DOSSIER PÉDAGOGIQUE SAISON 2020 -2021 du rh in opéra d'europe GEORG FRIEDRICHHAENDEL alcina

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 1 Orchestre symphonique deMulhouse Oberto Melisso Oronte Bradamante Ruggiero Morgana Alcina Vidéo Lumières Costumes Décors Mise enscèneSerena Sinigaglia Direction musicaleChristopher Moulds Coproduction avec l’Opéra national deLorraine et l’Opéra deDijon [ NOUVELLE PRODUCTION ] Créé auCovent Garden deLondres le16avril 1735 inspirée deOrlandofuriosoLudovico Ariosto Dramma per musicaen trois actes Livret anonyme d’après Alcina delusadaRuggiero d’Antonio Marchi, ALCINA Opéra operanationaldurhin.eu BP 80320• 67008 Strasbourg Opéra national duRhin•19 placeBroglie courriel : [email protected] tél +33(0)3 68987523 Contact : Hervé Petit Luca Scarzella Ana Durlovski Tristan Blanchet Clara Guillon Edoardo Sanchi Arnaud Richard Hélène Guilmette Diana Haller Alessandro Verazzi

Katarina Vukcevic / GEORG FRIEDRICHHAENDEL Marina Viotti Marina Viotti

ma di La Sinne MULHOUSE sa Théâtre COLMAR sa je ma di me Opéra, SalleBastide STRASBOURG d’AlcinaSur l’île ve Opéra STRASBOURG Conseillé àpartir de8ans 3 h 10 entracte compris Durée approximative surtitrages en français et enallemand En langueitalienne, 25 29 23 27 15 13 21 5 5 juin juin juin mai mai mai mai mai mai 13 h 30 20 h 20 h 20 h 20 h 20 h 20 h

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Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 2

un retour àsonamour. autre. Pensant que cet aveu luiestdestiné,Morgana s’enretourne auprès heureuse d’Alcina, d’avoir mais celle-ci luiintimededire àsasœurqu’elle nepeutl’aimerpuisqu’elle sepromet déjààune sauvage. Morgana, apprenant cela, se précipite auprès de la jeune femme pour lui dire de s’enfuir Cette dernière, vexée descraintes éprouvées estprête parsonamant, àchanger Bradamante enbête amour pourAlcina. dévoiler savéritable identité,ilnevoit danssonactionqu’un moyen deletromper etdedéguiserson de samaîtresse. Le Lorsque dansl’espritdubelamant. doutes’installe Bradamante essaye delui lui inventer uneliaisonentre Alcina etBradamante, aliasRicciardo, pourlepersuader delaperfidie de dévoiler la vraie nature d’Alcina à Ruggiero. Mais celui-ci refuse d’y croire. Le mari déchu ose alors Se retrouvent Ruggiero etunOronte peinéetdemauvaise humeur. iltente Dans sonemportement, Dans lesappartements d’Alcina Morgana, follederage,situation. lequitte. touchée, provoquesa fierté lademoiselletravestie enduel. Cette impulsionnefait qu’aggraver sa Dans unautre temps,Oronte entrevoit penchants lesnouveaux desafemmeenvers Bradamante et, Ruggiero, ilnejure qu’amour toutetentative pourAlcina, d’approche estvaine. le pauvre hommeaitététransformé enbêtesauvage comme nombre del’île.Quantà desotages comme soncousin étant etdevine laresponsabilité d’Alcina danscette affaire. Ilsepourrait bien que Celle-ci s’interpose,àlarecherche Oberto partie, desonpère Astolfo, disparu.Bradamante lereconnaît Alcina leurpropose defaire letourdesesterres, guidésparsonamant. dernière soit éperdument amoureuse de Ruggiero. Accueillant les deux voyageurs comme il se doit, Bradamantelieu luxueux, aperçoit sonfiancé aux côtés dela Ilsemble reine deslieux. que cette La foudre s’abatalors ouvrant surlamontagne, lechemin jusqu’au Arrivés palaisd’Alcina. dansce Au palaisdelamagicienne Alcina. Bradamante -sousl’apparence deRicciardo -aupremier regard etrépond àsondésirderencontrer sont accueillis parMorgana, sœurdelamagicienneetépoused’Oronte. Cette dernière s’éprend de Bradamante etMelissoéchouent volontairement surlesberges del’îlemagique d’Alcina oùils d’AlcinaSur lesberges del’île Acte I captifs. Melisso. Ilssemunissent d’unanneaumagique avec lequel ilsespèrent délivrer Ruggiero etlesautres àsarecherche part époux, déguiséeensonpropre frère, Ricciardo, etaccompagnée desonconfident, ne sontautres que Bradamante, sesanciensamantsmétamorphosés. enpeinederetrouver sonfutur ses pouvoirs pourl’envoûter etlegarder prisonniersursonîle,encerclée demonstres enchantés qui Amoureuse du chevalier Ruggiero, d’ores etdéjà promis àBradamante, l’enchanteresse Alcina use de ARGUMENT

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 3 nouveau réunisnouveau toutestbienqui et, finitbien. les biensd’Alcina sontenvahis parleseauxetcelle-ci s’exile avec etson père Morgana. Oberto sontà fin auxpouvoirs etenchantements delamagicienne. Les bêtessauvages retrouvent formehumaine, prenant par les sentiments. Mais ses ruses ne fonctionnent pas. Ruggiero brise le réceptacle, mettant Ruggiero etBradamante sontprêts àdétruire l’urnealors qu’Alcina tentedelesenempêcher, les avant dequitter fouderage. leslieux, jeune hommereconnaît sonpère enlabêteetretourne l’armecontre l’enchanteresse, lamenaçant sa parole. Malicieuse, elle lui donne un poignard et lui ordonne d’une cage. de tuer Leun lion sorti Alcina ayant promis qu’il à Oberto retrouverait son père, celui-ci revient vers elle pour qu’elle tienne Devant lepalais, face àl’urnerenfermant lamagied’Alcina la volonté dedélivrer toussesprisonniers àl’aidedel’anneaumagique. auprès desafiancée. Bradamante nesouhaite pour a que l’anéantissement delamagicienneet, cela, la défaited’Alcina Alors que Morgana tentederevenir danslesfaveurs desonmari,celui-ci selaissedésirer etjouitde Dans l’atrium dupalais Acte III pour empêcher letriodeprendre lafuite. Appelant àson aide lesespritsdanssasalledemagie,Alcina estdésespérée devant sesvains efforts Dans lessous-solsdupalais identité -etRuggiero, réalisant ladoubletrahison, vis-à-vis d’elleetdesasœur. continuer ànierlaréalité lorsqu’elle surprend uneconversation entre Bradamante -soussavéritable qu’Alcina promet vengeance, Morgana refuse decroire lesdires desonmari.Toutefois, ellenepeut Mais cela sansl’arrivée d’Oronte qui trahi lesfuyards etrévèle àlamagicienneleurs intentions.Alors àlachasse, ainsidemettre luipermettant lui demandedelelaisserpartir enplace lepland’évasion. Ruggiero avec parvient subtilité à faire renoncer Alcina à transformer Bradamante en monstre et Devant lastatue deCircé s’empêcher decroire àunerusedel’enchanteresse, désespérant lajeunefemme. encore souslechoc desadécouverte, reste Ainsi,lorsque méfiant. Bradamante les ilnepeut rejoint, avec Alcina latromper afindepouvoir desonplanpours’enfuir. àsontouretluifaitpart Ruggiero, sa magnificence, et comprend qu’il aété trompé. Melisso lui commande de continuer à jouer le jeu des enchantements qui l’entourent, lejeunehommepeutpercevoir réel, l’îledanssonétat dénuéede Melisso, déguiséen Atlanto -ancientuteurdeRuggiero -,luipassel’anneaumagique Délivré audoigt. Dans lagrande salle dupalais Acte II : sonarméeestvaincue parRuggiero qui luiafaitsavoir sondésirderetourner

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 4 Oberto doit tuer un lion sorti d’unecage qui doittuerunlionsorti Oberto n’est autre que sonpère Bradamante apparaît àunmomentsoussavéritable identité Melisso estàunmomentdéguiséenAtlanto Alcina estprête àchanger Bradamante enbêtesauvage mais qui estenréalité Bradamante d’apparence : quimétamorphoses prennent finàl’issuedel’opéra, ilfautnoter quelques autres changements Outre lefaitqu’Alcina a lafâcheuse manie detransformer tout hommequi débarque sur sonîle, Transformations • Morgana, sœurd’Alcina etépouse d’Oronte, s’éprend de celui qu’elle croit être Ricciardo Orlando Furioso Ruggiero sauvant Angelica dessin de Gustave Doré

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 5 Niccolò dell’abate Fresque pour Orlandofurioso Alcina accueilleRuggero

