sargento Lescaut, tiempo recogiendo sus joyas, y antes de y el tesorero general, Geronte de Ravoir. que puedan escapar, llega la policía y la El joven estudiante Des Grieux queda arresta. deslumbrado por la belleza de Manon y entablan una conversación. Su amigo Acto III Edmundo descubre que el tesorero Lescaut intenta liberar a su hermana general ha ordenado un carruaje para un Manon mediante un soborno pero todos hombre y una joven mujer y le informa sus esfuerzos son en vano. Todos los de esto a Des Grieux. Él profesa su amor prisioneros son llevados a bordo de un a Manon y la convence para que se fugue barco para ser deportados a América. con él. Desesperado, Des Grieux ruega al capitán y a los guardias que le dejen navegar con Acto II ellos. Su petición es concedida. En la lujosa casa de Geronte, en París. Manon se ha ido a vivir con Geronte Acto IV después de que Des Grieux se quedara En un desierto cerca de Nueva Orleans, sin dinero. Pero añora su antigua vida Manon, enferma y con fiebre, camina por con el joven. En eso llega Des Grieux, la llanura acompañada por Des Grieux. que ha ganado dinero en el juego. Des Grieux se aleja para buscar agua. La Manon cae a sus brazos, se abrazan joven se queja de su dura suerte. Cuando apasionadamente y se declaran su amor. vuelve Des Grieux, Manon ya no tiene Geronte los descubre y los amenaza, fuerzas y muere en los brazos de su antes de llamar a la policía. Llega amante. 4 Fundación Baluarte Fundazioa sidad de Geronte podrán percibirse de LA PROPUESTA un modo más intenso dado que los intér- ESCÉNICA pretes que encarnan cada uno de los roles son, además, grandes actores. A partir de muy pocos elementos, aparte de la ex- Susana Gómez presividad de la voz y el gesto de los can- DIRECTORA DE ESCENA tantes, podremos imaginar la dramática escena de la deportación en el puerto de El Havre o la inmensa soledad de Manon cuando está a punto de morir. Las aparen- tes limitaciones de esta versión semiesce- nificada se terminan transformando en ASI TRES siglos nos sepa- metáfora visual, y la separación a la que ran de la novela del abate parece que están condenados los prota- Prévost y, sin embargo, gonistas tiene su correlato escénico en un todavía hoy podemos re- espacio que podría ser la playa a la que el conocer la modernidad de mar arroja a los náufragos. Todo parece Cla historia de Manon Lescaut como mujer trágico y, sin embargo, la ópera de Puc- dispuesta a escapar del destino que los cini transforma la vida de Manon en un hombres habían preparado para ella. La viaje fascinante de luces y sombras, un fatalidad de este personaje se encuentra carrusel de sucesos que queremos seguir en su incapacidad para entender el senti- viendo una y otra vez. do de su vida hasta el momento en el que está a punto de perderla. En ese desierto, ese vacío justo antes de morir, sabrá que todo su periplo no ha sido completamen- te en vano. Esta vez no contaremos con la esce- nografía que nos traslade a la posada de Amiens que marcará el destino de Ma- non, ni podremos entrar en los salones en los que nuestra protagonista disfruta de una vida de lujo y aburrimiento. En esta propuesta, tan solo el vestuario ofrece elementos que sirven para interpretar las características más notables de los perso- najes. Sin embargo, el espectador disfru- tará de una cercanía a los cantantes que normalmente solo se da en las versiones de concierto. La alegría y sufrimiento de Manon, la manipulación de Lescaut, la desesperación de Des Grieux o la perver- Temporada Principal 20/21 Denboraldi Nagusia 5 idea de que Puccini podría ser el heredero EL SECRETO de Verdi para ocupar el trono de la ópera ES LA PASIÓN italiana, una ópera en la que movimien- tos como el verismo estaban dando los primeros