DOCSLIB.ORG

Muzealnictwo 52 Cz 1.Indd

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Muzealnictwo 52 Cz 1.Indd Z zagranicy Aleksandra Magdalena Dittwald KANADYJSKA GALERIA NARODOWA ASPEKTY DIGITALIZACJI MUZEUM anadyjska Galeria Narodowa (National Galle- Muzeum Kanady (The Virtual Museum of Canada) ry of Canada) jest jednym z czterech muze- w skrócie VMC, łączącego wszystkie muzea kanadyj- ów narodowych Kanady. Pozostałe trzy to: skie we wspólną informatyczną sieć. Kanadyjskie Muzeum Cywilizacji (Canadian Museum of Civilization), Kanadyjskie Muzeum Przy- Historia muzeum rodnicze (Canadian Museum of Nature) oraz Naro- dowe Muzeum Nauki i Techniki (National Museum Kanadyjska Galeria Narodowa została powołana do of Science and Technology)1. Wszystkie wymienione życia w 1880 r. przez Johna Campbella, ówczesnego muzea znajdują się w Ottawie, stolicy Kanady. Galeria Gubernatora Generalnego Kanady. Celem nowo powo- Narodowa posiada prestiżową lokalizację – usytuowa- łanej instytucji było popularyzowanie różnorodnych na jest nad brzegiem rzeki Ottawy, w bliskim sąsiedz- dziedzin sztuki kanadyjskiej, w szczególności malar- twie Parlamentu, katedry Notre-Dame i centrum han- stwa, rzeźby, rękodzieła artystycznego, grafiki i rysun- dlowego miasta. ku. Pierwszą kolekcję muzeum stanowiły prace dyplo- Galeria Narodowa jest tradycyjnym muzeum sztuk mowe studentów Królewskiej Kanadyjskiej Akademii pięknych posiadającym największą i najbardziej Sztuk Pięknych (Royal Canadian Academy of Arts), wszechstronną na świecie kolekcję dawnej i współ- oraz sporadyczne darowizny i zakupy3. czesnej sztuki kanadyjskiej. Istotną jej część stano- Galeria Narodowa od pierwszych lat swego istnie- wią dzieła Inuitów – rdzennych mieszkańców Kana- nia zmagała się z problemami lokalowymi, a jej kolek- dy. W kolekcji muzeum znajdują się również bogate cje wielokrotnie przenoszono do różnych budynków, zbiory sztuki europejskiej, amerykańskiej i azjatyckiej. należących do instytucji rządowych. W 1912 r. gale- Muzeum posiada ponad 45 tys. artefaktów, z czego ria otrzymała do dyspozycji trzy piętra w nowo wybu- dużą część stanowią rysunki, grafiki oraz fotografie. dowanym budynku Victoria Memorial Museum4. Pierwsze próby stworzenia komputerowej inwen- W tym samym roku dyrektorem galerii został miano- taryzacji zbiorów muzeum podjęło już w latach 70., wany jej ówczesny kurator Eric Brown. Dzięki niemu jednakże dopiero pod koniec lat 80. ścisła współpraca galeria, w której pełnił powierzoną mu funkcję przez z rządową Siecią Informacyjną Kanadyjskiego Dzie- 27 lat, z magazynu prac dyplomowych studentów aka- dzictwa Narodowego (Canadian Heritage Information demii stała się jednym z ciekawszych muzeów sztuki Network) w skrócie CHIN, zaowocowała ustaleniem Ameryki Północnej. W czasie jego kadencji muzeum standardów baz danych i udostępnieniem on-line czę- zakupiło liczne prace kanadyjskich artystów z Grupy ści kolekcji. Siedmiu oraz Toma Thomsona i Emily Carr5. Muzeum Obecnie strona internetowa Galerii Narodowej nie także aktywnie promowało sztukę kanadyjską na świe- tylko umożliwia oglądanie zbiorów on-line, lecz także cie, organizując między innymi wystawy w Jeu de Pau- udostępnia interaktywne wystawy, wideoprezentacje, me w Paryżu (1927) oraz w Tate Gallery w Londynie materiały edukacyjne i podkasty2. Galeria Narodowa (1938)6. jest