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 6 SŒUR D’ALCINA ET ÉPOUSED’ORONTE cette dernière perd sespouvoirs. auprès de sonépoux qui, parorgueil, refuse sesavances. Elles’enfuit finalement avec sasœur quand sa véritable apparence –et Ruggiero et comprend qu’elle aétédupée.Désespérée, elles’enretourne son assurance estdecourte durée lorsqu’elle surprend une conversation entre lajeunefemme–sous le quitte puiss’enfélicitepensantque l’amourqu’elle àBradamante porte estréciproque. Toutefois, sur l’îleetlaconduit Face àAlcina. àlacolère desonmariqui refuse penchants, sesnouveaux elle Morgana tombe amoureuse de Bradamante – sous l’apparence de Ricciardo – lorsqu’elle l’accueille Morgana • désormais. Tous sespouvoirs disparaissent alors, lacontraignant às’enfuir. à despuissances supérieures, elle estvaincue parson« comprend que trop tard qu’elle aperdu lecontrôle surRuggiero malgré et, sesinvocations faites Ruggiero plutôtlerival) etpropose larivale demétamorphoser enmonstre. L’enchanteresse (ou ne et Melisso. Face àlarumeurqui court surune liaisonentre elle etBradamante, elletentederassurer l’aimer enretour. Fière desaréussite, elleaccueille venus, fastueusementlesnouveaux Bradamante s’en lasse.Pour elleestéprisedeRuggiero lemoment, qu’elle aensorcelé defaçon àce qu’il pense Vile et malicieuse, Alcina apour habitude de transformer ses amants en bêtessauvages quand elle Alcina • ENCHANTERESSE, ÉPRISEDERUGGIERO Chef del’armée MORGANA ORONTE d’Alcina LES PERSONNAGES ET LEURSRELATIONS ALCINA SOPRANO* fiancés fiancés SOPRANO* de de éprise éprise de de Déguisé ensonfrère, BRADAMANTE Ancien amant RUGGIERO ASTOLFO Ricciardo d’Alcina amant » etl’anneaumagique qui leprotège

confident de

tuteur de de ancien

tuteur fils cousins de ATALANTE MELISSO OBERTO

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 7 FILS D’ASTOLFO ET COUSINDEBRADAMANTE CHEF DESFORCES D’ALCINA ET ÉPOUX DEMORGANA demande etleretrouve sousforme humaine, unefoislesenchantements levés. finalement, tuer unebêtesauvage. Reconnaissant sonpère derrière lescrocs acérés, ilrefuse derépondre àsa il sepermetdelarelancer, encolère. lamettant Elle lemunitalors d’unpoignard, luiintimantde de leurarrivée au palais.Puis, il réussit àfaire promettre àAlcina deleretrouver. Devant soninaction, À Oberto • avec lui-mêmeetBradamante. à l’anneaumagique, delefaire permettant revenir àlaréalité desasituationetl’invitant às’évader garder lesapparences, depeurqu’un conflit n’éclate. Par lasuite,ilouvrira les yeux à Ruggiero grâce enchantée. Lorsque Bradamante tentededévoiler savéritable identitéàRuggiero, pour ilintervient Il accompagne Bradamante dans saquête de Ruggiero et élabore unplan pour s’évader de l’île Melisso • mais cela nel’empêche pasdeseréjouir deladéfaitel’enchanteresse àlafindel’histoire. del’armée,ilprévientchef Alcina delafuiteBradamante, decelle Melissoetsurtout deRuggiero invente unerelation entre elleetBradamante, envers qui ilgarde unegrande rancœur. En que tant agissements delamagicienne,iltentefaire comprendre savraie nature àRuggiero pourcela, et, en duel,ce qui luifaitperdre définitivement l’amourdeMorgana. Comme ilestendésaccord avec les Jaloux devoir sonépouseéprise deBradamante (sousl’apparence deRicciardo), ilprovoque larivale Oronte • les pouvoirs delamagicienne. mis enconfiance, lui ayant dévoilé sa identité,ellelepersuadevéritable dedétruire l’urne contenant son souhaitlepluscher etdemettre untermeauxagissementsdel’enchanteresse. Une fois,Ruggiero obtenant ainsiderester auprès d’Alcina etdeRuggiero. Désespérant qu’il nelareconnaisse unjour, frère, Ricciardo, pourleretrouver. Ellejouedesondéguisementpourséduire etmanipulerMorgana, retrouverSouhaitant sonfiancé ellesetravestit faitprisonnierd’Alcina, etprend l’apparence deson Bradamante de sesenchantements. enfermant lespouvoirs delamagicienneavant de quitter leslieuxetlibère ainsitouslesprisonniers l’île et retrouver sabien-aimée, Bradamante. Mais, suivant les désirs de cette dernière, il détruit l’urne Une foislabaguemagique ilréalise passéeàsondoigt, laréalité souhaites’échapper de desasituation, ilestprisonnierdel’enchanteresse d’Alcina, Soumis àunsortilège etsecroit éprisd’amourpourelle. Ruggiero • FIANCÉE DERUGGIERO (DÉGUISÉE ENSONFRÈRE, RICCIARDO) CONFIDENT ET ANCIEN TUTEUR DEBRADAMANTE FIANCÉ DEBRADAMANTE ET PRISONNIERD’ALCINA la recherche desonpère, iltented’obtenirdesinformationsauprès deBradamante etMelissolors TÉNOR* SOPRANO* BASSE* MEZZO-SOPRANO* • ALTO*

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 8 Innsbruck, ilse produitInnsbruck, dansdiverses villes comme Hanovre etDüsseldorf, pourau finaljoindre il estprésent àla cour deFerdinand deMédicis. En 1710,alors que lecompositeur est enroute pour tour delaville deNaples en1708,avec ePolifemo lasérénade Galatea Aci, Florence etànouveau où et claveciniste Domenico Scarlatti, Florence l’accueille poursonopéra Rodrigo, en1707. Puis c’estau pour qui iltravaille parintermittences. Après undueldeclavier plutôtréussi contre lecompositeur créés surscène. oùilrencontre En pourl’Italie 1706,ilpart lemarquis notamment Francesco Ruspoli succès. Toujours àHambourg ilcompose lesopéras Florindo etDaphne,qui neseront toutefoispas février 1703.Puis, ilcontinue sursalancée etcrée en1705son opéra Almira qui connaît uncertain Claveciniste àl’Opéra duGänsemarkt, ilyfaitjouersonoratorio Passion La le17 Jean saint selon il enseignelamusique. relations parfois conflictuelles. Il rencontre l’ambassadeur d’Angleterre, John Wyche, au fils duquel lie d’amitiéavec lecompositeur etthéoricienJohann Mattheson (1681-1764),avec lequel ilaura des ne reste qu’un anavant derejoindre Hambourg en1703.Pendant cette année, logéetrémunéré, ilse auprès del’organiste Friedrich Wilhelm Zachow. Àpresque 17ans,ilentre àl’Université deHalle où il ambitions paternellesetilestautoriséàfaire l’apprentissage del’orgue, duclavecin etdelacomposition en premier lieuvers desétudesdedroit. Sondésird’étudierlamusique surles finitparl’emporter Né le23février 1685àHalle-sur-Saale etfilsdubarbier et chirurgien Georg Haendel, ilestdirigé COMPOSITEUR Georg Friedrich Haendel (1685-1759) tional Portrait Gallery Balthasar_Denner Portrait deHaendel, Anonyme, huilesur toile, vers 1726, Na- À PROPOS DE…

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 9 attention avec l’opéra Riccardo Primo. Tamerlano en1724etRodelinda en1725.Naturalisé anglaissousGeorge en1727, II ilremercie cette œuvres opératiques. Quatorze d’entre ellesseront représentées ences en1720, lieuxdontRadamisto de l’opéra Theatre, auKing’s italien luioffre un excellent terrain dejeupourla création deses La sociétémusicale, Royal Academy Music,fondéeen1720pourdonneràvoir etàentendre of George I ofQueen Anne theBirthday l’Ode for . Une tellenotoriétélegagneque, lors par delaprisedupouvoir de lafinguerre desuccession d’Espagneetpourl’anniversaire dela reine avecAnne Stuart, de laCouronne en1712.Ildore sonimageavec l’opéra Teseo (1713), sescompositions àl’initiative le castrat* Nicolo Grimaldi.Haendel n’est pasauboutdesessuccès etdevient lecompositeur officiel –, premier opéra donné dans la capitale italien du pays, sublimé avec un rôle principal interprété par House –anciennementnomméleQueen’s Theatre pours’intituler, à Theatrecompter de1714,le King’s carrièreSa prend del’ampleuravec lacréation deRinaldo (1711)surlascène duHaymarket Opera l’Angleterre. er en1714,ildevient leprofesseur demusique despetitesprincesses. Giambattista Tiepolo, Rinaldoet Armida, 1752 huilesur toile Ferdinand-III deMedicis, Princede Toscane

