PERFORMANCE EDITIONS OF THREE WORKS FOR WINDS

BY GYORGY DRUSCHETZKY

Brandon K. McDannald, B.M.E., M.A.

Dissertation Prepared for the Degree of

DOCTOR OF MUSICAL ARTS

UNIVERSITY OF NORTH TEXAS

August 201 8

APPROVED:

William Scharnberg, Major Professor Peter Mondelli, Committee Member Kathleen Reynolds, Committee Member John Holt, Chair of the Division of Instrumental Studies Benjamin Brand, Director of Graduate Studies in the College of Music John W. Richmond, Dean of the College of Music Victor Prybutok, Dean of the Toulouse Graduate School

McDannald, Brandon K. Performance Editions of Three Works for Winds by

Gyorgy Druschetzky. Doctor of Musical Arts (Performance), August 2018, 266 pp., 3

appendices, references, 23 titles.

Gyorgy Druschetzky was a noted Czech composer of Harmoniemusik, who wrote

more than 150 partitas and serenades, along with at least thirty-two other selections for

larger wind groups. This is in addition to twenty-seven symphonies, eleven concertos

(most for wind instruments), two fantasias, forty-seven string quartets, two operas, a ballet that is lost, and other miscellaneous chamber music for various combinations of wind/string instruments. Three of his works for winds have existed only in manuscript form since their composition: Concerto in E-flat pour 2 clarinett en B, 2 cors en E-flat, 2

fagott; Overture to Mozart’s Die Zauberflöte; and Partitta a la camera a corno di

bassetto primo, secondo, terzo, due corno di caccia, due fagotti. These works remain

remarkably interesting to modern ears and deserve to be heard in the twenty-first

century. Along with a brief examination of Druschetzky’s life and how it figures into the

history of Harmoniemusik, this work presents each piece edited into a modern

performance edition.

Copyright 2018

by

Brandon K. McDannald

ii

ACKNOWLEDGEMENTS

I would like to thank all of my professors, family, and friends that have been very supportive of my work over the years. Without your guidance and encouragement, this would not have been possible.

iii

TABLE OF CONTENTS

Page

ACKNOWLEDGEMENTS ...... iii

CHAPTER 1. INTRODUCTION ...... 1 Purpose of this Study ...... 1 Current State of Research ...... 4

CHAPTER 2. GYORGY DRUSCHETZKY AND HARMONIEMUSIK...... 9 Druschetzky’s Life and Music ...... 9 Druschetzky Compositional Style ...... 14 Harmoniemusik in the Late Eighteenth Century ...... 15

CHAPTER 3. PREPARING THE EDITIONS ...... 21 Concerto for 2 Clarinets in B-flat, 2 Horns in E-flat, and 2 Bassoons ...... 23 Overture to Mozart's Die Zauberflöte ...... 26 Partitta a la camera a corno di bassetto primo, secondo, terzo due corno di caccia, due fagotti ...... 28 Conclusions ...... 30

APPENDIX A. SCORE AND PARTS: CONCERTO FOR 2 CLARINETS IN B-FLAT, 2 HORNS IN E-FLAT, AND 2 BASSOONS ...... 32

APPENDIX B. SCORE AND PARTS: OVERTURE TO MOZART’S DIE ZAUBERFLÖTE ...... 153

APPENDIX C. SCORE AND PARTS: PARTITTA A LA CAMERA A CORNO DI BASSETTO PRIMO, SECONDO, TERZO DUE CORNO DI CACCIA, DUE FAGOTTI ...... 203

REFERENCES ...... 265

iv

CHAPTER 1

INTRODUCTION

Purpose of this Study

Gyorgy Druschetzky’s1 contribution to the world of wind music was quite

substantial. He was a noted Czech composer of Harmoniemusik,2 who wrote more than

150 partitas and serenades, along with at least thirty-two other selections for larger wind

groups. This is in addition to twenty-seven symphonies, eleven concertos (most for wind

instruments), two fantasias, forty-seven string quartets, two operas, a ballet that is lost,

and other miscellaneous chamber music for various combinations of wind/string

instruments.3

The documentation of Druschetzky’s career is much more limited than that of

Mozart, Haydn, or Beethoven, and he does not appear to have had the following of someone like C.P.E. Bach. There are nevertheless four significant scholars –

Weinmann, Whitwell, Sas, and Frame – who have examined his extensive output. Most of Alexander Weinmann’s work is stored in the library at Duke University, which preserves over 7000 unique items from his collected papers. Weinmann also created

many modern editions of Druschetzky manuscripts, of which a large number are located

in the Hungarian National Library, and with Frame, he also co-authored the Druschetzky

1 The spelling of Druschetzky’s name varies widely depending on the source. Different variations include: Georg (Jiří) Druschetzki (Družecký, Druzechi, Držecky, and Truschetzki). For the purposes of this document, the initial spelling presented is used. 2 Harmoniemusik can be defined as works for wind instruments, usually in combinations of flutes, oboes, clarinets, horns, bassoons, and sometimes basset-horns, which were popular in the courts of Europe from approximately 1780 to 1840. 3 Alexander Weinmann and Damian A. Frame, "Druschetzky, Georg," Grove Music Online, Oxford Music Online, Oxford University Press, http://www.oxfordmusiconline.com/ subscriber/article/grove/music/08209 (accessed October 1, 2015).

1 entry in the New Grove Dictionary of Music and Musicians. Like Weinmann, Whitwell

examined a large collection of music from the Classical era. His research centered

around the development of the wind ensemble, of which the music of the Classical era

takes up only a portion of his nine-volume work on the subject.4 Ágnes Sas built a chronology of the works housed in Druschetzky’s estate through an examination of the composer’s handwriting, the handwriting of his copyists, paper types, terminology used at various points in the composer’s life, and a number of other factors. The final scholar

on this list, Damian Frame, wrote the most extensive work on Druschetzky’s life. He

includes a biography of Druschetzky, pieced together from the various documents that

give hints to the composer’s activities and whereabouts.

The University of Iowa’s Voxman Research Archives includes three unpublished

Druschetzky manuscripts: Concerto in E-flat pour 2 clarinett en B, 2 cors en E-flat, 2 fagott; Overture to Mozart’s Die Zauberflöte; and Partitta a la camera a corno di bassetto primo, secondo, terzo, due corno di caccia, due fagotti. Further references to

these pieces in the literature on Druschetzky are sparse. The Concerto in E-flat and

Partitta are known to Frame, as he mentions both in the second volume of his work.

These same pieces are also given brief mention in the work of David Whitwell.5 The

overture from Die Zauberflöte, on the other hand, is noted for its absence by Frame and

other scholars.6 Drawing on this scholarship and other relevant sources for historically-

informed performance, this dissertation presents modern performance editions of these

4 David Whitwell, Wind Band and Wind Ensemble Literature of the Classic Period (Northridge: Winds, 1984). 5 Whitwell, 190-194. 6 Damian Andreas Frame, "The Harmoniemusik of Georg Druschetzky (1745-1819)" (PhD diss., Queen's University, 1993).

2

three manuscripts, and it is hoped that these new editions will encourage more

performances of Druschetzky’s music and contribute to the broader understanding of

the world of early wind-band music.

Each of Druschetzky’s manuscripts is historically significant in Harmoniemusik

literature for different reasons. Frame’s dissertation discusses Druschetzky’s

arrangement of Mozart’s Die Zauberflöte at some length, noting that the overture is

conspicuously missing from the manuscripts he examined.7 The facsimile found in the

Voxman Research Archives is obviously the work of a copyist that named Druschetzky

as the composer. Instrumentation and scoring matches the editions in the second

volume of Frame’s thesis for two B-flat Clarinets, two horns crooked in E-flat, and two

bassoons in octaves throughout. It is my assertion that this work is the missing

Overture. As the Voxman collection lists no library of origin, the question remains as to

where the original was found.8

The concerto is a three-movement clarinet solo with the accompaniment scored

for standard Harmonie ensemble. Considering its era of composition, this is likely one of the first works written for clarinet accompanied by wind-band. The Rondo movement features dance episodes representing different countries in Europe, which results in an interesting and entertaining combination of styles, some of which are not commonly found in music of the era. The rondo theme occurs throughout the work, but is

7 Frame, 26. 8 How it came to be separate from the ones Frame studied, eventually finding itself in the Voxman Research Archives, is a topic for future study. However, it is logical to assume that Himie Voxmann found the manuscript in a library either unavailable or not investigated by Frame during his dissertation research.

3

conspicuously missing between two dances, being perhaps an omission on the part of

the copyist.

The Partitta features three basset horns instead of clarinets. Basset horns were

common during this period and Druschetzky, along with many of his contemporaries,

wrote for trios of basset horns combined with other winds. The basset horn trio is an

ensemble lost to the passage of time and this short, multi-movement work provides a glimpse into a popular medium of the day. While not a work of monumental length or difficulty, it is a fine example of music written for amateurs, using a popular instrument

combination of the era.

The three works demonstrate the variety of Harmoniemusik written during the

late eighteenth to early nineteenth centuries, and while they existed only in their manuscript form for over two hundred years, perhaps being performed few times during

Druschtzky’s life, these works remain remarkably interesting to modern ears and deserve to be heard in the twenty-first century. Frame notes that “Druschetzky has suffered unwarranted neglect by comparison with the works of other Kleinmeister from

the Classical period,”9 and it is hoped that these editions will generate renewed interest

in his music.

Current State of Research

The Weinmann collection includes manuscripts, correspondence, personal notes,

books, and other miscellaneous materials used during Alexander Weinmann’s extensive

research of music published in Vienna during the Classical era. Due to the wide range

9 Frame, vii.

4

of music published during this period, Weinmann’s work encompasses a large number

of composers and genres. Druschetzky is just one of many composers featured in the

collection that includes materials dating from as early as 1614 by composers such as

Joseph Haydn, Johann Baptist Vanhal, Johann Josef Rösler, Ferdinand Kauer, and

Johann Sebastian Bach. Due to copyright restrictions, contact with this collection has

come primarily via secondary sources.10 However, these secondary sources have

provided a wealth of information on Druschetzky’s music.

Like Weinmann, Whitwell examined a large collection of music from the Classical

era. Volume four of his work provides a history of Classical music centered around the

early wind-band, and volume eight is a catalog of works from this period, surviving and

lost. Incipits are given for works that he was able to examine, which is helpful in

matching the Partitta with its entry. Two concerti are lumped together with no incipits

given, so it is not possible to determine if the manuscript I have obtained is one of these

two; however, both the instrumentation and keys match. When possible, Whitwell

provided the library of origin along with shelf-marks and/or call-numbers. The Partitta

includes a call number, while the concerto lacks any information with the exception of its

home library. To further complicate matters, Whitwell notes that, “in some cases I have

given information on works which I myself have not found in libraries.” He also admits to

giving, “many works which are no longer believed to exist for the purpose of expanding

the reader’s perspective of the wind music of this period.”11 As he does not display

10 David M. Rubenstein Rare Book & Manuscript Library, “Alexander Weinmann Papers,” https://library.duke.edu/rubenstein/findingaids/weinmann/#aspace_ref24_ffa, Duke University (accessed October 22, 2017). 11 Ibid, v-vi.

5

incipits of either concerto, it is likely that they were not available to him during his

research. The section listing arrangements of Die Zauberflöte for early wind ensemble

notably does not mention an arrangement by Druschetzy, presumably because Whitwell

was not aware of its existence, even though the list of libraries at his disposal is quite

large, spanning nearly six pages of his work.

Ágnes Sas chose a narrower focus than the other scholars on this list, focusing

on building a chronology of Druschetzky’s works by looking at various copyists he

employed. Sas notes that the poor appraisal of works by Hungarian composers is due

to the lack of a thematic catalogue for each composer (partially completed by Frame for

Druschetzky), clear chronology of works, and the fact that many works have only

survived as sets of parts.12 Sas’s work goes a long way in helping remedy some of

these problems, but there are still many holes in Druschetzky’s biography and thematic

catalogue. Wienmann and Sas were only able to piece together some of his life and

each scholar only works with a subset of Druschetzky’s output.

The New Grove entry was my catalyst to the most recent major source on

Druschetzky – Frame’s doctoral dissertation “The Harmoniemusik of Georg Druschetzky

(1745-1819).” This work includes a biography of Druschetzky, pieced together from the

various documents that give hints to the composer’s activities and whereabouts,

augmenting the work of Weinmann and Sas. When Frame examines Druschetzky’s

compositions, he places the focus squarely on the Harmoniemusik, which was the

composer’s largest genre of output. Frame’s work is published in two volumes, the first

12 Ágnes Sas, “Chronology of Georg Druschetzki's works preserved in his estate,” Studia musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 31(1-4): 161.

6

including biographical and background information, with the second consisting of

handwritten editions of selected works. Volume one includes a thematic catalogue,

which divides all of the manuscripts at Frame’s disposal into five, six, seven, and eight-

part partitas, along with his concert music, arrangements, and other miscellaneous

works. The thematic catalog lists key, instrumentation, movement titles, meters, the

library where the manuscript can be found, and the opening melodic material to help

identify each piece. It is from Frame’s work that the claim of a missing overture from

Druschetzky’s arrangement of The Magic Flute was first noted.

There are other research projects that have not directly focused on the work of

Druschetzky but which hold some significance in terms of information related to the era,

his associates, or performance practices. A 1971 dissertation by Saul James Kurtz

placed wind chamber music in the context of the larger musical world, and the

culmination of his research resulted in a lengthy catalog of wind chamber music

including an extensive list of works by Druschetzky. Two of the works that are the focus

of this dissertation are absent from his research and, considering that his advisor

was Himie Voxman, it is likely the works became part of the Voxman archives after

1971.13

A more recent dissertation by László Marosi, A History of Hungarian Military

Music from 1741 to 1945, examined the history of Hungarian military music over a two-

hundred-year period that encompasses the life of Druschetzky, among other

composers. Druschetzky is mentioned in a number of instances specifically related to

13 Saul James Kurtz, “A Study and Catalog of Ensemble Music for Woodwinds Alone or with Brass from ca. 1700 to ca. 1825” (Ph.D. diss., University of Iowa, 1971), 107-108.

7

positions he held and his connections to the works of Haydn and Mozart.14 A further

study by Mikolaj Rykowski sought to find unique Czech or Moravian compositional traits

in the chamber music of that era. Rykowski examined the works of Frantisek Krommer,

Joseph Fiala, and Georg Druschetzky, making sure to separate the Viennese elements

from those of more Czech or Moravian origin.15

Specifically related to the Partitta, there are several important sources that

document the use of basset horns in Harmoniemusik of the era. Research by Nicholas

Shackleton, Robert Sebesta, and Eric Hoeprich help explain why and how Druschetzky

used a basset horn trio in his Partitta. There are also a number of modern recordings

that help document the importance of Harmoniemusik in its various combinations in the

late eighteenth and early nineteenth centuries, Georg Druschetzky’s role in that

tradition, and performance practices of the era.

14 László Marosi, “A History of Hungarian Military Music from 1741 to 1945” (Ph.D. diss., Florida State University, 2002). 15 Mikolaj Rykowski, “Cantabile, wit and fluency: Czech and Moravian Harmoniemusik at the time of the blossoming of Habsburgian musical culture,” In Altamusica:Eine Publikation der Internationalen Gesellschaft zur Erforschung und Förderung der Blasmusik, No. 26, 361-368 (Tutzing, Germany: Hans Schneider, 2008).

8

CHAPTER 2

GYORGY DRUSCHETZKY AND HARMONIEMUSIK

Druschetzky’s Life and Music

Prominent composers from Vienna to Bohemia worked to make their music available as arrangements for the Harmonie ensemble and, while Gyorgy Druschetzky

is not a household name in the world of music history when compared to wind band

arrangers such as Triebensee, Wendt, and Sedlak, his contribution to early wind band

repertoire was substantial and worthy of examination. The New Grove Dictionary of

Music and Musicians contains a small entry on his life and exploits, noting that he was

born in West Bohemia (modern day Czech Republic) on the 7th of April 1745, and died in 1819. The entry notes that he played oboe and regimental drums, was a composer and conductor (noting the title of his first symphony), was well-travelled around

Bohemia, and that his primary output was in the area of Harmoniemusik.16 However, the

entry fails to note a significant work in the category of Harmoniemusik by Druschetzky.

Weinmann’s larger body of research does not provide any concrete

documentation of Druschetzky’s birthplace but, knowing that he was born in Bohemia,

Weinmann hypothesized that the nearby town of Druzec (a town bearing an alternative

spelling of his surname) would be a likely candidate. This was the best guess of his

birthplace until Frame was able to uncover paperwork that placed Druschetzky’s birth

and baptism in the town of Jemniky.17

16 Weinmann and Frame 17 Frame, 13.

9 The New Grove has the task of covering the whole of western music, and

Druschetzky’s life garners a small section of this total work. While this should not be considered a direct criticism, given the many practical concerns of collecting information on this scale, it does leave many holes in Druschetzky’s biography, which could also show the difficulty in piecing together gaps in his life, particularly since documentation was inconsistent or may have been lost. For instance, one compelling detail of his life,

omitted from the entry, deals with his time as a court timpanist in Linz (Austria).18 With

most composers of Harmoniemusik being wind players, it is notable that he was also an

accomplished percussionist in an era of very little percussion composition.

Documentation presented in Frame’s dissertation includes minimal information

on Druschetzky’s youth, but an important point does note his early music education

from age fourteen to seventeen under the instruction of acclaimed Dresden oboist

Antonio Besozzi, ending around the same time his military service began. Druschetzky

served as a military musician during the Seven Years’ War between Saxony and

Prussia and was able to rise to the rank of bandmaster (Pfeiffer) after only five years

and six months of service. This experience, along with the rest of his military music

career, would set him up to be well-versed in the compositional needs of the Harmonie

ensemble.19 Frame pieces together Druschetzky’s various placements through his military career, taking special care to provide the necessary documentation, which is something he notes as an issue with Weinmann’s research.

18 Frame, vii. 19 Frame, 15-17.

10

Harmoniemusik has its roots in the oboe/bassoon bands and military ensembles of the early eighteenth century, so it seems logical that a trained oboist with experience

as a military bandmaster would become one of the most prolific composers in the

genre.20 Sas’s research notes that his first stop after exiting the military, between 1775-

76, was in the town of Linz. During his stay, he married and began to establish himself

as an important conductor, composer, and performer. He wrote music for the stage and

concert hall, including incidental music for productions staged by the local aristocratic

families, and he was the “district timpanist,” signaling that he was one of the few in the area capable of performing on timpani of the era.21 It was also during this time that he

started to establish himself as a composer of music for Harmonie ensemble, traveling to

various locales in the region to compose and perform these works.

Druschetzky’s acclaim as a composer of Harmoniemusik could have led to his

next appointment in Preßburg. Around 1786-87, he came under the employ of Count

Anton Grassalkovics as the director and court composer of a twenty-one-piece wind

ensemble simply known as the Count’s Harmonie.22 This was a completely separate position from that of court composer. The Count had another composer under his employment who provided all other musical entertainment for the court, so the fact that the Harmonie was important enough to warrant its own composer and conductor says much about the status of wind ensemble music of the era, in that part of Europe, or at least in that court. Frequent performances of Druschetzky’s works in and around

20 Ross, 41. 21 Frame, 44. 22 Ibid, 49.

11

Preßburg, along with frequent engagements in Vienna, highlighted this part of his life.

There are a few important Harmoniemusik works during this period, with the most prominent likely being a work for Harmonie ensemble performed jointly by the Count’s

Harmonie and the Harmonie ensemble under the employment of the Esterhazy court, joining the two families through marriage.23 Druschetzky held this position until 1794,

when Count Anton died, and the Harmonie was disbanded.

The end of Druschetzky’s time in Preßburg also marks where Sas’s research

begins. The earliest of the copyists she examined were employed in 1791. The copying

of parts was a time-consuming task that was often hired-out by composers who did not

have enough time to keep up with other compositions and/or performances. In fact, on one of his many trips to Vienna, Druschetzky was even hired to copy music for Mozart.

Dexter Edge’s research into the various copyists employed by Mozart notes that

receipts exist from the 1780-90s showing that Druschetzky was employed to do this

task.24 A working relationship with Mozart places Druschetzky in good company with

other composers of the era, and it also speaks well of his ability to faithfully arrange Die

Zauberflöte after Mozart completed the original version in 1791. Perhaps it is during this

time copying parts for Mozart that Druschetzky was able to obtain a copy of Die

Zauberflöte and complete his version of the work? The receipts mentioned by Edge and the timetable laid out by Sas and Frame make this a possibility. It is also possible that

he acquired a piano reduction of the work, without the need to access Mozart’s score.

23 Ibid, 50. 24 Dexter Edge, “Mozart’s Viennese Copyists: Volume I” (Ph.D. diss., University of Southern California, 2001),140. Sas’ research is noted in his work, but as Druschetzky and his copyists are primarily Hungarian, not Viennese, they are not given the same focus in this dissertation.

12

Druschetzky’s career after Preßburg, features some unique compositions, especially those outside of the Harmonie ensemble. While working for Count Batthyány,

Primate of Hungary, Druschetzky wrote one symphony calling for seven timpani, four symphonies each calling for six timpani, and two concerti for timpani and orchestra. He also continued to write music for Harmonie ensemble that included many Partitas, along with a large collection of works that have been stored, since 1802, in the Festetics

music school in Keszthely, located in southern Hungary. It is thought that the majority of

these works were written after the death of the count in 1799, but evidence of

Druschetzky’s dealings during the intervening years is inconclusive.25 Sas indicates that

Druschetzky employed at least two or three different copyists during this time. That

could speak positively to the idea of a large collection of music being written between

1799 and 1802. In fact, this later portion of his life saw the employment of a total of at

least seven different copyists,26 hinting at a major increase in compositional activity.

While in Pest in the early nineteenth century, Druschetzky encountered Archduke

Joseph Anton Johann, who kept a Harmonie ensemble of doubled oboes, clarinets, horns, and bassoons. Druschetzky would eventually come to compose and conduct for this ensemble.27 The archduke was a great patron of music and the arts in general, and

this gave Druschetzky ample freedom to both write for the Harmonie ensemble and any

other genre of interest to him. During this time he continued to work in Pest and publish

many of his works in cooperation with Viennese publishers. Druschetzky died in 1819

25 Frame, 56-58. 26 Sas, 176-177. 27 Weinmann & Frame

13 from what is thought to be pneumonia.28 One of his final works is for Harmonie

ensemble and is also one of the two oldest marches written for the Imperial-Royal

Hungarian Hussar Regiments. Titled “Palatinal Hussar Regimental March,” it was written in 1818, just a year before the archduke’s death.29

Druschetzky Compositional Style

Druschetzky’s entry in New Grove calls him a, “competent, if undistinguished”

composer with forms that are “short and devoid of melodic extension.” Weinmann and

Frame also call his musical language “slightly anachronistic,”30 making one think that he

was writing music for a bygone era. While this may be true of the works New Grove mentions, a look into the wind band music in his catalog seems to tell a different tale.

April Ross follows up on this topic in her explanation of his compositional style.

She does not agree with the statement that Druschezky’s music is anachronistic, instead placing his writing for Harmonie ensemble squarely in the nineteenth century.

Ross asserts that this is due to his late-start at arranging for the medium. With Sas’s research noting that copyists were primarily being hired after 1791, and Frame noting that the bulk of his Harmoniemusik came after his time in the service of Count

Batthyány, this indicates a later maturation for this compositional genre compared to those in the same cohort. Ross equates a number of Druschetzky’s compositional features to this nineteenth century style.

Like Beethoven, he often separates the two horn parts, using the first as another

28 Frame, 64. 29 Marosi, 63. 30 Weinmann & Frame

14

melodic instrument. He uses the second clarinet in a way unique to nineteenth century Harmonie writing. He often writes for the instrument in the chalumeau register (the lowest register of the instrument), below the first bassoon and sometimes below even the second bassoon. He uses the second clarinet as a bass instrument where other arrangers might have assigned a part to the bassoons.31

Ross also notes that Druschezky follows in the footsteps of Franz Krommer by sometimes writing for the two clarinets with more than two octaves separating them.

This a very distinctive sound, especially in Druschetky’s arrangement of Beethoven’s

Septet, Op. 20. Druschetky also frequently scores for the altissimo range of the oboe

and clarinets, a feature not found in Harmoniemusik until the early nineteenth century.32

Many of these characteristics can be found in the editions presented in this document.

Harmoniemusik in the Late Eighteenth Century

The history of wind band music has very long and detailed origin, but the modern

wind band can trace its origins to small groups of wind instrument practitioners from the

late eighteenth century. Wind players of this era were involved in a seismic change in

the wind music world that resulted in instrument roles that were dramatically different

from the status quo of the late Baroque period. Military bands and what would become

Harmonie ensembles share a common heritage. Frame’s work on Druschetzky begins

with an examination of the origins of Harmoniemusik in Europe, tracing its origins to the

military wind ensembles in France during the early-to-mid-eighteenth century. He notes

that the French military employed two types of ensembles, a “large band” and a “small

31 April Marie Ross, “A Guide to Arranging Late Eighteenth and Early Nineteenth Century Harmoniemusik in an Historical Style” (DMA diss., University of North Texas, 2015), 41. 32 Ibid, 42.

15 band.” The larger ensembles were tasked with the needs of the military while the smaller groups were often used for more “domestic purposes such as the provision of

Tafelmusik” – “table music” (music during dining).33 By 1763, an ensemble comprised of

oboes, horns, and bassoons in pairs had been formed in the court of Frederick the

Great, who made this the standard military ensemble for the Prussian infantry. In

Germany, the military bands using this same instrumentation commonly performed for

public functions as well as military events.34 These domestic performances gradually

grew in popularity, and the performance duties were soon taken over by civilian and

eventually court performers, helping to create the Harmonie ensembles that became the

standard for wind-band music of the late eighteenth century.

Whitwell extensively examines the social and societal developments that brought

about the role change for wind players around the beginning of the eighteenth century.

