161 La Réception Et La Traduction De L'œuvre D
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La Nature Et Ses Pouvoirs Dans La Fortune Des Rougon D'emile Zola
ACTA IASSYENSIA COMPARATIONIS 4/2006 BERNARD URBANI Université d’Avignon La nature et ses pouvoirs dans La fortune des Rougon d’Emile Zola La fortune des Rougon1, premier tome de l’Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire, “creuse les fondations et plante l’arbre généalogique”2 de la lignée des Rougon-Macquart. En effet, tout en révélant le triomphe des réactionnaires sur les révolutionnaires, des bourgeois sur les ouvriers et les paysans et du Second Empire sur la IIe République3, cette fiction étudie l’effet d’une lourde hérédité4 sur les membres d’une même famille et décrit la vie et les intrigues à Plassans5 au moment du Coup d’État6. Zola choisit de transposer sur le mode du drame familial un moment de l’histoire contemporaine. En ce sens, La fortune des Rougon est une pure déformation du réel : le pouvoir du romancier apparaît comme une arme à la fois capable de donner un sens aux choses par le discours et coupable de falsifier les faits à travers le recours à une mise en scène fictionnelle : ainsi l’histoire et l’Histoire “s’interpénètrent, se servent et se desservent, s’abolissent ou se magnifient”7. Mais le premier tome des Rougon- Macquart est aussi un roman symbolique qui dénonce le triomphe de l’argent et de 1 Le cycle des Rougon-Macquart commence avec La fortune des Rougon (1871) et s’achève avec Le Docteur Pascal (1893). Le premier tome a pour titre scientifique Les origines : il s’agit de l’acte premier d’une tragédie dont le déchaînement passionnel exprime le déchirement originaire. -
Du Conte Au Roman : L'image Du Sang Dans Le Programme Littéraire Et
Du conte au roman : l’image du sang dans le programme littéraire et politique de Zola Halia Koo Memorial University Le sang, dans sa dimension physiologique et métaphorique, occupe une place importante dans l’œuvre d’Émile Zola. Ses descriptions souvent sanglantes des réalités associées à la vie comme à la mort témoignent de l’intérêt quasi médical qu’il porte au corps, à son fonctionnement et à ses manifestations pathologiques. Afin d’examiner l’un des aspects du traitement que subit l’image du sang dans Les Rougon-Macquart, nous commencerons par nous pencher sur un conte de Zola écrit dans sa jeunesse et intitulé « Le Sang » : il s’agit d’un récit HALIA KOO, « L’image du sang dans le programme littéraire et politique de Zola » allégorique abordant des thèmes qui deviendront le sujet des préoccupations littéraires et idéologiques de cet écrivain politiquement engagé. Un récit précurseur : « Le Sang » Zola en est à ses débuts littéraires lorsqu’il publie en 1864 son tout premier livre, Contes à Ninon, un recueil de huit nouvelles, dont un récit intitulé « Le Sang ». Divisé en cinq parties (quatre sections distinctes suivies d’un épilogue), ce conte relate l’histoire de quatre soldats qui, au soir d’une victoire militaire, campent dans le coin désert d’un champ de bataille jonché de cadavres. Endurcis par leur métier, ces hommes ne sont guère émus par l’horreur du paysage qui les entoure : ils achèvent tranquillement leur souper, lorsqu’un cri terrible retentit dans la nuit. Trois soldats nommés Elbert, Clérian et Flem partent chacun à leur tour sonder les ténèbres et découvrir la cause de cette plainte déchirante sortie de l’ombre. -
Lehman 1 Meredith Lehman 28 January 2013 Ant 394M Writing the Ethnographic Process: the Image of the Family Tree in Emile Zola