jednym z głównych kontrybutorów Wirtualnego Kolekcja Kanadyjskiej Galerii Narodowej stale rosła 274 MUZEALNICTWO Z zagranicy 1. Główna fasada Kanadyjskiej Galerii Narodowej, arch. Moshe Safdie, 1988 1. Main facade of National Gallery of Canada, arch. Moshe Safdie, 1988 i na początku lat 50. muzeum po raz trzeci ogłosiło dr Jean Sutherland Boggs, pierwszej kobiety pełniącej konkurs architektoniczny na nowy budynek, jednakże tę zaszczytną funkcję. z braku funduszy i tym razem nie doszło do realizacji W 1980 r. Kanadyjska Galeria Narodowa obcho- projektu7. Duże sumy pieniędzy z budżetu państwa dziła 100-lecie swojego istnienia i nadal nie posiada- wyasygnowane zostały na zakupy znanych dzieł sztu- ła własnego, reprezentacyjnego gmachu muzealnego. ki – między innymi na obrazy Rembrandta i Memlin- Ponadto w tymczasowo zajmowanym budynku biuro- ga z kolekcji księcia Lichtensteinu8. W 1960 r. galeria wym pojawiły się problemy z izolacją termiczną, które przeniosła wszystkie zbiory do nowego 7-piętrowego spowodowały zagrożenie dla cennych dzieł sztuki10. budynku rządowego (Lorne Building), zaprojektowa- Potrzeba nowej siedziby Galerii Narodowej była już nie nego jako obiekt biurowy i tymczasowo przystosowa- tylko sprawą prestiżową rządu kanadyjskiego, ale także nego do potrzeb muzeum. Galeria Narodowa uzyskała koniecznością ochrony unikalnej i cennej kolekcji. trzykrotnie większą przestrzeń wystawienniczą oraz własną salę konferencyjną, bibliotekę i pracownie kon- Budynek Kanadyjskiej Galerii Narodowej serwatorskie. Jedną z ciekawszych ekspozycji Kanadyjskiej Galerii W 1982 r. premier Kanady Pierre Trudeau powołał Narodowej w latach 60. była wystawa „Skarby z Pol- Kanadyjską Korporację Budowy Muzeów (Canadian ski” zorganizowana w 1967 r. z okazji 1000-lecia pań- Museums Construction Corporation), której zada- stwa polskiego, we współpracy z Muzeum Narodowym niem było wzniesienie dwóch muzeów: Kanadyjskiego w Krakowie, Muzeum Narodowym w Warszawie oraz Muzeum Cywilizacji oraz Kanadyjskiej Galerii Narodo- Zamkiem Królewskim na Wawelu9. wej. Ponadto ustalił budżet w wysokości 185 mln dola- W 2. poł. lat 60. Galeria Narodowa rozpoczęła pro- rów, zaplanował długość trwania prac na pięć lat oraz gramowe kolekcjonowanie fotografii artystycznej oraz wyznaczył osobę odpowiedzialną za realizację projek- współczesnej sztuki amerykańskiej. Była to niewąt- tu, dr Jean Sutherland Boggs, byłą dyrektor Galerii pliwie zasługa nowo powołanej dyrektor muzeum – Narodowej11. MUZEALNICTWO 275 Z zagranicy na stałe galerie i tymczasowe ekspozycje13. Wiel- kość muzeum zaplanowano tak, aby uniknąć konieczności rozbudowy przez następne 30 lat. Charakterystycznym elementem projektu Moshe Safdiego jest wysoki (43 m), przeszklo- ny hall oraz długa (85 m), również przeszklona promenada z granitową kolumnadą. Konstruk- cja Hallu Głównego muzeum została wykonana ze stali i szkła, a jego architektura nawiązuje do neogotyckiej biblioteki parlamentu, znajdującej się w niedalekim sąsiedztwie. W górnej części konstrukcji podwieszane są panele-żagle z bia- łej tkaniny, mające znaczenie zarówno funkcjo- nalne, jak i dekoracyjne. Hall Główny stanowi reprezentacyjne i ceremonialne miejsce publicz- ne muzeum. Cześć jego powierzchni zajmuje restauracja z widokiem na budynki parlamentu i rzekę Ottawę. Główne wejście do muzeum ma charakter szklanego