The era of the trumpet as the primary solo instrument in the brass family was over, for a

time, replaced by an instrument most commonly found on the hunt: the horn.35 This new

concert instrument found its place amongst the oboe-bassoon bands, and they were

eventually joined by clarinets, basset horns, and sometimes flutes, depending on local

tastes. Oboes were favored in Salzburg, Preßburg, and with the Moravians, while

clarinets were favored more in Regensburg and Bonn.36 The music ranged in styles

from popular to serious, symphonic to operatic, and casual to formal, depending on the

musical taste of the audience.

33 Frame, 1-2. 34 Kurtz, 15. 35 Whitwell, 4. 36 Frame, 4.

16

There were also technical developments that allowed for wind music to flourish.

Music of the Classical era was largely based around tonic and dominant relationships, placing it squarely in the wheelhouse of single-keyed horns, and mechanisms were developed to allow woodwind instruments greater flexibility in range and expression.

This gave symphonic composers a greater tonal palette and, with more skilled players

in and around cultural centers like Vienna, music for these performers was sure to

impress the general public, especially given the “vocal” qualities of wind instrument

timbre.37

These performers were as skilled as their string and keyboard counterparts and

many Harmonie performers were also gifted composers and arrangers. By the early

Classical era, court musicians had long since shed the need to have skills outside of

music to earn their place, and the transition from military to civilian performers was also

complete. Early court musicians often had other menial jobs along with performing in

the music ensembles. Harmonie performers were considered musicians first and, as the

eighteenth century turned to the early nineteenth century, composers often wrote to

showcase this talent. Triebensee, Wendt, Sedlak, and Druschetzky are all names of

prominent Harmonie musicians that fit this description of gifted composers and

arrangers. Their arrangements of popular operas allowed people outside of the

immediate performance area to hear the melodies of Mozart, Beethoven, and Haydn.

Frame notes that Triebensee's arrangement of Mozart's Don Giovanni, Wendt's version

of Mozart's Die Entführung aus dem Serail, and Sedlak's arrangement of Beethoven's

Fidelio are some of the most famous arrangements of those works that have managed

37 Ibid, 4-5.

17 to endure to the modern era. These arrangements were widely performed in their time and likely a good source of income for the arranger and publisher. This was such a lucrative business that the primary composer of a work often rushed to arrange his music for Harmonie ensemble for fear of being beaten to market by other composers looking to profit on the popularity of a new piece.38 It is easy to see this form of music as

an eighteenth-century version of “top-40 radio”39 – helping to broadcast the greatest hits

of the opera, ballet, and symphonic worlds to the masses. Susan Barber notes that the

most prolific four composers of Harmoniemusik from the late eighteenth century have a

combined total of over 500 arrangements of popular operas and ballets to their credit.40

Harmoniemusik and piano arrangements helped to spread the musical zeitgeist of

Viennese Classicism to the masses.

Harmoniemusik consisted of music from nearly every style in vogue during the

Classical era. It was an art form dominated mostly by the musical tastes of Vienna,

Prague, and Budapest, along with some southern areas of modern-day Germany.

Military marches, serenades, partitas, opera, and ballet arrangements, and even

concerti were written for combinations of winds in pairs. Harmonie ensembles could

reach as large as twenty or more wind players, but the most common combination is a

sextet or octet.41

Depending on the second bassoon part, sextets featured five or six independent

38 Ibid, 7. 39 Eric Hoeprich, liner notes from Mozart (1756-1791) & Contemporaries Music for basset horn trio, Stadler Trio, Note 1 Music, GCD C80603, CD, 2016, 8-9. 40 Susan Nita Barber, “A performance edition of the opera Kaspar der Fagotist by Wenzel Müller (1767- 1835), as arranged for Harmonie by Georg Druschetzky (1745-1819)” (DMA diss., Louisiana State University, 2003), 5. 41 Ibid, 2-4.

18 parts, with octets including seven or eight independent parts. Often the second bassoon part was simply an octave doubling of one of the other parts, where in a true sextet and octet the second bassoon had a more independent role. The most common sextet instrumentation is pairs of oboes, horns, and bassoons. Clarinets could often be used in place of oboes, and occasionally a work would call for basset horns, flutes, and/or

English horn, depending on what was popular and available in a region. Octets often included the paired winds featured in sextets, adding a pair of clarinets.42

Although Emperor Joseph II is incorrectly credited for creating the first Harmonie

in Vienna in 1782, it was the quality of musicianship present in his ensemble that set it

apart from those that came before. His musicians were employed by the local opera

orchestra, which had some of the finest wind players of the era. The founding players of

the emperor's octet are well-known to history, with two of the four aforementioned

composers being members of this group, and their names found in nearly all sources on

Harmoniemusik history.43 While there was an ample supply of original works, Ross

notes that the primary performance material came from arrangements of operas and

ballets popular during the time.44 As the instrumentation and format of this ensemble

was copied in other areas of Europe, the desire to play similar music followed.

Opera was a popular form of entertainment at the time, and the aristocracy and wealthy families who did not go the theater every evening wanted to hear the melodies from favorite works again in a less formal setting. Operas often had recognizable tunes, which made this music ideal for entertaining. In addition to this, the players were all employed simultaneously in the opera. They had access

42 Frame, 2-3. 43 Georg Triebensee (oboe), Johann Wendt (oboe), Anton Stadler (clarinet), Johann Stadler (clarinet), Martin Rupp (horn), Jacob Eisen (horn), Wenzel Kauzner (bassoon), and Ignaz Drobney (bassoon). 44Ross, 1.

19

to the parts and scores, and the opera was music with which they were familiar.45

45 Ibid, 3.

20

CHAPTER 3

PREPARING THE EDITIONS

All the editions for this dissertation were created from digital facsimiles of original parts obtained from the Voxman Research Archives at the University of Iowa Rita

Benton Music Library. Engraving was prepared using Avid Sibelius 8.5, working from

PDFs of facsimile parts. The manuscripts were a collection of individual parts that were then used to create modern scores. All markings included in the manuscript parts were transferred to the scores in the best manner possible. The final editions include dynamics, articulations, and other markings appropriate for modern performers to accurately interpret each piece. As the facsimile parts are handwritten and not always in the best of condition, decisions had to be made regarding potentially contentious markings on each page. Editorial choices and/or suggestions are clearly noted through the use of red color for omissions/errors in the original parts and [bracketed] notation for other recommendations. Suggested articulations are presented as dashed slurs, and dynamic indications are present as dashed crescendi/decrescendi. Three works suitable for publication as performance editions are presented as appendices to this document, with parts extracted from the new full scores.

The first step in creating these editions involved setting up a Sibelius score of the appropriate length and instrumentation for each composition. Due to the lack of full scores, a count of measures, along with meter and key changes in each part, helped construct a score of appropriate length. Discrepancies in pitch, rhythm articulation, and dynamics were noted, so they could be reexamined when each part was copied. Any outdated notational practices that needed to be modernized were marked on the PDF

21 facsimiles. Necessary alterations were also marked on the PDF manuscripts and applied as the parts were copied into the program. All work was done on a dual monitor setup, with the new Sibelius score on one screen and the PDF facsimile on the second screen. Just as in Frame’s work, instrument names were modernized as needed, translated into standard American English names.

The next step consisted of copying each part. The first two parts to be copied into

Sibelius were the outer voices, as they are often the melody and bass lines. The melody usually includes the greatest variety of musical material and the bass line the harmonic foundation. By copying these voices two goals were achieved: determining the layout of the final score (melodic voice) and the harmonic progressions (bass voice). Next, the work of incorporating additional voices began, starting with principal parts followed by their seconds. Modernizing “archaic notational practices” involved, but was not limited to, standardizing clefs, articulations, dynamics, key signatures, beams, and other eighteenth-century ways of notating music.46 The playback feature of Sibelius was used

periodically to help identify errors both in copying and in the manuscript. Errors in the

facsimiles are noted in the final document and the best effort has been made to alter

incorrect pitches to fit harmonies appropriate for the era. The parts were carefully

compared to identify any further errors. Since many of the stylistic markings appeared

only in the principal parts, standardizing those elements among the other parts was

necessary. Other recommended articulations and dynamics are included based on

performance preparation of these works.

Modern scores of works by Druschetzky and his contemporaries were used as

46 Frame, 1-6

22 guides in the process of preparing these works for performance. There are many well- researched, modern editions of solos and chamber music from the major composers of the Classical Era. Druschetzky was a known copyist of Mozart, as receipts from the

1780-90s show,47 and he arranged many works by Mozart and Haydn. He would have

been well-versed in the Viennese style and modern editions of Mozart concerti for horn

and clarinet, for example, can give a good sense of appropriate style concerns for wind

instruments of the period. The modern editions in Frame's dissertation present elements

specific to Druschetzky and, in the case of the arrangement of Die Zauberflöte, the

original Mozart manuscript is readily available in a high quality digital format.48

Concerto for 2 Clarinets in B-flat, 2 Horns in E-flat, and 2 Bassoons

The title page for this work is very legible, as is most of this manuscript. At the top is the number 125 displayed quite prominently above the title, “Concerto en Eb Pour

2 Clarinett en B 2 Cors en Eb 2 Fagott.” The catalog number from the library originally housing this manuscript (0/134) is hand-written at the top left of the title page

proceeding each part. The composer is noted as “Par Seigneur George Druschezky,” and the bottom of the page is graced with an incipit of the opening melody from the first clarinet part, complete with tempo marking, dynamic, and appropriate articulations. The

first full measure of the incipit differs slightly from the opening measures of the work by

using an eighth-rest on the second sixteenth of beat four. The opening measure of the

47 Edge, 140. 48 IMSLP, “Die Zauberflöte, K.620,” http://ks.imslp.info/files/imglnks/usimg/b/b1/IMSLP341473- PMLP20137-Mozart_-_Die_Zauberflöte_K_620,_autograph_-Overture_&_Act_I-.pdf (accessed January 3, 2018).

23 piece presents an eighth-rest plus a sixteenth rest, obviously in error.

Pages of the parts are numbered sequentially, with the title page an unnumbered page one, followed by page two, starting in the first clarinet part. The first clarinet part comprises pages 2, 2a (missing number), 3, 3a, 4 (missing number), 4a, 5, 5a, 6, 6a, and 7. The second clarinet part consists of pages 8-13, using the same alternating pattern with 8a being the only missing page number. The first horn part uses the same pattern beginning on page 14 and ending on 16. The second horn part seems to be from a different section of a collection of Druschetzky’s works. Unlike the title page (14) of the first horn part, the title page of the second horn part features many of the elements from the initial title page for the entire work. The number 125 is prominently displayed at the top with the following text:

Concerto Clarinetto 1mo Principalo Clarinedo (sic) 2do Corni Due in Eb Fagotti Due

Druschetzky is again noted as the composer underneath the incipit. The

handwriting appears to be from the same individual, so the need for a second title page

and for a change of language is unclear. The page number did jump to range from 28-

30, following the same pattern. The first bassoon part follows the first horn part in

numbering, encompassing pages 17-22, and the second bassoon part starts on page

23 ending on page 28, which would be the title page of the second horn part. The title

page of the second horn and its first page of music are conspicuously missing clear

24 page numbers. Perhaps this was an error that the copyist unsuccessfully attempted to correct.

This work is a concerto in every sense of the word, and as the title suggests, it is scored for pairs of clarinets, horns, and bassoons. No other voice is equal in virtuosity to the first clarinet, save for the scant moments when the soloist is allowed to breathe.

Articulations and dynamics are present but, as was the norm with wind music of this era, one can assume that much more variety was present in performance. Along with

the error from the incipit on the title page, each part has numerous errors of omission.

These often take the form of a missing articulation, dynamic, or ornamentation present

in another instrument.

The concerto is in three contrasting movements with the fast-slow-fast pattern common to a Classical concerto. Where it differs from the typical Classical concerto is in its choice of forms – all three movements are in rondo form! The first movement’s form most closely resembles that of a rondo instead of the common sonata form, but it seems more a showpiece for the virtuosic clarinet solo instead of being beholden to the confines of a typical rondo. It could also be described as a very loose sonata form incorporating some episodes of virtuosity. This very “non-standard” format fits well with

Ross’s assertion that Druschetzky’s writing for Harmonie ensemble looks forward to the

nineteenth century. The second movement is a five-part rondo at a slow tempo,

common to middle movements.

The episodes in the final rondo uniquely showcase international dances. Frame

notes that “the origin of these titles lies in the dance suites of the Baroque period

together with Druschetzky’s own idea of national musical styles.” Titled “Rondo

25

Nazionale,” the movement features episodes that are dances from various European countries, including an Andantino section in the “French style,” (which Frame considers to be not very obvious),49 a Polonese (Polish), Todesco (German), and Englese

(English). Each dance is alternated with the rondo theme. As to how the tempo and

style of each of these dances should be interpreted, especially the more uncommon

ones, Druschetzky gives hints in his choice of meter, articulation, and ornamentation.

Either due to an error on the part of the copyist(s), or an assumption that the musicians

it would add it, the rondo theme is missing between the Poloese and Todesco.

Certainly, to maintain the traditional form, the rondo theme should be included between

the episodes and has been in this performance edition.

Overture to Mozart's Die Zauberflöte

This overture presents the most fascinating questions of origin when compared to the other two works. The Voxman archive, which is generally thorough in listing the source and any early publications of works in the collection, does not mention the library of origin for this manuscript and, unlike the clarinet concerto, there is no title page to

provide a catalog number or the library where this was housed. Weinmann, Frame, Sas,

and all other scholars mentioned in this dissertation note how unusual it would have

been for Druschetzky to have omitted the overture from his arrangement of this opera.

Frame gives the catalog number for Druschetzky’s arrangement as 0/124. He further

postulates that a trip to Vienna in 1792 would have presented an opportunity for

Druschetzky to also obtain a piano arrangement of the opera, as other versions of this

49 Frame, 181. Frame considers this to be much closer in style to a Siciliano instead of a French dance.

26 work for Harmonie ensemble were beginning to appear by this point. Druschetzky likely would have been inclined to begin his arrangement very quickly thereafter.50

The pages of the Overture’s manuscript are numbered from 1-29 and run in

score order of two clarinets, two horns in E-flat, and two bassoons. Although there is no

separate title page for the Overture, title pages exist for both the first and second

clarinet parts. The horns and bassoons simply have the title printed on their first page of

music. Comparing this work to the original Mozart manuscript available online,

articulations vary widely and are inconsistently placed throughout the work. Perhaps this

is due to Druschetzky working from a piano arrangement as suggested by Frame. The

edition presented at the end of this document presents articulations Mozart included in

his manuscript or have been added in modern editions, instead of the haphazard

articulations in this arrangement. Further complicating matters is a white line present in

the microfilm scan that obscures parts of twenty-four measures of the first clarinet part.

Similar sections, along with the original Mozart score were used, when needed, to help

determine proper pitch and rhythm. The manuscript pages are otherwise fairly legible,

presenting few other difficulties in transcription. One notable exception comes in the

second bassoon part, which contained two extra measures not present in any other

part. This was obviously a copyist error but did provide some difficulty in tracking down

the offending section.

Considering that no major work on Druschetzky’s music mentions the existence

of this Overture begs the question of where Voxman was able to locate this manuscript.

The title page of the first clarinet part includes a signature that does not match

50 Ibid, 198.

27 examples of Druschetzky’s handwriting present in Frame’s dissertation. This was obviously the work of a copyist, but it is unknown which one. Considering that the instrumentation and writing style seem to match examples present in other works, it is logical to believe that this could indeed be the missing movement from 0/124. If it could be determined where Voxman was able to locate this manuscript, perhaps the other movements Frame notes as conspicuously absent could be found as well?

Partitta a la camera a corno di bassetto primo, secondo, terzo due corno di caccia, due fagotti

Frame’s discussion of six miscellaneous works that include three basset horns in the Harmonie ensemble is quite pointed. He notes that, “the brevity of these works suggests that they may have been prepared in a hurry and the undemanding instrumental writing implies that the prospective performers were of only mediocre standard.”51 The Partitta (XLII E 222) fits that description; there are no pressing

technical demands on the performers, and the horn parts are in a key that allows them

to only fill out the work’s harmonies.

Nonetheless, there is basset horn intrigue to be found in this work. The basset

horn was a commonly present in chamber literature for winds dating back to the early

eighteenth century. While they were typically pitched in the keys of G and F, J. C. Bach

was known to have called for basset horns in D.52 All six of the works mentioned in

Frame’s dissertation call for this particular key, and it appears to be the key Druschetzy

51 Frame, 229. 52 Nicholas Shackleton. "Basset-horn." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press, accessed February 4, 2017, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/ music/02255.

28 favored for the instrument, likely due to the patron for whom they were written, Count

Christian Philipp Clam-Gallas. The manuscript facsimile mentions the Count at the top right of the title page along with its thematic catalog number of XLII E 222. A set of three basset horns in D was particular to the Harmonie ensemble of this family, so it makes sense to assume that Druschetzky used these instruments when writing for basset horn.53

For those not familiar with Druschetzky’s use of basset horns in D, it is unclear

from the manuscript as to why he preferred that instrument. Large script in the middle of

the page reads:

Partitta a la Camera a Corno di Balsetto Primo Corno di Balsetto Secondo Corno di Balsetto Terzo. Due Corno di Caccia Due Fagotti

Druschetzky is noted as the composer with a page number centered in the

bottom margin of 222. The rushed nature hinted at by Frame is apparent in this

manuscript, as there are numerous errors of omission in all the parts. Missing dots for

dotted notes, extra rests, missing repeat signs, and many misplaced dynamics are all

issues that needed to be resolved. Fortunately, the parts are legible and the manuscript

is very clean, making it easy to determine where the errors occur. Had this piece been

as long as either the concerto or overture, the errors would have potentially been a

53 Frame, 227.

29 much greater problem.

For purposes of modern performance, alternate parts are included that allow

performers to play modern basset horns in F or B-flat clarinets instead of basset horns

in D, which are not widely available. The score includes the original three basset horn in

D parts, faithfully reproduced with the errors of omission fixed. It will also include these

lines transposed for basset horns in F and clarinets in B-flat. Frame explains that the top

basset horn parts, notated in treble clef, sound a major seventh lower than written, and

the third part, notated in bass clef, sounds a major second above the written pitch.54 The clarinet parts have been altered slightly, as some of the second clarinet pitches are too low for the instrument; these sections are notated an octave above the original. The alternate third clarinet part must be played on bass clarinet to be performable in the same range as the original. The horn and bassoon parts will be presented in their original form with necessary corrections.

Conclusions

Beyond this dissertation, there remains a wealth of music composed by

Druschetzky that could be brought to the modern world in the form of performance

editions. Weinmann and Frame are the largest contributors in this area, but it is hoped that the editions present in this document will help further the work of these scholars.

Druschetzky’s catalog of music for the early wind band expanded the role of the wind ensemble as an important musical genre for both the general public and the aristocracy of the late eighteenth and early nineteenth centuries. Its initial connection with the

54 Ibid, 226.

30 military eventually provided the private sector with a wealth of experienced musicians and repertoire to perform. This soon allowed composers like Druschetzky the opportunity to write and arrange popular music for the masses. These three editions are just a small piece of his output that showcase his writing for a solo wind instrument, an opera overture arrangement, and music for the musical amateur – three different musical arenas connected by the fact that wind instruments have a versatile nature, allowing them to perform nearly any musical genre.

31

APPENDIX A

SCORE AND PARTS: CONCERTO FOR 2 CLARINETS IN B-FLAT, 2 HORNS IN E-

FLAT, AND 2 BASSOONS

32 Concerto in E-flat for 2 Clarinets in B-flat, 2 Horns in E-flat, and 2 Bassoons George Druschezkÿ (1745-1819) Allegro trans. Brandon K. McDannald ° 1 j r 2 3 j r 4 œ b 4 œ œ ≈ j≈ r ‰ ≈œ œ œ ≈œ œ ≈ œ œ œ..œ ‰ ≈R Clarinet I in Bb & 4 R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R J R œ œ œ œ p f p f f

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95 Clarinet I in Bb Concerto in E-flat for 2 Clarinets in B-flat, 2 Horns in E-flat, and 2 Bassoons George Druschezkÿ (1745-1819) trans. Brandon K. McDannald 1 Allegro 2 3 4 œ 4 œ œ j r j r œ œ œ œœ j r ..œ R &b4 R œ ≈œ œ œ ≈œ œ œœœ œ œ ‰ ≈R J ≈R œ ≈œ œ œœœ œ ‰ ≈ p f p f f

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98 Clarinet I in Bb 109 110 œ œ 111 112 œ œb œ™ œ j œ b œb œn œ ‰ ≈ œ œ ≈ œb œ œ ≈ œ œ œ œ œ ‰ ≈ œ & R œ R J R œ R p [f] p 113 114 œ 115 4 119˙Solo œ 120 œ b œ j≈œœ œ ≈œ œ Œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ & œ R J R œ œœœ [f] [p] 121 œ œ œ 122 œ 123 ˙ œ œ œ œ124œ œ œ125œ œ . . Ÿ œ œ œ œ œ œœœ œ r œ# œ œ™ J œn œ ˙ &b Œ œ

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100 Clarinet I in Bb 194 Solo œ œ œ 195 196 œ œ œ197œ œ œ œ œ œ 198 œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ# J œn &b ÓŒ œ œ™ ‰ [p] 199 200 œ œ œ201œ œ œ œ œ œ 202˙ 203˙ Ÿ œ œ œ™ œœœœœœ œ œ œ ˙ œ œœœ &b œ œ™

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101 Clarinet I in Bb Andante 1 Solo 2 r 3 4 5 b3 œ™ œœ .. . œ. œ™ œœœ œ œ œœ ™ œœœœœ œ œ™ œœ .. . œ. &b 4 œ œ œ J ‰ œ œ œ# Œ œn œ œ p

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102 Clarinet I in Bb 52 b 53 54 55 &b ≈ œœ Œ ≈ œœ Œ œ œ œb œ œ™ œ œ œ œb œ œ™ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ

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103 Clarinet I in Bb Rondo Nazionale 1 Solo 2 3 4œ 5 œ œ œ œ œ6 œ7 2 œ œ œœœœ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ &b4 œ œ p

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104 Andantino ala Francese Clarinet I in Bb 68 r 69 œ 70 r 71 72 r 73 œ 6 œ™œœ œ œ™œœ œ™ œ œ™œœ œ œ™œœ œ™ œ™œœ œ œ™œœ œ™ œ &b8 J ‰ J œ œn œ# J ‰ J p 74 75 76 77 78 79 œœ œ™ r ™ Ÿ r ™ r œ œœœ œ# œ™ œ œ œœ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ™œœ œ œœœœ &b œ™ œn J J J ‰

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Rondo 102 103 Solo 104 105 106œ 107œ œ œ œ œ WU 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b 4 œ œ p 108 œ109 REVIEW110 111 11 122 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 &b J ‰ ∑ 4 [rit.] 123 Poloneseœ™ œ œ œ œ œ œ124 125 126 127œ™ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ™ œ œb œœœ œ œ &b4 J œ œ œœœ œ œ œ FORp 128 œ129œ œ œn œ Ÿ 130 131r 132 133 œ œ œ™ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ &b œ Œ ∑

105 Clarinet I in Bb 134 135 136 137 138 Solo r œ r œ œ œ œ œ œ . . œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ &b œ œ J

139 œ 140 œ œ r œ 141 œb œn œ œn œn 142 œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ &b œ# œ œn

143 r œ r œ 144œ œ œ œ œ 145 . . 146 œ 147 œ œ œ œ™ œ œœ œ œœœ œ œœ J œœJ &b œ œ œœ ‰ œœ ‰ œœ œœ œ œ œ œ 148 149 150 œ 151 œ œ œ œ œ œ œ œ# œn œ œ œ œ œ œ &b œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ ONLY 152 œ 153 154 155 156 157 158 œœœœœœœœ œœ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ œ œ œ œ œ &b œ œ ‰ J

159 r œ 160 œ œ œ œ œ 161 162 œn œ œ163 œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œœ œ œ ˙™ œ œ &b œ Œ ≈ Œ ≈

Optional Rondo (optional cut to Todesco) 164 165 166 167 168 169 [poco rit.] U Solo œ œ œ œ ˙™ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b 4 œ œ p 170 œ171 REVIEW172 173 174 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 10 &b J ‰

rit. Todesco Allegro 184 2 186 187 188 189 . 3 œ œ œ r œ..œ œ œ œ œ &b 8 J œ œ œ œn œ œ FOR p 190 191 192 193 194 7 œ œ . r œ œ œ œ &b œ œ œ œn œ œ ‰

106 Clarinet I in Bb 201Solo 202 203 204 205 206 2072 209Solo 210 j œ œ œ œ œ œ j &b ‰‰ œ œn œ œ œ œ œ œ ‰‰‰ œ œn œ œ œ œ [p] [p] œ

211 212 213 214 215 216 217 b œœ & œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ. œ œ 218 219 220 221 222 2232 225Solo 226œ 227 œ œ œ r œ..œ œœ œ œ œ œœ œœ œ &b œ œ œ œn œ œ J‰‰ œœ œœ œœ œœ œ œœ [p] 228 œ œ 229 230œ œn œ 231 232 233 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ ONLYœ œ 234 œ 235 236 237 238r 239 240r 241 r œb œ Ÿ r œ r œ œ œ œ™ œ œ# œ œ œ# J œ œ# œ œ œ# J œ J &b œ™ J ‰ J J ‰ J ‰ J J ‰ J ‰

adagio Rondo 242 243 244 245 246 247 œ U œ# œ œ œ U Soloœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ Œ 2 œ œ &b J J 4 [p] 248 œ249 250 251 252 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 10 &b J ‰ rit. EngleseREVIEW 262 263 264 Solo œ œ œ 265œ 2662 268œ œ œ 269 œ œ œ270œ œ œ U œœ œ œ# œ œ œœ œ œ# œ œ œ œn œ# &b ∑ ∑ ™ ‰ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 [p] [p] 271 272r 273 2742 276 œ œ œ 277 œ œ œ278œ œ œ œ œ œ œn œ œ œb œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œn œ# &b ™ ™ œ œn œ 3 3 3 3 3 3 FOR[p] [p] 279 280 281 282 283 284 285 œœœ 3333333333 33 &b ™ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [mp] 107 Clarinet I in Bb 286 287 288 289 290 291 3 œ œ 3 œ œ œ œ 3 3 3 3 3 œn œ œ œ 3 œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ 3 3 Rondo 292 293 294 295 296 297 298 299 3 œ œ Solo œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œœ œœ U œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ &b œœ ∑ œ œ œœ œ œ 3 3 [p] 300 301 302 303 311 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ &b J ‰ [ f ] 312 œ 313 œ 314 œ 315 316 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b ONLYŒ

REVIEW

FOR

108 Clarinet II in Bb Concerto in E-flat for 2 Clarinets in B-flat, 2 Horns in E-flat, and 2 Bassoons George Druschezkÿ (1745-1819) Allegro trans. Brandon K. McDannald 1 2 3 4 4 r j r œ œ j r j r œ &b4 œ œ œ ≈œ œ j≈ r ‰ ≈R œ ≈œ œ œ ≈œ œ œœœ œ. œ ‰ ≈R œ œ œ œ œ œ œ œ . p p f f f 5 œ 6 œ 7 8 9 b œ œ œ œ j≈ r & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ œ œ œ j≈ r œ œ p [f] 10 11 12 13 œ œ j r j r œ œ &b ‰ ≈R œ ≈œ œ œ ≈œ œ œœœ œ œ ‰ ≈R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p [f]

14 15 16 17 ONLY18 œ œ œ œ j r j r &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ œ ≈œ œ œ ≈œ œ ŒÓ p 19 œ 20 21 22 œ œ œ 23 œ œ œ œ ≈ œ œ j r œ œ œ œ œ œ &b J R œ ≈ œ œ ŒÓ ∑ J J J J J J J J p f

24 25 26 27 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ œ

28 REVIEW29 r r 30 œ r r 31 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

32 œ œ 33 œ 34 Solo 35 36 37 38 b Œ Œ ŒÓ ˙ ˙ & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ FOR[p] 39 40 41 42 r r œ œ œ œ œ œ œ œ œœ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f V.S.

