Enzo Dara - Legenda Komické Opery
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Hudební fakulta Katedra zpěvu Sólový zpěv Enzo Dara - legenda komické opery Diplomová práce Autor práce: David Szendiuch Vedoucí práce: doc. Mgr. MgA. Monika Holá Ph.D. Oponent práce: PhDr. Alena Borková Brno 2015 Bibliografický záznam Szendiuch, David: Enzo Dara - legenda komické opery (Enzo Dara - legend of comic opera). Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Hudební fakulta, Katedra zpěvu, 2015, s. 49. Vedoucí magisterské práce doc. Mgr. MgA. Monika Holá Ph.D. Anotace Diplomová práce na téma „Enzo Dara - legenda komické opery“ pojednává o italském operním pěvci Enzo Darovi. V práci je dokumentován vývoj jeho bohaté pěvecké kariéry, která od počátku 70. let minulého století nevyhnutelně mířila k světovým operním jevištím. Cílem je představit a vyzdvihnout tohoto výjimečného operního pěvce, který dokázal v průběhu své kariéry zvládnout téměř všechny basové komické role na nejvyšší mistrovské úrovni. Nemalou měrou tak přispěl k obohacení hudební kultury, která si zasluhuje podrobnější prezentaci v českém hudebním prostředí. V nejlepších letech svého života, zužitkoval své životní zkušenosti v pozici režiséra a pedagoga. Annotation This Master's Thesis, with the subject "Enzo Dara- the legend of comical opera", deals about Italian singer Enzo Dara. In the master's thesis it is described his rich singing career, which was, inevitable, since the beginning of seventies of last century, heading to the worlds’ opera stages. The aim of the master's thesis is to introduce as well as to emphasize this extraordinary opera singer who managed during his career to deal with all his bass comical roles at the most possible highest masterly level. Hi thus considerably contributed to enrich music culture that is worthy in-depth presentation in Czech musical environment. In his best years of his life he applied his life experience in the role of director and pedagogue. Klíčová slova - Opera, Enzo Dara, komická opera, bas Keywords - Opera, Enzo Dara, comic opera, bas, Prohlášení Prohlašuji, že předložená práce je mým původním autorským dílem, které jsem vypracoval samostatně. Veškerou literaturu a další zdroje, z nichž jsem při zpracování čerpal, v práci řádně cituji a jsou uvedeny v seznamu použité literatury. Brno, dne 1. března 2015 ….………………………………. Podpis Poděkování Na tomto místě bych rád poděkoval doc. Mgr. MgA. Monice Holé Ph.D. a prof. PhDr. Jindřišce Bártové za odborné vedení, za jejich cenné rady a připomínky v době zrodu této práce. Také bych rád poděkoval své tetě PhDr. Janě Szendiuchové-Ghidini, která zprostředkovala setkání s osobností Enza Dary, ale především mi zásadním způsobem pomohla vypořádat se s problematikou italského jazyka. Obsah Poděkování ................................................................................................................... 4 Úvod ............................................................................................................................. 6 1. Operní dráha Enza Dary ........................................................................................... 8 1. 1 Vývoj Darovy operní kariéry ............................................................................ 8 1. 2 Významná období pěvecké kariéry Enza Dary ............................................... 12 1. 3 Ocenění Enza Dary ......................................................................................... 23 2. Vlastnosti komických postav a pohled Enza Dary ................................................. 25 2. 1 O komičnosti ................................................................................................... 25 2. 2 Podmínky fungování humoru .......................................................................... 29 2. 3 Dara o humoru v opeře a v životě ................................................................... 30 3. Enzo Dara pedagogem a režisérem ........................................................................ 36 4. Interview s Enzo Darem ......................................................................................... 43 Závěr .......................................................................................................................... 48 Literatura .................................................................................................................... 49 Přílohy .......................................................................................................................... 