pawilonu, znajduje się w pobliżu kate- dry i pasażu handlowego. Jest dobrze widoczne i łatwo dostępne zarówno od strony ulicy, jak i terenów spacerowych. Długa, przeszklona, łagodnie wznosząca się promenada łączy ze sobą wejście do muzeum i Hall Główny, z którego z kolei prostopadły do promenady korytarz pro- wadzi do Rotundy. Komunikacja wewnętrzna muzeum ma prosty i logiczny układ. Wszystkie galerie muzealne i tymczasowe wystawy dostęp- ne są z Hallu Głównego lub Rotundy. Sześć głównych galerii muzeum usytuowano na trzech poziomach budynku. Wystrój wnętrz 2. Monumentalna rzeźba przedstawiającą pająka Louise Bourgeois, galerii został dostosowany do różnego typu Maman,1999 r. (odlew z brązu 2003 r.) kolekcji. Poszczególne galerie różnią się kolora- 2. Monumental sculpture of a spider, Louise Bourgeois, Maman, 1999, (bron- mi ścian, rodzajem użytego drewna podłogowe- ze cast 2003) go oraz kształtem sufitów – galerie ze sztuką tra- dycyjną posiadają sufity kolebkowe, natomiast Do zamkniętego konkursu na projekt muzeum ze sztuką nowoczesną – płaskie. Wewnątrz galerii zostało zaproszonych sześć firm architektonicznych, usytuowane zostały dwa dziedzińce pokryte szklanym spośród których komisja wybrała koncepcję kanadyj- dachem – jeden z płytką sadzawką, drugi z ogrodem skiego architekta Moshe Safdiego. Był to wybór kon- z drzewami i kwiatami. Tworzą one dodatkową prze- trowersyjny i ryzykowny, gdyż Safdie w owym czasie strzeń publiczną i pozwalają zwiedzającym na chwilę znany był jedynie z eksperymentalnego osiedla miesz- odpoczynku i relaksu. kaniowego Habitat, zaprojektowanego na Expo’67 Jednym z wymagań, jakie postawili architektowi w Montrealu i nie miał na swoim koncie ani jednego przedstawiciele muzeum było wykorzystanie rozproszo- zrealizowanego budynku muzealnego12. nego światła dziennego do oświetlenia sal muzealnych Nowy postmodernistyczny gmach Galerii Naro- znajdujących się zarówno na wyższej, jak i na niższej dowej został uroczyście otwarty w maju 1988 r. kondygnacji. Moshe Safdie we współpracy z Paulem przez ówczesną Gubernator Generalną Kanady Jean- Maranzem, specjalistą do spraw światła w architektu- ne Sauvé. Całkowity koszt projektu osiągnął kwotę rze, zaprojektował system górnego oświetlenia natu- 123 mln dolarów. Powierzchnia nowego obiektu wyno- ralnego galerii za pomocą świetlików dachowych. Do siła 53 265 m², z czego 12 400 m² przeznaczone było niższych kondygnacji światło dzienne doprowadzane 276 MUZEALNICTWO Z zagranicy jest przez głębokie na 7,5 m „kominy świetlne”, pokry- te lustrzaną powierzchnią14. Dzięki temu oryginalnemu rozwiązaniu sale muzealne mają optymalne warunki do oglądania dzieł sztuki, a zapotrzebowanie na sztuczne oświetlenie zostało w dużym stopniu zredukowane. Budynek muzealny posiada także własną biblio- tekę, archiwum, salę konferencyjną na 400 miejsc, sale wykładowe, księgarnię, sklep i trzy restauracje. Pomieszczenia administracyjne, pracownie konserwa- torskie i magazyny znajdują się w oddzielnym skrzydle. Są
Load more

Recommended publications
  • Annual Report 1995