109 Clarinet II in Bb 43 r 44 45 46 œ œ r œ œ œ œ œœ œ œ œœ j r b œ œ œœ ≈ ≈ œ œ œ..œ œ œ j œœ œ ≈œ & J R œ œ œ œ œ œ œ ≈R J R p 47 48 . . 49 50 . . . œ. œ œ. œ. œ œ œ œ œœœ œ œ. œœœ. œ œ. œ œ. œ. œ œ œ œ œœœ œ œ. œœœ œ &b œ œ œ œ

51 52 53 54 55 56 œ. œ œ. œ. . .. œ &b œ œ œ œn œ œ ˙™ œ Œ‰ œn œ œ ŒŒ œ œ ŒŒ ŒŒ œ œ œ œ

57 58 59 60 œ œ œ 61 œ œ œ œ J œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ™ œ ‰ œ Œ œ J f ONLY 62 œ63 œ 64 65 66 b ‰ œ œ œ ˙ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ™ œœ Œ‰ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p

67 68 69 70 71 &b œ ˙ ˙ ˙ ŒÓ œ ˙ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ ˙ œ

72 Ÿ 73 74 75 76 &b ‰ ŒÓ‰ r œ ŒÓ Œ œ œ œ œ™ œœœ. œREVIEW. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ ˙ 77 78 79 80 81 UU œ j r &b ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰‰ ‰‰ œ ≈œ œ j≈ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ ˙ œ œ œ

82 83 84 85 b ≈ ≈ ‰ œ j ‰‰ œ œ œ œ j ‰‰ j & œ j r j r œ œ œ œ œ# œ œ œ FORœ œ œ œ œ ˙ 86 87 88 89 b Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ & œ œ œ œ œ f p

110 Clarinet II in Bb 90 91 92 93 94 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ . œ œ j &b œn œ œ J ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ŒÓ

95 96 97 98 &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ

99 100 r 101 102 103 r œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œœ œn œœ œ ŒŒ ŒŒ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ f

104 105 106 107 œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œn œœ œœœœ œœœœœœONLYœ J J 108 109œ œ œ œ 110 r111 j r b œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ j ≈ œ œ ≈ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# R œ œ p [f] 112 r113 j r114 115 116 &b œ œ ‰ ≈œ œ j≈œœ œ ≈œ œ œ Œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ R œ œ œ p [f] ff

117 118 119 120 121 b j j œ & œ# œ œ œ œ ˙ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ REVIEWp 122 123 124 125 126 b Œ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ŒÓ & œ œœœ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

127 128 129 130 b Œ‰ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ FORp 131 132 133 134 135 b ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ V.S.

111 Clarinet II in Bb 136 137 138 œ œ 139 œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ

140 141 142 143 144 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j &b Œ œ Œ œ ‰ j ‰ ŒÓ ∑ œ œ

145 146 147 148œ j r149 &b œœ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ œ ≈œœ œ ≈œ œ ŒÓ œ œœœ J R f p 150 œ 151 152 153 154 155 œ ≈œœ œ œ œ ˙ œ ˙ &b J R J ≈R ŒÓ ∑ œ œ œ ŒÓ ˙ p ONLYp 156 157 158 159 160 161 &b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

162 163 r r 164œ r r 165œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ j r &b œ œ J ≈R œ ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f [p] r r 166 167 œ œ 168œ œ œ œ œ œ œ169œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R œ ≈œ œ œ &b œ œœœ œ J ≈ J R

r REVIEW 170 r 171 172 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿœ œ œ Ÿ œ b œ œ œ œ œ r œ r & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

173 174 175 176 r r r r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙b œ ˙ &FORb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒŒ œ 177 178 179 180 œ œn œ r r r r œ œ œ œœœœ &b œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœ œ Œ œ œ œ œ œ f

112 Clarinet II in Bb 181 182 183 184 185 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j j &b Œ Œ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ Œ Œ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ œ ‰ œ p 186 187 UU188 189 190 b ‰ j ‰ j ‰‰ ‰‰ & œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

191 192 193œ œœœ œ œ 194 œ œ 195 b j œ œ œ Œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ ˙ œ f p 196 œ œ œ197œ œ œ œ œ œ œ œ198œ œ™ œœ 199 200 œ œ œ &b œ œ œ™ Œ œ ˙ œ œ œ œ™

201 œ 202 203 204 Ÿ 205 œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œONLYœ™ œœœ œ œ &b ˙ ˙ œ ŒÓ

206 207 208 209 œ œ œ œ j r j r &b ≈ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ j ≈ r ‰ j j ‰‰ j J R œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ 210 j 211 212 213 &b j ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn f p 214 215 216 217 218 b Œ Œ Œ Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ REVIEWœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 219 220 221 222 b & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

223 224 225 226 227 U œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j j &b œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó FOR œ œ f 228 r 229 230 231 232 œ r œ œ œ œ œœ œ b œ œ œœ ‰ j ‰ j Œ Œ ŒÓ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f

113 Clarinet II in Bb 1 Andante 2 3 4 5 r b3 ™œ œ™œœ œ œ œ œ œœ œ ™œ &b 4 œ œœ œ œ. œ ‰ œ œ œ œ œœ œ œ œœœœœ œ œœ œ œ œ . œ. . J p 6 7 8 9 10 r r œ œ œ bb œ™ œœœ ‰ œ œ œœ œ œ œ œ r œ Œ Œ œ™ œœœ œ œ œ œ™ œœ ‰ œœ & J œ œ œœ J f

11 r 12 13 14 r 15 . œ œ œ . œ r b ™ œœ œ œ œ œ œ™ œœ œ œ™ œœ œœ œ œ œ &b œ œ œ# Œ œn œ œ J ‰ œ œ œ œœ

16 œ œ17 œ œ œ œ 18 19 20 21 b . œœœ œ œ œ œ œ œ œ Œ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ J ‰ J ‰ J p ONLY 22 b 23 24 25 26 j 27 j &b œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œœ Œ‰ œ œ œ œ œ ‰ œb œ œ œ œ

f p 28 j 29 30 31 32 j bb ‰ ‰ j ‰ œ œ œ œ œ Œ Œ ≈ œ œ...œœœ œ ‰ & œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ p

33 34 35 36 37 j U r bb ≈œœœœœœœœœ ‰ ≈œœœœ Œ œ™ œœ œ œ œ ‰ œb œ œœ œ œ œœœœœœ & œ œ œ J [ f ] REVIEWp 38 39 40 r 41 42 b œ™ œœ .. . œ. œ™ œœœ œ œ œœ œ œœ r œ™ œ &b œ œ Œ œ œ œ J ‰ œ œ œ œ œœ œ œ# œn œ œ

f [f] 43 44 45 46 47 48 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ FORp 49 50 51 . œ œ . 52 53 . œ œ . b œ œ œ. . œœ. œœ. œ™œœ œ. . œœ. œœ. &b J‰‰ œ‰ œœ œ ˙ ≈œœœ œ œœœ Œ ≈œœœ œ

114 Clarinet II in Bb 54 55 œ œ œb 56 œn œ œ œ 57 b œ™ œœ œ œœ œ œ œ# œœœ œ œn œ œ œ œ r &b œœœ Œ ≈œœœ œ J J œ œ œœ

58 r 59 r 60 61 62 b œœœœœœœœ œ œ œœ œœœœœœœœ œ œ œœ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ &b œ ŒŒ‰ J

63 64 65 66 67 68 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ ONLY 69 œ 70 œ 71 œ 72 œ 73 œ œn œœ bb J‰‰ œœ‰ œœ œ œ œœœ Œ Œ ≈ œ œ ≈ œ œœ ≈ œ œ# & œœœ œ œœœ œ œn œ

74 œ# 75 76 77 78U 79 bb Œ Œ ≈œœœœœœœœœœœ œ ŒŒ j‰ j‰ j‰ ŒŒ œ™œœ œ & œ# œ œ œ# œn œ œ p

80 81 82 83 84 r r . œ œ œ bb œ œ ‰ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ™ œœœ..œ œ. œ œ™ œœ ‰ œ œ & J REVIEWœ œ œ J f

85 86 .. .. 87 b œ œ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ..œ œ œ œ..œ œ œ œ..œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ FOR p 88 89 .. 90 91 92 b .. œ..œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ..œ œ œ œ œ œ ˙ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒŒ Œ p

115 Rondo Nazionale Clarinet II in Bb 1 2 3 4 5 6 7 8 2 œ œ œ œ j &b4 œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ p 9 10 11 12œ 13 œ14 15 œ œ œœœœ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ &b œ œ f 16 œ 17œ 18œ 19œ 20œ 21œ 22œ 23 24œ 25 œ œ œ œ J œ œ J œ œ J œ œ ˙ &b J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ Œ‰ J œ Œ‰ p

26 27 28 29 30 31 32 33 34 ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œœ™ œ &b J ‰ J ‰ J ‰ONLYœ œ™ œ# 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 b œ Œ Œ & ˙ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙

45 46 47 48 49 50 51 52 53 U œ œ œ œ &b ˙ ∑ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ™œœ™œ p 54 55 56 57 58 59œ 60 œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ REVIEWf 61 62 63 64 œ 65 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b

[rit.] Andantino ala Francese 66 œ œ œ œ67U 68 69 j 70 71 72 b ˙ 6 ‰Œ™ ‰ j ™ j ™ & 8 œ œ™ œ œ ‰Œ œ™ j ‰ œ ‰Œ œ œ œ FOR p 73 j 74 75 76 77 78 79 b ‰ j œb ™ œ œ œ œ# œ™ œ œn œ œœ œ™ œ œ œ ‰ & œ™ œ œ j‰ ‰ œ J œ™ J œ œ™ œn œ# œ™

116 Clarinet II in Bb 80 œ œ œ™ 81 82 83 84 œ œ œn 85 œ j j86 b œ œ œ ‰ œ™ j‰ œ œ œ œ œb œ J œ ‰ œ œ ‰Œ™ & J J œ J J J J œ œ p

87 j 88 89 90 91 j 92 93 b ‰ j ™ j ™ ‰ j œb ™ & œ™ œ œ ‰Œ œ™ j‰ œ ‰Œ œ™ œ œ j‰ ‰ œ œ œ œ œ™ œn œ# œ™

94 95 96 97 98 99 100 U œ œ œ œ# œ r ™ j œ œ œ# œ r ™ ™ œ™ œ™ ™ &b œ J œ œ œn œ œœ œ ‰ J J œ œ œn œ œœ ˙™ œ Œ ONLY 101 102 103 Rondo 104 105 106 107 108 UUUœ™ 2 œ œ œ œ &b Œ™ W 4 œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ p

109 110 111 112 113 114œ 115 œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ f

116 œ117 118 119 œ120 œ121 122 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œb 3 &b REVIEW 4 [rit.]

123 Polonese 124 125 126 3 œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ &b4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ FORp 127 128 129 œ 130 131 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# &b œ œ œ œ œ œ ŒŒ ∑

117 Clarinet II in Bb 132 133 134 135 136 137 b ‰ j œ œ œ œœ œœœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œœ œ . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ p œ œ œ

138 139 140 141 142 143 b ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œœ œ œ

144 145 146 œ œ œ œ œ œ147 œ 148 r œ œ. . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ &b œ œ œ œœœ œ œœ œ ‰ J

149 œ 150 151 152 153 154 b œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒŒ‰ j & œONLYœ œ œ œ œ œ 155 156 157 158 159 160 161 j œ ˙ œ œ œ œ &b r j ™ ˙™ ‰ œ œ Œ œn œ œ œ œœœ œ œ œ œ™ œn œ œ ˙

162 163 164 [poco rit.] 165U b œn œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œn œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙n ™ 2 & J J 4

Optional Rondo (optional cut to Todesco) 166 167 168 169 170 171 172 173 2 œ œ œ œ j &b4 œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ p 174 175REVIEW 176 177œ 178œ 179 180 181 œ œ œœœœ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ &b œ œ f rit. Todesco Allegro 182 œ183œ 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U˙ 3 œ &b 8 ‰ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ J FOR p f 194 195 196 197. 198 199 200 201 202 203 204 œ œ r œ..œ œœ œ œ œ œ . r œ œ œœ &b œ œ œ œn œ œ œ œ œ œn œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ p

118 Clarinet II in Bb 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œn œ œ œ œn œ ‰ œn œ œ œ œn œ œ œn œ œ œ [ f ] p

216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 œ œ œ œ œ r œ..œ œœ &b œn œ ‰ œ™ œ™ œ™ œ J œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p

228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 b ‰ ∑ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ

adagio Rondo 239 240 241 242UU 243 244 245 246 247 b ‰ ‰ ‰ j j 2 œœ œœ & œ œ œ œ œ œ œ ‰‰ œ Œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p ONLY 248 249 250 251 252 œ 253 254 œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ f 255 œ 256 œ257 258 259 260œ 261 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b

rit. Englese 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 U 3 ˙ ˙b œ œ œ œb œ &b ™ Œ ∑ œ œ œœœœœœ œ Œ ∑ ˙ œ œ œ ™

3 3 p REVIEWf 3 p 272 273 274r 275 2762 278 279 280 281 282 œb œ œ b ™ j Œ œœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ™ ∑ ˙ œ Œ & œ™ œ œb [p] f p [p] 283 284 285 286 287 288 289 ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ &FORb Œ Œ Œ J ‰ J ‰ 290 291 292 293 294 œ œ œ œ œ œ U &b Œ J ‰ J ‰ Œ J ‰ J ‰ ∑

119 Clarinet II in Bb 295 Rondo 296 297 298 299 300 301 302 œ œ œ œ j &b œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ p 303 304 305 306œ 307 œ308 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ f 309 œ œ œ œ œ310œ œ œ 311 312 313 314 315 316 &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Œ ONLY

REVIEW

FOR

120 Concerto in E-flat Horn I in Eb for 2 Clarinets in B-flat, 2 Horns in E-flat, and 2 Bassoons George Druschezkÿ (1745-1819) trans. Brandon K. McDannald 1Allegro 2 3 4 5 6 7 4 œ™ œ œ™ œ ˙ ˙ & 4 ≈ ∑ J œ Œ ∑ J œ Œ ˙ ˙ w f f f

8 9 10 11 12 13 14 ˙ œ™ œ œ™ œ ˙ ˙ & Ó ∑ J œ Œ ∑ J œ Œ ˙ ˙ f f

15 16 17 18 19 œ œ Solo œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ œ œ œ œ ŒÓ ŒÓ [p]

20 21 22 23 24 ONLY25 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ w w ˙ ˙ Œ œ™ œœ Œ f

26 27 28 29 30 31 32 w w œ œ œ œ œ œ & ˙ ˙ œ ‰ J œ ‰ J ‰ J œ ‰ J œ œ œ œ Œ œ Œ

33 34 8 42 43 44 œ œ œ œ œ & œ ŒÓ œ ‰ J œ ‰ J ‰ J œ ‰ J œ ŒÓ [p] f p 45 14 59 60 61 62 3 REVIEWj œ œ œ œ œ œ œ œ & œ™ œ œ ‰ J œ œ Œ f

65 66 6 72 73 74 75 76 œ™ œœ w œ w œ & Œ Œ ŒÓ ŒÓ ∑ FORp p 77 78 79 80 81 5 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ U U & ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰‰ ˙ œ ‰‰ p

121 Horn I in Eb 86 87 2 89 90 91 8 œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ J Œ Ó‰ J ŒÓ f p

99 100 101 102 103 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ & f

104 105 106 107 108 109 110 111 œ ˙ œ w œ wb w œ œ œ & ŒÓ w Œ ∑

112 113 114 115 116 117 118 œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ w# œ œ œ œ & Œ ∑ œ œ œ œ Œ Œ f f ff ONLY[fp] 119 3 122 123 3 126 127 3 130 ˙ œ ™ œ™ œ & Œ Œ œ œœ Œ J œ Œ p f p 131 14 145 146 œ 147 Solo 148 œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ & œ ŒÓ œ œ œ œ ŒÓ f [p] 149 j 150œ 151œ œ œ œ 152 153 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ & ŒÓ œ œ œ œ œ œ REVIEW[p] 154 155 8 163 164 165 œ œ œ œ œ & œ ŒÓ œ ‰ J œ ‰ J ‰ J œ ‰ J œ ŒÓ f [p] 166 14 180 181 182 183 184 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & Œ Œ w Œ Œ w FOR f p 185 186 187 UU188 189 3 192 œ œ ˙ œ ˙ œ ‰‰ œ™ œ œ & ŒÓ ∑ ‰‰ J f

122 Horn I in Eb 193 œ œ œ 194 195 3 198 199 6 J œ œ œ & ‰ œ œ œ Œ Œ œ™ œ œ Œ p 205 Solo r 206 207 4 211 212 213 œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ J ŒÓ ŒŒ∑ œ œ Œ [p] f p 214 2 216 217 6 223 224 225 226 & Œ œ œ Œ œ ŒÓ œ ŒÓ w w p f 227 228 229 230 231 232 U œ œ œ œ œ œ & ˙ Ó œ ‰ J œ ‰ J ‰ J œ ‰ J œ œ œ œ Œ œ Œ œ ŒÓ f ONLY

1 Andante 8 9 10 11 12 13 14 15 16 3 œ œ & 4 ˙™ ˙™ ˙ ˙ Œ ˙™ ˙™ ˙ œ ŒŒ f [p] 17 8 25 26 5 31Solo 32 œœœœœœœœœ œœœœœœœœœ & œ œ Œ ≈ J ‰ ≈ J ‰ f [ mf ] [p] 33 œœœœœœ 34 œœ U 35 4 39 40 41 42 ≈œœ œ ‰ ≈œœ Œ ˙™ ˙™ œ ˙ œ & J J ‰ŒŒ [ mf ] REVIEWf 43 28 71 72 73 74 75 3 78 79 4 ˙™ ˙™ ˙™ U & œ# ŒŒ ∑ p 83 84 85 86 87 ˙™ ˙™ œ ˙ œ & J ‰ŒŒ ∑ FORf [p] 88 89 90 91 92 & ˙™ œ ŒŒ ∑ œ œ œ ˙ Œ p p

123 Horn I in Eb

1 Rondo Nazionale8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 2 j œ œ & 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ ‰‰ J J‰ f p 18 19 20 21 16 37 38 39 40 œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ & ‰ J J‰‰ J J‰‰ J J‰ Œ p 41 6 47U 48 8 56 57 58 59 60 61 & ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ f 62 63 64 65 66[rit.] 67 68 Andantino ala33 Francese 101 U˙ 6 U & ˙ ˙ ˙ ˙ œ Œ 8 ONLY∑ Rondo 102 103 8 111 112 113 114 115 116 117 118 119 U 2 & Ú 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ f Polonese 120 121 122 123 8 131 œ œ œ œ œ132 133 ∑ 3 ‰ J œ œœœ œ œ œ œ™ œ œ œ & ˙ ˙ 4 J [rit.] p 134 135 136 10 146 147 148 149 ˙™ ˙ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ˙™ Œ REVIEWp 150 5 155 156 157 158 159 160 œ œ œ œ œ œ# œœœ œ œ œ ˙™ ˙™ œ ˙ œ œ œ œ œ œ & ‰ J p [poco rit.] Optional Rondo (optional cut to Todesco) 161 162 2 164 165 166 8 174 175 œ U 2 & ŒŒ ∑ ∑ 4 ˙ ˙ FOR f 176 177 178 179 180 181 182 183 & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

124 rit. Todesco Allegro Horn I in Eb 184 185 186 8 194 195 196 197 198 199 200 201 U˙ 3 œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ & œ Œ 8 ‰ ‰ f

202 4 206 207 208 209 210 12 222 223 224 225 œ™ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ™ œ & ‰ ‰ f f [p]

adagio Rondo 226 16 242 243 244 8 252 253 254 255 256 257 U U 2 & ∑ ∑ 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ f ONLY

rit. Englese 258 259 260 261 262 263U 264 8 272 8 280˙ & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ™ ™ ™ ™ p

281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ & Œ Œ Œ Œ Œ ‰ ‰ Œ J ‰ J ‰ REVIEW J J

292 293 294 295 Rondo 8 303 304 305 306 307 œ œ œ U & Œ J ‰ J ‰ ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ FOR f 308 309 310 311 312 313j 314j 315 316 & ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ

125 Concerto in E-flat Horn II in Eb for 2 Clarinets in B-flat, 2 Horns in E-flat, and 2 Bassoons George Druschezkÿ (1745-1819) trans. Brandon K. McDannald 1Allegro 2 3 4 5 6 7 4 & ≈ ∑ ˙ Œ ∑ ˙ Œ ˙ ˙ 4 œ œ ˙ ˙ w f f f

8 9 10 11 12 13 14 Ó ∑ ∑ & ˙ ˙ œ Œ ˙ œ Œ ˙ ˙ ˙ ˙ f f

15 16 17 18 19 Solo œ œ œ œ & œ œ œ œ œ ŒÓ œ œ œ œ ŒÓ ˙ œ œ œ œ [p]

20 21 22 23 24 ONLY25 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ & œ œ œ ™ w w ˙ ˙ œ œ œ f 26 27 28 29 30 31 j ‰ j ‰ j ‰ j & ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w ˙ ˙ œ

32 33 34 8 42 43 ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j & œ Œ œ Œ œ ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ [p] f 44 45 REVIEW14 59 60 œ œ œ 61 j œ œ ‰ J œ œ œ Œ & œ ŒÓ œ œ œ œ p œ™ f 62 3 65 66 6 & Œ œ™ œ œ Œ FOR p 72 73 74 75 2 j œ œ & w œ ‰ œ œ J ‰ œ œ ŒÓ p

126 Horn II in Eb 77 78 79 80 81 5 j j j j UU & œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ˙ œ ‰‰ ˙ œ ‰‰ p 86 87 12 99 100 œ œ œ œ & ‰ J Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f f 101 102 103 104 105 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w

106 107 108 109 110 111 112 113 œ œ œ œ & œ ŒÓ œ œ œ Œ ∑ Œ ∑ w w w ONLYf 114 115 116 117 118 119 3 122 ˙ œ œ ˙ ˙ & œ œ œ œ Œ w œ# œ œ œ Œ ˙ œ Œ f ff [fp] p 123 3 126 127 3 130 131 14 145 Œ Œ œ™ œ Œ ŒÓ & œ™œœ J œ œ f p f 146 147 Solo 148 149 150 œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ œ œ œ œjœ œ œ œ ŒÓ & œ œ œ œ œ œ œ REVIEW[p] 151 152 153 154 155 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ [p] 163 164 165 166 14 180 ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ œ œ œ œ œ FORf [p] f 181 182 183 184 185 186 187 U & œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ŒÓ ∑ ˙ œ ‰‰ w w œ p

127 Horn II in Eb 188 U 189 3 192 193 194 195 3 & ˙ œ ‰‰ j œ œ ‰ œ œ œ œ Œ œ™ œ œ J œ œ œ œ f

198 199 205 206 207 6 Solo r 4 Œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ŒÓ & œ™ œœ Œ ‰ J p [p]

211 212 213 214 2 216 217 6 & œ œ œ œ œ Œ w Œ œ œ ŒŒ œ œ Œ f [p] p

223 224 225 226 227 U 228 j j & ŒÓ ŒÓ Ó ‰ œ œ ‰ œ œ œ w w ˙ ONLYœ f f

229 230 231 232 ‰ j ‰ j Œ Œ ŒÓ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

1 Andante 8 9 10 11 12 13 14 15 16 3 & Œ Œ Œ ŒŒ 4 ˙™ ˙™ ˙ ˙ ˙™ ˙™ ˙ œ f [p]

17 8 25 26 5 31Solo 32 REVIEWœœœœœ œ œœœœœœ & Œ ≈œœ œ ‰ ≈œœ œ ‰ œ œ J J f [ mf ] [p] 33 œ 34 U 35 4 ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ & J ‰ ≈ FOR[ mf ] 39 40 41 42 43 8 & Œ j ‰ŒŒ ˙™ ˙™ œ œ œ f

128 Horn II in Eb 51 52 53 54 55 56 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ J œb Œ Œ p 57 21 78U 79 4 83 84 85 & ∑ Œ ˙™ ˙™ œ œ f

86 87 88 89 90 91 92 & j ‰ŒŒ ∑ ŒŒ ∑ Œ œ ˙™ œ œ œ œ ˙ [p] p p

1 Rondo Nazionale8 9 10 11 12 13 14 15ONLY 16 17 2 œ & j‰‰ œ J ‰ 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ J f p 18 19 20 21 16 37 38 39 40 ‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰ & J J J J J J ˙ ˙ œ œ œ Œ p 41 6 47U 48 8 56 57 58 59 60 61 & ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ f 62 63 64 65 66[rit.] 67 68 Andantino ala33 Francese 101 REVIEWU 6 U & Œ ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ 8

Rondo 102 103 8 111 112 113 114 115 116 117 118 119 U 2 & Ú 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ FOR f Polonese 120 121 122 123 12 135 136 137 ∑ 3 ‰ ? & 4 j œ œ œ & ˙ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ [rit.] p 129 Horn II in Eb 138 4 142 143 144 145 146 18 œ & ˙™ ˙ œ Œ œ ˙™

[poco rit.] Optional Rondo (optional cut to Todesco) 164 165 166 8 174 175 176 177 178 179 180 181 U 2 & ∑ ∑ 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ f rit. Todesco Allegro 182 183 184 185 186 8 194 195 196 197 198 199 200 U 3 œ™ œ™ & Œ ‰ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ ˙ ˙ œ ˙ 8 f

201 202 4 206 207 208 209 210 12 222 223 224 225 œ™ œ™ œ™ & œ ‰ œ™ œ ‰ ONLYœ™ œ™ œ ‰ f f [p] adagio Rondo 226 16 242 243 244 8 252 253 254 255 256 257 U U 2 & ∑ ∑ 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ f rit. Englese 258 259 260 261 262 263 264 8 272 8 280 U ˙ & ∑ ™ ™ ™ ™ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ p

281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 œ ˙ œ ˙ ˙ j j j j & Œ Œ REVIEWœ Œ œ Œ œ Œ œ ‰ œ ‰ œ Œ œ ‰ œ ‰

Rondo 292 293 294 295 7 302 303 304 305 306 307 j j U & œ Œ œ ‰ œ ‰ ∑ ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ FOR [ f ] 308 309 310 311 312 313 314 315 316 & ‰ j ‰ j Œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

130 Concerto in E-flat Bassoon I for 2 Clarinets in B-flat, 2 Horns in E-flat, and 2 Bassoons George Druschezkÿ (1745-1819) trans. Brandon K. McDannald 1 Allegro 2 3 4 5 œ œ œ œ œ œ œ œ ? b 4 œ œ œ œ œ œ œ ...œ b b4 ≈ Œ Œ œ œ Œ J ‰ J ‰ œ œ Œ p f p f f 6 7 œ œ œ œ 8 9 10 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ bbb Ó œ Œ œ Œ œ œ œ Œ p f 11 12 13 œ œ œ œ œ œ œ œ14 œ œ œ œ œ œ œ œ15 œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ b b J ‰ J ‰ œ œ Œ œ p f

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22 23 24 25 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ Œ b œ œ f 26 27 œ œ œ œ œ œ œ œ28 œ œ œ œ 29 ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ b b œ œ œ œ J J

30 31 REVIEWœ œ 32 œ œ 33 34˙ 35 ˙ ˙ ? b œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ ˙ b b J J [p] 36 ˙ 37 38 39 40 ˙ ˙ ˙ ˙ ? ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ FORbbb 41 42 43 44 45 œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ b b J J J J f p V.S.