Lehman 1 Meredith Lehman 28 January 2013 Ant 394M Writing the Ethnographic Process: The Image of the Family Tree in Emile Zola’s Les Rougon Macquart (1852-1870) Emile Zola defines his monumental project of the Rougon-Macquart series (1852-1870) – a collection of twenty novels – in opposition to his predecessor, Honoré de Balzac’s Comedie Humaine (1799-1850). In his manuscripts, Zola writes under “Les différences entre Balzac et moi” that the scope of his work “will be more restricted” because he “does not want to paint contemporary society, but a single family, by showing the play of race modified by milieu” (cited in White 30). For Zola, the family serves as a point of departure with which to observe and analyze cultural phenomena, or in his words “Natural History and Social History” (La Fortune 28) of France during the Second Empire. Indeed, kinship relationships prove essential for Zola’s espoused Naturalist credo from The Experimental Novel (1880) in which he highlights the importance of race (heredity), milieu, and moment as the psychological and physiological determining factors of an individual. As he states in his preface to the Rougon-Macquart series, by following the lineage of a single family, one can understand the, “feelings, desires and passions—briefly, all the natural and instinctive manifestations peculiar to humanity—whose outcome assumes the conventional name of virtue or vice” (La Fortune 29). It is no coincidence that the five generations of the Rougon-Macquart family that Zola proposes to study, mirror the rise and fall of the Second Empire of Napoléon III, providing a backdrop of sociopolitical instability and turmoil. -
Zola Et Ses Doubles
Zola et ses doubles Oui, oui, recommencer la vie et savoir Dans sa fresque familiale, les plus l a vivre, bêcher la terre, étudier le terribles portraits côtoient les figures monde, aimer la femme, arriver à la angéliques, et le pessimisme ambiant perfection humaine, à la cité future de est balayé à la fin du Docteur Pascal l’éternel bonheur, par le juste emploi de par une naissance pleine de l’être entier, quel beau testament promesses… Ce Pascal Rougon, qui laisserait là un médecin philosophe ! ressemble si peu à ses frères de sang Le Docteur Pascal, chapitre XII qu’on ne l’appelle que par son prénom, porte en lui tous les espoirs et tout Si Zola s’est explicitement représenté l’optimisme de Zola. Un Zola qui croit en sous les traits de Sandoz, l’écrivain si l’amour et dont tous les idéaux de raisonnable et si parfait de L’Œuvre, fraternité, de modernité et de justice peut-on dire qu’il ne se trouve pas dans vont trouver leur accomplissement dans les autres personnages ? Dans Claude, la série utopique des Quatre Évangiles, le créateur maudit, qui meurt de n’avoir Fécondité, Travail, Vérité (le quatrième, pu atteindre à la perfection de sa Justice, sera interrompu par la mort de peinture ? Dans Octave Mouret, le jeune l’auteur). homme brillant, symbole de la réussite Le docteur Pascal, double idéal de moderne, ou Denise, sa bien-aimée, qui l’auteur, manifeste sa foi en la toute- rêve d’humaniser la société de puissance de la vie et de la famille. -
Naturalism in Extremis: Zola's Le Rêve
CORE Metadata, citation and similar papers at core.ac.uk Provided by Apollo Naturalism in extremis: Zola’s Le Rêve CLAIRE WHITE Peterhouse, University of Cambridge, UK Abbreviated Title: Correspondence to: Dr Claire White, Peterhouse, Trumpington Street, Cambridge, CB2 1RD, UK. Email: [email protected] In planning his 1888 Le Rêve, Zola envisaged a novel that would be distinctly out of character: ‘je voudrais faire un livre qu’on n’attende pas de moi’. The present article explores what is at stake in Zola’s desire to break with his own image at this juncture in the history of naturalism’s reception. While Le Rêve can be understood as a demonstration of the author’s versatility in the face of new strains of aesthetic experimentation in the aftermath of the ‘Manifeste des Cinq’, it also responds to a more longstanding negotiation with the language of idealism. The article focuses on Zola’s harnessing, and critique, of the idealist imagination in Le Rêve. It first proposes a psychoanalytical reading of the Zolian heroine’s fantasy life through the lens of Freud’s 1908 ‘Family Romances’. The child’s power to redraw reality through day-dream – to enact what Freud terms ‘a correction of actual life’ – is connected, in turn, to the wager that frames Zola’s narrative: that of rendering ‘la vie telle qu’elle n’est pas’. Zola’s experiment with idealism thus involves rehearsing the terms and suspicions at work in his earlier biographical writing on George Sand – the idealist writer Zola had assimilated to the ‘dream’ of the novel’s title. -