    19 9 5 ANNUAL REPORT 1995 Annual Report Copyright © 1996, Board of Trustees, Photographic credits: Details illustrated at section openings: National Gallery of Art. All rights p. 16: photo courtesy of PaceWildenstein p. 5: Alexander Archipenko, Woman Combing Her reserved. Works of art in the National Gallery of Art's collec- Hair, 1915, Ailsa Mellon Bruce Fund, 1971.66.10 tions have been photographed by the department p. 7: Giovanni Domenico Tiepolo, Punchinello's This publication was produced by the of imaging and visual services. Other photographs Farewell to Venice, 1797/1804, Gift of Robert H. and Editors Office, National Gallery of Art, are by: Robert Shelley (pp. 12, 26, 27, 34, 37), Clarice Smith, 1979.76.4 Editor-in-chief, Frances P. Smyth Philip Charles (p. 30), Andrew Krieger (pp. 33, 59, p. 9: Jacques-Louis David, Napoleon in His Study, Editors, Tarn L. Curry, Julie Warnement 107), and William D. Wilson (p. 64). 1812, Samuel H. Kress Collection, 1961.9.15 Editorial assistance, Mariah Seagle Cover: Paul Cezanne, Boy in a Red Waistcoat (detail), p. 13: Giovanni Paolo Pannini, The Interior of the 1888-1890, Collection of Mr. and Mrs. Paul Mellon Pantheon, c. 1740, Samuel H. Kress Collection, Designed by Susan Lehmann, in Honor of the 50th Anniversary of the National 1939.1.24 Washington, DC Gallery of Art, 1995.47.5 p. 53: Jacob Jordaens, Design for a Wall Decoration (recto), 1640-1645, Ailsa Mellon Bruce Fund, Printed by Schneidereith & Sons, Title page: Jean Dubuffet, Le temps presse (Time Is 1875.13.1.a Baltimore, Maryland Running Out), 1950, The Stephen Hahn Family p.
    [Show full text]
  • Listening to Her Pictures: the Vision and Visibility of Jean Sutherland Boggs at the National Gallery of Canada Katrina Caruso A
    Listening to Her Pictures: The Vision and Visibility of Jean Sutherland Boggs at the National Gallery of Canada Katrina Caruso A Thesis in The Department of Art History Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master of Arts (Art History) at Concordia University Montréal, Québec, Canada January 2018 © Katrina Caruso, 2018 CONCORDIA UNIVERSITY School of Graduate Studies This is to certify that the thesis prepared By: Katrina Caruso Entitled: Listening to Her Pictures: The Vision and Visibility of Jean Sutherland Boggs at the National Gallery of Canada and submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts (Art History) complies with the regulations of the University and meets the accepted standards with respect to originality and quality. Signed by the final Examining Committee: ____________________________________ Chair Dr. Elaine C. Paterson ____________________________________ Examiner Dr. Kristina Huneault ____________________________________ Examiner Dr. Elaine C. Paterson ____________________________________ Supervisor Dr. Anne Whitelaw Approved by _____________________________________________________ Dr. Kristina Huneault, Graduate Program Director ___________________ 2018 ______________________________________________ Dr. Rebecca Taylor Duclos, Dean of Faculty of Fine Arts Abstract Listening to Her Pictures: The Vision and Visibility of Jean Sutherland Boggs at the National Gallery of Canada Katrina Caruso This thesis explores how Dr. Jean Sutherland Boggs (1922-2014) navigated her position of power as the first woman to direct the National Gallery of Canada (NGC). Boggs worked as director from 1966 to 1976. She returned to Ottawa in 1982 to lead the Canada Museums Construction Corporation, formed to oversee the construction of a new building for the NGC and the Museum of Man (now the Canadian Museum of History).
