O Rei Leão': O Direcionamento a Múltiplos Espectadores
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UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI ARTHUR LUIZ CAVALCANTE DE MACÊDO UMA ANÁLISE DO FILME 'O REI LEÃO': O DIRECIONAMENTO A MÚLTIPLOS ESPECTADORES São Paulo 2011 ARTHUR LUIZ CAVALCANTE DE MACÊDO UMA ANÁLISE DO FILME 'O REI LEÃO': O DIRECIONAMENTO A MÚLTIPLOS ESPECTADORES Dissertação de Mestrado apresentada à Banca Examinadora, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre em Comunicação, área de concentração em Comunicação Contemporânea da Universidade Anhembi Morumbi, sob a orientação do Prof. Dr. André Piero Gatti. São Paulo 2011 ARTHUR LUIZ CAVALCANTE DE MACÊDO UMA ANÁLISE DO FILME 'O REI LEÃO': O DIRECIONAMENTO A MÚLTIPLOS ESPECTADORES Dissertação de Mestrado apresentada à Banca Examinadora, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre em Comunicação, área de concentração em Comunicação Contemporânea da Universidade Anhembi Morumbi, sob a orientação do Prof. Dr. André Piero Gatti. Aprovado em André Gatti/Doutor/ Laura Cánepa/Doutora/IES Artur Autran/IES AGRADECIMENTOS Agradeço aos meus pais, que me apoiaram desde minha primeira decisão na ida para outro local de estudos, muito antes do Mestrado, incentivando tudo o que sou. Agradeço aos professores do programa de Mestrado em Comunicação da Anhembi Morumbi, sobretudo aqueles com que tive intenso contato, como a Profª. Laura, cujas bases ligadas ao pensamento acadêmico me moldaram desde o início; Profª. Bernadette, que simplesmente foi capaz, em apenas uma aula, de grande parte do meu foco e desenvolvimento, muito mais do que na própria pesquisa, mas da minha maneira de pensar; Prof. Luiz Vadico, que me auxiliou no trabalho e objetivo nos estudos sobre gênero cinematográfico; Prof. Mauricio Monteiro, que, apesar de ter entrado em contato durante poucas aulas, suas referências são usadas por mim até hoje (e continuarão sendo). Um agradecimento especial ao meu Orientador, Prof. André Gatti, que provocou diversas reviravoltas em minha abordagem de pesquisa e expandiu significativamente meu território intelectual. Agradeço a minha companheira, Cleide, que pacientemente esteve do meu lado durante todo o meu esforço na trajetória acadêmica. Um agradecimento ao Antônio Carlos, que possibilitou meu grande acesso à bibliografia durante a elaboração do pré-projeto, e também ao Danilo Bastos, cujo incentivo foi essencial em meu momento de fraqueza. 4 RESUMO O presente estudo objetiva a análise do filme O Rei Leão (Rob Minkoff/Roger Allers, 1994), no que diz respeito ao seu diálogo com o público. Desse ponto de vista, são divididos em quatro pilares principais o desenvolvimento desta tese: a análise da Hipermodernidade, a qual une os diversos aspectos ligados à arte com o consumo; o gênero melodramático, crucial para o estímulo aos sentidos do espectador e sua conseqüente identificação; o cinema clássico hollywoodiano, que tem como característica a fruição controlada a partir das ferramentas cinematográficas; e a análise do objeto em si, colocando os conceitos trabalhados nos capítulos anteriores diretamente sobre o filme. Palavras-chave: Animação, Disney, Hipermodernidade, Melodrama, Cinema, Cinema Clássico. 5 ABSTRACT This study aims to analyze the movie The Lion King (Rob Minkoff/Roger Allers, 1994), analyzing its dialogue with the public. From this point of view, are divided into four main pillars the development of this thesis: the analysis of hypermodernity, which unites the various aspects of art and consumption; the melodramatic genre, which is crucial for stimulating the senses of the viewer and the subsequent identification; the classic Hollywood cinema, which features controlled enjoyment from cinematic tools and the analysis of the object itself, putting the concepts in previous chapters worked directly on the film. Palavras-chave: Animation, Disney, Hypermodernity, Melodrama, Cinema, Classic Cinema. 6 LISTA DE FIGURAS Figura 1 - Logo modificado ____________________________________________ 80 Figura 2 - Câmera baixa em Mufas _____________________________________ 81 Figura 3 - Câmera alta em Zazu________________________________________80 Figura 4 - Câmera baixa em Simba _____________________________________ 82 Figura 5 - Luz divina_________________________________________________81 Figura 6 - Monólogo patético de Scar ___________________________________ 83 Figura 7 - Mufasa mostra o reino _______________________________________ 84 Figura 8 - Mufasa continua o ensinamento _______________________________ 84 Figura 9 - Aproximação do vilão ________________________________________ 86 Figura 10 - Mudança de cores _________________________________________ 87 Figura 11 - Mudança de cor __________________________________________ 88 Figura 12 - Mudança de cor 2__________________________________________87 