L'analyse De Deux Personnages Du Cycle Rougon-Macquart D'emile Zola
Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav románských jazyků a literatur L’analyse de deux personnages du cycle Rougon-Macquart d’Emile Zola Bakalářská práce Vypracovala : Eva Kešnerová Vedoucí bakalářské práce : doc. PhDr. Petr Kyloušek, CSc. Brno 2006 Prohlašuji, že jsem vypracovala bakalářskou práci na téma L’analyse de deux personnages du cycle des Rougon-Macquart d’Emile Zola samostatně a že jsem použila pouze uvedenou literaturu. V Brně 14. dubna 2006 ……………………………… 2 Děkuji tímto doc. PhDr. Petru Kylouškovi, CSc. za vedení práce, konzultace, připomínky a cenné rady, které mi poskytl. 3 TABLES DES MATIÈRES I. INTRODUCTION …………………………………………………….…...6 II. L’IDÉE DE ROUGON-MACQUART …………………………………8 III. ANALYSE DES PERSONNAGES 1. Les Rougon-Macquart……………………………………………12 2. La vie de Pierre……………………………………...…………...13 3. La vie de Gervaise………………………………………..………15 4. La comparaison des romans: L’Assommoir et La Fortune des Rougon - le lieu……………………………………………...……18 - les personnages………………………….………..……19 - les conditions de vie……………………………...…….19 - l’ambiance………………………………………..…….20 - le travail…………………………………………...……20 5. La comparaison de Pierre Rougon et Gervaise Macquart - points de départ…………………………….…………..21 - les buts………………………………………….………21 - les enfants et leur éducation……………………………22 - le comportement envers les personnages………………22 - la présence des personnages dans les romans………….23 - la position parmi les autres personnages……………….23 - le dévéloppement des personnages…………………….24 - la relation des personnages avec Emile Zola…………..25 IV. CONCLUSION ……….…………………………………………….……26 1. Le résumé de l’analyse des personnages… …………….……….26 2. Le projet d’Emile Zola…………………… …………………….26 3. Le résultat de l’application de la méthode expérimentale…….….27 4 V. ANNEXE 1. La préface de DocteurPascal d’Emile Zola……………………29 2. L’arbre généalogique ……….………………………………….30 3. L’arbre généalogique original……...…………...………………31 4. -
Introduction
INTRODUCTION Readers who do not wish to learn details of the plot will prefer to read the Introduction as an Afterword Zola’s ambition was to emulate Balzac by writing a comprehensive fi ctional history of his own society. He is the quintessential novelist of modernity, understood as a sense of tumultuous change. The motor of change was the rapid expansion of capitalism, with all that that entailed in terms of the altered shapes of the city, new forms of social practice and economic organization, and heightened political pressures. Zola was fascinated by change, and specifi cally by the emergence of a new, mass society. His epic type of realism is refl ected not only in the vast sweep of his work, but also in its variety and complexity. In addition to his thirty-one novels, he wrote fi ve collections of short stories, a large body of art-, drama-, and literary criticism, several plays and libretti, and numerous articles on political and social issues published in the French press at various stages of his career as a journalist. He was a major critic of literature and painting, and a signifi cant political commentator long before the Dreyfus Aff air. His main achievement, however, was his twenty-volume novel cycle, Les Rougon-Macquart , published between 1871 and 1893. In eight months, during 1868 and 1869, Zola outlined the series of novels he intended to write on the theme of heredity: a family, the Rougon-Macquarts, tainted with alcoholism and mental instability, were to intermarry, to proliferate, and to pass on their inherited weaknesses to subsequent generations. -
Chapter 2 Anarchy As Narrative Capital: the Emplotment Of
