DOCSLIB.ORG

Karsten, C.J.F

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Karsten, C.J.F Nummer Toegang: KARS Karsten, C.J.F. (Charles Jean Francois) / Archief Het Nieuwe Instituut (c) 2000 This finding aid is written in Dutch. 2 Karsten, C.J.F. (Charles Jean Francois) / Archief KARS KARS Karsten, C.J.F. (Charles Jean Francois) / Archief 3 INHOUDSOPGAVE BESCHRIJVING VAN HET ARCHIEF......................................................................5 Aanwijzingen voor de gebruiker.......................................................................6 Citeerinstructie............................................................................................6 Openbaarheidsbeperkingen.........................................................................6 Archiefvorming.................................................................................................7 Geschiedenis van het archiefbeheer............................................................7 Geschiedenis van de archiefvormer.............................................................7 Karsten, Charles Jean François.................................................................7 Manier van ordenen.........................................................................................9 Verwant materiaal..........................................................................................11 BESCHRIJVING VAN DE SERIES EN ARCHIEFBESTANDDELEN........................................13 KARS.110512093 A: Persoonlijke opdrachten................................................13 KARS.110634531 Diversen...................................................................................19 KARS.110512094 B: Maatschappelijk optreden.............................................20 KARS.110635172 Diversen...................................................................................26 KARS.110512095 C: Personalia......................................................................27 KARS.110512096 D: Diversen........................................................................28 KARS.110512097 E: Kunst- en Kunstenaars-archief.......................................30 KARS.110634780 E 1 Rubriek E1 Algemeen.........................................................31 KARS.110634782 E 2 Rubriek E2 Architectuur en stedebouw..............................34 KARS.110634781 E 3 Rubriek E3 Schilderkunst....................................................48 KARS.110634783 E 4 Rubriek E4 Beeldhouwkunst...............................................69 KARS.110634784 E 5 Rubriek E.5 Richtingen en Groepen....................................76 KARS.110634785 E 6 Rubriek E6 Tentoonstellingen.............................................81 KARS.110634409 Bijlage Liga Nieuwe Beelden.............................................88 KARS.110634463 Liga Nieuwe Beelden................................................................89 KARS.110634464 Diversen.................................................................................100 KARS.110634410 Supplement.....................................................................102 KARS.110634411 Diversen extra.................................................................105 KARS.110691757 Dia's vanuit CAND, niet onder projecten geplaatst.........106 BIJLAGEN...........................................................................................115 KARS Karsten, C.J.F. (Charles Jean Francois) / Archief 5 Beschrijving van het archief Beschrijving van het archief Naam archiefblok: Karsten, C.J.F. (Charles Jean Francois) / Archief Periode: ca. 1929-1978, (1904-1979) Archiefbloknummer: KARS Omvang: 25,21 meter Archiefbewaarplaats: Het Nieuwe Instituut Archiefvormers: Karsten, Charles Jean François 6 Karsten, C.J.F. (Charles Jean Francois) / Archief KARS Aanwijzingen voor