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Universidade Federal De Santa Catarina Programa De Pós-Graduação Em Literatura

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Universidade Federal De Santa Catarina Programa De Pós-Graduação Em Literatura UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LITERATURA Henrique Finco IMAGEM INTENSA E PERFORMANCE COMO TESTEMUNHO EM FILMES DOCUMENTÁRIOS NO BRASIL Florianópolis, SC. 2012 Henrique Finco IMAGEM INTENSA E PERFORMANCE COMO TESTEMUNHO EM FILMES DOCUMENTÁRIOS NO BRASIL Tese submetida ao Programa de Pós- Graduação em Literatura da Universidade Federal de Santa Catarina para a obtenção do Grau de Doutor em Literatura. Orientador: Profª. Drª Alai Garcia Diniz. Florianópolis 2012 A Olney São Paulo, cineasta brasileiro preso e torturado pelos milicos por ter feito o filme Manhã cinzenta. AGRADECIMENTOS A Janete Biella, pelo apoio e paciência. À Professora Alai Garcia Diniz: sem ela esta tese não existiria. Ao Professor Mauro Eduardo Pommer, à Professora Aglair Maria Bernardo, à Professora Tânia Regina Oliveira Ramos, ao CCE e à UFSC. RESUMO Problematizar a relação do filme documentário com a realidade é o objeto desta tese, que se organiza a partir de um recorte espacial definido no Brasil, país em que a imersão de novos atores sociais também exige novos modos de narrar. Assim, utiliza-se como corpus dois filmes de João Moreira Salles para discutir os relatos fílmicos e suas estratégias: Notícias de uma guerra particular (1999), que têm, na denominação de Fernão Ramos (2005b), a “cicatriz da tomada” e que é um filme que tem um caráter fundacional no cinema, que, por sua vez, reverbera em filmes ficcionais como Cidade de Deus (2002) e Tropa de Elite (2007), em contraste com outro procedimento, tendência a que Bill Nichols (2005) classifica de “documentários performáticos”, presente em Santiago (2007). Ao perceber o documentário como antiespetáculo, este estudo entende que estes topos de filmes possam resgatar sentidos perdidos em uma distopia que Josefina Ludmer (2010) qualifica de realidadfición. Palavras-chave: Cinema. Documentário. Reflexividade. Auto- reflexividade. Performance. Cicatriz da tomada. Realidadficción. João Moreira Salles. Notícias de uma guerra particular. Santiago. RESUMEN Discutir la relación del documental con la realidad es el objeto de esta tesis, que se organiza a partir de una determinada zona territorial: el Brasil, un país donde la inmersión de los nuevos actores sociales también requiere nuevas formas de narrar. Para esto, el corpus se compone de dos películas de João Moreira Salles que se utilizan para analizar los relatos fílmicos y sus estrategias: Notícias de uma guerra particular (2007), una película que contiene lo que Fernão Ramos (2005b) denomina "cicatriz de la toma" (Ramos, 2005b), es una película que sirve de fundación, por haber influído en otras películas como Cidade de Deus (2002) y Tropa de Elite (2007), entre otras. La narrativa de esta película contrasta con la de otra película, Santiago (2007), que tienen lo que Bill Nichols (2005) llama "actos performativos". Al entender el documental como un evento antiespectacular, este estudio revela que las películas pueden canjear los sentidos perdidos en una distopía, que Josefina Ludmer (2010) describe como realidadfición. Palabras-clave: Cinema. Cine-documental. Reflexividad. Auto- reflexividad. Performance. Cicatriz de la toma. Realidadficción. João Moreira Salles. Notícias de uma Guerra Particular. Santiago. ABSTRACT The objective of this work is to discuss narrative strategies that can be used to approximate the documentary films of his object, questioning the relationship of these with the reality, especially in Brazil. For this, uses two films of João Moreira Salles as an example: Notícias de uma guerra particular (1999), which has markedly what Fernão Ramos (2005b) calls the "scar shooting", and Santiago (2007), where author's presence is crucial to define the character of the film, may be included in the category that Bill Nichols (2005) calls "performative documentary". Also, seeing the documentary as anti-espectacle, this study finds that those movie stubs can redeem senses lost in a dystopia that Josefina Ludmer (2010) describes as realidadficción. Key words: Cinema. Picture. Cine-documentary. Reflectiveness. Auto- reflectiveness. Performance. Scar shooting. Realidadficción. João Moreira Salles. Notícias de uma Guerra Particular. Santiago. SUMÁRIO Introdução ..............................................................................................10 Capítulo 1 - Aspectos teóricos sobre a linguagem e os dispositivos .....29 Capítulo 2 - O real e a realidade fotográfica ........................................39 Capítulo 3 - Procedimentos e estratégias narrativas .............................68 Capítulo 4 - O documentário no Brasil e sua linguagem .....................89 Capítulo 5 - Notícias de uma