pasos. Puccini llegaría a ser tan Juan Ángel Vela del Campo admirado en algunos sectores como repu- diado en otros. El paso del tiempo calma- ría los ánimos y pondría los valores en su sitio. Dos opiniones nos ilustran sobre la polémica. Alejo Carpentier escribió: “Hay un nombre en la historia artística del siglo LGO ESPECIAL tiene una que tiene el poder de atemorizar a los teó- ópera como Manon Lescaut ricos y críticos musicales. Lo ignoran vo- de Puccini. Rebosante de luntariamente cuando se refieren a la evo- sugerencias líricas y teatra- lución del teatro lírico. Es un hombre de les, desprende un atractivo teatro y pensaba en función del teatro. Se irresistible.A La gran pedagoga española llamaba Puccini”. Y un compositor como Elisa Roche (1943-2009) escribió un libro Villalobos afirmaba: “En música hay revo- fundamental de reflexiones sobre la edu- lucionarios que lo parecen y otros que no. cación musical que lleva por título El secre- Pero algunos que no lo parecen son tan re- to es la pasión. No encuentro una frase más volucionarios como los otros. Puccini era apropiada para encabezar estas líneas. La uno de ellos”. Manon Lescaut tuvo una gran pasión es el gran secreto de Puccini en la acogida. Se suele afirmar que, musical- elaboración de Manon Lescaut. Tres aspec- mente hablando, es la ópera más verdiana tos, al menos, nos pueden ayudar a su de Puccini. Respira lo que se conoce como comprensión: cuándo se compuso, qué li- italianitá. La pasión se impone. breto se escogió, y a qué modelo de ópera La que armó el abate Prévost en el siglo aspiraba Puccini. XVIII al publicar en Ámsterdam en 1731 Giacomo Puccini nació en 1858, cuatro L’Histoire du chevalier Des Grieux et de Ma- años después que Leos Janácek y seis antes non Lescaut. Varios compositores de ópera que Richard Strauss, dos autores de ópe- se sintieron tentados en el siglo XIX por ra esenciales del siglo XX. A lo largo del esta historia contada en primera persona XIX Verdi y Wagner habían sentado los por Des Grieux y, por consiguiente, nada pilares básicos del género lírico. Se bus- fácil de llevar al terreno lírico-teatral. Pri- caban, se deseaban, nuevas referencias en mero fue Auber quien estrenó su versión lo que podríamos llamar una generación de Manon Lescaut en París en 1856, y des- del relevo. Curiosamente Manon Lescaut, pués Massenet en 1884, también en París, tercera ópera de Puccini, se estrenó en el con una ópera, Manon, que se instalaría teatro Regio de Turín el 1 de febrero de en el repertorio de muchos teatros líricos 1893, ocho días antes del estreno en La de forma permanente. A Puccini, sus dos Scala de Milán de Falstaff, última ópera de primeras óperas —Le Villi y Edgar— no le ha- Verdi. Obviamente se especulaba con la bían dejado del todo satisfecho. Buscaba 6 Fundación Baluarte Fundazioa la perfección, en cierto modo una defi- tanto constructivos como humanistas. Al nición conceptual, para su tercera ópera final, después de darle muchas vueltas, y optó por la historia de Manon Lescaut quedó una obra resplandeciente de sen- como apoyo literario. En la elaboración tido melódico, con un enfoque trágico del libreto participaron de una manera lleno de matices y una orquestación que u otra Ruggero Leoncavallo, Domenico reflejaba los sentimientos de una manera Oliva, Marco Praga, Luigi Illica, Giuseppe profunda y sin afectación.Puccini podía Giacosa, Giuseppe Adami y Giulio Ricor- respirar satisfecho. Había compuesto su di. No acababa de identificarse con sus sueño operístico de juventud con since- colaboradores Puccini, aunque se man- ridad y una gran profesionalidad. Respe- tenía la elección de la historia de partida, tando el pasado y mirando al futuro. Era una historia que, por cierto, ya en 1952, lo que deseaba.