de gebruiker Aanwijzingen voor de gebruiker Openbare archiefstukken kunnen online worden aangevraagd en gereserveerd. U kunt dit ook via de terminals in de studiezaal doen. Citeerinstructie CITEERINSTRUCTIE Bij het citeren in annotatie en verantwoording dient het archief tenminste éénmaal volledig en zonder afkortingen te worden vermeld. Daarna kan worden volstaan met verkorte aanhaling. VOLLEDIG: Het Nieuwe Instituut, Rotterdam, Karsten, C.J.F. (Charles Jean Francois) / Archief, nummer toegang KARS, inventarisnummer ... VERKORT: Het Nieuwe Instituut, Rotterdam, Karsten, C.J.F. (Charles Jean Francois) / Archief (KARS), inv.nr. ... Openbaarheidsbeperkingen OPENBAARHEIDSBEPERKINGEN Het archief is openbaar KARS Karsten, C.J.F. (Charles Jean Francois) / Archief 7 Archiefvorming Archiefvorming Geschiedenis van het archiefbeheer GESCHIEDENIS VAN HET ARCHIEFBEHEER Door een ongelukkige samenloop der omstandigheden kwam Karstens nalatenschap na zijn dood in 1979 bij verschillende familieleden (in de derde graad) terecht. Testamentair had hij echter laten vastleggen, dat zijn archief bestemd was voor het N.D.B.Het door Mariël geïnventariseerde archief I en de door ons geïnventariseerde delen II en III zijn afkomstig van neef Simon Karsten. Een viertal dozen met boeken, die wij in onze inventaris 'Bibliotheek' hebben genoemd, zijn afkomstig van een nicht van Charles Karsten. Het kunst en kunstenaarsarchief is afkomstig van de testamentair executeur.Wat de dozen betreft waarover Mariël in de laatste alinea van haar verslag spreekt, kan worden opgemerkt dat één doos met materiaal over " de 8 " en over projecten waar Karsten en Merkelbach samen aan hebben gewerkt van Karsten persoonlijk afkomstig is (inv. no. 1.1 t/m 1.11).Uit acquisitielijsten van het Merkelbacharchief kan worden afgeleid dat Karsten - bezorgd over het verdwijnen van het archiefmateriaal uit de periode dat hij samen met Merkelbach het architectenbureau Merkelbach-Kartsen leidde - archiefmateriaal dat hij zelf nog uit deze periode had bewaard, begin jaren zeventig aan het N.D.B. heeft geschonken. Het feit dat deze doos ook persoonlijk materiaal bevatte zoals de kranteknipsels betreffende het overlijden van mijn grootvader en enkele tientallen foto's , is vooralsnog niet duidelijk.Waar de doos vandaan komt, waarop 'CIAM' geschreven staat en die materiaal bevat over de CIAM- congressen eind jaren veertig en bgin jaren vijftig, is ons op dit moment nog niet geheel duidelijk. Wanneer en hoe de maquettes, die Mariël blijkbaar niet heeft aangetroffen, maar die volgens de medewerkers van het N.D.B. met het eerste archief zijn meegekomen en die vanaf eind 1982 in de kelder van het N.D.B. staan opgesteld, op het N.D.B. zijn gekomen, is ons tenslotte ook nog niet geheel duidelijk.Voldoende stof voor nader onderzoek dus.NB. Voor nadere toegang zie ook de ficheladen op de studiezaal. Geschiedenis van de archiefvormer GESCHIEDENIS VAN DE ARCHIEFVORMER Karsten, Charles Jean François KARSTEN, CHARLES JEAN FRANÇOIS Charles Karsten wordt in 1904 in Haarlem geboren. Hij volgt er de 'School voor Bouwkunde, versierende kunsten en kunstambachten' in de periode 1922 - 1925, en ontmoet hier zijn latere compagnon Ben Merkelbach (1901 - 1961). Samen behoren zij tot de oprichters van de architectenvereniging De 8 in 1927. In 1929 starten Merkelbach en Karsten een architectenbureau en brengen het Nieuwe Bouwen in de praktijk. Hun eerste grote opdracht bestaat uit de bouw van 200 woningen in het uitbreidingsplan Landlust in Amsterdam (1933 - 1937). In hun ontwerp passen zij open strokenbouw toe en doorbreken daarmee de gangbare bouwwijze van gesloten bouwblokken en zetten een trend voor latere stadsuitbreidingen. Landelijke bekendheid krijgt het architectenduo met hun eerste bedrijfsgebouw, de AVRO-studio in Hilversum (1934 - 1936 & 1938 - 1940), waarbij eisen met betrekking tot akoestiek en geluiddichtheid bepalend zijn voor het waaiervormige ontwerp. 