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 10 Œuvres opératiques principales Affiche pour Radamisto auKing’s Theatre d’Antonio D’après Ruggiero Marchi Alcina da delusa • 1735,création d’Alcina, Livret anonyme • 1733,création d’Orlando, livret deCarlo SigismondoCapece • 1725,création deRodelinda, livret deNicola Francesco Haym Livret deNicola Francesco Haym • 1724,création deGiulio Cesare Égypte), en inEgitto (Jules César • 1724,création deTamerlano, livret de Nicola Francesco Haym • 1711,création deRinaldo, livret deGiacomo Rossi • 1707, création deRodrigo, livret deGiulioPancieri • 1705,création d’Almira Livret deFriedrich Christian Feustking, d’après Giulio Pancieri 1759. assisté parsesélèves, jusqu’à àLondres, samort le14avril Ce handicap nel’empêche pasdepoursuivre sapassion, ronge savue àcompter de1751,lerendant presque aveugle. pourlacompositionsollicitations d’opéras. La cataracte sa vie, ilseconsacre àdessaisonsd’oratorios, refusant les et àDublinauNew MusicHall Fishamble.Vers lafinde produit dans différents théâtres de Londres, aux Pays-Bas Theatredu King’s pour aller de réussites en insuccès. Il se quelques temps paralysés. Il sera ensuite nommé directeur financières, Haendel est victime d’uneattaque et reste En 1737, alors qu’il doitfaire face àdegrosses difficultés londoniennes. le goûtpourl’opéra se perd culturelles italien danslessorties Strada delPo etGioacchino Conti. Mais, malgré ces tentatives, Atalanta en 1736, appuyé par les célébrités Anna Maria mousseline polémique, celle-ci « étant chorégraphe jouantsapopularitésurla Marie Sallé, royal deCovent Garden. Ilfaitappelàladanseuseet compositeur rebondit etcollabore avec John Rich auThéâtre theNobility,of fondéàl’initiative duprince deGalles.Le Theatre, Haendel laisselethéâtre àla concurrence, l’Opera Puis, en1734,soncontrat terminéavec étant leKing’s ». Ilassure également lacompétition avec l’opéra vêtue d’unesimplerobe de

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 11 La source primaire : Orlandofuriosodel’Arioste grand roi estalors enluttecontre lesSarrasins, qui ontenvahi leroyaume desFrancs VIII àlafindu et princesses qui voyagent deparl’Europe Le etl’Orient. récit sepasseautempsdeCharlemagne récits dechevalerie duMoyen Âge,raconte lespéripétiesetvoyages deguerriers etguerrières, princes la première foisen1516,avant d’être complété en1532.Cet immensepoèmequi s’inspire desgrands épique Le livret d’Alcina n’a pas d’auteur connu. Il fait cependant référence de manière explicite au poème précision. qu’Alcina estprésente dansnombre derécits del’époque etdatersonoriginenepeutsefaire avec roman de chevalerie Le Amoureux Boiardo, del’italien publiéen1495,que lareine faitpourlapremière foisuneapparition. Le n’est personnageenfait, d’Alcina, pasunecréation pure del’Arioste Ariodante en1735etAlcina lamêmeannée. nous alaissétrois opéras dontlespersonnages sontempruntés àRoland furieux : furioso Furioso. Pour composer par lasuitedenombreux librettistes d’opéra poème aunsuccès énormeenEurope etconstitue unesource abondantedanslaquelle puiseront conséquent derécits sanslinéaritémaisavec undéploiementd’imaginaires impressionnant. Le ces héros. Parmi lepersonnage principal eux, siècle. L’Arioste synthétise lalégendecarolingienne etlecycle pourchanter lescombats arthurien de Roland furieux de L’Arioste se veut une suite de ce poème. Mais Alcina est aussi un personnage du Orlando furioso, écrit Ludovico parl’Italien Ariosto, ditl’Arioste. Orlando furioso paraît pour le récit del’enchantement deRuggiero En lecompositeur parlamagicienneAlcina. tout, Guerrin Meschino, écrit en 1473 par Andrea da Barberino. on constate De fait, Alcina, Haendel va de l’Orlando chercherVIII et VII VI, dans les Chants AUTOUR DEL’ŒUVRE : Roland. Formellement, l’Arioste multiplieunnombre ; unecinquantaine delivrets ontététirés deOrlando Carolsfeld, fresque, 1824,Rome, Cassino Massimo Orlando Furioso Julius Schnorr von (détail), : c’estdanslepoèmeRoland Orlando en1733, : le e

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 12 Alcina deHaendel , L’Avant-Scène Opéra, n° 277, 2013 Arioste (trad. Michel Orcel), préface d’Italo Calvino, Roland Furieux, 2000, Seuil, Paris Arioste, Roland Furieux raconté par Italo Calvino , 2015, Gallimard, Paris Sources : se réfugier parmisesadmirateurs parisiens. avoir dansélerôle deCupidon vêtue enhomme.Ellenetardera pasàrepasser laManche pouraller est repris danslesannéesqui suivent. Seulnuageautableau les contemporains comme un des plus beaux du compositeur, étant connaît 18 représentations, et heureusement pourlecompositeur, Alcina faituntriomphe.L’opéra, considéré dèsla première par cela qu’Alcina soitunsuccès Théâtre de Covent Garden, Haendel cherche às’assurer surtout lafidélitédupublic.Ilfautpour chanteurs reconnus Après telsque labasseMontagnana. Theatre sondéménagement duKing’s au theNobility,la troupe duTheatre of qui, grâce ausoutienduprince deGalles, s’est enrichie de très lecompositeur attendudupubliclondonien, veut réaffirmer sasuprématie surses concurrents, Haendel d’Alcina terminelapartition le9avril 1735,unesemaineavant lapremière. Avec cet opéra, Triomphe d’Alcina Albinoni etcrééVenise. en1725à livret reprend engrande celui partie del’opéra, composé Ruggiero parTomaso Alcina da delusa secondaires Ces changements viennent dufaitqu’Haendel va puiserlesintriguesdesonsujetdansdessources nécessaires. ne doitqu’accompagner l’héroïne danssaquête etfournirlesobjetsmagiques quand ceux-ci sont amants leurs formesinitiales,danslelivret c’estBradamante qui réalise toutesces actions.Melisso dans lepoèmeMellisamènel’actionpourdélivrer Ruggiero, détruire leroyaume etredonner aux livret laremplace parMelisso, précepteur deBradamante dontlerôle estmodifié. alorsEn effet, que De même,certains personnages changent denom à la recherche de son père, Astolfo). À l’opposé, une troisième Logistilla, sœur d’Alcina, disparaît. le livret laisselaplacegénéral personnages àdeuxnouveaux (le Oronte etOberto, lejeunehomme fidèles àRoland Furieux. Parmi lesdifférences qui sonteffectives citonslespluséloquentes Le livret d’Alcina s’inspire del’Arioste maisnes’yconforme pas Réécritures La danseuseMarieSallé : parmielles,l’opéra L’Isola d’Alcina deRiccardo Broschi, créé àRome en1728,dontle ; l’opéra précédant, Ariodante, n’ayant convaincu… pas totalement Et : alors que danslepoèmeonévoque le Melissa, : la danseuse Marie Sallé esthuéepour : ladanseuseMarie Sallé : nilerécit nilespersonnages nesont : d’abord

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 13 Ottone Ottone DIRECTEUR MUSICAL christopher moulds MISE ENSCENE serena sinigaglia Dresde. Ilfaitsesdébutsàl’OnR. Didon etEnéeDidon Francisco etàSan pourOrlando. Haendel (GiulioCesare, Tamerlano aux Haendel Festspiele deHalle. Récemment iladirigéAlcina Titus Symphoniker, Concentus Musicus Wien et Kammerakademie de Potsdam. Il a dirigé Philharmonic Orchestra, Royal deSalzbourg, Mozarteum Liverpool PhilharmonicOrchestra, Wiener concert, ildirigedesphalangestellesque : Akademie Für Alte MusikBerlin, Concerto Köln, London au festival deSalzbourg de Haendel. Aux États-Unis, ildirigeSemele avec les Wiener Philharmoniker, auFestival etprispart deBregenz et LA PRODUCTION et Rodelinda) à Moscou. Il retourne de Berlin au Staatsoper pour le Musica Vivale Musica Chamber Orchestra deMoscou pour est invité auBolchoi deMoscou pourRodelinda, en Israël, aufestival deSydney etàl’Opéra de Rome. Il également présenté auTeatro Colon deBuenosAires, Calisto dirigé Royal Opera HousedeLondres. Plus récemment, ila baroque. En 2015,ildirigeL’Orfeo de Birtwistle. Il dirige très le répertoire souvent des œuvres contemporaines tellesque Punch andJudy Haendel auTour etMozart d’écrou deBrittenainsique Ildirigeunrépertoirede Munich. allantdeMonteverdi, Berlintelles leStaatsoper ouleBayerische Staatsoper internationale, invité desscènes lyriques européennes Glyndebourne avant unecarrière d’entamer National dechœur à Opera. De1994à1998,ilest chef Il débutesacarrière en1991dansl’équipe del’English d’après les lettres d’Héloïse etAbélard, Roméo etJuliette e Eloisa Abelardo dePauselli,, e Sinigaglia Scommegna ancorami nascondo fumare, per storiad’amore La di met enscène Le allegre comari di Windsor, Alla mia età Adelina auFestival Rossini de Pesaro. Au théâtre elle Werther àBari,Pavia, Brescia, Côme et Crémone et Don Pasquale etFalstaff auLandestheaterdeSalzburg, de Gluck etFalstaff àBrescia, Pavie, Crémone etCôme, Figaro, Guillaume DonGiovanni, Tell, Orfeo Sociale deCôme, Carmen àMacerata, Les Nocesde Théâtre deGenève, Cavalleria rusticana auTeatro FeniceVenise, de Couronnement dePoppée auThéâtre de Kiel, Tosca dramatiqued’art Paolo Grassi. Elleamisenscène Le Elle vit oùelleaeffectuésesétudes à l’école àMilan Il adirigéAriodante à laBrooklyn Academy MusicdeNew of Semele Semele Dido and Aeneas and Aeneas à Munich etDido aux Haendel-Festspiele deKarlsruhe, La au Staatsoper deHambourg,au Staatsoper uncycle et Il Giasone à Stuttgart, Kingà Stuttgart, Arthur I Pagliacci au Grand de Monteverdi au La Cl La à Madrid, et mence de émence Euridice York. En à Bâleet et par àLa