131 Bassoon I 46 œ 47 œ 48 œ œ œ œ œ49 œ 50 ? œ œ œ œn œ œ œ œ œ œn œ œn œœœ œ œ œ œ bbb J‰ J ‰ Œ œ œ Œ Œ

51 œ 52 53 œn 54 œ œn 55 œ 56 ? b œ Œ Œ œ œ™ œœ œn œ Œ‰ œ œ ŒŒ ŒŒ ŒŒ œ b b J œ œ

57 58 59 60 œ œœ œ œ œ 61 œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ j œ œ œ œ œ Œ b b œ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ œ œ 62 3 65 66 4 70 71 œ ? b œ™ ˙n J b b Œ œ œ Œ Ó J‰ ‰ p ONLY 72 œ 73 74 r 75 œ œ œ œ œ76 œ ˙ œ œ œ Ÿœ™ œœ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ ? b œ œn J J b b ŒÓ‰ J‰ ‰ Œ

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132 103 104 Bassoon105 I 106 107˙b œ ˙n ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ b b œ œ œ œ œ

108 œ œ œ œ œ œ œ œ109œb œ œ œ œ œ œ œ110œ œ œ 111 112 ? b Œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ Œ b b J ‰ J ‰ [p] f

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123 œ œ œ œ œn œ œ œ124œ 125 126 127 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb Œ‰ J œ œ œ œ œœœ œ œ œ ŒÓ REVIEWf

128 4 132 133 134 135 136 ? bb w ŒÓ w ŒÓ‰ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ FOR p 137 138 139 140 141 ? œ bb ŒÓ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ ∑ b œ œ

133 Bassoon I 142 143 144 145 œn œ œ œ œ146œ œ œb œ 147 ? b Œ œ ‰ œ ‰ œœœœ œ œ œ œ œ ŒÓ b b w w œ J J œ œ p f 148 149 150œ 151 152 œ œ œœ ˙ œ œ œ ? b œ ≈œœ œ œ œ J ≈R œ ≈œ œ ŒÓ b b J R J ≈R ŒÓ J R p [p] 153 154 155 156 157˙ 158˙ 159 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ? ˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ bbb œ ŒÓ

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173 174 r r 175 176 r r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒŒ œn b REVIEW 177 178 179 180 r r r r œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ bbb œn œ œn œ Œ œ f 181 182 183 184 185œ œ œ œ ? b œ Œ œ Œ œ ‰ j œ ‰ œ ‰ œ Œ œ Œ œ ‰ j œ ‰ œ ‰ ‰ J ‰ J b b J œ ‰ J J J œ ‰ J J FORp 186 187 188 189 190 ? œ œ œ œ ˙n œ UU œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb ‰ J ‰ J ‰‰ ˙ œ ‰ ‰

134 Bassoon I 191 192 193 œ œ 194 195 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ? b œ™ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ J Œ f

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135 Andante Bassoon I 1 œ œ 2 œ œ 3 œ œ œ4˙ 5 œ œ 6 œn œ 7 œ™ œ œ œ ? 3 J J J J J J bbbb4 ‰Œ ‰Œ ‰‰ Œ ‰Œ ‰Œ p 8 œ. . . 9 10 r 11 12 œ œ œ œ. . œ œ œ œ œ œ œ r ? œ œ™œœ œ œ™ œœ œœ œ œœœ œ œœœ œ œ œœœœœ bbbb œ œ œ J ‰ œ f r 13 œ œ œ œ œ14 œ œ œ 15 r 16 . œ œ17 œ œ œ œ ? œ™œœœ œ œ œ™ œœ œœ œœœœ œ œœœ œœœœœ œœ bbbb J ‰ p 18 19 20 21 22 œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b bb ‰ J ‰ J ‰ J ONLY 23 œ™ œ œ œ œ œ œ24 œ œ œ œ œ œ25œ™ 26 œ œ œ œ œ27 œ œ œ œ œ28 œ œ œ œ œ ? b J J J b bb œœ Œ‰ ‰ ‰ f p 29 30 31 32 . 33 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? J J J J bbbb ‰ ‰ Œ Œ ≈ ‰ ≈ ‰ [p] [ f ] 34 œ 35 36 37 38 39 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ? U J J J J œ™œœœ œ œ bbbb ≈ Œ ‰Œ ‰Œ ‰‰ Œ p f r REVIEW 40 œ œ œ 41 r 42 œ™ œ 43 44 ? œ™ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œn œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbbb J ‰ Œ f p 45 46 47 œ 48 œ œ49 œ œ œ 50 œ œ œ œ œ51 ˙™ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J FORbbbb Œ œn Œ‰ J ‰ ‰ ‰ 52 53˙™ 54 55˙™ 56 œ 57 œ œ œ œ58 r ? ˙™ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbbb Œ J ‰

136 Bassoon I 59 r 60 61 62 63 œ 64 ? œœœœœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbbb J ‰ ŒŒ‰ J

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137 Bassoon I Rondo Nazionale 1 2 3 4 5œ œ œ œ 6 7 8 ? 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb4 J ‰ p 9 10 11 12 13œ œ œ œ 14 15 16 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb J ‰ f 17 18 19 20 21 22œ 23 24œ œ 25˙ 26 ˙ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ J œ bbb ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J Œ‰ Œ‰ p 27 28 29 30 31 32 33 34œ™ 35 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ# œn œ™œ œ ? b J J J b b ‰ ‰ ‰ ONLYŒ 36 œ™ 37 38 39 40 41˙ 42˙ 43œ œ 44œ 45 œ œ™ œ œ™œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b b b Œ

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[rit.] Andantino ala Francese 66 67U 68 69 70 71 72 73 ? b œ œ œ œ ˙ 6 œ ‰Œ™ œ™ œ ‰ œ œ ‰Œ™ œ™ j œ œ ‰Œ™ œ™ œ ‰ œ b b 8 J J œ ‰ J J J FOR p 74 75 76 œ œ™ 77 œ 78 79 80 œ œ œ œ™ œb ™ ? b œ ‰‰ j‰ J œ œn œ œ œ œ œ™ œœ ‰ b b J œ™ œn œn ˙™ œ J

138 Bassoon I 81 82 œ83˙™ 84 œ 85 86 87 œ œ™ ? b œ œ œ œ™ j J J ‰ J œ œ œ œ œ ™ ™ œ ‰ œ b b J ‰ œ ‰ J J ‰ J ‰Œ œ J J

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123 Polonese 124 125 126 ? 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb4 œ Œ ŒŒ FORp 127 128 129 œ œ 130œ 131 2 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb œ œ œ ŒŒ

139 Bassoon I 133 134 135 136œ 137œ œ œ 138 ? œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ bbb ‰ J œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ Œ ‰ J p 139 140 œ 141 142 143 144 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœ bbb œ Œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœ

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Optional Rondo (optional cut to Todesco) 166 167 168 169 170 4 174 175 ? 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb4 p f 176 177REVIEW 178œ œ œ œ 179 180 181 182 183 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb rit. Todesco Allegro 184 185 186œ™ 187œ™ 188œ™ 189œ™ 190œ™ 191œ™ 192œ™ 193œ 194œ œ œ 195œ œ œ ? œ œ œ œ U˙ 3 bbb 8 ‰ ‰ FOR p f 196 œ œ œ197œ œ œ 198œ œ œ 199œ œ œ 200œ œ œ 201œ 202 203 204œ 205 206 207 ? œn œ œ œn œ œ œ œ œ bbb ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ [p] f

140 Bassoon I 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220™ 221 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ œ™ ? b ‰ œn ‰ ‰ ‰ ‰ œn ‰ ‰ œ b b J œ ‰ p

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232 œ œ œ233 234 235 236 237œ œ 238œ œ 239œ œ 240œ œ 241 œ œ ? œ œ œ œ œn œ œ œ bbb ‰ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰

adagio Rondo ONLY 242œ 243œ 244 245 246 247 248œ œ œ œ 249 250 ? JUUJ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb ‰‰ Œ 4 p

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rit. Englese 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 ? œ œ œ œ U˙ ™ œ œœœœœœ œ œœœ œ ˙ œ œ œ ™ bbb ™ Œ ∑ œn œ Œ ∑ ™ 3 3 3 3 FOR p f p 272 ˙ 273œ 274˙ 275œ 2762 278 279 280 14 294 ? ™ ˙ œ œ œ ™ U bbb ™ Œ Œ ™ ∑ [p] f

141 Bassoon I 295 Rondo 296 297 298 299œ œ œ œ 300 301 302 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb J ‰ p 303 304 305 306 307œ œ œ œ 308 309 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb f

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REVIEW

FOR

142 Concerto in E-flat Bassoon II for 2 Clarinets in B-flat, 2 Horns in E-flat, and 2 Bassoons George Druschezkÿ (1745-1819) Allegro trans. Brandon K. McDannald 1 2 3 4 5 6 ? 4 œ œ œ œ bbb4 ≈ ∑ œ œ Œ ∑ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ. œ œ f f f

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22 23 24 ONLY25 ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f

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30 31 32 33 34 ? j bb ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ [p] 35 REVIEW36 37 38 39 ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b w

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143 Bassoon II 59 60 61 62 63 ? b ‰ j Œ‰ j b b j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ f p 64 65 66 67 ? b œ œ œ œ Œ‰ j b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 69 70 71 œ œn œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ J‰ b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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144 Bassoon II 108 109 110 111 112 ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ŒÓ Œ b œn œ œ œ [p] f

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139 œ œ œ œ 140 141 142 œ 143 œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ ? b œ Œ J ‰ J ‰ Œ œ ‰ œ ‰ b b REVIEW J J

144 145 œn œ œ œb œ146 147 ? b Œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ b b œ J J œ œ FOR f 148 œ 149 150 œ 151 152 ?bb œ ‰ œ j ‰ ŒÓ œ Œ œ ‰ œ ŒÓ ∑ b J œ œ J p

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158 159 160 161 162 163 ? j bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ b w w w œ J f 164 165 166 167 168 169 ? j bb ‰ œ œ ‰ œ ŒÓ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ b œ J œ œ p 170 171 172 173œ 174 3 177 178 ? b w w œ œ b b œ Œ œ Œ ŒÓ Œ œn Œ Œ œn Œ ONLYp 179 180 181 182 œ 183 ? b œ ŒÓ œ ‰ œ J‰ œ ‰ œ ŒÓ b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ J J ‰ J f p 184 œ 185œ œ œ œ186 187 UU188 ? b œ ‰ œ ‰ J‰ œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ ˙ œ ‰‰ b b J J J J J J J ˙ œ ‰‰

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200 201 202 203 204 ? FORbbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ 205 206 207 3 210 œ œ œ211 ? œ J œ œ œ œ œ bbb Œ œ Œ œ ŒÓ Ó‰ Œ p f

146 Bassoon II 212 213 214 215 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb œ œ œ œ p

216 217 218 219 220 221 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb Œ Œ Œ Œ ŒÓ ∑ p

222 223 224 225 226 ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ œn œ œ œb œ œ œ œ œ œn f

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15 16 17 18 19 20 21 ? b œ œ œ œ ˙™ ™ b bb œ œ ˙ Œ ∑ œ œ œ œ œn œ œ ŒŒ ˙ FOR p p 22 23 24 25 26 27 ? œ bb b œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ ‰ œ œ ŒŒ ∑ b œ J œ œ f p

147 Bassoon II 28 œb œ œ œ œ29 30 œ œ œ œ œ31 32 33 34U 35 ? b b ‰ J ‰ œ œ œ œ œ ‰ J ˙™ ˙™ ˙™ œ œ Œ œ ‰Œ b b J œ J p 36 37 38 . 39 40 41 ? œœ. œ. œ bb b j‰Œ œ œ ≈ œ. œœœ ˙ œœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ .. . œ œ œ œ f

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67 68 69 j j 70 71 72 ? b b ŒŒŒŒ œ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ

73 74 75 76 77 78 ? œœœœ œœœœ j j j U bbbb œn œ œ œ œ œ œ ŒŒ œ ŒŒ œ œn œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ŒŒ

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148 Bassoon II Rondo Nazionale 1 2 3 4 5 6 7 8 ? b 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b4 J ‰ p

9 10 11 12 13 14 15 16 ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b J ‰ f 17 4 21 22 23 24 25 26 27œ 28 29 6 ? b ˙ ˙ ˙ ˙ œ œn œn œ b b œn œ Œ [p] 35 ™ 36 37 41 42 43 44 45 46 47 48 œ œ œ™œ 4 ˙n ˙ œ œ œ ˙ ˙ ? b œn œn U b b Œ ∑ œ œ œ œ ONLYp 49 50 51 52 53 54 55 56 ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b J ‰ f

57 58 59 60 61 62 63 64 ? bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

[rit.] Andantino ala Francese 65 66 67U 68 69 70 71 72 ? b œ œ œ œ œ œ œ œ 6 ‰Œ™ œ™ œ ‰Œ™ œ™ j j ‰Œ™ b b ˙n 8 œ œ œn œ œ ‰ œ œ REVIEWp 73 74 75 76 77 78 79 ? œ j œ œ œ bb œ™ œn œ ‰‰ œn ˙™ œ J J œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ b œ œ™ œn œ œ œ ˙™

80 81 82 83 84 85 86 ? œ™ œ œ œ j bb œ™ œn ™ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œn œn œ œb j œ œ œ œ œ œn œ ‰Œ™ b œ™ œ œ œ FOR p 87 88 89 90 91 92 93 ? b œ™ œ ‰Œ™ œ™ j‰ j ‰Œ™ œ™ œ œ ‰‰ ™ b b œ œn œ œ œ œ œ œn J œ™ œn œn ˙ V.S.

149 Bassoon II 94 95 96 97 98 99 100U 101U U ? b œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ™ ™ ™ b b œ J J ˙™ œ J J ˙™ œ™ œ™ œ œ Œ œ™ Œ

102 103Rondo 104 105 106 107 108 109 U 2 ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b W 4 p

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116 117 118 119 120 121 122 ? b œ œ 3 b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 4 ONLY[rit.] 123 Polonese 124 125 126 127 128 129 ? b 3 œ œ œ œ œ œ œ b b4 œ ŒŒ ∑ œb œ œ œ œn œ œb œœ œ ŒŒ ∑ œ œ œ œ p 130 1313 134 135 136 137 138 2 ? bb œ ŒŒ‰ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b J œ œ œ p

140 141 142 143 144 145 ? bb œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œn œ œb œœ œ œ œ œ

146 3 149 REVIEWœ 150 151 152 153 ? b œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ b b ŒŒ œ œ œn œ œ œ œ œ ŒŒ p 154 3 157 158 159 160 161 162 j ? b ‰ r œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ œ œn œœœ œ œ œ œ œ œ œ œn œ ˙™ ˙™ FORp [poco rit.] Optional Rondo (optional cut to Todesco) 163 164 165U 166 167 168 169 170 171 ? b 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b ˙™ ˙™ ˙™ 4 p

150 Bassoon II 172 173 174 175 176 177 178 ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b J ‰ f

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rit. Todesco Allegro 184 185U 186œ™ 187œ™ 188™ 189œ™ 190œ™ 191œ™ 192™ 193œ 194 195 ? b 3 œn œn b b œ œ œ œ ˙ 8 ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ p ONLYf

196 197 198 199 200 201 2022 204 205 206 207 ? b œ œ œ b b œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ ‰ œn ‰ œ ‰ œ œ œ p f

208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218œ™ 219œ™ 220™ 221œ™ ? b œ œ œn b b œn œ œ œ ‰ ‰ œ ‰ œn ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œn ‰ œ ‰ p REVIEW

222 223 224 225œ œ 226œ œ œ 227œ œ œ 228œ œ œ 229œ œ œ 230œ œ œ ? b b b œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ FORf p 231 232 233 234 ? œn œ œ œb œ œ œ bbb ‰ ∑

151 Bassoon II 235 236 237 238 239 240 241 ? b œ œ œ ™ ™ ™ ™ ™ b b œ œ œ œ œ œ œ œ

adagio Rondo 242 243 244 245 246 247 248 249 250 ? jUUj 2 bbb œ ‰‰ œ Œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p

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257 258 259 260 261 ? bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œONLYœ œ œ œ œ œ

rit. Englese 262 263U 264 265 266 267 268 269 270 271 272 ˙n ? b œ œ œ œ ˙n ™ œ œ œ œ œ œ ™ ™ b b œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ p f p [p]

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303 304 305 306 307 308 309 ? bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ FORf 310 311 312 313 314 315 316 ? j j bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ b œ œ

152 APPENDIX B

SCORE AND PARTS: OVERTURE TO MOZART’S DIE ZAUBERFLÖTE

153 Overture to Die Zauberflöte

Wolfgang Amadeus Mozart arranged by Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Adagio ° UUUœ 2 ˙ œ 3 ˙ 4 5 6 b C Œ‰™ R Œ‰™ R Œ‰ œœ œœœ 1st Clarinet in Bb & ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

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176 Overture to Die Zauberflöte 1st Clarinet in Bb Wolfgang Amadeus Mozart arranged by Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Adagio œ2 ˙ œ3 ˙ 4 5 6 UUU™ R ™ R œ œ &bC ˙ Œ‰ Œ‰ Œ‰ œœ œ ˙ œ œ œœ œœ œ œ ˙ œ

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177 1st Clarinet in Bb ˙ 46 œ....œ œ œ œ..œ œ œ œ47 œ 48 ˙ œ 49 ˙ 50 œ œ J J œ œ™ œ œ™ œ &b J ‰ ‰Œ ‰Œ J ‰ J J [fp] [fp] [fp] [fp][fp] 51 œ œ œ œ œ52 œ. . . 53 54 55 œ œ œ. œn œb œ œ œ œ œn ... J J œ œ œ œ œ œœ œ# œ J J œ œ œ œ œ œœ œ# œ &b f œb œ œ œ 56 œ 57 œn ... œ 58 59 J J œ œ œ œ œ œ œ# œ œ....œ œ œ œ..œ œn œ œ œ œ &b ŒÓ [f] [p] 60 61 62 63 64 œ œn œ œ œ....œ œ œ œ..œ œœ œ œ ...... œ œ œ œ œ# œ &b œ ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œn œ ŒÓONLY 65 66 67 68 ...... 69 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ J ˙# œ &b ŒÓ ŒÓ ‰ J ‰ f œ 70 71 œ 72 œ 73 74 œ œ œ œ J ˙# œn J ˙ œn œ œ œ J œ œ# œ &b ‰ J‰ ‰ J ‰Œ Œ Œ Œ ‰ [f] [f] f p 75 76 77 78 ...... 79 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ J ˙# œ &b ŒÓ ŒÓ ‰ J ‰ [ff] [f] œ 80 81 œ REVIEW82 œ 83 84 85 J ˙# œn J ˙ œn œ œ œ œ œ &b ‰ J‰ ‰ J ‰Œ Œ Œ Œ œ œ# nœ œn œ# nœ [f] [f] f p cresc. 86 87 88w 89w 90 ˙ ˙ œn œ œ# œ œ œnœ œ œn œ œ# œ œ œnœ œ &b FOR . [f] 91 ˙ ˙ 92 œ. œ œ. 93 94 œ œ 95 œ 96 œ œ œ œ œ œ U &b Œ Œ Œ œ œ œ œ w [f]

178 1st Clarinet in Bb 97 98 99 . 100 101 œ. ˙ 102˙ Adagio œ. ˙ ˙ œ ˙ ˙ R U R U R U &b Œ‰™ ŒŒŒ‰™ ÓŒ‰™ Ó [f]

103 Allegro 104 105 œb 106 107 108 œ œn ˙b œb œ œ œ# w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b Ó œ œn œb œ œ œ J J [p]

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116 œ....œ œ œ œ..œ œ œ# œ117 118 œ œ 119œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ# œ œn œn œ œ œ &b Œ [ff] 120 œ œ 121œ 122 œ œn 123œb œ œ œ œ œ# œ œ œn....œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ....œ œ œ &b

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179 1st Clarinet in Bb 140 141 142 œ œ143 œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [p] [f][p][f][p][f][p] 144 145 146 147œ....œ œ œ œ..œ œœ œ# œ b œ œ œ œ œ œ œœ œn œ œ œ œ œ œ œ œœ œn œ & œ œ œ œ œ œ œœœœ [p] œ 148 œ œ œn œ 149œ œ 150œn œ œ œ 151œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ

152 œ œ œ œ œ œ 153 154...... 155œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ &b œ œ œ œ f ONLY 156 ˙ 157œ œ 158 159 160 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ œ &b Œ ˙ 161 œb ....œ œ œ œ..œ œ œ œ162 œ 163 ˙ œ 164 ˙ 165 œ œ J J œ œ™ œ œ™ œ &b J ‰ ‰Œ ‰Œ J J [fp] [fp] [fp] [fp][fp] 166 œ œ œ œ œ167œ. 168 169 œ œ œ œ œ b J J ... j J œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ..œ œ œ œ œ œ f 170 œb œ œ œ171œ 172 173 REVIEWœ œ œ œ œ œ. œ. . . j J œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ &b œ ‰ [p] 5:4 f 174 œ 175œb œ œ œ 176 177œn œ œ œ œ œ œ œ...... œ J J &b œ œ œ œ œ œ œn œ J J œ œ œ œ œ œ œn œ FORp f p f 178 œ 179œ œ œ œ œ œ œb œ œ180œ 181 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ &b œ œ œ œ œ œ œn œ ŒÓ p p

180 1st Clarinet in Bb 182 œ 183œ œ œ œ œ œ œœœœ184œ 185œ 186 œ œ œ &b ŒÓ ŒÓ Œ ˙ œ œ œ œ œ

187 188 189 190œ œ œ œ œ œn œ œ œ œb œ œ œ J ˙ œ# œ œ &b œ Œ ˙ œ œ œ œ œ œ ‰

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209 œ œ œ œ 210 211 212˙b ˙# 213˙ 214.. œ..œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b ŒÓ Œ ff ff [f] 215 216 217 218 219 ˙b REVIEW˙# ˙ œ .. œ..œ œ œ œ œ....œ œ œ œ..œ œ œ œ œ &b ŒÓ Œ ff [p] [f] 220 œ....œ œ œ œ..œ œ œ œn œ221 œb 222 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . œ. . œ. . œ. . &b œ œ œ œ FOR[p] [f][p] [f] 223 224 ...... 225 226 . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ &b Œ œ œ ˙ Ó ff

181 Overture to Die Zauberflöte 2nd Clarinet in Bb Wolfgang Amadeus Mozart arranged by Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Adagio UUUœ2 ˙ œ3 ˙ 4 5 6 7 &bC Œ‰™ R Œ‰™ R ŒŒ ˙ œ ˙ œ w w w [f] p [fp] p [fp] 8 9 10 11 12 j j j j j j j j &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ [p]

13 14 15 16 Allegro 17 b Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œœ œn œ & ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ....œ œ œ œ..œ œœœœ [fp][f][p] [p] [f] [p] [f] 18 .. 19 20 ONLY21 b œ..œ œ œ œ..œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn & œ..œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# [p] [f] [p] [f] [p] 22 23 24 .. 25 26 œ œ .. œ..œ œ œ œ œ œ b œ ‰ ˙ œn œ ‰ ˙ œb ‰ œ..œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J J J œ œ [fp] [fp] [p] [f] [p] [f] [p]

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37 38 39 40 œ &b œ œ œn œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ....œ œ œ œ..œ œœœ FOR [ff] 41 ˙ 42 œ œ 43 œ œ œ œ44 45 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b Œ œ œ œn œ œ œ œ œ [f] V.S.

