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février 2012 La lettre n° 217 12e micro salon AFC

10 février 2012 de 1 0h à 2 0h 11 février 2012 de 1 0h à 1 7h à La fémis : 6, rue Francœur 75018 Paris le rendez-vous de l'image

Association Française des directeurs de 7 FILMS AFC SUR LES ÉCRANS > p. 2, 23, 24 ACTIVITÉS AFC > p. 3 la photographie Cinématographique IMAGO > p. 8ÇÀ ET LÀ > p. 9, 19 BILLETS D’HUMEUR > p. 10

Membre fondateur FESTIVALS >p.11,23 IN MEMORIAM > p. 12 LE CNC > p. 18 de la fédération européenne IMAGO NOS ASSOCIÉS > p. 28 PRESSE ET LECTURE > p. 16, 31 AFC Fer A La vi vi nan s la si on ão let do é tre , Pess o c' es t n° ta 2 C po d à C fa l ﬁ tous in ac qual des même r Par d qu C peut D tec fé de espri No tr C'e l de gé n si gn c ir au jo et pa r c te c L D Les de c é c e 'a nn e m e ha în on in é le r 17 ct oa a v a 'Im a ire c e es lms r ans ep ui la v b m cu g oq ue r es rol ara l ur te r sera c p l ito h h E st es is riq l fo / a r o cu r g ér nô tr deux is e ma e e rép ur i n ni no an ei po 2 e té , c ée teu rs t é, pr in l p t r l e t c à i g nt oi r ns 'a i de s au x es eux do d s conti fa it ue que. l t c s ta n tre . d' hu i e ré si den i d' r o, , l d e l de a ce i a r n bl o n endr o techn ant ss o en va s a du st arati lo rs que o en ce c e n , dialo i sa repré i ob le s Cha uh a r nstruc état priv us l l in ém gi qu es, n ord ct grâ e ven trois d ou , te 'i dé e a jour emb assoc , t ", f es p qui s e reg d bi c' ra p ab r

si éditorial co n une abs I a s e fo e ri or c de es t mp it on hi ce li ue res s t c et c l' gue ique onf a lè s la es té la s at lé ar on ce se , se t nt p id occas g ss a ic es t ga vo ns ír sc i olum on d iati e d ti g à est erm eti énér n de s de e , p j' l' at og der, pa i '" r u ntant l' e d t e e f sc i le s ron te té d ﬁ ap ouvell ni s no a id hot ogra ec h ti en c to . nt gé t à es et d io et Mi ons e e i na d ét a s ro ra i s er s c ée im in 'y p d enc r pe l sp s u s ra ett ou ion, és co l' A onc n, nér a dé s ent d aux, p vivr com es ri s ar ph nci AF cr ni le e. vent a en ordres ci p u ts ro mens s pp d ur u é ss C r to t FC ét ri p . re qu es , o ti ar e né e à d es e iq ue ru e t c e s év o tra e or d ern la tr le er, ar du c en gé n en st oci e or t n ut e le a Sa t qu not bat foi ti je d phi i e u er, . ma t, i re s t ens l ique E a pl ci ngè r la e ts r a ro i a c lon és lu t a re s y c no e és ri e veux pr te ur s qu i ér a en rt pe r nnu e aus us si i el a cc 2 res re e pl p c Fi c f, a et de po l et es 01 emble. ès s es tua is p tr io n et erso re réu , Gu ue t us le de de n p d ar ux o ti que ro i m sent 2 e l am e t pl ns a où s da f 'a o s e la le " rd a que p illa or t i de tio n s lle so l' tu t un e fa 'a ch nie us ac la u de l r bse no ce ét ar " s a id ns nne t re , a n ce bi l ce us CNC, em fa La an s. nt d i ard e va s ous le ats ée el l . r s s s, u e et un nce it it é que r à il le à ps . e ne AFC l a Gu So So So ti Th La pa Er Co Ma Ka Le Be A ph Te So Sh Re So Ga R Gi So Ne Ave [ Ave Th So B Ave Str [ Ave Th S [ Ave [ Ave [ Ave d [ Ave So Ma An an e R U a la o l i p. p. p. p. p. ur s p rt ie rtie rt ie rti e rti e rt ie rti e rtie l I r i l cci c i o ss o al o r ur r Une L'I La Le L'Œ La na il n be u e a lo Ja e er l . i La th x tu co cia 2 Ré n 2 2 2 2 l c c c c c c c c ma to ét M 27 La e 6 ub r ma s a a 3 3 5 3 e tè u nc L s r Ba ] ] ] ] ] cq r to Ju Gi Ri Da Be ] um r b Je De d, V Me n Le Aga t y vi Fr M ait er Vie y gr , ch l l l l l l l l S E gi t i il r Infidè , e e e e e e e e s, , y e érit t s b Br ti ch o ons n Bi tz , u l i Al Fr Ar a a p ar , B i p n r s ll de i u s a Br 15 29 22 8 1 8 22 n ge ou gau e va e G e n r e 15 M et u n o nço er Hi se ie n h ph B h A R C É er u a i ed th d'u a tt , Po s , f f i b à ne il s Schi é u u Au vi i o fé o n f lo évr ier évr ier r Du f f ich -P a olab n zr l l Ale fé sti l'a teil f p am o o te M évi er e ta év ri e évrie d che n La bo év ri er e i to o Au t s n , n le é h vr ie r n u i C ga f i vrier a o ne e i r r Bi p A , s a a st , ois j e Sol o Bo lm a d , ava e o ki van AF pa s je t a gr gr xa le ﬀ -X ph ire ho i Ch te n l Ab d p no Da l e to S N , s le ronme t- r AFC d C l At i ma au Ha co ot r r d Em t e AF , au avi h a me a r ni 201 2 à n 201 2 201 2 ui o De e o u to ar gra 20 12 y i 20 12 2012 p i d p ch AFC o 2012 t, b d 20 12 Lu r C d Ma n , t tre la tz ka ne ni é l za J : , h n e h to , d AF C a o e r gr l , ma ph o ns e lp , Ai i e Ma a i n i c s i, er e r gr Gi AFC Je mer p é a A é n f , gr l s a a e r d P gl n ois A L a h De l Ma Du ! , pa nu p l a ph y , e ch a a le a e vici u n i to g a 3 Du a Jo ph d Ma ar é xa n Ro gè s m d p d Sy ive s d ma r d e p e i d th -M pa AF é r hi sé e y n l i Wy u e on j e ea ra é le Sta a h u C l p i d Ch s, AF C é vi eu r ar is r mu ti pa a ph r d t l e p e o e r e r n i i n, e a is r r n r ié d , , r - , [ activités AFC | Imago | billet d’humeur | festivals | çà et là | le CNC | in memoriam | films AFC | associés | presse et lecture ] Micro Salon de l’AFC La 12 e édition du Micro Salon se tiendra à La fémis les 10 et 11 février 2012 de 10 H à 20 H le vendredi 10 et de 10 H à 17 H le samedi 11 (6, rue Francœur - Paris 18 e)

Victime de son succès et fort ticulier la deuxième édition en fran - espace à l’intérieur du Micro Salon d’un nombre toujours croissant çais de FilmandDigitalTimes , le ma - réservé, pour ceux qui auraient à d’exposants ainsi que de visiteurs, gazine de notre confrère et ami le souffrir d’un petit creux à l’esto - le Micro Salon, entre autres inno - directeur de la photo nord-améri - mac, aux " en-cas palliatifs " et vations, présentera cette année cain Jon Fauer ASC . " leurs breuvages désaltérants "... les matériels caméra, machinerie Comme àl’accoutumée, vous pour - Qu’on se le dise ! et lumière de façon mélangée sur rezdécouvrir, augré de votre visite les trois niveaux qui lui sont habi - sur les trois niveaux, les " invités Par ailleurs, l’année 2012 est celle tuellement dévolus, et ce en ga - AFC ". Et cette année, au menu : où il a été décidé que l’AFC accueil - gnant de l’espace vital grâce à la G lerait l’Assemblée générale an - mise à notre disposition par La Patrice Garlot proposera une so - nuelle de la fédération Imago fémis des deux plateaux qu’elle a lution de prise de vues vidéo pano - (IAGA), quicompte pasmoins de 27 libérés spécialement au 2 e étage. ramique 360° haute résolution, et associations européennes de di - sans raccords (invité par Vincent recteurs de la photographie (mem - Jeannot) Acemêmeétage,lasalleJeanRenoir G bres actifs), et 20 autres de par le et son foyer attenant restent quant Gérard Yahiaoui présentera des monde (membres associés). àeuxconsacrésausupportpellicule, effetsvisuels(dontune nuit améri - (Lire l'article de Richard Andry page 8) auxlaboratoires,àlapostproduction caine), une précalibration d’effets Après avoir reçu ses confrères etbiensûrauxprojections–dontcer - et du relief 3D GCI intégré dans le belges,britanniquesetespagnols, réel (invité par Philippe Piffeteau) taines sont prévues, une première G l’AFC sera heureuse d’accueillir au au Micro Salon grâce à notre mem - Steve Duchesne présentera un MicroSalonles directeurs de lapho - breassociéSony,en4K(troisséances drone de prise de vues (invité par tographie représentant chacune Philippe Piffeteau) sont programmées au cours de ces G des associations d’Imago et leur deux jours). JurgenThiele, chef électricien, ex - donnera " Carte blanche ", samedi posera untube d’éclairagebasé sur en fin de matinée, avant de les ac - Une fois franchie la grille d’entrée la technologie " plasma " (invité par compagnerpourune visite guidée. et la cour deLa fémis traversée, nos Marc Galerne). invités visiteurs, dont vous ferez Pour terminer par la " cerise sur le certainement partie, marqueront Autre innovation, divers ateliers, gâteau" de cette édition2012,l’AFC unehalteobligéeau point d’accueil animés par sept de nos associés tient par avance à remercier cha - situé à l’intérieur afin de récupérer exposants, se dérouleront, au leureusementsonmembre associé leur badge, là où les directeurs de Niveau +1, dans la salle de projec - EMITpouravoirchoisidefêter avec laphotode l’AFC, sachantrecevoir, tionJacques Demy et dans unesalle elle, et dans la bonne humeur, les les accueilleront avec des mots de à proximité, toutes deux également 30 ans de sa société en lui offrant – bienvenue, et, entretenant ainsi la mises exprès à disposition par La ou, plus justement, en offrant au réputation de convivialitédu Micro fémis. Micro Salon – les " en-cas, boisson Salon, les inciteront àse dirigervers Enfin, avant-dernière et dernière comprise ", histoire de joindre les trois niveaux de La fémis et à se innovations, au Niveau -1, d’une l'agréable à l'utile... retrouver à l’un des points " café– part le long couloir menant au pla - rafraîchissement "prévusà chacun teau 2, dégagé de la quasi totalité En conclusion, rappelons qu’une d’entre eux. des stands qui s’y tenaient aupa - fois encore, ce 12 e Micro Salon ne Non loin de là, vous pourrez vous ravant, accueillera la CST, l’asso - pourrait se tenirsans le soutiensans informer, si ce n’est déjà fait, sur les ciation UP3D, les modérateurs du failleduCNC, denos hôtes La fémis, nouvelles langues proposées par forum " cinematograhie.info ", des de la CST et, cette année, de qua - le CinéDico ou vous procurer, à un membres de l’AOA et de l’AFCS, rante-cinq des membres associés comptoir de vente prévu à cet ainsi que des représentants du re - de l’AFC qui renouvelleront, à n'en effet, la revue Lumières,lesCahiers groupement des associations de pas douter, le plaisirde présenterà de l'AFC et ses quatre premiers nu - techniciens ; et, d’autre part, le pla - un public tantcurieuxqu’intéressé teau 2, lui-même entièrement li - leur matériel dernier cri et le meil - méros. Vous y trouverez aussi la I presse professionnelle, et en par - béré de ses stands, sera l’unique leur de leur savoir-faire. (J.-N.F.)

Quelques-uns des membres associés de l’AFC exposant au Micro Salon nous font un résumé de ce qu’ils y présenteront > page 4 Programme des projections et ateliers > page 7

Airstar associé AFC Emit associé AFC niveau - 1 niveau rez-de-chaussée Airstarprésenteraunprototyped’enveloppe Pour ses 30 ans, Emit est heureux devous ac - de Mini tube Daylightavecréflecteurintégré(uti - cueillir sur son stand au Micro Salon 2012. lisable uniquement à l’air). Acette occasion,vouspourrez découvrir nosder - Minitube:60cmdediamètremaximum…!Al’air. nières nouveautés : Afin de pouvoir vous proposer très rapidement G Abakus:ObjectifSuperWide10mmMonturePL unMinitubeDaylightavecdeslampes400WHMI G Abracam : Hard Mount Universel pour Stead d’une épaisseur maximale de 60 cm, nous sou - G Betz Tools : tête remote " Piano » & Rig Betz haiterions profiter de votre passage au Micro avec commande de zoom stick Salondel’AFC2012pour"créer"ensembleunca - G Cooke : Série 5/i T1.4 dont la nouvelle focale 5/i hierdeschargesquinouspermettradefabriquer 135mm & série Panchro T2.8dont lanouvellefo - un produit particulièrement adapté en " taille " cale Panchro 135 mm auxdécorsnaturelsintérieurs,avectouslesatouts G Chrosziel : Télécommande optiques HF 3D delalumièrediffusantedesballonsAirstar. Nous Ready 8 voies Aladin vous attendons pour " avancer " et " innover " G C-Motion: Système de commandes HF optiques ensemble ! Vous retrouverez sur notre stand les Cvolution 8M incontournables de chez Airstar : G Floatcam : Slider Dolly Crane HeavyDuty +Mo - G Gaffair 400 W tion Control G I G Gaffair Sodium 1 000W. MTF : Gamme de montures MTF G P+S Technik : Caméra PS-Cam X35 (450 fps), associé AFC FreeStyle Rig Evolution avec Hot Rods, Crosse Arri Epaule Universelle G Panther : Dolly Tristar avec nouveau Hi-Low niveau rez-de-chaussée, atelier niveau +1 Turnstile, Ventouses dynamiques Vaccurig , Frank Van Vught, Directeur Photo et consul - Bazooka kit modulable tant pour Arri, vous présentera l'Alexa Studio. G Pag : Gamme de Batterie Li-ion PL 96 V-Mount Caméra phare de la gamme,elle réunittoutesles dockable V avec chargeur Cube fonctionnalités de l'Alexa et de l'Alexa Plus en G Ronford Baker : Gamme de têtes, trépieds ajoutant trois nouvelles fonctions uniques. Un dont l’Atlas 7 trois axes, Bazooka base & capteur 4/3, ce qui fait d'elle la seule caméra nu - Bazooka ajustable mérique (en dehors de l'ArriflexD-21) à proposer G Tiffen : Gamme de filtres & logiciels DFX V3 le vrai anamorphique X2, et comme l'Arricam ST, G Transvideo :moniteursHD &transmission Titan I elle est équipée d'un obturateur à miroir tour - HF HD 3D. nant, silencieux et ajustable et d'une visée op - tique proposant aux opérateurs une image en tempsréel,de hauterésolution,à grand contraste associés AFC et avec les vraies couleurs. Fujifilm-Fujinon Lors de cetatelier Frank dévoilera tousles aspect techniques de cette caméra, inclus ses options niveau rez-de-chaussée d'enregistrement : Prores, Arriraw, (bientôt Cette année, pour la 1ère fois, Fujifilm et Fu - I DNXHD) et répondra à vos questions. jinonseregrouperont surunmêmestandquisera situé au RDC de La fémis, nos activités ayant fu - associé AFC sionné depuis maintenant près d’un an. Notre Binocle équipetechniqueetcommercialesera heureuse devous accueillir surcetespaceafinderépondre niveau + 2 à vos questions. Binocle développe et fournitles outilsles plus G Vous pourrez y apprécier la gamme complète innovants destinés à tous les professionnels de des montures Fujinon. la télévision et du cinéma en matière de films en Les 4 zooms de la gamme " PL Mount " répon - relief. dent aux exigences les plus pointues de l’indus - C'estaussi unesociétédeproduction spécialisée trie cinématographique et intègrent de nom - dans le tournage etle traitementdes images sté - breuses technologies telles que le verre réoscopiques. Binocle 3D s'appuie sur une forte colour-matching. La résolution +4K sur toute la expertise dans le domainedestournages numé - focaleduzoom permet d’utiliser un zoom au lieu riques et un effort de sept années de R & D de plusieurs focales fixes. Enfin, Binocle 3D a développé des partenariats G Vous pourrez également obtenir des rensei - avecdes laboratoirescomme l'INIRIA (Grenoble) gnements sur notre large gamme de films ar - et des compagnies internationales afin d'accé - gentiques et nous aurons le plaisir de vous faire I lérer la transition vers la TV HD 3DS. découvrir un film de présentation du RDS, der - nierné de notre gamme argentique, quis’impose déjà comme l’une des solutions d’archivage les I plus prisées.