    [Show full text]
  • The National Gallery of Canada: a Hundred Years of Exhibitions: List and Index
    Document generated on 09/28/2021 7:08 p.m. RACAR : Revue d'art canadienne Canadian Art Review The National Gallery of Canada: A Hundred Years of Exhibitions List and Index Garry Mainprize Volume 11, Number 1-2, 1984 URI: https://id.erudit.org/iderudit/1074332ar DOI: https://doi.org/10.7202/1074332ar See table of contents Publisher(s) UAAC-AAUC (University Art Association of Canada | Association d'art des universités du Canada) ISSN 0315-9906 (print) 1918-4778 (digital) Explore this journal Cite this article Mainprize, G. (1984). The National Gallery of Canada: A Hundred Years of Exhibitions: List and Index. RACAR : Revue d'art canadienne / Canadian Art Review, 11(1-2), 3–78. https://doi.org/10.7202/1074332ar Tous droits réservés © UAAC-AAUC (University Art Association of Canada | This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit Association d'art des universités du Canada), 1984 (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/ The National Gallery of Canada: A Hundred Years of Exhibitions — List and Index — GARRY MAINPRIZE Ottawa The National Gallerv of Canada can date its February 1916, the Gallery was forced to vacate foundation to the opening of the first exhibition of the muséum to make room for the parliamentary the Canadian Academy of Arts at the Clarendon legislators.
    [Show full text]
  • Edgar Degas: a Strange New Beauty, Cited on P
    Degas A Strange New Beauty Jodi Hauptman With essays by Carol Armstrong, Jonas Beyer, Kathryn Brown, Karl Buchberg and Laura Neufeld, Hollis Clayson, Jill DeVonyar, Samantha Friedman, Richard Kendall, Stephanie O’Rourke, Raisa Rexer, and Kimberly Schenck The Museum of Modern Art, New York Contents Published in conjunction with the exhibition Copyright credits for certain illustrations are 6 Foreword Edgar Degas: A Strange New Beauty, cited on p. 239. All rights reserved at The Museum of Modern Art, New York, 7 Acknowledgments March 26–July 24, 2016, Library of Congress Control Number: organized by Jodi Hauptman, Senior Curator, 2015960601 Department of Drawings and Prints, with ISBN: 978-1-63345-005-9 12 Introduction Richard Kendall Jodi Hauptman Published by The Museum of Modern Art Lead sponsor of the exhibition is 11 West 53 Street 20 An Anarchist in Art: Degas and the Monotype The Philip and Janice Levin Foundation. New York, New York 10019 www.moma.org Richard Kendall Major support is provided by the Robert Lehman Foundation and by Distributed in the United States and Canada 36 Degas in the Dark Sue and Edgar Wachenheim III. by ARTBOOK | D.A.P., New York 155 Sixth Avenue, 2nd floor, New York, NY Carol Armstrong Generous funding is provided by 10013 Dian Woodner. www.artbook.com 46 Indelible Ink: Degas’s Methods and Materials This exhibition is supported by an indemnity Distributed outside the United States and Karl Buchberg and Laura Neufeld from the Federal Council on the Arts and the Canada by Thames & Hudson ltd Humanities. 181A High Holborn, London WC1V 7QX 54 Plates www.thamesandhudson.com Additional support is provided by the MoMA Annual Exhibition Fund.
    [Show full text]
  • Contemporary American Art at the National Gallery of Canada (1967
    Contemporary American Art at the National Gallery of Canada (1967–79): The Surprising Legacy of Brydon E. Smith by Ian C. Ferguson A thesis submitted to the Faculty of Graduate and Postdoctoral Affairs in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts In Art History Carleton University, Ottawa, Ontario ©2014 Ian C. Ferguson P a g e | ii Abstract This thesis draws upon Bruno Latour’s concept of Actor-Network-Theory (ANT) to assess the active mediator role played by Brydon E. Smith, the National Gallery of Canada’s (NGC) first Curator of Contemporary Art, as the NGC began to collect postwar American art. Considering the ensuing expansion of its collection from 1967 to 1979, I focus specifically on Smith’s survey exhibitions of artists James Rosenquist (1968), Dan Flavin (1969), Donald Judd (1975) and their related acquisitions, as well as one by Jackson Pollock. Documentary sources in the NGC archives and a questionnaire and interviews with former colleagues of Smith have provided important insights into his curatorial choices and methodology. This research clarifies how curatorial agency may shape the aesthetics and coherence of a public collection. The NGC’s newly acquired credibility in a broader North American cultural context is demonstrated through the critical reception of Smith’s exhibitions, publications and acquisitions. P a g e | iii Acknowledgements I would like to acknowledge in the first instance the sustained support from staff at the NGC Library and Archives and, in particular, Cyndie Campbell, Philip Dombowsky, and Peter Trépanier. NGC Chief Curator Paul Lang kindly authorized access to curatorial files.