1 Úvod Není na světě mnoho známých pěveckých osobností, které se dokázaly prosadit ve stylu komických operních rolí. Když jsem já sám v průběhu několika posledních let studoval role komického charakteru, jako jsou například role Dulcamary v Donizettiho Nápoji lásky, role Kecala ve Smetanově Prodané nevěstě, role Pappagena v Kouzelné flétně W. A. Mozarta, role Leporella v opeře Don Giovanni od W. A. Mozarta, nebo role Basilia v opeře Lazebník sevillský od G. Rossiniho, uvědomil jsem si, že komické role mají v opeře jisté zvláštnosti, které je nutné vložit do celkového projevu. Proto jsem se zaměřil na operní pěvce, kteří se dokázali v tomto oboru prosadit na světové úrovni. Mezi nejznámější představitele tohoto repertoáru patřili například Sesto Bruscantini, Fernando Corena, Evgeny Nesterenko, Samuel Ramey, Ruggero Raimondi a v neposlední řadě Enzo Dara a mnozí další. Přemýšlel jsem, který ze zmíněných pěvců se jeví v tomto komickém oboru jako nejvýraznější. Samuel Ramey je pro mě dlouhodobě velkým pěveckým vzorem, ale komický repertoár je pro něj přece jen okrajovou záležitostí, neboť těžiště jeho nejvýraznějších rolí přece jen tkví v postavách vážnějšího charakteru. V mnoha operách Giuseppe Verdiho, Wolfganga Amadea Mozarta, George Bizeta, Arriga Boita, či Gioacchina Rossiniho a jiných, totiž ztvárnil především hlavní postavy, které nemají s komickou stránkou nic společného. Při výběru osobnosti mi nakonec pomohla souhra několika náhod a okolností. Má teta, žijící v Itálii, mimochodem také členka operetního souboru, bydlí v blízkosti Mantovy, kde žije také již zmíněný italský operní pěvec Enzo Dara. Protože mi bylo umožněno setkat se s ním osobně, rozhodl jsem se zaměřit tuto práci na jeho osobnost ve spojení s komickými operními rolemi. Cílem této práce je podrobně zaznamenat pěveckou kariéru Enza Dary, včetně vymezení důležitých milníků, které ho přivedly až na světová operní jeviště. Vyšší míra pozornosti je pak věnována rolím, které se staly jeho doménou a zapříčinily jeho současné uplatnění v oblasti operní režie a pedagogiky. Konečně Enzo Dara si bezpochyby zaslouží být poněkud blíže představen českému opernímu prostředí, kde mu doposud nebyla věnována odpovídající míra pozornosti. 6 Práce je členěna do čtyř kapitol, z nichž první podává stručný přehled vývoje operní dráhy Enza Dary s důrazem na důležité milníky v jeho kariéře. Jsou zde zmíněna také setkání s významnými osobnostmi operního světa a také zisk čestných i uměleckých ocenění. Kapitola druhá je věnována humoru v opeře. Je zde stručně pojednáno o základních definicích humoru, což je nezbytné pro pochopení jeho transformace do operního projevu. Kromě těchto obecných úvah je zde především kladen důraz na hlavní myšlenky a vlastní pohled Enza Dary. Neboť Dara nebyl jen úspěšným operním pěvcem, ale vždy byl i zvídavým a vtipným pozorovatelem všeho, co se týká bohatství lidských charakterů a operního světa jako takového. Ve třetí kapitole jsou zmíněny posloupně navazující doplňující pedagogické a režijní aktivity, v nichž dokázal zúročit své dlouholeté zkušenosti. Osobní kontakt s Enzo Darem se přímo podbízel ke vzniku interview, jehož záznam je v kapitole 4., kde jsou zachyceny některé jeho myšlenky ve vztahu ke komické opeře i osobnímu životu. 7 1. Operní dráha Enza Dary Enzo Dara je italský basista, který se narodil v italské Mantově 13. října 1938. Díky své mistrovské interpretaci komických rolí, jako například Don Pasquale ve stejnojmenné Donizettiho opeře, Don Bartolo v Rossiniho Lazebníku sevillském nebo Don Magnifico v Rossiniho Popelce, tak od počátku 70. let minulého století představoval naprostý vrchol v interpretaci basových operních rolí komického charakteru nejen v Itálii, ale i ve světě. 1. 1 Vývoj Darovy operní kariéry V minulém století v Itálii běžně probíhalo hudební vzdělávání tak, že mnoho slavných italských, ale i světových pěvců nenavštěvovalo hudební konzervatoře a akademie, ale studovalo soukromě u významných učitelů, kteří se proslavili ve světě. To je případ také Enza Dary, který začal své studium zpěvu soukromě u maestra Bruna Suttiho na podzim roku 1956, tedy ve svých osmnácti letech. Díky svému výjimečnému talentu již o rok později, uskutečnil svůj první koncert (20. dubna 1957), v sále „Corale L.Campiani“ v Mantově. V témže roce se také zúčastnil národního pěveckého konkurzu v Bologni, kde dosáhl významného úspěchu a díky tomu získal stipendium. V dalších třech letech zpíval postupně na padesáti koncertech v Mantově a okolí, v Reggio Emilia, Cremoně a Bresci. V červenci 1960 vyhrál ve své kategorii „Festival Lirico di Fano“ ve městě Fano, na základě kterého mu byly nabídnuty jeho první role v opeře. Ještě téhož roku tak debutoval ve svých prvních dvou rolích a to 14. září v roli Rouchera v opeře „Andrea Chénier“ v divadle Rossi di Fano (ve městě Fano) a hned o dva dny později tedy 16. září ztvárnil roli Collina v Pucciniho „Bohémě“ tamtéž. Poté, co po několik dalších let Dara v mnoha operách interpretoval menší role, v roce 1967 konečně debutoval v Reggio Emilia jako „basso-buffo“ v roli Dulcamary v „Nápoji