182 2nd Clarinet in Bb 46 47 œ œ œ œ48 œ œ œ œ49 50 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ™ œ &b œ œ J J [fp][fp] 51 œn œ œ œ œ52 œb . œ. . 53 54 55 56 J J œ œ. œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ &b ŒÓ J J ŒÓ J J [f] f 57 58 59 60 61 62 œ œ œb œn œ œ œ# œ &b ŒÓ w œ œ œ œ# w œ œ œb œn œ w [p]

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183 2nd Clarinet in Bb 93 œ 94 95 96U &b Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w . 97 Adagio 98 99 œ. ˙ 100˙ 101 œ ˙ 102˙ œ. ˙ ˙ U R U R U &b Œ‰™ R ŒŒŒ‰™ ÓŒ‰™ Ó [f]

103 Allegro 104 œ 105 106 107 ...... œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ ˙b ˙ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ# [p]

108 109 110 . 111 112 113 œ œ# œ œ œ œ œ#. œ œ. œ. œ ˙ œ œ œ ˙ &b J Œ ˙ œ Œ ˙ ONLYœ J œ. œ. œ. œ.

114 115 ˙ 116œ 117œ 118 œ œ œ ˙ œ œ œ œ# œ# ˙ œ œ &b Œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ# œ [ff]

119 120 121 122 123 b œ œn œ œ œ œ œn œb & œn œ œ œ œ œ œœ œ# œ œ œn œ œ œ œ œ œœœœ œ# œ œ œ œ

124 125 œn 126 œ œ# 127G.P. 128 b œ œREVIEWœ Œ Œ Œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ# œ œ ...... [f] [p] [f] 129 130 131 132wn 133w œ œ b œœ œ œœ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ & œ..œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ FOR[p][f][p][ f][p] 134 œ 135 136 137 138 139 &b ŒÓ ∑ œn œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ Œ Ó ∑

[f] [p][f][p][f][p]

184 2nd Clarinet in Bb 140 141 142 143 144 145 w w œ ˙ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ [p] 146 147 148 149 150 ˙ œ nœ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ Œ œ œ œn œ œn œ œn

151 œb 152 œ 153 154 œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ....œ œ œ œ..œ œœœœ f 155 156 ˙ 157œ 158 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œn œ Œ ONLY 159 160 161 162 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ....œ œ œ œ..œ œ œ œ œ œ &b œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ

163 œ œ œ œ164 165 166œn œ œ œ œ167œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ™ œ J J . &b œ œ J J œ...œ œ œ..œ œœœœ [fp][fp] f 168 169 170 œ œ œ œ171œ œ œ œ œ œ J ... œ &b j J œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ [p] 172 5:4 173REVIEW174 175 176 177œb œ œ œ œ b œb ‰ œœœ œ œ œ œ œ ŒÓ œn œ œ œ œ œ ŒÓ J J & œœœ œ J J [f] [p] f f 178 179 180 œ œ181 182 œ183 œ w œ œb œn œ œ# œ œ œ œ œ œ# &b ŒÓ w œ œ# w FOR[p] 184 œ œ 185 186 187 &b œ œn œ œ œ œb œ œ œ . œ...œ œ œ..œ œœœ œ....œ œ œ œ..œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œœœ

185 2nd Clarinet in Bb 188 189 œ œ œ œ œ œ œ190œ ˙ 191œ 192 b J ‰ œ ‰ J ‰ ˙ œ ‰ œ œ Œ œ & œ œ œ œ œ œ œœœœ œ J J [ff] [fp] [fp] [f]

193 194 195 196 &b Œ œ Œ œ œ œ œ . œ...œ œ œ..œ œœœ œ....œ œ œ œ..œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œœœ [p]

197 198 œ œ œ œ œ œ œ199œ ˙ 200œ 201 b J ‰ œ ‰ J ‰ ˙ œ ‰ œ œ Œ œ & œ œ œ œ œ œ œœœœ œ J J [ff] [fp] ONLY[fp] [f] 202 203 204 205œ œ# œ œ 206œn œ# œ œ &b Œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

[p] [cresc.]

207 œn œ# œ œ208œn œ# œ œ209œ œ œ œ œ œ œ œ210œ œ œ œ 211 212˙b &b œ œ œ œ œ ŒÓ ˙# ff

213 214.. 215 216 217 218.. œ œ œ œ œ..œ ˙b ˙ œ œ œ œ..œ &b ŒŒ REVIEWœ ŒÓ ˙# Œ f ff

219 œ 220 221 b . œ....œ œ œ œ..œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ...œ œ œ..œ œ œ œ œ œ FOR[p] [f][p] [f][p] [f] 222 223 224 ...... 225 226 œ. . œ. . œ. . œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ Œ Ó œ œ ˙ [ff]

186 1st Horn in Eb Overture to Die Zauberflöte

Wolfgang Amadeus Mozart arranged by Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald AdagioUUU2 3 4 5 6 7 8 C ˙ ™ œ ˙ ™ œ ˙ ŒŒ w w bw w & Œ‰ R Œ ‰ R ∑ [f] [p]

9 10 11 12 13 14 15 œ & œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ ∑ Œ ˙ ŒÓ∑ Œ p p f [p] 16 Allegro 17 22 39 40 41 ˙ œ œ œ œ œ ˙ & œ ŒÓ ˙ œ œ œ œ Œ f ONLY 42 43 44 45 46 47 48 ˙ œ œ ˙ ˙ œ & œ Œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ŒÓ ˙ ˙ p f 49 50 51 52 .. .. 53 54w 55 œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ œ ŒÓ & ˙ ˙ J J J J [fp][fp] f 56 57 58 6 64 65 66 w œ & ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ p 67 68 69 REVIEW70 71 72 w w œ ‰ ˙ œ ‰ œ ‰ ˙b j ‰ œ ‰ ˙ œ ‰Œ œ Œ œ & J J J œ J J [f] [f] [f] f 73 74 75 76 77 78 œ œ & Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ w w FORp [f] 79 80 81 82 83 84 œ ‰ ˙ œ ‰ œ ‰ ˙b j‰ œ ‰ ˙ œ ‰Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ w & J J J œ J J [f] [f] [f] f [p][cresc.] V.S.

187 1st Horn in Eb

85 86 87 88 89 90 91 w w w w w ˙ ˙ ˙ ˙ & f 92 93 94 95 96 œ œ œ œ œ œ U & Œ Œ Œ ŒÓÓ œ œ w [f] 97 Adagio 98 99 100 101 102 ™ œ. ˙ ˙ U ™ œ. ˙ ˙ U ™ œ. ˙ ˙ U & Œ‰ R ŒŒŒ‰ R ÓŒ‰ R Ó

Allegro [f] 103 2 105 106 107 108 109 110 ˙ ˙ ˙# ˙n œ œ# œ œn ˙ & Ó œ œONLYœ ŒÓ Ó

111 112 113 114 115 116 117 118 119 w w w# œ w w & ˙ Ó w w ŒÓ p [ff]

120 121 122 123 124 125 126 127 G.P. 5 w œ & w w w w ŒŒ œ Œ œ Œ œ f 132 œ œ œ œ œ œ œ œ133œ œ œ œ œ œ œ œ134œ 135 136 137 138 & ŒÓ ∑ w w œ ŒÓ [p] [f][p][f][p][f][p] p 139 140 REVIEW141 142 143 144 œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ ˙ & ∑ ŒÓ w œ Œ [p] [f][p][f][p][f][p] p [p] 145 146 147 148 149 5 154 155 œ w œ ˙ œ œ œ & ŒÓ ∑ ŒÓ Ó œ œ œ œ FOR [f] 156 157 158 159 160 161 162 ˙ ˙ œ œ .... ˙ œ ˙ & œ Œ ˙ Ó œ Œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ f

188 1st Horn in Eb

163 164 165 166 167 168 ˙ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ‰ œ œ œ œ & ˙ ˙ ˙ J J J J J [fp][fp][f] 169 170 171 172 173 174 œ œ œ œ œ œ œ œ & ŒÓ‰ J ŒÓ œ Œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ [p] [p] 175 176 177 178 179œ œ 180œ œ œ œ œ œb œ ŒÓ œ œ œ œ œ œ ŒÓ Œ Œ ŒÓ & J J J J [f] [f] p 181 182 183 184 185 186 œ œ œ œ œ œ œ w & Œ Œ ŒÓ Œ Œ Œ Œ œONLYœ œ œ œ œ œ œ p pp 187 188 189 190 191 192 œ œ œ œ œ œ œ œ w ˙™ œ œ ‰ ˙ œ ‰ œ ‰ ˙ œ ‰ œ œ Œ œ & J J J J p pp [f] [fp] [fp] [f] 193 194 195 196 197 198 œ w w ˙™ œ & Œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p pp p pp [f] 199 200 201 . 202 203w 204 w 205 œ ‰ ˙ œ ‰ œ ˙ œ œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ# œ & J J J ‰ J ‰ Œ œ [fp] [fp] [f] [p] [cresc.] 206 207 REVIEW208 209 210 211 œ œ œ ˙ ˙ & œn œ# œ œn œ# œ œn œ# œ ˙n Ó œ œœœ œ œ œ œ œ ff 212 213 214 215 œ..œ œ..œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ FOR [f] ff 216 217 218 219 220 œ..œ œ..œ ˙ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ [p][f][p][f] V.S.

189 1st Horn in Eb 221 222 223 . . . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. & . œ. . œ. . œ. . œ. [p] [f]

224 225 226 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ & Œ œ œ ˙ Ó

ONLY

REVIEW

FOR

190 2nd Horn in Eb Overture to Die Zauberflöte

Wolfgang Amadeus Mozart arranged by Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald AdagioUUU2 3 4 5 6 7 8 &C Œ‰™ r Œ‰™ œ ˙ ŒŒ ∑ ˙ œ ˙ R w w w w [f] p 9 10 11 12 13 14 15 & ∑ ∑ Œ ŒÓ∑ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ [p] [p] [f] [p] 16 Allegro 17 22 39 40 41 & ŒÓ ˙ œ œ œ œ œ Œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ [f] ONLY 42 43 442 46 47 482 50 j & ˙ œ œ ŒÓÓ ˙ œ ŒÓ j œ™ œ œ œ™ œ [f] [fp][fp] 51 52 53 54 55 56 œ œ œ œ œ œ. . œ œ & œ œ ŒÓ ˙ ˙ ŒÓ ˙ ˙ J J . œ. [f] 57 58 6 64 65 66 67 œ & ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ w [p] 68 69 REVIEW70 71 72 73 j j j j œ ‰ œ œ œ & w œ ‰ ˙ œ ‰ œ ‰ ˙ œ# ‰ J ˙ J ‰Œ œ Œ œ Œ Œ [f] [f] [f] [f] 74 75 76 77 78 79 j j & œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ w w œ ‰ ˙ œ ‰ FOR[p] [f][f] 80 81 82 83 84 2 j j œ ‰ œ œ œ & œ ‰ ˙ œ# ‰ J ˙ J ‰Œ œ Œ œ Œ Œ [f] [f] [f]

191 2nd Horn in Eb

86 87 88 89 90 91 ˙ & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

[mf] [f] 92 93 94 95 96U & œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ ŒÓÓ [f] œ œ w f 97 Adagio 98 U 99 100U 101 102 U Œ‰™ r ŒŒŒ‰™ r ÓŒ‰™ r Ó & œ. ˙ ˙ œ. ˙ ˙ œ. ˙ ˙ [f] 103 Allegro 7 110 111 112 113 114 115 Ó Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & ˙ ˙ ˙ ˙# ˙ONLY [p] 116 117 118 119 120 121 122 123 124 ˙ ˙# œ & ŒÓ w w w w w w w [ff]

125 126 127 G.P. 5 132 133 Œ Œ œ# œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ & œ ŒŒ œ œ œ [f] [p] [f][p][f][p][f] 134 135 5 140 141 142 143 & #œ ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó w [p] [p] [f][p][f][p][f][p] p 144 145 REVIEW146 147 148 149 5 154 & Œ ˙ œ ŒÓ ∑ w œ ŒÓ œ ˙ œ œ œ œ [p] f 155 156 157 158 159 160 ˙ & ˙ œ œ œ œ Œ ˙ Ó œ Œ ˙ ˙ ˙ œ Œ œ ˙ FOR [f] 161 162 163 164 165 166 ˙ œ œ œ j œ œ œ œ œ & ˙ œ œ œ œ œ œ œ j œ™ œ J J œ....œ œ œ œ™ œ [fp][fp][f]

192 2nd Horn in Eb 167 168 j169 170 171 172 & œ ŒÓ‰ œ œ œ œ œ ŒÓ‰ œ œ œ œ œ ŒÓ Œ J œ œ œ [p] f 173 174 175 176 177 178 & œ ŒÓ j j œ ŒÓ j j œ ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [p] f f 179 5 184 185 186 187 188 Ó Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ w p [pp][p] [pp] 189 190 191 192 193 194 & ˙™ œ œ ‰ j‰ j‰ j‰ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ J ˙ œ œ ˙ œ ONLYœ œ œ œ œ œ œ œ [f] [fp] [fp] [f] p 195 196 197 198 199 200 & w w ˙™ œ œ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ J ˙ œ œ ˙ œ [pp][p] [pp][f] [fp] [fp] 201 202 2032 205 206 207 208 209 & œ œ Œ œ Œ œ Œ œ w w w w Ó ˙ [f] [p][cresc.] 210 211 212 213 214 .. & ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. ff [f] 215 216 217 218 219 REVIEW .. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. ˙ œ œ œ œ ff [p][f] 220 221 222 & ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ. . œ. . œ. . œ. FOR[p] [f][p] [f] 223 224 225 226 œ œ œ œ œ œ œ œ Œ & œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ œ œ ˙ Ó œ...... ff

193 Overture to Die Zauberflöte 1st Bassoon Wolfgang Amadeus Mozart arranged by Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Adagio UUUœ2 ˙ 3 4 r r5 w 6 ™™ 7 w ? b C ˙ Œ‰™ R Œ‰™ œ ˙ ŒŒ œ™™ ™™ œb œ œ b b R œ™™ œ œ œ R R [f] [p] [fp] [fp] 8 œ œ 9 10 œ œ 11 12 œ œ œb œ13 ? ™ R œ ™ œ ˙ œ ™ R œ ™ œ ˙n œ ™ R ™ R ˙ œ bbb ‰ ‰ R Œ ‰ ‰ R Œ ‰ ‰ Œ [p] [p] [fp] 14 15 16 17 27 ˙b œ œ Allegro 10 ? œ œ ...... œ bbb Œ Œ Œ ŒŒŒ œ œ œ œ œ œ œœœ [p] [p] [f] 28 œ....œ œ œ œ..œ œœ œ29 œ œ œ œ30 œ œ ONLYœ œ31 .. ? b œn œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ..œ .. œ œ b b œ œ œ œ [p] [f] [p] [f] [p] [f] [p] [f]

32 33 34 œ œ œ 35 36 37 ˙ œn œ œ œ œ ˙ œn ˙ œn œ œ œ œ œn œ œb œ ? b œ ‰ ŒŒ J‰ Œ b b J [fp] [fp] [fp] 38 œ œb œ œ œ 39 40 41 ˙ œ œ œ œ ? b œ œ œ œn œ œ œ ...... œ b b Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [ff] [f] 42 ...... œ 43 œ ˙ œ 44 ˙ 45 46 ? œ œ œ œ œ œ œREVIEWœn œ J J œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb ‰ ‰Œ J‰Œ f 47 œ œ 48 49 50 ? œn œ œ œ œb œ œ# œ œ œ œn œ œn œ œ œ œ œ œ œ bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ FOR p 51 œ œ œ œ œ œ œ œ52 53 54 55 ? b ...œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ. œ ŒÓ ŒÓ f V.S.

194 1st Bassoon 56 57 58 59 œ œ# œ œ60 61 œ œ# œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œn œ œn w œ œ œ œn œ bbb ŒÓ f p 62 63 œ 64 65 œ œ œ 66 ? w œ œ œn œ œn œ œn œ bbb œ œ œ Œ Ó œ œ œ Œ Ó

67 œ œ œ 68 ... .. œ 69 œ 70 71 ? œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œn œ J n˙ œ œ ˙ œn œ b˙ œ bbb œ œ œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ [f] [f] [f] 72 œ 73 74 75 œ œ œ 76 ? b œ œ œn œ b b Œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ Ó œ œ œ Œ Ó [f] [p] ONLY 77 œ œ œ 78 œ...œ œ œ..œ œœ œ79 œ 80 81 ? b œ œn œ . œn J ˙n œ œ ˙ œn œ ˙b œ b b œ œ œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ [ff] [f] [f] [f] 82 83 84 2 86 œ œ 87 œ œ ? œ œ œ œ œn œ œn œ œb œ œn œ nœ œ bbb Œ œ Œ Œ œ Œ [f] [mf] cresc.

88 89 90 91 ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ f REVIEW 92 93 94 95 96 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ U bbb œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ w [f] 97 Adagio 98 U 99 100U 101 102 U ? b Œ‰™ r ŒŒŒ‰™ r ÓŒ‰™ r Ó b b œ. ˙ ˙ œ. ˙ ˙ œ. ˙ ˙ FOR[f] 103 104 105 106 œ 107˙ œ Allegro œ œ œb œ ...... œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ# ? ˙ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ bbb Ó [p]

195 1st Bassoon 108 œ œn 109 110 111 112 œ œ œ. ˙ œ œn. . œ. . . ? b ... œ œ œ œ œ œ œn œ œ# œ œ œ œ œ œ. b b œ œ œ œ..œ œœ œn œ Œ [p] 113 114 115 œ 116 œ œ 117...... œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙n œn œn œb œ œ œ œ œ œ œn œ bbb œ Œ œ Œ [ff] 118 œ 119 120 121 122 ˙ œ œ ˙ œ ˙ ? œn œ œ œ œ œ œœœœ œ œ....œ œ œ œ..œ œn œœœ œn bbb

G.P. 123 124œ ˙ 125œ 126œ œ 127 128œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ# œ œ œ œ œ œœ œ œ b b œn œ Œ Œ œ œ ∑ [f] ONLY[p] [f] 129 œ œ œ œ œ œ œ œ130œ 131 5 136 ? b œn œ œ œ œ œ œb œ œ b b ŒÓ [p][f][p][f][p] [p] [f] 137 138 œ œ œ œb 139œ 140 141 3 ? œ œ œb œœœ œ œb œœ œ œn œ œ œ œb œb œ bbb œ œb œ œn Œ Ó [p][f][p][f][p] 144 ˙ 145œ 146 147 148 œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ? œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb œ Œ Œ [p] 149 œ œREVIEWœ œ œ150œ œ œ œ# œ œ œ œ œ151 œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ ? œ œ œn œn œ œn bbb

152 ....153 154 155 156 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ? œ œ œ œ ...... œ bbb ŒÓÓ œ œ œ œ œ œ œœœ FOR f 157 œ 158œ ˙ œ 159 ˙ 160 161 .. ? œ œ œ œ œ œ œ œn œ J J œ ˙ œ œ....œ œ œ œ œ œ œ bbb ‰ ‰Œ J‰Œ J ‰ [fp] [fp] [fp] V.S.

196 1st Bassoon 162 œ œ 163 164 165 ? œn œ œ œ œb œ œ# œ œ œ œn œ œn œ œ œ œ œ œ œ bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

166 œ œ œ œ œ œ œ œ167 168 169 œ œ170œ ? œ œ™ œ œn œ œ œ œ™ œ œ œ bbb Œ œ œ Œ [f] 171 172 173œ 174 175œ œ œ œ œ176 ? ™ œœ œb œ œ œ œ œn œ J J œ bbb œ Œ œ Œ ŒÓ ŒÓ [p] [f] [p] f 177 178 179 œ 180œ 181 œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b J J b b ŒÓ ŒÓ [f] p ONLY 182 183 184 185 186 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ? b œ œ b b ŒÓ ŒÓ Œ p 187 188 œ œ œ 189˙ œ 190œ ˙ 191 192 ? œ ˙ œ œ œ œ œ œ J œ œ ˙ œ œ bbb Œ ‰ J‰ J ‰ J ‰ Œ œ Œ [ff] [fp] [fp] [f] 193 194œ 195 œ œ œ 196 197 œ œ œ 198 ˙ œ ? œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ bbb Œ Œ Œ Œ p [ff] 199 œ ˙ 200 REVIEW201 202 203 2 205 ? J œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb ‰ J‰ J ‰ J ‰ Œ œ Œ Œ Œ [fp] [fp] [f] [p]cresc.

206 207 208 209 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb FOR [ff] 210 211 212 213 214 215 œ œ œ œ ˙b ˙n ˙ œ œ..œ ? b œ ŒÓ Œ œ ŒÓ b b œ œ œ œ œ..œ [ff] [f]

197 1st Bassoon 216 ˙b ˙n 217˙ œ218œ..œ 219 220œ....œ œ œ œ..œ œœ œn œ ? b Œ œ....œ œ œ œ..œ œœœœ b b œ..œ ff [p] [f][p] [f] 221 222 223 ? b œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. [p] [f] ff

224 225 226 ? b œ. œ. œ œ œ Œ œ œ ˙ Ó b b œ. œ. . œ. . œ. ONLY

REVIEW

FOR

198 Overture to Die Zauberflöte 2nd Bassoon Wolfgang Amadeus Mozart arranged by Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Adagio 2 3 4 5 6 ? UUUr r r œ™™ bb C Œ‰™ œ ˙ Œ‰™ r ŒŒ œ œ™™ œ œ™™ œb œ b ˙ œ ˙ œ™™ w R R [f] [p] fp

7 8 9 10 11 12 13 ? b b b w ∑ ˙ Œ œ œ ŒÓ ˙n Œ œ œ ŒÓ ˙ Ó [fp] [p] p 14 15 16 Allegro 17 16 33 ? œn œ bb Œ Œ œ Œ ŒŒŒ œ œ œ œ œ œ œœ œ b ˙n œ ...... œn [p] p f

34 35 36 37ONLY 38 39 ? œ....œ œ œ œ..œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œn œ œ œ œ œ œ œ œ w w Œ ˙ b œ [p] [f] [p] [f] [p] [f] [p] ff

40 41 42 43 44 45 ? j bb œ œ œ œ ˙ œ œ œ ‰ ˙ œ ‰Œ ˙ œ ‰Œ b œ œ œ ˙ œ œ J J ˙ œ f 46 47 œ œ œn œ œ œ48 œb œ œ œ49 ? b œ œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ œ œ œ [f] 50 REVIEW51 52 53 54 ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ...œ œn œ ŒÓ b b œn œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ p f 55 56 57 58 œn....œ œ œ œ..œ œœ œn œ59 œ ? b ŒÓ ŒÓ ŒÓ b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ FOR[f ] p 60 ...... 61 62 63 64 ? nœ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ....œ œ œ œ..œ œn œœœ œb œ bbb ŒÓ ŒÓ Œ œ Œ V.S.

199 2nd Bassoon 65 66 œ 67 68 69 ? b œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ j ‰ ˙ j ‰ b b œ œ œ œ....œ œ œ œ..œ œ œ œn œ [f]

70 71 72 73 74 75 ? œ œ bb j‰ ˙ j‰ j‰ j‰ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ b œ œn œ ˙b œ œ œ œ œ [f] [f] [f] [p] 76 œ 77 78 79 80 ? b Œ Œ œ Œ Œ j ‰ ˙ j ‰ j ‰ j‰ b b œ œ œ....œ œ œ œ..œ œ œ œn œ œ ˙ œn [ff] [f] [f] 81 82 83 84 4 88 89 ? b b b j‰ ˙b j‰ Œ œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ [f] [f] ONLY [mf]cresc. 90 91 92 93 94 95 ? b Œ Œ Œ Œ b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ f [f] 96 97 Adagio 98 99 100 101 ? U ™ U ™ U ™ bbb Œ‰ r ŒŒŒ‰ r ÓŒ‰ r w œ. ˙ ˙ œ. ˙ ˙ œ. ˙ Allegro [f] 102 U 103 6 109 110 111 ? b œ œ œ œ œ œ œn œ œ# œ œ œb œ œ# b b Ó œ....œ œ œ œ..œ œœ œn œ J ‰ ˙ [p] 112 REVIEW113 114 115 œ 116 œ ? œ œ. œn. .. œ œ œ œ œ# œn bbb Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

117 118œ ˙ 119 120œ ? œ....œ œ œ œ..œ œn œ œ# œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ bbb œn FOR[ff] 121 122œ 123 124 125 ? ...... œ ˙n œ# œ ˙ bbb œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ Œ œ Œ [f]

200 2nd Bassoon 126 127G.P. 128 œ œ129 œ œ œ œ130 ? œn œ œ œ œ œ œn œ œ œ œb bbb œ Œ Œ ∑ ŒÓ œ [p] [f][p][f][p][f][p]

131 13 144 145 146 147 148 ? œ bb ŒÓ œ ŒÓ œ Œ œn Œ ŒÓ œ ŒÓ b œ [p]

149 150 151 152 œ ? b ‰ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œn œ œ œ œ œ œ œ œœ œn œ œ œ œ œ œ œ œn œœ b b J œ ONLY 153 154 155 156 157 158 ? œ bb ŒÓÓ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ‰ ˙ œ ‰ b œ œ œ ˙ œ œ J J f [fp]

159 160 161 162 œ œ œ œ163 ? b j œ œ œn œ œ œ œb œ œ# œ œ œ b b Œ ˙ œ ‰Œ ˙ j‰ œ œ œ œ œ œ....œ œ œ .. [fp] [fp]

164 165 166 167 168 ? b œn œ œ œ b b œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œn œ REVIEW œ œ™ œ œ œ œ [f]

169 170 171 172 173 174 ? b Œ ™ œœ œ Œ Œ œ ŒÓ b b œ œ œ œ ™ œœ œb œ œ œ œ œn œ œ œ œ FOR [p] f [p] 175 176 177 178 179 6 ? bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒÓ f [f]

201 2nd Bassoon 185 186 187 188 189 190 ? œ œ j j bb Ó œ Œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ ŒÓ œ ‰ ˙ œ ‰ b œ [p] [ff] [fp]

191 192 193 194 195 196 ? œ bb j‰ j‰ Œ Œ Œ œ ŒÓ œ Œ Œ œ Œ œ Œ Œ b œ ˙ œ œ œ œ œ [fp] [f] [p]

197 198 199 200 201 202 ? œ j j bb œ Œ Œ œ ŒÓ œ ‰ ˙ œ ‰ j‰ j‰ Œ Œ Œ œ Œ b œ ˙ œ ONLYœ œ œ [ff] [fp] [fp] [f]

203 4 207 208 209 ? b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [mf] [cresc.] [ff]

210 211 212 213 214 215 ? b b b œ œ œ œ ŒÓ ˙b ˙n ˙ Œ œ œ œ ŒÓ œ œ œ œ œ .. œ œ œ REVIEW[ff] [f ] ..