HD-Systems associé AFC Loumasystems associé AFC

niveau rez-de-chaussée niveau + 2 Pourson2 e MicroSalonHD-Systemsprésentera Loumasystems présentera la Louma 2 et son Une gamme d'émulsions numériques compre - système de prévisualisationtemps réel surtour - nant la création : nage("Previz on set "). Cesystèmepermet, entre autres, de visualiser pendant laprise l’image com - G De LUT's de prévisualisation " On set " et de positeconstituéedu décor réelet desextensions pré-étalonnage de décor virtuel correspondant aux fonds verts. G De courbes de Gamma (125,250,500,640,1000 Cette prévisualisation temps réel de la Louma 2 ASA) pour les caméras Genesis, F35, F9000, F23, aété utilisée sur HugoCabret de Martin Scorsese F950 et HDC-1500, F900, F800 et sur le nouveau film de Bryan Singer, Jack the Une nouvelle version de ses stations nomades GiantKiller , qui sortira cet été. Loumasystems présentera égalementlanouvelle de data management permettant : I G L’enregistrement HD-SDI d’1 ou 2fluxsynchrone version de la Key Head. non-compressé (DPX,TIFF...)avec incorporation de méta-data (Codec, TC, White balance, sensi - bilité, etc...) associé AFC G Descopies"clone"desauvegardeensimultané Mikrosimage G La création de fichiers " proxy " pour le mon - tage et/ou pré-montage incluant la LUT de pré - niveau + 2 visualisation " On Set ". (Ces fichiers respectant Christophe Courgeau, Matte Painter, pré - la colorimétrie et le contraste des originaux nu - sentera le travailmené sur le film LesTribulations mériques). d'unecaissière de Pierre Rambaldi,photographié par ThomasHardmeier AFC, SBC ,vendredi 10 février. HD-Systems présentera aussi : HuguesNamur,Superviseureffetsvisuels,présen - G LesdernièresnouveautésdufabricantPreston teraletravailmenésurlamiseenreliefdequelques Cinema Systemque nousreprésentonspour l’UE séquences clés du film Les Immortels de Tarsem I avec la présence d’Howard Preston. Singh, photographié par Brendan Galvin ISC , I samedi 11 février. associé AFC K5600Ligthing associé AFC niveau - 1 NextShot K5600 Lighting présentera la gamme com - plète des 1600 W. cour I Présentation du véhicule Scorpio Arm L’Alpha qui présente les mêmes avantages que l’Alpha 4 et 18 kW était déjà introduit l’année dernière. associés AFC Cette année, le Joker Bug 1600 W, composé d’un PanavisionAlga-Panalux Bug 1600 W et d’un Beamer Par, fait son entrée dans le métier. niveau + 2 Egalement, en avant-première, le zoom Beamer : Cette année le Micro Salon 2012 sera l’occa - un réflecteur à segments qui permet une focali - sion pour Panavision Alga et Panalux de démon - sation de 14° à 68 ° avec une qualité d’ombre nette trer à nouveau leur rôle de créateurs innovants et un rendement optimum. dans l’environnement du cinéma en présentant Le système en Bug utilise les mêmes Speedrings des nouveautés matériels. que les autres Joker Bugs et la même possibilité de travailler en douche. Panavision Alga présentera, entre autres, des Le ballast électronique est de la même taille que nouveautés optiques, ainsi que son système de le 800 offrant ainsi la possibilité de condition - gestion derushes sur letournagequi répondaux nement dans un " fly case " à roulettes. problématiques de sécurisation et de visualisa - De série, le ballast est commutable en 300 Hz et tion. Ce système sera aussi présenté lors d’un I 1 000 Hz pour les prises de vues à grande vitesse. workshop le vendredi 10 février. De récents tests avec la BBC, en vue des J.O. de Londres de 2012, ont été réalisés à des vitesses de l’ordre de 25 000 i/s sans aucun flicker. Consommation électrique : 7 A en 230 V Alpha 1600 est déjà disponible à la vente et les systèmes Joker Bug seront disponibles I début mars.

ThalesAngénieux associé AFC Transvideo associé AFC TSFGrip associé AFC niveau rez-de-chaussée niveau rez-de-chaussée niveau + 2 Pourla première Nouveautés présentées au Micro La nouvelle Babydoll Gecko dans le cadre d’un Salon salon professionnel G Nouveau logiciel pourles CineMonitor Le dernier chariot en France, Thales HD incluant : pneumatique de Pa - Angénieuxprésente Module de liaison avec Cooke /i trick de Coster innove au Micro Salon 2012 et Angénieux ADS /i par sa maniabilité en son nouvel Optimo Integration de métadatas HD-SDI avant et/ou arrière et 45-120, dernier-né dans la gamme des G Nouveau Moniteur 3DView sa modularité : plan - Optimo " lightweight " d’Angénieux. Différents modes d'analyse de chersadditionnels,ac - Optimo 45-120 profondeur cessoires. Rapport de focales : 2.7x Nouvel anaylseur de synchronisation Sa version étroite lui permet d’évoluer Longueur de focales : 45-120 mm G CineMonitorHD RF avec système de danslesespaceslespluspetits.Ellepeut Ouverture : T2 .8 réception HF HD aussi monter sur rails travelling droits Minimum de Point : 0,94 m G Nouveaux accessoires caméra pour grâce à ses boggies spécifiques. L'em - Format : 31.4mm diagonal (Super 35 ) Alexa et Sony PMW-F3 base pivotante avec les sièges et les ac - Poids (approximatif) : 1,95 kg G Nouveaux supports pourSteadicam™ cessoires peut se monter ou se démon - Longueur : 203 mm G Nouveaux pare-soleils pour les grands ter très rapidement. Diamètre de la frontale : 114 mm écrans Le Micro Salon 2012 est aussi l’occasion SystèmeWirelessdecommandedelatête pour ThalesAngénieuxde présenter de Viennent compléter ce premier Mo-Sys façon opérationnelle une version opti - aperçu les autres membres misée de son module Angénieux Data TSF Grip complète le System–ADS/i.Un modulequi intègrele associés également présents au package de la Mo-Sys protocole/i et permet l’enregistrement Micro Salon : en proposant un sys - instantané des données-clés de réglages tème Wireless, per - de l’optique, une technologie extrême - Aaton, ACS France, B-mac, Broncolor- mettantune utilisation ment pratique quipermet l’affichagede de celle-ci dans des ces données et facilite la calibration et Kobold, Ciné Lumières de Paris, conditionscomplexes. la synchronisation des objectifs (parti - Système expérimenté et approuvé sur culièrement utile en postproduction, Cinesyl, Digimage Cinéma, Dimatec, le tournagedu long-métrageen 3DAma - pour les effets spéciaux, en studio vir - Eclair, Eclalux, Key Lite, zonia produit par Biloba Films. tuel,laprise de vues 3D).Rappelons que Chef machiniste : Sylvain Bardoux, ma - ce module est conçupourles Optimo15- KGS Development, Kodak, Lumex, chiniste : Benjamin Vial. 40, 28-76, 45-120, ainsi que les Optimo Maluna Lighting, Panavision Cinecam, DP 16-42 et 30-80. Flighthead 5 Advanced et Rig 3D Les visiteurs du Micro Salon 2012 pour - Papaye, Roscolab, Softlights, ront avoir accès à l’intégralité de la Sony France, Sublab, Transpacam, TSF Grip présente sa gamme des zooms cinéma Angénieux : tête Flightead 5 Ad - Optimo 24-290, Optimo 17-80, Optimo Transpagrip, Transpalux, TSF Caméra vanced en configura - 45-120, Optimo 28-76, et Optimo 15-40 et TSF Lumière. tion Rig 3D.Configura - pour les productions film et numérique tion testée et utilisée, ainsi que les Optimo DP 16-42 et 30-80 entre autres, sur le spécialement développés pourle cinéma tournage d’ Astérix et I I numérique. Obélixauservicedesamajesté .

Le numéro 46 (Février 2012) de Film and Digital Times – Le journal sur l'art, la technique et la tech - nologie dans la production cinématographie mondiale –, magazine bimensuel écrit, édité et publié par le directeur de la photographie nord-américain Jon Fauer ASC sera présent au Micro Salon 2012, dans sa version française imprimée tout spécialement pour l'occasion. Vous pourrez le trouver à l'entrée du salon, près de l'accueil, avec la presse professionnelle. Un abonnement à la version électronique de FDTimes sera oﬀert aux visiteurs du Micro Salon, une fois qu'ils auront rempli et déposé, sur les stands de Loumasystems ou de Transvideo, un formulaire d'ins - cription ad hoc inséré dans cette " French Edition " du numéro 46... De plus amples informations sur l'édition de Film and Digital Times en français à l'adresse : I http://www.fdtimes.com/fr/

Programme des projections : Salle Jean Renoir > vendredi 10 février 2012

MIKROS IMAGE Étude de cas : travail de " matte painting " sur le film Les Tribulations d'une caissière 11h00 / 15h00 DIGIMAGE CINÉMA Numérique et Textures 11h20 / 15h20 ARRI Images anamorphiques Arri Alexa Studio 11h40 / 15h40 KODAK Le film le plus fin du monde, la Kodak Vision3 50D 5203 / 7203. Et les nouvelles solutions de conservation des œuvres à long terme 12h00 / 16h00 ÉCLAIR Conservation des données numériques image et son 12h20 / 16h20 FUJIFILM RDS - La solution d'archivage 12h40 / 16h40 SONY Images tournées avec la caméra Sony 4K F65 13h00 / 17h00 B-MAC Présentation du laboratoire B-MAC 13h20 / 17h20 AATON Images Delta-Penelope 13h40 / 17h40 HD SYSTEMS Prévisualisation " on set " 14h00 / 18h00

Les ateliers du micro salon : Espaces ateliers, niveau + 1 > vendredi 10 février 2012

SONY FRANCE PMW-F3 Astuces de tournage et nouvelle fonction S-Log 4:2:2 1080 10h30 SUBLAB Présentation de la caméra grande vitesse Miro M120 12h00 TSF CAMÉRA Système de vidéo assist évolué pour le prémontage, la prévisualisation, les VFX et la 3D. 13h00 ARRI Atelier de présenation Alexa Studio Arri 14h30 MALUNA LIGHTING Présentation et explications techniques des Louvers. DOP Choice pour les Chimera, Cadres et Kino Flo 15h30 PANAVISION ALGA Procédé Panavision France de gestion des rushes sur le tournage 16h30 PANALUX Led by Panalux 17h00

Les rencontres AFC : Salle Jean Renoir > samedi 11 février 2012

IMAGO Carte blanche à IMAGO : la Fédération européenne des directeurs de la photographie 11h00 > 12h30

Programme des projections : Salle Jean Renoir > samedi 11 février 2012

DIGIMAGE CINÉMA Numérique et Textures 13h20 ARRI Images anamorphiques Arri Alexa Studio 13h40 KODAK Le film le plus fin du monde, la Kodak Vision3 50D 5203 / 7203. Et les nouvelles solutions de conservation des œuvres à long terme 14h00 ÉCLAIR Conservation des données numériques image et son 14h20 FUJIFILM RDS - La solution d'archivage 14h40 SONY Images tournées avec la caméra Sony 4K F65 15h00 B-MAC Présentation du laboratoire B-MAC 15h20 AATON Images Delta-Penelope 15h40 HD SYSTEMS Prévisualisation " on set " 16h00

Après la BSC à Bradford, l’AIC à Rome et l’ESC à Tallinn, c’est l’AFC qui, cette année, accueillera du 9 au 11 février, l’Assemblée générale annuelle d’Imago (IAGA). Triple évènement car elle se déroulera en même temps que notre 12 e Micro Salon et qu’Imago y fêtera le 20 e anniversaire de sa création.

C’est, en effet, en 1992, que Luciano Tovoli AIC invita à la Cinecittà sescollègues de France,Allemagne etGrande- Bretagne en vue de la création d’une Fédération euro - péenne des directeurs de la photographie cinématogra - phique. Depuis ces temps héroïques, Imago s’est rapidement et fortement développée et compte à l’heure actuelle 27 membres actifs (européens) et 20 membres associés (reste du monde). Une 48 e association – la Corée du Sud – a fait acte de candidature et, cette année, le Japon, le Canada, l’Australie, lesPhilippines, Israël, le Brésil etla Co - lombie, tous membresassociés, mais géographiquement trèséloignés de nous,ont décidé de faire le voyage àParis et d’envoyerdes représentants rejoindre les délégués eu - ropéens. Beausuccès pournotreVille lumière.Et, aumo - ment où des films français sont nommés aux plus impor - tantesrécompenses,c’est l’opportunitédemontrer notre Les membres associés de potentiel et notresavoir-faireet, que,malgréla crise, notre enthousiasme et notre dynamisme sont intacts. l'AFC " sponsors " de l'AGA L’Assemblée générale proprement dite aura à statuer sur 2012 d'Imago à Paris denombreuxetimportantssujets:letransfertdusiègeso - cial de Paris à Bruxelles et l’adoption de nouveaux statuts Outre la Commission Film Ile- de-France, nous apporteront de droit belge, les problèmes posés par l’internationalisa - très aimablement leur sou - tionlatented’Imagoetl’électiond’unnouveaubureau.S’y tien pour cette Assemblée ajouteront les rapports annuels d’activité des différents générale annuelle d'Imago comités(technique,conditionsdetravail,droitsd’auteur, les sociétés suivantes : master class) et quelques autres questions annexes. - Arri C’estlaCommission duFilmIle-de-Francequiaccueillera, - Digimage Cinéma le vendredi, laIAGA à la Cité universitaire dans le cadre de - K5600 Lighting - Maluna Lighting LocationExpo (Le Salondes professionnels dutournage), - Thales Angénieux et les sponsors de l’AFC participeront à l’organisation de - Transvideo quelques joyeuses rencontres. Le samedi 11 février, de 11h à 12h30, l’AFC donnera Carte Dîner de clôture blanche àImago,etvouspourrez venir poser vos questions Pour la soirée finale, Codex aux membres d’Imago, après la projection de Together, et Lee Filters viendront se theSpiritofImago , film témoignage tournéà l’occasiondu I joindre à eux. 20 e anniversaire d’Imago. (Richard Andry est membre du bureau d’Imago)

Consultez le site d’Imago, où vous trouverez de plus amples informations, à l’adresse : www.imago.org

Prix Lumières 2012 A l’occasion des Prix Lumières 2012, Pierre Aïm AFC reçoit le Prix CST pour le Chef Opérateur le plus remarqué de l’année 2011

L’Académie des Lumières du cinéma français, composée de la presse étrangère en France, a décerné ses 17 e Prix Lumières

TheArtist de Michel Hazanavicius reçoit le Deux autres directeurs de la photographie prix pour le meilleur film. étaient nommés cette année pour cette En cette occasion, Pierre Aïm AFC a reçu le Prix récompense : Marc Koninckx AFC, SBC pourL’Or - CST du " Chef opérateur le plus remarqué de dre et la morale de Mathieu Kassovitz et Guil - l’année2011 "pour son travail sur lefilmPolisse laume Schiffman AFC pour The Artist de Michel I de Maïwenn. Hazanavicius.