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 14 à l’OnR. à l’OnR. Teatro possoballare non deiRozzi auTeatro deSienne,Se Trivulzio deMelzo. Elle faiticisesdébuts Europa Cabaret auTeatro deBolzano, Stabile camera La azzurra I Pagliacci àBologneetReggio Emilia, Alcina àl’Opéra nationaldeLorraine, ledrame moderne invitée àplusieurs reprises parlePiccolo Teatro Sesprestations récentes de Milan. etàvenir comptent Shakespeare... Depuis2008,elleestdirectrice artistique duTeatro Ringhiera Elleaété deMilan. de Shakespeare, d’après etLeBaccanti Euripide,Lear, Everything or aboutmyFather d’après au Teatro Carcano au Ilnodo Milan,

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 15 comme lepremier opéra en1607 peint vers 1640et sonOrfeo considéré musiques delaRenaissance et baroque Claudio Monteverdi à lacharnière des trois « la périodehellénistique. Surcette baseleshistoriensethistoriennesdelamusique distinguent grandes périodesouplutôttrois del’évolution étapes decet art et setermineen1750avec Demême,Eugenio deJean-Sébastien Bach. lamort d’Ors distinguetrois il poselesrepères suivants l’esthéticien catalan Eugenio d’Ors, un grand théoricienduBaroque. Dans sonouvrage Baroque Du , S’il fallaitdonnerdesborneschronologiques àlapériodebaroque enmusique, onpeutseréférer à les émotionsdespersonnages, s’exprimant àlapremière personne. qu’il àce individuel. appartiendrait récitatif decommuniquer C’est etdoncd’unrécitatif chantant, avec unlangagemusical radicalement avec nouveau, le« notamment avecC’est lestravaux delaCamerata que semetenplace âgeduthéâtre unnouvel avec musique chantent ensemble. parlé, énoncé, formulépardesindividus singuliers, etnonpardesvoix plurielles,anonymes, qui polyphonie, ils souhaitent le retour à un chant qu’ils considèrent comme l’émancipation du discours et qu’ils supposaient faitedeparoles avec etdechant, enajoutquelques instruments.En rejetant la force etlapureté delamusique helléniste,inconnue, etdelatragédie antique qui familière leurétait àlafinde RenaissanceC’est que deshumanistesde Florence nourrissentl’idéalde retrouver la Baroque : lamusique temps » danscet âgebaroque, trois demi-siècles. : leBaroque naîtenmusique auxenvirons de1600avec Giordano Bruno ÉLÉMENTS D’ANALYSE : lanaissance puisl’apogéeavec enfin parlar cantando », duparler en

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 16 l’opera seria etl’opera ainsi buffa, que l’oratorio. ou d’église–etleconcerto. Pour ce qui estde lamusique vocale, ce sontlacantate sacrée ouprofane, Genres et formes acquièrent alors leurs structures archétypiques Bach … Sebastian genre avec entres autresVivaldi, Antonio Jean-Philippe Rameau, Georg Friedrich Haendel et Johann Le Baroque tardif après 1685, c’est dans cette période qu’on voit apparaitre les grands génies du frémissements ducœur etdeslamentos. instruments à la perfection et qui préfèrent privilégier l’expressionle temps des des émotions. C’est E. d’Ors, DuBaroque, Gallimard, Folio Essais, 1935, Paris Gilles Cantagrel, PassionBaroque , Fayard, 2015, Paris Sources : Le Baroque pendantlaseconde médian, moitié duXVII variation etlasuitedansledomaineinstrumental. créer etcodifier forme.L’oratorio unenouvelle etl’opéra y répondront dansledomaine vocal, la polyphonique àuneœuvre auxdimensionsplusvastes. Laquestion estalors desavoir comment formesavecnouvelles comme interrogation centrale comment passer delaconcision d’une chanson en ce temps autour de CavalliC’est ou bien de Schutz en Italie en Allemagne que naissent de Saint-Empire dansl’Allemagne enItalie, du eten 1648) etqui estessentiellementeffectif France. D’abord lePremier Baroque qui correspond grosso modoautemps de laguerre deTrente ans(1618- Francesco Cavalli et saCalisto (1751) e siècle, avec desmusiciens qui manient les : la fugue, la sonate – de chambre

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 17 Une galeriedecompositeurs baroques Henry Purcell 1659 -1685 Georg Philipp TelemannGeorg Jean Baptiste Lully 1632 -1687 1681 -1767 Domenico Scarlatti 1660 -1725 Jean-Philippe Rameau Dietrich Bruxtehude 1683 -1764 1637 -1705 François Couperin 1668 -1733 Jean Sebsatien Bach Arcangelo Corelli 1685 -1750 1653 -1713 Antonio Vivaldi 1678 -1741

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 18 Le termeestàl’origineplutôtpéjoratif. dramatiques, l’exubérance desformes,lagrandeur parfois pompeuse. Le baroque touche touslesdomainesetestcaractérisé par l’excès, lasurcharge décorative, leseffets Le baroque prendra d’autres formesdansd’autres pays d’Europe. prérogatives. La monarchie françaiseVatican, s’est alliée au qui a dûcéder sur de nombreux points en termes de Réforme l’aristocratie comptait royal, saperlepouvoir comme enFrance. l’anglicanisme enAngleterre ouleséglisesluthériennesenScandinavie, qu’au etc.tandis nomdela Tandis que certaines monarchies fontdelareligion politique unpouvoir propre, comme qui trouvent denombreux partisans. Le baroque mouvement estculturel etartistique. Ilapparaît enEurope auXVII Baroque lestyle du XVI la contre-réforme, lebaroque s’imposecomme réaction àl’humanismeetlaRéforme protestante Le « motportugais La Fontaine de Trevi àRome réalisée entre 1732 et 1762 e siècle menée par des théoriciens comme Luther Martin en Allemagne, Jean Calvin en France, barrocco » désigneuneperle irrégulière. Ilestàl’étymologie debaroque. Reflet de e siècle.

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 19 Quelques exemples en Alsace de l’édifice Dame deStrasbourg quirompt avec lestyle gothique La chapelleSaint Laurent danslacathédrale Notre installa. Louis XIV et celajusqu’en 1893. Symboliquement leBaroque s’y chœur servait au culte catholique depuis1682, sousla volonté de Tandis quelanef de l’église était vouée auculte protestant, le Chœur del’église protestante St-Pierre le Jeune àStrasbourg. Intérieur del’Eglise baroque d’Ebersmunster en Alsace Florence. Giordano. [1634-1705] 1670 Palais MedicisRiccardi. L’Apothéose deladynastie desMédicis, Luca

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 20 L. Orrey &R. Milnes, Histoire de l’opéra, Thames &Hudson, 1991, Paris Source : une fonctiondedivertissement deviser etpermettant unpublicélargi. Londres. possible parlefaitque latroupe delacélèbre danseusefrançaise setrouvait Marie Sallé alors à etpour lagrandepour lemerveilleux présence machinerie dethéâtre, etsurtout, deballets,rendue Haendel aussidanssonœuvre apporte deséléments empruntésàlatragédie lyrique française volontairement àsapassionpourlaReine maisgrâce àl’anneaumagique. est irrationnelle chose identique etnepeutêtre pourRuggiero dominée.C’est qui n’échappe pas unefoistombéeamoureuseAlcina, deRuggiero nepeutplusagircontre ce sentiment le sienprésente une vision pessimiste de ces passions, perçues comme incontournables… fatales, À l’opposé de l’opera, qui seria développe une conception optimiste des passions et une logique morale, Alcina d’Haendel échappe àcertains aspectsdelacodification del’opera. seria Et Alcina ? L’opera naîtaudébutduXVIII seria La règle… possible etcorrespond àdeschoix esthétiques personnels d’unauteur, librettiste oucompositeur. Néanmoins, malgré cette codification, l’opera n’est seria pasuneformeclose trois uneaction. unités :untemps,lieu, s’inspire del’idéalgrec. Celui-ci, développé parAristote danssaPoétique, demande un respect des D’un pointdevue purement dramatique, comme ainsiautempsdesclassiques, c’estsouvent on maisornementéedemanière virtuose. souvent de A, A etBsontdeuxstrophes qui différenttandis musicalement ettextuellement, que A’estune redite des sentimentspersonnages. Ellesprennent capo laformedel’aria, qui da suitleschéma ABA’. Les depausenarrative,l’action. ariassontdesmomentsdesuspension, qui laissentplace àl’expression Les récitatifs sontce secco que l’onpeutappelerun« mêmes composés deplusieurs scènes. Celles-ci comprennent desrécitatifs entrecoupés. d’arias L’opera obéitàdesrègles seria strictes etàunestructure précise l’Europe. ancrée dans les consciences et la société européenne. L’opera se répandra, de l’Italie, seria dans toute triompher face aumal,correspond à lavision néoplatonicienne de ce temps, encore puissamment raison surledésordre l’emporte despassions de lamythologie, desépopéesoudel’Histoire antique, ilaboutitàuneconclusion heureuse oùla comique Àl’ opera etsérieux. buffa s’opposeainsil’opera, dontlesujetdoitêtre seria noble.Issu Alcina comporte ainsitrois balletsrépartis surlestrois actes.Ilsremplissent essentiellement L’OPERA SERIA e siècle d’uneréforme del’opéra la« lieto fine parlé-chanté » italienne. Cette» italienne. nécessité devoir lavertu : uneouverture, puistrois acteseux- ». Ilspermettentdefaire avancer : onrecherche alors àcloisonner : l’expérimentation est : lapassion : goût

