ABRIR TOMO II TESIS DOCTORAL ANA ISABEL ALVAREZ CASADO BIBLIOGRAFIA ARTíSTICA DEL FRANQUISMO: PUBLICACIONES PERIODICAS, 1936 1948. TOMO III UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFíA E HISTORIA HISTORIA DELARTE III (CONTEMPORANEO) BAJO LA DIRECCION DE: DL DON JOSE ALVAREZ LOPBtA NOTICIAS SOBRE ARTE EN PRENSA Y REVISTAS EN LA ESPAÑA FRANQUISTA DE 1936 A 1948 (II) CARTEL DE LAS ARTES CARTEL DE LAS ARTES Periódico de Bellas Artes. Fechas consultadas: N9 2. (1 Julio 1945) a N2 10<10 Marzo 1946). 3095 CAMON AZNAR, José. El arte de Solana. N2 2,1 Julio 1945, p. 1. Valoración crítica del artista y su obra fascinante y repelentea un mismo tiempo. 3096 Escultura. N9 2. 1 JulIo 1945, p. 2. Definición de la escultura a cargo de Eugenio d’Ors. 3097 El mundo de la ilustración. ExDosición del librofrancés. N2 2. 1 JulIo 1945. p. 2. Celebrada en el Instituto Francés. por suade para nosotros, desde hace algún tiempo no miramos las ediciones francesas con el compleja de un nadismo tipográfico triste; pero esto no quita para que pregonemos abiertamente las excelencias con que los franceses cuidan el arte de la ediciórf. 3098 Domicilios de escritores y artistas ibéricos. N~ 2. 1 Julio 1945, p. 2. Por orden alfabético, se intercalan las direcciones de Emiliano Aguado.Jenaro Lahuerta, Benito Rodríguez Filloy. Eduardo Vicente. Daniel Vázquez Diaz y una larga nómina. 3099 PASZKIEWICZ. Marjan. Reflexiones sobre la Dintura. N~ 2, 1 Julio 1945, p. 3. Acerca de su valor conceptual, sobre la aportación de la personalidad del artista, las técnicas empleadas, las influencias y contrastes, la definición del estilo y las características de las formas, etc. 3100 Marimorena. N22, 1Julio1945, p.3. Alusiones irónicas e indirectas a un exégeta constante de lo que pudiéramos llamar para entendemos académic&. 3101 Reportaje gráfico. N2 2, 1 Julio 1945, p. 3. Sobre el escultor Juan de Avalos y sus nuevas formas artísticas 3102 ExposicIones. N2 2, 1 Julio 1945. PP. 4 y 5. Reseña de las exposiciones celebradas en Madrid. Fernando Alvarez de Sotomayor, en el Museo de Arte Moderno; José Morón y Ruiz, en Macarrón; Juan Esplandiú, en el Museo de Arte Moderno; Manuel Prego, en Salón Vilches; la heráldica en el aílet en la Sociedad Española de Amigos del Arte; Antonio Gómez Cano, en la sala Clan.; Emilio Brugalla, en el Museo de Arte Moderno; Carteles Misionales’, en el Ministerio de Asuntos Exteriores; José Luis Fernández de Pasajes, en la sala Aeolian; 716 CARTEL DE LAS ARTES Pepe Sala, en el salán Dardo; El retratode Domingo Ortega. de Ignacio Zuloaga, en la sala Vilches y A. González, en el salón Marabiní. Igualmente, se intercala una reducida resefia de exposiciones de arte celebradas recientemente en Barcelona. 3103 MILLJET, Sergio. Artistas brasileños. Emiliano di Cavalcantí. N0 2,1 JulIo 1945, p. 6. HIstoria de la pintura del Brasil, resaltando las influencias actuales de Picasso. 3104 WOLFFLIN, Heinrich. La explicación de la obra de arte. N0 2. 1 Julio 1945, p. 6. Transcripción por capítulos de esta obra de Wdlffiin. 3106 Brúlula. N~ 2. 1 Julio 1945. p. 7. Noticiario de actualidad artistica. Manuel Sánchez Camargo entrega a la imprenta su última obra sobre José Gutiérrez Solana; toma de posesión como académico de Valentín de Zubiaurre: Inauguración del Museo de Pintura de Bilbao, en el Parqus del Ensanche: Conferencia de Rafael Lainez Alcalá. en el Circulo de Bellas Artes; Fallecimiento de Nicolás Raurich en Barcelona: noticias de América Hispana. Londres y Francia. 