LepalmarèsdesPrixLumières2012surlesitedel'AFCàl'adresse: http://www.afcinema.com/Pierre- Aim-AFC-recoit-le-Prix-Lumieres-2012-pour-Polisse-realise-par-Maiwenn.html

BSC Expo 2012

LaprochaineéditiondusalontechniqueBSCExpo 2012 –caméra,machinerie,lumière,postproduction, effets visuels, relief 3D, son, etc. –, organisé par nos confrèresetamisbritanniquesdelaBritishSocietyof Cinematographers, se tiendra les vendredi 3 février Femmes en lumière ou actrices en gros plan (11h–19h)etsamedi4fé - vrier (10h – 16h) aux Stu - 8 et 9 février 2012 dios d’Elstree. Séminaire de Willy Kurant AFC, ASC K5600, membre associé de l'AFC,exposera à la I BSC Expo 2012. L’objectif de la formation proposée par Willy Kurant est de transmettre une méthodologie complète alliant BSC Show 2010 – Elstree Studios une expérience artistique particulière et un savoir-faire technique de haut niveau, complémentaires sur un tour - Elstree Studios nage de film. Destinée aux professionnels de l’image et Shenley Road dela lumière confirmés ou débutants,cetteformation se Borehamwood - Hertfordshire - WD6 1JG situe au carrefour de l’Art et la Technique. Royaume-Uni La formation, en partenariat avec Ecran Total , Transpa - media et Transpalux, se déroule sur 2 journées entières. 2011 : Elle est divisée en 4 ½ journées. Chaque demi journée alterne théorie et pratique, cours Violent basculement vers les caméras numériques magistral, captation et projection d'exemples et discus - Le support de tournage film 35mm est à 31 % de films sion interactive avec les participants. G d’initiatives françaises (FIF) de fiction en 2011 1ère journée avec projectionsd’extraits de films anciens... (2 191 739 mètres de pellicule négative ont été vendus et démos d’utilisation de matériel de type Fresnel cette année) contre 60 % en 2010, laissant une large G 2e journée : simulations de tournages place aux caméras numériques grand capteur, puisque avec les outils les plus récents. celles-ci sont désormais utilisées sur 55 % des projets en I Le film riche…et le film fauché 2011 (17 % en 2010). Filtrer ou pas filtrer... (Source CNC) De l’importance du chef électricien... I expérience des électros

Informations www.formation-sesca.com

Billet d’humeur, suite à " Solidarité ", le dernier éditorial de Caroline Champetier AFC Par Alain Coiffier

Leterme"Solidarité",entêtedevotredernierédi - Je voudrais rappeler – souligner – un climat, un torial, vient sonner fort et juste au-delà des situations contextegénéralquin’apasaidé…etquin’estpaster - qui se sont créées il y a dix ans dans le secteur des la - miné...Et je ne parlerai pas des producteurs et direc - boratoiresfrançais.Dessituationsd’autantmoins"jo - teurs de production qui ont fait leur " bon-marché " lies " qu’elles ont servi de ferment – entretenues par grâce à ce climat… certains producteurs aux larmes de crocodiles…– au Une " dédramatisation" de cette basculenumérique, discrédit profond qui pèse aujourd’hui sur nos indus - une intégration " globale " de ceux qui sont déjà dans tries techniques… le " virtuel " et de ceux qui resteront " dans les bains " jusqu’au bout,restemajoritairement"à faire ",ce qui Il y a bien sûr plein de raisons au désastre de LTC – cer - estun comble,jecrois, quand déjà 70 % desfilmsne se tainespasbonnesà dire–maistoutesseraient inutiles tournent plus sur pellicule… à rappeler puisque le désastre est là. Donc Solidarité, bien sûr, vous avez raison, et je suis en parfait accord Et qu’un jour prochain, la fabrication de ce support aussi avec les témoignages de Didier Dekeyser et de qu’on a tellement adoré tous s’arrêtera pour tou - Guy Lainé notamment. jours…, non pas bien sûr qu’on l’ait souhaitée, mais parce que les métiers, les moyens techniques, la ren - Dansce climatde crisegrave, voire de sauve-qui-peut, tabilité la plus élémentaire, nous feront malheureu - qui a commencé il y a dix ans au moins avec la remise sement défaut. enquestion –formelle–du support filmqui traduisait vos talents et notre cinéma à tous depuis un siècle, je Si, aujourd’hui, dans un cabinet ministériel, des non voisaujourd’huila cartede vœuxadressée parKodak. professionnels regardent les images tournées dans LTC et qu’on les met en face d’une " belle " image de Ce que je voudrais souligner, l’ayant vécu moi-même, cabine de projection numérique, à qui seront attri - c’est que ce climat entretenu autour de l’argentique buéeslessubventions,croyez-vous ?Çane mefaitpas reste malheureusement très perturbant pour tout le plaisir. monde chez les fournisseurs… On n’ose pas dire – on n’a pas osé dire – on n’ose à peine dire encore au - Mélancolie, oui, mais aveuglement…, ça peut coûter jourd’hui, et puis un jour ça casse…et c’est ce qui se cher et ce n’est pas juste Kodak qui a ensoleillé mes produit maintenant. yeux et a donné vie à nos images à tous durant plus d’un siècle, mais là je me sens sinon trahi, du moins Au cours des dix dernières années, je m’étais indigné abandonné. Ce voyage qu’on doit tous faire ensem - maintesfois à la Ficam dusilencesurcequi couvait (sur ble aujourd’hui – solidarité – je pense qu’on aurait tous lesconcurrences peu loyales…)etqui ne pouvait hélas souhaité le faire avec nos amis de Rochester et je qu’exploser…Lorsquej’aiengagé,commebeaucoup trouve cela bien dommage de devoir le faire sans eux, de mes confrères, un train important d’investisse - ainsi qu’en abandonnant sur le chemin, dans des condi - ments, de réformes, de formations et d’adaptation tions tragiques, des techniciens qui nous avaient loya - dansles structures dontj’avaislaresponsabilité, pour lement accompagnés. faire face à ce qui allait donc devenir irrémédiable, si beaucoup m’ont aidé, ils n’étaient pas la majorité car Autre chose dont personne ne parle. beaucoup se taisaient plutôt, probablement par hor - Lorsque les salles sont équipées d’un projecteur nu - reur de " visualiser " ce qui se préparait. mérique – majoritairement financé par des subven - Mais les faits sont parfois têtus, hélas ! tionspubliques–,ellesdémontentimmédiatementet Sion avaittous choiside ne rien faire, peut-êtreaux115 sans contrôleleur projecteur 35mmetpas seulement de LTC, dontles conditionsde départ sont dramatiques, pour l’espace de la cabine, mais pour économiser le on devrait en ajouter aujourd’hui beaucoup d’autres seul montant de la maintenance ! Le résultat est que à perdre brutalementleur emploi sans préavis aucun. lorsqu’une salle héberge un festival ou une rétros - Alors organiser cette reconversion sans qu’elle ne se pective,elledevient leplus souvent incapable depro - transforme en débâcle, cela a nécessité, pour beau - jeter un film dit de répertoire autrement qu’avec un coup – je dois le souligner – pas mal d’abnégation, des DVD. bilans comptables redoutables à assumer, bref des Le dernier exempleque j’ai connu : un grand film amé - parcours vraiment difficiles, parce que nous étions ricain en Scope projeté sur un DVD dans une salle mo - peu compris ou contraints de nous taire… derne de 500 places. Beaucoup – fort heureusement – nous y sommes par - Evidemment un directeur de Festival ou de rétros - venus, mais enseigner la duplication numérique – par pective ne peutfinancer un DCPquinécessite un scan exemple – à une tireuse de 35 mm en 1998, ça n’était (de 20à 30000euros) pourune oudeux projections… passimple…surtoutpourconserver"bonnepresse", pour être en phaseavec vous toutes ettous…, etalors Combien d’annéesfaudra-t-ilpour régler ce problème ? qu’àl’époque,leslaboratoires"gagnaientdel’argent", Aumoinsdixans…, pourles filmsimportants.Pourles etque cela sesavait,etquecela pouvaitmasquercom - autres…, jamais, vraisemblablement ! I plètement l’ouragan qui se préparait… Ce n’est définitivement pas simple.

Le cinéma numérique et la queue des comètes par Matthieu Poirot-Delpech AFC

Il était d’usage, lors des tournages sur support argentique, de discourir de ce délicieux paradoxe du cadreur : il voyait tout sauf le film en train de se tourner.

Ce phénomène dû à la visée reflex est simple à décrire : une fraction de temps était vue par l’opérateur, la fraction suivante était destinéeà la pellicule. Lecadreurvoyait "entreles images "… Cela pouvait parfois êtrehandicapant : l’éclair qui avait été aperçu par le cadreur risquait de ne pas être vu par le spectateur... On s’en arrangeait finalement très bien. Ce système avait aussi ses avantages : le cadreur voyait son sujet avant même que l’image ne soit impressionnée. Cette frac - tion detempsgagnéesur lesévènementsà filmer permettaitd’anticiper etdecoller au plusprèsdel’action.La visée"reflex ", qui date de 1937, portait donc bien son nom. Un acteur qui se lève brutalement, une gifle qui part, une assiette qui tombe… On était parfois " battu " mais on finissait toujours par y arriver. Le cinéma numérique, qui semble aujourd’hui devoir supplanter une technologie plus que centenaire, nous apporte son lot de bonnes surprises, mais aussi de mauvaises. La disparition de la visée " reflex " sur la majorité des nouvelles caméras en fait partie. Les visées " électroniques ", qui équipent ces nouveaux outils, ont en effet le fâcheux défaut de nous montrer l’image avec un dixièmedesecondederetardsurcequi sepassedevant l’objectif. Lorsquenous voyons l’acteur commencer à selever, c’est qu’il est déjà debout, la deuxième gifle est déjà partie, l’assiette est déjà cassée. Deux constructeurs, Arriflex et Aaton, proposent des visées " reflex " sur leurs caméras numériques. Il est évident que ce dis - positif est indispensable. Cependant, cette visée ne sera pleinement utilisable qu’à une condition : il faudra pouvoir placer les filtres de densité neutre entre le miroir et le capteur. Si cette condition n’est pas remplie, le cadreur risque, vu la sensibilité nominale de ces caméras, de se retrouver à cadrer dans un viseur bien trop assombri. I Le cinéma nous a permis longtemps de filmer des comètes, doit-on désormais se résoudre à ne montrer que leurs queues ? festivals

e -La 62 Berlinale annonce sa sélection La 62 e édition du Festival international de Berlin se déroulera du 9 au 19 février 2012

Surles 22 films en compétition concourant pourles Ours d’oret d’argent,deux d’entre eux ont été photographiés par des membres de l’AFC :

G LesAdieuxàlareinede Benoît Jacquot, photographié par Romain Winding AFC G L´Enfantd’enhautd’Ursula Meier, photographié par Agnès Godard AFC . Par ailleurs, dans le programme " Premiers ﬁlms " de la section " Panorama ", on notera la sélection de L’Age atomique d’Héléna Klotz, photographié par Hélène Louvart AFC .

Sélections et informations sur le site de la 62 e Berlinale : http://www.berlinale.de/en/HomePage.html

AFC Lire le texte d'Agnès Godard à propos du film d'Ursula Meier > page 23 I

Nanni Moretti, l’acteur et réalisateur italien, présidera le Jury du 65 e Festival de Cannes, qui aura lieu du 16 au 27 mai 2012

Films de Theo Angelopoulos photographiés par Yorgos Arvanitis AFC

1970 Reconstruction (Anaparastassi) 1972 Les Jours de 36 (Meres tou 36) 1974 Les Chasseurs (Oi Kynighoi) Le Voyage des comédiens (O Thiassos) 1979 Alexandre le Grand (O Megalexandros) 1984 Le Voyage à Cythère (Taxidi sta Kithira) 1986 L’Apiculteur (O Melissokomos) 1988 Paysage dans le brouillard (Topio stin omichli) 1991 Le Pas suspendu de la cigogne (To Meteoro vima tou pelargou) 1995 Le Regard d’Ulysse (To Vlemma tou Odyssea) 1998 L’ Eternité et un jour (Mia aioniotita kai mia mera)

Theo Angelopoulos et Yorgos Arvanitis AFC

Ilyaquelquesjours,ungrandcréateur,ungrand cinéaste,dignereprésentantdesonpaysetdela NouvelleVagueducinémaeuropéen,aperdusa vie accidentellement sur le lieu du tournage de son dernier film, Theo Angelopoulos.

« Quelle bêtise, de traverser le périphérique de Pirée avec le viseur à l’œil ! » a été ma première réaction. Mais ensuite, jeme suisdit qu’ilestmort sur son lieu de combat ! Et ça m’a consolé. J’aieulachance d’être prèsde luilaplus grande partie de sa vie cinématographique. Nous étions trèsjeunes,danslesannées1970.Il Sur le tournage de Alexandre le Grand venait de rentrer de Paris après ses études à l’IDHEC. Un vent nouveau soufflait. Il m’aconfié l’imagede sesfilms dès son premier court métrage. Il m’a embarqué pour un voyage à travers une Grèce presque sans couleurs et nous avons fait briller ensemble ce soleil grec noir de mélanco - lieet,commetoiledefond,nous avionstoujours un ciel gris. J’ai été témoin de sa manière magistrale d’ins - crire le temps dans l’espace et j’ai eu la chance d’êtrelepremierspectateur,à traversl’œilleton de la caméra, de ses fameux plans-séquences, uniques et sur onze films. Je salue mon compagnon de route. Sur le tournage de Paysage dans le brouillard

C'estparunebellejournéed'hiver,avecunmistralébou - Sur pied, en pirogue, en camion, en déport, en longs tra - riffant les branches effeuillées des aulnes, que notre ami vellings marchés et à la main (appellation années 1960)… Yann s'est éloigné de nous. Dans la cabine du Nistader, allongé sous la barre, jamais il ne m'a paru si grand, si sage. Ses amis lointains et proches sontvenus.Pierre Lhomme,condisciplede Vaugirard,mais aussi RenéVauthier, des assistants comme Richard Copans, Eric Pittard, Jean-Pierre Thorn. Un parfum de Mai 68 et de lutte anticolonialiste ﬂottaitsurl'assistancetandisque des trompettes désaccordées jouaientsur un modemineur l'In - ternationale.

Supplique pour le départ d'un ami. Yann, tufus pourmoiunexemple, pascomme unpère, plu - tôt commeun frère aîné, avec lequellesrapports sont sou - ventconflictuelsmaisempreints de tendresse. Ta maîtrise du cadre à l'image en caméra portée et ton engagement politique après ta période forcée de soldat d’élite dans la Serge Gainsbourg et Yann Le Masson - Photo © Eric Dumage AFC guerre d'Algérie, puistaparticipation àlaformationdes mi - litants du FLN, ont fait de toi une image d'un être solaire, Né à Brest en 1930. révolté, discipliné et pourtantréfractaire. Tu étais terrible - Etudiant ingénieur électricité, puis Vaugirard, puis l’IDHEC. ment doctrinaire, sectaire, stalinien,puis maoïste,et pour - Son parcours, alors,estprèsde DzigaVertov,duKino-Pravda : tant l'anarchiste un peu poète que j'étais trouvait auprès filmerlaréalité,toute la réalité et touslescombats sociaux, de toi cette fraternité d'arme, j'allais dire, mais disons plu - en France, lesrévoltesen Afriquedu Nord, lesélections tru - tôt demétier,rareà l'époqueetplus rareencoreaujourd'hui. quées à La Réunion - Sucreamer . Il fut aussi directeur de la photographie de beaucoup de courtsmétragesengagés– filmsde Pollet,Comolli,Jean-Mi - SurGrandPrix , nous avonsvécu seuls sur les pistes : équipe chel Carré, etc. Il a aussi travaillé comme cadreur pour d’au - spéciale dévolue à Frankenheimer, dans un rapport sym - tresDP…,j’ensuisun :Jet’aimemoinonplus,Cannabis,Equa - biotique exaltant l'assistant que j'étais au service de teur …, tous marqués parla présence de Gainsbourg…J’en l'homme grue, caméra Panavision 65 mm à l'épaule, en étais le directeur de la photo. courtefocale oule1 000mm surtêteMitchell, décidant en - Etson travailétaitbluffant,son œilexceptionnel, commesa semble des emplacements de la caméra et de ce que nous puissance physiqueet comme jesuis assez "regardant "sur voulions faire. les compositions, j’avoue qu’il était bien supérieur à ce que jefaisais à cettepériode.KashimaParadise est unchef d’œu - Nous avons vécu l'histoire politique décalée de notre dif - vre de composition qu’on devrait montrer dans toutes les férence d'âge un peu comme une répétition : en 1967, j'ai écoles de cinéma. Mort àAvignon sur sapéniche…Nous,les exbaroudeurs de faitpour le particommunisteréunionnais Réunion67 quand I tu faisais, en 1963, Sucre amer contre l'élection de Michel la caméra portée, nous sommes tous en deuil. Debré, champion du trucage des listes électorales et du bourrage desurnessous l'œilbienveillant desCRS aveugles et sourds sur commande.