216 217 218 219 220 221 ? b ˙b Œ b b ˙n ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ .. œ œ ˙ œ œ FORff .. [p][ff][p][f][p][ff] 222 223 224 225 226 ? bb œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ Œ Ó b ...... œ œ œ ˙ [f] [ff]

202 APPENDIX C

SCORE AND PARTS: PARTITTA A LA CAMERA A CORNO DI BASSETTO PRIMO,

SECONDO, TERZO DUE CORNO DI CACCIA, DUE FAGOTTI

203 Partitta a La Camera for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato™ 2 ™ œ œ 3 . œ. . 4 œ œ™ œ œ œ 5 Ÿœ™ œ œ œ 6 œ. œ. œ. 7 œ œ œ œ 8 œ œ œ œ ° 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ R œ œ Basset Horn I in D &b 4 J ≈ R R ≈ R ≈ J ‰ J ≈ J‰ [f] p f p f j r r ™ Ÿ™ œ œ b 2 œ œ™ œ œ œ œ œ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ≈ ≈ œ ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Basset Horn II in D & 4 R J R R R [f] [p] [f] [p] [f] ? 2 œ œ œ r œ r œ j Basset Horn III in D b 4 œ œ j ‰ R ≈ œ ≈ J ‰ œ œ j ‰ œ ≈ R ≈ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ONLYœ œ œ œ œ œ œ œ [f] p f # # j p r j f # 2 œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ ≈ œ œ ≈ œ. ≈ œ ‰ œ œ™ œ œ œ Ÿœ™ œ œ ≈ œ œ..œ œ. ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Clarinet I in Bb & 4 R . R . J R J œ [f] p f p f # #2 j r r r # 4 j ‰ r ≈ r ≈ r ≈ ‰ ™ Ÿ ™ œ ‰ ≈ œ ≈ ≈ ‰ Clarinet II in Bb & œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] [p] [f] [p] [f] # #2 r j r Bass Clarinet & # 4 œ œ j ‰ œ ≈ r ≈ œ ‰ j ‰ r ≈ œ ≈ j ‰ in Bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f œ œ œ œ œ œ œ œ [f] . Ÿ p. . . f œ œ ## 2 œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ. œ œ. œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Basset Horn I & 4 J ≈ R R ≈ R ≈ J ‰ J ≈ R J ‰ [f] p f p f # # 2 j ‰ r ≈ r ≈ r ≈ ‰ œ œ™ œ œ œ Ÿœ™ œ œ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ≈ ‰ Basset Horn II & 4 œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ J R R R œ œ œ œ œ œ œ œ [f] [p] [f] [p] [f] œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# 2 œ œ œ œ ‰ R ≈ ≈ J ‰ œ œ j ‰ ≈ R ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Basset Horn III ¢ # 4 J R œ œ œ R J [f] p f p f ° 2 œ œ œ œ œ ‰ ∑ œ œ œ œ œ ‰ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ 1st Horn in D & 4 J J [f] 2 j ‰ ∑ j ‰ ∑ 2nd Horn in D ¢& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] REVIEW œ œ œ œ œ œ °?# 2 œ œ œ œ œ œ™ œ œ R R J œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ R R J ˙ ˙ Bassoon I 4 J ‰ ≈ ≈ ‰ J ‰ ≈ ≈ ‰ [f] [p] f p f ?# 2 œ j ˙ ˙ Bassoon II 4 œ œ ‰ ∑ œ œ j ‰ ∑ ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] FOR 204 9 10 11 12 13 14 ° œ œ# œ œ j œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ ‰ ≈ œn œ œ j œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ ‰ ™ D Cl. & J J œn J J ™

œ œ œ j b œ œ œn œ ‰ ≈ œn œ œ œ ‰ ≈ œ œ ‰ ≈ œ œ œ j ‰ ™ D Cl. & J J J J J ˙ œ œ

? œ œ œ œ œ ™ D Cl. b œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ # # # œ œ# œ j ‰ ≈ j j ‰ ≈ j ‰ ≈ j ‰ ™ Cl. & œ œ œ j œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ# œ œ œ# œ ONLY # # # j j j j j ™ Cl. & j ‰ ≈ ‰ ≈ œ œ œ œ œ ‰ ≈ j ‰ ™ œ œ œ# œ œ# œ œ œ <#>œ œ œ ˙ œ œ # # # œ œ ‰ ™ B. Cl. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ™ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ# œ j j j # œ œ œ j ‰ ≈ œ œ œ œ œ ‰ ≈ j ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ™ B. Hn. & œ œ J œ# œ œ œ# œ J ™

# j j j j # j ‰ ≈ ‰ ≈ œ œ œ œ œ ‰ ≈ j ‰ ™ B. Hn. & œ œ œ# œ œ# œ œ œ J <#>œ œ œ ˙ œ œ ™ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ™ B. Hn. ¢ # œ ™

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œ j ‰ ≈ j ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ œ j ‰ ™ D Hn. ¢& œ œ œ REVIEWœ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ ° œ œ# œ œ r ?# œ œ œ œ ‰ ≈ J ‰ ≈ œ œ œ œ ‰ ≈ J ‰ ™ Bsn. J J

?# œ œ œ œ œ œ ™ Bsn. œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ™ ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ FOR 205 . 15 16 œ™ œ 17 œ œ 18 19 œb 20 r 21 22 œ ° œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ U b ™ œ œ œ œ œ J œ œ œn œb œ œ J œ œ œ œ ‰ ≈ R D Cl. & J J œ œ p f 3 3 [p] j U b ™ j ‰Œ œ œ j ‰‰ j ‰‰ ‰ ≈ œ œ Œ D Cl. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f ? ™ j j j œ œ U D Cl. b ™ j ‰Œ j ‰ ‰ œn œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ j ‰ ≈ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ œ œ p f # # 3 j 3 U . # ™ œ™ œ œ œ œn r j œ Cl. & ™ œ œ œ œ œ r j œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ J œ œ œ# œn ONLYœ œ œ œ œ R œ œ p f œ [p] # U ## ™ ‰Œ ‰‰ ‰‰ ‰ ≈ Œ Cl. & ™ j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f œ œ ### ™ j j j j U B. Cl. ™ j ‰Œ j ‰‰ j ‰‰ ‰‰ j ‰ ≈ œ Œ & œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f . # œ™ œ œ œ œn r U œ # ™ œ œ œ œ œ r j œ œ œ œ œ œ œ œ B. Hn. & ™ œ œ œ œ œ J œ œ œ# œn œ œ J œ œ œ œ ‰ ≈ R J œ œ p f 3 3 [p] ## ™ j U B. Hn. & ™ j ‰Œ j ‰‰ j ‰ ‰ ‰ ≈ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U ?# ™ j ‰Œ œ œ œ œ œ œ ‰‰ œ# ‰‰ J J‰‰ j ‰ ≈ œ œ Œ B. Hn. ¢ # œ J J œ J J œ œ p f

° U ™ œ Œ œ œ œ œ œ œ ‰Œ œ œ ‰‰ œ œ œ ‰‰ œ œ œ ‰ ∑ œ Œ D Hn. & ™ J J J J p [f] U ™ Œ j ‰Œ j ‰‰ j ‰‰ j ‰ ∑ Œ D Hn. ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [p] [f] REVIEW ° œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U ?# ™ J J‰‰ œ œ œ ‰‰ J ‰‰ J ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ Œ Bsn. ™ J J [p] [f] ?# ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U Bsn. ™ ‰Œ œ ‰Œ œ œ ‰‰ ‰‰ ‰ ≈ œ œ œ Œ ¢ J J œ J J J œ œ [p] [f] FOR 206 23 . . œ. 24 . . . 25 œ 26 œ 27 28 29 r 30 31 32 œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ° R J R R R J R œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ J ™ D Cl. &b ≈ R ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ J ‰ ≈ ‰ ≈ J ‰ ≈ ‰ ™ f . . . œ. . œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ ™ D Cl. &b R ≈ R ≈ R ≈ ‰ R ≈ R ≈ R ≈ ‰ œ œ œ œ ‰ ≈ J ‰ ≈ ‰ ≈ J ‰ ™ [p] [f] . r . r . j ? œ ≈ ≈ œ ‰ ≈ œ ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ™ D Cl. b R œ. J œ. R œ. œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p [f] # # ... œ. . . . œ œ j r j # œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ r œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ ‰ ≈ r œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ™ Cl. & R R J R R R J R œ œ J œ ONLYœ œ œ J f # ## r r r . r . j œ œ œ œ j ™ Cl. & œ ≈ œ ≈ œ ≈ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ≈ œ œ œ œ ‰ ≈ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ™ . . . R . R œ œ œ œ œ J [p] [f] # # # r ≈ r ≈ j ‰ r ≈ r ≈ j ‰ ‰ ™ B. Cl. & œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ j ™ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p œ œ œ œ œ [f] . . œ. . . . œ œ r # œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ B. Hn. & R ≈ R ≈ J ≈ R ≈ R ≈ J ≈ R J ‰ ≈ J ‰ ≈ J ‰ ≈ J ‰ ™ f # . . . . . œ œ œ œ # œ ≈ œ. ≈ œ ≈ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ≈ œ œ œ œ ‰ ≈ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ™ B. Hn. & R R R R R R œ œ œ œ J J J ™ [p] [f] . . . œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# R ≈ ≈ J ‰ ≈ R ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ™ B. Hn. ¢ # R R J œ œ œ œ œ J p [f]

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∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j ‰ ≈ j ‰ ≈ j ‰ ≈ j ‰ ™ D Hn. ¢& J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ [f] REVIEW œ œ œ œ œ œ ˙ œ ° ˙ œ œ œ œj œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ ?# R ≈ R ≈ J ‰ R ≈ R ≈ J ‰ ‰ ≈ ‰ ≈ j j ‰ ≈ œ œ œ ™ Bsn. J J œ œ œ œ œ ™ p f œ œ œ œ œ ?# ∑ ∑ ˙ ˙ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ Bsn. ¢ J œ ™ [f] FOR 207 Andante ™ 1 œ œ™ œ 2 œ œ œ 3 œ œ™ œ 4 œ™ œ œ 5 ™ œ 6 œ™ œ 7 ™ 8 r 9 œ 10 œ œ œ ° 3 œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ Basset Horn I in D &b 8 ‰ ‰ ‰ ‰

[f] [p] ™ œ™ ™ 3 œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ Basset Horn II in D &b 8 ‰ ‰ œ œ™ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ [f] [p] ? 3 œ œ j j Basset Horn III in D b 8 j ‰ ‰ ‰ ≈ œ j ‰ ‰ ‰ ≈ j ‰ ‰ ‰ ≈ œ œn ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] p # # # 3 œ œ™ œ œ™ œ œ ‰ œ œ™ œ œ™ œ œ ‰ œ œ™ œ ‰ r ‰ œ œ œ œ Clarinet I in Bb & 8 œ œ™ œ œ œ™ œ œœ œ œ œ œ œ [f] ONLY[p] # # # 3 œ œ™ œ ‰ œ™ ‰ ‰ ‰ œ Clarinet II in Bb & 8 œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ ™ ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] [p] # #3 Bass Clarinet & # 8 j ‰ ‰ ‰ ≈ j ‰ ‰ ‰ ≈ j ‰ ‰ ‰ ≈ œ œ œ j ‰ j in Bb œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p [f] ™ # œ œ™ œ œ œ œ œ œ™ œ œ™ r œ œ # 3 œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œœ œ œ œ œ Basset Horn I & 8 ‰ ‰ ‰ œ œ œ ‰ [f] [p] # ™ # 3 œ œ™ œ œ œ œ ‰ œ œ™ œ œ™ œ œ ‰ ‰ œ œ™ œ ‰ œ œ œ Basset Horn II & 8 œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ œ [f] [p] œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# 3 œ ‰ ‰ ‰ ≈ œ œ œ j ‰ ‰ ‰ ≈ œ œ ‰ ‰ ‰ ≈ œ# ‰ œ Basset Horn III ¢ # 8 J œ œ œ J J J [f] p

° 3 œ ‰ ‰ ‰ ≈ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ≈ œ œ œ ‰‰ ∑ œ ‰‰ œ™ œ™ œ™ 1st Horn in D & 8 J J J J [f] p 3 2nd Horn in D 8 j ‰ ‰ ‰ ≈ j ‰ ‰ ‰ ≈ j ‰‰ ∑ ‰ ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ [f] REVIEW p œ œ™ œ œ™ œ œ ™ œ œ™ œ œ™ °?# 3 œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œjœ Bassoon I 8 ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ [f] [p] œ™ ™ ?# 3 œ œ™ œ œ œ ‰ œ œ™ œ œ œ œ ‰ œ™ ‰ œ œ™ œ œ ‰ ∑ ∑ Bassoon II ¢ 8 œ œ™ œ œ œ [f] [p] FOR 208 11 12 œ. . 13 14 œ 15 Ÿ 16 17 . . œ. 18 . 19 . . œ. 20 ° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œn œ œ# œ œ D Cl. &b ‰ J ‰ J ‰ ‰ ≈ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ f . . j . œ. œ œ œ . œ. œ œ œ b œ œ ‰ œ œ œ j ‰ ‰ ‰ ≈ œ œ ‰ ‰ ≈ œ œ ‰ D Cl. & œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] [f]

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‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ D Hn. ¢& œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f REVIEWp [f] ...... °?# œ œ œ. œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œn. œ œ œ# œn œ œ œ œ œ# œ œ Bsn. ∑ ‰ ∑ ∑ ∑ ‰ ≈ ‰ p [f] [p] [f] œ . . œ. . . . œ. ?# ∑ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ‰ ≈ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ..œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ ‰ Bsn. ¢ œ. .. œ œ œ p [f] p [f] FOR 209 . 21 22 23 24 25 ™ 26 r 27 œ 28 œ œ œ 29 œ 30 œ œ. ° œb œ œ# œ# œ œ œ œ #œ œ# œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ D Cl. &b ‰ ‰ ‰

[p] [f] œ œ œ D Cl. &b ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œb œ œ# #œ œ œ œ œ #œ œ# œ œ œ œn œ™ œ œ . œ. [p] [f] ? œb œ œ œ œ ™ D Cl. b œ œ# œ# œ œ ‰ œ# œ# œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ. p . f # # . # ‰ r ‰ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ Cl. & œn œ œ# œ# œ œ œ œ ‹œ œ‹ œ œ œ œ œ™ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ [p] ONLY [f] # # # ‰ ‰ œ œ ‰ Cl. & #œ œ™ œ œ œ œ œ œn œ œ# #œ œ œ œ œ ‹œ œ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. [p] [f] ### B. Cl. & œn œ œ œ ‰ œ œ œ‹ œ‹ œ œ œ# ™ ‰ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p œ. . f. # r œ œ œ œ. # œn œ œ œ œ œ œ œ™ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ B. Hn. & œ œ# œ# œ œ ‰ #œ œ# œ œ œ ‰ ‰ [p] [f]

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∑ ∑ ∑ ∑ j ‰ D Hn. ¢& œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ œ..œ REVIEW [f] œ. . °?# œn œ œ œ œ œ# œ# œ# œ œ œ™ œ œ Bsn. œ# œ# ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ‰ [p] [f] . . ?# œn œ œ# œ# œ œ ‰ œ œ# œ# œ# œ œ ‰ œn ™ œ ‰ ∑ ∑ ∑ œ œ ‰ Bsn. ¢ [p] [f] FOR 210 31 œ œ œ 32 œ œ 33 Ÿœ 34 jœ 35 œ œ œ 36 œ œ 37 Ÿœ 38 ™ 39 40 œ œ œ 41 œ ° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R R D Cl. &b J ‰ J ‰ J ‰ J ∑ ≈ ≈ R ≈ ‰ p j Ÿj b œ œ œ j ‰ jœ ‰ œ œ œ j ‰ ‰ ∑ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ‰ D Cl. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R R R [p] r ? ‰ j ‰ j j ‰ ‰ œ ‰ j ‰ j j ‰ œ ‰ ∑ œ ≈ r ≈ ≈ œ ‰ D Cl. b œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ j œ R œ œ œ œ œ p # # œ j j œ j œ # œ œ œ œ œ œ ‰ Ÿœ œœ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Ÿœ œ™ ∑ œ ≈ ≈ œ ≈ œ ‰ Cl. & œ œ œ J œ œ œ J R R R ONLYp # # # ‰ ‰ ‰ Ÿ ‰ ∑ r ≈ r ≈ r ≈ ‰ Cl. & j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [p]

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∑ ∑ ∑ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ‰ ∑ ∑ D Hn. ¢& œ œ œ œ REVIEW[f] [p] œ œ œ œ œ œ œ œ °?# ™ R R œ R Bsn. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰‰ ‰ ≈ R ≈ ≈ R ≈ ≈ p œ œ œ œ œ ?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰‰™ R œ ‰ ≈ œ ≈ ≈ œ ≈ œ ≈ R Bsn. ¢ R R R p FOR 211 ... . 42 43 œ œ œ 44 œ œ œ 45 œ œ œ™ œ...œ œ 46 œ œ ™ ... 47 œ 48 œ . œ. œ œ œ. œ œ 49 œ œ œ 50 ° R R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ D Cl. &b ∑ ≈ ≈ R ≈ J ≈ ≈ ≈ ‰ [f] ... j œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ. œ. œ b ∑ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ ≈ œ...œ œ œ œ œ™ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ D Cl. & R R R ... [f] r ? ∑ œ ≈ r ≈ ≈ œ ‰ œ ‰ œ ‰ j ‰ D Cl. b R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f # # j ... . # ∑ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ œ œ™ ≈ œ...œ œ œ œ œ™ ≈ œ œ œ œ œ œ œ. œ..œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Cl. & R R R ... œ œ [f] ONLY # ## r r œ...œ œ œ œ Cl. & ∑ ≈ ≈ r ≈ j ≈ œ œ™ ≈ ≈ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ...œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ œ œ [f] ... ### r r B. Cl. & ∑ œ ≈ r ≈ ≈ œ ‰ œ ‰ œ ‰ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ œ œ œ œ œ...œ œ œ ™ ...... œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ...œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ B. Hn. & ∑ R ≈ R ≈ R ≈ J ≈ ≈ ≈ œ ‰ [f] # r r œ...œ œ œ ™ . . œ # ∑ œ ≈ œ ≈ ≈ j ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ ‰ B. Hn. & R œ œ ... œ œ™ œ...œ œ œ œ œ œ œ [f] œ œ œ œ œ œ œ ?# ∑ R ≈ œ ≈ ≈ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ B. Hn. ¢ # R R J f

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‰ ∑ ∑ ‰‰ ‰ ‰ D Hn. ¢& j j j œ œ™ œ...œ œ œ™ œ...œ œ œ œ™ œ œ œ REVIEW[f] ... œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ...œ œ œ ... œ œ œ °?# R œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Bsn. ‰ ≈ R ≈ ≈ R J ≈ ≈ ≈ ‰ f ... œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ ?# ‰ ≈ ≈ R ≈ œ ≈ ≈ œ...œ œ œ œ ™ ≈ œ œ œ ™ œ œ œ ‰ Bsn. ¢ R R J œ œ...œ œ œ œ f FOR 212 Menuet °1 œ œ œ œ 2 œ œ 3 œ œ œ œ 4 œ œ 5 œ œ œ œ 6 œ œ œ 7 œ œ 8 3 ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ˙™ ™ Basset Horn I in D &b 4 Œ Œ ™ f f f [p]

b 3 œ œn ˙™ ™ Basset Horn II in D & 4 œ œ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p f p f [p] ? 3 œ ™ Basset Horn III in D b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒŒ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p f p f [p] # # # 3 œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ Clarinet I in Bb & 4 ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ˙™ f f f ONLY[p] # # # 3 ™ Clarinet II in Bb & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ [f] [p] [f] [p] [f] [p] # #3 Bass Clarinet & # 4 ŒŒ œ ™ in Bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p f p f [p] ## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ Basset Horn I & 4 ˙ Œ ˙ Œ ˙ œ œ œ˙™ ™ f f f [p]

## 3 ™ Basset Horn II 4 œ ˙™ ™ & œ œ œ œ œ œ# #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p f p f [p] œ ?# 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ ™ Basset Horn III ¢ # 4 œ œ œ œ œ œ œ ™ f p f p f [p]

° j 3 ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙™ ™ 1st Horn in D & 4 ŒŒ ŒŒ ŒŒ ™ [f] [p] [f] [p] [f] [p] 3 œ ™ 2nd Horn in D 4 ŒŒ ŒŒ ŒŒ ™ ¢& ˙™ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ [f] [p] REVIEW[f] [p] [f] [p] œ œ œ# j˙™ °?# 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ™ Bassoon I 4 ˙ Œ ˙ Œ ˙ ŒŒ ™ f f f [p] ?# 3 ˙ œ ™ Bassoon II 4 œ œ œ œ ŒŒ ŒŒ œ œ œ œ ŒŒ œ ™ ¢ œ œ œ œ œ œ [f] [p] [f] [p] [f] [p] FOR 213 9 ˙™ 10 ˙™ 11 œ œ œ 12 13 œ 14 œ œ 15 œ 16 ™ FINE ° ™ œ œ ˙ œ œ œ œ œ˙ ™ D Cl. &b ™ Œ Œ ™ [p] [f]

b ™ œ ™ D Cl. & ™ ˙ œ ˙ œ œ ™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ [p] œ œ œ œ œ œ [f] ? ™ œ ™ D Cl. b ™ Œ œ Œ ˙ œn œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f # # # ™ ˙™ ˙™ œ œ œ œ Œ œ œ Œ œ ™ Cl. & ™ œ œ ˙ œ œ œ œ œ˙™ ™ [p] [f] ONLY # # # ™ ™ Cl. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ [f] œ œ œ [p] # # # ™ Œ Œ œ ™ B. Cl. & œ ˙ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f # ˙™ œ œ œ œ œ # ™ ˙™ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ˙™ ™ B. Hn. & ™ œ Œ Œ ™ [p] [f]

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j ?# ™ j ™ j j ˙ œ œ ™ Bsn. ™ j œ™ œ œ œ œ œ œœ™ œ ™ ¢ œ™ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ FOR 216 1 Allegretto 2 œ 3 4 5 6 œ 7 œ 8 ° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ b 2 œ œ J ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ J ‰ œ œ ‰ ™ Basset Horn I in D & 4 J J J ™ [f] 3 3

b 2 ‰‰ œ œ œ Œ‰ œ œ Œ‰ œ œ œ Œ œ œ j ‰ ™ Basset Horn II in D & 4 J œ œ J œ œ J œ œ œ œ œ œ ™ [f] ? 2 j j j j ™ Basset Horn III in D 4 ‰‰ j ‰ ‰ œ œ ‰‰ j ‰ œ ™ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] œ œ œ # # # 2 j œ œ œ œ œ œ ‰ j œ œ ‰ j œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ j œ ‰ ™ Clarinet I in Bb & 4 œ œ J œ œ œ œ œ œ œ ONLYJ œ œ 3 3 # # # 2 ‰‰ j Œ‰ j Œ‰ j Œ ‰ ™ Clarinet II in Bb & 4 œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] œ # # Bass Clarinet # 2 ‰‰ j ‰‰ ‰ ™ & 4 ‰‰ j j j œ œ j j œ ™ in Bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] œ œ œ

# j œ œ œ j j œ œ œ œ œ j # 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ Basset Horn I & 4 œ J ‰ œ œ œ ‰ œ J ‰ ‰ ™ [f] 3 3 ## 2 j j j ™ Basset Horn II & 4 ‰‰ œ œ œ Œ‰ œ œ Œ‰ œ œ œ Œ œ œ j ‰ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] œ œ œ ?# 2 ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰‰ œ œ œ ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ™ Basset Horn III ¢ # 4 J J J œ J J J œ œ [f]

° 2 ‰ ∑ ‰ œ œ œ ‰ ∑ ‰ œ œ œ ‰ ∑ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ™ ™ 1st Horn in D & 4 J J J J ™ [f] 2 ™ 2nd Horn in D 4 ‰ ∑ ‰ j ‰ ∑ ‰ j ‰ ∑ ‰ j ‰ j ‰ ™ ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ [f] REVIEW r ° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ?# 2 œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ ™ Bassoon I 4 J J J [f] œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# 2 ‰‰ J œ Œ‰ J œ œ Œ ‰ J œ ‰ œ œ™ œ œ œ j ™ Bassoon II ¢ 4 J J œ ™ [f] FOR 217 9 10 11 œ 12 j 13 14 15 œ 16 FINE ° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ b ™ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ ™ n D Cl. & ™ J J ™

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# # j # # # ™ j œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ j œ ‰ ™ # # Cl. & œ œ œ œ œ œ œ œ ONLYœ œ # # # # # ™ j j j j j ™ # # Cl. ™ ‰‰ œ œ œ Œ‰ ‰ ™ & œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ j œ œ œ œ # ## ™ ™ #### B. Cl. ™ ‰‰ j œ j ‰‰ j œ ™ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j # j œ œ œ œ œ œ j œ œ œ j # # # ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ # B. Hn. & ™ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ ‰ ‰ ™