8 Karsten, C.J.F. (Charles Jean Francois) / Archief KARS Karsten trekt zich in 1949 terug uit het bureau om zich geheel aan het kunstenaarschap te wijden. Merkelbach blijft niet alleen achter: vanaf 1947 is P.J. Elling op het bureau werkzaam, met wie hij nu gaat samenwerken. Karsten blijft met de architectuur verbonden: hij richt zich in zijn kunstenaarschap vooral op de toepassingsmogelijkheden van beeldende kunsten in architectuur en stedenbouw. Zijn passie voor kunst is al in zijn jeugd gewekt: het gezin Karsten had regelmatig kunstenaars over de vloer, onder meer Piet Mondriaan en Kurt Schwitters. Nu hij zelf het vak van kunstenaar op wil pakken, volgt hij lessen bij Zadkine en Starreveld. Hij maakt in het begin abstract-organische bronzen beelden, maar werkt vanaf 1950 vooral functioneel. Zijn meest bekende werk als vormgever van buitenruimten is de 'open hof' (1967 - 1968) bij het hoofdkantoor van de Nederlandse Aardoliemaatschappij, de NAM, in Assen, dat naar ontwerp van architect A.C. Nicolaï in 1962 is opgeleverd. Hoewel Karsten pas is ingeschakeld, nadat Nicolaï's ontwerp gereed is, lijken het gebouw en de open hof als eenheid bedoeld. Karsten laat zich bij het ontwerp inspireren door de Patio de Los Naranjos, de voorhof van de grote moskee in Cordoba, die hij kort tevoren heeft bezocht. In 1955 werpt Charles Karsten zich op als de drijvende kracht achter de Liga Nieuw Beelden. Karsten wil met deze stichting niet alleen gestalte geven aan een nieuwe, interdisciplinaire tak van beeldende kunst, maar ook een betere beroepspositie voor beeldende kunstenaars bewerkstelligen. In 1969 wordt de Liga opgeheven, omdat de organisatie maatschappelijk gezien onvoldoende tot stand heeft kunnen brengen. Karsten overlijdt in 1979. Bij testament laat hij zijn archief na aan het Nederlands Documentatiecentrum voor de Bouwkunst, het NDB, één van de voorlopers van het NAi. Het
Load more

Recommended publications
  • Else Alfelt, Lotti Van Der Gaag, and Defining Cobra
    WAS THE MATTER SETTLED? ELSE ALFELT, LOTTI VAN DER GAAG, AND DEFINING COBRA Kari Boroff A Thesis Submitted to the Graduate College of Bowling Green State University in partial fulfillment of the requirements for the degree of MASTER OF ARTS May 2020 Committee: Katerina Ruedi Ray, Advisor Mille Guldbeck Andrew Hershberger © 2020 Kari Boroff All Rights Reserved iii ABSTRACT Katerina Ruedi Ray, Advisor The CoBrA art movement (1948-1951) stands prominently among the few European avant-garde groups formed in the aftermath of World War II. Emphasizing international collaboration, rejecting the past, and embracing spontaneity and intuition, CoBrA artists created artworks expressing fundamental human creativity. Although the group was dominated by men, a small number of women were associated with CoBrA, two of whom continue to be the subject of debate within CoBrA scholarship to this day: the Danish painter Else Alfelt (1910-1974) and the Dutch sculptor Lotti van der Gaag (1923-1999), known as “Lotti.” In contributing to this debate, I address the work and CoBrA membership status of Alfelt and Lotti by comparing their artworks to CoBrA’s two main manifestoes, texts that together provide the clearest definition of the group’s overall ideas and theories. Alfelt, while recognized as a full CoBrA member, created structured, geometric paintings, influenced by German Expressionism and traditional Japanese art; I thus argue that her work does not fit the group’s formal aesthetic or philosophy. Conversely Lotti, who was never asked to join CoBrA, and was rejected from exhibiting with the group, produced sculptures with rough, intuitive, and childlike forms that clearly do fit CoBrA’s ideas as presented in its two manifestoes.