Nos engagements parallèles et parfois divergents ont fait quetu encensais FidelCastro quandjetournais pour la gué - rilla auVenezuela et que Douglas Bravos'éloignaitde Fidel après la mort du Che en Bolivie. Nos routes se sont croisées maintes fois dans le temps et dans les lieux detournages ou defêtes, et detournages de fêtes et autres circonstances ; mais aujourd'hui, j'ai trop à dire et souﬀrir de ton départ dans le vent.

Ami, que nous reste-t-il en partage aujourd’hui, si ce n'est, I camarade : Hasta la victoria siempre ! Yann Le Masson - Photo © Eric Dumage AFC

Un cinéaste d’exception nous a quittés A la mémoire de ce grand filmeur qu’était par Pierre Lhomme AFC Yann Le Masson par Jimmy Glasberg AFC

Je l’ai rencontré, il y a quelques années quand je suis venu m’installer dans le Midi. Il venait de poser l’ancre de sa péniche sur les rives du Rhône en Avignon. Lors d’une visite, nous avions longuement échangé sur notre passion de filmeur, sur la politique et sur l’engagement. Il partait à Cuba où il enseignait… Puis, plus tard, à Lussas, je l’avais revu lors d’une très belle projection en plein air de son film Kashima Paradise qui restera son œuvre majeure. C’était un filmeur enragé et engagé par une conscience politique. Il savait toujours choisir la bonne distance, la distance juste par rapport au pro - pos. Il faisait partie de tous ceux qui avaient décou - vert le cinéma direct avec la caméra auto silencieuse portable. La Coutant était, en effet, notre outil et parfois devenait notre arme. Investi dans l’action Au cadre : Jean Lavie, assistant : Pierre Lhomme, accroupi : Yann Le Masson, der - politique, il avait cet humanisme et cette sensibilité rière : Charles Bitch et Roland Delcour. Caméra Debrie 300, visée au travers de la qui se révélaient au travers de ses images et de ses péloche. Le tout dans la cour de Vaugirard longs plans séquences. On ne verra plus Yann sur sa péniche amarrée à l’île de Il a fini ses jours sur l’eau, sur le Rhône, au poste de Barthelasse, face au pont d’Avignon. commande de sa péniche comme prêt à voguer vers d’autres horizons et d’autres aventures toujours Nous étions de la même promotion à " Vaugirard ", (1951-1953) avec Jean-César Chiabaut, Philippe deBroca, Charles Bitsch, François Lau - prêt au combat. Merci Yann pour cette leçon de l’engagement d’un liac, Edith Krausse... Sacha Vierny et Jacques Demy finissaient leur I deuxième et dernière année. Nos vingt ans, nos rêves, nos utopies, filmeur qui nous honore. le parti communiste, notre refus de " la sale guerre ", le Studio Par - nasse, la Cinémathèque, Jean Vivié, notre prof principal qui alimen - tait si bien notre passion-cinéma, le syndicat qui nous ouvrait ses portes pour que nous rencontrions nos aînés et leurs préoccupa - tions. Yann a surmonté toutes les désillusions en trouvant toujours une nouvelle voie jusqu'à ces derniers temps, où cloué au Nistader, son bateau, il voulait croire encore possible un voyage à Cuba afin de re - prendre son enseignement àl’InstitutduCinéma de LosBaños.Avec unecaméraàl'œil et aupoing,ilse lançaitdansdes plans séquences dont onpouvait croirequ’ils avaientétéprémédités alors qu'ils étaient tout simplement à l'unisson de son regard, un regard vif et comba - tif.On asouvent œuvré côteàcôte.Son dernier projetl'avaitconduit àélire domicile surunepéniche. Ilétait devenumarinierpourêtre de ceux dont il voulait parler. Le coffret de ses films, accompagné d’un remarquable livret, vous diramieuxquemoisafougue et son talent. Ne manquezpasKashima Paradise,lecinémadeYannLeMasson ,par les éditions Montparnasse, I collection " Le geste cinématographique ". Yann Le Masson, le jour de ses 80 ans (en 2010) avec sa fille Mathilde - Photo © Pierre Lhomme

Coffret Kashima Paradise, le cinéma de A entendre : un documentaire radiophonique de Yann Le Masson , éditions Montparnasse, Simon Guibert et Vanessa Najdar (55') collection Le Geste cinématographique : Passeurs de réel : Yann Le Masson Kashima Paradise, J'ai huit ans, Sucre http://www.franceculture.fr/emission-sur-les- amer, Regarde, elle a les yeux grands docks-passeurs-de-reel-25-yann-le-masson-2011-01- I I ouverts, Heligonka. 11.html

J’étais deuxième assistant... C’était où Pierre était né et que personne, sur mon troisième long métrage commeas - l’île, ne connaissait. C F sistant caméra. Moi, je me souvenais d’une bosse qui A n

a Ledirecteurdela photographieétait Pa - m’avaitmarquédansson bled.Je l’avais ère m

f trick Blossier, la 1 assistante caméra empruntée plusieurs fois à vélo, à f i h

c Nathalie Durand, le chef machiniste Yves l’époque, avec un dossard dans le dos. S

e Vandersmissen etlechefélectricien Ra - Nous étions tous les deux issus de la m

u chid Madaoui... région Rhône-Alpes et c’est con, mais à a l l i Gérard Depardieu venait d’interpréter 10 000 bornes de Paris, ça nous avait u G Cyrano de Bergerac et Marie Gillain dé - rapprochés ! © o

t crochaitson premierrôle au cinémade - J’avais donc rencontré Pierrot en dou - o

h vant notre équipe image... ble,avecNanard, etvoilà que j’apprends P C’était il y a tout juste 20 ans ! qu’il nous a quittés sur une autre partie Pierre Gamet sur le tournage des Infidèles A l’île Maurice, sur le tournage de Mon de double ! Une pensée pour Pierre Gamet père ce héros , j’ai découvert les raies Mais qu’est-ce que t’as foutu, Pierrot, manta, les nuits américaines, quelques sur ce putain de terrain de tennis ? AFC par Jimmy Glasberg projecteurs à arc et Pierrot & Nanard... Tu ne pouvais pas attendre bien sage - Sur lecombo, dans laréserve, jeguettais ment quela ballerebondissevers toi plu - Pierrot, la pointe du micro qui venait tutoyer le tôt que de te précipiter au filet ? Tunousasquittésbrutalement,tuvenais cadresansjamaisy entrer etjeregardais Si Nanard avait été avec toi, nul doute justedem'envoyerunpetitmotsurFace - du coin de l’œil Patrick qui souriait der - qu’il y serait monté aufilet, lui, et qu’il se Book que tu découvrais. rière son œilleton chaque fois que Na - serait posé sur le trait, encore une fois, Je garde un très beau souvenir de notre nard se posait " sur le trait ". te laissant gérer, en fond de court, les tournage new-yorkais au studio Sony. J’ignorais tout du son et j’avoue qu’au - tentatives de passings ! Tu étais assisté par ton fils Martin, nous jourd’huije n’en connaispas davantage Tu nous manques beaucoup à l’AFC,Pier - avionsbeaucoupdeplaisiràfilmercesma - mais ce jour-làj’aicomprisdeux choses. rot, comme tumanques beaucoupàtous gnifiquesmusiciensdelatinjazzquetuap - 1- Que plus le micro était proche de la ceux et celles qui ont eu la chance de te préciaisparticulièrement.Jetevoisencore source de celle ou celui qui émettait le croiser. concentré et souriant sous ton casque et sonet meilleurle sonseraitpourPierrot. L’autre jour, tes deux familles se sont ta barbe, les doigts sur ton potentiomè - 2- Que parfois le " son" et " l’image " pou - réunies pour leverun verreau son dedif - tre… vaient se conjuguer de la plus belle des férents instruments dirigés par ton fils MerciPierrotpourtacomplicité,tabonne manières sauf sur un terrain de foot, le pendant quedesimages detoi défilaient humeur et ton humanité. dimanche, quand il s’agissait de ren - sur un écran. I Un salut fraternel . contrerdesjoueurs locaux qui voulaient Même " hors champ ", tu continuais à se faire la peaudes Parisiens surlesquels, forcer l’écoute. Pierre Gamet parle du film Harem à ce moment-là, aucun Qatari n’aurait Tuas réussi cequepeu d’entrenous ont réalisé par Arthur Joffé : pris le risque de miser ! préservé, Pierrot et, pour être sincère, http://www.afcinema.com/Pierre-Gamet-parle- Mais avec Pierrot, on ne parlait, à cette enécrivant ces mots, jemerends compte I du-film-Harem-realise-par-Arthur-Joffe.html époque, ni du Qatar, ni de Paris : on ne que je neconnaispasd’autresexemples cessait d’évoquer la petite ville de Tarare dans notre profession aujourd’hui... En cesens,tuétais là aussi un p...derepère ! Puissions-nous tous, comédiens, au - teurs, réalisateurs et techniciens, ne ja - mais oublier ton humilité, ta grande classe,ton immenseprofessionnalisme, ta grande sensibilité, ton énorme sou - rire et les parties de doubles avec celui avec qui tu disais avoir passé plus de temps qu’avec celle que tu n’as cessé I d’aimer... Pierre nous manque par Nathalie Durand AFC

On peut tout dire sur Pierre Gamet : que c'était un monument du cinéma, un perfectionniste dans son métier, un com - pagnondetournagehorspair,unjoueurde tennis invétéré. C'était Pierre et il nous I manque.Savoix,sachaleur... Bernard Chaumeil et Pierre Gamet sur le tournage de Bon voyage de Jean-Paul Rappeneau Photo ©Yves Agostini 15 / n°217 la lettre AFC [ activités AFC | Imago | billet d’humeur | festivals | çà et là | le CNC | in memoriam | films AFC | associés | presse et lecture ] Quinta industries : évolution et revue de presse Technicolor pressenti comme repreneur du groupe Quinta Industries et de son laboratoire LTC

Le démantèlement du groupe Quinta Indus - Stocks de bobines préservés tries, placé en liquidation judiciaire en décembre En ce qui concerne la société Duboi, dont la liqui - 2011, se précise. C’est la société Technicolor, ac - dation n’a été prononcée que jeudi 12 janvier, son tionnaire minoritaire (17 %) de ce joyau de la post - sortne seradéfinitivement scellé que le 26janvier, production française – le financier franco-tunisien mais, là aussi, la société Technicolor tient logique - Tarak Ben Ammar en détient 83 % –, qui devrait re - ment la corde. prendre la majeure partie des activités. Ce sont les salariés de l’industrie de la postpro - duction cinématographiquefrançaisequi paient le Les juges du tribunal de commerce de Nanterre plus lourdtribut à la déconfiture dugroupe Quinta (Hauts-de-Seine) doivent se prononcer sur le sort Industries, liée à la révolution numérique. Les 115 des salariés, ainsi que sur celui des différents ac - salariés du laboratoire LTC, placé en liquidation, tifs du groupe, les films en cours de production, ont, eux, très peu d’espoir de retrouver un emploi mais aussi les 26 000 bobines archivées qui font au sein de la structure. partie du patrimoine cinématographique français. Du côté des actifs matériels, des solutions ont en Pour lesjuges,ledossier estparticulièrement déli - revanche été trouvées qui préservent l’intégrité cat à dénouer, en raison de l’enchevêtrement des des films détenus par le laboratoireetqui satisfont liens juridiques et techniques entre les différentes tous les professionnels du secteur. filiales du groupe Quinta (le laboratoire de déve - loppementde filmsLTC, Scanlab, SIS,Auditoriums En ce qui concerne les stocks de LTC et les 26 000 de Joinville, Duran Duboi) et de l’opacité des bobines de films, le juge a retenu, parmi les offres comptes. A la fin 2010, le groupe aurait enregistré de reprise, celle de Capital Vision, une société spé - dix millionsde pertes pourunchiffred’affairesd’une cialisée dans le stockage, l’archivage et la préser - quarantaine de millions d’euros. vation de fonds audiovisuels. Elle possède trois sites à Paris et en proche banlieue parisienne. Jeudi 12 janvier, une décision était attendue pour Enfin, pour les 61 films en cours depostproduction, le choix du repreneur principal. De fait, elle a bien « lesrisquesmajeurssontécartés»,a déclaré la Fé - été prise dans le bureau du juge, mais la rédaction dérationdes industries du cinéma, de l’audiovisuel définitive du jugement ne sera connue que le 20 et du multimédia (Ficam), dans un communiqué janvier. rendu public, jeudi 12 janvier. Tous les films sont A priori, parmi les offres de reprise déposées, c’est techniquement sécurisés et ont été placés surdes celle de Technicolor qui a la préférence des juges, disques durs. pour reprendre les actifs LTC, Scanlab, Duran, Au - « La continuitédecertains travaux a même parfois ditorium de Joinville et SIS. Cette offre est consi - été rendue possible chezDuboi et aux auditoriums dérée comme la plus complète (elle concernerait SIS par l’engagement des techniciens restés pré - l’ensemble des filiales) et aussi comme la plus sé - sents », souligne la Ficam. rieuse, avec notamment un plan d’investissement Il n’y aura pas de défaillance de la part de la filière de près de 3 millions d’euros. Elle est surtout celle technique ducinéma, vis-à-vis des producteurs de qui limite le plus « la casse sociale », en proposant I films et des exploitants de salle. de conserver presque les deux-tiers des salariés Alain Beuve-Méry au sein des filiales placées en redressement judi - LeMonde , 14 janvier 2012 ciaire, (soit une quarantaine de salariés sur 70).

A lire dans le Télérama n°3238 du 1 er février 2012, La Crise des métiers du cinéma , les témoignages de Elodie Schmidt, responsable qualité chez LTC et Christian Ductac, étalonneur chez LTC.