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 21 Théâtre delaReine, Trianon, Coupes transversales en1786

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 22 XVII une nature domestiquée etaccueillante, propice auxsubtilesintriguesamoureuses. Au débutdu (Les Bucoliques) etdespoètesdelaRenaissance mettentenscène italienne, bergers etbergères dans erea.5741 en lignele15juin 2017, consulté le26 février 2020. URL :http://journals.openedition.org/erea/5741 ;DOI :https://doi.org/10.4000/ Jeffrey HOPES, « The soundsof early eighteenth-century pastoral: Händel, Pope, Gay, andHughes », E-rea ligne], [En 14.2 |2017, mis Sources : XVII Le Pensée pastorale amoureux… dans l’airdeRuggiero « et bergères…) ilempruntebiencertains motifsdugenre Alcina dans Calender prend elleaussiaujeudupastoralisme, avec publieTheShepheardes despoètescomme Spenser(qui le roman L’Astrée d’Urfée) qui (d’Honoré paraît entre 1606et1628,entémoigne.L’Angleterre se faire oublierunmondeextérieur secoué parlesguerres etlesconflits L’engouementpour religieux. e siècle, legenre faitfureur danslessalonsaristocratiques français, oùilcontribue peut-être à Alcina. En 1712,Haendel déjàprêté s’était aujeuavec sonopéra pastoral IlPastor Fido. Si ne peutêtre qualifié d’opéra pastoral(les personnages principauxnesontpasdesbergers e siècleartistique voit s’affirmerlamode dupastoral. Poètesetpeintres, s’inspirant de Virgile en 1579). C’est doncàungenre déjàbienimplantéenAngleterreen 1579).C’est que Haendel faitappel Jean-Honoré Fragonard (1732 -1806) Paysage pastoral Verdi prati DOUCE NATURE » (II,12), huit-clos bucolique» (II,12), danslequel seformeunchassé-croisé : importance dupaysage, qui transparaît

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 23 de réussir àréunifier enfinlesdeuxsouverains del’île. transforme l’amantdeCalypso envieillard pourrester méconnaissable. L’enjeudelapièce ainsi étant occupé parses ennemis, lesPrétendants, qui fontenvain lacour àPénélope. Ladéessedelasagesse Derrière ce jeunepâtre setrouve enréalité Athéna qui luiordonne desefaire discret car sonpalaisest à l’univers insulaire. Dans lascène suivante, un jeuneberger luiannonce qu’il estàIthaque, sapatrie. les Phéaciensqui l’ontdébarqué –notonsaussiletoposdudébarquement oudunaufrage, lié souvent mélancolique. Ulysse danslascène 7del’Acte Iseréveille surunrivage inconnu fait bon vivre chez lui,unhommesurlechemin duretour. delaterre L’îleesticilefantasme cocon, de« l’îleestunlieu quiqu’est Defait, estunequête, lanostalgie. rentrer objetd’un hommesouhaitant cellenatale, désirée parUlysse, celle qui manque etcelle qui faitéprouver ce sentimentsiparticulier d’Ulysse, qu’elle attenddepuisqu’il pourTroie. estparti L’îleestalors symbole dudomicile,delaterre et fait jouer un récit où l’on nous montre les souffrances de Pénélope, peinéepar lalongue absence patrie). Dans cet sa dans opéra datéde 1640,Monteverdi réécrit d’Homère unépisodedel’Odyssée lecas Claudio del’Italien MonteverdiC’est avec son grecque, nombre delibrettistes oudecompositeurs ontpuisé. Cyclope oubienencore d’Éole… Dans cette vaste anthologieque représente lagrande mythologie chacun connaît telles ou telles légendes autour d’une île Hospitalières ou inquiétantes, les îles parsèment lesrécits de lamythologie grecque. Chacune et Mythologie Daniel DefoeouGeorg Friedrich récurrent Haendel, l’îleestunmotif àl’opéra comme authéâtre. De Pierre Carlet deChamblain deMarivaux àJacques Offenbach enpassantpar Claudio Monteverdi, L’espace insulaire », du lieu qui manque et sur lequel attend la femme désirée, elle aussi impatiente et de l’Art de Vienne Landscape in Suffolk, Thomas Gainsborough, huilesur toile, vers 1750, Muséed’Histoire Ritorno d’Ulisse in patria (Le RetourRitorno inpatria d’Ulysse d’Ulisse (Le : l’Atlantide, Ithaque, l’île de Calypso, du : ilaétédéposélàpar là oùil

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 24 Ce regard européo-centré estaccompagné par de nombreux clichés. immergés danssonétat… peuplée desauvages, dénudésetbarbares, parfois anthropophages, liésà la Nature puisqu’ils seraient L’espace insulaire fait écho à la mode de l’exotisme. Dans cet univers exotiques l’île est stéréotypée EXOTISME cauchemar. une magicienne maléfique gouverne. Prisonnier du paradis, les personnages passent alors du rêve au l’île peutvite revêtir unaspectmoinspositif espace etfloupermetdedéployer lointain unimaginaire vaste et chamarré. l’isolementde Pourtant, Source demystère etdetouslespossibles,l’îleestlelieudurêve, Cet dumerveilleux. dufantasme, ONIRISME àremettre parvient nouveau lesvoiles… à retenir Ulysse sept ans auprès d’elle, et lui promet la vie et la jeunesse éternelles. Mais Ulysse à dans lesrets magicienne d’une nouvelle pour Ithaque, avec sescompagnons que Circé adélivrés desonmaléfice. Mais c’estpour retomber tête, mais,charmé, accepte dedevenir Ilreste sonamant. unanàsescotés, avant dereprendre laroute compagnons d’Ulysse enporcs, etcherche àfaire àUlysse. subirlemêmesort Ce dernierluitient sur l’îled’Eéa, entourée deses anciens amantstransformés les Elle métamorphose en animaux. Autres célèbres souveraines d’une île Île dela Tortue, dessin, XVII e siècle. : la magicienne Circé et la nymphe Calypso. La première règne : lanymphe Calypso, souveraine del’îled’Ogygie. Elleréussit

: lesrives ducocon devenir peuvent quand uneprison, :

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 25 à toucher l’exécutif. comme uneimagedel’Empire napoléonien etlescritiques produites dansce lieun’ont pas vocation où lacomédie peutêtre exercée sansentrave decensure oud’autocensure. L’îlenepeutêtre comprise vierge, méconnuunimaginaire estidéalepourouvrir vide etlointain, deréférences pourlepublicet possible sansqu’elle puissevexer qui que ce que oudelasociété.L’îleentant soitdupouvoir lieu un choix hasardeux. Ils’agitenfaitpourOffenbach deposer unespace surlequel lamoquerie est ce qui estdeRobinson outre lanécessité dechoisir l’îlepourrespecter l’œuvre réécrite, l’îlen’est pas l’opéra bouffeL’îlede Tulipatan etsonRobinson Crusoé, librement adaptédel’œuvre deDefoe.Pour l’auteurd’Orphée auxEnferseffet, choisit l’îledansdeuxdesesopéras, comme lieudesacomédie del’île se retrouveLe à plusieurs motif reprises dans l’œuvre opératique de Jacques Offenbach. En POLITIQUE Robinson Crusoépar Currier &Ives :