    [Show full text]
  • Art Turns. World Turns
    Art Turns. World Turns. Exploring the Collection of The Museum of Modern and Contemporary Art in Nusantara 4 November 2017 — 18 March 2018 Daftar Isi Published for Art Turns. World Turns. Exploring the Collection of the Museum of Modern and Contemporary Art in Nusantara, an exhibition organized by the Museum of Modern and Contemporary Art in Nusantara ( Museum MACAN ) Content and held on 4 November 2017 to 18 March 2018 Publisher : The Museum of Modern and Contemporary Art in Nusantara (Museum MACAN) AKR Tower, Level MM Jl. Panjang No. 5 Kebon Jeruk Jakarta Barat 11530, Indonesia Phone. +62 21 2212 1888 10 96 Email. [email protected] www.museummacan.org Sekapur Sirih Karya Foreword Plates Curators: Charles Esche and Agung Hujatnika — Fenessa Adikoesoemo Copyright Museum of Modern and Contemporary Art in Nusantara, 2017 14 192 Buku ini memiliki hak cipta. Dilarang menerbitkan ulang sebagian atau seluruhnya tanpa ijin tertulis dari penerbit. Tidak ada ilustrasi dalam publikasi ini yang dapat Pengantar Katalog Karya diterbitkan ulang tanpa ijin pemilik hak cipta. Seluruh permintaan yang berkaitan Introduction Catalog of Works dengan penerbitan ulang dan hak cipta harus ditujukan kepada penerbit. — Aaron Seeto This work is copyright. No part may be reproduced without prior written permission from the publisher. No illustration in this publication may be reproduced without the permission of the copyright owners. Requests and inquiries concerning reproductions 20 200 and rights should be addressed to the publisher. Seni Berubah. Dunia Berubah. Ucapan Terima Kasih Hak cipta atas seluruh teks dalam publikasi ini dimiliki para penulis dan Museum MACAN. Art Turns. World Turns.
    [Show full text]
  • 1 Index Nederlandse Beeldende Kunstenaars, Kunstnijveraars En
    1 Index Nederlandse beeldende kunstenaars, kunstnijveraars en fotografen (1870-2009) A Marina Abramovic, zie: Ulay AB, CB, DER, KCW, MS06/07, NKB, PO, RKD, SMA1988 Bas Jan Ader (1942-1976) DG, DIN, EGL, HNS, IVN, MS96/97, MS98/99, MS00/01, MS06, TE Cris Agterberg (1883-1948) BSP1983, CB, DCI, KCW, MS94/95, MS98/99, MS06, MS06/07, N, NKB, RA1985,1986,1989, RKD Philip Akkerman (1957) CB, ENS, I1, KCW, NGO, NKB, SMA1978 Wobbe Alkema (1900-1984) BvV, CB, FH2, GVN, I1, JAF1, KCW, LT, MM, MZ, NGO, NKB, SMA1924,1960,1967,1981/82, TW, WW Peter Alma (1886-1969) AST, DG, DIN, GL, IVN, MS94/95, MS98/99, TE Cor Alons (1892-1967) BB, DP, JAF1, KCW, MS04, NGO, NKB, RA1932-1965(10x), WW Jan Altink (1885-1971) BGN, BIN, BvV, DG, DIN, DMK, EGL, HNS, KCW, NKB, TE Johan Coenraad Altorf (1876-1955) CB, HGG, DER, KCW, MS94/95, MS96/97, MS98/99, NKB, RA1968-1970(5x), RA1992, RGD1975,1978,1981,1985, RKD, SMA1965, SMB Woody van Amen (1936) BvB, H, I1, KCW, RA1932-1965(15x), RA1968-1970(1x), RGD1955,1960,1961,1965, TW Kees Andrea (1914-2006) HBB, ILF, MBM, NGO, NKB, RA1988, SMA1952,1995/96 Emmy Andriesse (1914-1953) CB, KCW, MB, MS96/97, NKB, PR1988, RA1984,1986,1987,1988, RGD1989(2x), RKD Erik Andriesse (1957-1993) BGN, BIN, BvB, CB, DER, DMK, JAF1, KCW, MS96/97, NKB, PR1926, RA1932- 1965(22x), RGD1939 (2x) Mari Andriessen (1897-1987) EZW, FVV, IG, K, KCW, MS98/99, MVE, NKB, RA1932-1965(2x), WG 2 Lizzy Ansingh (1875-1959) AB, BvB, BSP1953,1959,1981, CB, CM, D1959,1964, DER, ELS, FDP, H, HGG, HV, I1, I2, JAF1, KCW, LGP, LH, MB, MNS, MS94/95, MS96/97, MS02/03,
    [Show full text]
  • Redressing Theo Schoon's Absence from New Zealand Art History