Reprise d’une partie de Quinta Indus - Technicolor reprend ScanLab, les tries par Technicolor Audis de Joinville et SIS Technicoloraannoncé,dansuncommuniqué L'acquisition de ces trois sociétés permet au daté du vendredi 20 janvier 2012, la reprise d’une grouped'étendresesactivitésdepostproduction. partie des activités de Quinta Industries, dont la liquidation le mois dernier a mis en émoi l’indus - Suite à la décision du tribunal de commerce de trie française du cinéma. Nanterre du 20 janvier, Technicolor va procéder Le CNC, qui suit de près, aux côtés des profes - à l'acquisitiondes Auditoriums de Joinville (ADJ), sionnels concernés, l’évolution des suites de de la Société industrielle de sonorisation (SIS) et cette liquidation, propose sur son site la consul - deScanLab, trois filialesdeQuinta Industries,mis tation de divers documents, dont le communi - enliquidationjudiciaire endécembre. Elles seront qué de Technicolor concernant sa désignation intégréesà l'activité"entertainment" dugroupe pour reprendre les sociétés ScanLab, Audito - I international. Dans le cadre de cette opération, rium de Joinville et SIS. 34 salariés seront repris, soit 70 % de la masse sa - http://www.cnc.fr/web/fr/actualites/-/liste/18/ lariale. 1004210 « Parallèlement,desprojetsont étédéposéspour la reprise des activités et des compétences en Le stock LTC confié à Archive TV postproduction image-couleur-colorisation de la société Duboi ainsi que pour la reprise d'un cer - Dernière minute Dans le dossier brûlant du stock de films LTC, tain nombre d'actifs des sociétés Quinta Indus - 3 février 2012 letribunaldecommercedeNanterreacommuni - tries, Duran et LTC », annonce Technicolor. Ces qué officiellement son choix vendredi 13 janvier. projets doivent encore être acceptés par le tri - Technicolor a repris, à Parmiles sixprétendantsàlareprisedustock LTC, la barre du Tribunal de bunal, 54 salariés pourraient ainsi rejoindre le dont les poids lourds Eclair et Digimage, le tribu - Commerce de Nanterre, giron du groupe international. nal de commerce de Nanterre a choisi un outsi - les activités et Par ailleurs, Technicolor annonce la création de compétences en der, la société Archive TV, dirigée par Denis Gar - six studios numériques pour le film et la télévi - postproduction image, cia,spécialistedu stockage cinémaetaudiovisuel couleur et colorisation sion, implantés sur le sitedela sociétésituéà Saint- depuis 20 ansavec sa sociétéCapital Vision. Selon de la société Duboi, Cloud. des sources proches du dossier, les juges consu - qui comprennent Fier « d'entrersur lemarchédelapostproduction 12 salariés. laires auraient voulu éviter une situation de mo - numérique et de la distribution en France », Fré - L'opération complète le nopole dansle casoù lestock auraitété confié au processus de reprise déric Rose,DG de Technicolor,considère que ces groupe Eclair. d'activités de opérations«sont parfaitementenligneavec [leur] postproduction et de LTC Patrimoine reprend leflambeau Holding de stratégie dans le domaine du Media & Entertai - conversion numérique plusieurs sociétés spécialisées dans la valorisa - nement et vont [leur] permettre derenforceren - du groupe Quinta tiondes archives, Archive TVvacréer unesociété Industries annoncé en core [leur position] de leader mondial ». janvier, comprenant les spécifique pour la gestion du stock baptisée LTC activités d'ADJ (Les Patrimoine.La sociétés’estengagéeà conserver Soulignons que Technicolorétait actionnaire mi - Auditoriums de pendant au moins trois ans les stocks sur le site noritaire (17 %)deQuinta, détenu à 83% par Tarak Joinville), de SIS deVatry. Unedécision rassurantepour les ayants (Société Industrielle de Ben Ammar. Le groupe en liquidation judiciaire Sonorisation), et de droitqui va permettre d’entamerrapidementun pourrait voit son activité « stocks de films de pa - Scanlab. état des lieux des stocks. trimoine,quireprésente quelque 20 000 bobines « L'ensemble de ces François Rolland interlocuteur des ayants droit de films conservées jusqu'ici par LTC, reprise par opérations constitue Dans un communiqué, Archive TV s’est félicitée une reprise totale de 54 Capital Vision », croit savoir l'AFP. salariés, parmi lesquels de ladécision dutribunal"quiva permettre d’as - des talents et experts surer (...) la conservation et la préservation des Rappelons qu'aprèsavoirtraverséunplandesau - hautement reconnus de éléments patrimoniaux détenus anciennement vegarde, Technicolor, bien que convalescent, l'industrie du cinéma », par LTC dans ses divers entrepôts, et éviter ainsi I indique Technicolor. connaît encore des difficultés financières. toute dispersion dommageable du fonds". LeFilmfrançais , 21 janvier 2012 L’équipe de LTC Patrimoine, dirigée par François Roland, est encours deconstitution, mais elle in - vite déjà les titulaires de droits à se faire connaî - tre par email à l’adresse suivante : I ltcpatrimoine chez archivetv.fr Patrick Caradec LeFilmfrançais , 16 janvier 2012

Nombre de films 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 films d’initiative française (1) 163 183 167 187 164 185 196 182 203 207 dont films 100% français 106 105 130 126 127 133 145 137 143 152 dont films de coproduction 57 78 37 61 37 52 51 45 60 55 films à majorité étrangère (2) 37 29 36 53 39 43 44 48 58 65 total films agréés (1)+(2) 200 212 203 240 203 228 240 230 261 272

Evolution des investissements investissements totaux (M d'euros)

INVESTISSEMENTS TOTAUX (M€) 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 films d’initiative française 724,17 847,04 892,41 933,67 865,04 1 003,63 1 259,20 927,48 1 112,15 1128,28 films à majorité étrangère 136,55 306,26 156,42 352,46 283,43 197,45 231,26 171,20 326,86 260,76 total 860,72 1 153,30 1 048,83 1 286,13 1 148,47 1 201,08 1 490,45 1098,68 1 439,01 1389,03

INVESTISSEMENTS FRANÇAIS (M€) films d’initiative française 644,33 720,61 789,07 837,35 777,02 907,37 1 174,06 851,99 1 018,55 1009,79 films à majorité étrangère 33,92 68,73 30,72 79,62 57,23 44,34 49,70 39,88 71,19 57,34 total 678,25 789,34 819,79 916,97 834,25 951,71 1 223,76 891,87 1 089,74 1067,13

INVESTISSEMENTS ÉTRANGERS (M€) films d’initiative française 79,84 126,43 103,34 96,32 88,02 96,26 85,14 75,49 93,60 118,49 films à majorité étrangère 102,63 237,53 125,70 272,83 226,21 153,09 181,56 131,32 255,67 203,42 total 182,47 363,96 229,04 369,15 314,22 249,35 266,69 206,81 349,28 321,90

272 films produits pour près d’1,4 milliard d’euros contre14en2010et9en2009,16filmsontunbudgetinférieur Avec 272 films agréés, la production de films agréés s’établit à 500 000 euros et 11 un devis inférieur à 250 000 euros. L’en - au plus haut niveau jamais atteint, avec une croissance de 10 semble de ces films sont tournés en numérique et la moitié filmspar rapport à l’année2010,croissancequi portesurdeux d’entre eux sont des documentaires. catégories de films, les co-productions internationales ma - Des investissements stables sur les films d’initiative joritairement étrangères et les films d’initiativefrançaisequi françaisemaisenbaissesurlesfilmsd’initiativeétrangère ont bénéficié de l’agrément de production direct. Lesinvestissementsengagéssurlesfilmsd’initiativefrançaise Une croissance des films portéepar les co-productions sont en très légère hausse en 2011 (+16 millions d’euros, soit internationales majoritairement étrangères +1,5 % par rapport à 2010) à 1,128 milliard d’euros, contre 1,112 En 2010, la croissance des films agréés avait été particulière - milliard d’euros en 2010 pour 4 films supplémentaires (207 ment soutenue par les co-productions internationales d’ini - films en 2011, contre 203 en 2010, soit +1,9 %). Les investisse - tiative française. En 2011,le record de filmsproduitss’explique ments mobilisés sur les films d’initiative étrangère voient, en par un volume élevé de co-productions (120 films, contre 118 revanche, leur niveau baisser par rapport à 2010, passant de en2010). Les films àmajoritéétrangère atteignentunniveau 326 millions d’euros à 260 millions d’euros (-66 millions d’eu - historique avec 65 films contre 58 en 2010. ros, soit -20 %) alors même que le nombre de films concernés Unecroissancedunombredefilmsd’initiativefrançaise estencroissance(+7filmsparrapportà2010).En2010,4films qui ont bénéficié de l’agrément de production direct d’initiativeétrangèreprésentaientundevissupérieurà20mil - Lenombredefilms100%françaisestégalementencroissance, lionsd’eurosdontunà58millionsd’euros.En2011,unseulfilm passant de 143 films en 2010 à 152 films en 2011. On note une se situe au-dessus de 20 millions d’euros. baisse du nombre de films d’initiative française pour lesquels Une augmentation forte du nombre de films tournés l’agrément des investissements a été délivré : ils passent de en numérique 188 en 2010 à 183 en 2011. En revanche, on compte un nombre En 2011, quasiment les trois quarts de la production d’initia - record de films qui ont directement bénéficié de l’agrément tive française ont été tournés en numérique avec 150 films deproductionsanspasser,aupréalable,parl’agrémentdesin - sur 207, soit 72 %. C’est une nette augmentation par rapport vestissements avec 24 films, contre 15 en 2010 et 12 en 2009. à l’année2010qui comptait 92 films d’initiativefrançaise tour - I Parmi ces 24 films, 21 ont un devis inférieur à 1 million d’euros, nés en numérique sur 203, soit 45 % de la production.

" ASC Awards " Le Marburger Kamerapreis 2012 attribué à Agnès Godard AFC Le comité de sélection des " ASC Awards " a présenté les cinq directeurs de la photographie nommés pour la 26 e Le Marburger Kamerapreis, initié édition des " ASC Outstanding Achieve - par l’université de la ville de Marburg ment Awards ". (Allemagne), est unprix annuel quimet AFC GuillaumeSchiffman estnommépour en lumière le travail de cinéastes en ré - le film The Artist de Michel Hazanavicius. Les autres nommés sont : compensant une image cinématogra - phique d’exception.Il récompense ainsi G Jeff Cronenweth ASC pour The Girl with l’œuvre d’un directeur de la photogra - the Dragon Tattoo de Niels Arden Oplev phie pour son travail exemplaire ou in - G ASC Robert Richardson pour Hugo de novant. Martin Scorcese G FSF, NSC Ce prix, attribué cette année à Agnès Hoyte van Hoytema pour Tinker AFC Tailor Soldier Spy de Tomas Alfredson Godard ,lui sera remislorsd’unema - G EmmanuelLubezki ASC,AMC pour TheTree nifestation qui aura lieu à Marburg les of Life de Terence Malick. 2 et 3 mars 2012. Le Marburger Kamerapreis est décerné La cérémonie de remise des ASC Awards par un jury généralement composé sedérouleraàLosAngelesle12février2012. d’un représentant de l’université de http://www.afcinema.com/Guillaume- Marburg, d’un membre du Service cul - Schiffman-AFC-nomme-pour-les-26emes- turel de la ville, d’un représentant des I ASC-Awards.html salles de cinémas, d’un membre de la BVK (Association allemande des direc - BAFTA Awards 2012 teurs de la photographie) et de cri - tiques de cinéma. Organisée parla " BritishAcademy of Au moment de justifier son choix, le jury Filmand Television Arts",la prochaine cé - souligne à propos du travail d’Agnès, rémoniederemisedes "BAFTAAwards " qu’« un immense intérêt pour le se tiendra au Royal Opera House à Lon - monde, un lien intime avec les hommes dres (Royaume-Uni) le 12 février2012. Cet équivalent Outre-Manche des César ré - sont perceptibles en même temps que compense tous les ans le meilleurdes films se révèle une très profonde dimension et acteurs britanniques de l’année de la photographie. » Par ailleurs, évo - écoulée. Cinqdenos confrèresdirecteurs quant le « côté multi-facettes » de ses de la photographie sont en lice pour la collaborations avec de nombreux met - meilleure photographie... G teurs en scène, il fait remarquer que Jeff Cronenweth ASC pour The Girl with the Dragon Tattoo de Niels Arden Oplev « Godard ne se laisse pas définir par un G Robert Richardson ASC pour Hugo de certain style visuel ou une seule concep - Martin Scorcese tion de fabrication mais se caractérise G FSF, NSC Hoyte van Hoytema pour Tinker par son ouverture aux différentes ma - Tailor Soldier Spy de Tomas Alfredson nières trouvant toujours des images G JanuszKaminskipourWarHorse de Ste - ven Spielberg sur mesure et surprenantes. » G Guillaume Schiffman AFC pourTheArtist Trois films-clés, reflet de la diversité du de Michel Hazanavicius. travaild’AgnèsGodard,serontprojetés The Artist a également été nommé dans à cette occasion : onze des autres catégories. Beau travail de Claire Denis (1999) http://www.afcinema.com/Guillaume- Home d’Ursula Meier (2007) Schiffman-nomme-aux-BAFTA-Awards- 2012-pour-son-travail-sur-The- Golden Door d’Emanuele Crialese I I Artist.html (2006)

Compte-rendu du colloque international 2e Salon des professionnels du tournage " Révolution numérique, et si le cinéma perdait la Organisée par la Commission du Film Ile-de- mémoire ? " France, la 2 e édition de Location Expo, le Salon des professionnels du tournage, se tiendra à la Cité in - ternationale universitaire de Paris les vendredi 10 et samedi 11 février 2012. Lieu de rendez-vous des re - péreurs, assistants-réalisateurs, régisseurs, réalisa - teurs, directeurs de production, producteurs, etc., ce salon permet à des sites franciliens et des autres régions françaises de présenter aux professionnels desoffresdedécorsainsiquedessolutions d’accueil pour les tournages.

Outre les divers exposants de ce secteur d’activités, seront égale - Par Mélissa Gignac mentprésentsdes représentants (étudiante à l’université Paris Diderot) de l’ADP (Association des direc - Les 13 et 14 octobre derniers, s'est tenu à la Ci - teursde production),de l’AFR (As - némathèque française un colloque international or - sociation française des régis - ganisé conjointementparlaCinémathèque et le Cen - seurs) et de l’AFSI (Association tre National du Cinéma et de l'Image animée – avec française du son à l’image). la participation des laboratoires Éclair et Kodak. Deux jours pouraborderla questionde la révolution Rappelons que l’Assemblée numérique à l'œuvre partout dans le monde ciné - générale annuelle d’Imago se tiendra le 10 février matographique. dans le cadre du salon Location Expo et avec le sou - Le compte-rendu de ce colloque est consultable sur tien de la Commission Film Ile-de-France qui en est le site de la Cinémathèque à l’adresse : partenaire. http://www.cinematheque.fr/fr/musee- collections/actualite-collections/ Informationscomplémentairesetinscriptionsausalon actualite-patrimoniale/compte-rendu-colloque- à l’adresse : I I numerique.html http://www.idf-locationexpo.com

Ciné club ENSLL Des directeurs de la photographie parlent de cinéma, leur métier. Pour la séance de février Commandez le n°4 de la revue 2012,l’équipeduCiné-clubetles Lumières, Les Cahiers de l’AFC étudiants de l’Ecole nationale supérieureLouis-Lumièrerece - vrontLaurentBrunet AFC etpro - jettent I Am Josh Polonski’s Brother , le film de Raphaël Nadjari qu’il a photographié. Unerencontrefaitsuiteàlapro - jectionetestpourlepublicl’oc - casiond’échangeravecLaurent Brunetàproposdesontravailsur IAmJoshPolonski’s Brother et sur quelques-uns des autres films qu’il a photographiés. Rappelonsqu’Arri,Kodak,TranspaluxetTransvideo apportent leur soutien au Ciné-club de l’Ecole natio - nale supérieure Louis-Lumière. Mardi7février2012à20heuresaucinémaGrandAc - tion, 5, rue des Ecoles - Paris 5 e (entrée au tarif en vi - gueur dans le cinéma). L’invité du Ciné-club pour la séance du mois de mars I devrait être Hugues Poulain. Les numéros 1, 2 et 3 restent disponibles ...

Le procédé support de caméra Steadicam, une conférence de Noël Véry Avec démonstrations, projections de films rares et le témoignage de Pierre-William Glenn

Un support de caméra exceptionnel est présenté au musée Guimet à Paris en 1976 : le procédé Steadicam, stabilisateur de caméra portée, inventé par l’Américain GarrettBrown.Jeunecaméraman,NoëlVéry s’intéresse alors immédiatement à cette machine, y voyant, avec raison, un grand avenir. Quelques années plus tard, le Stea - dicam s’impose grâce à quelques films essentielsdontShining deStanleyKubrick. Cette conférence décrira la découverte du Steadicam,sesorigines,l’histoiredupremier exemplaire, son utilisation, son évolution, Garrett Brown, l’inventeur du puislemodèledéfinitif.Onretraceral’histoire Steadicam, et Noël Véry avec un del’évolutionduranttrenteannéesdecepro - Steadicam et une caméra Aaton cédéetlamanièredontils’estimposésurles tournages. Noël Véry témoignera de sa pro - pre expérience de cadreur sur les tournages de Subway , Valmont ou Carmen . Des dé - monstrationsdeSteadicamserontréalisées endirectsurscène.Projectionsd’extraitsde films représentatifs et de films d’essai.