Figura 13 - Mudança de cor 3 _________________________________________ 89 Figura 14 - Recurso de estilização _____________________________________ 89 Figura 15 - Comicidade em Zazu _______________________________________88 Figura 16 - Câmera baixa na canção de Simba ____________________________ 89 Figura 17 - Cemitério de Elefantes ______________________________________ 90 Figura 18 - Estilização nas hienas ______________________________________ 91 Figura 19 - Montagem paralela (hienas) _____________________________ 91 Figura 20 - Montagem paralela (Simba)__________________________________90 Figura 21 - Ed confirma, promovendo o humor ____________________________ 92 Figura 22 - O vilão Scar espreita, escondido ______________________________ 92 Figura 23 - União Pai e Filho através das patas____________________________ 93 Figura 24 - Campo/Contra-campo em Simba _____________________________ 93 Figura 25 - Campo/Contra-campo em Mufasa_____________________________92 Figura 26 - Mufasa conta através de metáforas ____________________________ 94 Figura 27 - Ambiente do eixo melodramático do mal ________________________ 95 Figura 28 - Amarelo na caverna _______________________________________ 96 Figura 29 - Verde na caverna__________________________________________95 Figura 30 - Exagero em Scar __________________________________________ 97 Figura 31 - Scar como ditador _________________________________________ 97 Figura 32 - Soldados como referência___________________________________96 Figura 33 - Scar estilizado com a lua ____________________________________ 98 Figura 34 - Plano geral nos guinus ______________________________________ 99 Figura 35 - Plano detalhe nas pedras ___________________________________ 99 Figura 36 - Close dramático em Simba __________________________________ 99 Figura 37 - Tomada aérea ___________________________________________ 100 Figura 39 - Montagem paralela (Mufasa) _______________________________ 100 Figura 40 - Montagem paralela (Simba em perigo)__________________________99 Figura 41 - Close em Simba __________________________________________ 101 Figura 42 - Subjetiva de Simba, que olha os guinus________________________100 Figura 43 - Mufasa com queda contemplativa ____________________________ 101 Figura 44 - Super-Close nos olhos de Simba _____________________________ 102 Figura 45 - Do Super-Close para Plano geral ____________________________ 102 Figura 46 - Mufasa morto ao chão _____________________________________ 102 Figura 47 - Simba tenta se proteger com o pai morto ______________________ 103 Figura 48 - Transição da pedra do rei para Rafiki _________________________ 104 7 Figura 49 - Decepção no borrar a figura ________________________________ 104 Figura 50 - Cenário de deserto _______________________________________ 105 Figura 51 - Cenário de floresta________________________________________104 Figura 52 - Pedra do Rei destruída ____________________________________ 106 Figura 53 - Câmera alta novamente em Zazu ____________________________ 106 Figura 54 - Câmera baixa em Scar ____________________________________ 107 Figura 55 - Desconforto de Simba _____________________________________ 107 Figura 56 - Desolação de Simba ______________________________________ 108 Figura 57 - Alegria de Rafiki reforçada com a Música ______________________ 109 Figura 58 - Reconhecimento de Nala __________________________________ 109 Figura 59 - Rolamento quando criança__________________________________108 Figura 60 - Comicidade promovida por Timão e Pumba ____________________ 110 Figura 61 - Sincronia da Música com a queda ___________________________ 110 Figura 62 - Beijo de Nala em Simba____________________________________109 Figura 63 - Subjetiva de Simba olhando Rafiki ____________________________ 111 Figura 64 - Reflexo de Simba na água __________________________________ 112 Figura 65 - Reflexo de Mufasa na água _________________________________ 112 Figura 66 - Espírito de Mufasa ________________________________________ 113 Figura 67 - Nuvens melodramaticamente carregadas ______________________ 113 Figura 68 - Sarabi leva tapa de Scar ___________________________________ 114 Figura 69 - Simba enfurecido_________________________________________113 Figura 70 - Mufasa no abismo ________________________________________ 115 Figura 71 - Simba no abismo_________________________________________114 Figura 72 - - Rafiki lutando ___________________________________________ 115 Figura 73 - Pumba enfurecido_________________________________________114 Figura 74 - Luta entre o herói e o vilão __________________________________ 116 Figura 75 - Hienas "dão fim" a Scar____________________________________115 Figura 76 - Abraço de Simba ________________________________________ 116 Figura 77 - Abraço de Mufasa_________________________________________115 Figura 78