    DOUBLE VISION: REDRESSING THEO SCHOON'S ABSENCE FROM NEW ZEALAND ART HISTORY A thesis submitted in partial fulfilment of the requirements for the Degree of Master of Arts in Art History in the University of Canterbury by ANDREW PAUL WOOD University of Canterbury 2003 CONTENTS Abstract .......................................... ii Acknowledgments ................................. iii Chapter 1: The Enigma of Theo Schoon .......................... 1 Chapter2: Schoon's Early Life in South-East Asia 1915-1927 ....... .17 Chapter 3: Schoon in Europe 1927-1935 ......................... 25 Chapter4: Return to the Dutch East-Indies: The Bandung Period 1936-1939 ...................... .46 Chapter 5: The First Decade in New Zealand 1939-1949 ............ 63 Chapter 6: The 1950s-1960s and the Legacy ......................91 Chapter 7: Conclusion ...................................... 111 List of Illustrations ................................ 116 Appendix 1 Selective List of Articles Published on Maori Rock Art 1947- 1949 ...................................... 141 Appendix 2 The Life of Theo Schoon: A Chronology ................................... .142 Bibliography ..................................... 146 ABSTRACT The thesis will examine the apparent absence of the artist Theo Schoon (Java 1915- Sydney 1985) from the accepted canon ofNew Zealand art history, despite his relationship with some of its most notable artists, including Colin McCahon, Rita Angus and Gordon Walters. The thesis will also readdress Schoon's importance to the development of modernist art in New Zealand and Australia, through a detailed examination of his life, his development as an artist (with particular attention to his life in the Dutch East-Indies, and his training in Rotterdam, Netherlands), and his influence over New Zealand's artistic community. ii ACKNOWLEDGEMENTS Acknowledgment and thanks are due the following: My thesis supervisor Jonathan Mane-Wheoke, without whose breadth of knowledge and practical wisdom, this thesis would not have been possible.
    [Show full text]
  • Colonial Jakarta Through the Memories of Its Intellectuals
    A CertAin Age A john hope frAnklin Center book A CertAin Age ColoniAl JakArtA through the MeMories of its intelleCtuAls rudolf Mrázek duke university press Durham and London 2010 © 2010 duke university press All rights reserved. Printed in the United States of America on acid-free paper ♾ Designed by Amy Ruth Buchanan. Typeset in Monotype Fournier by Tseng Information Systems, Inc. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data appear on the last printed page of this book. An earlier version of chapter 1 appeared as “Bypasses and Flyovers: Approaching the Metropolitan History of Indonesia,” Social History 29, no. 4 (2004): 425–43. For Ben Anderson Contents preface: Promenades ������������������������� ix Technical Note ���������������������������������� xv one. Bypasses and Flyovers ������������������� 1 two. The Walls ����������������������������������25 three. The Fences ����������������������������� 73 four. The Classroom ������������������������� 125 five. The Window ���������������������������� 187 postsCript. Sometimes Voices ����������� 235 Notes ��������������������������������������������� 253 Bibliography ������������������������������������ 293 Index ���������������������������������������������� 303 preface Promenades We might ask: who would learn from this? Can someone teach me that I see a tree? —Ludwig Wittgenstein, Remarks on Colour The people of this book with few exceptions are of a colonial and Indonesian urban elite of the twentieth century, which means a group to a lesser, larger, or overwhelming extent touched by and induced into the Western culture of imperial modernity (predominantly secular, among other things, which explains why so few devout Muslims appear in the book). The group in par- ticular distinguishes itself by its possession of Dutch literacy. It never made up more than about 0.5 percent of the colony’s population,1 which, however, amounts to as many as three hundred thousand men and women, living in towns and cities as a general rule.
    [Show full text]