Noël Véry, diplômé de l’Ecole Louis-Lumière en 1966, a mis son Steadicam au service de nombreux réalisateurs depuis 1977. Il a tra - vailléavecMichaelCrichton,TerenceYoung, Molinaro, Luc Besson, Claude Zidi, Bertrand Blier,ArthurPenn,Pinoteau,Jankso,Manzor, Schatsky,Heynemann,FrancescoRosi,Nicole Garcia, Muyl, Sussfeld, Bob Swaim, Alexan - dreArcadi,GillesBéhat,PierreBoutron,Robin Renucci,GérardVergez,GiorgioCapitani,Jean- Noël Véry devant la tour Eiffel avec I l’un des premiers Steadicam Louis Lorenzi, Nadir Moknèche, etc.

Vendredi 3 février 2012 Salle Henri Langlois - 14h30 Cinémathèque française 51, rue de Bercy Paris 12 e

Prochaine conférence : vendredi 16 mars, 14h30, Gilles Penso Motioncapture,Performancecapture,eﬀetsspéciaux,desoriginesàTimBurton

Le Bremer Filmpreis 2012 décerné à Caroline Champetier AFC Oscars 2012

Institué en 1999 par le Kino 46 (aujourd´hui Guillaume Schiffman AFC , directeur de la pho - City 46) de Brême et le Medienzentrum Bremen, tographie du film The Artist , est nommé pour le Bremer Filmpreis récompense les services l’Oscar de la meilleure photographie. éminents rendus au film européen. The Artist réalisé par Michel Hazanavicius tota - Il est décerné annuellement à des personnalités lise dix nominations dont celles de meilleur film, du cinémaeuropéen, acteurs,metteurs en scène, meilleur réalisateur et meilleur comédien pour auteurs, compositeurs ou producteurs. Le prix, Jean Dujardin. doté de 8 000 euros, est remis par la Kunst und La 84 e cérémonie des Oscars devrait se dérouler Kultur-Stiftung de la Sparkasse Bremen lors d’une le 26 février 2012. Les autres nominations pour la Le Trophée cérémonie à la mairie de Brême. meilleure photographie : G Lacérémonie de remise duprix,le 19janvier 2012, Jeff Cronenweth ASC pour The Girl with the a été inaugurée parle maire et ministre-président Dragon Tattoo de Niels Arden Oplev G Jens Böhrnsenetle prix remisparle directeurde Janusz Kaminski pour WarHorse de Ste - la Sparkasse, Tim Nesemann. Sophie Maintigneux, ven Spielberg G directricedela photographiefranco-allemande, Emmanuel Lubezki ASC, AMC pour The Tree a prononcé la laudation. Plusieurs membres du of Life de Terence Malick G Parlement seront présents, ainsi que le jury, no - Robert Richardson ASC pour Hugo de tamment composé de Pepe Danquart (Oscar du Martin Scorcese. meilleurcourt métrageen1994pour LeVoyageur La liste complète des nominations : noir ), Rainer Rother, directeur du musée pour la http://www.oscars.org/awards/ I Télévision et le Film à Berlin et d’autres person - academyawards/84/nominees.html nalités brêmoises. http://www.afcinema.com/Le-Bremer-Filmpreis- I César 2012, les nominations... 2012-decerne-a-Caroline-Champetier-AFC.html

Le Trophée César & Techniques 2012 L’AcadémiedesArtsetTechniques du Cinéma attribué à Mikros image a fait connaître la liste des films et personnalités nommés pour les César 2012. Sont en lice pour la Meilleure photo : Organisée par l’Académie G Pierre Aïm AFC pour Polisse de Maïwenn, des César le lundi 9 janvier, la G Josée Deshaies, pour L’Apollonide, souvenirs soiréeCésar&Techniquesaété d’une maison close de Bertrand Bonello l’occasion de décerner le Tro - G Julien Hirsch AFC pour L’Exercicedel’Etatde Pierre phée 2012 à la société Mikros Schoeller image.CeTrophéecorrespond G Guillaume Schiffman AFC pour The Artist au vote des 838 personnes éli - de Michel Hazanavicius gibles aux cinq César Tech - G Mathieu Vadepied, pour Intouchables niques 2012 dont les résultats d’Eric Toledano et Olivier Nakache. seront annoncés le 24 février. La cérémonieseraprésidéeparGuillaume Gilles Gaillard, en - Les autres sociétés concourant étaient ACS Canet le 24 février prochain. touré de Patrick Bézier France, Eclair Laboratoires et Loumasystems. Découvrez la liste complète des nomina - et Eric Garandeau, à sa C’est Alain Terzian, président de l’Académie des tions sur le site Internet des César : droite, et de Thierry de Arts et Techniques du Cinéma, aux côtés de http://www.academie-cinema.org/cere - Seconzac I et Alain Terzian Thierry de Segonzac, président de la Ficam, de monie/nommes.html Photo Maria Vazquez - PatrickBézier,directeur générald’Audiens, etdu ENS Louis-Lumière président du CNC, Eric Garandeau, qui a remis le Trophée 2012 à Gilles Gaillard, directeur général de Mikros Image. Gilles Gaillards’enest réjouitaunomde touteson équipe : « Ce Trophée est très important pour Mikros, c’est un travail collectif, on est 180 per - sonnes à y travailler, tous des passionnés de ci - néma et d’image. Une récompense des pairs en plus, c’est la plus jolie des récompenses ».

Alain Terzian a tenu à dédier cette soirée César & Techniques 2012 à l’ensemble du personnel des I Laboratoires LTC.

Lescénarioestnéde,dansetpour Un piège : la présence des infra - les lieux. Ils ont engendré l’histoire, rouges sur les images tournées en même processus que pour Home . montagne. Il afallufiltrer (tellement (AlorsqueledécordeHome avaitété compliqué de corriger à l’étalon - entièrementconstruit,nousétionslà nage) avec des effets secondaires en décors naturels). parfois bien envahissants sur les Il fallait à la fois garder cette ap - peaux. procheunpeuconceptuelleetouvrir L’emploi de ces filtres a été décidé un registre plus réaliste. au cas par cas d’une manière totale - ment empirique…la visibilité des dis - Nous avons choisi la HD, misant sur torsions chromatiques restant diffi - Agnès Godard © DR le petitéloignement dunaturalisme cile sur l’écran de contrôle utilisé. qu’en proposerait le rendu et a for - Beaucoup deplaisir à cette deuxième tiori l’adaptation des partis pris. collaboration avec de nouvelles dé - L’intervention de la lumière addi - couvertes. Tourné entre février et avril 2011 en tionnelle a été la plus conséquente Suisse de nuit, moment le plus propice à Merci à Marie Decourt,assistante ca - l’interprétation. méra , Jean-Pierre Baronsky, chef Matériel TSF Caméra Lesextérieursassez sportifsparfois électricien,FrançoisTill,chefmachi - Alexa V 3.0 – ProRes 4444 ont imposé leur contrainte. niste, formidable équipe. Enregistrement en Log c Cette manière de travailler s’est de Merci àDanys Bruyère pour ses pré - sur cartes SxS plus en plus radicalisée pendant le cieux conseils, à Marine Lepoutre Série Cooke S4 du 18 au 180 mm tournage. pour saprécision àl’étalonnage età Zoom Angénieux Optimo 28-76 mm Aucun problème technique avec ce Catherine Athonpoursonattention I Laboratoires Eclair matériel, même à 3 000 mètres. en préparation.

Captures d’écran de rushes non étalonnées avec LUT Arri standard

SUR LES ÉCRANS EN FÉVRIER :

La Vérité si je mens ! 3 La Vérité si je mens ! 3 de C'était évidemment une belle aventure, souvent drôle avec les Thomas Gilou, photographié par AFC comédiens, mais aussi, d'une manière surprenante, une Robert Alazraki course contre la montre malgré les 15 semaines de tournage, il Avec Richard Anconina, José est vrai que nous avons tourné un film de 3 heures (il en reste Garcia, Bruno Solo er heureusement deux). Sortie le 1 févier 2012 Labo LTC (plus là) avec Varujan Gumusel et Christian Dutac, Duboi avec Alain Carsoux et Richard Deusy, la caméra de chez Panavision Alga, lumière Transpalux, pellicule Kodak (plus là) ; L'Inconsolable de Jean-Marie Straub, photographié par une équipe de choc : cadre Rodolphe Lauga, assistants Renato Berta AFC Maxime Héraud, Aurélien Dubois, Flavio Manriquez, Marion Avec Giovanna Daddi, Andrea Poulain, chef machiniste André Atellian, chef électro Philippe Bacci Porte... Rigolez bien ! (R.A.) Sortie le 8 février 2012

Une bouteille à la mer Une bouteille à la mer de Première assistante caméra : Yehuda Sar Thierry Binisti, photographié par AFC Chef électricien : Lior Peri Laurent Brunet Chef machiniste : Guy Neeman Avec Agathe Bonitzer, Mahmud Pellicule : Kodak 5229 Shalaby, Hiam Abbass Matériel caméra : Panavision Alga Sortie le 8 février 2012 Caméra Aaton 3 perfos Objectifs : série Zeiss T2.1 La Vie d'une autre de Sylvie Laboratoire et montage image (France) CMC- LVT- Digimage Testud, photographié par Etalonnage numérique (Canada) : Fake Studio. Thierry Arbogast AFC Avec Juliette Binoche, Mathieu Kassovitz, Aure Atika Sortie le 15 février 2012

Il était une fois, une fois Ilétaitunefois,unefois deChris - Ce film, produit par Few, a été tourné en numérique selon le tianMerret-Palmair,photographié AFC procédé Arri Alexa Prores 4-4-4 avec desobjectifs Primo par Régis Blondeau (Panavision Alga) Avec François-Xavier Demaison, Matériels électrique et machinerie : Transpalux et Transpagrip Anne Marivin, Charlie Dupont Laboratoire : LTC - Scanlab Sortie le 15 février 2012 Etalonnage numérique : Natacha Louis Etalonnage et report 35 mm : Christian Dutac La Mer à boire de Jacques Maillot, Equipe AFC Chef électricien : William Galli photographié par Luc Pagès Chef machiniste : Xavier Embry Avec Daniel Auteuil, Maud Wyler, Alain Beigel Cadreur deuxième caméra : Antoine Struyf er Sortie le 22 février 2012 1 assistant caméra : Christian Abomnes. [ p. 25 ]

L'Œil de l'astronome de Stan Neumann, photographié par Matthieu Poirot-Delpech AFC Avec Denis Lavant, Airy Routier, Max Baissette de Malglaive Sortie le 22 février 2012 [ p. 26]

Les Infidèles de Jean Dujardin, Gilles Lellouche, Emmanuelle Bercot, Fred Cavayé, Alexandre Courtès, Michel Hazanavicius, Eric Lartigau, photographié par Guillaume Schiﬀman AFC Avec Jean Dujardin, Gilles Lellouche, Alexandra Lamy Sortie le 29 février 2012 [ p. 26 ]

J’airencontréJacquesMaillotilyaplusde15ans,dansune souple pour éclairer le grand espace du chantier naval. On a chambredebonne.C’étaitàl’occasiondesonmoyenmétrage opté pour l’utilisation de l’éclairage industriel du hangar ve - 75 clde prières ,dontlapostproductionétaitbloquéefautede nant du plafond, en changeant les lampes, alternant des ran - moyens.JepossédaisunProtoolsetjeluiavaisproposédefaire gées chaudes et froides pour donner ce mélange caractéris - le montage son et le mixage du film. A l’époque, cette tech - tique du jour et du sodium. Le tout était renforcé par quatre nique en était à ses balbutiements. C’était encore une usine à Alpha4 K5600 accrochés aux échafaudages à vue (mais mo - gaz qui ne permettait de relire que 4 pistes simultanément... biles...) de la déco, plus deux Gaffair 1 200 W Airstar sur pied, Mais Jacques m’a tout de suite fait confiance. C’est ça qu’il y a facilement déplaçables, pour arrondir les faces. debienchezlui,ilfaitconfiance.Uneconfiancetouteréciproque C’était la première fois que je travaillais avec l’Arri Alexa. Cette qui a marqué le début de notre collaboration. caméra m’atoutde suite séduit,car j’avaisl’impression qu’avec La Mer à boire est le cinquième film que nous faisons ensem - ellejepouvaistravaillerl’image numériquecomme j’avais l’ha - ble et nous avons pris des habitudes de travail : très peu de bitude de le faire en argentique, en surexposant légèrement machinerie, une caméra essentiellement à l’épaule, très mo - pour obtenir un négatif bien " plein ". J’ai voulu une image bile, qui suit discrètement les comédiens dans tous leurs dé - contrastée, mais avec des blancs qui diffusent légèrement, placements. Cette façon de faire nous paraît si naturelle que pour donnercequej’appelledu "mœlleux "à l’image. Jen’aime Jacques s’est posé la question de savoir s’il ne fallait pas la re - pas tropdiffuser à la prise de vues, en partie à cause des risques mettreenquestionpourcenouveautournage.Commeil s’agis - de doubleimageet d’artefactsdiscrets que je trouvetoujours sait d’une histoire autourd’unchantier naval qui fabrique des délicats et ennuyeux à gérer et qui apparaissent toujours au yachts deplaisance, Jacques se demandait s’il serait pertinent plus mauvais moment. Comme nous sommes à l’ère du nu - d’aller vers une image mérique, j’ai opté pour plus clinquante, qui res - un filtre numérique à tituerait mieux l’univers l’étalonnage. Cette pos - de luxe associé à cette sibilitén’existaitpasen - fabrication : des mou - core sur le Colorus vementsdecaméra plus d’Eclair, mais cette la - stables,une lumièreplus cuneest maintenant bril - " publicitaire ". On a fi - lamment réparée grâce nalementdécidéd’utili - aufiltre qui aété amis au ser la grue pour des pointspécialementpour scènes spécifiques, sans ce film et qui marche I toutefois abandonner bien. complètement notre façonde faire habituelle. Ce quiapudonnerdes planshybrides De gauche à droite : Jacques Maillot, Christian Metz (chef machino), Luc assez jouissifs comme celui qui ouvre le film. Lacaméra, tenue Pagès AFC , Olivier Grandjean (1 er assistant son), Patrick Renault (électro), avec l’Easy Rig, suit Daniel Auteuil qui se déplace dans les bu - Alexandra Denis (1 ère assistante réal), Daniel Auteuil, Laurent Aube (skip - reaux, puis monte sur la grue, toujours avec l’Easy Rig, pour per), Marc Quenum et Janicke Askevold - Photo © Jessica Forde le suivre à travers le chantier naval. Depuis le tournage des Liensdusang , j’utilise beaucoup l’Easy Rigcomme supportprincipal de la caméra. C’est unboncom - Equipe image promisentreSteadicamet caméraportée. Il permetdes mou - 1ère assistante opératrice : Mathilde Cathelin vements fluides et nerveux, même quand on allonge les fo - 2e assistant opérateur : Matthieu Agius cales. En remplaçant l’œilleton par un petit moniteur fixé à la Retour vidéo : Heidi Benoist caméra, on peut la prendre à bras le corps, suspendue à son Data manageur : David Goudier fil.Cela permet lesrecadrageslatéraux endouceur,mais aussi Photographe de plateau : Jessica Forde des mouvements verticaux pour toujours placer le regard de Chef électro : Patrick Rebatel l’objectif là où il semble le plus juste, sans être limité par les Chef machino : Christian Metz posturesqu’exigenotrehauteur d’épaule ou notreplacement Etalonnage numérique et argentique : Bruno Patin de tête contre l’œilleton. Développement du filtre numérique sur Colorus : Nelsy Zami Fixée à une des poignées bleues, une commande Heden me permet de jouer avec le diaph au cours des prises, que je Technique contrôle en direct grâce à la courbe du signal inscrite en per - Caméra : Arri Alexa manencesur le moniteur. Cela facilite les interactions entrele Optique : Série Zeiss Ultra Prime cadre et la lumière d’une manière presque intuitive. Matériel caméra et machinerie : TSF Caméra, TSF Grip Entre lesfaussescoquesde bateauxàfairefabriquer, lesvrais Matériel électrique : Ciné Lumières de Paris bateaux à louer et à transporter sur le décor, le film finissait Laboratoires : Eclair par coûter cher. Il a fallu trouver un dispositif économique et Effets spéciaux numériques : Def2shoot et La Dame Blanche