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 26 dramatiques etusagedecostumes etdemachineries. estuntoposricheLa métamorphose enressources théâtrales eneffet : elleapporte rebondissements compositeurs àavoir trouvé, comme Haendel, lesujetdeleuropéra. médiévale, antique etmêmepluscontemporaine –avec l’exemple deFranz Kafka. Nombreux sontles Depuis Ovide, sont devenues les métamorphoses un toposde la littérature occidentale, qu’elle soit forme). après) au-delà, etdeμορφη(morphè, (méta, Étymologie : dugrec μεταμορφωσις, dérivé deμεταμορφουν« Une longuetradition littéraire et artistique forme humaine. : l’anémoneetlenarcisse pérennisentl’immortalisation Adonis etNarcisse sousleur morts en loup eten cerf.une métamorphose Ellepeutenrevanche signifier la résurrection et est victime d’unevengeance divine, tels Lycaon qui etActéon, expient leursacrilège par valeur chez Ovide comme : lamétamorphose châtiment estlaplusfréquente : lehéros qui se transforment ou sont transformés. Notons que chaque à une certaine métamorphose issues delamythologie grecque ouromaine. Ces légendesnarrent lesrécits depersonnages Les Fresque duParmigianino (XVI d’Ovide constituent uneanthologie impressionnanteMétamorphoses deslégendes MÉTAMORPHOSES e siècle) représentant Actéon changéencerf par Artémis transformer », lui-mêmeformédeμετα

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 27 Cristina Noacco, La Métamorphose dans la littérature française des XIIe et XIIIe siècles , Presses Universitaires deRennes, 2008 1988 Laurence Harf-Lancner, Métamorphose et bestiaire fantastique aumoyen âge, articledesCahiers descivilisations médiévales, p.89, Médiévales, pp181-206, 2008 Marylène Passamaï, L’Ovide article, glosedesMétamorphoses d’Ovide », moralisé, desCahiers d’Études Hispaniques oula« bonne Sources : de transformation physique. Au XIV médiévales. En lalittérature effet, duMoyen Âge, comme celle del’Antiquité, regorge de récits Néanmoins, elleadeslimitesqu’on peutéteindre enfaisantappelàd’autres références, entre autres qui débarquent sursonîle,etainsiauxcamarades duhéros, transformés enporcs. transformations présentes danslevoyage d’Ulysse, onretrouve celles que Circé imposeauxétrangers déjàêtrepeuvent d’Homère luesdansl’Odyssée qui estplusancienque l’ouvrage d’Ovide. Parmi ces d’Io etcelui descompagnons d’Ulysse, victimes deCircé. En de effet, certaines ces métamorphoses naissance del’araignée. Une seconde qui métamorphose permetleretour àlaformehumaine en pierre. Inversement, siArachné estsihabiletisseuse, c’estque sonaventure doitexpliquer la le végétal ouleminéral. On nedevient que ce qu’on Niobéaucœur est. durestmétamorphosée Mais lesdieuxmagiciensnefontque matérialiserunlienqui existait déjàentre l’hommeetl’animal, survivance danslamesure oùelleremet encause créateur lepouvoir deDieu. Moyen Âge,lacroyance relève enlamétamorphose dessuperstitions païennesdontilsdéplorent la avoir lesrécits ovidiens intitulée : Ovide moralisé.Ovide Ils’agitdanscette réécriture dechanger lesdifférents registres que pouvaient 1576] Ulysse et Circé 1580Palazzo Salviati Florence Ulysse et Circé, Alessandro Allori (dit Le Bronzino) [1575- possible. le récupérer, qui desmétamorphoses échappe àlamagicienne… L’analogiesembleêtre le conserver etqui sevoit confronter àunecommunauté ouunindividu qui souhaite procédant qui àdesmétamorphoses, tombe amoureuse d’undeces hôtes, qui souhaite d’Alcina etcelui deCircé surcette légendequ’onC’est peutaisémentprocéder àunecomparaison avec lemythe : aupaganismeestpréféré lechristianisme. En pourlesthéologiensdu effet, e : unefemmeàlatêted’un royaume insulaire, magicienne, siècle paraît anonyme une adaptation des Métamorphoses : celle

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 28 Broschi en1728,qui n’ont paseu lebonheurdemarquer lapostéritécomme celui d’Haendel. de l’opéra L’isola d’Alcina deSacrati en1648,del’Alcine après Roland etex-aequo avec l’autre personnage principal ;Ruggiero (Roger). On sesouvientainsi deuxième position dans le classement des personnages de l’Arioste ayant donné leur nom à un opéra, au personnage d’Alcina dans lesgenres La chercheuse F. « Eouzan, danssonarticle décors grandioses meilleure motivation narrative eneffet qu’un tourdemagiepourfaire apparaître oudisparaître des plussollicitésquesont d’autant l’opéra baroque etdemachineries –quelle estfrianddemerveilleux surnaturels, bienveillants comme leOrlando Zoroastro deHaendel) oumauvais comme (dans Alcina, les personnages demagiciennesetsorciers sontrégulièrement invoqués. Ces êtres auxpouvoirs L’opera le magicienoulamagicienne. Impossible deparler sansévoquer demétamorphose celui oucelle qui responsable enestbiensouvent Les magicienneset magiciensàl’opéra

seria puisesessujetsdanslesrécits mythologiques, lesépopéesoul’Histoire antique, où » (voir Sources), noteque lescompositeurs d’opera ontabondammentfaitappel seria ? : cette magicienne,bienque personnage mineurduRoland furieux, figure en L’Arioste réécrit pourl’opéra de Campra en1705,deL’isola d’Alcina de François Espris Auber en1833 Costume demagiciendans Gustave IIIdeLouis : unvoyage enEurope et :

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 29 etudesromanes.4599 06 avril 2016, consulté le27 février 2020. URL : http://journals.openedition.org/etudesromanes/4599 ; DOI : https://doi.org/10.4000/ Fanny Eouzan, « Réécritures enchâssées dumythe delamagicienne », mis enlignele15janvier 2013, consulté le21 février 2020. URL :http://journals.openedition.org/etudesromanes/1865 Fanny Eouzan, « L’Arioste réécrit pour l’opéra : un voyage enEurope et danslesgenres », Sources : magiciens ne quittent pas la scène avec la disparition de l’opera au XIX seria descendant étymologiquement tousdeuxdu« Peut-être est-ce àcause delapérennité dulienqui lielamagieauchant lyrique oublier, dansOrlando, lemageZoroastro. l’écurie haendélienne Par ailleurs, sielleestlaseuleàdonnersonnomunopéra, Alcina n’est pasl’unique sorcière de aussi lesfeuxdelarampe… de Dvorak, etlaméchante sorcière etGretel deHansel parmid’autres, deHumperdinck, connurent qui vont puiserdanslefolklore ainsique lasorcière etlescontes. Jezibaba, C’est del’opéra Russalka présence sefaitdeplusenrare, lesmagicienssurvivent grâce àdescompositeurs notamment Patricia Bardon (au centre) danslerôle de Jezibaba àl’OnR en2019 : dansTeseo figure Médée,dansRinaldo carmen Cahiers d’études romanes ligne], [En 29 | 2014, misen lignele » latin, qui» latin, signifie« Armida, dansAmadigi Cahiers d’études romanes [En ligne], 20 | 2009, incantation ; lechant etlecharme e siècle. Même si leur Mélissa… Sans Sans Mélissa…

», maisles

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 30 Les rôles travestis sontainsi légionsàl’opéra. Le XIX Les rôles travestis acteurs, voire enlestravestissant. corps nesontpasépargnés tout estdéjàartifice Voilà et combien métamorphose, une nouvelle complexe. Car dans l’opéra, où l’on chante pour parler, Le travestissement : sanscontrefaçon jenesuispasungarçon chantée tenantlieudeparole parlée, dupactedesuspensiond’incrédibilité. ilfaitpartie Dans tousces cas defigure, letravestissement estalors admisparlespectateur travestissement ainsiunenécessité. était n’étaient pasautorisées surscène. Les rôles alors fémininsétaient endosséspar deshommes Il nousfautmentionnerenfinle cas duthéâtre etdel’opéra élisabéthains,danslesquels lesfemmes Schröder-Devrient qui incarnait Desdémone). Maria Malibran, qui incarnamezzos (comme lepersonnage en1831,face àlasoprano Wilhelmine le personnage d’Otello, dansl’opéra éponyme deRossini, futchanté pardesténors maisaussipardes une mezzo-soprano. Ces mezzo-sopranos travesties parfois partagent desrôles avec lesténors ainsique lerôleC’est dujeuneHansel, dansl’opéra et Gretel Hansel estchanté deHumperdinck, par compositeurs concoivent alors endédiantdesuitecertains desrôles masculins àdesvoix defemmes. rôles dejeunespremiers, qui, selonl’esthétique del’époque, échoient rarement àdesvoix graves masculins nécessitent desvoix aiguës des personnages masculins de Bellinien1832(auteur inconnu) Maria Malibran enRoméo, dansICapuleti eIMontecchi : le faux, lefaire-semblant, constituent: lefaux, lepremier degré duthéâtre lyrique. Etles : lescostumes etlesmasques fontnaître lespersonnages enremodelant les : lescastrats seraréfient dudébutsiècle, et personnages àpartir certains : les jeunes hommes comme les pages d’une part, ainsique: lesjeuneshommescomme les lespagesd’unepart, e siècle voit nombre demezzo-sopranos incarner : comme laparole : ainsi, ! Les : le