    [Show full text]
  • Robert Lehman Papers
    Robert Lehman papers Finding aid prepared by Larry Weimer The Robert Lehman Collection Archival Project was generously funded by the Robert Lehman Foundation, Inc. This finding aid was generated using Archivists' Toolkit on September 24, 2014 Robert Lehman Collection The Metropolitan Museum of Art 1000 Fifth Avenue New York, NY, 10028 [email protected] Robert Lehman papers Table of Contents Summary Information .......................................................................................................3 Biographical/Historical note................................................................................................4 Scope and Contents note...................................................................................................34 Arrangement note.............................................................................................................. 36 Administrative Information ............................................................................................ 37 Related Materials ............................................................................................................ 39 Controlled Access Headings............................................................................................. 41 Bibliography...................................................................................................................... 40 Collection Inventory..........................................................................................................43 Series I. General
    [Show full text]
  • A Biography of Norah Mccullough Dama Dons Gailagher MA A
    Bringing Art to the People: A Biography of Norah McCullough by Dama Dons Gailagher M.A. A thesis submitted to the Faculty of Graduate Studies and Research in partial fulfilment of the requirements for the degree of Masters of Arts in Canadian Studies Carleton University OlTAWA, Ontario January 13 1997 Dama Dons GaiIagher National Library Bibliothèque nationale 1+1 ,,,,da du Canada Acquisitions and Acquisitions et Bibliographie Services services bibliographiques 395 Wellington Street 395, rue Wellington Ottawa ON K1A ON4 Ottawa ON KIA ON4 Canada Canada The author has granted a non- L'auteur a accordé une licence non exclusive licence allowing the exclusive permettant a la National Library of Canada to Bibliothèque nationale du Canada de reproduce, loan, distribute or sell reproduire, prêter, distribuer ou copies of this thesis in microform, vendre des copies de cette thèse sous paper or electronic formats. la forme de microfiche/h7de reproduction sur papier ou sur format électronique. The author retains ownership of the L'auteur conserve la propriété du copyright in this thesis. Neither the droit d'auteur qui protège cette thèse. thesis nor substantid extracts fkom it Ni la thèse ni des extraits substantiels may be printed or otherwise de celle-ci ne doivent être imprimés reproduced without the author's ou autrement reproduits sans son permission. autorisation. This thesis is the first project to recover the Life and work of Norah McCullough, examining her role as an art educator, and cultural promoter and activist in Canada and South Africa between 1920 and 1968. McCuUough is positioned as a catalyst in the Canadian art world, with a lifelong cornmitment to public education in the visual arts.