Chapter 2 Anarchy as Narrative Capital: The Emplotment of Terrorism in Paris In the last chapter, we analyzed the role of anarchy in Germinal and concluded that, even though the narrative tries to efface Souvarine, his subversive politics remain a viable option throughout the novel. From Montsou to Montmartre, from “province” to Paris, we shift topological spaces as we begin our second chapter, in which we will analyze the element of anarchy in Zola’s next important “socialist” novel, Paris.1 The choice of Paris, as a continuation of Germinal, needs to be examined. The latter books of Les Rougon- Macquart series either evacuate the political altogether (L’Œuvre, Le Rêve, La Bête humaine, Le Docteur Pascal) or use it as a back-drop upon which to graft the narrative (La Terre, L’Argent, La Débâcle). Certainly, La Terre and La Débâcle include many ideological debates, but neither makes these conflicts the central theme of the novel. The first books written after Les Rougon-Macquart, Lourdes and Rome, both have specific ideological underpinnings: the debate between faith and science in the former; the politics of Leon XIII and the shifting alliances of the Church in the latter. Again, although these two novels make references to contemporary social debates, they present only a narrow segment of nineteenth-century political thought. With Paris, Zola returns to the general ideological frescoes he had painted in Germinal. From its initial conception, Zola mentioned that Paris would treat the socialist question: “On trouvera dans Paris ‘une incursion dans l’au-delà,’ ‘de l’idéalisme,’ ‘l’avenir du socialisme,’ 1 Unless otherwise stated, all references to the novel come from Emile Zola’s Œuvres Complètes (Volume VII) of the Cercle du Livre Précieux edition by Henri Mitterand (1966). -
Émile Zola L'œuvre
Émile Zola L’œuvre BeQ Émile Zola 1840-1902 Les Rougon-Macquart L’œuvre roman La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 41 : version 3.0 2 Les Rougon-Macquart Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire 1. La fortune des Rougon. 2. La curée. 3. Le ventre de Paris. 4. La conquête de Plassans. 5. La faute de l’abbé Mouret. 6. Son Excellence Eugène Rougon. 7. L’assommoir. 8. Une page d’amour. 9. Nana. 10. Pot-Bouille. 11. Au Bonheur des Dames. 12. La joie de vivre. 13. Germinal. 14. L’œuvre. 15. La terre. 16. Le rêve. 17. La bête humaine. 18. L’argent. 19. La débâcle. 20. Le docteur Pascal. 3 L’œuvre 4 I Claude passait devant l’Hôtel-de-Ville, et deux heures du matin sonnaient à l’horloge, quand l’orage éclata. Il s’était oublié à rôder dans les Halles, par cette nuit brûlante de juillet, en artiste flâneur, amoureux du Paris nocturne. Brusquement, les gouttes tombèrent si larges, si drues, qu’il prit sa course, galopa dégingandé, éperdu, le long du quai de la Grève. Mais, au pont Louis-Philippe, une colère de son essoufflement l’arrêta : il trouvait imbécile cette peur de l’eau ; et, dans les ténèbres épaisses, sous le cinglement de l’averse qui noyait les becs de gaz, il traversa lentement le pont, les mains ballantes. Du reste, Claude n’avait plus que quelques pas à faire. Comme il tournait sur le quai de Bourbon, dans l’île Saint-Louis, un vif éclair illumina la ligne droite et plate des vieux hôtels rangés 5 devant la Seine, au bord de l’étroite chaussée. -
Le Parent Insaisissable Et L'urgence D'écrire
Opm. omslag proefschrift 2/12/07 19:01 Pagina 1 ans Le parent insaisissable et l’urgence d’écrire, Martine Delfos étudie Le parent insaisissable et Dla relation entre la perte prématurée d’un parent pendant la jeunesse des écrivains français et leur écriture. La perte prématurée d’un parent au cours de l’enfance ou de l’adolescence peut mener à la l’urgence d’écrire dépression, tout comme elle peut faire naître un grand fanatisme. Elle peut également faire éclore de grands talents littéraires. Dans sa recherche des écrivains français de 1550 à 1950, Martine Delfos a découvert que les trois quarts de ces écrivains ont subi la perte d’un père ou d’une mère pendant leur jeunesse. Pour presque les deux tiers, c’est une perte due à la mort d’un ou même des deux parents. La perte semble amener un grand fanatisme littéraire, une urgence d’écrire. Ce sujet n’a jamais été étudié chez les écrivains, ni chez les écrivains français ni non plus chez d’autres écrivains. Etant donnée l’ampleur des résultats, Martine Delfos suppose avoir à faire à un phénomène universel. C’est-à-dire qu’on peut s’attendre à un même résultat chez les écrivains néerlandais ou anglais par exemple. Ce qui frappe, c’est que cette perte survient souvent quand l’écrivain a sept ans. Cette donnée peut s’expliquer par le fait que le grand chagrin qui cherche à s’exprimer coïncide avec le moment où l’enfant fait connaissance avec un nouveau moyen d’expression: l’écriture. -