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 31 alors Oronte envers Bradamante permetd’amener uneprometteuse tensiondramatique… amoureuse deBradamante, qui s’est déguiséeensonfrère Ricciardo. La jalousieque développe Florestan. Dans Alcina , lamêmepéripétievient complexifier le cours del’action péripétie amoureuse estdecomplexifier dontlebutnarratif l’intrigueprincipale,lalibération de de sonmari.Mais Marzelline, lafilledugeôlier, tombeamoureuse de Leonore et enayant pris lenomdeFidelio. Elleapourbutdesefaire engageretdeplanifier ainsil’évasion Leonore, femmedeFlorestan, seprésente àlaprisonoùestenfermésonmari,déguisée enhomme aux rebondissements etauxquiproquos qu’il rend possible.Dans l’opéra Fidelio deBeethoven, Mais letravestissement peutaussi faire del’intrigue.Ilestalors source partie deromanesque, grâce Les travestissements d’intrigue Mise enscèneMariameClément Décors et costumes Julia HansenPhoto Alain Kaiser Emiliano Gonzales Toro ténor danslerôle-titre dePlatée en2014 àl’OnR ténor, danslacomédie lyrique éponyme. fait chanter lepersonnage vaniteux etlaidqu’est lanymphe Platéeparunhaute-contre ouparun suraigus nesontalors pasdetrop que soitvisible l’imitation que entant telle,etqu’elle soitpastoutàfaitressemblante… Égosillements alors plus appeléàaccepter letravestissement, maisaucontraire àenrire. Pour ce faire, ilfautalors de Poppée, oùlavieille nourrice dePoppée, incarnée était Arnalta, parunténor. Le n’est spectateur est-il desrôles devieilles femmeschantés pardeshommestravestis, comme dansLe Couronnement Pourtant, le travestissement peut parfois être montré et assumé, et ce à des fins comiques. Ainsi en ; lacaricature muparcette mêmelogique prime.C’est que Rameau : s’engagealors une : Morgana tombe

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 32 Double-jeu Au centre : Anja Kampe enLeonore, dansFidelio, Opéra national duRhinsaison2007/2008 Redoublement detravestissement… soupçons du mari la comtesse Almaviva, dont il est amoureux, se déguise en femme est incarné par une mezzo-soprano travestie. Chérubin, pour approcher sans éveiller les diFigaroainsi enest-ildanslescélèbres Nozze oùlepersonnage deChérubin deMozart, Mais, pluscomplexe, lerôle travesti peutêtre redoublé paruntravestissement d’intrigue devenu petit soldat Catherine Trottmann joueCherubino, Le nozze diFigaro OnR2017 ! :

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 33 production… aujourd’hui chanté parunemezzo-soprano ouparuncontreténor -comme c’estlecas dansnotre Ruggiero estlui-mêmedotéd’unetessiture aiguë,puisque lerôle, créé àl’originepouruncastrat, est finalement anéanti.Bradamante en sedéguiseenhommepourpartir quête de sonamant Ruggiero. nature estàlafoisbelleetterrifiante.Etnousdétruisons,tout comme le royaume d’Alcina qui sera dévot etmanichéen d’Atlante, dontestissuRuggiero. Alcina nous rappelle àlanature. Comme elle,la de résistance. anarchiste. Sonmondeestsensible,indomptable, Ils’opposeaumondeconservateur, une formedesolitudeetconcentration. Mais jecrois qu’Alcina incarne effectivement uneforme éditions critiques ou de voir d’autres productions. Le moment de la création est fragile. Il requiert S. S. :Je doisd’abord dire que, lorsque jeprépare unspectacle, j’évite engénéral detrop lire les Comment voyez-vous lepersonnage d’Alcina ? et surnaturels maiscomme desfemmesdissidentes,enrésistance contre leurtemps. telles que Silvia l’Italienne Federici, qui s’attachent àlesconsidérer noncomme desêtres maléfiques disant libres. Récemment, les figures desorcières ontété réhabilitées parlestravaux d’historiennes aujourd’hui, c’est s’interroger sur l’effondrement éthique et humain de nos sociétés soi- capitalistes nous séduire àtravers unjeudemiroir, nousréduisant depurs àl’état consommateurs. Monter Alcina seule magieque nousconnaissons estcelle desimagesqui n’ont decesse denouspersuader etde S. S. :Nousvivons actuellementuneépoque profane marquée parletriomphe delatechnologie. La en pierres résonne-t-il ànotre époque ? Comment lemythe delamagicienneattirant leshommessur sonîlepour lestransformer enbêtes sauvages ou sorcières paraissent finalementbienplushumaines que leshumains de chair etdesang. la souffrance etl’impuissance dedeuxfemmes- Alcina etsasoeurMorgana -àtelpoint que ces deux de Haendel nimêmelelivret deBroschi Au neledisent. contraire, ce qui nousestdonnéàvoir, c’est précède elledevrait Alcina, être unehorriblesorcière pleine decruauté, non SERENA SINIGAGLIA : Je mesuisdit Lorsque vous avez commencéàtravailler sur Alcina, quelleaété votre première impression ? Ce spectacle estenco-production avec l’Opéra deNancy Lorraine Pour l’Opéra nationaldeNancy -décembre 2019 Extrait d’unentretien avec Serena Sinigagliaréalisé parSimonHatab - ENTRETIEN AVEC SERENA SINIGAGLIA Trompeuses apparences actuel. le livret d’Alcina regorge deces effetsspéciaux que ne renierait pasnotre cinémadeblockbuster rendent possiblesles rêves scéniques sansdoutel’unedesraisons lesplusfous.C’est pourlesquelles performante decette institutionetlegoûtprononcé desondirecteur John Rich pourlespectaculaire opéra en1735,Haendel vient deposersesvalises auThéâtre Royal de Covent Garden. Lamachinerie enîlerepoussante,merveilleux qui sera finalementsubmergée parleseaux… Lorsqu’il compose son père enlion métamorphosé Dans unorage d’éclairs, disparaît unemontagne pourlaisserplace àunpalais Effets spéciaux ; unanneaumagique passéaudoigtdeRuggiero transforme unmonde : -Les apparences sonttrompeuses. Sil’onencroit laréputation qui ? Pourtant, nilamusique ; Oberto faitface; Oberto àson

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 34 fusionner avec lascène pourcréer unemagieextraordinaire. l’on dirigeunopéra etnonuneversion deconcert. Avec lui,j’aidécouvert que lamusique pouvait Il estàlafoisungrand musicienetungrand hommedethéâtre, ce qui, jepense,estessentiellorsque S. S. :J’adore travailler avec Leonardo production remarquée deIlGiasoneCavalli. Parlez-nous de votre collaboration... Vous retrouvez pour ceprojet lechef Leonardo García Alarcón, avec lequel vous avez signédernièrement une réputé « intouchableitalien, une plasticitédramaturgique qui serévèle passionnantepourunmetteurenscène. Ceci l’opéra dit, particulière. En ce qui concerne lerépertoire baroque, jedirais qu’il m’offre uneplusgrande liberté, est différent, chaque « j’essaie deraconter unehistoire dumieuxque sansfard jelepeux, niartifice. chaqueCertes, ouvrage m’efforce toujours d’écouter l’oeuvre etlemonde qui m’entoure, je cherche l’urgence, lesens,la vie, S. S. :À vrai dire, jene crois pasque mon approche de la miseen scène change fondamentalement approche del’oeuvre change-t-elle lorsqu’il s’agit d’ouvrages baroques ? En tant quemetteuse enscène, vous avez beaucoupfréquenté lerépertoire italien duXIX humaine estinclassifiable, contradictoire, unique. sont plusmasculines que deshommes « Alcina mieux que quiconque. Ilestfréquent, dansnosvies, que nousrencontrions desfemmesqui est plus masculine que lui. Ruggiero a un côté profondément féminin qui lui permet de comprendre de l’intérieuroupeut-être succomberat- il, mais, entoutcas, quelque chose achangé. Bradamante l’ouvrage, ilquitte l’île,ilestdésormaisdifférent. Peut-être parviendra-t-il àfaire évoluer sonmonde fait perdre sesrepères -lesdiktats etautres normes binaires qu’il avait intégrés. Lorsqu’à lafinde intérieure. Formé autrefois parlespréceptes d’Atlante, sarencontre avec Alcina lui ledéstabilise, lequel nous vivons. Ruggiero est un personnage extraordinaire. Il vit une véritable métamorphose plus actuelnihumain quilibertaire, seplaîtàjouercontinuellement avec lafluiditédesidentitésde genre. On nesaurait rêver S. S. :Il s’agit effectivement du baroque d’une spécificité merveilleuse Ce « trouble danslegenre », cher àl’opéra baroque, vous inspire-t-il ? genre ! C’est laraison! C’est pourlaquelle sesouvrages sontsi proches dumondedans », apourluiunecohérence etunecontinuité dramatique sansfaille. » possèdesescaractéristiques propres qui appellentuneattention : il sait que legeste musical compte que autant le geste scénique. biologiques », etvice-versa, n’est-ce pas : c’est un répertoire libre, ? Parce que lanature e siècle. Votre : je