    [Show full text]
  • Faculty Bulletins University Publications
    La Salle University La Salle University Digital Commons Faculty Bulletins University Publications 5-6-1981 Faculty Bulletin: May 6, 1981 La Salle University Follow this and additional works at: http://digitalcommons.lasalle.edu/faculty_bulletins Recommended Citation La Salle University, "Faculty Bulletin: May 6, 1981" (1981). Faculty Bulletins. 26. http://digitalcommons.lasalle.edu/faculty_bulletins/26 This Book is brought to you for free and open access by the University Publications at La Salle University Digital Commons. It has been accepted for inclusion in Faculty Bulletins by an authorized administrator of La Salle University Digital Commons. For more information, please contact [email protected]. FACULTY BULLETIN Volume 19 May 6, 1981 Number 2 Brother Gregory Paul To Be Honored At Commencement The Director of the Philadelphia Museum of Art and a former President of La Salle Col­ lege will be among those honored at La Salle College’s 118th commencement at 3:00 P.M. on Saturday (May 16) at Philadelphia’s Civic Center-Convention Hall. Jean Sutherland Boggs, who has been Direc­ tor of the Philadelphia Museum of Art since 1979, and Brother Gregory Paul Sprissler, F.S.C., Ph.D., who served as La Salle’s Presi­ dent from 1945 to 1952, will receive honorary doctorates of fine arts and science, respec­ tively. Also receiving honorary degrees will be Harold John Russell, chairman of the Presi­ dent’s Committee on Employment of the Handicapped (doctor of humane letters), and Nochem Samuel Winnet, a prominent at­ torney and former Judge of the Municipal Court of Philadelphia (doctor of laws). The Collegium Musicum of the University of Pennysylvania presents a concert of 17th century music in honor of the Christian Brothers’ Tercentenary.
    [Show full text]
  • Going British and Being Modern in the Visual Art Systems of Canada, 1906-1976
    GOING BRITISH AND BEING MODERN IN THE VISUAL ART SYSTEMS OF CANADA, 1906-1976 by Sarah A. Stanners A thesis submitted in conformity with the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Graduate Department of Art University of Toronto © Copyright by Sarah A. Stanners 2009 Library and Archives Bibliotheque et 1*1 Canada Archives Canada Published Heritage Direction du Branch Patrimoine de I'edition 395 Wellington Street 395, rue Wellington OttawaONK1A0N4 OttawaONK1A0N4 Canada Canada Your file Votre reference ISBN: 978-0-494-82339-2 Our file Notre reference ISBN: 978-0-494-82339-2 NOTICE: AVIS: The author has granted a non­ L'auteur a accorde une licence non exclusive exclusive license allowing Library and permettant a la Bibliotheque et Archives Archives Canada to reproduce, Canada de reproduire, publier, archiver, publish, archive, preserve, conserve, sauvegarder, conserver, transmettre au public communicate to the public by par telecommunication ou par I'lnternet, preter, telecommunication or on the Internet, distribuer et vendre des theses partout dans le loan, distribute and sell theses monde, a des fins commerciales ou autres, sur worldwide, for commercial or non­ support microforme, papier, electronique et/ou commercial purposes, in microform, autres formats. paper, electronic and/or any other formats. The author retains copyright L'auteur conserve la propriete du droit d'auteur ownership and moral rights in this et des droits moraux qui protege cette these. Ni thesis. Neither the thesis nor la these ni des extraits substantias de celle-ci substantial extracts from it may be ne doivent etre imprimes ou autrement printed or otherwise reproduced reproduits sans son autorisation.
    [Show full text]
  • Proquest Dissertations
    Atlantic Canadian Representation in the National Gallery of Canada's Biennial Exhibitions of Canadian Art (1953-1968) by Suzanne A. Crowdis, BFA (Concordia University, 2004) School for Studies in Art and Culture, Department of Art History A thesis submitted to the Faculty of Graduate Studies and Research in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts in Art History Carleton University OTTAWA, Ontario © 2010, Suzanne A. Crowdis Library and Archives Bibliothgque et 1*1 Canada Archives Canada Published Heritage Direction du Branch Patrimoine de I'gdition 395 Wellington Street 395, rue Wellington OttawaONK1A0N4 OttawaONK1A0N4 Canada Canada Your file Votre reference ISBN: 978-0-494-71604-5 Our file Notre reference ISBN: 978-0-494-71604-5 NOTICE: AVIS: The author has granted a non­ L'auteur a accorde une licence non exclusive exclusive license allowing Library and permettant a la Bibliotheque et Archives Archives Canada to reproduce, Canada de reproduire, publier, archiver, publish, archive, preserve, conserve, sauvegarder, conserver, transmettre au public communicate to the public by par telecommunication ou par I'lnternet, preter, telecommunication or on the Internet, distribuer et vendre des theses partout dans le loan, distribute and sell theses monde, a des fins commerciales ou autres, sur worldwide, for commercial or non­ support microforme, papier, electronique et/ou commercial purposes, in microform, autres formats. paper, electronic and/or any other formats. The author retains copyright L'auteur conserve la propriete du droit d'auteur ownership and moral rights in this et des droits moraux qui protege cette these. Ni thesis. Neither the thesis nor la these ni des extraits substantiels de celle-ci substantial extracts from it may be ne doivent etre imprimes ou autrement printed or otherwise reproduced reproduits sans son autorisation.