Denis Lavant - Photogrammes Eté 1610. Une des premières lunettes as - mancesde cesnouveaux capteurs" grand-for - tronomiquesinventéesparGaliléearriveenfin mat " de plus en plus sensibles nous permet - à Prague. Jean Kepler, astronome de l’empe - tent d’entrevoir les révolutions à venir. reurRodolpheII,auradixnuitspourdécouvrir Nous voilà donc partis avec une cargaison de dans le ciel des choses que personne n’y a ja - bougies, quelques maigres projecteurs et un mais vues et explorer les mystères de la nou - générateur de "flicker" dans une mine désaf - velle invention. Dix nuits où l’astronomie bas - fectée du nord de la France. cule dans la capitale d’un empire qui vacille. Stan Neumann voulait une image très construite et formelle. Cela tombait bien : la L’Œil de l’astronome est un film nocturne. Un trèsfaible profondeurdechamp denotre" dis - film éclairé seulement parles rayons de la lune positif " nous imposait des places précises et Equipe : et les flammes des lampes à huile et des bou - des mouvementssoignésetcontrôlés.Lama - Assistante opérateur : gies… Pour travailler en lumière naturelle chinerie fut donc très classique (rails, dolly et Marie Demaison comme le souhaitait Stan Neumann et captu - grue) et les plans très précis et répétés. Chef électricien : rerde telles ambiances, nousdevions trouver Lesbougiesfurentparfois notreseulesource Laurent Bourgeat un outil nous permettant de travailler à 2 500 de lumière pendant des journées entières… Electricien:Nicolas Rapin ISO au minimum. Au moment du tournage, Parfois, nous n’en mettions qu’une… Parfois Chef machiniste : parmi les outils compatibles avec l’économie même, nous la cachions derrière une plaque Témoudjine Janssens dufilm, seuls les appareilsphotossemblaient de Depron pour la diffuser ! Trucages: DavidHaddad, proposer de telles sensibilités (les capteurs Pour la lune : une " mandarine " perchée au Jean-Baptiste Lefournier 800 ISO de l’Alexa ou de la Red Epic n’exis - plushaut denotre décor (8 mètres)nouséclai - Etalonnage numérique : taient pas encore). rait encoretrop. Nous devions l’habiller d’une David Haddad Des essais furent réalisés avec le Nikon D3S diffusion,d’un ND0,6et d’unpeu de bleupour (dont les fichiers se sont révélés incomplets obtenir la teinte désirée et le bon niveau. Technique : sur le prototype dont nous disposions), le Lavoûte céleste faisait défaut. Des plans tour - Caméra : Canon 5D (capteur 24 x 36 qui ne pouvait, à nés sur fond vert nous ont permis de l’incrus - DSLR Canon 1D Mark IV l’époque,tourner à 24ou 25i/s),le7D (capteur terenpostproduction. La pauvreté des fichiers Objectifs : Zeiss photo 22x15 APS-C dela tailledu Super 35,générant H264 générés par le Canon 1D a parfois rendu beaucoup de bruit en haute sensibilité) et fi - cette opération délicate. Le film sera projeté par la nalement le 1D Mark IV qui fut disponible 10 La constance de notre éclairage nous ayant CST, le 16 février prochain jours avant le tournage. On a le télescope de permis d’obtenir une qualité de fichiers régu - Galilée qu’on mérite… lière, il fut très agréable de rechercher une Le Canon1D possède un capteur 28 x 18 (APS- " matrice " d’étalonnage qui convienne à peu H) qui, en surface, est à mi chemin entre celui près tout le film. du 5D et celui du 7D. Il nous a semblé générer Unelégèreréductiondu bruit coloréfut la der - lebruitleplustolérableàfortesensibilité.Une nière étape de l’étalonnage. semaine de tests nous a permis de peaufiner Des chenillesshootéessur Arri-Laser par le la - nos réglages. Nous tournerons donc le film à boratoire Eclair nous ont rassurés sur la fiabi - 3 200 ISO et à 2 ½ Ø… lité de notre chaîne. Nous nous sommes même permis de tourner certains plans à 12 800 ISO ! L’Œil de l’astronome est un film atypique. Un Légèreté illusoire. Ergonomie désastreuse. filmétrange etenvoutant où DenisLavantom - Retard de l’affichagedans lavisée. Forte com - niprésent habitede sasilhouettedésarticulée pressiondes images… Ces outils sontsansave - une obscurité étoilée. Une longue nuit où la I nir pour le cinéma ! Cependant, les perfor - science devient poésie.

Jean Dujardin avait ce projet de film à avec l’idéequ’il n’en auraitpeut-êtreplusl’oc - sketches depuis longtemps qu’il voulait tour - casion. A l’origine, ilyavaitaussiun sketch réa - ner avec sept metteurs en scène différents. lisé par Jan Kounen, tourné en 35 mm, mais Cequimeséduisaitdansceprojetc’étaitlefait qui n’a pas pu être gardé au montage, vu la delesfairetous,demebaladerdansplusieurs longueur du film ; c’est dommage mais on univers et de trouver une cohérence et une pourra le voir dans les bonus du DVD. continuitéàl’image.Carc’estunfilmàsketches et non une série de courts métrages. Donc on a pu passer de l’univers de Jan Kou - Avec Emmanuelle Bercot Le thème étant l’infidélité masculine. nen, avec beaucoup d’effets, du Steadicam, Quelques pastilles font lien. des grues, tête renversée, etc., à celui d’Em - manuelle Bercot, caméra à l’épaule, près des L’équipe était la même pour tous les tour - visages , très intense ; Eric Lartigau est très nages.Chaque metteur en scène avaitsept ou proche des acteurs, très instinctif quant à la huitjours pour tourner leursketch etnousin - caméra; Cavayépréparebeaucoup, arriveavec sufflait, enarrivant, uneénergienouvelleque un découpage précisauquel ilse tient;Alexan - l’on avait pu perdre, au fil du temps. On avait dre Courtès, qui a également réalisé les pas - l’impression dedémarrerà chaquefois un long tilles de liaison, venait de l’univers du clip ; et métrage. puis Michel Hazanavicius, toujours aussi ma - Avec Fred Cavayé niaque et précis... Mais entrenous deux, c’est Contrairement à ce que la bande annonce simple et de plus, il retrouvait son équipe des montre, le film n'est pas axé uniquement sur OSS au complet. la comédie. Il y a aussi deux sketches drama - tiques, celui réalisé par Eric Lartigau et celui Chacun est venu avec un univers visuel très réalisé par Emmanuelle Bercot. précis ; je me suis arrangé pour qu’il y ait une I Ont peut direquelefilm est tragi comique,un cohérence. Une belle expérience ! peu comme l'étaient Les Monstres et Les Nouveauxmonstres. Propos recueillis par Isabelle Scala

Le tournage s'est presque entièrement dé - Gilles très concentré en metteur en scène roulé enrégionparisienne. Excepté unsketch à Las Vegas (celui de Gilles Lellouche et Jean Equipe : Dujardin), exténuant mais très joyeux... Ils Assistant opérateur : Guillaume Genini étaient à la fois metteursenscèneetacteurs, Chef machino : Laurent Menoury et onadûfaire les repérages et le tournage en Chef électro : Simon Berard dix jours, intensifset sansaucunjourde repos, Opérateur Steadicam : Eric Atelan exclusivement de nuit. Avec ces deux " zozos " ce n'est pas de tout repos ! Technique : Pellicule : Kodak 5219 Dès le début, j’ai accepté ce projet par amitié Matériel caméra : Transpacam Beaucoup moins concentrés en acteurs pour Jean (Dujardin) ... Mais la qualité des Caméras :35mm,ArricamStudio et Arricam textesm'a énormément plu et rassuré;ce pro - Lite, 2 Alexa jets’estavéréêtrebeaucoup plusintéressant Optiques : zooms Angénieux Optimo 15-40, etenrichissantque je ne pouvais l'imaginer au 28-76, 24-290 mm, série Cooke S4 départ. Mais aussi beaucoup plus intense et Matériel électrique : Transpalux épuisant. Laboratoires : LTC, Scanlab, Duboi Etalonneur : Richard Deusy. Chaque metteur en scène a pu choisir le ma - tériel avec lequel il voulait travailler. Un seul, Fred Cavayé, a tenu à tourner en 35 Eric Lartigau en plein élan de tendresse mm, tous les autres ont choisi le numérique. Photos ©DR Freds’est battu pourtournerleﬁlm en35mm

associé AFC G En association avec le SPI, le Syndicat A l’issue de la projection le public a voté des Producteurs Indépendants, un dé - pour La Part de Franck réalisé par Domi - Fujifilm jeuner réunissant les collectivités terri - nique Baumard et photographié par toriales, les chaînes de télévision et les Julien Poupard. Ce film participera aux Producteurs, sera organisé à l’hôtel Fuji Awards en juin 2012. LeFestivalduFilmcourtdeClermont- Océania - 82, boulevard François-Mit - Pour information, la prochaine séance Ferrand du 27 janvier au 4 février 2012 terrand – 63000 Clermont-Ferrand, le aura lieu mardi 20 mars, dans la salle du Pour sa 34 e édition, et comme chaque jeudi 2 février à 13 heures. Cinéma des cinéastes, Paris 17 e. année, Fujifilm s’associe à cet évènement Si vous désirez contacterl’Equipe Fujifilm de renom où tous leshorizons du format pendant le Festival : N’hésitez pas à nous rejoindre afin de courtse croisent. Chefs-d’œuvre de l’ani - Arnaud Denoual au 06 85 93 41 04 soutenir à nos côtés le format court ! mation, documentaires,comédies,réa - Pour plus de renseignement litéscontemporaines,filmsde genre, tra - www.clermont-filmfest.com Pourplus d’informations surla sélection vaux de fin d’études des meilleures programmée, consultez notre site écoles du monde, tous vous assureront Fuji tous courts www.fujifilm.fr sans compter un réel dépaysement. Mardi10janvier,vous avez éténombreux ou contactez directement G Fujifilm dotera le GrandPrix de 4 500 € à venir assister à la projection des Fuji Bernadette Trussardi au 01 30 14 35 58 I en pellicules pour le réalisateur. Touscourtsetnousvousen remercions. [email protected] Kodak associé AFC Communiqué Kodak Le19janvier2012 Chers amis, Ce matin la maison mère Kodak et ses filiales américaines se Berlinale 2012 sont mises volontairement sous la protection du chapitre 11. Dans le cadre de la Berlinale 2012, offrez-vous une pause au Cette décision permet à une société qui a investi de façon si - Kodak Professional Lounge, venez vous détendre et conver - gnificative dans la recherche et le développement de ser tranquillement, du dimanche 12 au mardi 14 février entre construire une croissance future alors qu’elle traverse une 16H et 18H au Berliner Freiheit. période de manque de liquidités. Berliner Freiheit 2 , 10785 Berlin Les filiales hors des États-Unis ne sont pas concernées par la A côté de laplace de Potsdam, entre l’hôtel Marriottet le Ritz- procédure. Carlton. Carton exigé à l’entrée. Par-dessus tout, soyez assurés que nous continuons de vous Avant de partir, demandezvotre invitationauprès de Nathalie servir comme d’habitude. Martellière (fr) +33 (0)6 07 98 09 52 Vous remerciant de votre soutien et de votre fidélité. Sur place, vos contacts sont Nathalie Kaim (fr) +33 (0)6 85 13 32 85 et Klaus-Georg Hafner I GwenoléBruneau,OlivierQuadrinietNathalieMartellière (de) + 49 17 04 56 72 24

associé AFC associé AFC s t Arane B-Mac n

e Nousvous annonçonsl’arrivéedeRipHamptonO’Neil , J’ai le plaisir de vous annoncer l’arrivée de Valé - qui succède en tant que directeur technique à Daniel rie Lacoste, notre nouvelle directrice commerciale, m Borenstein , parti récemment rejoindre, au CNC, les au sein de l’équipe Arane.

e Archives françaises du ﬁlm en tant que Chef du service Valérie, grâce à sa grande expérience de l’univers I Laboratoire Restauration

v du Cinéma (10 ans d’expérience chez Kodak), va poursuivre le développement de notre laboratoire

u sur le format numérique. Vous pouvez joindre Valérie Lacoste chez Arane au o 0155218370 ,sur son mobile au 0607332629 ou par I e-mail : [email protected]

M Véronique Failliot

associé AFC G Zana de NickQuinn, photographié par choix:«N'ayantjamaistourné en Alexa, David Quesemand (Caméras TSF Ca - nien ProRes,nien Arriraw,j'aivoulu me Arri méra, postproduction Eclair). rapprocher le plus possible de mes re - A souligner que ce dernier film avait un pères qualitatifs en35 mm film, l'Arriraw L’Arriraw budget de moins de 3 millions d’euros, a donc été le choix évident ». Le format d'enregistrement Arriraw ce qui montre une vraie évolution de l’ac - permet d’exploiter le capteurde l’Alexa cès du workflow Arriraw pour les films Parmi les filmsFrançais en compétition à sa définition maximale de 3K. français et ce grâce aux efforts de nos officielleà la62 e Berlinale,trois d’entre Après un démarrage timide en France, partenairesleslaboratoireset lesloueurs eux ont été tournés avec l’Arri Alexa Arriraw prend de la vitesse. de caméras ! En 2011, les films suivants ont été tour - G LesAdieuxàlareine de BenoîtJacquot, nés avec le format Arriraw sur enregis - photographié par Romain Winding AFC treur Codex : G L'Enfantd'enhaut deUrsula Meier, pho - G Amour de Michael Haneke, photogra - tographié par Agnès Godard AFC phié par Darius Khondji AFC, ASC (Caméras G Amoiseulede Frédéric Videau, photo - TSF Caméra, postproduction Digimage) graphié par Marc Tevanian. G Stars des années 80 de Frédéric Forestier, photographié par Michel N’hésitez pas à nous contacter : Abramowicz AFC (Caméras Panavision Natasza Chroscicki 06 87 68 10 05 Alga, postproduction Duboi) [email protected] G LeGuetteur deMichelePlacido,photo - Ci-dessusune photo de MichelAbramo - Natacha Vlatkovic 06 33 00 26 08 I graphié par Arnaldo Catinari (Caméras wicz, sur letournagedeStarsdesannées [email protected] Transpacam,postproductionDigimage) 80 , qui nous résume les raisons de son