# j j j j j # # # ™ œ œ œ œ ™ # B. Hn. & ™ ‰‰ œ œ œ œ™ œ œ Œ‰ œ œ œ œ™ œ œ œ j ‰ ™ œ œ œ œ

j œ œ j œ œ ?# ™ ‰‰ œ œ œ œ œ œ j ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ # # B. Hn. ¢ # ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ #

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# # j j # ™ œ œ œ ‰‰ œ ‰‰ œ œ ‰‰ j j ‰Œ ˙ œ œ œ™ œ œ œ œ j ‰ ™ B. Hn. & J œ œ J œ œ œ œ œ œ œ ?# # ™ œ j ‰‰ j œ ‰‰ J œ ‰‰ œ j ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ B. Hn. ¢ # ™ J œ œ J J J œ J œ œ œ œ œ ™

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j j j j œ ?# ™ ‰‰ œ œ ‰‰ ‰‰ ‰‰ œ œ ‰ ˙ œ œ œ œ œ j ™ Bsn. ¢ # ™ J J œ œ œ œ œ œ œ ™ J J FOR 219 Allegretto da capo 25 26 27 28 29 30 31 32 ° œn œ œ œ œ œ# œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ D Cl. & ™ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ ‰ ™

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Partitta a La Camera for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons

Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato 2 3 . . . 2 œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ Basset Horn I in D &b4 J ≈ R R ≈ R ≈ J ‰ [f] p

4 5 6 . . . 7 œ 8 œ œ œ™ œ œ œ Ÿœ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b J ≈ R J‰ ONLY f p f

9 10 11 12 13 14 œ œ# œœ j œœœ j œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ j œ œ œ œ œ œ ‰ ™ &b J ‰ ≈ J œn œœ œn J ‰ ≈ J ™

15 16 œ™ œ 17 œ œ 18 J œ œ œ œ œ œ &b ™ œ œ œ œ œ p f

19 œb 20 r 21 22 œ. r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U R &b œ œn œb J œ J œ œ œ ‰ ≈ J œ œ REVIEW3 3 [p] . 23 . . . œ24 œ. . œ. œ25 œ 26 œ œ œ œ27 œ œ œ œ R R œ J R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b R ≈ R ≈ J ≈ ≈ R ≈ ≈ f

28 œ œ œ29 r 30 œ œ œ31 œ œ œ œ32 œ r œ œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ FOR&b œ J ‰ ≈ J ‰ ≈ œ J ‰ ≈ J ‰ ™

221 Basset Horn I in D

1 Andante ™ œ 2 œ™ œ 3 4 œ™ 5 3 œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ &b8 ‰ ‰ [f] 6 œ™ 7 8 r 9 10 œ œ œ œ œ œ™ œ œœ œ œ œ œ œ &b ‰ œ œ ‰

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16 17 . . 18 . 19 . . 20 œ œ. œ œ œ# œ œ œn. œ œ œ# œ œ &b ‰ ‰ ≈ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ f . 21 22 23 24 25 26r 27 28œ œ 29 30 œ œ. œb œ œœ œ œ#œ œ# œœ œ œ œ™ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ &b œ# œ# ‰ œœ ‰ ‰

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36 œ 37 Ÿ 38 39 40 œ œ 41 œ œ œ œ œ œ œ™ R œ &b REVIEWJ ‰ J ∑ R ≈ ≈ R ≈ ‰ p ... 42 43 œ 44 œ œ œ 45 œ œ ™ ... œ R œ œ œ œ œ œ &b ∑ R ≈ ≈ R ≈ J ≈ ≈ [f] 46 œ ... 47 œ 48 . . œ œ œ. œ. œ 49 œ œ 50 œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ FOR&b ≈ ‰

222 Basset Horn I in D

1 Menuet 2 3 4 œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b4 ˙ Œ ˙ Œ f f 5 6 œ 7 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b ˙ œ˙™ ™ f [p] 9 ˙™ 10˙™ 11 œ œ œ 12 13œ 14œ œ 15œ 16 FINE™ œ œ ˙ œ œ œ œ œ˙ &b ™ Œ Œ ™ [p] [f] 17 Trio ™ 18 19 œ™ 20 j œ œ œ œjœ œ œ œ œ œ ONLYœœ œ œ œ &b ™ J J sempre p 21 j œ™ œ 22 ™ 23 œ œ 24 œ œ J œ œ œ œ ˙ œ &b J ™ Men. da capo 25 ™ 26™ 27 28 29™ 30 31 32 ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œjœ™ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ˙™ &b ™ Œ J ™

Allegretto 1 2 œ œ œ œ 3 4 2 œ œ œ œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ &b4 J J ‰ J [f] 3 5 6 œ 7 œ 8 œ œ œ REVIEWœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ &b J ‰ œ ‰ ™ 3 9 10 11 12 œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ ™ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ &b ™ J J 13 œ 14 œ œ 15 œ œ œ 16 FINE œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ FOR&b œ ‰ ‰ ™ n

223 Basset Horn I in D

œ 17 œ œ 18 19 œ 20 œ ™ œ J‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ œ œ & ™ J J J ‰‰

21 œ 22 œ 23 œ 24 œ œ œ œ œ™ œ œ œ œj œ & œ ‰ J ‰ ™

25 26 27 28 ™ œn œ œ œ œ œ# œ œn œ œ œ œ & ™ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ

AllegrettoONLY da capo 29 30 œ 31 œ 32 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j & œ œ œ ‰ ™

REVIEW

FOR

224 Basset Horn II in D

Partitta a La Camera for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato 2 j 3 r r b2 œ œ™ œ œ œ œ œ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ≈ ‰ Basset Horn II in D & 4 R [f] [p]

4 œ œ™ œ œ œ 5 Ÿœ™ œ œ 6 œ œ œ 7 8 &b J ‰ R ≈ R ≈ R ≈ ‰ œ œ œONLYœ œ œ œ œ [f] [p] [f]

9 10 11 12 13 14 œ œ œ j b œ œ œn œ ‰ ≈ œn œ œ œ ‰ ≈ œ œ ‰ ≈œ œ œ j ‰ ™ & J J J J J ˙ œ œ

15 16 17 18 19 20j 21 22 U &b ™ j‰Œ œ œœœ œ œ œ œ j‰‰ j‰‰ œœœ ‰ ≈ œœ Œ œ œ œ œ œœœ œœœœ œ œ p f

23 . . REVIEW24 . . . 25 26 27 œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b R ≈ R ≈ R ≈ ‰ R ≈ R ≈ R ≈ ‰ œ œ œ [p] [f]

28 29 œ œ œ30 31 32 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ FOR&b œ ‰ ≈ J ‰ ≈ J ‰ ≈ J ‰ ™

225 Basset Horn II in D

1 Andante 2œ™ 3 4 5 6 7 8 9 10 3 œ œ™ œ œœ œ œ™ œ œ™œœ œ œ™ œ œ œ œ &b8 ‰ ‰ œ œ™ œ œ™œœ ‰ œ ‰ œ œ œ [f] [p]

11 12 13 14 15 16 17. 18 19. 20 œ. œ. œ œœœ œ. œ. œ œœœ b œ œ ‰ œ œ œ j‰ j ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ & œ œ. œ. œœœ œ œ œ œ œ œ [f] [f]

21 22 23 24 25 26 27 28œONLYœ œ 29 30 &b ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œb œ œ# #œœœ œ#œ œ# œœ œ œn œ™ œ . . [p] [f]

31 32 33 j 34 35 b œ œ œ j ‰ jœ ‰ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

36 37 Ÿ 38 39 40 41 b œ j ‰ j ‰ ∑ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ‰ & œ œ œ œ œ œ R R R [p] REVIEW 42 43 44 ... 45 j œ œ œ œ œ œ™ b ∑ œ ≈ œ ≈ œ ≈ ≈ ≈ œ...œ œ & R R R œ [f]

46 47 48 œ . œ. œ 49 50 œ œ œ œ œ œ FOR&b œ œ™ ≈ œ...œ œ œ œ œ œ œ ‰

226 Basset Horn II in D

1 Menuet 2 3 4 3 &b4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p f p 5 6 7 8 b œ œn ˙™ ™ & œ œ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ f [p] 9 10 11 12 œ &b ™ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ [p] ONLY 13 14 15 16 FINE b ™ & ˙ œ œ˙™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] Trio 17 j 18 19 j 20 b ™ j œ™ j & ™ œ œ™ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ sempre p 21 22 23 24 j j œ œ œ ˙ œ b œ™ œ œ ™ ™ & œ J œ œ œ Men. da capo 25 26 27 28 29 30 31 32 j j ˙ œ œ˙™ b ™ ˙™ ˙™ œ œ ˙ Œ œ™ œ œ ™ ™ & REVIEWœ œ œ œ J œ œ œ Allegretto 1 2 3 4 5 6 7 8 b2 ‰‰ œ œ œ Œ‰ œ œ Œ‰ œ œ œ Œ œ œ j ‰ ™ & 4 J œ œ J œ œ J œ œ œ œ œ œ ™ [f] 9 10 11 12 13 14 15 16 FINE œ œ œj œ b ™ ‰‰ œ œ œ œ™ œ œ Œ‰ œ œ œ œ™ œ œ œ œ j ‰ ™ n FOR& J J J J œ œ œ

227 Basset Horn II in D

17 18 19 20 2122 23 24 œ œ j ™ œœ ‰‰ œ œ ‰‰ œœ œ ‰‰ j j‰Œ ˙ œ œ œ œ™œ œ œ œ œ ‰ ™ & J J J J œ œ

25 26 27 ™ œ œ œ œ & ™ œ œ# œ œn œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ Allegretto da capo 28 29 30 31 32 ‰ ˙ ˙ œ œ œ œ ‰ ™ & œ j J J œ œ ONLY

REVIEW

FOR

228 Basset Horn III in D

Partitta a La Camera for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato 2 3 r ? 2 œ œ œ j ‰ œ ≈ œ ≈ œ ‰ Basset Horn III in D b4 œ œ œ œ R J [f] p

4 5 6 7 8 ? r ≈ œ ≈ j ‰ ONLY b œ œ œ j ‰ œ R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p f

9 10 11 12 13 14 ? œ œ œ œ œ ™ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ™ œ œ

15 16 17 18 19 20 21 22 U ? ™ j j j œœ b ™ j‰Œ j‰ ‰ œn œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ j‰ ≈œœ œœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ œ œ p f REVIEW 23 24 25 26 27 ? œ. r œ. r œ. j œ œ œ œ b R ≈ œ. ≈ J ‰ œ. ≈ R ≈ œ. ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ p [f]

28 29 30 31 32 ? ™ b œ œ œ œ œ j ‰ ™ FORœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

229 Basset Horn III in D

1 Andante 2 3 4 5 ? 3 b8 j ‰ ‰ ‰ ≈ œ j ‰ ‰ ‰ ≈ j ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ [f]

6 7 8 9 10 ? œ œ j j b ‰ ≈ œ œn ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p

11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 ? j‰ j j‰ œ ‰‰ ONLYœ œ b œœœœœœ ‰‰ œ œ œ œ j œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f [p] [f]

21 22 23 24 25 26 ? œ b œb œ œ# œ# œ œ ‰ œ œ# œ# œ œ œ œn ™ œ œ œ œ œ œ p

27 28 29 30 ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ. œ. f

31 32 33 34 35 36 ? ‰ j ‰ j j ‰ œ j ‰ j b œ œ œ œ j ‰ ‰ œ œ œ œ REVIEWœ œ œ 37 38 39 40 41 ? j œ œ r r œ b œ ‰ j ‰ ∑ R ≈ œ ≈ œ ≈ ‰ œ œ œ p

42 43 r 44 45 46 47 48 49 50 ? ∑ œ ≈ r≈ œ ≈ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ j œ ‰ FORb R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f

230 Basset Horn III in D

1 Menuet 2 3 4 3 ?b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p f p

5 6 7 8 ? œ ™ b œ œ œ ŒŒ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ f [p]

9 10 11 12 ? œ ONLY b ™ Œ œ Œ ˙ œn œ œ œ œ œ p

13 14 15 16 FINE ? ™ b œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f

Trio 17 18 19 20 21 j22 23 24 ? ™ Œ ∑ Œ ∑ j j ™ b ™ œ œ œ œ™ œ œœ™ œ œ ™ œ œ œ ˙ œ œ œ sempre p REVIEW 25 26 œ™ 27 28 ? ™ ™ œ œ œ œ ˙ œ b œ J J œ œ œ œ œ

29 30 31 32 Men. da capo ? j j j ™ b œ™ œ œœ™ œ œ ™ FORœ œ œ œ œ œ œ

231 Basset Horn III in D

Allegretto 1 2 3 4 ? 2 j j j ‰ b4 ‰‰ œ œ j ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f]

5 6 7 8 ? ‰ j ™ b œ œ j ‰ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

9 10 11 ONLY12 ? ™ ‰‰ œ b ™ j œ œ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

13 14 15 16 FINE ? ‰ œ ™ b j œ œ œ œ œ œ ™ n œ œ œ œ œ œ œ œ

17 18 19 20 ? ™ j j œ j j j ™ œ j ‰‰ j œ ‰‰ J œ ‰‰ œ j ‰‰ œ œ œ œ

21 22 23 24 ? œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œREVIEWœ œ œ œ œ œ œ œ œ 25 26 j j 27 28 ? ™ ‰‰ j j ‰‰ ‰‰ j j j j ™ œ œ œ œ œ œ ‰‰ œ œ ‰

Allegretto da capo 29 30 31 32 ? ™ œ œ œ œ ™ FORœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

232 Clarinet I in Bb Partitta a La Camera for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons

Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato # # 2 j 3 r j # 2 œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ ≈ œ œ ≈ œ. ≈ œ ‰ Clarinet I in Bb & 4 R . R . [f] p

4 # 5 Ÿ 6 7 8 ## œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ ≈ œ œ..œ œ. ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ & J R J œONLYœ f p f

9 # # 10 11 12 13 14 # œ œ j j j j j ™ & œ# œœ j ‰ ≈œœœ œ œ ‰ ≈ j ‰ ≈œœœ œœ œœœ œ œ œ ‰ ™ œ œ œ œ# œœ œ# œ œ œ

15 # 16 17 18 ## ™ œ™ œ œ œ œ & ™ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ p f

19 20 21 22 # # 3 j 3 U . # j œn œ r j ‰ ≈ œ & r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R œ œ# œn œ œ REVIEW œ [p] 23 # . 24 . . 25 26 œ 27 ## œ...≈ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ. ≈ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & R R J R R R J R œ œ œ œ œ f

28 29 30 31 32 # # j r j # r œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ ‰ ≈ r œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ™ FOR& œ J œ œ œ œ J

233 Clarinet I in Bb

Andante 1 # # 2 3 4 5 6 7 8 9 10 # 3 œ œ™ œ œ™œœ ‰ œ œ™ œ œ™œœ ‰ œ œ™œ ‰ r ‰ œ œ œ œ & 8 œ œ™ œ œ œ™œ œœœœœ œ œ [f] [p] 11 # 12 . 13 14 15 ## œ œ œ. ‰ œ œ œ œ œ j ‰ Ÿœ & œ œ œ œ œ œ œ J

16 17 18 19 20 # # .. œ. . .. œ. & # œ ‰ ‰ ≈ œ œ œ# œ œ ≈ ‰ ‰ ≈ œn œONLYœ# œ œ ‰

f [f] 21 # # 22 23 24 25 26 27 28 29 30 . # ‰ r ‰ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ & œn œ œ# œ# œœ œ œ‹œ œ‹ œœ œ œ œ™œ œœœœœ œ œ œ œ [p] [f]

31 # # 32 33 j 34 35 # œ œ œ œ œ ‰ Ÿœ jœ ‰ œ œ œ & œ œ œ œ œ J œ œ œ

36 # # 37 j 38 39 40 41 # œ œ ‰ Ÿœ ™ ∑ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ‰ & œ œ œ J œ R R R REVIEWp 42 # # 43 44 j ... 45 46 # ∑ œ ≈ œ ≈ œ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ™ ≈ œ...œ œ œ œ ™ ≈ & R R R œ œ œ...œ œ [f]

47 48 49 50 ### œ ..œ œ œ œ. œ œ œ FOR& œ œ œ œ œ. œ œ œ ‰

234 Clarinet I in Bb

1 # Menuet 2 3 4 5 6 7 ## 3 œ œ œ Œ œœœœ œ œ Œ œ œ œ œ & 4 ˙ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f f f [p]

FINE 8 # # 9 10 11 12 13 14 15œ 16 # ™ ™ ˙™ ˙™ œ œ œ œ ˙ œ œ Œ œ œ Œ œ ˙™ ™ & œ˙™ œ œ œ œ [p] [f]

17 # Trio 18 19 20 # j œ™ ONLYj # ™ œ™ œ œ œ œ œœ œ œ & œ J œ œ œ œ J œ sempre p

21 22 23 24 # # j œ™ # œœ œ œ™ œ œ œ œ ˙ œ ™ & J J œ

Men. da capo 25 26 27 28 29 30 31 32 # # ˙™ ˙™ œ œ ˙ œ™ œ j œ œ # ™ œ œ Œ œ œœ™ œ œ œ œ ™ ™ & œ J J œ ˙ REVIEW # 1 Allegretto 2 3 4 ## 2 j œ œ œ œ ‰ j j & 4 œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ 3

5 # # 6 7 8 # œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ j œ ‰ ™ FOR& œ J œ œ 3

235 Clarinet I in Bb

9 10 11 12 # # j # ™ j œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j & ™ œ œ œ œ œ œ œ œ

FINE 13 # # 14 15 16 # # # œ œ ‰ œ œ œ œ j ‰ ™ # # & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™

# # 17 18 19 j 20 # # ™ œ ‰‰ j ‰‰ ‰‰ j ‰‰ & œ œ J œ œ œ œ œ œ œONLYœ œ œ œ 21 # # 22 j 23 24 # # œ œ ‰ œ j ‰ ™ & œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ ™

# # 25 26 27 & # # ™ œn œ œ œ œ œ# œ œn œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ Allegretto da capo 28 29 30 31 32 #### œ œ ™ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ™ œ œ œ œ œ REVIEW

FOR

236 Clarinet II in Bb Partitta a La Camera for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons

Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato 2 3 # #2 & # j ‰ r ≈ r ≈ r ≈ ‰ Clarinet II in Bb 4 œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] [p]

4 # 5 Ÿ 6 r 7 8 ## j ‰ r ≈ ≈ r ≈ ‰ & œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œONLYœ œ œ œ œ [f] [p] [f]

9 # # 10 11 12 13 14 # j j j j j ™ & j ‰ ≈ ‰ ≈ œ œ œ œ œ ‰ ≈ j ‰ ™ œ œ œ# œ œ# œ œ œ <#>œ œ œ ˙ œ œ

15 # # 16 17 18 & # ™ j ‰Œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f 19 # # 20 21 22 U & # ‰ j ‰‰ j ‰ ≈ Œ œ œ œ œ œ œ œ œREVIEWœ œ œ œ œ œ 23 24 25 26 27 ### r r r . r . & œ ≈ œ ≈ œ ≈ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . R . R œ œ œ [p] [f]

28 29 30 31 32 # # j œ œ œ j & # j ‰ ≈ œ œ œ œ ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ™ FORœ J

237 Clarinet II in Bb

Andante 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ###3 œ™ ™ & 8 œ œ™œ œœ ‰ œ œ™œ œ œœ ‰ ™ ‰ œ œ™œ ‰ œ œ œ œ œ™œ œ œœ œ œ œ œ [f] [p]

11 # # 12 13 14 15 & # ‰ ‰ œ œ œ œ œ j j œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ

16 17 18 19 20 ### & ‰ ‰ ≈ œ œ..œ œ œ œ ‰ ‰ ≈ œ œ..œ œ œ œ ‰ œ . . ONLY [f] [f]

21 # # 22 23 24 25 26 27 28 29 30 & # ‰ ‰ œ œ œ ‰ #œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ# #œ œ œ œ œ‹œ œ‹ œ œ œ œ œ . œ. [p] [f] 31 # # 32 33 34 35 & # j ‰ j ‰ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

36 # # 37 38 39 40 41 # ∑ r r ≈ r & j ‰ Ÿj ‰ œ ≈ œ œ ≈ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ REVIEW[p] 42 43 44 45 # # ... & # ∑ r ≈ r ≈ r ≈ j ≈ œ œ œ œ œ œ™ ≈ œ œ œ œ œ...œ œ [f]

46 # 47 48 49 50 ## œ œ œ & œ ≈ œ œ œ.. œ œ ‰ FORœ œ™ œ...œ œ œ œ œ œ œ

238 Clarinet II in Bb

1 Menuet 2 3 4 # #3 & # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] [p] [f] [p]

5 6 7 8 # # ™ & # ™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# #œ˙ œ œ œ œ œ œ [f] [p]

9 10 11 ONLY12 ### ™ & ™ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ [p]

13 # # 14 15 16 FINE # ™ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙™ [f] œ œ œ

17 # # Trio 18 19 20 & # ™ j j ™ j œ™ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ sempre p REVIEW 21 # # 22 23 24 # j œ œ ™ & œ™ j j œ ˙ œ ™ œ œ œ œ™ œ œ

Men. da capo 25 # # 26 27 28 29 30 31 32 # ™ Œ j ™ & ™ ˙™ ˙™ œ ˙ œ™ j j ˙ œ œ˙™ ™ FOR œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ

239 Clarinet II in Bb

Allegretto 1 2 3 4 5 6 7 8 # #2 & # 4 ‰‰ j Œ‰ j Œ‰ j Œ ‰ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] # 9 10 11 12 13 14 15 16 FINE # # j # # # ™ ‰‰ j j œœ œ Œ‰ j j ‰ ™ # & œ œœ œ™ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ j œ œ œ œ

# 17 18 19 20 2122 23 24 ## # ™ j j j ONLY™ & ™ œ ‰‰ j‰ ‰ ‰‰ j j‰Œ œ j ‰ ™ œœ œ œ œœ œ ˙ œ œ œ œ™œ œœ œ œ œ œ # 25 26 27 ## # ™ & ™ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ# œ œ œ œn œ Allegretto da capo 28 # 29 30 31 32 ## # j ™ & j ‰ ˙ ˙ œ œ j œ ‰ ™ œ œ œ œ

REVIEW

FOR

240 Bass Clarinet in Bb Partitta a La Camera for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons

Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato 2 3 4 # #2 r j Bass Clarinet & # 4 œ œ j ‰ œ ≈ r ≈ œ ‰ in Bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] p f

5 # 6 7 8 ## r r ≈ j ONLY & œ j ‰ œ ≈ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f

9 # # 10 11 12 13 14 & # œ œ œ œ œ j ‰ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

15 # # 16 17 18 19 20 21 22 U & # ™ ‰Œ ‰‰ j j‰‰ j j‰‰ j ‰ ≈ œœ Œ j j œ# œ œ œ œ œ j œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f

23 # REVIEW24 25 26 27 ## r ≈ r j ‰ r r ≈ j & œ. œ ≈ œ. œ ≈ œ. œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ œ p œ [f]

28 # # 29 30 31 32 & # ‰ ™ œ œ œ œ œ j FORœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

241 Bass Clarinet in Bb

1 Andante 2 3 4 5 # #3 & # ‰ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ‰ ≈ ‰‰ 8 j œ j j œ œ œ œ œ œ œ œ [f] 6 # # 7 8 9 10 # ‰ ≈ œ œ j ‰ j & œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p

11 # # 12 13 14 15 16 17 18 19 20 & # ‰‰ j‰ j j‰ j œ ‰‰ ‰ONLYœ ‰ ‰ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f [p] [f] 21 # # 22 23 24 25 26 # ‰ & œn œ œ# œ# œ œ œ œ œ‹ œ‹ œ œ œ œ# ™ œ œ œ œ œ œ p

27 28 29 30 ### & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ. œ. f 31 # # 32 33 34 35 36 & # ‰ j ‰ j j ‰ j ‰ œ ‰ j ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ REVIEWœ œ œ 37 # 38 39 40 41 ## ‰ ∑ r ≈ r & j ‰ j œ œ r ≈ œ ≈ œ ‰ œ œ œ œ œ p

42 # 43 r 44 45 46 47 48 49 50 ## ∑ ≈ r & œ r≈œ ≈ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ j œ ‰ FOR œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f

242 Bass Clarinet in Bb

1 Menuet 2 3 4 # #3 & # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p f p

5 # # 6 7 8 & # ŒŒ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f [p]

9 # # 10 11 ONLY12 # ™ Œ Œ œ & œ ˙ œ# œ œ œ œ œ p

FINE 13 # # 14 15 16 & # ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f

17 # # Trio 18 19 20 21 22 23 24 # ™ Œ ∑Œ ∑ j ™ & ™ ™ j j ™ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ sempre p REVIEW 25 26 27 28 ### ™ j œ™ & ™ ™ œ œ œ œ ˙ œ œ J œ œ œ œ œ

29 # # 30 31 32 Men. da capo # j ™ & ™ j j ™ œ œ œ œ™ œ œ FORœ œ œ œ œ œ œ

243 Bass Clarinet in Bb

# 1 Allegretto 2 3 4 ## 2 j & 4 ‰‰ j j ‰‰ j œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] œ 5 # # 6 7 8 & # ‰ j j ‰ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # # 9 10 11 ONLY12 & # ™ ‰‰ j œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

13 14 15 16 FINE # # # ## & # ‰ j œ ™ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

17 18 19 20 # ## & # ™ j j ‰‰ j j ‰‰ œ j ‰‰ j j ‰‰ j œ œ J œ œ œ œ œ œ 21 # # 22 23 24 # # œ ™ & œ œ œ œ œ œ œ REVIEWœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 25 26 27 28 # ## & # ™ ‰‰ j j ‰ ‰ j j ‰‰ j j ‰‰ j j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Allegretto da capo 29 # # 30 31 32 & # # ™ œ œ œ œ FORœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

244 Basset Horn I

Partitta a La Camera for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato 2 3 . . . ##2 œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ ‰ Basset Horn I & 4 J R R R J [f] p

4 5 6 . 7 œ 8 œ # œ œ™ œ œ œ Ÿœ™ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ & # J ≈ R J ‰ ONLYœ f p f