    [Show full text]
  • The National Gallery of Canada and Nathan Stolow
    The National Gallery of Canada and Nathan Stolow Marion H. Barclay Journal of the Canadian Association for Conservation (J. CAC), Volume 37 © Canadian Association for Conservation, 2012 This article: © Marion H. Barclay, 2012. Reproduced with the permission of Marion H. Barclay. J. CAC is a peer reviewed journal published annually by the Canadian Association for Conservation of Cultural Property (CAC); http://www.cac-accr.ca/. The views expressed in this publication are those of the individual authors, and are not necessarily those of the editors or of CAC. Journal de l'Association canadienne pour la conservation et la restauration (J. ACCR), Volume 37 © l'Association canadienne pour la conservation et la restauration, 2012 Cet article : © Marion H. Barclay, 2012. Reproduit avec la permission de Marion H. Barclay. Le Journal de l’ACCR est une revue arbitrée qui est publiée annuellement par l'Association canadienne pour la conservation et la restauration des biens culturels (ACCR); http://www.cac-accr.ca. Les opinions exprimées dans la présente publication sont celles des auteurs et ne reflètent pas nécessairement celles de la rédaction ou de l'ACCR. 22 The National Gallery of Canada and Nathan Stolow Marion H. Barclay Former Chief of the Restoration and Conservation Laboratory, National Gallery of Canada, 380 Sussex Drive, P.O. Box 427, Station A, Ottawa, Ontario K1N 9N4, Canada; [email protected] This article explores the evolution of scientific research and its impact on conservation at the National Gallery of Canada (NGC) as envisioned by Director Alan Jarvis and conservation scientist Nathan Stolow. Stolow’s early interest in painting influenced him to pursue a career encompassing both painting and chemistry.
    [Show full text]
  • March 1979 CAA Newsletter
    newsletter Volume 4. Number] March 1979 1979 annual meeting report studio safety guide soon available Approximately 4,500 of us descended upon Washington January 31-Fcbruary 3 for our annual tribal rite. The gods were kind, our festivities occurring during the week after the first snowstorm partially immobilized the city and the week before the second snowstorm, subsequent floods, and The long-awaited manual, Safe Practices in angry fanners immobilized it even further. Coming as it did the year after our quadrennial ex­ the Arts & Crafts: A Studio Guide, is now at travaganza in the Big Apple, the Washington meeting seemed less frantic and less frenzied; there the bindery and should be available for distri­ was perhaps less of a sense of excitement but more of a sense of ease. Everyone we spoke to was bution by the end of April. having a relaxed and a good time; it's possible, of course, that the others just didn't speak to us, This 72-page handbook, published by the In keeping with the more human! e scale of the Washington meeting, Jean Sutherland Boggs, CAA, is an unusual-one might well say in­ in her Convocation Address, called upon art historians to practice their discipline with "more spiring-example of good works brought to spontaniety and joy" and with "a more sensitive response to humanity - the artists', the public's, reality by a wide constituency of people and and their own. (Excerpts from Dr. Boggs' address appear on page 3.) organizations that care about artists: the CAA; government (through a grant from the Program National Endowment for the Arts); higher education (the University of Illinois Chicago Sessions, somewhat fewer than last year, were Campuses and Cooper Union); corporations all well attended.
    [Show full text]