guerra particular .................................109 Capítulo 6 - Santiago ..........................................................................133 Considerações finais ...........................................................................156 Referências .........................................................................................160 Apêndice A - Decupagem de Notícias de uma guerra particular ......175 Apêndice B - Transcrição da faixa comentada de Notícias ................207 Apêndice C - Transcrição da faixa comentada de Santiago ................233 Apêndice D - Decupagem do filme Santiago ......................................263 Apêndice E - Transcrição das falas do filme Santiago ........................283 INTRODUÇÃO O que orienta este trabalho é a seguinte hipótese: os filmes documentários com elementos testemunhais têm experimentado transformações1 narrativas no sentido de, além de mostrar a matéria de que são feitos, dar espaço cada vez maior à subjetividade autoral, a ponto desta vir a aparecer como uma performance do documentarista. Simultaneamente, e de forma quase simétrica, em filmes que contenham o que Fernão Ramos (2005b) denomina “cicatriz da tomada”2, esta presença autoral pode se fazer menos necessária como estratégia narrativa de aproximação do filme a seu objeto. Para conduzir esta discussão, construímos o texto com a seguinte estrutura: a Introdução, onde problematizamos o cinema documentário, como forma de introduzir nossa discussão sobre duas diferentes estratégias narrativas, entre inúmeras possíveis, que estes filmes podem utilizar, com a apresentação justificada de nosso corpus. A seguir, no Capítulo 1: aspectos teóricos sobre a linguagem e os dispositivos, há a descrição dos critérios utilizados para selecionar os referenciais de análise crítica que utilizaremos. Na seqüência, o Capítulo 2 trata de algumas das relações possíveis entre o real e a 1Transformações estas que estão relacionadas a um processo dialógico entre realizadores, crítica cinematográfica e espectadores e que respondem à consciência das limitações quanto à capacidade narrativa dos relatos cine- documentais. 2 Este conceito de “cicatriz da tomada” tem uma equivalência no conceito baziniano de imagem intensa. André Bazin utiliza o conceito de imagem intensa em vários dos artigos que compõem a coletânea Qu’est-ce que le Cinéma?, da qual utilizamos a tradução brasileira de Juliana Jardim Barboza, editada pela editora Brasiliense com o nome de O cinema: ensaios, edição de 1991. Alguns destes artigos são: O cinema e a exploração (p.33); O mundo do silêncio (p.42); À margem de “O erotismo no cinema” (p.225). Fernão Ramos (1998), no artigo Bazin espectador e a intensidade na circunstância da tomada, editado no sítio de internet da Biblioteca Online de Ciências da Comunicação, da Universidade da Beira Interior (Portugal), comenta extensivamente este conceito de Bazin, enfatizando que a intensidade da imagem está relacionada à circunstância da tomada, tendo desenvolvido mais tarde, o conceito de cicatriz da tomada, que acreditamos seja um insight que enfatiza a relação “circunstância da tomada” e “intensidade da imagem”, sintetizando de forma muito feliz a conceituação de Bazin. realidade fotográfica, onde será discutida a sempre problemática relação dos filmes documentários com o que se pode chamar de “real”, seguido do Capítulo 3, que discute Procedimentos e estratégias narrativas, onde abordamos as principais estratégias narrativas utilizadas no domínio3 do cinema documentário, baseados em uma classificação proposta por Bill Nichols (1997, 2005, 2008)4. No Capítulo 4: O documentário no Brasil e sua linguagem, discutimos algumas transformações pelas quais passou a linguagem dos filmes documentários no Brasil. Depois deste, passamos à leitura dos filmes, que acontecerá no Capítulo 5: Notícias de uma guerra particular e no 3 Utilizamos “domínio”, aqui, nos termos em que foi enunciado por Sílvio Da Rin. Conforme ele, se as fronteiras do documentário são “incertas e desafiam o estabelecimento de uma definição extensiva, capaz de esgotar todas as ocorrências, isto não nos impede de reconhecer a existência concreta deste grande regime cinematográfico – que preferimos chamar de domínio, entendido como âmbito de uma arte”. (DA-RIN, 2004, p.19). 4 É a esta classificação que sempre iremos recorrer neste texto, lembrando que existem outras possibilidades, como as que dividem os filmes documentários em “modernos” e “pós-modernos”, muito utilizada em vários textos sobre o cinema documentário brasileiro, por exemplo. Nestes casos, os documentários produzidos no Brasil do final da década de 50 a cerca de 1968, seriam “documentários modernos” e os produzidos após este período, aproximadamente após o Cabra marcada para morrer (1984), seriam pós- modernos. Para nós, este tipo de classificação explica muito pouco, por
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