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Enrique Morente: De La Revalorización Del Cante (1963-1970) a La Renovación Del Flamenco (1970-2010)

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Enrique Morente: De La Revalorización Del Cante (1963-1970) a La Renovación Del Flamenco (1970-2010) Enrique Morente: de la revalorización del Cante (1963-1970) a la renovación del flamenco (1970-2010). Actitud y procesos de un flamenco contemporáneo Julián Pérez Páez Licenciado en Historia del Arte Resumen La obra y la personalidad creativa de Enrique Morente se sitúan en la tensión entre clasicismo y renovación, tradición y modernidad. Su trayectoria parte de la corriente generacional del movimiento de la revalorización del cante para adentrarse en los senderos de la autoexpresión y la renovación del género flamenco. Su prolífica obra se manifiesta en varias direcciones; por un lado la restauración y divulgación del repertorio tradicional, y por otro lado una personalidad inquieta y creativa que renueva el cante flamenco en la adaptación de numerosos poetas y mediante diferentes estrategias y procesos de hibridación musical propios de las conductas artísticas contemporáneas. Aun así la tradición no pierde su posición de centralidad referencial, realizando una heterodoxa interpretación de lo clásico. Los últimos documentos de su actividad nos dan muestra de una actitud artística y vital que experimenta con la abstracción formal, en los límites del lenguaje flamenco y el vanguardismo artístico. Palabras clave: Flamenco, Enrique Morente, cante, revalorización, neoclasicismo flamenco, renovación, tradición, posmodernidad, Nuevo Flamenco, vanguardia, metaflamenco, ortodoxia, heterodoxia, hibridación, neotradicionalismo. Abstract The work and the creative personality of Enrique Morente is located in the tension between classicism and renewal, tradition and modernity. His artistic trajectory starts from the generational movement of the revaluation of the cante flamenco to enter into the paths of self-expression and the renewal of the flamenco genre. His prolific work is manifested in several directions; on the one hand the restoration and dissemination of traditional repertoire, and on the other hand restless and creative personality that renews the cante flamenco with musical adaptation of poems and through different strategies and processes of hybridization of contemporary artistic currents. Even so, the tradition not lost his position of centrality referential, performing a heterodox interpretation of the classics. The last activity documents of Morente show us an artistic an vital attitude that experimenting with formal abstraction within the limits of flamenco language and the avant-garde art. Keywords: Flamenco, Enrique Morente, cante, revalorization, neoclassicism flamenco, renovation, tradicion, posmodern, New Flamenco, Avant-garde, metaflamenco, orthodoxy, hetherodoxy, hybridization, compositional processes. Fecha de recepción: 23/12/2017 Fecha de publicación: 01/01/2018 SINFONÍA VIRTUAL · EDICIÓN 34 · INVIERNO 2018 1 ISSN 1886-9505 –www.sinfoniavirtual.com Índice 1.Introducción. ................................................................................................................. 3 2. Morente en la revalorización del cante (1963-1970)....................................................... 5 2. 1. Una generación de posguerra. ................................................................................ 5 2. 2. La revalorización: Perico, Pepe, Rafael y la Antología. ........................................... 9 2. 3. Tablaos, festivales y concursos. ............................................................................. 10 2. 4. El público y los nuevos espacios del flamenco. ...................................................... 12 2.5. La crítica. ............................................................................................................... 14 3. Morente revalorizador del cante. ................................................................................. 18 3.1. El repertorio flamenco tradicional. ........................................................................ 18 3.1.1. El binomio Chacón-Torre ................................................................................. 18 3.1.2. La tradición en la discografía. .......................................................................... 19 3.1.3. Morente antológico. ........................................................................................ 23 3.2. La poesía............................................................................................................... 24 3.3. Aportaciones formales tonales y giros modales. ................................................... 28 3.4. La levantización del cante bajoandaluz. ............................................................... 29 3.5. La tradición según Morente. .................................................................................. 31 3.5.1. "Gente con personalidad". ............................................................................... 31 3.5.2. La autoexpresión. ........................................................................................... 32 3.5.3. Clasicismo impuro.......................................................................................... 34 4. La renovación de la revalorización (1970-2010). ......................................................... 38 4.1. Estrategias y procesos. ........................................................................................... 41 4.1.1. En el ámbito del flamenco tradicional. ............................................................ 42 4.1.1.1. Estilos flamencos personales .................................................................... 44 4.1.1.2. Homenajes y citas. ................................................................................... 46 4.1.2. Estilos flamencos acancionados. ...................................................................... 47 4.1.3. Canciones propias. ......................................................................................... 49 4.1.4. Versiones y préstamos. .................................................................................... 51 4.1.5. Prácticas colaborativas. ................................................................................... 53 4.1.6. Morente sinfónico. .......................................................................................... 55 4.1.7. Morente y las Bellas Artes. ............................................................................... 57 4.1.8. Tipología compositiva en la discografía. .......................................................... 61 4.2. El caso Omega. ..................................................................................................... 64 5. El barbero y la soleá abstracta de Picasso. ................................................................... 66 6. Conclusiones. .............................................................................................................. 70 7. Bibliografía. ................................................................................................................. 72 8. Anexo. Descripción tipológica detallada de la discografía de Enrique Morente. ......................................................................................................................... 86 SINFONÍA VIRTUAL · EDICIÓN 34 · INVIERNO 2018 2 ISSN 1886-9505 –www.sinfoniavirtual.com Enrique Morente: de la revalorización del cante (1963-1970) a la renovación del flamenco (1970-2010). Actitud y procesos de un flamenco contemporáneo Introducción Desde principios de la década de 1970 el epicentro dialéctico del género flamenco y con ello la obra de Enrique Morente se instalan en la tensión entre tradición y renovación, ortodoxia y heterodoxia, con un discurso en los límites del flamenco como lenguaje. Es por ello, que para realizar una valoración de la aportación de Morente al cante flamenco, que nos permita situar o definir su obra, se hace necesario, al menos inicialmente, tratar de distinguir entre su faceta tradicional y su vertiente renovadora o vanguardista. Con el objetivo de concretar tanto la presencia de la tradición en la obra de Morente como el papel de Morente en la tradición, primero trataremos de situar su figura en la historia de la música flamenca, en el contexto generacional de los años 60 caracterizado por la revalorización del cante, donde encontramos un rechazo a la visión popularizada del flamenco relacionado con la Ópera flamenca, postulado generacional que derivaría hacia el dogmático concepto de pureza impuesto por un mairenismo generalizado. Así trataré de definir el papel de Morente en la restauración del clasicismo del cante flamenco, su presencia a través de la prensa en los eventos característicos del movimiento restaurador como son los tablaos, festivales o concursos, y la relación con el público y la crítica. A la hora de identificar las principales aportaciones de Enrique Morente al cante tradicional resaltamos la recuperación y difusión de repertorio tan esencial como es el de Silverio Franconetti1 (1830-1889), Enrique El Mellizo (1848-1906) o la antológica restauración de la obra de Antonio Chacón (1869-1929) junto a Blas Vega, uno de los impulsores de la flamencología moderna, y a través del magisterio de Pepe de la Matrona, Aurelio Sellés, Rafael Romero, etc. Entrando en el terreno de las aportaciones de Morente al cante flamenco podemos hablar de la "levantización" del cante bajoandaluz, la introducción de giros personales y el enriquecimiento de los textos cantables con la adaptación de poetas del género "culto". Esta última inclinación literaria acabará por tener una influencia en la creación de formas personales. Para poder valorar el peso de la interpretación
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