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 35 Claudio Monteverdi, Georg Friedrich Haendel ouencore Giacomo Rossini ontcomposé poureux. des spectateurs d’opéra en Europe pendant près de deux siècles et de grands musiciens tels que Satrape : signifiant« situe entre lesoprano etl’alto. Mezzo-soprano : ablation estinterdite depuislafinduXIX organes avant génitaux ainsi le registre la puberté, aigu de sa voix conservé. enfantine était Cette Castrat : Basse : voix masculine dontlatessiture estlaplusgrave. situe entre leténor etlabasse. Baryton : dugrec « barytonos étymologie vient dufaitqu’à l’époque latessiture l’altoétait laplusélevée pourleshommes. Alto : le mezzo-soprano , l’altooucontralto, leténoretcontreténor, etlabasse. le baryton-basse lebaryton, manière homogène.Ilexiste comme typologies vocales, delaplusaigüe àlaplusgrave Tessiture : étenduedessons,échelle etensembledenotes,qui être peuvent émisparunevoix de l’alto etlebaryton. Ténor : Elle sesitueau-dessusdel’alto. Soprano : division administrative dansl’Empire perse. de l’italien de l’italien du comme lesuggère sonnomils’agitchanteur desexe masculin ayant subil’ablationdeses de l’italien soprade l’italien qui veut dire « latin Farinelli Portrait ducastrat CarloBroschi dit d’origine italienne, ced’origine italienne, termesignifie« tenere « alto qui veut dire « protecteur duroyaume tenir dont lavoix auntongrave », voix masculine dontlatessiture estlaplusaiguë.Ellesesitueentre haut GLOSSAIRE* e dessus siècle etc’estheureux. Ilsontcependant étélacoqueluche », voix de femme dont la tessiture est la plus grave. Son », lesatrape d’unesatrapie, estlegouverneur province, », voix defemmedontlatessiture estlaplusaiguë. à moitiésoprano », voix masculine detessiture moyenne qui se ». Voix». féminine,satessiture se : lesoprano,

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 36 préalable parlesélèves avec leurprofesseur d’éducation musicale, en vue decréer deseffetsspéciauxouspectaculaires, sipossibleenlien avec un extrait d’Alcina choisi au Que sepasse-t-ildanslescoulisses lors d’unereprésentation d’opéra TECHNOLOGIE, HISTOIRE, ÉDUCATION MUSICALE > lethèmedesSorcières ! > Les îlesenchantées FRANÇAIS, ARTS PLASTIQUES, ÉDUCATION MUSICALE, HISTOIRE/ GÉOGRAPHIE > Les métamorphoses > > > ARTS PLASTIQUES, ÉDUCATION MUSICALE, FRANÇAIS, TECHNOLOGIE Projets interdisciplinaires liésauspectacle

spectacle d’opéraspectacle métiers (fiches etvidéos surlesitedel’OnR) MATHÉMATIQUES, TECHNOLOGIE, ARTS PLASTIQUES, FRANÇAIS ET ANGLAIS Provence (2015)--L’histoire d’Alcina (filmd’animation)- YouTube > ARTS PLASTIQUES, FRANÇAIS, ÉDUCATION MUSICALE, EPS/DANSE pourréaliserde leurétablissement leurs photosouvidéos. personnage, choix dedeuxextraits musicaux représentatifs), TOUTES DISCIPLINES Y COMPRISSCIENTIFIQUES ARTS PLASTIQUES, FRANÇAIS, LANGUES VIVANTES, ÉDUCATION MUSICALE d’Alcina enfrançaismentées d’uncartel etdansd’autres langues, Le genre pastoral Galeriedeportraits despersonnages principauxetsecondaires comprenant Concevoir despersonnages, unjeuvidéo péripéties,magieetobjetsmaqiques, àpartir métamorphoses Créer unpetitfilmd’animationpour raconter l’histoire d’Alcina, àl’imagedelavidéo duFestival d’Aix-en- • Recherches documentaires sur l’histoire del’évolution portant destechniques à l’opéra. 2) En lienavec lesmétiers duspectacle vivant 1) À partir dulivret d’Alcina deHaendel • Réalisation d’une machinerie (machine àvent• Réalisation ouàfumée,élémentscomprenant d’unemachinerie (machine despoulies • Pour allerplusloindansl’idéedelamiseenscène, lesélèves investir peuvent desespaces différents • Oudespetitesvidéos par« débutant • Desphotosd’élèves decostumes, enposture accessoires, théâtralisée (éléments maquillage) agré- PISTES PEDAGOGIQUES

Je suis

» (rôle, traits» (rôle, decaractère etcaractéristiques vocales du

:

? Les métiers techniques etartistiques du

:

; etc…)

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 37 les troisactes ments, magieetcontre-magie,illusion,métamorphose,travestissement,équivoque l’époque)

ARTS DUSPECTACLE VIVANT

DISCUSSION, DÉBAT Melisso contre Alcina) EN HISTOIRE/ GÉOGRAPHIE

> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > ARTS DULANGAGE baroque,> L’art ce qu’il encore nousapporte aujourd’hui ARTS, EPS/DANSE, SCIENCES «

ARTS DUSON XVIII Passionamoureuseetexpression dessentimentsdanstouteleurampleur Ecoutedel’ouverture: Lestroisballetsdel’œuvre(acteIscène2,finl’acteIIetIII) Alcina Lesrôlesd’enfantsàl’opéra,l’imagedeceluid’Obertodans Comparaisondemiseenscèned’ Devenirspectateur Londres,l’AngleterreauXVIII Quepenserdel’exaltationlavertudanslelivretd’ Commentl’humanitédespersonnagesd’ Lepoèmeépiqueàl’imaged’ Qu’est-cequeladéclamation Inventerunehistoiresurlethèmedesfemmesquiattirentleshommespourtransformer Commentlelangagepoétiquedulivretnousapparaît-il Compréhensiondel’intrigue Àpartirdusynopsisd’Alcina Unopéraenitalien Qu’est-ce qu’unrôletravestiauthéâtreetàl’opéra Repères historiques Les apparencessont-ellesparfoistrompeuses La descriptionmusicaledu merveilleuxetdessortilèges(désenvoûtementdeRuggiero, magieblancheutiliséepar e siècle • rappelerqu’àcetteépoque,l’ouverturen’étaitpasen liendirectaveclerestedel’opéra. (musette etmenuet) • frapperlesrythmespointés,dansantsdontceuxdes deuxmouvementsentroisièmepartie • identifierlescordes,hautboisetleclavecin, extraits dudeuxième actedont« 3) En relation avec l’histoire desarts • Écoutecomparativede • repérerlescontrastesdestroispartiesdel’ouverture dite« • L’influence del’opéra français,leballet • Lesallégories, • Leballetàquatreentrées, etleseffets spéciauxliésau livret(lethéâtredeCoventGardenétaitdotémachineriestrèsélaboréespour

Ah

! moicor ?

: commentréagiretsecomporterlorsd’unereprésentationd’opéra : jeuxderôles,lecturesscènes,vocabulaireassociéàlamusique

: lesrègnesdeLouisXV enFranceetGeorge IIen Angleterre

» (Alcina),«

; desrythmesdegavotteetsarabandeprésentsdansle restedel’opéra,

: analyserl’évolutiondesdeuxcouplesBradamante/RuggieroetMor

, chercherdesmots-clefsliésàl’action(passionamoureuse,lemerveilleux,enchante ? Quelleestsaplacedansl’opéradeHaendel Orlando furiosodel’Arioste,largement plébiscitéauXVI « e siècle

Col celarviachiv’ama

Alcina Tra spemeetimore

Pensa aqui (photos,documentssurlesite« Alcina

? transparaît-elleaufildesactes Atys deLully.

» (Melisso),«

?

» (Oberto). Alcina

?

» et« et,demanièreplusgénérale,danslalittératuredu

Qual portento Alcina

Vorrei vendicarmi

à lafrançaise

: opéra baroque– Alcina

?

» (rôledeRuggiero),

?

»,

; etc…)

» (Bradamante),

? lescodes e siècle

») gana/Oronte dans -

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 38 ARTS DU VISUEL > Mode,costumes,coiffures auXVIII > > > > > > > > > > nell’ircana pietrosa tana

ART DUQUOTIDIEN ARTS DEL’ESPACE gistres vocaux Lacathédralede Westminster oùHaendelestenterré CoventGarden,théâtrelondonieninauguréendécembre1732 Lepastoral,bergers etbergères, paysages. Lesmétamorphosesdans Activités depratiqueaveclesélèves Histoiredesarts Ecoutecomplémentaire Rôle,écouteetpratiquevocaleàpartirdeschœursdel’œuvre, Vocabulaire del’opéra Aborder lanotiondevirtuositéàl’époquebaroqueenliendirectaveclescastratsécoutantl’airRuggiero • PortraitsdeHaendeletL’Arioste. • Peintresetsculpteursanglaisàl’époquedeHaendel, • Séquenceautourdel’artdutrompe-l’œilàl’époquebaroque,

:

: airsetrécitatifs,ariadacapo,vocalisesornementation,bassecontinue, », lerôledecepersonnageayantétécréépargrandcastratCarestini,rivalFarinelli

: LeMessiedeGeorge FriedrichHaendel Alcina,

: e siècle opera seria,re- «

Sta

Dossier pédagogique • Saison 20-21 • P - 39