3106 En la muerte de Solana. N~ 2. 1 Julio 1945, p. 7. La revista expresasu solidaridad al pintor desaparecido al que compara con las trágicas figuras incomprendidas de Unamuno y Antonio Machado. 3107 E.A. Palabras sobre Velázquez. (Para unos espectadores de Las Meninas>. N~ 2, 1 Julio 1945, Contraportada. Toda obra de arte es, en última instancia, un problema de voluntad humana y de medios expresivost Diferencia dos grupos de pintores, los que maduran un especial procedimiento contando sus conquistas plásticasy los que muestran una intención. Ambas posturas prácticamente irreconciliables. Comparación entre la artesanía y el valor noble de la pintura, en relación con el problema de la importancia y liberalidad de la pintura en la España de Velázquez. Visión actual de Velázquez. al que no se le considera como el paradigma del realismo, ya que EI pintor realista es un hombre que no tiene toda la grandeza de corazdn que se necesita para descubrirpoco a poco el misterio insondable que en una flor, en un hombre, o en una cosa alpintar se resume. El verdadero pintor, elpintor más que de la realidadde la verdad, por haberconquistado en gran parte el secreto pro fundís/mo de aquello que pinta, o dice de cualquier manera sus conquistas extraordinarias, o procura que su tesoro se descifre formalmente con aquellos medios expresivos que lo representen con justeza, pero sin pomposidadt Analiza la situación artística actual española, dominada por el desconcierto y el mal gusto, que llega a distorsionar la figura magnífica del pintor sevillano. 3108 REVERDY. Pierre. Nota eterna del presente. N~3, 15Julio 1945, Pp. 1 yB. 717 CARTEL DE LAS ARTES EI artees el conjunto de los trabajos del espiritu apllcado al conocimiento de la realidad sensible. Ef artista explora esta realidaden sus aparlendas y expedmenta su éxito o su fracaso en las obras que produce. (...j Elarte que habla demasiado al corazón, 1. seduce, le equívoca, le engaik arrebatándole fuerzasy virtudes, sin dejarle las necesarias para hacer frentea los sucesos que le impone la Vida. Queremos un arte que hable bajo al corazón y muyalto al espirlitf. Analizando la situación del arte actual, Estamos en un punto bastante anormal, en constante revolución, bajo un régimen convencIonal Vale más estarprevenido, y de juzgarpreferible no arriesgarse, se puede volver la espalda y mirar al mar La voluntad del artista está en la obligación de buscar siempre lo nuevo, aún bajo las leyes, ya que el arte tIene una disciplina propia. El arte actual está excesivamente apegado a la materia y, para renovarse, debe de estudiar y potenciar másel espíritu y lo cerebral. 3109 Palabras de Arístides Maillol. N~3, 15Julio 1945, p. 1. Traducidas del francés por Rafael Pérez Contel, en relación a sus preferencias artísticas. 0 2,15 Julio 3110 VALENCIA.1945, p. 2. Pedro de. El arte y los artistas. La rebeldía impresionista. N Sobre la reacción antiacademicista de los primeros impresionistas y su huella en la HIstoria del Arte. 3111 Rumores. N~ 3. 