associé AFC Trouvons avec vous les solutions tech - Pour lemoment,simplementtrois longs niques sur les projets artistiques grâce métragesàl’actifde Panaluxen 2011 dont Panalux au dialogue et au travailcollectif et tout je suis fière : cela à un coût qui permettra aux entre - G Eric Gautier AFC , accompagné de Fran - Toute l’équipe de Panalux se joint à prises de continuer à investir et de vous çois Béroirà l’image dufilm d’OlivierAs - moi pour vous présenter ses meilleurs offrir du matériel de qualité. sayas Aprèsmai vœux en cette nouvelle année. G Pierre Novion AFC , accompagné de Dialogue, respect,solidarité, confiance : Intégrée désormais à l’AFC, que je re - Nicolas Dixmier, à l’image du film de autant de mots qui doivent reprendre merciedesa confiance etdeson accueil, Anna Novion LeTempsd’unvoyag e tout leursens comptetenu des difficul - je vous propose toute cette année de G YvesCape AFC,SBC , accompagnédeSté - tés du moment. faire mieux connaître l’entreprise Pana - phan Bourgoin, à l’image du film de Fré - Nous faisons un métier de passion, seul lux à travers son savoir-faire, ses procé - déric Beigbeider L’Amourduretroisans . lerésultat artistiquenous motive et pour duresinternespermettant deproposer J’en profite pour vous inviter à nous re - se faire, c’estensemble que nousdevons un service de qualité, ses équipements trouver sur le stand Panalux les 10 et 11 I nous adapter. étudiés et fabriqués en interne. février prochains au Micro Salon. Marie-José Collet Panavision Alga associé AFC Formations chez Panavision Alga Nous avons toujours jugé qu’il était de Nous accueillonsdans noslocauxdessta - server le travail des techniciens optiques notreresponsabilitédecontribueràlafor - giairesdu milieu du cinéma dedifférentes avec lesassistantsopérateurs lorsde leurs mationdesprofessionnelsdenotremétier, écoles qui sont en fin d’études pour des essais optiques et se confronter ainsi aux aussibiendanslecadredelaformationini - stages de professionnalisation de 6à12se - usages et à une partie des tâches profes - tialedonnéeauxétudiantsafindeleurper - maines dans nos services magasin, op - sionnelles de leur futur métier. Nos tech - mettre de mettre un pied dans le métier, tiques et caméras. Cela permet à ces étu - niciensexpérimentésleur apportent leurs quedelaformationcontinueapportéeaux diants d’assimiler rapidement le rôle clé savoir-faire et conseils et les guident tout professionnels confirmés afin de les aider du service magasin, interlocuteur privilé - au long de leur apprentissage. à s’adapter aux changements technolo - giédes assistants opérateurs lors de leurs giques. Certains de nos collaborateurs, essais techniques chez nous, ce qui leur Chaque année, ce sont environ 30 sta - comme Xavier Gateau ou Laure Pfeffer, permet deprendreleurs premiers contacts giaires qui passent à travers les différents consacrentl’essentieldeleurtempsàlamise auprès de leurs ainés et de se familiariser services techniques de Panavision Alga. en œuvre d’une politique de transmission avec divers équipements et accessoires. Xavier gère un volume très important de du savoir technique et d’apprentissage Ils peuvent ainsi découvrir la diversité et demandeschaqueannée,ainsi qu’un plan - consubstantielle à l’identité et la culture les caractéristiques des filtres et d’un cer - ning/ roulement complexe de tous ces sta - d’Alga depuis sa création. tain nombre d’objectifs. Ils peuvent ob - giaires à travers nos services techniques. 29 / n°217 la lettre AFC [ activités AFC | Imago | billet d’humeur | festivals | çà et là | le CNC | in memoriam | films AFC | associés | presse et lecture ]

associé AFC Panavision Alga, suite de la page 29

Les techniciensde Panavisionsontfiers de tammentpartenairesd’uneformationsur Formation interne participer à la transmission de leur savoir lestechniquesdetournageen3Dreliefen Nous mettons en place également, de et à l’apprentissage. partenariatavecBinoclepourlaquellenous façon régulière avec la CIFAP, des forma - mettonsàladispositiondesformateursde tions en interne de perfectionnement et Nous avons des partenariats avec diffé - la CIFAP tout le matériel, caméra et rig. d’accompagnement aux changements rentes écoles de cinéma, telles que l’ENS Nous accueillons aussi les stagiaires pour technologiques autour du numérique et Louis-Lumière, La fémis, les IIIS, l’ESRA, lesformationsLesprisesdevuesenmode desdata, pournos collaborateurs, afinde auxquelles nousmettonsà dispositiondu RAW(RedetArri)etProduireetréaliseren leur permettre de pouvoir offrir à nos matériel et auxquelles nous prêtons des 3DRelief.Nousavonsreçul’annéedernière clients un savoir-faire et des conseils tou - structures d’accueil pour leur formation unecentainedestagiairesrépartissurhuit jours plus avisés. dans nos locaux. sessions, ce qui représente un peu moins Panavision souhaite faire partager à tous Dansle cadre de notre partenariat avecLa de deux mois de stage. Les stagiaires sont les acteurs de notre métier son engage - fémis, unétudiantpart auxEtats-Unispen - des professionnels du monde du cinéma ment et sonimplicationpourla formation dantdeux moissuivreuneformationdans (cadreurs,chefsopérateurs,assistants…). face aux bouleversements technolo - les locaux denotre maisonmère, oùil peut Tous les stages et les dates des sessions giques. découvrir la façon de travailler aux Etats- 2012 peuvent être trouvés sur le site Unis,aussibien deschefsopérateursetas - www.cifap.com. Liste des films qui sortent en février et sistants américains, mais aussi destechni - tournés avec notre matériel G ciens de Panavision Woodland Hills et Parailleurs, nousaccueillons les stagiaires Sur la planche ? de Leïla Kilani, photo - Hollywoodentreautres. D’autrepart, nous de l’Ecole nationale supérieure Louis-Lu - graphié parEricDevin,tourné enRed One, aidonsles étudiants de 3e et surtoutde 4e mière dans nos locaux pendant une se - optiques série Zeiss GO T1.3 Distagon et année en mettant à disposition du maté - maine, dans le cadre de leur formation série Cooke Speed Panchro G riel pour leurs travaux au sein de l’école continue en prises de vues. La Vérité si je mens ! 3 de Thomas Gilou, (principalement les TFE – Travaux de fin Nous avons le plaisir d’annoncer l’ouver - photographié par Robert Alazraki AFC , d’études), mais aussi en les conseillantsur ture d'un bureau d'accueil de l’ENS Louis- tournéen ArricamStudio etLite,optiques le choix dumatériel en fonctionde leur pro - Lumière dans noslocaux.Un rendez-vous sérieCooke S4,machinerie Panavision Grip G jet, et en les informant de l’évolution des mensuel est fixé le 2 e mercredi de chaque Noces(Stravinsky/Ramuz)de Philippe Bé - équipements. Il s’agit pour nous d’un vé - mois de 10h à 13h et de 14h à 16h, pour les ziat, photographié par Raphaël O’Byrne, ritable accompagnement à leur sortie de collaborateurs de Panavision et les assis - tourné enSony HDHDW-F900R, optiques l’école et à leur future vie professionnelle tants opérateurs. Le premier rendez-vous série Digiprime Zeiss HD, machinerie Pa - dans le cinéma. aura lieu le mercredi 8 février. C’est une navision Grip G plateforme d'écouteet d'échanges surles Une bouteille à la mer de Thierry Binisti, Formation continue attentes et les besoins en formation, sur photographié par Laurent Brunet, AFC, Nous organisons avec la CIFAP des forma - lesévolutionsdestechniquesetpratiques tourné en Aaton 35 III, 3 perfs, optiques tions professionnelles destinées à remet - professionnelles, sur les bilans profes - série Zeiss T2.1 Distagon G treàniveaulesprofessionnelsfaceàl’évo - sionnels, etc. La Désintégration de Philippe Faucon, lutiontechnologique.Cesstagessontaussi photographié par Laurent Fénart, tourné bien destinés aux intermittents du spec - en Panasonic AJ-HPX 2700G, optiques taclequipeuventdemanderàcequelafor - Panavision Alga - EMGP Bât 217 Primo Digital Prime G mationsoitfinancéeparl’AFDAS,qu’àdes 45, avenue Victor Hugo Il était une fois, une fois de Christian salariés,cesformationspouvantêtreprises 93534 Aubervilliers Cedex Merret-Palmair, photographié par Régis enchargedanslecadredelaformationpro - Tél +33 (0)1 48 13 25 50 Blondeau AFC , tourné en Alexa, optiques I fessionnelle continue. Nous sommes no - www.panavision.fr Primo. Thales Angénieux associé AFC

A l'occasion de la nomination de Cette visite a permis à Eric Guichard et Pierre Andurand comme Président di - Pierre-William Glenndedécouvrirles der - recteur général de Thales Angénieux , niers investissements de la société et a Eric Guichard, membre du Conseild'ad - donnélieu à deséchanges passionnants ministration de l'AFC et Pierre-William sur lasituation du cinéma français, l'évo - Glenn, président de la CST, vice-prési - lution de l'industrie en général et l'im - dent de l'AFC et directeur du départe - portance de l'excellence de l'optique. ment Imageà La fémis, se sont déplacés Pierre Andurand ira,à son tour,rencon - jusqu'à Saint-Héand pour lui souhaiter trerles intervenants du cinéma français I la bienvenue dansle mondeducinéma. àl'occasionduprochainMicroSalon. Pierre Andurand, Pierre-William Glenn AFC et Eric Guichard AFC

AFC la lettre n°217 / 30 [ activités AFC | Imago | billet d’humeur | festivals | çà et là | le CNC | in memoriam | films AFC | associés | presse et lecture ] Transpamedia associé AFC G Transpacam La sensibilité réelle de la caméra est Transpalux Mise à disposition depuis le mois de de 500 ISO pour une sensibilité de 800 Le parc d’équipements de la gamme ISO affichée. janvier 2012 de la Red Epic G K 5600 s’est agrandi avec l’arrivée des (2 unités complètes) L’Epic possède une dynamique de 10 Alpha 1600. à 11 diaphs qui peut être étendue de 6 Rendez-vous au Micro Salon 2012, pour Petit rappel technique diaphs en mode HDRX. denouveaux équipementsetbien d’au - G G I La Red Epic est une caméra équipée L’enregistrement en RAW se fait sur tres surprises ! d’un capteur Cmos Mysterium Xdetaille disque SSD de 128 GB selon un taux de utile 27,7 mm x 14,6 mm pour une réso - compressioncompris entre3:1 et 18:1 (18 lution de 5 120 x 2 700 pixels. minutesd’enregistrement sur un disque G 128 GB en 5K FF et RC3). On peut sélectionner une résolution G La Red Epic permet des ralentis de 96 allant du5KFull Frame(5 120 x 2 700) au I 2K 2,40:1. im/s en 5K à 300 i/s en 2K. presse & lecture L’Avance sur recettes fait évoluer ses modalités d'examen The Digital Dilemma 2 des projets par Philippe Brelot, administrateur du forum cinematographie.info

Selon nos informations, le CNC va prochainement Voici ma traduction procéder à un aménagement notable dans l’examen des d’un article de Variety dossiers des 1 er et 2 e collèges. datédu18janvier2012de Jusqu'ici, les membres de l'Avance sur recettes avant DavidS.Cohensurlerap - port Le dilemme numé - réalisation prenaient leur décision à partir uniquement rique 2 ,établiparleScience&TechnologyCouncildel’Aca - d'un scénario, d'une note de présentation du projet et demy of Motion Picture Arts & Sciences d'un devis estimatif le cas échéant. Le CNC va bientôt introduire un nouvel élément dans Le jour où le festival de Sundance a ouvert ses portes et l'organisation de l'examen des dossiers du premier Eastman Kodaks’estdéclaré en faillite, laMotionPicture collège (réservé aux premiers films) et du deuxième Academy a jeté un pavédansla maretranquilledu cinéma collège. numérique. Les membres de la Commission d'avance sur recettes Préserver lesfilmsestun problèmepermanentpour toute vont, en effet, après lecture du scénario rencontrer le l’industrie ducinéma, mais unnouveaurapportde l’Aca - producteur et le réalisateur du projet. Cette nouvelle démie nous prévient que les films tournés oufinis en nu - étape sera réservée aux projets sélectionnés en mérique feront face à une durée de vie si courte qu’ils commission plénière, et uniquement ceux parvenus à peuvent même êtreperdusavant même d’arriverendis - ce stade. tribution.Pire, les cinéastes de filmsindépendantset de Cet aménagement vise à permettre à ceux qui documentaires, dont le travail est plus vulnérable à ce demandent l'avance de donner une vision artistique risque,semblent inconscientsdesdangers.Cessombres plus globale de leur projet, et ne plus se limiter au conclusions figurent dans la partie2 du très attendu rap - sacro-saint scénario. Et aussi d'obtenir en complément I port sur les problèmes de conservation numérique de un éclairage sur l'économie du projet. l’Academy & Technology Council, intitulé : Dilemme nu - Sarah Drouhaud mérique . Elles alimenteront probablement les conver - I le film français , 19 janvier 2012 sations à Park City.

(Source : Philippe Brelot, www.cinematographie.info )

La suite sur le site de l’AFC à l’adresse : http://www.afcinema.com/The-Digital-Dilemma-2.html

Dictionnaire de traductions de termes techniques du cinéma et de l’audiovisuel http://www.lecinedico.com/

31 / n°217 la lettre AFC r e e e e n O i u

s Présidente Laurent CHALET Gilles HENRY Luc PAGÈS u d o i h i G e q t a t s i p A r ç a a a h r

u Caroline CHAMPETIER Benoît CHAMAILLARD Jean-François HENSGENS Philippe PIFFETEAU r n d M p é I e a g n a t r d r o o e c F é t f

g Olivier CHAMBON Julien HIRSCH Mathieu POIROT-DELPECH f n e o r n o e n i a t h r o l e d i a p b t é Président d’honneur Rémy CHEVRIN Jean-Michel HUMEAU Gilles PORTE e s a a p m m d i e l é o e c • d r n o Pierre LHOMME Denys CLERVAL Thierry JAULT Pascal POUCET i u M s e C s •

A Arthur CLOQUET Vincent JEANNOT Edmond RICHARD Membres actifs Laurent DAILLAND Darius KHONDJI Pascal RIDAO 2 m 5

o Michel ABRAMOWICZ Gérard de BATTISTA Marc KONINCKX Jean-François ROBIN c 2 . 4 a Pierre AÏM Bernard DECHET Willy KURANT Antoine ROCH 4 m 6 e • n 2 i Robert ALAZRAKI Bruno DELBONNEL Yves LAFAYE Philippe ROS 4 c f 1 a . 0 Jérôme ALMÉRAS Benoît DELHOMME Pascal LAGRIFFOUL Denis ROUDEN w : w x w

a Michel AMATHIEU Jean-Marie DREUJOU Alex LAMARQUE Philippe ROUSSELOT F : - t

e Richard ANDRY Eric DUMAGE Jeanne LAPOIRIE Jean-Pierre SAUVAIRE 1 n 4 r 1 e Thierry ARBOGAST Nathalie DURAND Jean-Claude LARRIEU Guillaume SCHIFFMAN t 4 n I 4 • 6

e Ricardo ARONOVICH Patrick DUROUX François LARTIGUE Wilfrid SEMPÉ t 2 i 4 S Yorgos ARVANITIS Jean-Marc FABRE Dominique LE RIGOLEUR Eduardo SERRA - 1 0 m :

o Lubomir BAKCHEV Etienne FAUDUET Pascal LEBEGUE Gérard SIMON . l c . é

a • T Diane BARATIER Jean-Noël FERRAGUT Denis LENOIR Andreas SINANOS m - e

e • n i c Christophe BEAUCARNE Stéphane FONTAINE Pierre LHOMME Gérard STERIN c n f a

a • r Renato BERTA Crystel FOURNIER Jacques LOISELEUX Tom STERN F @ c s i f r

a Régis BLONDEAU Claude GARNIER Hélène LOUVART Manuel TERAN a : P l e 8 Patrick BLOSSIER Eric GAUTIER Laurent MACHUEL Charlie VAN DAMME i 1 r 0 r 5 u Jean-Jacques BOUHON Pascal GENNESSEAUX Armand MARCO Philippe VAN LEEUW 7 o - C

r Dominique BOUILLERET Dominique GENTIL Pascal MARTI Carlo VARINI u œ

c Céline BOZON Jimmy GLASBERG Vincent MATHIAS Jean-Louis VIALARD n a

r •

F Dominique BRENGUIER Pierre-William GLENN Pierre MILON Myriam VINOCOUR e u

r Laurent BRUNET Agnès GODARD Antoine MONOD Romain WINDING , 8 Stéphane CAMI Éric GUICHARD Jean MONSIGNY C F

A Yves CAPE Thomas HARDMEIER Tetsuo NAGATA François CATONNÉ Antoine HÉBERLÉ Pierre NOVION •Membres fondateurs

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