Politics of Naturalism, Or Zola's Performative and Literary
Politics of Naturalism, or Zola’s Performative and Literary Responses to Anarchistic Life Forces in Le Docteur Pascal and Les Rougon-Macquart Toru ODA University of California, Irvine RÉSUMÉ Cet essai se propose d’explorer les implications politiques du naturalisme de Zola. À partir de l’examen des commentaires de nature ouvertement politique que l’écrivain adresse à l’encontre des nihilistes et anarchistes russes, nous explorerons les réflexions littéraires qu’une telle problématique historique fait naître chez ce romancier et nous analyserons la façon dont ce dernier met à contribution ces récits littéraires pour résoudre ces problèmes historiques. Nous accorderons une attention toute particulière au roman Le Docteur Pascal ainsi qu’à quelques autres textes écrits à la même période aux fins de conclure que Zola parvient à inventer des possibilités de capacités humaines à la fois plus fraternelles et presque utopiques sans toutefois briser la logique naturaliste de la fiction historique. In “La République et la littérature,” Zola famously claimed: “La République sera naturaliste ou elle ne sera pas.”1 For Zola, naturalism is more than an aesthetic doctrine about scientific observation and literary experimentation; predicated on secular epistemology which rejects the religious security and metaphysical assurance of transcendence, his positivist naturalism refuses to be reduced to one single field. But if Zola’s naturalism should be understood as an intersection of multiple intellectual and artistic tendencies, one may rightly wonder whether it has political implications or not, since the above quote apparently suggests the political applicability of naturalism. This is far from a simple question, because the naturalist author asserts at the very beginning of the same essay that he shies away from the political world. -
In Search of the “Chimerical” Émile Zola: Le Rêve Illustrated by Carlos Schwabe
SONIA LAGERWALL he nineteenth century was the golden age of in vogue: Castelli signed the haunted images of Thérèse In Search of the modern illustrated novel and Émile Zola Raquin as the novel appeared in volume in 1877, and among an author in perfect tune with his time. Having the artists requested for the Rougon-Macquart cycle we find started off his career at the publishing house names like Balzac’s Bertall, André Gill, and Georges Bel- the “Chimerical” Hachette,T where he had quickly risen to head of the public- lenger, but also Pierre August Renoir, who contributed a ity department, Zola was well aware of the impact of images splendid drawing to the illustrated edition of L’Assommoir, accompanying a text. In addition, his founding friendship published by Charpentier in 1878.3 Le Rêve, the sixteenth Émile Zola: with Cézanne back in Aix and his Parisian activity as a fear- of the twenty volumes that constitute the long Rougon- less young art critic testify of a writer deeply interested in Macquart series, was first published in 1888 inLa Revue Le Rêve the visual arts and to whom painting and literature were illustrée with images by Georges Jeanniot (fig. 1). Another involved in much the same combat. In 1867, the hungry artist, however, was solicited as the text was to be published young Zola presented the editor Lacroix with a project in volume some years later: Carlos Schwabe, a Swiss sym- illustrated by concerning an illustrated edition of his debut Contes à bolist living in Paris. Whereas Jeanniot’s images had pre- Ninon with images by a friend, Edouard Manet, the scan- sented no surprise to readers familiar with the aesthetics of dalous painter of the Déjeuner sur l’herbe that had shocked Zola’s illustrated novels, Schwabe’s were bound to startle.