15Julio 1945, p. 2. Comentarios jocosas sobre actividades de Eugenio Hermoso, Manuel Benedito, Jacinto Alcántara, Martínez Cubelís, etc. 3112 Letrillas DOCO esenciales Dara artistas inmortales. N~ 3, 15Julio 1945, p. 2. Poesías sarcásticas e irónicas dedicadas a Soria Aedo, Aniceto Marinas. Mariano Beniliure, etc. 3113 AGUADO, Emiliano. Formación artística, formación humana. N2 3. 15Julio 1945. p. 3. Distingue das visiones dentro de una obra de arte, los valores técnicos, físicos y compositivos de la misma y dentro de ella, la aspiración personal del propio artista. Sobre el papel vocacional del artista y su compromiso estético. 3114 SANTOS TORROELLA, Rafael. Baudelaire y la circunstancia’. N2 3. 15Julio 1945, p. 3. Comparaciones entre José Ortega y Gasset y su valor intuitivo en la crítica de arte y la personal visión del poeta francés. 3115 Marimorena N23, 15Julio 145, p. 3. 718 CARTEL DE LAS ARTES Comentarios jocosos sobre Eugenio d’Ors y la Asociación de Escritores y Artistas; Marceliano Santa Maríay anécdotas privadas, etc. 3116 AZCOAGA, Enrique. El patetismo de José GutIérrez Solana. N~ 3, 15 JulIo 1945, PP. 4 y 5. Valoración crítica del artista, destacando su primitivismo, su especial repertorio expresivo, su parecido con Zurbarán y Goya, el racismo Ibérico de sus composiciones y tipos, etc.. Su paralelo literario podría ser Miguel de Unamuno y se reinvindica su arte como uno de los mejores de la Historia Española del Arte. 3117 FIGUEROLA-FERREITI, Luis. La plástica en el cinema. Teoría del documental. N0 3, 15Julio 1945, p. 4. Relaciones estrechas entre el cine y la pintura. 3118 HAEDO, Oscar F. Artistas americanos Los orabados de Carlos González N0 3. 15 Julio 1945, p. 6. Valoración crítica del artista. 3119 WOLFFLJN, Heinrich. La exolicaciónde la obra de arte. N03, 15Julio 1945, p.6. Transcripción por capítulos de estaobra. 3120 Brúlula. N03, 15Julio1945, p. 7. Noticiario artístico sobre la problemática de la concesión de medallas en la Exposición Nacional de Bellas Artes; inauguración de nuevassalas en el Museo Sorolla; exposiciones organizadas por el Ayuntamiento de Linares; exposición de Bellas Artes en Palma de Mallorca, etc..., junto con ecos de informaciones artísticas de Francia. 3121 GOMEZ CANO. Correo de artistas. Gómez Cano contesta a Eugenio dtrs. N0 3,15 Julio 1945, p. 7. Comentarios al último libro de D’Ors, Mis salones, con motivo de las páginas que el autor dedica a Gómez Cano, en su Segundo Salón, de 1944. 3122 CIRLOT. Juan Eduardo. Los collanes’ de Max Ernst N~ 3, 15Julio 1945, p. 8. ‘El secreto de las revoluciones en arte consiste, desde el punto de vista psicológico, en que apuntan a objetivos hasta aquel momento despreciados como materia no aptÉ’. Ejemplo de ello fue el Surrealismo de los años 20, sIendo Ernst, uno de sus más ricos representantes. Valoración crítica de la sensibilidad y de las características de este artista. 3123 InauguracIón del Museo de Arte Moderno de Barcelona. N0 4, 1 Agosto 1945, p. 1. En el Palacio de la Ciudadela, con la participación del arquitecto Falqués. Se exhiben obras desde el Neoclasicismo hasta Isidro Nonelí. Los fondos abundan en obras de 719 CARTEL DE LAS ARTES Ramón Casas, López Mezquita, Regoyos, los Madrazo, Vicente López, Eugenio Lucas, Alenza, Beruete, Rosales, Beníliure, etc..., junto con artistas actuales: Capmany.