9 10 11 12 13 14 # œ œ# œ j j j # œœ œ j ‰ ≈œœœ œ œ ‰ ≈ j ‰ ≈œœœ œœœœœœœœ œ œ ‰ ™ & œ œ J œ# œœ œ# œ J ™

15 16 17 18 # œ™ œ œ œ œ œ œ œ & # ™ œ œ œ œ œ J œ œ p f

19 20 21 22 . # œn r U œ # r j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ R & œ œ# œn J œ J œ œ œ œ œ REVIEW3 3 [p] 23 . . œ. 24 . . . 25 œ 26 œ 27 # œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # R ≈ R ≈ J ≈ R R ≈ R ≈ J ≈ R œ f

28 œ œ œ29 r 30 œ œ œ31 œ œ œ œ32 œ # r œ œ œ r œ œ œ œ œ œ ™ FOR& # œ J ‰ ≈ J ‰ ≈ œ œ œ œ J ‰ ≈ J ‰ ™

245 Basset Horn I

1 Andante 2œ™ 3 4 5 6 7 8 9 10 # 3 œ œ™ œ œœ œ œ™ œ œ™œœ œ œ™ œ œ™œœ œ œ™ œ r œ œ œ œ œ & #8 ‰ ‰ ‰ œœœœœ ‰ œ [f] [p]

11 12 . . 13 14 15 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œŸ & # œ ‰ œ œ œ J ‰ J

16 17 . . 18 . 19 . . 20 # œ œ. œ œ œ# œ œ œn. œ œ œ# œ œ & # ‰ ‰ ≈ ≈ ‰ ‰ ≈ ONLY‰ f [f]

21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 . . # œ œ œ™ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # œn œ œ# œ# œœ ‰ œ#œ œ# œœ œ œœœœœ ‰ œ œ ‰ [p] [f]

31 32 œ 33 Ÿ 34 35 # œ œ œ œ œ œ œ œjœ œ œ œ œ & # œ œ œ J ‰ J ‰ œ

36 37 38 39 40 41 # œ œ œ œŸ œ™ œ œ œ œ & # œ œ J ‰ J ∑ R ≈ R ≈ R ≈ ‰ REVIEWp 42 43 44 œ...œ œ 45 œ ... 46 # œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ™ œ...œ œ & # ∑ R ≈ R ≈ R ≈ J ≈ ≈ ≈ [f]

47 48 . . œ 49 50 # œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ FOR& # œ œ ‰

246 Basset Horn I

1 Menuet 2 3 4 # 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #4 ˙ Œ ˙ Œ f f

5 6 7 8 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ˙ œ œ œ œ œ œ˙™ ™ f [p] 9 10 11 12 13 14 15œ 16 FINE # ˙™ ˙™ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙™ & # ™ œ œ Œ Œ ONLYœ œ ™ [p] [f]

17 Trio 18 19 20 ™ œ™ j # œ œ œ œjœ œ œ œ œ œœ œ œ œ & # ™ J œ J sempre p

21 j œ™ 22 23 24 # œœ œ œ™ œ œ œ œ œ ˙ œ & # J J ™

Men. da capo 25 ˙™ 26˙™ 27 œ œ28˙ 29œ™ œ 30j ™ 31 œ œ 32 # œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ˙™ & # ™ Œ J J ™ REVIEW Allegretto 1 2 3 4 # 2 j œ œ œ œ œ œ j œ œ j & #4 œ œ J ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ [f] 3

5 6 7 8 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ & # œ J ‰ œ œ ‰ ™ FOR 3

247 Basset Horn I

9 10 11 12 # j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ j & # ™ œ œ œ œ ‰ ‰ œ

13 14 15 16 FINE # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ # # & # œ œ œ ‰ œ œ ‰ ™ #

# # 17 18 19 20 j # ™ œ œ œ ‰‰ œ œ œ ‰‰ œ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ & J J J ONLYœ 21 # 22 23 24 # œ œ œ œ ™ œ œ œ j ™ & # œ œ œ ‰ J œ œ œ œ ‰ ™

# # 25 26 27 28 # ™ œn œ œ œ œ œ# œ œn œ œ œ œ & œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ Allegretto da capo 29 # 30 31 32 # œ œ œ œ œ œ œ œ j & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ™ REVIEW

FOR

248 Basset Horn II

Partitta a La Camera for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons

Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato # 2 3 #2 j ‰ r ≈ r ≈ r ≈ ‰ Basset Horn II & 4 œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] [p]

4 5 6 7 8 ## œ œ™ œ œ œ Ÿœ™ œ œ œ œ ≈ œ ONLY & J ‰ R ≈ R R ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] [p] [f]

9 10 11 12 13 14 # j j j j # j ‰ ≈ ‰ ≈ œ œ œ œ œ ‰ ≈ j ™ & œ œ œ# œ œ# œ œ œ J <#>œ œ œ ˙ œ œ ‰ ™

15 16 17 18 19 20 21 22 U ## ™ j & ™ j‰Œ œ œœœ œ œ œ œ j‰‰ j‰ ‰ œœœ ‰ ≈ œœ Œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœ œ œ p f

23 . . REVIEW24 . . . 25 26 27 ## œ ≈ œ. ≈ œ ≈ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & R R R R R R œ œ œ [p] [f]

28 29 œ œ œ30 31 32 ## j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ FOR& œ ‰ ≈ J ‰ ≈ J ‰ ≈ J ‰ ™

249 Basset Horn II

Andante 1 # 2œ™ 3 4 5 6 7 8 9 10 #3 œ œ™ œ œœ ‰ œ œ™ œ œ™œœ ‰ ‰ œ œ™ œ œ œ œ & 8 œ œ™œ œ™œœ œ ‰ œ œ œ [f] [p]

11 12 13 14 15 ## & œ œ ‰ œ œ œ j ‰ j œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ

16 # 17 . . 18 19 . . 20 # ‰ ‰ ≈ œ. œ œ œ œ œ ‰ ‰ ≈ œ. œ œ œ œ œ ‰ & œ ONLY [f] [f]

21 # 22 23 24 25 26 27 28 29 30 # ‰ ‰ œ œ œ ‰ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ# #œ œ œ œ#œ œ# œ œ œ œ# œ™ œ . . [p] [f]

31 32 33 34 35 ## j & œ œ œ j ‰ jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

36 # 37 38 39 40 r r 41 & # œ j ‰ Ÿj ‰ ∑ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ œ œ œ œ œ R REVIEW[p] 42 # 43 r 44 œ...œ œ 45 œ # ∑ ≈ œ ≈ r ≈ j ≈ œ œ™ ≈ & œ R œ œ œ...œ œ [f]

46 # 47 48 œ . œ. œ 49 50 # œ ≈ œ œ œ œ œ ‰ FOR& œ œ™ œ...œ œ œ œ œ œ œ

250 Basset Horn II

1 Menuet 2 3 4 # 3 & #4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p f p

5 # 6 7 8 & # œ œ# ˙™ ™ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ f [p]

9 10 11 ONLY12 ## ™ œ & ™ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ [p]

FINE 13 # 14 15 16 & # ™ ˙ œ œ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f]

17 Trio 18 19 20 ## ™ j j & ™ j œ™ j œ œ™ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ sempre p REVIEW 21 # j 22 23 œ œ 24 # œ™ j j œ ˙ œ ™ & œ œ œœ™ œ œ

Men. da capo 25 # 26 27 28 29j 30 31 32 ™ # ™ ˙™ ˙™ œ ˙ Œ œ™ j j ˙ œ œ˙ ™ FOR& œ œ œ œ œ œ œœ™ œ œ

251 Basset Horn II

Allegretto 1 2 3 4 5 6 7 8 ##2 j j j ™ & 4 ‰‰ œ œ œ Œ‰ œ œ Œ‰ œ œ œ Œ œ œ j ‰ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f]

9 10 11 12 13 14 15 16 FINE # j j j j j # # # ™ œ œ œ œ ™ # & ™ ‰‰ œ œ œ œ™ œ œ Œ‰ œ œ œ œ™ œ œ œ j ‰ ™ œ œ œ œ

# # 17j 18 19 20 2122 23 24 # ™ œ j œ j ™ & ™ œœ ‰‰ œ œ ‰‰ œœ œ ‰‰ j j‰Œ ˙ œ œ œ œ™œ œ œ œ œ ‰ ™ J J œ œ ONLY # # 25 26 27 & # ™ œ œ œ œ œ œ# œ œn œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ Allegretto da capo 28 # # 29 30 31 j 32 # ‰ ˙ ˙ œ œ j œ ‰ ™ & œ j œ œ œ

REVIEW

FOR

252 Basset Horn III Partitta a La Camera for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons

Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato œ œ 2 œ 3 œ œ œ 4 œ ?##2 œ œ œ œ ‰ R ≈ R ≈ J ‰ œ œ Basset Horn III 4 J œ [f] p f

5 6 œ 7 8 ?# œ j œ R œ # œ œ ‰ R ≈ ≈ J ‰ œ œ œ œ ONLYœ œ œ œ p f

9 10 œ œ 11 œ 12 œ œ 13 14 ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ™ # œ œ ‰ ™

15 16 17 18 19 20 21 œ 22 œ# œ œ œ œ œ œœœ œ U ?## ™ j‰Œ œ ‰‰ J ‰‰ J J‰‰ J j‰ ≈ œœ Œ œ œ œœœ œ J J œ œ œ p f

23 œ. . œ. REVIEW24 . œ. . 25 œ œ œ 26 27 œ ?# R œ J œ R œ œ œ œ œ œ œ # ≈ R ≈ ‰ R ≈ ≈ J ‰ œ œ p [f]

28 œ 29 30 œ 31 32 ?## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ™ FOR œ œ œ œ J

253 Basset Horn III

1 Andante 2 3 4 5 ?##3 œ ‰ ‰ ‰ ≈ œ œ œ j ‰ ‰ ‰ ≈ œ ‰‰ 8 J œ œ œ œ J [f]

6 œ œ 7 8 9 10 œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?## ‰ ≈ J ‰ J p

11 œœœœœœ12 13 14 15 16œ 17œ 18ONLYœ 19œ 20 œ ?# œ œ ‰ œ œ ‰ j ‰‰ # œ œ ‰ ‰ œ J J J œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ f [p] [f]

21 œn œ œ# 22 œ# œ œ 23 œ œ œ# 24 œ# œ œ œ 25œn ™ 26 œ œ œ œ œ œ ?## ‰

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27 28 29 30 ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ..œ ‰ REVIEW f 31 32 33 34œ 35 36 37 38œ 3940œ œ 41 œ ?# ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ j œ œ ‰ œ œ ‰ j ‰ R ≈œ≈ ≈ # œ J J J œ ‰ œ ‰ œ J J J œ œ ∑ R R œ ‰ p

42 43 œ 44œ 45œ 46œ 47 48 49 50 œ œ œ œ œ œ ?## ∑ R ≈ ≈ R ≈ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ FORR J f

254 Basset Horn III

1 Menuet 2 3 4 3 ?##4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p f p

5 6 7 œ 8 ?# œ œ œ œ œ œ œ ™ # œ œ œ œ Œ Œ œ ™ f [p]

9 10 œ 11 12ONLY ?# ™ œ ˙ œ# œ œ # ™ Œ œ Œ œ œ p

13 14 15 16 FINE ?# œ œ œ œ œ œ œ ™ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ f

17 Trio 18 19 20 21 22 23 24 œ™ j œ ?# ™ œ ∑ œ ∑ œ œ œœ™ œ ™ # ™ œ Œ œ Œ J J œ ˙ œ œ œ ™ sempre p REVIEW 25 26 œ œ™ œ 27 ˙ 28 œ™ œ œ œ œ œ œ ?## ™ J J œ œ

29 ™ 30 31 32 Men. da capo ?# œ œ œjœ™ œ œ ™ FOR# œ J J œ œ œ œ œ œ ™

255 Basset Horn III

Allegretto 1 2 3 4 œ œ ?##2 ‰‰ œ œ œ œ œ ‰‰ œ œ œ J ‰ 4 J œ œ J J œ [f]

5 6 7 œ œ 8 ?## ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ™ J œ œ J œ œ

9 10 œ 11 12 ?# ™ j œ œ œ j # ™ ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ œONLYœ œ ‰

13 14 œ 15 16 FINE ?# j œ œ œ œ œ œ ™ # # # ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ #

17 18 œ 19 20 ?# # ™ œ j j œ J œ œ j œ # ™ J œ ‰‰ œ J ‰‰ J ‰‰ J œ ‰‰ J

21 22 23 24 œ œ œ ?# # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ # œ œ œ REVIEWœ œ ™ 25 26 œ œ 27 28 ?# # ™ ‰‰ œ œ ‰‰ ‰‰ œ œ œ œ # ™ J J J J J J ‰‰ J J ‰

Allegretto da capo 29 30 31 32 ?# # œ œ œ œ ™ FOR# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™

256 Partitta a La Camera 1st Horn in D for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato 2 3 4 5 6 7 8 2 œ œ œ œ œ ‰ ∑ œ œ œ œ œ ‰ ∑ œ œœœ œ œœœ 1st Horn in D & 4 J J [f]

9 10 11 12 13 14 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ & J ‰ ≈ J ‰ ≈ J J ‰ ™

15 16 17 18 19 20 21 22 U ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰‰ œ œ œ œ & ™ Œ J ‰Œ J ‰‰ J J ‰ ∑ Œ p [f] ONLY 23–24 2 25 26 27 28 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J ‰ J ‰ ≈ [f] 29 30 31 32 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ™ & J ‰ ≈ J ‰ ≈ J ‰ ™

1 Andante 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3 œ ‰ ‰ ‰ ≈ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ≈ œ œ œ ‰‰ œ ‰‰ œ™ œ™ œ™ &8 J J J ∑ J [f] p 11 12 13–16 4 17 18 19 20 & œ™ œ œ ‰REVIEW‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ f p [f] 21–24 4 25 26 27 28 29 30 œ œ ™ ™ ™ ™ .. & J œ œ œ œ œ œ ‰ p f 31–33 3 34 35 36–38 3 39 40–41 2 FOR& ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ f [p]

257 1st Horn in D 42 43–442 45 46 47 48 49 50 œ œ™ œ...œ œ œ™ œ...œ œ œ œ œ™ œ œ œ & ‰ J J ‰ J ‰ [f]

1 Menuet 2 3 4 5 6 7 8 3 œ œ j & 4 ˙ œ œ ŒŒ ˙ œ œ ŒŒ œ œ œ œ ŒŒ œ œ˙™ ™ [f][p][f][p][f] [p]

9 10 11 12 13 14 15 16 FINE & ™ Œ œ œ Œ œ œ ∑ ˙™ ˙ œ ˙ œ œ Œ œ ˙™ ™ [p] [f]

Trio ONLY 17 18 19 20 21 22 23 24 & ™ ˙ Œ ∑ ˙ Œ ∑ ˙ Œ ∑ ˙ œ ˙™ ™ sempre p Men. da capo 25 26 27 28 29 30 31 32 & ™ ˙™ ˙™ œ ŒŒ œ ŒŒ ˙ Œ ∑ ˙ œ ˙ Œ ™

Allegretto 1 2 3 4 5 6 7 8 2 ‰‰ œ œ œ ‰‰ œ œ œ ‰‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ™ ™ & 4 ∑ J ∑ J ∑ J J ™ [f]

9 10 11 12 13 14 15 16 FINE ™ ‰ œ œœœ ˙ œ œœœ œ œœœ œ œ œ™ ™ & ™ Œ‰REVIEWJ ‰ J ‰ Œ‰ J ‰ J ‰ ™

17 18 19 20 21 22 23 24 ™ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œj œ ™ & ™ J J J J J J J J ‰ J ‰ ‰ ™

Allegretto da capo 25 26 27 28 29 30 31 32 j ™ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ j j j j ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ FOR& ™ J J J J œ œ ‰‰ œ œ ‰ J J ‰ ™

258 Partitta a La Camera 2nd Horn in D for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons Gyorgy Druschetzky Moderato edited by Brandon K. McDannald 2 3 4 5 6 7 8 2 2nd Horn in D & j‰ ∑ j‰ ∑ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [f] 9 10 11 12 13 14 & œ œ j ‰ ≈ œ œ œ j ‰ ≈ œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ™ œ œ œ J œ

15 16 17 18 19 j 20 21 22 U & ™ Œ j ‰Œ j ‰‰ œ œ œ ‰‰ j ‰ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [p][f] ONLY 23–24 2 25 26 27 28 œ œ œ œ & œ œ œ œ œ ‰ j ‰ ≈ J œ œ œ œ œ [f] 29 30 31 32 & j ‰ ≈ j ‰ ≈ j ‰ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ

1 Andante 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3 & j ‰ ‰ ‰ ≈ j ‰ ‰ ‰ ≈ j ‰‰ ∑ œ ‰ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ [f] p 11 12 13–16 4 17 18 19 20 & ‰REVIEW‰ ‰ ‰ ‰ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p [f] 21–24 4 25 26 27 28 29 30 j & œ œ ‰ œ™ œ™ œ™ œ™ œ..œ [f] 31–33 3 34 35 36–38 3 39 40–41 2 FOR& ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ [f] [p]

259 2nd Horn in D 42 43–442 45 46 47 48 49 50 & ‰ ‰‰ j j ‰ j ‰ œ œ™ œ...œ œ œ™ œ...œ œ œ œ™ œ œ œ [f]

1 Menuet 2 3 4 5 6 7 8 3 & ŒŒ ŒŒ ŒŒ œ œ ™ 4 ˙™ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ ˙™ [f][p][f][p][f] [p] 9 10 11 12 13 14 15 16 FINE & ™ Œ Œ ∑ Œ ™ œ œ œ œ ˙™ ˙ œ ˙ œ œ œ ˙™ [p] [f] Trio ONLY 17 18 19 20 21 22 23 24 & ™ Œ ∑ Œ ∑ Œ ∑ ™ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙™ sempre p Men. da capo 25 26 27 28 29 30 31 32 & ™ ŒŒ ŒŒ Œ ∑ Œ ™ ˙™ ˙™ œ œ ˙ ˙ œ ˙

Allegretto 1 2 3 4 5 6 7 8 2 & ‰‰∑ j ‰‰∑ j ‰‰∑ j ‰ j ‰ ™ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ [f] 9 10 11 12 13 14 15 16 FINE & ™ ‰ Œ‰REVIEWj‰ j‰ Œ‰ j‰ j‰ ™ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™

17 18j j 19j j 20 21 22 23 24 j & ™ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ j j‰ j‰ œ œ œ œ œ œ ™ J J œ œ ˙ œ Allegretto da capo 25j j 26 27 28 29 30 31 32 ™ ‰‰ ‰‰ œ œ ‰‰ ‰‰ ‰ œ j ‰ ™ FOR& ™ œ œ J J j j j j j j œ œ ™ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ

260 Partitta a La Camera Bassoon I for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato 2 3 œ œ œ 4 5 6 œ œ œ 7 8 ?#2 œ œœœ œ œ™ œœ R R J œ œ™ œœ œ œ™ œœ R R J ˙ ˙ Bassoon I 4 J ‰ ≈ ≈ ‰ J ‰ ≈ ≈ ‰ [f] [p] f p f 9 10 œ œ œ11 œ 12 œ œ œ13 œ œ# œ œ 14 œ# œ œ œ# œ œ r ?# œ œ œ œ ‰ ≈ J ‰ ≈ œ œ œ œ ‰ ≈ J ‰ ™ J J

15 œ œ œ œ œ16œ™ œ 17 18 19 œ œ œ 20 œ œ œ 21 œ 22 ?# ™ œ œ œ œ J œœœ œœ U ™ J J‰‰ J J ‰‰ J ‰‰ ‰ ≈œ œ Œ [p] [f] 23 œ œ œ 24 œ œ œ 25 ˙ 26 ˙ 27 œ œ œ œ ?# R ≈ R ≈ J ‰ R ≈ R ≈ J ‰ ONLY

p f 28 29 30 31 32 œj œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ ?# ‰ ≈ ‰ ≈ j j ‰ ≈ œ œ œ ™ J J œ œ œ œ œ ™

1 Andanteœ œ™ œ2 œ™œœ 3™ œ 4 œ™œ 5 6 œ™ 7 8 9–10 2 3 œ œ œ œ œ™ œ œœ œ œ™ œ œj ?#8 ‰ ‰ ‰ œ ‰ [f] [p] 11 12 13–15 16 17 .18 19 .20 œ œ 3 . œ. œ. œ œ..œ œ. œ œ# œ œ. . œ. œ. œn œ..œ œ. œ œ# œ œ ?# ∑ ‰ ‰ ≈ œ œ# œn œ# ‰

p [f] [p] [f] 21 22 REVIEW23 24 25 26 27–29 3 30 œ. œ. ?# œn œ œ# œ# œ œ ‰ œ œ# œ# œ# œ œ ‰ œ™ œ ‰ ‰

[p] [f] 31–37 7 38 œ 39 œ œ 40 œ œ œ 41 œ œ œ ?# ‰‰™ R ‰ ≈ R ≈ R ≈ R ≈ ≈ R

p 42 œ 43 44œ...œ œ 45 œ ...46 47 48 49 50 ?# œ œ œ œ œ œœ™ œœœ œœœ™ œ...œœ œ œ œ™ œ œ œ œ FOR‰ ≈R ≈ R ≈R J ≈ ≈ ≈ œ ‰ f

261 Bassoon I

1 Menuet 2 3 4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?#4 ˙ Œ ˙ Œ

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17 Trio 18 19 20 21 œ™ 22 j 23 24 œ œ œ œ œ œ œœ™ œ œ ONLYœ œ œ ˙ œ ?# ™ Œ ∑ Œ ∑ J J ™

sempre p Men. da capo 25 26 27 28 29 30 31 32 œ™ œ œ™ œ œjœ™ œ œ œ ?# ™ œ™ œ œ œ œ ˙™ ˙ J œ œ œ œ˙™ ™ ™ J J Œ J ™

Allegretto 1 2 3 4 5 6 r 7 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ?#2 œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ ™ 4 J J J [f]

9 10 11 12 1314 15 16 FINE ˙ œ œ œ œœœ œ œj œ ˙ œ œ œ œ œ œ j ?# ™ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ ™ # J REVIEWJ #

17 18 19 20 21 22 23 24 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ j ?## ™ ‰‰ J J ‰‰ J J ‰‰ J J ‰‰ J J ‰ Œ œ œ œ ‰ ™

Allegretto da capo 25 26 27 28 29 30˙ 31œ 32 ?# ™ œ œ œ œ j j j j ˙ œ œ œ œj œ ™ FOR# ™ ‰‰ J J ‰‰ J J ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰ ‰ ™

262 Partitta a La Camera Bassoon II for 1st Basset Horn, 2nd Basset Horn, 3rd Basset Horn, Two Horns in D, and Two Bassoons Gyorgy Druschetzky edited by Brandon K. McDannald Moderato 2 3 4 5 6 7 8 ?#2 œ œ j ‰ ∑ œ œ ‰ ∑ ˙ ˙ Bassoon II 4 œ œ j œ œ œ œ œ œ œ [f] 9 10 11 12 13 14 ?# œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ™ œ œ

15 16 17 18 19 20 21 22 ?# ™ œ œ œœœ œ œœœ œœ U ™ J ‰Œ œ ‰Œ œ œ ‰‰ œœœ ‰‰ J ‰ ≈œœ œœ Œ J œ J J œ œ [p][f] ONLY 23–242 25 26 27 28œ œ 29œ 30œ œ 31 32 ?# ˙ ˙ œ™ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ J œ ™ [f]

1 Andante 2 3 4 5 6 7 89–10 2 ?#3 œ œ™ œ œ™œœ œ œ™ œ œ™œœ 8 ‰ ‰ œ œ™ œ œ™œœ ‰ œ œ™ œ œ ‰

[f] [p] 11 12 13–153 16 17 18 19 20 œ œ . œ. œ. œœ. . œ. œ. œœ ?# ∑ ‰ ‰ ≈ œœ œœ. œ œ ..œœ. œœ. œ œ ‰ œ. .. œ œ œ p [f] p [f] 21 22 23 24 25 26 27–29 3 30 œ. . ?# œn œ œ# œ# œREVIEWœ ‰ œ œ# œ# œ# œ œ ‰ œn ™ œ ‰ œ ‰

[p] [f] 31–37 7 38 39 40 41 ?# ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰‰ R ‰ ≈ R ≈ R ≈ R ≈ ≈ R p 42 43 44... 45 46 47 48 49 50 œ œ œ œ œ œœœ œœœ™ ?# ‰ ≈ ≈R ≈œ ≈ ≈œ...œœ œœ ™≈ œ œ œ ™ œ œ œ ‰ FORR R J œ œ...œœ œ œ f

263 Bassoon II 1 Menuet 2 3 4 5 6 7 8 ?#3 ˙ œ ™ 4 œ œ œ œ ŒŒ œ œ œ œ ŒŒ œ œ œ œ ŒŒ œ œ ™ œ [f][p][f][p][f] [p] FINE 9 œ œ 10 11 12 13™ 14˙™ 15˙ œ 16 ?# ™ Œ Œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ ™ œ œ [p] [f] 17 Trio 18 19 20 21 j22 23 24 ?# ™ Œ ∑ Œ ∑ œ™ j j ˙ œ ˙™ ™ ™ œ œ œ œ œ œ œœ™ œ œ ™ sempre p

25 26 27 28 ?# ™ j ONLY ™ j œ™ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ ˙ œ œ

Men. da capo 29 j 30 31 32 ?# œ™ j j ˙ œ œ œ ™ œ œ œœ™ œ œ œ ™

Allegretto 1œ œ œ 2œ 3œ œ œ 4œ 5œ œ œ 6œ 7 8 ?#2 ‰‰ J œ Œ‰ J œœ Œ ‰ J œ ‰ œ œ™ œ œ œ j ™ 4 J J œ ™ [f] FINE 9 10 11œ œ 12 13 14 15œ™ 16 œ ?# ™ ‰‰ œ œ œ œ™ œ œ œ œ ‰‰ œ œ œ œ™ œ œ œ ™ ## J REVIEWJ J J J J œ

17 18j j 19j j 20 21 22 23 24 œ ?## ™ ‰‰ œ œ ‰‰ ‰‰ ‰‰ œ œ ‰ ˙ œ œ œ œ œ j ™ J J œ œ œ œ J J œ œ œ

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264 REFERENCES

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